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COMPLETAS
 JORGE LUIS BORGES

1929: Segundo Premio Municipal de Li-

teratura.
1944: Gran Premio de Honor de la So-
ciedad Argentina de Escritores.
1949: Miembro de la Academia Goethea-
na de San Pablo, Brasil.
1950: Presidente de la Sociedad Argen-
tina de Escritores (hasta 1953).
1955: Director de la Biblioteca Na-
cional (hasta 1973).
Miembro de número de la Academia
Argentina de Letras.
Director del Instituto de Literatura
Alemana de la Facultad de Filosofía y
Letras de la Universidad de Buenos
Aires.
1956: Primer Premio Nacional de Lite-
ratura.
Doctor horraos causa de la Universi-
dad de Cuyo (Mendoza).
Profesor titular de Literatura Inglesa
y Norteamericana de la Facultad de Fi-
losofía y Letras de la Universidad de
Buenos Aires.
1961: Premio Internacional de Literatu-
ra Formentor, Mallorca.
Commendatore del Gobierno de Ita-
lia.
1962: Commandeur de i'Ordre des
Lettres et des Arts del Gobierno de
| Francia.
1963: Gran Premio del Fondo Nacional
i de las Artes.
Doctor honoris causa de la Universi-
dad de los Andes, Colombia.
1965: Caballero de la Muy Distinguida
Orden del Imperio Británico.
Premio de Poesía de la Ciudad de
Florencia.
Orden del Sol del Gobierno del Perú.
1966: Premio Internacional Madonnina
de la Ciudad de Milán.
Premio Literario 1965. Fundación
Ingram Merril, Nueva York.

¡Continúa en la 2 " solapa)

J O R G E LUIS BORGES
OBRAS COMPLETAS
OBRAS COMPLETAS DE JORGE LUIS BORGLS

FERVOR DE BUENOS AIRES

LUNA DE ENFRENTE
CUADERNO SAN MARTÍN
EVARISTO CARRIEGO
DISCUSIÓN
HISTORIA UNIVERSAL DE LA INFAMIA
HISTORIA DE LA ETERNIDAD
FICCIONES
EL ALEPH
OTRAS INQUISICIONES
EL HACEDOR
EL OTRO, EL MISMO
PARA LAS SEIS CUERDAS
ELOGIO DE LA SOMBRA
EL INFORME DE BRODIE
EL ORO DE LOS TIGRES
JORGE LUIS
BORGES
COMPLETAS
1923-1972

EMECÉ E D I T O R E S
BUENOS AIRES
 Edición dirigida y realizada por
CARLOS V. FRÍAS

© Emecé Editores, S.A, 1974

Alsina 2062 - Buenos Aires, Argentina
Ediciones anteriores: 62.000 ejemplares
14a edición en offset: 5.000 ejemplares
Impreso en Compañía Impresora Argentina S.A., Alsina 2041/49,
Buenos Aires, septiembre de 1984
IMI'HLSO EN LA ARGENTINA - PRINTED IN ARGENTINA

Queda hecho el depósito que previene la ley 11.723.

