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alejandro 36 años de
paternaín poesía uruguaya
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alejandro
paternaìn 36 años
de
poesía uruguaya

antología

editorial alfa
montevideo
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 prólogo

“Toda antología es un error”, escribió Gerardo Diego.

Si de algo estamos seguros, es de que tal observación no
tiene nada de errónea. Al asumir la responsabilidad de ha­
cer una antología de la poesía nacional, sabíamos de ante­
mano los riesgos que nos acechaban y las dificultades que
habíamos de afrontar. Existían tres puntos — entre otros—
sumamente espinosos, cuya resolución es necesario aclarar.
1) La delimitación del área cronológica. 2) Las exclu­
siones de los autores surgidos con anterioridad a esa
fecha. 3) La selección en sí.
1) La delimitación del área cronológica. Había que
respetar una condición elemental, de irrefutable poder
persuasivo: las dimensiones y los propósitos de la edi­
ción. Se trataba de elaborar una antología de poesía con­
temporánea, o poesía nueva, del Uruguay en doscientas
páginas. Pero toda contemporaneidad se hace imprecisa, .
borrosa, diluíble en cuanto alguien se empecina en en- C
contraríe fronteras. Existía el riesgo de confundir lo con- 1
temporáneo con lo meramente vigente, o peor aún, con
la moda o el amaneramiento del instante. En cierto sen-*
tido, lo contemporáneo puede abarcar un período sufi­
cientemente amplio como para extender su alcance bas­
tante más allá de los límites trazados en esta obra. De
ahí que hayamos omitido en el título la referencia ex­
presa de “poesía uruguaya contemporánea”, y hayamos
consignado sólo las fechas topes en que se mueve el
présente panorama: 1930 -1966. Y
 Nos resolvimos, por ello, a la confrontación con el
presente, al careo con la obra que se está haciendo entre
nosotros, a la inmersión en la entraña del esfuerzo crea­
dor que, contra viento y marea, se lleva a cabo en este
Uruguay en que nacimos. Preferimos practicar algo así
como un corte transversal en el tiempo, brutal sin duda,
pero también expeditivo y franco. Pudimos ver, de ese
modo, un panorama tenso y cargado de entrecruzamien­
tos, de tentativas y superaciones, de voces incipientes y
maduraciones sabias. Había poetas que, nacidos a prin­
cipios de siglo, estaban produciendo sus mejores obras
en el mismo momento en que aparecían las publicacio­
nes más juveniles y las de aquellos autores nacidos alre­
dedor de la segunda década. Y había también poetas que
seguían publicando sin que esas publicaciones acrecen­
tasen sus figuras ni significasen una modificación sustan­
cial de una obra ya definitivamente consagrada. En su­
ma, era posible ver algo literalmente concluido y algo
que estaba aún haciéndose, aunque en diversos grados de
la aventura creadora. Probablemente nos hallábamos ubi­
cados en esa posición señalada por Ortega y Gasset al
escribir que “toda actualidad histórica, todo “hoy”, en­
vuelve en rigor tres tiempos distintos, tres “hoy” dife­
rentes, o dicho de otra manera, que el presente es rico
de tres grandes dimensiones, las cuales conviven aloja­
das en él, quieran o no, trabadas unas con otras, y por
fuerza, al ser diferentes en esencial hostilidad”. (Pue­
de verse una clara síntesis de este problema en el es­
tudio de Emir Rodríguez Monegal sobre la Generación
del 900, NUMERO 6-7-8, 1950; y un año antes, otro es­
tudio sobre el mismo problema, amplio y concluyente de
Serrano Poncela publicado en la revista REALIDAD,
Buenos Aires, julio-agosto de 1949, con el título “Las
generaciones y sus constantes existenciales”).
Concediendo — aunque sea por unos instantes— que
esas “tres dimensiones vitales” de que hablaba Ortega

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pudieran entenderse por lo que llamamos generaciones,
tendríamos (integrando el panorama antològico) una
tríada generacional de insospechable ortodoxia: genera­
ción del Centenario, generación del 45 y generación de
los nuevos. (1) Si bien esto puede ser cuestionado o asu­
mido mediante otros enfoques, resultaba innegable (aun­
que sólo sea por razones biológicas) que en los treinta y
seis años últimos habría de encontrarse, de algún modo, la
fisonomía de la poesía actual en el Uruguay. Esos di­
versos grados de la aventura creadora de nuestro “hoy”
nos forzaban por lo tanto a ir hasta 1930; pero no más
allá. En tal ámbito, ni excesivamente dilatado ni apro­
ximado con demasiada violencia, veíamos la posibilidad
más segura para conferirle cierta organización, cierta
unidad de cosa viviente al panorama con que habríamos
de trabajar.
Todo corte cronológico es arbitrario: somos los pri­
meros en reconocerlo. Remontar la actualidad en que vi­
vimos hasta una fecha determinada no responde —no
puede responder— a una razón incontrovertible. Por ello
nadie podrá esperar que el año 30 sea el punto exacto
en que aparecen las obras primeras de los poetas con
que la antología se inicia. Algunos surgen dos o tres
años antes; otros, tres o cuatro después. En un grado
mayor aún que el concepto de las generaciones, las fe­
chas son simples herramientas de trabajo, a las que hay
que manejar con la suficiente elasticidad como para que
resulten elementos útiles y no trabas que estorben la
fluidez de la visión y la libertad (si bien relativa) con
que es bueno moverse en el ámbito de la producción
lírica nacional. En consecuencia, no hemos ordenado a
(1) Aceptamos el término generaciones en el más corriente
que pueda asisgnársele a este concepto de la crítica y la historia
literaria. No creemos que haya una razón valedera para desterrarlo,
mientras no aparezcan otros instrumentos que lo reemplacen con
ventaja. Pero eso sí: utilizarlo sólo como herramienta de trabajo,
sin otra pretensión que la de extraer los beneficios de su condi­
ción ancilar.

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los autores respetando la cronología de los nacimientos
sino aquella en que se fueron revelando o en que fueron
naciendo poéticamente. Nos impusimos pues, en la me-j* y j
dida de nuestras fuerzas, un ordenamiento estético
2) La exclusión de autores anteriores a la fecha de (yjk •
arranque. Creemos que no ha de ser muy difícil comprender
las razones, pues bastará haber seguido con cierta
atención las líneas que anteceden. Las exclusiones que
practicamos no tienen, en modo alguno, carácter valor a-
tivo, sino que han sido impuestas por los objetivos y
proporciones de la edición y por nuestro personal criterio
de lo que entendemos constituye el movimiento poético de
ese “hoy” tan cuestionado, tan escurridizo y tan dispuesto
siempre a dar un dolor de cabeza a antólogos y a quie­
nes no lo son. Tampoco se quiere significar que los au­
tores no comprendidos en el área cronológica aquí tra­
zada pertenecen a un pasado fácil de prescindir, abolido
despiadadamente y sin ninguna ingerencia en el “hoy”.
Muchos de esos autores son capaces aún de esa virtua­
lidad productora que señaló Gaetan Picón: la de provocar
influjos, la de suscitar respuestas, la de existir como in­
tegrantes de un panorama que se nos aparece —a nos­
otros— como consolidado. Pero la poesía de hoy —de
ese amplio hoy de tres décadas y media— corre por otros
cauces y ha tenido también otro fondo social y político
sobre el cual perfilarse. Debido a ello, dedica esta anto­
logía una mayor atención a lo que se produce última­
mente. Puede constituir un defecto, sin duda. Pero es
también su principal razón de ser.
3) La selección en sí. Tratándose de una antología
es obvio que sólo puede primar un criterio: el de la ca­
lidad. Sin embargo, cuando se pretende aplicar dicho
criterio en la sustancia viva de un panorama Urico, se
le encuentran dificultades: la calidad suele hallarse más
difundida de lo que se cree, aunque en muchos casos sólo
configure aciertos parciales. Es probable que un au- 1

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jtor que ha trabajado con sinceridad y que se ha nu-
I trido en la tradición (o que se ha informado de ella)
que experimenta con empeño y está impregnado de las
i corrientes estéticas actuales escriba — a pesar de irre­
gularidades y altibajos frecuentes— uno o dos poemas
que satisfagan a la exigencia crítica más feroz. Por ese
camino, sin embargo, habría que haber hecho una anto­
logía de poemas, que requeriría mucho más espacio y que
j por supuesto nuestras letras están reclamando. Pero nos
habíamos trazado un plan para una antología de poetas,
en la que sólo incluiríamos a aquellos autores cuya obra
estuviese signada por una sostenida calidad a través de
un número suficiente de libros como para típnfigurar
una personalidad inconfundible y como para otorgarle
una entidad claramente representativa. De ese modo, y
con la sola excepción de Carlos Flores, hemos prescin­
dido de muchos autores de estimables aptitudes y en­
tre cuyas obras podían espigarse, aquí y allá, aceptables
poemas. Ello significó, en muchos casos, el sacrificio de
nuestro gusto personal, el dejar a un lado autores en los
que advertíamos aciertos, buen gusto, dominio técnico evi­
dente pero cuya escasa obra, recogida en un solo libro, no
ha alcanzado para lograr una perspectiva cabal de sus
perfiles poéticos. Aunque baste, no podemos negarlo, para
aguardar, en ciertos casos, una superación y una presen­
tación completa y convincente en todos los sentidos; y
en otros, la rotundidad acrecida y vigorosa de una línea
en que queden definitivamente superados los ecos de una
tradición que, si bien asumida auténticamente, empañan
la percepción de la voz original.
No se nos ocultan otras carencias: toda una línea
de poesía popular, la que Real de Azúa llamó “descen­
dencia paisana y criolla de la poesía gauchesca, por Tre-
lles iniciada", no figura aquí. Ni Serafín J. García, ni
Yamandú Rodríguez, ni Romildo Risso, ni Osiris Rodrí­
guez Castillo están representados en estos treinta y seis

9
años de poesía uruguaya. Haberlos incluido hubiese sig­
nificado dilatar excesivamente esto que bien podría lla­
marse muestra de la poesía nacional, en un doble sen­
tido: 1) en el más coercitivo e imperioso de la extensión
acordada a la edición. 2) en el más restricto de buscar
una línea sin rupturas detonantes, en procura de dar un
panorama lo más coherente posible dentro del ámbito de
una ooesía que se mueve entre coordenadas culturales, de
elaboración, de decantación, de exigencia creadora. Podrá
parecer arbitraria esta razón, pero ello no significa un me­
nosprecio hacia la obra de esa línea poética excluida. Al
contrario: la respetamos y, forzoso es confesarlo, no pocas
veces la disfrutamos. Pero más como una vacación literaria
que como disfrute en el que, sinceramente, experimentemos
aquello que buscamos y hemos buscado siempre en la poe­
sía. También podrá reprochársenos el haber hecho una an­
tología “para poetas”. Nos tiene sin cuidado ese repro­
che. No creemos que haya dos territorios tan claramente
deslindables: una poesía para poetas, y una poesía ecu­
ménica, en la que todos se encuentran, sin distinción de
clases, de fortuna o de educación. Creemos que hau ooe-
fiíajbuena, más o menos buena, y mala. Y si esa “poesía
para poetas” alcanza un ámbito muy reducido quizá no
sea por culpa, enteramente, de la poesía, sino de la poca
o ninguna exigencia con que muchos se ubican ante el
fenómeno literario. Tal vez en el fondo de todo esto sub­
yace un equívoco: el de creer que comunicación (entra­
ñable, en hondura) sea lo mismo que difusión. El folklo-
rismo, el pintoresquismo repetidor y monocorde no es,
a nuestro juicio, comunicación. Es, a lo sumo, halago,
emancipación de la severidad y del rigor en el gusto, ata­
jo por la vía de menor resistencia y, en último término,
un modo muy criollo de soslayar las cosas que importan:
el misterio de nuestro destino, el inquirir en la uida y
en la muerte, la exploración, dramática y riesgosa, acer-

10
ca de las posibilidades profundas del hombre, de su ser
y de su lenguaje.
Se advierte, sin embargo, que esta antología no es
sólo reflejo del gusto del antologo; de haberlo sido,
hubiera comprendido un número distinto de autores o
hubiese seguido un rumbo tal vez imprevisible. Pero se
advierte también que, sin abdicar de nuestra fe y de
nuestro sentir, liemos procurado dar razón a un gusto
amplio, a fin de trazar un panorama en el que el lector
no echase de menos, con violencia, a varios de sus auto­
res favoritos.
Esta antología va precedida de una reseña panorá­
mica en función de los autores seleccionados. No tiene,
por ello, intención de hacer crítica sobre la totalidad de
la producción poética de los últimos treinta y seis años.
Tiene, a lo sumo, el deseo de organizar en una visión
de conjunto, las características, las tendencias, las sin­
gularidades y —en lo posible— los calidades detectables
en los autores que nos ocupan. Cada selección indi­
vidual va precedida de una somera nota bio-bibliográ-
fica en las que se consignan aquellos datos no incluidos
en la reseña.
Por otra parte, debido a la imposibilidad material
de consultar a todos los poetas mientras elaborábamos
la antología, decidimos no incluir composiciones inéditas.
(Sin perjuicio de señalar aquellas que pudimos conocer)
Tampoco hemos incluido fragmentos. Los límites materia­
les de la edición no permitían —en muchos casos— incluir
poemas de valor pero de considerable extensión. Consigna­
mos, en los momentos oportunos, la existencia de dichos
poemas.
No procuramos, con estas palabras, convencer sino
sencillamente aclarar nuestras razones. Las discrepancias
resultarán inevitables y los pareceres acerca de cómo ha­
cer una antología serán tantos cuantos buenos gusta­
dores de poesía haya entre nosotros. Bienvenidas esas

11
discrepancias y esos pareceres si están dirigidos por lo
único que importa: el respeto por la obra ajena y el fer­
vor por la poesía.

