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EN BUSCA DE UN SENTIDO FRACTAL

Lic. Milena Paglini

Escuela de Bellas Artes, Facultad de
Humanidades y Artes, Universidad Na-
cional de Rosario.
Argentina.
[email protected]
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Abstract
Fractals, in connection with the Theory of Catastrophes and Chaos, present the
possibility of different model for a methodology of the investigation of the current
culture.
In this sense, the cultural field, taken as a modificable system, allows us a new
interpretation of emergent cultural phenomena: artistic, scientific and philosophical
works, which interact within the intellectual field, throught a rhizomatic network
where the sense of fractals in found in every scale in a constant fusion and
metamorphosis between the Arts, Sience and Philosophy.

El Dr. Benoit Mandelbrot del Centro de - Bifurcación infinita. que podrá predecir a corto plazo, los
Investigación Thomas J. Watson de IBM, - Autosimilitud. diferentes estados de un fenómeno den-
en 1975, retoma una serie de investiga- tro de un sistema determinado.
ciones anteriores basadas en geome- El concepto de Analogía será el que re-
tría no euclidiana, resumiéndolas en una lacione principalmente lo Fractal con la La geometría fractal junto a la Teoría del
sola idea a la que denominó “fractal”. Teoría de las Catástrofes. En primer lu- Caos y de las Catástrofes son formas
gar consiste en la individualización de de interpretar la cultura actual como un
Se define así, a los objetos naturales o un fenómeno, de un detalle o una sistema donde los fenómenos estable-
artificiales que poseen una compleja focalización concibiéndolo como fruto de cen cambios como resultado de la ines-
estructura en su carácter formal, suma- la inestabilidad. tabilidad.
mente irregulares e interrumpidas; la tie-
rra, el cielo y el océano tienen estas ca- En los modelos que se pueden estable- Teniendo en cuenta los avances de las
racterísticas como también las imáge- cer, para René Thom, se trata de una nuevas tecnologías, la información, el
nes formadas a través de cálculos ma- geometrización como son los fractales, zapping, la simulación, la realidad vir-
temáticos procesados en la computado- por otro lado el nivel de articulación fa- tual, la informática, internet. Se intenta
ra. El concepto de fractal significa la vorecido para el análisis de los fenóme- captar la manifestación de produccio-
medida de su grado de irregularidad con- nos deberá ser desde una nes artísticas como “índices bursátiles”,
siderada en todas las escalas del objeto multidimensionalidad, un análisis desde interconectándose a través de una tra-
analizado, el cual mantendrá una corres- lo local a lo global permitiendo su ma subyacente rizomática en el campo
pondencia de similitud entre el todo y contextualización. de la cultura que permite verificar simili-
sus partes. tudes en diferentes fenómenos, en este
Los fractales también se relacionan con caso, textos científicos y obras plásti-
Algunas de las características principa- otra teoría, que fue desarrollada a tra- cas trabajan el concepto fractal desde
les de los objetos fractales son: vés del estudio de los sistemas dinámi- sus respectivas áreas, un modo de en-
- Dimensión fraccionaria. cos no lineales. La Teoría del Caos, es contrar en la sociedad, modelos fractales
- Compleja estructura a toda escala. una suerte de determinismo relativo por- a toda escala.