I.S.B.N.: 950-04-0217-3
39.009
202 JORGE LUIS BORGES—OBRAS COMPLETAS

LA SUPERSTICIOSA ÉTICA DEL LECTOR

La condición indigente de nuestras letras, su incapacidad de

atraer, han producido una superstición del estilo, una distraída
lectura de atenciones parciales. Los que adolecen de esa supersti-
ción entienden por estilo no la eficacia o la ineficacia de una
página, sino las habilidades aparentes del escritor: sus compara-
ciones, su acústica, los episodios de su puntuación y de su sintaxis.
Son indiferentes a la propia convicción o propia emoción: buscan
tecniquerías (la palabra es de Miguel de Unamuno) que les in-
formarán si lo escrito tiene el derecho o no de agradarles. Oyeron
que la adjetivación no debe ser trivial y opinarán que está mal
escrita una página si nó hay sorpresas en la juntura de adjetivos
con sustantivos, aunque su finalidad general esté realizada. Oye-
ron que la concisión es una virtud y tienen por conciso a quien
se demora en diez frases breves y no a quien maneje una larga.
(Ejemplos normativos de esa charlatanería de la brevedad, de
ese frenesí sentencioso, pueden buscarse en la dicción del céle-
bre estadista danés Polonio, de Hamlet, o del Polonio natural,
Baltasar Gracián.) Oyeron que la cercana repetición de unas
sílabas es cacofónica y simularán que en prosa les duele, aun-
que en verso les agencie un gusto especial, pienso que simu-
lado también. Es decir, no se fijan en la eficacia del mecanis-
mo, sino en la disposición de sus partes. Subordinan la emoción
a la ética, a una etiqueta indiscutida más bien. Se ha gene-
ralizado tanto esa inhibición que ya no van quedando lec-
tores, en el sentido ingenuo de la palabra, sino que todos son
críticos potenciales.
Tan recibida es esta superstición que nadie se atreverá a admi-
tir ausencia de estilo, en obras que lo tocan, máxime si son clá-
sicas. No hay libro bueno sin su atribución estilística, de la que
nadie puede prescindir — excepto su escritor. Séanos ejemplo el
Quijote. La crítica española, ante la probada excelencia de esa
novela, no ha querido pensar que su mayor (y tal vez único irre-
cusable) valor fuera el psicológico, y le atribuye dones de estilo,
que a muchos parecerán misteriosos. En verdad, basta revisar unos
párrafos del Quijote para sentir que Cervantes no era jestilista
(a lo menos en la presente acepción acústico-decorativa de la
palabra) y que le interesaban demasiado los destinos de Quijote
 DISCUSIÓN 203

y de Sancho para dejarse distraer por su propia voz. La Agudeza

y arte de ingenio de Baltasar Gradan —tan laudativa de otras
prosas que narran, cómo la del Guzmán dé Alfarache— no se re-
suelve a acordarse de Don Quijote. Quevedo versifica en broma
su muerte y se olvida de él. Se objetará que los dos ejemplos son
negativos; Leopoldo Lugones, en nuestro tiempo, emite un juicio
explícito: "El estilo es la debilidad de Cervantes, y los estragos
causados por su influencia han sido graves. Pobreza de color, inse-
guridad de estructura, párrafos jadeantes que nunca aciertan con
el final, desenvolviéndose en convólvulos interminables; repeti-
ciones, falta de proporción, ese fue el legado de los que no viendo
sino en la forma la suprema realización de la obra inmortal, se
quedaron royendo la cascara cuyas rugocídades escondían la for-
taleza y el sabor" (El imperio jesuítico, página 59). También nues-
tro Groussac: "Si han de describirse las cosas como son, deberemos
confesar que una buena mitad dé la obra és de forma por demás
floja y desaliñada, la cual harto justifica lo del humilde idioma
que los rivales de Cervantes le achacaban! Y con esto no me re-
fiero única ni principalmente a las impropiedades verbales, a las
intolerables repeticiones o retruécanos ni a los retazos de pesada
grandilocuencia'que nos abruman, sino á la contextura general-
mente desmayada de esa' prosa- de sobremesa" (Crítica literaria,
página 41). Prosa de sobremesa, prosa conversada y no declamada,
es la de Cervantes, y otra no le hace falta. Imagino que esa misma
observación será justiciera en el caso de Dostoievski o de Mon-
taigne o de Samuel Butler. -
Esta vanidad del estilo se ahueca en otra más patética vanidad,
la de la perfección. No hay un escritor métrico, por casual y nulo
que sea, que no haya cincelado (el verbo suele figurar en
su'- conversación) su soneto perfecto, monumento minúsculo
que custodia su posible inmortalidad, y que las novedades y ani-
quilaciones del tiempo deberán respetar. Se trata de un soneto
sin ripios, generalmente, pero que es un ripio todo él: es decir,
un residuo, una inutilidad. Esa falacia en perduración (Sir Tho-
mas Browne: Urn Burial) ha sido formulada y recomendada por
Flaubert en' esta sentencia: La corrección (en el sentido más
elevado de la palabra) obra con el pensamiento lo que obraron
las aguas de la Estigia con el cuerpo de Aquiles: lo hacen invul-
nerable e indestructible (Correspondance, II, pág. 199). El juicio
es terminante, pero no ha llegado hasta mí ninguna experiencia
que lo confirme. (Prescindo de las virtudes tónicas de la Estigia;
esa reminiscencia infernal no es un argumento, es un énfasis.)
La página de perfección, la página de la que ninguna palabra
204 JORGE LUIS BORGES—OBRAS COMPLETAS

