GUIA

-ITALIA S XVI: grecorromano

-ESPACIO BARROCO: apela a los sentidos e incluye al observador
- PLAZA SAN PEDRO: eje transversal relacionado con urbano
- SAN CARLINO DE LAS 4 FUENTES: 2 triángulos equiláteros unidos por uno de sus lados inscriptos en
una elipse
- REVIVAL GÓTICO: parlamento de Londres
-PALACIO DE TE: interior/exterior
-MANTUA: fachada arco del triunfo y el interior
-TEORIA DE LAUGIER: lo natural es racional, teoría de la cabaña primitiva  construida por 4 soportes
de troncos de árboles, 4 vigas horizontales y el techo. Origen de la columna y entablamento frontal
-REVIVAL GOTICO: nacionalismo y religión
-SAN PIETRO: inestabilidad, tensión, interior/exterior
- QUE ENTIENDE POR TRATADO: postura teórica
- POSTURA MANIERISTA: anteclásico
-MIGUEL ANGEL: rechazo a lo anterior
- BERNINI (clásico)/BORROMINI (anteclásico): antigüedad clásica
-ORDEN: formal y matemático/ entablamento y columna
-ECLECTICISIMO: (Pág. 10 ficha 10) alemán, italiano, normativo
-NEOCLASICISMO EN EL RIO DE LA PLATA: México y Perú
-SAN PIETRO: un edificio novedoso y por que es un ejemplo
- BARROCO: todas juntas (perspectiva, ilusión, frescos)
-ECLECTICISMO EN AMERICA LATINA/ ARGENTINA: que aspectos tomaba
-QUE ERA EL HISTORICISIMO
-LA OBRA DE MIGUEL ANGEL
-DIFERENCIA ENTRE BERNINI Y BORROMINI
-PLAN DE PARIS
-BIBLIOTECA LAURENCIANA
-ALMOHADILLADO PALACIO MEDICI
-ORDEN: es la opción que dice columna y establamento relacionados matemáticamente es esta opción
hay otra que no lo dice-
-MIGUEL ANGEL: por que trasciende. Individual que tomo cosas del renacimiento y propias. Opcion b
-MANTUA: fachada, son dos opciones la que dice que la fachada tiene relación el interior con el exterior
y la que esta formada por arco del triunfo
- ECLECTICISMO EN EL SIGLO XIX
- DIFERENCIA ENTRE BERNINI Y BORROMINI
-SAN CARLINO DE LAS 4 FUENTES: planta.,dos triángulos equiláteros unidos por un metido en una elipse
solo eso
-OPERA DE PARIS
-TEORICA DE LOUGHTIER
-BARROCO LATINOAMERICANO
-PLANTA RENACIMIENTO
-PLAZA SAN PEDRO opción que dice que el ovalo tiene el mismo sentido que el edificio
-HISTORICISMO SIGLO XIX
-PALAZZO DE TE
- DECORACION BRUNELLESCHI: es la opción de que modula y algo mas
- TEMPLETE: por que la toman de referencia
-REVIVAL GOTICO EN INGLATERRA
-ESPACIO BARROCO: la que decía propaganda
-PRADO: opción que diga racional
-MANTUA: arco del triunfo y lo mismo en el interior que en el exterior

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FINAL FEBRERO 2016

1. LAS TRANSFORMACIONES DE PARIS PLANTEADAS POR HOUSSMANN COMPRENDEN:

a) La apertura de nuevas calles sin considerar la trama urbana preexistente, eliminando los monumentos
que encontraba a su paso
b) la creación de toda nueva red de servicios primarios y secundarios a partir de una estructuración de
anillos concéntricos jerarquizados
c) una relación pragmática entre forma y función, que expresa la idea de perfección clásica.
d) la apertura de nuevas calles, sobre la trama urbana preexistente y la trama periférica
e) respuesta a y c de manera conjunta