12
 36 oños de poesía en el uruguay
(1930-1966)

I
Si alguna justificación extra literaria (o extra poéti­
ca) admite la fecha de arranque de nuestra anto­
logía, ella pudiera encontrarse en las siguientes razones:
el centenario impone los previsibles e inevitables balan­
ces y exámenes del territorio recorrido por la cultura
uruguaya. Se ha logrado una sensación de firmeza y de
confianza en la seguridad de las instituciones. Los escri­
tores que han surgido en los años 17 y 20 presentan, a
esta altura, perfiles nítidamente consolidados, mientras
llevan al denominado post-modernismo por cauces que
parecen difíciles de superar. El quehacer literario apunta
hacia una continuidad, hacia una prolongación de fór­
mulas, de posturas, de maneras en las que era difícil
descubrir —a esa altura— enriquecimiento verdadero. Si
no se estaba aun frente al desgaste, a la mera repetición,
se sentía la necesidad de otra actitud frente a la poesía.
Dos hechos, uno nacional, otro internacional, vienen
a sacudir las conciencias y las convicciones: el primero,
el golpe de estado de Terra (31 de marzo de 1933); el
segundo, el estallido de la guerra civil española. Tal doble
presión se ejerce abruptamente en nuestro ambiente. La

18
lucha de fascismos y antifascismos, el estremecimiento
beligerante que empieza a recorrer Europa se instalan
entre nosotros y arrancan manifiestos y pronunciamien­
tos. Posiblemente los efectos no hayan sido mayores que
los experimentados durante el estallido de la primera
guerra mundial; sin embargo, esa atmósfera de violencia
y de búsqueda de una salida cuando todo parecía derrum­
barse, dió la tónica de una evidente crisis. "Algo íntimo
se había roto para siempre”, señala Rodríguez Monegal
al referirse al golpe de 1933. Añádase a ello la crisis
mundial económica, derivada del “crack” en la Bolsa de
Nueva York, con su dura secuela en nuestro ambiente: la
disminución de la exportación de carnes, la creación
del Comité de Vigilancia Económica, reducción de suel­
dos y gastos públicos, etc.
No hay que esperar, en función de eso, la revelación
de poetas cívicos. Todo lo contrario. Antes que la dis­
persión de un Sabat Ercasty, la persistencia sensorial de
Juana de Ibarbourou, el ejercicio intelectual de Emilio
Oribe, se dan entonces —entre la desconfianza y la am­
bición— las flores más estrictas de la poesía pura y del
hermetismo. Como todo ha sido removido y puesto en
tela de juicio, la creación poética no podía escapar a
esa fatalidad. El alcance, el significado y la importancia
de la poesía quedan subordinados a la creciente prepon­
derancia de la conciencia artística, del rigor sin desmayo,
de la lucidez creadora más intransigente. Ese puede ser
el rasgo común de los mejores poetas que surgen en la
década del 30. Lo que se obtiene con esa rigurosa con­
ducta estética es una poesía que —si bien parca— al­
canza momentos de perdurabilidad, de precisión expre­
siva y de firmeza poco frecuentes en el desarrollo general
de nuestra lírica. Es evidente que grandes figuras tutela­
res de las letras europeas asisten con su pensamiento o
con su poesía misma al esfuerzo creador de nuestros poe-

14
tas. La voz de Rilke, por ejemplo, tenía una resonancia
Innegable; y la palabra de Valery, ese “sacerdote de la
inteligencia”, como lo define Gaetan Picón, signó de­
cisivamente el ambiente espiritual en ese tiempo. Pero
no podemos hablar de influencia localizable en nuestros
mejores poetas; precisamente, fueron los mejores por
hallar, entre el predominio de las voces de afuera,
su propia voz. Tratándose de una reseña como la pre­
sente, no es posible rastrear los pormenores de las
influencias; sólo cabe señalar la atmósfera que im­
peraba en determinado momento, la orientación que
las principales figuras extranjeras imprimían. El es­
píritu de Valery fue un verdadero soplo que despertó y
congregó un modo de estar en la poesía y en el pen­
samiento. Su pasión por la inteligencia, su devoción por
el rigor absoluto, heredado de Mallarmée, su genio para
asumir con pasmosa lucidez la epopeya del espíritu crea­
dor, determinaron un alto grado de conciencia artística y
una persistente búsqueda de la perfección entre nues­
tros poetas.
Otras influencias pueden detectarse, a riesgo de di­
latar estos apuntes: en el ámbito francés, Supervieille
polariza buena parte de la atención, orienta, siembra,
ilumina; de parte de España, el prestigio creciente de
Lorca se hizo sentir con fuerza. Junto a él, otros repre­
sentantes “posjuanramonianos”, para utilizar una ex­
presión de Torri: Guillén y Alberti sobre todo, y varios
de los poetas de ese espléndido conjunto lírico con el que
Gerardo Diego pudo hacer su antología. Y, por supuesto,
la figura señera de Juan Ramón.
Pero también las influencias internas contribuyeron
a crear un clima en el que la expansión lírica adoptaba
un sentido. Vicente Basso Maglio transmitió el fervor
por el hem- tismo a través de su “Canción de los peque­
ños círculos y los grandes horizontes” y de su actitud

16
artística expuesta en “La expresión heroica” (1928). A
su vez, la teoría (y la práctica) de Oribe removió la
atmósfera, en tanto que la presencia de Eduardo Dieste
alcanzó una amplitud que rebasaba el plano mera­
mente poético. “En la tercera y cuarta década de este
siglo”, dice Real de Azúa en su “Antología del ensayo
uruguayo contemporáneo”, “Eduardo Dieste ejerció entre
nosotros uno de los pocos magisterios vivos que por aquel
tiempo operaron y que tendió, por obra de fervorosos
discípulos, a organizarse casi institucionalmente: fueron
la “Asociación Teseo” (1925-1930) y las posteriores “Reu­
niones de estudio” que animó sobre todo Esther de
Cáceres y alcanzó a publicar algunos libros. La autora
de “Los Cielos” ha sido, sin duda, la más persistente
continuadora de Dieste y el eco principal de su memoria,
pero también deben mencionarse junto a ella, en el pe­
queño grupo de los veinte, a Justino Zavala Muniz, a
Fernando Pereda, a Giselda Zani, a Adolfo Pastor y aun
a otros”. Esta actitud de Eduardo Dieste facilitó contac­
tos con las posturas artísticas más removedoras y agre­
sivas (la constelación de los “ismos” cubismo, dadaísmo,
surrealismo o creacionismo). Recuérdese, por otra parte,
los experimentos que al promediar la segunda década ve­
nían haciendo en el verso, un Parra del Riego, y un Al­
fredo Mario Ferreiro en el humorismo lírico. Y recuér­
dese, dentro del ámbito hispanoamericano, que el crea­
cionismo de Huidobro tuvo la fuerza suficiente como
para lograr sus lectores y sus incondicionales adeptos.

II
Lo que antecede no es sino un esbozo del ambiente
que predominaba en los años en que damos comienzo a

16
ia antología. No tiene otra finalidad que la de ver en
conjunto el contorno cultural y literario en que se mue­
ven las individualidades. Ellas son las que Intere­
san, mientras no surja en nuestro país un modo co­
lectivo, o masificado, de hacer poesía. Y ellas son las
que realmente se imponen, aunque toda reseña parezca
destinada a agruparlas, a esfumarles los perfiles, a re­
ducirlas a un común denominador.
Entre los poetas que surgen o se afirman durante
los años 1930-36, ¿es posible hallar un denominador co­
mún que vaya más allá del que presentamos con ante­
lación? ¿Qué denominador común puede haber por ejem­
plo, entre la experiencia lírica de Esther de Cáceres y la
vasta producción de Juan Cunha, entre la poesía finísi­
ma y exigente de Fernando Pereda y la visión del mundo
que irrumpe en los libros de Selva Márquez, entre la
intensidad y la angustia de Roberto Ibáñez y la obra de
Alvaro Figueredo? Y si llevamos la mirada hasta el fi­
nal de esta década, ¿cuál es el denominador común en­
tre la poesía de líber Falco y Beltrán Martínez por un
lado y la sabiduría de dicción de Sara de Ibáñez por
otro? Observemos que —con excepción de Selva Márquez,
y los casos en que la muerte clausuró un ciclo creador
(Falco, Figueredo)— los restantes continúan produciendo
en un sentido que obliga a la revaloración y la revisión
de lo publicado anteriormente. Son autores que siguen
siendo presente literario, que constituyen uno d e ' esos
“hoy” a que aludíamos en el Prólogo. Salvo que se pre­
tenda reducir el presente, con lo cual también se lo em­
pobrecería y se lo privaría de un elemento de trabazón
interna cuya confrontación con los “hoy” restantes le
confiere la densidad, la vitalidad y esa esencial conflic-
tualidad sin la cual no hay evolución artística.
Es evidente, por ejemplo, que para muchos la poesía
de Femando Pereda y su concepción poética son ma-

17
teria cuya vigencia pudiera cuestionarse. Determinados
sectores estimarían que, ante la urgencia de la hora por
que atraviesa la civilización, ante la impostergable ne­
cesidad de comunicación que agita todos los órdenes cul­
turales, ante la vertiginosa mutación de costumbres, de
técnicas, de ideologías, de problemas a resolver y de
encrucijadas a enfrentar, esta declaración de Pereda no
podría integrarse al febril acontecer actual (literario y
no literario): “El poeta es el que descubre y pesa los
conjuros, el que posee una ciencia evidentemente triste
—ciencia de sustitución— que lo conduce como nadie a
una madurez mortal”. Y también este pasaje, expuesto
en “Entrada a la poesía”: “Se ha hablado mucho de las
relaciones del tiempo con la poesía, casi sólo del tiem­
po, como si no hubiera espacio o fuese concebible vivir
sin él, y no supiéramos (ni sintiéramos) lo que aquí su­
cede cuando a alguien le llevan todo su espacio. Este
hecho incalculable, aunque haya interés en esconderlo,
no puede quedar oculto, y la poesía trae argumentos y
advertencias, como los de la muerte, acercándonos a ver
mejor hasta dónde tiene sentido eso de que los tiempos
ya cambiaron. El poema es inseparable de los aconteci­
mientos de este mundo, y las preocupaciones por un otro
posible deben estar entre las mayores realidades. Desde
el momento que asi no ocurre, hay un comienzo de des­
humanización. Lo vemos frecuentemente en la llamada
“poesía pura” y en la de tema social: se vuelven inteli­
gibles como poesía, y deshumanizándose a fuerza de ex­
clusiones, empobrecen lo claro oscureciéndolo o simplifi­
can lo oscuro dándole una falsa claridad”.
Sin duda la actitud de Pereda frente a la creación,
su autoexlgencia y afán de perfección se inscriben có­
modamente en el ámbito poético de los años 30; pero
esta poesía y esta “poética” siguen actuando. Salvo que se
crea que la dirección de la poesía ha de ser una sola,

18
 aquella precisamente en la que no importe el rigor, ni
la búsqueda sin tregua de la perfección, ni el compro­
miso del poeta consigo mismo. En sus escasas publica­
ciones, Pereda nos ha revelado un mundo interior sin­
gularísimo y a la vez compartible. Varios de sus poe­
mas alcanzan una condensación estricta de los elementos
vitales; y aquellos otros elementos de la dicción poética
(Imágenes, sonoridades del verso, ritmos, acentos, etc.)
son hasta tal punto refundidos que el poema adquiere
una inesperada unidad interior, un poder de trasmitirse
mediante una sola, breve, intensísima corriente emocio­
nal. Recordamos, a este respecto el poema “Guitarra”,
en lectura hecha por el propio poeta; “Sobresuma”,
“Corazón del poema”, y los tres espléndidos poemas
incluidos en esta selección. Pereda ha cultivado, además,
una tendencia diferente, de interés por los problemas
actuales del mundo, por sus luchas sociales y reivindi­
catorías. (por ej.: “A un jinete de América”, publicado
en “Siete poetas hispanoamericanos”, diciembre de 1964).
Su lírica no está cerrada sobre sí misma. Está, eso sí, no
estudiada a fondo aún.
Una presencia obsesiva de la muerte, una conciencia
agónica parece sustituir el énfasis del canto por un de­
cir de violenta claridad. Sin embargo, el canto no desa­
parece nunca y esa claridad es muchas veces un deslum­
bramiento que Ínstala en nosotros nuevas tinieblas. En
conclusión, este modo de poetizar y de estar en la poe­
sía, ¿es sólo el reflejo del momento en que el autor se
inicia, o es señal de que ese momento nos sigue hablan­
do todavía?
Esta misma problemática cuya resolución depende,
en último término, de nuestro fondo más íntimo (aquel
en que se juegan los sentires, las proyecciones y las
ideas que vamos haciendo de la poesía y de la vida) pu­
diera plantearse con respecto a otros poetas. Porque

i 19
también la obra de Esther de Cáceres será pasible de
un enfoque (o desenfoque) “vigencial”. La unidad de su
extensa producción hacen de Esther de Cáceres un poe­
ta fácil de captar en apariencia. No lo es tanto, sin em­
bargo. Lo que dificulta la aprehensión de su mundo no
es su particularidad expresiva sino una cierta reiteración
de un repertorio consagrado, prestigioso diríamos, de la
experiencia religiosa: el Angel, el Fuego, el Silencio, la
Flor, etc. Cuesta recobrarse y destacar, de esta vasta
obra, algún poema que haya quedado nítidamente di­
ferenciado por la memoria. Se cree haber asistido a una
sucesión de acordes de diversa intensidad y que forman
parte de un preludio que anticipa las visiones de su es­
píritu. Pero se trata de una asunción de la experiencia
religiosa y poética en la que no hay patetismos ni re­
beldías. Su poesía es alabanza, y su alegría, transfi­
guración. En “El Retablo cantado”, de su libro “Los
cantos del destierro”, no hay altisonancias ni desmesu­
ras musicales. Diríase que su voz es asordinada, aunque
honda. “Con raíces antiguas / poblamos nuevo canto”,
“Bendecimos, cantamos”: estos versos resumen la acti­
tud central de Esther de Cáceres, ya revelada desde “Las
Ínsulas extrañas” (1929) y confirmada en sus últimos
libros: impregnación en la tradición (Tradición con m a­
yúscula, como acota Real de Azúa) y presencia de es­
píritu.
Asi como la obra de Esther de Cáceres se halla sos­
tenida, desde el comienzo por una continuidad, por un
tránsito a través de una experiencia capital suyo secre­
to no acaba nunca de manifestársenos del todo, otra
figura femenina publica su primer libro en 1935, calla
seis años después y no retom a al verso. Nos referimos
a Selva Márquez. A su libro inicial sólo siguen dos, uno
en 1937 y el último en 1941. Pero sirven para mostrar
la existencia de un talento poético verdadero. Sin ampa-