puede ser alterada sin daño, es la más precaria de todas. Los cam-
bios del lenguaje borran los sentidos laterales y los matices; la
página "perfecta" es la que consta de esos delicados valores y la
que con facilidad mayor se desgasta. Inversamente, la página que
tiene vocación de inmortalidad puede atravesar el fuego de las
erratas, de las versiones aproximativas, de las distraídas lecturas,
de las incomprensiones, sin dejar el alma en la prueba. No se
puede inpunemente variar (así lo afirman quienes restablecen
su texto) ninguna línea de las fabricadas por Góngora; pero el
Quijote gana postumas batallas contra sus traductores y sobrevive
a toda descuidada versión. Heine, que nunca lo escuchó en espa-
ñol, lo pudo celebrar para siempre. Más vivo es el fantasma ale-
mán o escandinavo o indostánico del Quijote que los ansiosos arti-
ficios verbales del estilista.
Yo no quisiera que la moralidad de esta comprobación fuera
entendida como de desesperación o nihilismo. Ni quiero fomen-
tar negligencias ni creo en una mística virtud de la frase torpe
y del epíteto chabacano. Afirmo que la voluntaria emisión de
esos dos o tres agrados menores —distracciones oculares de la me-
táfora, auditivas del ritmo y sorpresivas de la interjección o el
hipérbaton— suele probarnos que la pasión del tema tratado man-
da en el escritor, y eso es todo. La asperidad de una frase le es
tan indiferente a la germina literatura como su suavidad. La eco-
nomía prosódica no es menos forastera del arte que la caligrafía
o la ortografía o la puntuación: certeza que los orígenes judicia-
les de la retórica y los musicales del canto nos escondieron siem-
pre. La preferida equivocación de la literatura de hoy es el énfasis.
Palabras definitivas» p.(labras que postulan sabidurías divinas o
angélicas o resoluciones de una más que humana firmeza —único,
nunca, siempre, todo, perfección, acabado— son del comercio ha-
bitual de todo escritor. No piensan que decir de más una cosa
es tan de inhábiles como no decirla del todo, y que la descuidada
generalización e intensificación es una pobreza y que así la siente
el lector. Sus imprudencias causan una depreciación del idioma.
Así ocurre en francés, cuya locución Je suis navré suele significar
No iré a tornar el té con ustedes, y cuyo ain\er ha sido rebajado a
gustar. Ese hábito hiperbólico del francés está en su lenguaje es-
crito asimismo: Paul Valéry, héroe de la-lucidez que organiza,
traslada unos olvidables y olvidados renglones de Lafontaine y
asevera de ellos (contra alguien): ees plus beaux vers du monde
{Varíete, 84).
Ahora quiero acordarme del porvenir y no del pasado. Ya se
practica la lectura en silencio, síntoma venturoso. Ya hay lector
 DISCUSIÓN 20ñ

callado de versos. I)r esa capacidad sigilosa a una escritura pura-

mente ideográfica —directa comunicación de experiencias, no de
sonidos— hay una distancia incansable, pero siempre menos dila-
tada que el porvenir.
Releo estas negaciones y pienso: Ignoro si la música sabe des-
esperar de la música y si el mármol del mármol, pero la literatura
es un arte que sabe profetizar aquel tiempo en que habrá enmu-
decido, y encarnizarse con la propia virtud y enamorarse de la
propia disolución y cortejar su fin.