2. DE ACUERDO A LA ECOLE DE BEAUX ARTS DE PARIS, EL ARQUITECTO DEBIA:

a) inspirados en Vitruvio, elaborar proyectos bajo un estricto funcionalismo clásico, donde los
ordenes organizan las plantas
b) inspirados en una estricta lógica constructiva, elaboran sus proyectos a partir de las funciones
y del trazado de las estructuras
c) inspirado en la organización de sus plantas, hacer hincapié en el trazado de sus circulaciones y
en el carácter funcional del edificio
d) inspirado en los nuevos materiales, seguir la lógica planteada por Henri Gerard Winckelmann
para el uso de los ordenes
e) ninguna de las anteriores

3. EL PROYECTO DEL PARLAMENTO DE LONDRES:

a) es la combinación de una planta cuidadosamente pensada a partir de un trazado racional
clásico, con una fachada de estilo neogótico
b) es la combinación de una planta perfectamente estructurada en base a un modulo
tridimensional, con una fachada de estilo neogótico
c) es la combinación de una planta que sigue los lineamientos de una villa palladiana, con una
fachada copia del estilo gótico
d) es la combinación del proyecto inicialmente de Christopher When pero que su fachada copia
reminiscencias del estilo gótico
e) ninguna de las anteriores

4. EN EL PALACIO MEDICI, DE FLORENCIA, LA SILLERIA RUSTICA UTILIZADA EN LA FACHADA:

a) es un guiño de tradición de los constructores locales, pero con una graduación de
rusticidad decreciente que era totalmente nuevo
b) es una copia simplificada de los casetones romanos, pero con una graduación de
rusticidad decreciente que era completamente nuevo
c) es una copia simplificada a la existente en los casetones romanos que, al igual que en el
coliseo, posee una graduación de rusticidad decreciente
d) es la repetición de un modulo bidimensional surgido de un tercio de altura de la
columna, para conformar una grilla tridimensional
e) a y d de manera conjunta

5. EN LA BIBLIOTECA LAURENCIANA DE MIGUEL ANGEL SE VERIFICA

a) el uso del lenguaje clásico con un criterio decorativo que restablece el valor superficial del
muro
b) el empleo de materiales y formas que producen efecto de inestabilidad y tensión
c) una combinación de ámbitos que obligan al observador a percibir los espacios como
secuencia
d) una serie de espacios autónomos que no plantean conexiones entre si
e) a y c conjuntamente

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6. EL ORDEN ARQUITECTONICO CLASICO PUEDE DEFINIRSE COMO:

a) estructura formal constituida esencialmente por columna y entablamento

b) un sistema de relaciones matemáticas y formales expresadas a través de la columna y el
entablamento
c) una relación pragmática entre forma y función, que expresa la idea de perfección clásica
d) a y c conjuntamente
e) una estructura formal que se define fundamentalmente por las variaciones ornamentales del
capitel

7. LA ARQUITECTURA Y EL ARTE BARROCOS EN ITALIA:

a) apelan a los sentidos, con el fin de propagar una idea y hacer participe al espectador de la
experiencia
b) apelan a los sentidos, pero por lo sofisticado del mensaje hacen dificultosa la lectura para el
espectador
c) apelan a los sentidos, pero el espectador puede interpretar el mensaje a partir de la lectura
previa de los textos sagrados
d) apela a la razón, ya que son expresiones artísticas que solo una elite culta pueden interpretar
e) apela a la razón, siguiendo las instrucciones y recomendaciones planteadas en el Concilio de
Trento

8. LA ESTRUCTURA GEOMETRICA DE LA PLANTA DE BORROMINI PLANTEA EN LA IGLESIA DE SAN

CARLINO, EN ROMA, SE BASA:

a) dos elipses superpuestas inscripta en un triangulo

b) dos triángulos equiláteros unidos por uno de sus lados e inscriptos en una elipse
c) dos triángulos escalenos superpuestos inscriptos dentro de un circulo
d) dos triángulos unidos por uno de sus lados colocados transversalmente al eje acceso-altar
e) dos triángulos equiláteros entrelazados e inscriptos dentro de una elipse

9. EL ECLECTICISIMO EN EL RIO DE LA PLATA:

a) se limitó a considerar las características formales de la arquitectura, adoptando la influencia

exclusiva de los lenguajes griegos y romanos
b) tomo varios estilos europeos como ser el Normando francés, el Tudor de Inglaterra y otros
muchos de origen alemán, italiano, austriaco, etc.
c) Se limitó a considerar las características formales griegas, romanas y medievales provenientes
de Francia.
d) Fue un movimiento que tomo una clara y especifica filosofía, adoptando las vertientes del
academicismo francés.
e) De acuerdo con la Ecole de Beaux-Arts, fue solo el resultado de planteos funcionales acordes
con los nuevos programas tipológicos.

10. LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XVI EN ITALIA SE CARACTERIZO FUNDAMENTALMENTE POR:

a) la elaboración de novedosas propuestas estructurales respecto a las utilizadas en la

antigüedad clásica
b) la utilización del lenguaje formal greco-romano al servicio de las nuevas corrientes de
expresión individual
c) la asimilación de nuevas ideas aportadas por otros países europeos combinados con
tradiciones locales

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 d) la incorporación de nuevos ordenes arquitectónicos, además de los existentes en el tratado
de Vignola
e) la incorporación de nuevos materiales y técnicas constructivas basadas en la idea de modulo
esencial

11. CARACTERISTICA DEL ESPACIO BARROCO

15. LA DIFERENCIA FUNDAMENTAL ENTRE LA CONCEPCION DE LA ARQUITECTURA DE BERNINI Y

BORROMINI

a) el carácter que otorga a las obras

b) la postura contra frente a la antigüedad clásica y a la
c) la manera de incorporar la escultura a la arquitectura
d) el manejo de la luz en la configuración del espacio
e) la manera de plantear la relación entre el edificio y el paisaje

16. LOS HISTORICISMOS QUE SE DESARROLLAN A PARTIR DEL SIGLO XVIII RESPONDEN A:

a) una recuperación de la arquitectura renacentista, pero adaptada a los nuevos programas

b) el intento de crear un nuevo lenguaje arquitectónico a partir de la invención de nuevos ordenes
c) el abandono de los lenguajes del pasado pero recuperando programas y topologías
d) la creencia en la continuidad del valor ejemplar de la producción del pasado, pero con una
intención de superarlas
e) solo la creación de nuevos programas y lenguajes arquitectónicos

17. EN LA OBRA DE BRUNELLESCHI LOS ELEMENTOS DECORATIVOS SON USADOS:

18. DESARROLLO DEL ESQUEMA DE PLANTA CENTRALIZADA EN EL RENACIMIENTO OBEDECE A:

19. … PUEDE CONSIDERARSE EL EXPONENTE FUNDAMENTAL DEL MOVIMIENO MANIERISTA POR

FINAL DICIEMBRE 2016/ T2 FEBRERO (1) 2017 T2

1. SEGÚN JOHN SUMMERSON, UN EDIFICIO SE PUEDE CONSIDERARSE CLASICO CUANDO SE RECONOCE

QUE:
a) Los elementos del lenguaje hacen referencia al vocabulario de la arquitectura del mundo
antiguo
b) Aparecen como elementos básicos del lenguaje la fachada del templo griego y el arco del
triunfo romano
c) Existe la idea de lograr una armonía demostrable entre las partes
d) La respuesta a y c de manera conjunta

2. LOS EDIFICIOS PERTENECIENTES A LA ARQUITECTURA BARROCA ITALIANA

a) Se integra al entorno urbano adecuando su tratamiento exterior a las características de las

calles
b) Hace depender el tratamiento exterior a la disposición interior, expresando con claridad su
estructura
c) Generalmente evita la inserción en el espacio urbano, prefiriendo implantarse como volumen
único en contraste con el paisaje natural
d) Se adecua al espacio urbano mimetizando su tratamiento exterior con los edificios circundantes
e) Generalmente se ubica en el centro de una plaza, convirtiéndose en el elemento protagonista

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3. LA ESTRUCTURA BASICA DE LA PLANTA QUE BERNINI PLANTEA PARA LA IGLESIA SANT’ ANDREA
AL QUIRINALE EN ROMA PUEDE DEFINIRSE COMO:
a) Una sucesión de tres espacios ovalados equivalentes, con el eje principal en coincidencia
con el acceso
b) El espacio central ovalado, rodeado de capiteles, con el eje mayor colocado en
perpendicular al acceso
c) Un espacio central ovalado, con una única capilla para el altar y con el eje mayor colocado
perpendicular al acceso
d) Un espacio central ovalado, rodeado de capillas, con el eje menos perpendicular al acceso
e) Un espacio central circular, donde aparece un eje virtual por la vinculación del acceso con
el altar