20
parase en la tradición, confiando en su modo de ver el
mundo, bien dotada expresivamente, asimilada la ex­
periencia surrealista de la cual ha tomado los elementos
afines a su personalidad, su poesía es muy poco recor­
dada por la critica. Aún en el caso de que Selva Már­
quez represente un momento en el desarrollo de nuestra
irlica, un ejemplo de modalidad demasiado adherida a
las exigencias de su hora, creemos que su calidad alcan­
za para una consideración hecha desde otro ángulo.
¿Qué aporta Selva Márquez a nuestra lírica? En primer
término, una transfiguración poética de su contorno co­
tidiano unida a una intensa piedad por las criaturas dé­
biles, la infancia, los solitarios, los desamparados. Junto
a ello, una crispación, un vislumbre de horrores alma
adentro que buscan (y muchas veces hallan) imágenes
audaces como expresión necesaria. Algunos de sus poe­
mas (tal vez los más felices) parecen haber surgido con
sólo acentuar la trama interna, el trasfondo mítico
de las leyendas o cuentos destinados a los niños. A veces,
Selva Márquez extrae sus mejores momentos de esos re­
mansos de paz, de dichoso recogimiento en donde la vi­
da asume sus diarias epifanías. Y cuando surge en sus
versos la comprobación de la Injusticia, la visión de un
rostro humano desfigurado por las presiones y las tram ­
pas sociales, el equilibrio ajusta su tono y evita que el
poema se desnaturalice en un vago impulso de indigna­
ción o denuncia. Con haber callado, Selva Márquez nos
ha privado, tal vez, de una poesía que nos diera el alma
de la ciudad, a igual distancia de la estampa o del cos­
tumbrismo lírico como de la crónica o el periodismo
poemático. Quienes han seguido y siguen esa línea esbo­
zada por Selva Márquez, han carecido de calidad como
para transfigurar artísticamente la realidad ciudadana.
Quien podría haberlo hecho en cambio, ha dejado de pu-

21
 blicar poemas y ha seguido el camino de la prosa na­
rrativa.
Un año después de la publicación del primer libro
de Selva Márquez, aparece "Desvio de la Estrella” (1936),
úe Alvaro Figueredo. En 1956 publica “Mundo a la
vez”, obra que revela la maduración y la plenitud del
poeta. Su credo estético, del cual transcribimos al­
gunos pasajes en la nota bio-bibliográfica, informa
su vinculación a la aventura surrealista. No obstan­
te, el poeta rescata su individualidad, de modo que
los elementos surrealistas son en él coincidencias pero
nunca servidumbres. Arturo Sergio Visca señaló en “El
ciudadano”, febrero 27, 1957: “No creo desde luego que
Figueredo procure “el automatismo de escritura” que
proclamaban los surrealistas; sus poemas evidencian el
esfuerzo selectivo de sus elementos y el prolijo cuidado
en la selección de sus ritmos verbales”. Esta observación
es válida para “Mundo a la vez”, libro cabal y
plenamente logrado, aunque difícil de acceder, desafian­
te en su ilogismo de tonos intensos. Pero hay en Figue­
redo otra linea, que no llamaríamos popular sino de
claridad mental, de nitidez y rotundidad expresiva. Re­
cordamos, a este respecto, su “Canto a Hispanoamérica”
y sobre todo su espléndida “Exaltación de Bartolomé
Hidalgo”, no incluida en esta antología a causa de su
extensión.
Muy pocos son los elementos comunes que pudieran
conectar a los cuatro poetas a que nos hemos referido;
muy distinto es en ellos el empleo del rigor y la bús­
queda de la perfección. En algunos esa preocupación pa­
recería no ser la esencial (E. de Cáceres, Selva Márquez)
sino una búsqueda en la entraña de la experiencia re-
lgiosa, a través de la cual podría verse el contacto con
una atmósfera en que la inquietud espiritual se ve favo­
recida por el impulso vigoroso del catolicismo francés.

22
La obra de Maritata deja honda huella en esos años; y
ya para aceptarla, ya para controvertirla, muchas vo­
ces se oyeron a través de encendidas polémicas.
Pero hay otro poeta en que se advierten, claramente,
las condiciones de una progresiva conciencia artística.
Es Roberto Ibáñez. A una iniciación adolescente siguió
una superación constante que dió como fruto su “Mitolo­
gía de la sangre” (1939). Existen en ese libro momentos
de una firme asunción de desgarramiento interior en el
que el horror de la existencia y la lacerada nostalgia de la
infancia conforman una línea que alcanza pasajes neta­
mente logrados en sus últimas producciones. Hay, además,
otras direcciones en la poesía de Ibañez: una que lla­
maríamos de cantar popular (léase el “Cantar“ incluido
en esta antología) no muy amplia pero con hallazgos ad­
mirables; otra, en que se inscriben aquellos poemas cuyo
tema central y aglutinante es la experiencia creadora;
una experiencia vivida como dramática aventura desde
un personalísimo narcisismo enfrentado con enérgica va­
lentía y con impecable lucidez. Léase la “Trilogía de la
creación”, el “Solo del conocimiento”, “La frontera”. Son
poemas en cuya lectura no podemos dejar de reconocer la
presencia de un excelente poeta. La estructura de sus
composiciones es un modo de organización en la que
se apresa el movimiento interior que quiere ser objeti­
vado: entrañas de fuego, condensaciones del ardor, alien­
to incandescente. Poesía de la transfiguración, podríamos
llamarla, en el sentido de rehacer, en su totalidad, una
figura humana; de alcanzar a través del canto, su íntima
verdad. Juzgamos que en ese vínculo de transfiguración
y poesía radica uno de los elementos capitales de la
personalidad de Roberto Ibáñez. Asunción valiente de su
ser tal como es; pero desgarramiento profundo al em­
prender la transfiguración del que se es en acuerdo con
su destino. “La poesía es el testimonio de mi ser”, ha

23
expresado el poeta. “Mi cuerpo es mi fantasma. No en lo
cotidiano, que sobrellevo como máscara y cáscara, sino
en la poesía, estoy y soy. Por ella intento reconocerme
y ser reconocido. Con ella exceder lo perecedero. Transfi­
gurarme en ella”.
En los años finales de esta década se inician dos
poetas a los que importará —antes que el hermetismo o
la búsqueda de la pureza poética— la versión fiel y directa
de un sentimiento de la vida, de una intuición que cabria
en unos pocos términos: soledad, viril melancolía, frater­
nidad, aceptación del mundo cotidiano, nostalgia. En 1939
se publica “Despedida a las nieblas” de Beltrán Martínez;
en 1940, “Cometas sobre los muros”, de Líber Falco. Hoy se
hace forzoso considerar a ambos poetas en forma conjun­
ta. En efecto, un tono similar los vincula entre si; hay en
ambos un modo directo en el decir, una expresión que hu­
ye sistemáticamente de la retórica, de la forma prestigio­
sa, del ritmo consagrado. Buscando evitar que la métrica
piense por ellos, se entregaron a una cuidadosa ilumina­
ción de sus mundos interiores, para mostrar algunas ver­
dades que pudieran comunicarse eludiendo la seducción
del lenguaje. Ambos son autores de escasa obra, no
obstante haber logrado Falco, cerrado su ciclo por la
muerte, una influencia evidente entre muchos poetas
más jóvenes, que no la tuvo Beltrán Martínez. Sin em­
bargo, éste nos parece mejor dotado que Falco en el te­
rreno expresivo. Su verso posee un registro más amplio
y una musicalidad que no fue nunca en Falco (ni quiso
que lo fuera) prerrogativa de su obra. El mundo de éste
es auténtico pero reducido; y su lenguaje, desnudo y po­
bre. Probablemente la luminosidad de la figura del hom­
bre haya creado en tomo a su obra una adhesión incon­
dicional y una arraigada veneración profundamente con­
movedora; pero si se analiza su poesía con una mirada
puramente critica, habrán de descubrirse fallas, caídas,

24
 tonos reiterados. No es posible, sin embargo, sustraerse
del todo al influjo de esa voz tan primariamente deso-
¿adora ni al atractivo de ese acento tan desamparado
y tan nuestro. Es un curioso fenómeno lo que ocurre con
esta poesía: la sentimos imprescindible a pesar de ser
conscientes de sus flaquezas. Se nos aparece más bien
como un testimonio poético. De ahí tal vez su virtuali­
dad; de ahi tal vez el respeto que Falco suscita en todo
enfoque. Su melancolía es quizás la nuestra, la de todos;
pero desearíamos, quizás, otra expresión, otra fuerza, otro
lenguaje para ese desolado y cotidiano naufragio. ¿Pudo
haber sido Beltrán Martínez el poeta que llevara a su
culminación esa linea? No parece probable, hasta el mo­
mento. Su segundo libro no mantiene el nivel del pri­
mero, en el que figuran algunos de los poemas más
hermosos de los publicados en ese año de 1939, año
tan cargado de acontecimientos en nuestras letras. Por
ejemplo, el poema “¡Oh, frentes!”. Es una línea difícil,
en la que poco cuentan el brillo de la imagen ni los po­
deres sensoriales de la lengua. Linea de austeridad y,
como tal, convincente y digna de emulación. Pero como
toda conducta de austeridad, provisional y convocadora
de una fuerza contraria que la destierre e implante la
riqueza de un decir sabio en su tradición e innumerable
en sus ofrecimientos de inéditas experiencias expresivas.
Ello puede explicar en parte el efecto que hoy nos cau­
sa la poesía de Líber Falco y la imposibilidad (no des­
mentida, lamentablemente) de Beltrán Martínez para
lograr una rotundidad en esa línea a pesar de sus exce­
lentes cualidades poéticas. Obsérvese que esa línea de
austeridad no equivale al rigor que caracterizó los co­
mienzos de la década. El rigor admite la riqueza; la aus­
teridad no implica, necesariamente, una conciencia crí­
tica poderosa. Ese deseo de riqueza, esa necesidad de ex­
pandirse en ritmos, en combinaciones tonales y estrófl-

25
cas, esa apetencia por remover el habla popular, esa
complacencia en el cantar y en la meditación lírica a
la vez, era algo que se venía insinuando desde el comien­
zo mismo de la década. Un poeta, de vasta producción
hoy, tomará a su cargo esa vertiente de nuestra poesía.
Multiforme, experto en rimas y armonías, expandiéndose
más que adentrándose en su propia sustancia poética,
“proteico y elusivo”, como gusta señalarlo Rodríguez Mo-
negal, Juan Cunha ha sido colocado en oposición a Lí­
ber Falco, en cuanto a las características generales de
sus obras. Tomada dicha oposición con la debida caute­
la, es evidente que la obra de Cunha nuestra acentos y
tonalidades que nunca integraron el soliloquio lírico de
Falco. Su producción es más amplia y también mucho
más imprevisible; su oído más atento a las voces de
afuera y su receptividad siempre dócil, al punto de h a ­
cer pensar, al observador apresurado, en un caso de pro­
digioso mimetismo. Pero Cunha se ha hecho dueño de
su propia voz. Desde “El pájaro que vino % la noche”.
(1929) su personalidad se fue depurando, superando in­
fluencias —Neruda por ejemplo— y revelando, antes de
llegar a “Sueño y retorno de un campesino” (1951) do­
minio en las formas más dispares y en los más variados
metros. Podrá objetarse que ese espléndido libro que es
“Sueño y retorno de un campesino” esté asistido muy
de cerca por la sombra de Miguel Hernández; nosotros
creemos que esa asistencia h a beneficiado al libro (sobre
el que Cunha ha vuelto, como lo ha hecho siempre con
su producción anterior). Metro, estrofa, giros expresivos
muestran con claridad su procedencia; pero la adecuada
fusión del paisaje y el hombre uruguayos a una musica­
lidad propia hacen del libro una entidad acrecentada
y autónoma con respecto al modelo español. Juan Cu­
nha ha contado, en sus mejores momentos, con la ape­
tencia musical del lector. Recuérdese “Variaciones de

26
 Rosamía” (1952), “Cancionero de pena y luna“ (1953),
“Hombre entre luz y sombra” y sobre todo “A eso de la
tarde” (1961), en que se vuelven a mostrar el sentido del
ritmo, la predilección por el decir con sabor popular,
integrado a una osadía de la inmediatez y del coloquia-
lismo. “El apagado coloquialismo en que Cunha se diri­
ge al lector”, observa Angel Rama a propósito de los
pliegos sexto y séptimo de la “Carpeta de mi gestión te­
rrestre” (Marcha, 19/11/60) “tornándolo su compañero de
confidencia sin presionarlo ni absorberlo, muestra la
asunción de un habla viva a lengua poética, con una
prodigiosa captación rítmica y una fecundidad envidia­
ble para ganar para la poesía la dicción peculiar de una
sociedad viviente”. Para Rama, Juan Cunha es el más
claro representante de lo que pudiera llamarse “poeta
nacional” en cuanto éste “se ve y sobre todo se oye, en
la invención idiomàtica”. Pero hay un Cunha (¿uno solo?)
que no puede quedar inadvertido para nadie: es el Cunha
de la nostalgia, el del niño campesino que vive en él, el
Cunha que ha logrado sus mejores poemas en esa atmós­
fera de ensoñación y de retorno, en la cual sin embargo
los perfiles concretos de la tierra natal no se desvane­
cen. Es Cunha poeta difícil de antologizar; a pesar de
su sabiduría lírica, de su oficio y de su inquieta investi­
gación en las posibilidades del verso (libre o medido)
cuesta hallar el poema perfecto. Entiéndasenos bien: no
damos al término perfección un sentido académico, sino
el de culminación de cualidades, el de arribo a la excel-
sitid total, a ese poema en que forma y contenido (si
se nos permite la distinción), intuición y logro ver­
bal, ritmo y significado, la carne misma, en suma,
del poema, resisten continuadamente los análisis y se
nos imponen como un todo que ha nacido para perdurar.
Es muy probable que nunca haya buscado Cunha esa
perfección que señalamos; pero no es menos probable