193°
 índice

,4
 ) 1149 (

Dedicatoria 9

FERVOR DE BUENOS AIRES (1923)

Prólogo 13
A quien leyere 15
Las calles 17
La Recoleta 18
El Sur 19
Calle desconocida 20
La Plaza San Martin 21
El truco 22
Un patio - 23
Inscripción sepulcral . 24
La rosa 25
Barrio reconquistado 26
Sala vacía '27
Rosas 28
Final de año 30
Carnicería 31
Arrabal 32
Remordimiento por cualquier muerte 33
Jardín 34
Inscripción en cualquier sepulcro 35
La vuelta 36
Afterglow 37
Amanecer 38
Benarés 40
Ausencia 41
Llaneza 1 42
Caminata 43
La noche de San Juan 44
Cercanías 45
Sábados 46
Trofeo 47
Atardeceres 48
Campos atardecidos 49
Despedida 50
Líneas que pude haber escrito y perdido hacia 1922 51
Notas 52
1 1 50 J O R G E LUIS B O R G E S — O B R A S COMPLETAS

LUNA DE ENFRENTE (1925)

Prólogo 55
Calle con almacén rosado 57
Al horizonte de un suburbio 58^
Amorosa anticipación 59
Una despedida 60
El general Quiroga va en coche al muere 61
Jactancia de quietud . .. 62
Montevideo 63
Manuscrito hallado en un libro de Joseph Conrad . . . . . . . . 64
Singladura 65
Dakar 66
La promisión en alta mar 67
Dulcía linquimus arva 68
Casi Juicio Final 69
Mi vida entera . 70
Último sol en Villa Ortúzar 71
Para una calle del Oeste 72
Versos de catorce 73

CUADERNO SAN MARTÍN (1929)

Prólogo 79
Fundación mítica de Buenos Aires , ...... . 81
Elegía de los Portones 82
Curso de los recuerdos •••• 84
Isidoro Acevedo . .. 86
La noche que en el Sur lo velaron 88
Muertes de Buenos Aires 90
I. La Chacarita ,,.... 90
O. La Recoleta 91
A Francisco López Merino 93
Barrio Norte 94
El Paseo de Julio 95

EVARISTO CARRIEGO (1930)

Prólogo . 101
Declaración • 103
I. Palermo de Buenos Aires 105
II. Una vida de Evaristo Carriego 113
III. Las Misas Herejes /. 121
IV. La Canción del Barrio 130
 ÍNDICE 1151

V. Un posible resumen 142

VI. Páginas complementarias 143
I. Del segundo capítulo 143
II. Del cuarto capítulo: El truco 145
VIL Las inscripciones de los carros 148
VIII. Historias de jinetes 152
IX. El puñal 156
X. Prólogo a una edición de las poesías completas de
Evaristo Carriego 157
XI. Historia del tango 15!)
El tango pendenciero 160
Un misterio parcial 162
Las letras 163
El desafío 165
XII. Dos cartas 169
DISCUSIÓN (1932)

Prólogo '. 177

La poesía gauchesca 179
La penúltima versión de la realidad 198
La supersticiosa ética del lector 202
El otro Whitman 206
Una vindicación de la cabala 209
Una vindicación del falso Basílides 213
La postulación de la realidad 217
Films 222
El arte narrativo y la magia 226'
Paul Groussac .. 233
La duración del infierno . .'. 235
Las versiones homéricas •; • • • 239
La perpetua carrera de Aquiles y la tortuga 244
Nota sobre Walt Whitman 249
Avatares de la tortuga 254
Vindicación de "Bouvard et Pécuchet" . 259
Flaubert y su destino ejemplar 263
El escritor argentino y la tradición -s 267
Ñolas 275
H. G. Wells y las parábolas 275
Edward Kasner and James Ncwnran 276
Gerald Heard 277
Gilbert Waterhouse 279
Leslie D. Weatherhear 280
M. Davidson 282
 1152 JORGE LUIS BORGES—OBRAS COMPLETAS