4. EL FENÓMENO DEL ECLECTICISIMO QUE SE INICIA EN EL SIGLO XIX PUEDE DEFINIRSE COMO:

a) La creación de un sistema (o estilo) a partir de la selección de lo mejor de otros sistemas (o

estilos) desarrollados en el pasado
b) La creación de un sistema (o estilo) a partir de la selección de lo mejor de otros sistemas (o
estilos) propios de la época
c) La creación de un sistema (o estilo) que rechaza cualquier relación con sistemas (estilos) del
pasado
d) El rechazo de la idea de sistema (o estilo) ya que esta (..) la creatividad del arquitecto
e) El rechazo de la idea de sistema (o estilo) por la puesta en crisis del concepto de lenguaje
arquitectónico

5. EN EL PLAN DEL PAPA SIXTO V PARA ROM, PUEDEN RECONOCERSE ENTRE OTRAS IDEAS:

a) La consideración de tres elementos de reestructuración urbana (plazas desarrolladas a

partir de nuevas funciones urbanas, construcción de baños públicos y fuentes al final
de cada vía principal)
b) El proyecto de plazas desarrolladas a partir de nuevos trazados geométricos que
tomaban en cuenta las corrientes filosóficas de la época, el cuadrado y el circulo
c) La consideración de cuatro tipos de plazas (las realizadas en puntos de encuentro de
nuevos eje, aquellas abiertas, que resaltan monumentos religiosos, las realizadas ex
novo y las realizadas por intervenciones de mejoramiento estético)
d) La elaboración de un planteo geométrico inspirado en la regularidad, derivado de las
experiencias realizadas en la ciudad de Storzinda
e) La consideración de la ciudad como un gran organismo vivo, que cambia y muta de
acuerdo a las ideas particulares sobre aspectos de la liturgia, planteada por los
sucesivos papas.

6. EL VOCABULARIO FORMAL DEL SIGLO XVI EN ITALIA SE CARACTERIZA POR:

a) La alteración de la sintaxis clásica y la búsqueda de nuevos valores y medios expresivos

b) La alteración de la sintaxis clásica manteniendo inalterables los elementos del
vocabulario
c) La introducción de nuevos elementos formales no usados en el siglo XV, que toman
vigencia por el descubrimiento de la antigüedad griega
d) La adaptación de los elementos del vocabulario clásico a la sintaxis postulada por
Vitruvio

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 e) A y c en forma conjunta

7. EN SU TRATADO LOS CUATRO LIBROS DE LA ARQUITECTURA, ANDREA PALLADIO HABLA DE

“LOS ABUSOS” REFIRIENDOSE:

a) El uso de materiales muy costoso y raros que no se justifican dado el carácter de

algunas obras como las villas rurales
b) El descuido con el que algunos de sus contemporáneos ubican los edificios en el
tejido urbano, invadiendo parte de los terrenos vecinos
c) Las exclusivas transformaciones y modificaciones del vocabulario clásico realizadas
por algunos de sus contemporáneos
d) La actitud de ciertos arquitectos contemporáneos que rechazan cualquier
consideración o planteo realizado por sus comitentes
e) La imposición de ciertos principios en las iglesias venecianas ajenas a sus
convicciones, planteados por las autoridades de la ciudad

8. ¿CUÁL DE ESTA SERIE DE CONCEPTOS CARACTERIZA DE MANERA MÁS CLARA LOS IDEALES
DEL NEOCLASICISMO?

a) Principios inmutables, tradiciones locales, simplicidad, romanticismo, perfección

b) Principios inmutables, tradiciones locales, perfección, pureza, complejidad
c) Principios inmutables, universalismo, perfección, pureza, racionalidad
d) Tradiciones locales, universalismo, romanticismo, perfección, pureza
e) Tradiciones locales, romanticismo, racionalidad, perfección, pureza