27
que adentrarse en su vasta obra es una incitante aven­
tura de la que se sale a menudo con cierta insatisfac­
ción: hay en ella, siempre, materia no transfundida, ele­
mentos en estado primario que impiden la plenitud del
goce estético.
Cerrando esta década aparece la obra inicial de 8ara
de Ibáñez, “Canto”. Ya en la nota correspondiente seña­
lamos su modo de aparecer: sin vacilaciones, sin titu­
beos iniciales, dueña a tal punto de un instrumento ex­
presivo que llamó poderosamente la atención. El desa­
rrollo ulterior de su obra confirmó esa condición evidente
y la criticato màis sencillamente, nuestros observadores
literarios) empezaron a no ver más que esa perfección,
esa aristocracia del espíritu y ese hermetismo llevado
a cabo como en un dichoso estado de facilidad. La lira
o el soneto en manos de Sara de Ibáñez adquirían la
densidad, la sonoridad, la opulencia verbal propias de
esa linea lírica que puede entroncarse con lo mejor de la
producción hispánica del 27 y, entre nosotros, con la
sabiduría en el decir de un Julio Herrera y Reissig. Pero
no pocos errores de apreciación empezaron a tejerse en
nuestro ámbito. Gustada y comprendida a fondo en el
extranjero, su poesía, difícil sin duda, ha sido vista como
dotada de una frialdad que se emboza en la perfección
idiomàtica; así su implacable gobierno rítmico excluiría
una sensibilidad hacia las zonas que llamaríamos, a falta
de palabras mejores, trascendentes o existenciales. Ello
revela, precisamente, falta de sensibilidad para el jui­
cio. La sabiduría idiomàtica de Sara de Ibáñez es ya,
desde el comienzo, una forma inconstrastable de sensibili­
dad, de compenetración absoluta entre la intuición lírica
y los secretos del lenguaje. Metros, estrofas, rimas, com­
binaciones rítmicas, tonalidades, acentos, no son formas
que la poetisa se imponga desde afuera en un empeño
por moldear la sustancia más o menos informe del ha-

28
llazgo poético, del discurrir emotivo, de la materia prima
del poema; sen su modo de ser en el mundo, su personal
respuesta ante la incitación indeclinable de la vida. Creo
advertir en su obra una fuerza espiritual que asciende a
zonas donde es difícil seguirla; una transparencia casi
mística, un sentido de las potencias vivas de la natura­
leza, una percepción finísima de lo que llamaríamos, con
una expresión de Jean Giono, el canto del mundo. “En­
tiendo a la poesía como un ejercicio de misterio, señaló
una vez Sara de Ibáñez. “Y en esto no hay superstición.
Quizá, sí, convicción religiosa”.
Pero otras observaciones, en mi criterio desenfocadas,
suelen recogerse a propósito de esta poesía: que el re­
pertorio de elementos que ingresan en los poemas son
casi todos objetos poéticos “a priori”, prestigiosos por
sí mismos, o que la textura de su lenguaje no corres­
ponde exactamente a lo que exige nuestro momento. Esto,
además de incomprensión, constituye parcialidad. Signi­
fica juzgar con un criterio generacional (en el sentido
más estrecho) una obra que no se alinea en un bloque
poético determinado, que no comulga con una modalidad,
que tiene sus propias exigencias a las cuales ajustarse.
Y significa no aceptar al poeta del único modo en que
puede aceptarse: en su propio terreno. Para muchos as­
pectos de la lírica de Sara de Ibáñez cabría esta exacta
fórmula de Octavio Paz referida a Gorostiza: “ ...sus
poemas parecen escritos fuera del tiempo. O mejor en
un tiempo que ya no transcurre, que sólo es”. “Hay una
apetencia de ser, una aspiración a librarse de una fluen­
cia temporal devoradora que le confiere un mágico estre­
mecimiento, una vibración que se ahonda en sus últimas
composiciones.
Pero Sara de Ibáñez sabe adentrarse en el aire de
su tiempo. Toda una sección de “Las Estaciones y otros
poemas” lleva como subtítulo la palabra “Intemperie”.
Y el poema “No puedo” es una espléndida confirmación
de lo que venimos diciendo. Podrá reprochársenos que
no es esa la linea más cabal de Sara de Ibáñez, que su
obra queda representada por otras zonas, por un ámbito
de pureza estética, y que “la única fiesta que acepta
es la de las palabras”, según observó Jorge Carrera An-
drade; pero es imposible negar que esa otra linea existe,
que su obra puede expandirse hacia regiones imprevi­
sibles y que su madurez puede ofrecer todavía tonalidades
aún más amplias y densas. Como quiera que sea, esta
poesía sigue aguardando, entre nosotros, un análisis com­
pleto y una recta interpretación.

III
En 1945 se publican los primeros libros de dos poeti­
sas que tienen escasos puntos de contacto: “La cabelle­
ra oscura” de Clara Silva y “La suplicante” de Idea
Vilariño. Hay diferencia de acentos, de madurez interior
de dominio del oficio. La obra de Clara Silva nace con
muy pocos signos de una necesaria ulterior evolución; su
obra posterior no hará sino seguir explorando una expe­
riencia desgarrada, de fuerte tono religioso, una viven­
cia de búsqueda y de hallazgo, de tortura y de éxtasis
sufriente. En la obra de Vilariño, que se enriquece y
se supera en el posterior desarrollo de su obra hasta
alcanzar una seguridad, una àcida visión del mundo
y de los seres, una austeridad en el manejo del verso y
una sobriedad de lenguaje conseguidos con un perma­
nente rigor, se ha visto el comienzo de la generación del
45 en lo que respecta al desarrollo de la lírica nacional.
También se h a visto en ella a su voz más representativa.
Comprendemos, dada la autenticidad de la voz poética

30
de Idea Vilariño, que ello sea así. No comprendemos por
qué no integra, abiertamente, esa misma generación
Clara Silva. Mayor en edad, la producción poética de
ésta última puede inscribirse sin notoria violencia en ese
ámbito generacional en el que es ya lugar común ad­
vertir las características de un cambio con respecto a
la anterior generación. Nuevos temas, producto del acon­
tecer nacional y mundial, acceden al terreno literario.
La segunda guerra acaba de concluir y la humanidad
está ya pronta para sumergirse en la prolongada y dura
experiencia de la guerra fría. Carlos Real de Azúa, que
tiene plena autoridad para hablar de esta generación,
escribe: “La postura de inconformidad (por ejemplo) an­
te la versión rosada y optimista de los uruguayo, el des­
dén, y hasta la animadversión, hacia las superestructu­
ras políticas y culturales con que, en la aparente adhe­
sión de todos, el país se expedía, la sensación de crisis
—de crisis de perención, de agotamiento irremediable—
de todos los supuestos (económicos, sociales, culturales,
internacionales) sobre los que la existencia oriental, en
forma apacible, confiada —y al parecer unánime— creía
descansar”. (Antología del ensayo uruguayo contemporá­
neo). Y más adelante, Real de Azúa señala: “A esta
especie de “generación del noventa y ocho” el interés
por el país y por lo que efectivamente ha realizado de
valioso, por lo que positivamente ha sido y continua
vivo —o persistióle, o recuperable— la ha conducido a
»na tarea de revisión y justiprecio bastante copiosa de
nombres, autores, causas, movimientos, partidos, episo­
dios (esto es: tanto literaria y folosófica como histórica)”.
“Esto, como es lógico, tenía que llevar a una ruptura
total, completa —casi como un irse al Aventino— con
lo que hacia 1945 ó 1950 corría como literatura o histo­
riografía oficiales, cargadas de retórica y conformismo,
hinchada« por el elogio cortés y la condescendencia mu-

81
tua, estirilizadas por una noción puramente acumula­
tiva, puramente decorativa de la función intelectual”.
También Real de Azúa denomina a esta generación del
45 “generación de las revistas ((Escritura, 1947; “Cll-
namen”, 1947; “Marginalia”, 1948; “Asir”, 1948; “Núme­
ro”, 1948; “Nexo”, 1955; “Tribuna Universitaria”, 1956;
“Deslinde”, 1956). Señala entonces Real de Azúa la im­
portancia de esa experiencia de las revistas, en la cual
los escritores nacionales conocieron de cerca las “condi­
ciones sociales de la vida cultural, de las trabas que
pesan sobre la creación del espíritu, de las constriccio­
nes que a una “inteligencia” le impone pertenecer a un
país marginal, de condición económica débil, de estruc­
tura oligárquica, con los resortes decisivos de la ‘cultura
de masas” en manos dé grandes agencias mundiales y
mediatizadas a decisiones que nos son extrañas”. En poe­
sía, y entre nosotros, se advierte un gusto por los tonos
más directos, por una disminución del afán de perfección,
por lograr para la poesía una mayor permeabilidad ante
las Imposiciones del aquí y del ahora En esta gene­
ración habrá también poetas orientados hacia la an­
gustia existencial, poetas para quienes las experiencias
trascendentes no son del todo ajenas. La figura de Clara
Silva, tan intensamente personal bien puede ser ubicada
en este cuadro, en el que no es posible negar el adveni­
miento de un modo distinto de concebir y de practicar
el ejercicio de la poesía. Vistas las cosas desde nuestra
perspectiva, no nos parece que los hechos poéticos hayan
sido tan decisivos como para creer que nuestra poesía
empieza realmente allí. Que hay voces distintas es inne­
gable; pero lo distinto no implica necesariamente supe­
ración, calidad desbordante, surgimiento de un movimien­
to lo suficientemente compacto y excepcional como para
transformar radicalmente nuestras letras. Mas lo impor­
tante es que los poetas del 45 no estaban animados de

sa
 tan absoluta ambición. Se propusieron, sí, buscar cada
uno su propio camino, con sinceridad, con hondura, con
la certeza de estar solos. Medió el influjo de nuevas
voces poéticas. Vallejo, Borges, Neruda son algunas de las
figuras principales que determinan un orbe lírico al que
era difícil sustraerse. Tampoco había por qué intentarlo,
puesto que ellos representaban lo que unos años antes
había sido un Valery o un Lorca. A partir de esas in­
fluencias, serenamente aceptadas, fueron haciéndose oír
las voces de las personalidades más importantes del pe­
riodo. También en este caso se corre el riesgo de unifor­
mar el panorama, descuidando las calidades individua­
les, sus diferencias profundas a pesar de su misma ubica­
ción generacional; hay rasgos por lo pronto, que los
comparten casi todos: la proscripción de ciertas formas
(el soneto, por ejemplo); el rechazo sistemático de pala­
bras poéticas a prior!, la huida de toda complacencia
visiblemente sensorial del verso. El propósito, no siempre
formulado con absoluta claridad, era arduo. Y ello bas­
taría para acreditar un sólido haber en la cuenta de la
generación. Pero, ¿y los resultados? Parecería inoportuno
examinarlos cuando el ciclo de la mayoría de los poetas
de esa generación no está cerrado. Con las excepciones
de Pedro Picatto, Humberto Megget y Susana Soca, los
tres fallecidos, los demás están en plena producción,
ahondan en sus experiencias humanas y literarias. Sin
embargo, después de transcurridos veinte años, es legíti­
mo inquirir en la obra de muchos de ellos.

IV
El mundo lírico de Idea Vilariño, obtenido gracias a
la transnutación de intensas, desoladoras vivencias, ha

88
llegado hasta un público lo suficientemente amplio como
para probar que tanto en “La suplicante” como en “Cie­
lo cielo”, en “Paraíso perdido” o en “Por aire sucio”, o
en los estremecidos “Nocturnos", existe el tono propio de
una generación. El erotismo y la muerte son los ele­
mentos más palpables de este mundo lírico descarnado,
en el que la desesperación y la amargura adoptan ritmos
poderosos y flexibles. Poesía agónica, además, en la que
no sólo la muerte existe, sino que invade los temblores
más secretos del verso. Poesía de la noche, indudable­
mente, pero también poesía de tinieblas. Es un modo
particular de existir, o de sobrevivir, de estar inmersa
en la soledad, “que es forma del morir y que es muerte”.
Pero esta poesía parece no poder expandirse hacia otros
terrenos. No exigimos tal cosa, por supuesto; aventura­
mos solamente que esa experiencia tan suya, esa actitud
dura y sostenida, esa desesperanza que le han otorgado
ya un puesto firme en nuestra lírica femenina parece
haber llegado a un callejón sin salida. Es muy probable
que Idea Vilariño nos sorprenda con una veta distinta y
enriquecedora; por el momento, la posibilidad de evolu­
ción resulta difícil de captar. Hoy, Idea Vilariño consti­
tuye un caso ejemplarizante de “poeta sentidor”, preci­
samente una de las condiciones que la crítica objetó a
muchos poetas de generaciones anteriores.
Grandes diferencias hay entre los tres poetas muer­
tos que ya hemos señalado; Pedro Picatto, Humberto
Megget, Susana Soca. Se revelan, además, en distintos
momentos y por distintos caminos. La publicación de la
obra total de Picatto, “Las Anticipaciones”, se hace el
año mismo de su muerte: 1944 Megget se inscribe con
claridad en el ámbito generacional del 45. Susana Soca,
que no alcanzó a ver en vida libros suyos publicados
actúa en el cruce de la tercera y cuarta décadas y su
influencia se extiende bastante más allá en el tiempo. De

84
angustiosa existencia, torturado por su deformidad física,
competido a vivir su desgracia sin más armas que la
pureza de su corazón y la ternura, el primero; de cortí­
sima vida, aunque afincado en el seno seguro de un es­
trecho círculo de amigos, el segundo; ensimismada, hon­
da hospitalaria para toda noble intención espiritual, la
tercera.
La obra de Picatto contiene resonancias de períodos
anteriores, tanto de la lírica nacional, como de la euro­
pea. Pero eso ocurre sólo en la superficie: su poesía, como
su vida, hay que encontrarla hombre adentro en esos
momentos que sobrepasan a la dulzura, a la transparen­
cia de un corazón a la vez macerado y angélico. Deste­
llos de patetismo, mundo interior a punto de estallar por
la desgracia física, grito contenido aunque audible a
veces: ahí surge el poeta que hubiese podido ser plena­
mente. Un poeta, a no dudarlo, capaz de haber logrado
una obra difícil de igualar en esa década. El caso de
Humberto Megget es similar en cuanto a la desazón que
deja su existencia malograda. Muerto a los veinticinco
años, Megget había llegado a dar muestras de un talento
capaz de alcanzar, en su madurez, una relevancia in-
constrastable. A diferencia de Picatto, la poesía de Megget
parece nacer, curiosamente, de una ruptura total con la
poesía que lo antecede. Su sentido del juego lírico,
—“Megget no es un poeta de las cosas, pero sí un mala­
barista que usa las cosas, que las lanza por aire y las
recoge ya cambiadas, dispuestas a servirles como expre­
siones poéticas de un estado de alma”, dice Benedettl—
sus audacias que a veces hacen sonreír pero que indican
su capacidad para la renovación, el libre movimiento de
cada uno de sus poemas y, sobre todo, el poder de su
fantasía, de transmutar la realidad en un plano de m ara­
villa, de penumbra y de misterioso sentido, auguraban un
estupendo destino poético. No ocurrió asi, desgraciada-