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El método de investigación de Omar movimiento caótico privilegiando los va- te en la Naturaleza. Trabaja la forma en
Calabrese consiste en definir fenóme- cíos, los intersticios entre cada pensa- estados estables e inestables provocan-
nos culturales para caracterizar una miento y sobre todas las cosas, la libre do una transformación morfológica, plie-
época determinada. Una “variación”, conexión de diferentes elementos men- ga un plano, inflexiona una línea, para
“excitación”, de éstos frente a la con- tales. metamorfosear las imágenes hasta lle-
ducta habitual de los “estables”, produ- gar siempre al inicio, a un estado estable
ce un sistema no determinable, un cam- Teniendo en cuenta las teorías científi- nuevamente.
bio radical entre el antes y el después, cas desarrolladas anteriormente, el ob-
pero no una ruptura absoluta con lo an- jetivo es imitar su modelo de análisis para Escher conocía las dimensiones
terior como lo causaron los movimientos describir e interpretar producciones fractales sin la utilización de la informá-
de vanguardia, sino en un plano flexible plásticas, una visión de lo local hacia lo tica. Somete a las formas a una reduc-
que, en su dinamismo, ocasionan cam- global: su topología o características de ción donde hace coincidir lo numeroso
bios morfológicos, internos. la superficie, medios de producción, con lo infinitamente pequeño aplicándo-
composición y relación con otras pro- lo desde los bordes hacia el centro o
La idea de analizar desde lo local los ducciones intelectuales. viceversa. Encontramos otra simulación
objetos culturales dispares que determi- del infinito en la aplicación de la geome-
nen similares rasgos, permite el La selección de algunas obras, nos per- tría hiperbólica en oposición a la
develamiento de una organización for- mitirá reconstruir el entorno de la época euclidiana, el cual se inspiró en el mode-
mulada a través de redes de módulos, en que fueron creadas, por ejemplo la lo de Henri Poincaré que permite repre-
una estructura subyacente, un mapa, obra paradigmática de M.C. Escher con- sentar la totalidad de una superficie infi-
que caracterice dichos fenómenos en tiene en sus composiciones un análisis nita dentro de un gran círculo finito.
sus interconexiones. de las innovaciones matemáticas de prin-
cipios del siglo veinte, el momento de la
Gilles Deleuze, en este sentido describe consolidación de la matemática no
el rizoma como una sucesión de conexio- euclidiana.
nes de distintos eslabones semióticos.
Las obras digitales que posteriormente
No existen puntos o ideas centrales, sólo analizaremos poseen características
líneas; posiciones que cambian cons- fractales tanto en sus estructuras como
tantemente su naturaleza a medida que en el propio sentido mismo de la obra,
aumentan sus relaciones con otros cam- por ejemplo: la deconstrucción de un
pos de conocimiento. mapa geográfico, imágenes simplifica-
das matemáticamente describiendo pro-
Las características principales de este cesos químicos y desarrollos orgánicos
método son: y fractales empleados directamente en
-Antigenealógico: Diferentes a sistemas sentido estético.
arborescentes donde prevalecen las Tres artistas rosarinos:
estructuras jerárquicas, lineamientos Estas obras nos proveen de una amplia Mauro Machado: Nos interesa su obra,
troncales. El rizoma como el fractal es visión de la cultura actual, encontrando particularmente su producción de 1999,
capaz de conectar un punto cualquiera un modo fractal desde lo local, las pro- porque ejemplifica, no sólo la unión en-
con otro punto distinto sin que sean de ducciones individuales, hasta lo global, tre el arte y la ciencia, sino también algu-
la misma naturaleza poniendo en juego el sistema cultural como un mapa nos puntos de conexión con la Teoría de
regímenes muy diversos. interconectable de modo rizomático en- las Catástrofes.
-No actúa como sistema de reducción o tre sus diferentes partes.
síntesis hacia unidades de sentido. Su producción digital es un auténtico
-Su estructura es como un mapa siem- M. C. Escher (1898-1972):Utiliza como fractal en “despliegue”, recorre un bor-
pre conectable, modificable, con entra- estructura en sus producciones en ge- de flexible entre el arte y la ciencia. Mar-
das y salidas múltiples, como un modelo neral, una partición periódica de la su- ca diferentes caminos, elogia lo no li-
laberíntico o un sistema interactivo, red perficie que comprende ritmo y repeti- neal, un tiempo distinto, continuo y para-
de redes de sentidos conectándose ha- ción. Su tema principal es la paradoja lelamente cíclico.
cia el infinito. perceptiva, la lucha entre contrarios,
blancos y negros, “ángeles y diablos”. Experimenta y observa colonias de hon-
Deleuze define el propio pensamiento del El tiempo que construye es cíclico como gos y cristales de sales, busca en la
hombre como una heterogénesis, un el nacimiento, la reproducción y la muer- transformación química la proliferación

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de las formas. Un estudio local/global de ción, la repetición; la copia, son parte morfosis entre el arte, la ciencia y la filo-
discontinuidades. del proceso creador. sofía.