Sobre el doblaje 283

El doctor Jekyll y Edward Hyde, transformados 285

HISTORIA UNIVERSAL DE LA INFAMIA (1935)

Prólogo a la primera edición 289

Prólogo a la edición de 1954 291
, El atroz redentor Lazarus Morell 295
La causa remota 295
El lugar 295
Los hombres 296
El hombre 297
El método 297
La libertad final 298
La catástrofe 299
La interrupción 300
El impostor inverosímil Tora Castro 301
El idolatrado hombre muerto 302
Las virtudes de la disparidad 302
El encuentro 303
Ad Majorem Dei Gloriam 303
El carruaje 304
El espectro 305
La viuda Ching, pirata 306
Los años de aprendizaje 306
El comando 307
Habla Kia-King, el joven emperador 308
Las riberas despavoridas •• 309
El dragón y la zorra 309
La apoteosis 310
El proveedor de iniquidades Monk Eastman 311
Los de esta América 311
Los de la otra 311
El héroe 312
N
El mando 313
La batalla de Rivington 314
Los crujidos 314
Eastman contra Alemania , 315
El misterioso, lógico fin 315
El asesino desinteresado Bill Harrigan 316
El estado larval 316
Go West! 317
Demolición de un mejicano 317
Muertes porque sí 318
 ÍNDICE 1153

El incivil Maestro de Ceremonias Kotsuké no Suké 320

La cinta desatada 320
El simulador de la infamia 321
La cicatriz 322
El testimonio 323
El hombre de Satsuma 323
El tintorero enmascarado Hákim de Merv 324
La púrpura escarlata 324
El toro 325
El leopardo • 325
El profeta velado 326
Los espejos1 abominables ' 327
El rostro 328
Hombre de la esquina rosada 325)
Etcétera 335
Un teólogo en la muerte 335
La cámara de las estatuas 336
Historia de los dos que soñaron 338
El brujo postergado 339
El espejo de tinta 341
Un doble de Mahoma 343

índice de las fuentes 345

HISTORIA DE LA ETERNIDAD (1936) '

Prólogo 351
Historia de la eternidad 353
Las kenningar, , 368
La metáfora 382
La doctrina de los ciclos 385
El tiempo circular 393
Los traductores de las 1001 Noches 397
1. El capitán Burton C 397
2. El doctor Mardrus 406
3. Enno Littmann 410
Dos notas 414
El acercamiento a Almotásim 414
Arte de injuriar 419
FICCIONES (1944)

E L JARDÍN DE SENDEROS QUE SE BIFURCAN (1941) 427

Prólogo 429
Tlon, LJqbar, Orbis Tertius .., 431
1154 JORGE LUIS BORGES—OBRAS COMPLETAS

Pierre Menard, autor del Quijote ,: 444

Las ruinas circulares 451
La lotería en Babilonia 456
Examen de la obra de Herbert Quain 461
La biblioteca de Babel 465
El jardín de senderos que se bifurcan 472

ARTIFICIOS (1944) . 481

Prólogo 483
Funes el memorioso 485
La forma de la espada , 491
Tema del traidor y del héroe . 496
La muerte y la brújula 499
El milagro secreto 508
Tres versiones de Judas 514
El fin ' 519
La secta del Fénix •.. - 522
El Sur 525

EL ALEPH (1949)

El inmortal 533
El muerto , . .; , 545
Los teólogos 550
Historia del guerrero y de la cautiva . 557
Biografía de Tadeo Isidoro Cruz (1829-1874) 561
Emma Zunz ,. 564
La casa de Asterión 569
La otra muerte 571
Deutsches Réquiem 576
La busca de Averroes 582
El Zahir 589
La escritura del Dios 596
Abenjacán el Bojarí, muerto en su laberinto ,600
Los dos reyes y los dos laberintos 607
La espera 608
El hombre en el umbral 612
El Aleph 617
Epílogo '. . 629