9. EN EL PALACIO DEL TE DE GIULIO ROMANO, EL MURO DEL PATIO ESTA ARTICULADO POR
ORDEN CLASICO QUE:

a) Expresa claramente la función arquitectónica de carga y apoyo pero que se modula

ilógicamente
b) No sólo expresa claramente la función de carga y apoyo sino que además se modula
según los principios postulados por Alberti
c) No expresa su función de carga y apoyo sino que clarifica los distintos niveles del
interior del edificio
d) No expresa la función de carga y apoyo sino que actúa de mera decoración
e) No expresa función de carga y apoyo sino que iguala el tratamiento de las cuatro
fachadas del patio

10. LA TRASNCULTURACION DE FORMAS BARROCAS CENTROEUROPEAS EN LA

ARQUITECTURA HISPANOAMERICANA SE DEBE ESENCIALMENTE A:

a) Los tratados de arquitectura de Serlio y Palladio traducidos en España

b) El gusto introducido por los Virreyes de Lima durante el siglo XVIII
c) La obra de los hermanos coadjutores de la Compañía de Jesús
d) Las especificaciones sobre edilicia insertas en las Leyes de Indias
e) Una reelaboración de los principios de la arquitectura medieval austriaca.

11. LOS PRINCIPIOS COMPOSITIVOS CARACTERISTICOS DE LAS PLAZAS BARROCAS ITALIANAS

OBEDECEN A:

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 a)Un estudio exhaustivo de las circulaciones para prever el desplazamiento rápido de
carruajes y de los transeúntes
b)La utilización de geometrías complejas para caracterizar su forma y sus dimensiones
c) Enfatizar la importancia del edificio que habitualmente se coloca en el centro del
organismo y se lo rodea por espacio libre
d)El estudio cuidadoso de las visuales y la preferencia por los efectos escenografitos
e)Las respuestas b y d de manera conjunta

12. LOS HUMANISTAS ITALIANOS DEL SIGO XV SE PROPONEN:

a) El rescate y la emulación de la antigüedad porque coincide con el nacimiento del

cristianismo
b) El rescate y la emulación de la antigüedad porque los ritos antiguos, relacionados con
la naturaleza, constituían la verdades fuente de la verdad
c) El rescate y la emulación de la antigüedad pues la consideran el momento de la verdad
y la perfección
d) La imitación de la filosofía de la antigüedad, porque los textos de Aristóteles y Platón
contienen leyes precisas para organizar la sociedad del momento
e) La imitación de la cultura de la antigüedad, ya que es en ese momento cuando se
define “lo humano”

13. EN LA FACHADA DEL PALACIO RUCELLAI, ALBERTI PROPONE:

a) La introducción de un esquema basado en la incorporación de ordenes y el tema opus

reticulatum
b) La introducción de pilastras que se organizan libremente además del tema opus
reticulatum
c) La introducción de elementos verticales y horizontales que reemplazan al
almohadillado tradicional, además del tema opus reticulatum
d) La introducción del tema del opus reticulatum aunque repite el esquema compositivo
de la domus romana
e) La utilización novedosa del arco del triunfo para jerarquizar el acceso

14. EL PROYECTO DE BRAMANTE PARA LA IGLESIA DE SAN PEDRO EN ROMA ESTA

CONCEBIDO COMO:

a) Una cruz griega, cuyos brazos terminados en ábsides, es claramente legible desde el
exterior
b) Una cruz griega, con espacios secundarios que rodean el núcleo central y reconstituyen
un cuadrado
c) Una planta central circular que reproduce a escala monumental el templete de San
Pietro en Montono
d) Una planta circular a la que se adosan radialmente capillas de planta semicircular

15. LA CARACTERISTICA FUNDAMENTAL DE BRUNELLESCHI ES:

a) Una intención fundamental de poner en evidencia los valores plástico-escultóricos del

muro
b) Una preocupación fundamental por denotar la estructura geométrica del edificio
c) Una preocupación que tiende principalmente a la reproducción correcta de elementos
formales de la antigüedad clásica
d) Una preocupación fundamental por poner en evidencia el organismo resistente de la
obra
e) Un intento de traducir arquitectónicamente las ideas planteadas por Vitruvio en su
tratado

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16. EL LLAMADO “REVIVAL” GOTICO ESTA ASOCIADO EN FRANCIA A:

a) A la figura de Viollet-le-Duc y sus preocupaciones por la restauración de edificios de la

