Camaras Tecnicas

CAMARAS TECNICAS
Con el descubrimiento de los compuestos fotosensibles en la década de 1830, y su exposición

dentro de cajas cerradas, la cámara oscura pasó a llamarse cámara fotográfica o simplemente
cámara. Los primeros modelos consistían en dos grandes cajas de madera que se deslizaban una
dentro de otra para enfocar. En un extremo se hallaba el objetivo y en el otro un vidrio deslustrado
que hacía las veces de pantalla de enfoque y que, posteriormente, se sustituía por la placa
fotosensible al hacer la toma. La máquina se usaba siempre sobre un soporte y no pudo sujetarse a
mano hasta que no se lograron películas y obturadores lo suficientemente rápidos como para
contrarrestar las vibraciones del pulso.
Hasta la revolución fotográfica provocada por George Eastman con el lanzamiento de las primeras
cámaras Kodak portátiles y sus películas prefabricadas, todas las cámaras utilizaban placas y película
en hojas, emulsionadas por el propio fotógrafo. Las cámaras de cajón y de fuelle portátiles, que
fueron muy populares durante las tres primeras décadas de nuestro siglo, utilizaban película en
rollo de diversos tamaños, pero lo suficientemente grande para poder hacer pequeñas copias por
contacto para el álbum familiar.
A prioridad, cuando vemos un resultado óptimo obtenido

por una cámara de placas, se puede llegar a pensar que la
justificación de su uso es la calidad obtenida en
comparación con el resto de dispositivos habituales
(digital, 35 mm, formato medio,...). Evidentemente, la
cantidad de información que recoge una placa,
supongamos, de 4x5" es apabullante tanto por el tamaño
del original como por las lentes empleadas para
conseguirlo, que en gran formato suelen estar muy
cuidadas por los fabricantes. Pero este hipotético original
estará siempre supeditado a que sea digitalizado de manera igual de óptima, y aquí las posibilidades
de que el escáner empleado no esté a la altura son más numerosas.
¿Por qué utilizar una cámara tan aparatosa?

La flexibilidad. De hecho, el sobrenombre de la
cámara técnica es también "cámara flexible",
propiedad que requiere del fotógrafo cierta
adaptación, conocimientos y disciplinas de trabajo, a
cambio puede ser una aliada impagable en diversas
situaciones ofreciendo una definición, contraste, y
enfoque excelentes, posibilidad de corregir la
perspectiva a través de los movimientos de
montantes, control de la profundidad de campo
(scheimpflug y contra-scheimpflug). Estas ventajas son aplicables en fotografía publicitaria,
arquitectónica e industruial, de reproducción de alta calidad y, por supuesto, creativa.
MANEJO TÉCNICO
La cámara de placas exige ciertos conocimientos técnicos para obtener buenos resultados y
familiarizarnos con el equipo, conocimientos que en ocasiones cuestionan los que ya creíamos
tener. Una cámara técnica, supongamos una de banco óptico, tiene 8 desplazamientos posibles, 4
en el montante delantero y 4 en el trasero.
A su vez, tiene otros 8 movimientos (graduables), 4 en el montante delantero y otros 4 en el
trasero. La diferencia entre "desplazamiento" y "movimiento" es que en el desplazamiento la luz
sigue incidiendo en el plano focal (el de la película) con un ángulo de 90º, mientras que en el
movimiento alteramos este ángulo. Estos dos conceptos no se nos plantean con la mayoría de
cámaras de formatos inferiores -salvo el caso de la Hasselblad Flexbody, el adaptador Hasselblad
HTS 1.5 o una cámara con un objetivo descentrable
Cabe remarcar que estos desplazamientos y Un objetivo proyecta un círculo de imagen,