OTRAS INQUISICIONES (1952)

La muralla y los libros 633

La esfera de Pascal 636
 ÍNDICE 1155

La flor de Coleridge 639

El sueño de Coleridge 642
El tiempo y J. W. Dunne 646
La Creación y P. H. Gosse 650
Las alarmas del doctor Américo Castro . 653
Nuestro pobre individualismo 658
Quevedo 660
Magias parciales del Quijote 667
Nathaniel Hawthorné 670
Valéry como símbolo 686
El enigma de Edward FitzGerald 688
Sobre Osear Wild.e 691
Sobre Chesterton 694
El primer Wells 697
El "Biathanatos" 700
Pascal 703
El idioma analítico de John Wilkins 706
Kafka y sus precursores 710
Del culto de los libros ,, 713
El ruiseñor de Keats 717
El espejo de los enigmas 720
Dos libros 723
Anotación al 23 de agosto de 1944 727
Sobre el "Vathek" de William Beckford 729
Sobre "The Purple Land" 733
De alguien a nadie 737
Formas de una leyenda 740
De las alegorías a las novelas 744
Nota sobre (hacia) Bernard Shaw 747
Historia de los ecos de un nombre . 750
El pudor de la historia 754
Nueva refutación del tiempo : 757
Sobre los clásicos 772
Epílogo ' 775

EL HACEDOR (1960)

A Leopoldo Lugones 779

El hacedor 781
Dreamtigers 783
Diálogo sobre un diálogo 784
Las uñas 785
Los espejos velados 786
Argumentum Ornithologicum 787
El cautivo 788
1156 JORGE LUIS BORGES—OBRAS COMPLETAS

El simulacro 789
Delia Elena San Marco 790
Diálogo de muertos 791
La trama 793
Un problema 794
Una rosa amarilla 795
El testigo 796
Martín Fierro 797
Mutaciones 798
Parábola de Cervantes y de Quijote 799
Paradiso, XXXI, 108 7 800
Parábola del palacio 801
Everything and nothing 803
Ragnaroh 805
Inferno, I, 32 807
Borges y yo . . . 808
Poema de los dones . 809
El reloj de arena 811
Ajedrez 813
Los espejos 814
Elvira de Alvear 816
Susana Soca 817
1.a luna 818
La lluvia 821
A la efigie de un capitán de los ejércitos de Cromwell . . . . 822
A un viejo poeta 823
El otro tigre 824
Blind Pew 826
Alusión a una sombra de mil ochocientos noventa y tantos 827
Alusión a la muerte del coronel Francisco Borges (1833-74) 828
In Memoriam A. R 829
Los Borges 831
A Luis de Camoens 832
Mil novecientos veintitantos 833
Oda compuesta en 1960 834
Ariosto y los árabes 836
Al iniciar el estudio de la gramática anglosajona 839
Lucas, XXIII 840
Adrogué 841
Arte poética 843

MUSEO 845

Del rigor en la ciencia 847

Cuarteta 848
 ÍNDICE 1157

Límites 849
El poeta declara su nombradla 850
El enemigo generoso 851
Le regret d'Héraclite , 852
In memoriam J. F. K 85H

Epilogo 854

EL O T R O , EL MISMO (1964)

Prólogo . 857
Insomnio 859
Two English Poems 861
La noche cíclica 868
Del infierno y del cielo 865
Poema conjetural 867
Poema del cuarto elemento 869
A un poeta menor de la Antología 871
Página para recordar al coronel Suárez, vencedor en Junín 87¿
Mateo, XXV, 30 874
Una brújula 875
Una llave en Salónica 876
Un poeta de siglo XIII 877
Un soldado de Urbina 878
Límites 879
Baltasar Gradan 88J
Un sajón (449 A. D.) 883
El golem .. 885
El tango . 888
El otro , . . 890
Una rosa y Milton 891
Lectores 892
Juan, I, 14 893
El despertar 894
A quien ya no es joven 895
Alexander Selkirk . 896
Odisea, Libro vigésimo tercero 897
Él 898
Sarmiento 899
A un poeta menor de 1899 900
Texas 901
Composición escrita en un ejemplar de la Gesta de Beowulf 902
Hengist cyning 903
Fragmento i 904
A una espada en York Minster 905
A un poeta sajón . . . 906
 1158 JORGE LUIS BORGES—OBRAS COMPLETAS