86
mente. La muerte sorprendió al poeta cuando estaba ya
logrando, en sus últimas composiciones, un acento som­
brío y tenso, una visión enmarcada por la conciencia de
la fatalidad que lo cercaba, una voz estremecida y to­
talmente nueva.
También la muerte de Susana Soca, por las circuns­
tancias en que acaeció y por la floración espiritual que
cegó, vino a impedir la maduración total, la depuración
decisiva de su obra. Esta revelaba un finísimo tempera­
mento poético y una penetración nada común en el mis­
terio de la actividad creadora. Buena parte de su poesía
tiene como centro el poetizar sobre el proceso^ creador
mismo. Y en “Definición”, precioso texto que precede al
libro “Noche cerrada” (1962), en el que distingue el doble
lenguaje de la creación auténtica, el directo y el indi­
recto, leemos: “El que crea, en el difícil acuerdo del jue­
go y el tormento, hace su música, pero no puede escu­
charla nunca; si la oye, no puede reconocerla, porque
se le aparece como si fuera indefinidamente otra. Sólo
queda la presencia del juego y el tormento, desde el
principio hasta el final. Pero otros escuchan; alguna vez
la música se hace en ellos y, como siempre, ésta es la
realidad de la poesía”.
La experiencia poética de Sarandy Cabrera adquiere,
hoy, una dimensión que es necesario destacar: la des­
confianza del propio poeta hacia la poesía como entidad
capaz de dar la solución de los grandes problemas hu­
manos. Ello lo ha llevado a una actitud compleja, en la
que no se advierte claramente la necesidad del poetizar
habiéndose asumido una posición en que lo primordial
es la radical transformación de la sociedad y del hombre,
y habiéndose comprobado —por parte del autor— que la
función de la poesía en ese gran quehacer universal es
prácticamente inocua. No obstante ello, en la obra de
Cabrera, considerablemente amplia, no son escasos los

36
momentos de real calidad. A veces se nos aparece como
un poeta a despecho de sus convicciones ideológicas y
de su trayectoria en el terreno práctico. Porque en reali­
dad Cabrera nunca ha confundido, por lo menos hasta
ahora, la creación poética con la carga conceptual, pro-
selitista, formulable en consignas o en manifiestos. A lo
sumo se advierte en su último libro una solidaridad viril
y tierna a la vez por el prójimo que sufre, víctima de
un orden social injusto. Pero Cabrera sabe bien que un
editorial en verso difícilmente es poesía. Su obra, inicia­
da bajo la tutela literaria de Vallejo y de Neruda, fue
emancipándose gradualmente hasta lograr composiciones
en las que esa “mitología familiar’’, según señaló Rodrí­
guez Monegal, le confiere a su verso una fuerte autentici­
dad, no obstante las frecuentes vacilaciones, desajustes
y debilidades de las que su obra no ha podido verse hasta
ahora totalmente libre.
La particular concepción de la poesía que ha forjado
Sarandy Cabrera le ha llevado en algunos casos a enfocar
en forma demasiado parcializada la obra de compañeros
de su generación. Tal lo que ha manifestado con respecto
a la poesía de Carlos Brandy. La angustia de Brandy,
observaba Cabrera, su negación del mundo comportaban
un riesgo: inducir a la desesperación y al aniquilamien­
to del individuo. Sin duda la poesía de Brandy no es poe­
sía combativa, aunque busque reconstruir, desde una nue­
va plataforma, al hombre y a la sociedad. Empero, no es
la suya poesía de gettho interior; y aunque casi siempre
su obra señala una intimidad dolorida y replegada en
sí misma, hay momentos en que la denuncia es formula­
da y en que un horror universal, de trágicas tonalidades
encrespa su verso y suspende la morosa vigilia de un
mundo interior grisáceo, hecho de tedio y de sorda an­
gustia. Pero no es en ese aspecto subrayado por Cabrera
donde hay que detectar, en nuestra opinión, las flaque-

37
 zas de la poesía de Brandy. Es en sus propias cualidades
como poeta donde hay que ir a buscarlas. Releída hoy,
esta obra se nos presenta limitada en contenido y en
valores formales. “Juan Gris”, su último libro, no con­
sigue mantenerse a la altura de los anteriores, especial­
mente de “Los viejos muros”. En un grado tal vez más
evidente que en Cabrera, la poesía de Brandy se ha visto
perjudicada por las influencias (Neruda sobre todo) y
por cierta facilidad en caer en una retórica de signo con­
trario a la que repudió esta misma generación: la de la
imagen acumulativa, con la que se quiere cercar una
emoción o una intuición y con la que solo se consigue la
aparente sensasión de que el poema crece. “Poeta ver­
dadero pero menor”, apuntó Rodríguez Monegal. A esta
altura, dicho juicio no hace más que despertar nuestra
adhesión.
Con mayor seguridad en el empleo del verso, Ida
Vítale h a dado, sobriamente, la preocupación por el acon­
tecer, la búsqueda de un asidero firme en el pasado.
“Cada uno en su noche”, su último libro, nos permite el
disfrute de algunos buenos momentos de poesía. Recor­
demos el poema cuyos versos iniciales dicen: “La muerte
es la menor / distancia entre los sueños”. Ida Vítale
sabe, a menudo, detenerse a tiempo y obtener efectos
interesantes sin forzar la voz. En cambio, cierto respecto
extremado por los elementos formales, como en “Impa­
ciencia”, por ejemplo, llega a empañar sus vividas intui­
ciones. A pesar de ello, el ámbito lírico de Ida Vitale es
firme y resiste el análisis. Sin ostentar patetismos con­
sigue acercarnos a su angustia pudorosa y serena: “Será
otoño de pronto / No hay ya tiempo”. O también cuando,
sin retórica, anuncia una presencia obsesiva, la de esa
“red donde la vida es tram peada”. Los poemas que hemos
escogido m uestran las mejores cualidades de Ida Vitale.
Muchas de las características de esta generación, o

38
por lo menos, de varios de sus Integrantes, se congregan
en la obra lírica de Mario Benedetti. El autor de los
“Poemas de la Oficina" es único en el panorama actual
de nuestras letras. No puede parangonarse con nadie,
aunque tal vez muchos se sientan tentados de repetir sus
fórmulas, sobre todo las que le han abierto las puertas
de la popularidad y que sólo él sabe manejar. Ciñéndonos
solamente a su obra en verso, tenemos que decir que
ninguno trazó como él una psicología del hombre ciuda­
dano en la que éste se reconociese con mayor celeridad
y con menos esfuerzo. Su poder de establecer un vínculo
con el lector a partir de los “Poemas de la oficina” fue
sorprendente. De un coloquialismo menos estilizado que
el de Juan Cunha pero de mayor repercusión y bien dis­
puesto siempre a la jocosidad burlona, la lírica de Bene­
detti iba acertando cada vez más con lo que el público
quería: que le hablasen claro. Aunque hubiera que sa­
crificar calidades. El ciudadano medio ha encontrado un
autor con el que se entiende y eso es más que suficiente.
El hecho literario existe y no cabe desconocerlo.
Por nuestra parte, confesamos que hemos disfrutado
con la lectura de esta poesía. Nos hemos sumado en
nuestro momento, a la corriente de asentimiento; y he­
mos podido reconocer el grado de acierto que hay en
buena parte de sus versos. Existen otras dimensiones,
ciertamente: su preocupación religiosa, sus retratos, in­
dividuales o en grupos, de personajes típicos de nuestra
sociedad, sus testimonios de rebeldía y denuncia. Pero,
lamentablemente, y tomada con conjunto, su poesía ya
no puede provocarnos el entusiasmo que despertó en no­
sotros y que consignamos cuando era oportuno. No en­
contramos en ella, y sobre todo en “Noción de patria"
y en “Próximo prójimo”, salvo algunos excepcionales mo­
mentos, esos logros que fuercen a la relectura, que obli­
guen a volver una y otra vez sobre el poema, que resis-

39
tan siempre, sin acabar de entregar nunca su secreto, al
esfuerzo denodado del análisis. Su prosaísmo es a veces
tan reiterado que consigue lo contrario de lo que proba­
blemente se proponía el autor: la restauración plena y
con todas sus prerrogativas, de la prosa. Composiciones
como “Las baldosas”. “Obituario con hurras”, “Paisa opo­
sición” del libro “Noción de patria” son, para poner sólo
unos pocos ejemplos, confirmación de lo que establece­
mos. Hay en Benedetti sin embargo, una emoción de to­
no personal, que se produce cuando consigue transmutar
artísticamente una impresión de desgaste y de tedio, de
rutina que carcome y de vida que se diluye sin rebeldías,
de agrio desamparo y de envejecimiento prematuro. Ello
ocurre con procedimientos simples: acumulación enfáti­
ca de ciertos versos o giros, contrastes violentos en las
enumeraciones, empleo de lo grotesco familiar, de modo
de concederle al poema una cierta estructura mediante
la cual esa ternura, ese horror y esa melancolía impoten­
te que se advierte en las mejores zonas creadoras de
Benedetti (cuentos, novelas) logre expandirse. Pero en
otros momentos sus composisiones quedan en el mero
nivel del apunte en donde se ha vertido una opinión, un
fastidio momentáneo, una ocurrencia, el eco de algún
chiste. Es cuando comprendemos por qué se ha hablado
de la tram pa Mario Benedetti. Su lenguaje, por otra par­
te, es un lenguaje m altratado: no hay sentido del matiz,
de la armonía interna de las palabras, de su carnalidad,
de sus volúmenes, de sus tonalidades, de su densidad.
Se nos preguntará, con toda razón, por qué hemos
incluido entonces a Mario Benedetti. La explicación se
halla contenida en la advertencia con que encabezamos
la presente edición. Sería oportuno entonces, desarrollar­
la. Mario Benedetti, en el terreno lírico, es un hecho
literario en nuestro país. No puede desconocerse ni omi­
tirse en una antología que no está elaborada sólo en

40
base a nuestro gusto personal. Como ejemplo de una
poesía deliberadamente antipoètica, de gran poder de
penetración en un número considerable de lectores (a
nadie se le oculta que Benedetti es uno de nuestros
escritores más leídos) como representante de una de las
lineas del esfuerzo lírico de la generación del 45, como
comprobación de algunos de sus resultados, Benedetti no
podía faltar. No hay otra razón. Pero tampoco podían
faltar las reservas que dejamos establecidas.
Otra tentativa se lleva a cabo, actualmente, en
procura de un lenguaje apto para la comunicación, ca­
paz de absorber la realidad de nuestra época, (sin lo cual
no hay comunicación al nivel del entendimiento) y se ve­
rifica en una de las figuras femeninas más interesan­
tes de la generación del 45. Luego de una corta experien­
cia de iniciación, luego de sus parciales aciertos en “El
Río” y de dar en “La invitación” un perfil más nítido de
su personalidad, la poesía de Amanda Berenguer irrum­
pe por caminos nuevos. Es inevitable que cause sor­
presa tal actitud en un observador situado fuera de
la aventura personal de la creación poética. Como
quiera que sea, tal actitud era necesaria si se de­
seaba seguir manteniendo vigente el derecho a hablar
poéticamente sin repetir los previsibles acentos de la
subjetividad más estricta. El caso de Amanda Berenguer
es ilustrativo en cuanto revela la necesidad de maduración
que actualmente viven muchos poetas nacidos en los
años veinte. El cerrado círculo de la subjetividad no só­
lo no satisface: ha cambiado en sí mismo, se ha abierto
al mundo y el mundo ha ingresado en él, transformán­
dolo, renovando los sentidos y extendiendo el alcance de
un estremecimiento que se acuerda ahora con el estre­
mecimiento de todos. “Quehaceres e invenciones”, “De­
claración conjunta”, y “Materia prima” muestran ese em­
peño, que señala una distinta perspectiva tanto en el

41
plano temático como en el formal. Hay en esos libros al­
gunas características que no son las más abundantes
en el panorama de la lírica nacional: fuerza, en
primer término. Una fuerza que no se debe con­
fundir con la grandilocuencia y que surge del centro
mismo de su personalidad, de esa visión angustiada,
no exenta de asombro y terror ante el espectáculo
del desarrollo técnico, al que se mezclan una admi­
ración por esas mismas maravillas civilizadoras y un
asentimiento a la oculta fuerza que mueve y ordena
en un sentido el proceso civilizador entero. Imaginación,
además. Una imaginación no siempre vigilada, no siem­
pre capaz de esquivar las combinaciones verbales de du­
doso gusto; no pudiendo hacerlo, en realidad, estando
más atenta a descubrir terrenos vírgenes que a gobernar
el constante acierto de su expresión. Vitalidad expansi­
va, finalmente. Amanda Berenguer está ahora en situa­
ción de aprehender un ámbito amplificado y a la vez vi­
viente; es capaz de integrar, en un poema unitario, el
mito con el invento técnico, y éste con la particular
emoción nacida de lo concreto, de la circunstancia
irreptible y única. Su lenguaje no vacila en recurrir
a modalidades expresivas que quebranten las normas de
un decir en el que predominaba la eufonía, el ritmo
ajustado, el cuidadoso disponer de la materia sonora.
Pero Amanda Berenguer sabe bien que el oficio de
poeta no es otro que el de crear poesía y el de con­
quistar, para ella, reinos inexplorados. Por ello, no
hace trampa. Quiere poder nombrarlo todo, desde la
intuición más escurridiza hasta el quehacer más tri­
vial y cotidiano, desde el pensamiento solitario hasta
la emoción de las espaciales aventuras. Si la disonancia
existe, es porque para ella el mundo disuena realmente.
“Las nubes magallánicas”, por ejemplo, (que por su
extensión no incluimos, no obstante su interés) muestran