movimientos se realizan con la cámara montada normalmente más grande que el formato de la
en el trípode y sin moverlo, posibilitando película. Dado que con nuestro formato de
distinguir entre composición y encuadre. Esto es película estamos "trabajando" sólo en una parte
posible por el círculo de imagen. de esa proyección, podemos movernos a través
de ella buscando el encuadre más adecuado.
Una situación común es, por ejemplo, la toma de la fachada de un edificio. Una vez elegido el
puente desde el que dispararemos, colocamos la cámara y nos encontramos con todos los ajustes a
0, no conseguimos sacar la imagen completa de la fachada:
Una situación común es, por ejemplo, la toma Escena a fotografiar con la cámara en posición 0
de la fachado de un edificio. Una vez elegido el
puento desde el que dispararemos, colocamos
la cámara y nos encontramos con con todos los
ajustes a 0, no conseguimos sacar la imagen
completa de la fachada:
Con una cámara rígida, tenderíamos a solucionarlo Imagen resultante de picar la cámara para conseguir
inclinando la cámara, pero alteraríamos la la imagen entera del edificio.
perspectiva del edificio haciendo convergir que las
verticales del edificio:
El desplazamiento del montante del objetivo Resultado final óptimo con desplazamiento vertical
hacia arriba nos posibilitaría incluir en el encuadre la hacia arriba de la lente
parte superior del edificio sin alterar las verticales
del mismo:
Es importante señalar que no es lo mismo mover el
montante delantero que el trasero, ya que el
delantero afecta al punto de vista y el trasero a la
perspectiva. Sin embrago, en muchas ocasiones es
necesario mover ambos.
Un efecto cubista: ver a la vez tres caras de un mismo

En esta situación, hemos conseguido un efecto objeto, corrigiendo las fugas del mismo.
cubista: ver a la vez tres caras de un mismo objeto,
corrigiendo las fugas del mismo.
Habitualmente se relaciona la cámara de placas con uno de sus movimientos: Scheimpflug. Y es que una
situación habitual es tener que sacar un plano (suelo, moqueta, pared, etc.) totalmente enfocado, de cero a
infinito, respetando las líneas del objeto. Esta situación queda resuelta por la ley de Scheimpflug, que
consiste en que la línea imaginaria del plano del objeto cuando éste está en ángulo con respecto a la cámara,
la del plano de la lente y la del plano focal han de converger en un punto imaginario. Si esto ocurre, nuestra
imagen aparecerá enfocada. Esta ley puede aplicarse tanto en sentido horizontal como vertical.
TIPOS DE CÁMARAS
Están saliendo al mercado nuevos dispositivos que pretenden aunar el formato digital con la
flexibilidad del gran formato. Un buen ejemplo es el adaptador Hasselblad HTS1.5 que permite
trabajar con cámara y objetivos Hasselblad serie H (digital) pero con movimientos. También es
posible adaptar a una cámara de gran formato un respaldo digital (Hasselblad, Phase One, Leaf
Valeo,...) e incluso una cámara DSLR, aunque hay que contar con el factor de multiplicación de los
objetivos. Otra opción es la Arca Swiss M-Line two combinada con cámara DSLR; esta combinación
sustituye en el plano focal la película por una bayoneta para cámara DSLR.
TÉCNICAS PORTÁTILES y TIPO "PRESS"

Este tipo de cámara, utilizada únicamente por especialistas, acepta
tanto película en rollo, como en hojas de varios formatos.
Básicamente están constituidas por un panel que monta un objetivo
provisto de obturador central y diafragma, el panel está unido a un
respaldo de madera por un fuelle plegable. La cámara puede
plegarse formando un maletín. Algunas admiten movimientos de
respaldo para el control de perspectiva.
Los modelos conocidos como "press", que han gozado, durante
muchas décadas de fervor de los periodistas norteamericanos; cuentan además con empuñadura
anatómica, contactos para flash, telémetro, visores intercambiables, etc. En Europa no han tenido
mucho éxito, debido posiblemente a su elevado peso y volumen.
Son cámaras de este grupo las Linhof, Mamiya Press, Horseman, etc.
CÁMARAS DE ESTUDIO O DE BANCO

Se incluyen en este grupo, todas las cámaras montadas sobre trípodes pesados,
bancos ópticos y monorrieles.
En general se caracterizan por la posibilidad de efectuar todo tipo de
descentramientos, basculando los paneles delantero y trasero, lo que da
un control total sobre la forma de la imagen, su perspectiva y el reparto
de la profundidad de campo. El encuadre y enfoque se realiza sobre una
placa de cristal esmerilado, sobre la quién puede dibujarse con lápiz graso
y recortar máscaras para efectos especiales.
En la mayoría de los nuevos modelos puede sustituirse el panel trasero o
acoplarse al mismo un respaldo digital, de forma que pueden obtenerse
imágenes de altísima resolución y cuyo tamaño alcanza varios gigabytes
El alto grado de control de la imagen, así como la utilización de formatos grandes ( algunas hasta
24x30 y más), hacen que sea la cámara ideal para publicidad y temas que vayan a sufrir enormes
ampliaciones.

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