Snorri Sturluson (1179-1241) 907

A Carlos XII 908
Emanuel Swedenborg 909
Jonathan Edwards (1703-1785) 910
Emerson 911
. Edgar Alian Poe 912
Camden, 1892 913
París, 1856 914
Rafael Cansinos-Asséns 915
Los enigmas 916
El instante 917
Al vino 918
Soneto del vino •. 919
1964 920
El hambre 921
El forastero 922
A quien está leyéndome 924
El alquimista 925
Alguien 926
Everness 927
Ewigkeü 928
Edipo y el enigma 929
Spinoza 930
España ". 931
Elegía 933
Adam cast forth 934
A una moneda 935
Otro poema de los dones 936
Oda escrita en lp66 938
El sueño '. 940
Junín 941
Un soldado de Lee (1862) 942
El mar 943
Una mañana de 1649 944
A un poeta sajón 945
Buenos Aires . . . . - '. .' 946
Buenos Aires 947
Al hijo • 948
Los compadritos muertos 949

PARA LAS SEIS CUERDAS (1965)

Prólogo , 953
Milonga de dos hermanos v 955
¿Dónde se habrán ido? 957
 ÍNDICE 1159

Milonga de Jacinto Chiclana 959

Milonga de don Nicanor Paredes 961
Un cuchillo en el norte .". 963
El Títere ,. 964
Milonga de los morenos 965
Mijonga para los orientales 967
Milonga de Albornoz 969
Milonga de Manuel Flores 970
Milonga de Calandria 971

ELOGIO DE LA SOMBRA (1969)

Prólogo 975
Juan, I, 14 977
Heráclito . .. 979
Cambridge 980
New England, 1967 982
James Joyce 983
The Unending Gift 984
Mayo 20, 1928 985
Laberinto 986
El laberinto 987
Ricardo Güiraldes ,. 988
El etnógrafo •....... 989
A cierta sombra, 1940 991
Las cosas 992
Rubaiyat 993
Pedro Salvadores 994
A Israel 996
Israel 997
Junio, 1968 ." . 998
El guardián de los libros .-•••• 999
Los gauchos 1001
Acevedo 1003
Invocación a Joyce 1004
Israel, 1969 1006
Dos versiones de "Ritter, Tod und Teufel" 1007
Buenos Aires 1009
Fragmentos de un Evangelio apócrifo 1011
Leyenda 1013
Una oración 1014
His end and his beginning 1015
Un lector '. 1016
Elogio de la sombra 1017
1160 JORGE LUIS BORGES—OBRAS COMPLETAS

EL INFORME DE BRODIE (1970)

Prólogo 1021
La intrusa ¡ ......... 1025
El indigno 1029
Historia «de Rosendo Juárez 1034
El encuentro ; 1039
Juan Muraña 1044
La señora mayor 1048
El duelo 1053
El otro duelo 1058
Guayaquil 1062
El Evangelio según Marcos 1068
El informe de Brodie 1073

EL ORO DE LOS TIGRES (1972)

Prólogo • 1081
Tamerlan (1336-1405) 1083
Espadas ^ 1085
El pasado 1086
' Tankas 1088
Trece monedas 1090
Un poeta oriental 1090
El desierto 1090
Llueve :....- 1091
Asterión 1091
Un poeta menor 1091
Génesis, IV, 8 1092
Nortumbria, 900 A. D 1092
Miguel de Cervantes 1092
El Oeste 1092
Estancia El Retiro 1093
El prisionero 1093
Macbeth 1093
Eternidades 1093
Susana Bombal ¡ 1094
A John Keats (1795-1821) 1095
Sueña" Alonso Ouijano 10%
A un César . . 7 r 1097
El ciego 1098
On his blindness / ' . . . . 1099
La busca 1100
Lo perdido • • 1101
 ÍNDICE 1161