42
las posibilidades de esta poesía y el camino por el que
ha decidido transitar. No vacilamos en afirmar que,
en el cuadro de esta generación del 45, encontramos en
Amanda Berenguer a la figura que está trabajando me­
jor, con un sentido más profundo del experimentar, y
con una más viva inquietud por la invención renovadora.
El panorama de esta generación del 45 parecería
cerrarse aquí. Sin embargo, quisiéramos hablar de dos
poetas un tanto relegados, de difícil ubicación, aunque
de larga trayectoria. Zelmar Riccetto, en primer término
quien vierte lo mejor de sí mismo en su dos últimos libros:
"Oficio de amistad” y “Como quien está viviendo”. Se tra­
ta de un poeta a tener en cuenta, que no se destaca por
los tonos violentos de su obra pero que confirma sus vir­
tudes con un laborar persistente, de evidente progreso y
cobre todo, de real capacidad para captar, con una ópti­
ca muy actualizada, los encantos sempiternos de la natu­
raleza. Toda una sección de “Ciudad del aire”, por ejem­
plo, se denomina —sugestivamente— “Pastorales”. No
siendo muy fértil este período de nuestra lírica en el tra ­
tamiento del paisaje, la obra de Zelmar Riccetto tiene
la virtud de mostrar una temática poco frecuentada y,
en él, elaborada con indudable calidad.
El otro poeta relegado, olvidado (en un grado mucho
mayor) es Emilio Ucar.
Su poesía, en la que es posible reconocer deudas
con la aventura surrealista, posee, en primer término,
una fuerza que llama la atención. Que no procede de una
plétora vital, sino de una soterrada rebeldía, de un es­
tremecimiento de horror ante lo inevitable y de una cris­
pada sensibilidad para el drama de la hora y las urgen­
cias del momento. Además, existe en el verso de Ucar un
sentido del ritmo que quizás no sea fácil percibir en las
primeras lecturas; se trata de un acompasar su fluir
emotivo a una respiración no enteramente libre sino pau-

43
tada aquí y allá, sin orden aparente, por corresponden­
cias sonoras. La lectura reiterada —que no tiene por qué
ser necesariamente realizada en una forma de persistente
continuidad— entrega al fin el poder de convicción de
ese ritmo, fusionado con el sentido general hacia el que
apunta el poema. Probablemente muchas de las imágenes
de esta poesía, pensamos sobre todo en “Hoy, cada día”
resistan la exigencia del buen gusto. Y asimismo, el em­
pleo frecuente de adverbios (inevitable tributo a un mo­
do de poetizar de la década del cuarenta al cincuenta, y
que tiene sus adeptos aún hoy) puedan filiar con exce­
siva claridad la obra de Ucar, puedan signarla con un
trazo demasiado fuerte en nuestro sucederse de moda­
lidades y de mimetismos líricos. Pero creemos que
no es difícil probar que la observancia del buen gusto
no era lo que principalmente preocupaba a Ucar, y que
su fuerza, sus alucinaciones y su sombría visión de la
realidad han sido suficientes para quebrantar la servi­
dumbre de un lenguaje momentáneo y alcanzar la ple­
nitud y la verdad poéticas.

V
¿Qué es lo que ocurre en los últimos quince años?
Los poetas que ubicamos en la llamada generación del
45 se afirman en el comienzo de la década del cincuen­
ta y prosiguen su producción. Al mismo tiempo, otras
voces se inician: Ricardo Paseyro en 1950, Jorge Medina
Vidal en 1951, Carlos Flores en 1952. Son algunos años
menores que las más conocidas figuras del 45. Apenas
dos años más tarde, Saúl Ibargoyen Islas publica su pri­
mer libro; un año después lo hace Wàshington Benavi­
des. A estas apariciones les siguen, en 1956, 1957 y 1958,

44
los libros iniciales de Nancy Bacelo, de Cecilio Peña, de
Circe Mala respectivamente. En 1961, Milton Schinca, na­
cido en 1926, publica “De la aventura”. En 1963 Walter
Ortiz y Ayala da a la estampa “Hombre en el tiempo”,
premiado en la Feria Nacional de Libros y Grabados.
Algunos han tomado esa fecha de 1960 como hito para
estructurar la existencia de una nueva generación (exis­
tente no sólo en el plano lírico, sino en las demás poslbT-
Udades creadoras ). Nuevas voces, en efecto, comien­
zan a publicar en torno a esa fecha. Año más año
menos, como siempre ocurre, jóvenes escritores se deci­
den a andar, coincidiendo en el tiempo, por uno de los
caminos más áspero e incierto.
Pero los autores que acabamos de mencionar, ¿re­
presentan la conclusión, el cierre de la generación del
45 o son la vanguardia de los nuevos? ¿Es posible dis­
tinguir entre nuevos y novísimos? Y dentro de esos diez
u once poetas, hay a su vez algún denominador común
que permita hablar de ellos como de un cuerpo unitario?
¿Habrá que hablar también de precursores y adelanta­
dos de la nueva generación?
Lo sorprendente es que los escasos rasgos comunes I
no los sitúan en una posición estrictamente diferencia- 1
dora con los de la generación anterior. José Pedro Díaz
pudo ver algunos de esos rasgos eomunes: “Actitud di­
námica”, en cuanto se procura difundir e incrementar
el conocimiento de la poesía más allá de los limites ha- |
bituales y quiere ampliar su público”. (Marcha, 27/di— ¡
ciembre/63) Recordaba también Díaz las publicaciones j
dedicadas a la poesía: “Siete poetas hispanoamericanos”,/
dirigida por Nancy Bacelo y “Aquí Poesía”, a cargo de
Rubén Yacovsky. “Es difícil”, dice Díaz, “recorrer una
colección de poesía en la que no se advierta la preocu­
pación del poeta por su lugar y su tiempo”. i

46
 Pero, y esto nos interesa destacarlo, Díaz señala que
“no aparece por ahora ruptura y si continuidad entre
su tarea y la de sus predecesores inmediatos”. “Nada
similar ocurría”, explica el propio Díaz, cuando los poe­
tas de la llamada generación del 45 “eran a su vez re­
cientes y los predecesores eran Oribe, Casal, Ibáñez, etc.”
Real de Azúa señala (en el mismo número de Mar­
cha) que “esta incipiente generación de 1960 no es dema­
siado diferente de la anterior. En este sentido podría
aventurarse ¿que mientras la ya provecta del 45 tuvo que
enfrentarse beligerantemente con las anteriores del 17 y
del Centenario, esta es, en cierto modo, legataria de
una demolición, cuya pasión e inicial dificultad no pue­
de comprender, ni, como es obvio, compartir. Posterior­
mente, Angel Rama pudo hablar de “generación de la
crisis”, insertando a la nueva promoción en el desarro­
llo de los hechos socio-políticos de los últimos nueve o
diez años. Tal vez el quehacer poético de esta nueva ge­
neración busque registros de mayor amplitud, de más
firme entronque con el desarrollo tradicional de la cul­
tura poética, de una condición para el canto más soste­
nida y más nítida. Algunas formas tradicionales, el so­
neto, por ejemplo, que muchos integrantes de la genera­
ción anterior se habían prohibido, vuelve a ser tratado,
en distintos niveles, y confirmado en su vitalidad. Es
que han asimilado a sus inmediatos antecesores, por­
que de algún modo son ellos (y no meramente en
el simple campo de las influencias); han hecho con
ellos la experiencia que ellos tuvieron que descubrir
y, trascendiéndola, quedaron aptos para entregarse al
descubrimiento de sus propias experiencias. Como quie­
ra que sea, la diferenciación no es todavía clara.
Saúl Ibargoyen, Milton Schinca, Ortiz y Ayala re­
velan, en grados distintos, una preocupación por la cir­
cunstancia que viven el país y el mundo que no es del

46
todo ajena a la generación precedente. Washington Be-
navides, en una respuesta publicada en Marcha, 27/di-
ciembre/63, señaló:... ‘creo que ha surgido una nueva
generación literaria; a la que acompaña una atmósfera
peculiar que es su estilo. Atmósfera que da un aire de
familia; que es una sinceridad hasta el dolor; el testi­
monio, el mundo contemporáneo; una entrada resuelta
y espontánea a las conmociones sociales, a la lucha vi­
gente. Pero debe reconocerse que esta atmósfera parecía
anunciada por algunos integrantes de la generación an­
terior e inmediata: (Berenguer, Vítale, Brandy, Benede-
tti, Megget) y que da origen —a mi modo de ver—
a la continuidad existente entre la generación que inte­
gro y los escritores nombrados”.
El mundo está sufriendo una experiencia (guerra
fría, revolución cubana, surgimiento de China como po­
tencia nuclear, guerra de Viet Nam) que difiere de la
que vivía en los años 45 y siguientes. Todo ello se In­
filtra en los poemas, aunque no se sientan obligados por
ello a romper con los postulados y las actitudes de la
anterior generación. Los vínculos no están totalmente
cortados y aún es posible ver un juego de relaciones, de
contactos, de parentescos: Líber Falco impregna muchos
momentos de Ortiz y Ayala; Idea Vilariño determina un
ámbito en que surgieron varios temas amorosos de la
poesía femenina. En este sentido, Nancy Bacelo pro­
cede en parte de esa línea, superada luego hasta en­
contrar su acento. En algunos casos, la veneración
por figuras extranjeras configura un aire en el que
desarrollan paralelamente las personalidades de nues­
tros poetas. Antonio Machado reaparece a menudo ya
como irresistible impulso para seguir sus pasos (Or­
tiz y Ayala) ya como punto de partida para concretar
una original actitud ante la poesía (Circe Mala). Tam-

47
bién otras voces poéticas vienen inquietando: Saint Jhon
Perse se oye desde hace varios años; Cerauda y Alexain-
dre son cada vez más leídos; los que están considerados
como la avanzada de esta generación del 60, los más
nuevos, revisan la obra de Gabriel Celaya, de Blas de
Otero, de Hierro. Aunque la atención se amplifica y tam­
bién se presta oído a las voces de Octavio Paz, de Goros-
tiza, con el consabido (y prolongado) magisterio de Pa­
blo Neruda. Advertimos que todo esto debe ser tomado
con la debida cautela. Nuestro empeño es el de trazar
algunos aspectos generales sobre el cual puedan verse
con mayor nitidez, en sus propios mundos, a los poetas.
Pero nada más que eso. Se hace necesario volver a ellos
y a los poemas. Es lo que importa realmente.

IV
La poesía de Ricardo Paseyro se inscribe en un ám­
bito de fineza, de emoción, de condensación expresiva
reveladas ya desde su obra inicial. A medida que la pro­
ducción de Paseyro fue dando nuevas muestras de su
talento, se fue poniendo de manifiesto su ajustado do­
minio técnico, su decir en versos ceñidos, sus imágenes
y comparaciones que, sin ser excesivamente abundantes,
son las que requiere el poema en el momento exacto.
Hay en dichas imágenes sutuosidad, decantación, vibra­
ción, destello. Su vocabulario se halla cuidadosamente
escogido y escogido además con deleite y pasión. Pudie­
ran parecer previamente prestigiosas algunas de sus ex­
presiones: aparecen en sus versos fulgores, lejanías, dia­
mantes, vértigo. No creemos que sea válida esa objeción,
en caso de formularse. Ellas surgen, como los otros ele­
mentos de su poesía, de una cultura vivida sin que se

48
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VWftl é » e f i m ^ t % j ^ d ^ s ^ 3 s r ü s f l í l i ^ , “Qfc09 d $ í »
dftd^pqjtfaffsíiWlit, «fc » ^ i ^ o ^ R e p í e ^ ^ j P ^ ^ i f í f t t í í í ^ :
EH#rt¡ftS” ipon fflfci^tiíwbgbf a i ^ 'L ^ .
tWawÂieèosrP^iwniBfiMflpôioBûfiW ‘/Bfift -#«$9, 1extfáfcdi’,
)n»^n$e& œ < m -teÿer& ggtge iH bim teri^e^lM iA
Vidal, aunque contengan momentos auténticos, dotados
de ese oscurecimiento y de ese mundo extrañamente fa­
miliar que irrumpe súbitamente en sus versos y que es
característica frecuente de este poeta. El mismo ha se­
ñalado públicamente que la actitud que animó su primer
libro seguía interesándolo, al punto de considerar que
aquel no era un momento totalmente superado. Por
nuestra parte, agregamos que su primer libro nos resul­
ta estimable; es poesía de juventud y se advierte en ella
el inevitable aprendizaje. Pero se trata de un aprendi­
zaje realizado provechosamente, a través de una buena
impregnación de la técnica clásica y moderna y de una
actitud de adoración, angustia y éxtasis que origina una
eficaz musicalidad. Que hay vacilaciones, caídas, expre­
siones no elaboradas que apuntalan la Inmadurez de un
verso, no podemos negarlo. Pero tampoco podemos ne­
gar que hay una contagiosa corriente de energía, una
comunicabilidad rítmica que captan de algún modo nues­
tra atención. En su obra posterior Medina Vidal revela
ese tono elegiaco que le ha sido señalado como elemento
constitutivo de su personalidad. No es nuestro ánimo
discutir tal observación; en “Las puertas”, sobre todo,
esta modalidad se hace incontrastable. Aquella rotundi­
dad de amplio ritmo de su primer libro ha sido susti­
tuida por una voz asordinada, ensombrecida por una
insólita mezcla de resignación y perplejidad. Una frial­
dad objetiva, una especie de alejamiento de sí y de
todo, una austeridad muy suya y que también se
verifica en “Las terrazas” parecería Inmovilizar al poe­
ma, dejarlo en suspenso, cerrado en si mismo. “No
busco nada aquí”, nos dice el poeta. Y es ese des­
prendimiento, precisamente, lo que nos atrae en la poe­
sía de Medina Vidal. “Y las duras luces de las es­
trellas / lo observan todo”. El mundo no ha perdido to­
talmente el sentido; algo lo observa, aunque sean esas