El desarrollo sistemático de un módulo Milena Paglini:¿Por qué representar la Bibliografía:

“germen”, se desplaza sin saber a don- modalidad de lo Natural? Calabrese, Omar, “El Lenguaje del Arte”
de va, saca a relucir un vagabundeo , Ed. Piados, España, 1997.
infinito, una continua metamorfosis en el Ya desde el pasado, en la india se cons-
devenir de las pruebas y en el registro truían máquinas para meditar, estas lla- Calabrese, Omar, “La Era Neobarroca” ,
de los procesos. madas Mandalas, en sánscrito, ruedas Ed. Cátedra, España, 1994.
en constante movimiento. Representa-
La obra es un sistema de acción ban la Naturaleza de forma abstracta, Deleuze, Gilles, “El Pliegue”, Ed. Piados,
morfológico; en el interior, la forma por medio de imágenes que se desple- Barcelona, 1989
recursiva se apodera del plano para una gaban, desde su unidad hasta su multi-
continua modificación, un isomorfismo, plicidad, en este sentido se puede com- Deleuze, Gilles y Guattari, Felix, “Rizoma”
que al mismo tiempo se traduce en com- parar con los fractales, a través del con- , Ed. Pre-Textos, Valencia, 1977
plejidad. cepto de despliegue universal;
ecuaciones iteradas desde una cifra Lorenz, Edward, “La Esencia del Caos”,
El artista es testigo de un micromundo, semilla. Ed. Debate, Barcelona, 1995.
transforma un proceso natural en crea-
ción, la obra se convierte en síntesis de Los fondos fractales fueron realizados Mandelbrot, Benoit, “La Geometría Fractal
la realidad. a través de diferentes programas de la Naturaleza”, Ed. Tusquets,
informáticos y las figuras mandálicas, Metatemas 49, España, 1997.
Claudia del Río: En las últimas produc- algunas son formas fractas simétricas
ciones realizadas en 1999-2000, titula- y otras módulos trabajados en repeti- Mandelbrot, Benoit, “Los Objetos
das “Nerviosa Geografía”; trabaja las ción simulando el infinito en la reducción Fractales”, Ed. Tusquets, Metatemas 13,
imágenes del mapa de la República Ar- de su tamaño. España, 1987.
gentina, las fragmenta, rompe su estruc-
tura para volver a re-construir algo nue- La representación mediante una simula- Thom, René, “Parábolas y Catástrofes”,
vo, un emergente de formas distintas, la ción informática es poder estudiar sus Ed. Tusquets, España, 1992.
cual es transformada en otra geografía, construcciones, con el objeto de inves-
la provincia de Buenos Aires ya no está tigar sobre nosotros mismos y al mismo Ilustraciones:
en el centro, ahora se prioriza lo que tiempo al mundo que nos rodea. 1- M.C.Escher, “Serpientes”.
antes se segregaba. 2- Milena Paglini, “Mandala Fractal
En conclusión, se propone analizar las
La mirada construye continuamente di- obras de arte como fenómenos emer-
ferentes caminos, ya no existe una sola gentes de la época actual, resultados
manera de leer, las líneas se cortan, no que provocan cambios constantes en la
tienen un rumbo determinado, series de estructura del sistema cultural, permi-
mapas, mapas de mapas, las composi- tiendo la observación, en este caso, del
ciones simétricas buscan un orden en el concepto fractal y su constante desa-
caos, trazos discontinuos, quebrados, rrollo en distintas áreas del campo cultu-
de color blanco; el fondo rojo o negro ral.
actúa como un vacío, donde se sitúan
las zigzagueantes líneas. En un trabajo de interpretación de la cul-
tura, de lo local a lo global, o viceversa;
La muestra fue titulada “Trasplante” se- teniendo la posibilidad de predicción, a
gún la artista, esta palabra alude a bul- corto plazo, de los resultados causados
bos que se mueven y se reconstruyen por los fenómenos emergentes dentro
en otras cosas, en mutación constante, del sistema cultural, observando sus
como un rizoma. La obra posee una per- características en un orden interno
manente combinación de medios que son fractal; una red subyacente rizomática
utilizados para la producción de imáge- permitiendo relacionar diferentes pro-
nes donde no existen los límites, donde ducciones plásticas, científicas, teóri-
el origen se torna dudoso y la reproduc- cas, en una permanente fusión y meta-

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