H. 0 1102
Religio Medid, 1643 1103
1971 1104
Cosas 1105
El amenazado 1107
Proteo 1108
Otra versión de Proteo 1109
Habla un busto de Jano 1110
El gaucho 1111
La pantera 1112
Tú 1113
Poema de la cantidad 1114
El centinela 1115
Al idioma alemán 111 f>
Al triste - 1117
El m a r 1118
Al primer poeta de Hungría 1119
El advenimiento 1120
La tentación 1121
1891 . .< 1123
1929 .'. 1124
La promesa 1126
El estupor 1127
Los cuatro ciclos 1128
El sueño de Pedro Henriquez Ureña 1129
El palacio 1130
Hengist quiere hombres (449 A. D.) 1131
A Islandia 1132
Al espejo 1133
A u n gato 1134
East Lansing , 1135
Al coyote : 1136
Un mañana 1137
El oro de los tigres 1138
l
Notas 1139

EPÍLOGO 1141
1967: Profesor visitante de la Universi-
dad de Harvard en la cátedra Charles
Eliot Norton.
1968: Miembro honorario extranjero de
la Academia Americana de Artes y
Ciencias, Boston, Massachusetts.
Gran Oficial de la Orden al Mérito de
la República de Italia.
1970: Premio Interamericano de Litera-
tura Matarazzo Sobrinho, Brasil.
Miembro de la Hispanic Society of
America, Nueva York.
1971: Doctor honoris causa de la Univer-
sidad de Columbia.
Miembro honorario de la Academia
de Letras y del Instituto Nacional de
Artes y Letras de los Estados Unidos.
Doctor honoris causa de la Universi-
dad de Oxford, Inglaterra.
Miembro del Instituto de Arte Con-
temporáneo de Londres.
Premio Jerusalén.
1972: Doctor honoris causa de la Uni-
versidad de Michigan.
Miembro del Museo Judío de Buenos
Aires.
1973: Premio Alfonso Reyes, México.
Ciudadano ilustre de Buenos Aires.
1976: Gran Cruz de la Orden al Mérito
Bernardo O'Higgins, Chile.
1977: Medalla de la Ciudad de París.
1978: Doctor honoris causa de la Uni-
versidad de la Sorbona, Parts.
1979: Medalla de oro de la Academia
Francesa.
1979: Orden al mérito de la República
Federal de Alemania.
1980: Premio Ciño del Duca, París.
1980: Premio Miguel de Cervantes, Es-
paña.
1981: Premio Ollin Yoliztli, México.
1982: Doctor en Literatura de la Univer-
sidad de Tulane.
1982: Doctor honoris causa de la Uni-
versidad de Nueva Orleáns.
1983: Collar de Comendador de la Le-
gión de Honor, Francia.
 • . 1 • •

Como De Quiíiv
sabido, antes de haber e s c r i t o una
sola línea, que mi destino sería lite
rario M i primer libro data de 1923,
mis Obras Completas, ahora, reu
nen la labor de medio siglo. No sé
qué m é r i t o tendrán, pero me place
comprobar la variedad dé ternas que
abarcan. La patria, los azares de los
mayores, las literaturas que honran
las lenguas de los h o m b r e s , las. f i
losofías que he tratado de penetrar,
los atardeceres, los o c i o s, las des
garradas orillas de mi ciudad, mi
ciudad, mi extraña vida cuya posi-
ble j u s t i f i c a c i ó n está en estas págb
ñas, los sueños olvidados y recupe-
rados, el t i e m p o .. La prosa-convive
con el v e r s o ; acaso para la imagi
nación ambas son iguales.
Felizmente, no nos debemos a una
sola t r a d i c i ó n ; podemos aspirar a
todas. M i s limitacione s personales
y mi curiosidad dejan aquí su t é s ti
momo.
J.L.B.