50
“duras luces" y aunque esa inasible lejanía cósmica ori­
gine un abismo entre el mundo de las estrellas y nues­
tro mundo.
La obra de Marosa Di Qiorgio merece un párrafo
aparte en este esquema. Adoptando una forma libérri­
ma, sin atender a moldes tradicionales o convenciona­
les, siguiendo una disposición muy vecina a lo que en­
tendemos por prosa, Marosa Di Oiorgio va apuntando,
en una especie de relato onírico, un fluir de recuerdos,
de sensaciones, de presencias de la infancia. Los tiem­
pos, en su ordenado transcurrir, se quiebran; el presen­
te y el pasado pierden sus aristas y se convierten en ele­
mentos subordinados al empeño que sobrenada en un
mundo sometido a una constante transformación. Los
objetos más comunes y simples, los que acompañan el
vivir desde sus mudas e inertes realidades, adquieren
una vida transparente y fascinadora. En “Historial de
las violetas", su mejor libro a nuestro juicio, predomi­
na una atmósfera de juego y de transmutación en el que
las cosas son disueltas y convertidas en nuevas realida­
des. Un mundo autoabastecido, señaló Angel Rama al
referirse a esta insólita manera de hacer valer los de­
rechos de la fantasía. La observación es certera, pues
apunta a esa capacidad de determinar un mundo con el
procedimiento —aparentemente sencillo— de quitar to­
da barrera entre las distintas zonas de la vida interior
y permitir, e impulsar hasta cierto grado, la protestad
combinatoria que llevan en sí mismas. Aparentemente
sencillo dijimos. En efecto, hay en la visión de Marosa
Di Giorgio un equilibrio arduo entre el mero delirio y la
fuerza que ha de actuar a modo de orientación, de rec­
toría levísima que permite la reconstrucción del ayer y
que consigue devolverle al lenguaje todo cuanto en la in­
fancia permanecía como larva, como promesa de ma­
ravilla. Ello supone un esfuerzo reiterado, una atención

61
extremadamente sigilosa para captar esa voz como en­
tre sueños, reordenadora y febril, liberada sin embargo
de la emoción o de la pasión en sus estados primarios.
Existen peligros en esta poesía; la fantasía siempre los
tuvo, máxime cuando esa fantasía tiende a crear el en­
vés de un historia y cuando ésta, por su parte, se re­
suelve en un frenesí liberador. Pero la poesía se ha he­
cho presente.
En los años cincuenta surge otra voz poética: Car­
los Flores, con un libro valioso titulado “Poemas del
Tiempo y de Lise”. Posteriormente, Flores ha publicado
en revistas y periódicos varios poemas en los que con­
firma su calidad. Su inclusión, que constituye un excep­
ción en esta antología, en razón de haber publicado
Flores sólo un libro, será difícil de entender si no se
está de acuerdo con el grado de calidad del poeta. No­
sotros creemos, buenamente, que había que hacer la ex­
cepción. Estamos convencidos de su calidad: delicadeza y
hondura en el decir, trazado firme del poema, gracia
que acierta siempre. Sabe captar la levedad de las gran­
des cosas y logra transmitirla con una simpatía y una
pasión poco comunes entre los que hacen sus primeras
armas en esos años. Pero sobre todo, sabe cantar. Y no
confunde el canto con la simple confesión de un estado
de ánimo, cualquier estado, no obstante su carga emo­
cional. Tampoco su canto se halla cargado de filosofías,
o filosofemas, ni pretende agotar el sentido de las esen­
cias o encerrar el significado del mundo en sus versos.
Es. puramente, canto. Creemos que con eso ha de bas­
tar para que se nos entienda.
Dos años después de la aparición del libro de Flo­
res, Saúl Ibargoyen Islas publica su primer volumen» ‘J 1
Su obra abundante impide ver con claridad ' SU&>
aciertos. Se hace necesario, para llegar ha¡tft6‘<l,:($nPdM&
brozamiento intenso en los cam inosddt^0fi^íB^l»£&itt^

62
ducclón. Resulta Indudable que tal fecundidad ha per­
judicado la expresión de su mundo verdadero. Su falta
de rigor permite que su dicción se desajuste, que su ver­
so sea casi siempre reiterativo, que sus imágenes se ex­
cedan y que la tensión interna de sus poemas se diluya.
No obstante, Ibargoyen Islas representa una modalidad
atendible en nuestro panorama. “Es de los líricos más
importantes de su promoción”, ha expresado reciente­
mente Rodríguez Monegal. Posiblemente Ibargoyen nos
sorprenda en el futuro con una contención más cabal
que haga claramente perceptible su canto.

VII
En los últimos diez años hemos visto surgir nuevas
figuras, algunas de ellas altamente valiosas. El primer
libro de Washington Benavides es de 1955, aunque ya
venía publicando sus poemas en la revista Asir. No con­
seguía aún dar la cabal medida de su talento, pero sus
aciertos eran considerables y se tenía la certeza de que
había en él un temperamento poético muy bien dotado.
El desarrollo sucesivo de su obra mostró un rápida su­
peración y su reciente libro, “Las Milongas”, se consti­
tuyó en una de las obras más sugestivas y hermosas
publicadas en el correr de 1965. Previo a “Las Milon­
gas”, el mundo lírico de Benavides mostraba un alma
atenta al contorno vital cotidiano y una mirada apta
para recorrer, con dulzura y sin apremios, aquellas cosas
dotadas de singular sensualidad. Recuérdese, por ejem­
plo, esta imagen: “ ...e l camino de arenas fugitivas /
adonde el alfarero remolina / hacía y deshacía vasos de
oro”. (Léase “Oscura, oscura va”, incluida en esta se-

53
lección). Una ductilidad rememorativa impregna estos
versos, en los que se diría que el transcurrir temporal
—misteriosamente— trabaja. El ámbito de la infancia
está presente, visto a través de una añoranza viril de
cordialísimo acento. “Creación de un mundo”, del libro
“Poesía”, es claro ejemplo de la adecuación de la forma
romance en verso heptasílabo a las exigencias del am­
biente nativo del poeta. En “Sin Requiem”, del mismo
libro, la evocación alcanza otro plano al recrear una
existencia sin caer en lo puramente elegiaco, a igual
distancia de la ardorosa veneración y el sereno respeto.
Sin levantar el tono ni forzar la voz, este poema de exal­
tación y de recuerdo se mantiene en una atmósfera de
espléndida dignidad. Pero a menudo el pasado hiere al
poeta, sobre todo cuando ese pasado no se individualiza
y oscila entre un ardor incitativo y una búsqueda medi­
tada de la expresión. A veces, como en “Aniversario”, la
alusión a un elemento de la tradición cultural clásica
otorga un sesgo inesperado al poema, algo así como una
disonancia que sin desvirtuar el efecto provoca una sor­
presa por el cambio imprevisible y la rapidísima trasla­
ción de un ámbito a otro. ¡Qué magnifico, en cambio,
el Benavides de su último libro¡ Es más él que nunca;
dos tradiciones lo nutren, distintas pero sabiamente in­
tegradas: “yo vengo de un fondo viejo / con Berceo a
la nariz / y endulzó la villanesca / el agrio son del país”,
dice el poeta. Y también: “por eso no se sorprendan / si
contrapuntean aquí / la gutarra de Oabino / y el arpa
del Rey David”. Culto y popular a la vez, si se le da a
la palabra popular un sentido noble, Benavides trascien­
de todo folklorismo y alcanza dimensiones de profundi­
dad intensa. (Léase “El Otro”, por ejemplo). Cada una
de las composiciones de este libro es un testimonio en
favor del canto y en favor de un lenguaje lírico capaz

54
de arraigada comunicación sin menoscabo de la calidad.
Este solo hecho basta para señalar en él una de las
tres o cuatro figuras más importantes de los diez años
últimos y augurarle una obra rotunda, apta para supe­
rar lo ya hecho y aun para modificar, en bien, el jui­
cio que formulamos.
Esa misma zona de Tacuarembó, en la que reside y
trabaja Benavídes, está dando otras figuras de interés:
Circe Maia sobre todo, y Walter Ortiz y Ayala. De éste
último ya nos hemos ocupado, si bien sumariamente.
En la nota que antecede a la selección de sus poemas
resumimos el juicio que su obra nos merece. Por ello no
creemos necesario abundar en el tratamiento de la
misma. Sí, agregar algo a lo apuntado con respecto
a Circe Maia. En la nota correspondiente, designamos
a Circe Maia como un “alma naturalmente poética”.
Vemos en ella, efectivamente, a una de las figuras líri­
cas de la nueva generación dotada de un textura en que
la poesía se da como un fenómeno natural, como un
proceso de los que componen la vida psíquica. Compren­
demos que esta apreciación puede dar lugar a equívo­
cos. No nos estamos refiriendo a la espontaneidad, al
fluir continuo de la voz poética, a la torrentera de ver­
sos. Existe en Circe Maia, por el contrario, una muy
equilibrada contención y un sentido sorprendente para
evitar las flaquezas del apresuramiento. De muy pocos
poetas jóvenes puede decirse, como de ella, esto: no ha
escrito ningún poema del que tenga que arrepentirse.
Ocurre que esa alma naturalmente poética es ya una
forma del rigor, sin que se perciba la dureza de una
mano que castiga lo escrito ni de una conciencia crí­
tica que vigile implacablemente la materia informe de
la intuición o de los estados que originan la posterior
objetivación artística. Se ha hablado mucho de la fres­
cura sensorial de su poesía, de la limpidez de sus emo-

56
 <f¿ te tMft2p»'éfifctede'8U mUhtíb;j áitó'feii“W¡í ins-
a§ánté& afinqúe ltt Jfu!é#íaI^ l ’'3élor;íÉrtíittnPé/^ S-'Kllé-só-
^tepueteksée 'c0ñségtíéd !«álé?ced á su pferáohaliSlihOJ modo
~dfeuésteií:‘énc lU^pCésteV^ia í«ú°próftmdoLrabétttoCer'dtté fes
-W' qüte Rá^ qute dfefeH*; ^ “cóihfe* peía ^b*¿tíe*la:-ifíbatás
experiencias capitales otorgan a su óbi1« tflSa fitefíioiniU
anefenfúriaiblé: el cítti^Vií^ifeR su'^vfeeiícidU yfen s é pre­
sencia), la mUérté, l a 1na&úraíeza/ te iüttóiidád, -loéolí-
'dtenfeM cad&'uná ^ ¿ ‘fetettó eosaá es pérffectamettte IóéaH-
eUble!% 1natuUaSeea1‘pcAr •ejemplo ' tqúfe tiene e ü ‘ Circe
M a tea una de sus rutó puras voces1) ' óf rebe Cuadros éée
Id alteóte ha fisto y Vivttto. •Loa'ha amado y feh ¡razón
‘de ello ■los Han» por • sUs1nóiRbres: Sin feaabtógo, 16 elr-
bunatdncial, ouinédéotico; se halla tiaSladado'a Un plác-
n o Tdé: penetrante1>agnifléación. Su pofesia tra n s ite :luga­
res •Ooftiunfes1;'ry feife !ee, a tíuestrdjUieSO,' vttiárde -SUsVir-
~ftüdeS'-2ftaybrfcfeí Perb ‘fentiéndásChCC1bleRém pieariibd' ’la
e u p m i en ju g aras eonnines Sett e r •áaéteitíé' dfeinagótablfe
riqueaa;' dé^salud interior, ’de urgente necesidad‘tomu-
nftteiva j y «do» praaiütebión efectiva' de“ 'la eoniúMéauén
tgue"te otorga"fiebre Éatítíaííuel Oh1'*ttie;iéWut‘!idfe litU t”
iy en^^La'féiée ihtinteine’^^Siiv ^ué tengamos ^ ‘itfténcíóh
de dar "fc;’«.udstbié palabras i eorinoiaCtones' ¡¥feügíbfeai,
oreemos" q u e 1asiste a'Ciroei M a tó e s a 1"ffe en tes‘irélacio-
cnesi simples entre tos 'hombres, relaciones a ^ l á S 'éüfe
siem pre1»acid y nacerá la palabra humana*, efegün'dl1-
«é «t mencionado poeta francés1. Tales relaciones son
loeiJugares comunes y éstos;1a s u vec, hifeaírfea de eücuen-
«ra; Y <en^entoo ^ e sé to iéé pt)*Ible cuando sellé dé*né¿-
vfeual' ¡lenguaje toda «u ‘sentido. ''Lenguaje directo’’, dice
<31rc0 Mtiia, i'‘. . .que no requíera camwo dé tono cotí ta
de te cohveraaeién.. jüígo fímdsmüentaíee“festaki’palá-
tras,'q u e püdleran aer tomadas con ligereza. B ajO sden'-
g añ id o ia ¿senciUes pdlpita >un ¡avéntuná dé-esteneieff *gra;-
Títaoió» y ;¡que;caigo, » te yÉte,‘vftefeaa ly 1te áftspat encía
 interior, y, previamente, una profunda fe en las relacio­
nes humanas. Se nos pudiera objetar que planteamos el
caso en un plano ilegítimo, puesto que rebasa lo mera­
mente artístico o literario. No lo creemos, sin embargo.
Tratándose de Circe Maia, hemos pensado que el arte o
la literatura están colmados de algo más que arte o li­
teratura. Poesía auténtica, se nos dirá. Pero en este ca­
so, el adjetivo es insuficiente. Cualquiera sea la direc­
ción que en el futuro adopte la obra de Circe Maia,
estamos seguros que habrá de representar, para noso­
tros, una confirmación a nuestra esperanza y una res­
puesta a hondas inquietudes.
Resta considerar la obra de tres poetas de muy di­
ferentes temas, lenguaje y tonalidades: Nancy Bacelo,
Cecilio Peña y Milton Schinca. Nancy Bacelo realiza un
progresivo ascenso desde “Tránsito de fuego”, obra no
exenta de debilidades, hasta “Cielo solo”, su libro —en
muestro modo de ver— más logrado. Hay que tener en
(qqenta, además sus “Cantares”, tan gustados, tan exac-
J^)¡s y condensados algunos de ellos. Su último libro, “Ra-
Zfi^jde la existencia”, no nos parece hallarse a la altura
d£ lps dos ya referidos. Existe la misma tendencia a la
expresión concentrada y a la sobriedad; pero existen
lamentablemente, desajustes, lastres del verso,
¡poemas en los que son demasiado evidentes las fla-
don respecto a esta poesía ha señalado Ro-
^ íó p ^ a l: “...la voz de Nancy Bacelo adquiere
r.d<psga,íxpa propio, una manera terrible de situar-
.s¡i^rp;enj#i.1a,il^ anécdota emocional, de trascender el gri-
tQ.$e lá. «¡arífto' en, poesía”.
-o: Otetito Peñfe :£jQs juicios suelen coincidir acerca de
su obra ¿ “De: las. nuevas promociones líricas”, dice Q.
I^iBosdoU an,«u ‘¿Antología de la poesía uruguaya con-
49094páfieaH, i‘£$ eatonwitor uno de los que mejor pre-