Edad Media
b) La figura del emperador Napoleón III y su idea de recuperar el lenguaje arquitectonico
propio de su reinado
c) Las nuevas ideas que propone la Ecole de Meaux-Arts en relacion con la enseñanza de
la arquitectura
d) El rechazo al uso de nuevos materiales como el hierro y el vidrio: los materiales
“modernos”
e) La recuperación del espíritu religioso francés que se había puesto en crisis con la
reforma protestante

17. EN EL PROYECTO PARA EL PARLAMENTO DE LONDRES, CHARLES BARRY:

a) Utiliza un lenguaje neoclásico rebuscado que apela a elementos que derivan de la

arquitectura romana
b) Combina una planta racional clásica con un lenguaje que recupera la arquitectura
medieval inglesa
c) Combina una planta donde no se reconocen principios racionales de organización con
lenguaje gótico
d) Combina una planta racional clásica con un lenguaje gótico perpendicular
e) Combina una planta con características pintorescas y una decoración clásica en todos
sus espacios

18. EL DESARROLLO DEL ESQUEMA DE PLANTA CENTRALIZADA EN EL RENACIMIENTO

OBEDEA A:

a) Las nuevas necesidades litúrgicas postuladas por el Concilio de Basilea de 1431

b) La materializaron de la idea de perfección a través del uso de figuras geométricas puras
c) La influencia del uso de la perspectiva como medio de control de la forma total
d) La influencia de las tradiciones bizantinas aun vigentes por el intercambio comercial
con Oriente
e) La expresión del podes papal quien se conoce como la imagen de Dios en la tierra

19. LA ARQUITECTURA HISPANOAMERICANA UTILIZA TIPOLOGIAS EDILICIAS EUROPEAS PERO

TAMBIEN CREA OTRAS NUEVAS PARA SATISFACER NUEVAS NECESIDADES ¿CUALES SON,
EN EL SIGUIENTE LISTADO, ESTAS NUEVAS TIPOLOGIAS?

a) Convento, el palacio urbano y la capilla rural

b) El templo basilical, la estancia-misión y el colegio
c) La capilla rural, el templo fortaleza y la estancia-misión
d) La capilla familiar, la capilla rural y el templo fortaleza
e) La capilla rural, la capilla familiar y el convento

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 20. EN LA PLAZA DEL CAPITOLIO DE MIGUEL ANGEL:

a) Existe un punto de vista privilegiado en la percepción, que permite al observador

comprender toda la composición
b) Se verifican los postulados urbanísticos planteados durante el siglo XV
c) Los elementos arquitectónicos puestos en juego se expresan fundamentalmente a
través de sus cualidades superficiales
d) La composición incorpora elementos extra-arquitectónicos que son novedosos para la
época
e) Hay una nueva manera de concebir el espacio exterior donde es fundamental el
desplazamiento del observador.

-GEOMETRIA PLANTA BARROCA

-DEFINICION ARQUITECTURA ECLECTICA
-REVIVAL GOTICO
-ARQUITECTURA JESUITA, ESTILO JESUITA. DEFINICION
-PALACIO DE TE: ESPACIO
-SAN ANDREA DE MANTUA: morfología de la fachada y su relación con el interior, por que se puede
afirmar que es renacentista, que evidencia la fachada
- PLAZA BARROCA
-CIUDAD EN SIGLO ESPECÍFICO
-MANIERISMO: DEFINICION
- FINANLIDAD DE LA ARQUITECTURA CLASICA, DEFINICION: relación demostrable entre las partes
- LAUGHTIER Y EL RACIONALISMO: postura de su ideología
- CONCILIO DE TRENTO
- LOUVRE
-BLENHEIM PALACE
- PERSPECTIVA COMO ILUSION: manierismo o barroco
- RECURSOS DEL MANIERISMO
- MURO ONDULADO
. CUPULA DE FLORENCIA
- DIFERENCIA ENTRE BERNINI Y BORROMINI: tratamiento de la luz
- IGLESIA DE GES
-BRUNELLESCHI: uso de la decoración
-ECLECTICISIMO EN ARGENTINA
- OPERA DE PARIS
-VERSALLES

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