57
dice la calidad de su futuro, sobre todo por el ideal de
perfección poética que se ha propuesto: rigor, hondura,
sensibilidad elegida al máximo”, y Rodríguez Monegal,
haciendo rápido recuento de la voces poéticas más nue­
vas, establece: “Cómo omitir a Cecilio Peña (1925), que
trabaja siempre con tan lúcido rigor”. Tales juicios —y
las apreciaciones no formuladas por escrito pero que fa­
cilitan a menudo el comercio de las ideas literarias—
coinciden pues en estas dos cosas: primero, en su rigor,
en su lucidez, en su conciencia artística y en su vigi­
lancia creadora. Segundo, en sus posibilidades de lograr
mayor calidad en su futuro. Quien haya leído la obra de
Cecilio Peña, no puede menos que concordar con esas
observaciones. Pero es necesario hacer la siguiente adver­
tencia: se ha hablado, en este caso, de tendencia inte­
lectual. Queremos dejar aclarado que ello no debe verse
como demérito; todo lo contrario, el elemento intelec­
tual es principalisimo en poesía, y casi diríamos inevi­
table en la poesía de nuestro tiempo. El poeta ha de po­
seer, por lo pronto, una sutil inteligencia de la poesía
si quiere de veras ser fiel a su destino. Tratándose con­
cretamente de la poesía de Peña, diremos que su inte­
ligencia funciona admirablemente bien en ese plano. Pe­
ro tenemos la impresión de que lo que Peña busca es,
sobre todo, situarse; hacer entrar al objeto real sin per­
turbar el ámbito inteligentemente poético en que lo real
debe transfigurarse. En este empeño no siempre acierta;
algunos poemas de “Desde Eidar” (Del volatinero, Del
centinela, Del funcionario) no logran mantenerse al mis­
mo nivel de exigencia de su producción anterior. Como
quiera que sea —lo dijimos una vez— la poesía de nues­
tro país va en él a salvo. Podemos esperar mucho to­
davía. Por las cualidades que posee, por la destreza en
el manejo de formas clásicas y libres y por la penetran­
te búsqueda de la exacta posibilidad del decir poético

58
actual, no hacemos otra cosa sino reafirmar hoy nuestra
anterior opinión.
Milton Schinca. Desde la publicación de su primer
libro, “De la aventura” (1961) se advirtió en Schinca una
figura singularísima en el nuevo panorama de nuestra
poesía. El hecho de haber surgido sin apresuramiento
(Schinca nació en 1926), la temática madura de su libro,
el lenguaje personal, elaborado, bien gobernado, deter­
minaron una atmósfera de aceptación amplia y de respe­
tuoso reconocimiento. “De la aventura”, de Milton Schin­
ca, debe ser el mejor libro de poemas publicado en 1961”,
señala Mario Benedetti. Sin embargo, el propio Benedetti
afirma, más adelante, que “Schinca no es un poeta lí­
rico”. Las razones que fundamentan la afirmación son
atendibles siempre que pueda ser compartido en toda su
plenitud el sobreentendido en que descansa la catego­
ría “poeta lírico”. “Su fuerte”, sigue diciendo Benedetti,
“no es la encendida eclosión emocional, la contagiosa
vibración de la nostalgia”. Resulta fácil asentir a esta
fundamentación. Es la caracterización más inmediata,
más esperada, más difundida de un poeta lírico. Es quizás
la más estrecha y, también, la más empobrecedora.
Pero Schinca no es ese poeta lírico en el sentido
que aquí estamos tratando. Schinca sale de sí mismo,
se instala “idealmente en el mundo interior de los seres”.
De ahí que sea exacto aproximarlo a la actitud creadora
del narrador. (O mejor tal vez, del poeta dramático).
Puede decirse, además, que Schinca no canta, no asume
las cosas, las realidades y las palabras en su fluir sonoro,
en sus significados armónicos, en sus combinaciones sor­
prendentes y creadoras. Esto, integrado con la eclosión
emocional, con la contagiosa vibración (de la nostalgia
o del terror, de la esperanza o del miedo, de la alabanza
o del éxtasis) llegan a fundar muchas veces a un verda­
dero poeta.

69
 ¿Schinca no lo es en ese sentido? La pregunta no
puede responderse de buenas a primeras. La prisa, mala
consejera siempre, nos susurraría la gran tentación: in­
ventar una nueva categoría de poeta (lo que implicaría
revisar la antigua pero no menos vital teoría de los
géneros). Debemos partir de las realidades concretas, de
los hechos literarios si queremos ordenarnos. ¿Cuál es la
trayectoria de Schinca después de su primer libro? En
1963 publica “Esta hora urgente’. El titulo es claramente
ilustrativo: se poetiza desde lo inmediato, desde el acon­
tecer febril en que se suceden los progresos, en que se
echan las bas*¿s de la conquista del espacio, en que la
cibernética le hurta al hombre el título de “exclusivo
pastor de los recuerdos”; y también lo inmediato de
la otra cara: el hambre feroz y velocísima, el clamor ante
la inminente destrucción atómica, la indiferencia del
gran mundo, la dureza y la contumancia que se alberga en
esas “mansiones señaladas”, que bordean” las triunfales
avenidas de mi ciudad”. La actitud general nos parece
ya más cercana a la del “poeta lírico”; la intensidad de
“Astronáutica, hora 1”, el brillo formal no exento de
gracia y de convicción de Memoria Electrónica, el tercer
momento de “Informe de un desafío”, así lo atestiguan.
Hay debilidades, no obstante. Aquella cualidad firme y
compacta del primer libro no es tan frecuente ahora; y
parece haberse filtrado una tendencia a la simplificación,
a hablar de un mundo en el que difícilmente pueda
instalarse en su interior.
El tercer libro de Schinca, “Mundo cuestionado” (1964)
nos confirma una de las virtudes cardinales del autor: su
personalísimo, solitario, honrado esfuerzo de búsqueda, de
exploración de nuevos caminos para nuestra poesia. Pero
también sus peligros: la oscuridad expresiva, el radical
desacuerdo entre hombre y mundo. El propio Schinca nos
da pautas para que penetremos en esa atmósfera clausu-

60
rada y obsesiva del poema: “Inútil memorándum concer­
niente a ser hombre. De ahi mi estilo como de declarar
ia muerte”. La realidad de la muerte sobrenada en todo
libro; la muerte individual conjugada con la muerte total.
Más que muerte, se trata en verdad de aniquilación. Hay
un modo de poetizar que sucede al acontecimiento; mu­
chos poetas, sobre todo los “poetas Uricos”, desarrollan
esa modalidad. Surge entonces la nostalgia, la punzante
carnalidad del recuerdo. Hay poesía que precede al acon­
tecimiento: se está entonces ante la profecía. Y hay
poesía en simultaneidad con el acontecimiento. Se está
entonces solo, sin saber si se canta o se monologa en
un lenguaje incomprensible; despojado de tradición, acu­
ciado solamente por un porvenir sin rostro, sin voz, sin
señales: el porvenir en su estado puro Es la hora de
la experimentación, del sometimiento del lenguaje a su
prueba suprema: qué decir, y a quién. Es la situación
—nos parece— de Milton Schinca. Desconcierta su pi?oEt
ducción en la misma medida en que tal vez eL|mB^%d>
tivo de esta hora urgente lo desconcierte a éL.Y
de las objeciones, de la pregunta .,es|ié«lá o
qué categoría poética le corresppfide^nftr; ftnaqntraw ^
otra respuesta sino decir, l l a n a m e n t e L Qb&kóBi&m
resa y atrae. Para gustafteo hay .•«m: ^estftfaqciaO)
iniciales, es cierto? iPera,r ^ m h i é f t n p a m i n o f r ; r&dfet)
cios con kK .emfes logFaroHná, hacia «flt&ilftfcosi
creado*aftam¿ten*de riesgoa.»:# la ye*¡d#t
derónoione«.. r D r . / : j ■c.Qínrr j T j o ‘i r. ífii/bivibni
¿s t e s ináft: rae&ateS' publicapionqgLd#: í
temiere jó ^ re « te Iflp|^Ea,ii^ft,,,‘l>íqt5a i£a«vy q$g*$fipB «NÉb
prncipaie« ,temast ti8yt(*<a<?a eftquoa oíormac; apa Itetffcjpqih
iajjftisn^ipíópi (j$i«Aáti$a te
poseer es ^aptit^dasi»..; te i otro qj «nsRle! «de^eic
o r a te i.usQbgfeatí« ffoaciftj*« dft-cftdsUdadi^ afesniémeci
qrané«9te0^ai^q^ *fiffiife4<b-Jlfi>eterífe qHQ KUdttfft) fefcq
pertar en el observador superficial. En “Ellos y sus men­
tes selladas”, poema de amplio aliento aparecido en la
Revista Temas N? 5, y que no incluimos por su extensión,
la personalidad de Schinca anticipa, a nuestro juicio, su
manera más cabal, su lenguaje más adecuado y maduro,
su acento más pleno dentro de esta actitud de antirra-
cionalismo que él mismo aclara al referirse a su enfren­
tamiento, con el desarrollo poético de nuestras letras.
También Schinca señaló que había en su obra una preo­
cupación religiosa pocas veces puesta de manifiesto por
la critica. Creemos sumamente atendible la indicación
del autor. Una segura pista para hallar le clave de su
ámbito creador. Es la preocupación de las primeras “ins-
trspecciones poéticas” de Hilda, como asimismo de la es­
cena final en que se expresa Nora Paz. Y es la preocupa­
ción que subyace, nos parece, en esa vigorosa tentativa
de diálogo de “Ellos y sus mentes selladas”. ¿Es posible
la palabra? ¿Es posible hablar? ¿Cuál es la luz que fun­
da la comunicación? ¿Puede brotar algún día esa luz?
Schinca está pulsando el latido del tiempo, de estos
tiempos nuestros. Su obra, discutible, tal vez discutida,
plantea en nuestra lírica de hoy el problema de la co­
municación profunda. ¿Crisis de fe en las posibilidades
del lenguaje? ¿Angustiada comprobación (a la vez que
denuncia) de la enajenación que corroe de alto abajo
la sociedad y el espíritu del hombre? ¿Enajenación con
respecto al trabajo y al amor, a la vida política y a la
vida individual? No creemos exagerado esbozar en tales
términos esta inquietud de la poesía de Schinca, pues es
una inquietud vivida por quienes hallan en esta poesía
un acento compartible. y por quienes se sienten tal vez
escindidos de su mundo y de su lenguaje, de si mismos
y de Dios. Mas no nos atreveríamos a dar respuesta ca­
bal a algo que es todavía m ateria en elaboración. Tam­
poco diremos que es el único camino por el que transi-

62
ta la poesía en el Uruguay. Si lo es, en cambio, impor­
tante por la tentativa que implica, por la sincera con­
vicción que la sustenta y por esa voluntad de no em­
bellecer un mundo sobre el que pesan furores de apo­
calipsis. Schinca viene a sintetizar, abriendo una nueva
senda, esa tendencia de despoetización de lo lírico que
hunde sus raíces irnos veinte años atrás. Afán de mostrar
el rostro real del mundo, afán de acompasarse a sus ho­
rrores y a sus maravillas. Su obra se inscribe en esa línea
de censura que señalara Gaetan Picón, contraponiéndola
a la linea de alabanza que pronunciaría un sí al mundo
de los hombres y al mundo de Dios. También esta última
está representada entre nosotros. La hemos visto en Be-
navldes, en Ortiz y Ayala en sus mejores momentos, la
hemos visto sobre todo en Circe Maia. Otras tendencias
tienen, por supuesto, sus cabales representantes: la lí­
nea de agonía interior, la refracción del yo, sus torturas
y su conciencia de mortal temporalidad. Paseyro, Peña,
Bacelo, Flores y otros la encarnarían, conjuntamente
con los mayores, con los que han logrado, o están lo­
grando los instantes más plenos de la madurez. Celebra­
ción y censura, poesía absoluta y comunicación primarla,
al margen de la sacralización poética; poesía de las pro­
fundidades y poesía de los tiempos; efugio individualísi­
mo, lenguaje amorosamente construido, enamoramiento
del decir por un lado; volatización de lo bello, desquicia­
miento del Idioma, agrio amor al mundo por otro.
Treinta y seis años de poesía que se revisten en este hoy
al que hemos sometido al análisis, y que vivimos, y que
nos vive. ¿Calidades siempre, en todas las tendencias,
en todos los intentos, en todas las maduraciones? Hay
diferencias, alturas en varios casos; voces que no han
logrado aún satisfacerse ni satisfacer, en otros; nunca,
afortunadamente, esfuerzos estériles. Quien se acerque a
los textos del único modo legítimo, con amor, respeto y
fuego interior, se verá recompensado. La secreta razón
por la que yive y muere cada bfxnbre bábrá de tene&jgAt
contacte con la poesia, su palabra de loa. jp nónoiY
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-s a H9 oiaív 8 om9 ii fiJ .aoiioaon 9 ián 9 BbaJxisasiqoi éba
si «aoinomorn 89iot9m zuz na sleyA x siiiO as ,2 sbivBa
SBlonsbaal asiíO .sisM 9 ailO n 9 oboi 9 idoa oiabr somari
-ti si :89ins1ns29iq9i asledso zuz .otaauqira loq ,n9«9ii
afiioiioi eoa , 0 7 Í9b nòfoosilsi si .loiisinl eincrge 9 b son
,snsq .oiysae«! .bebflfiioqrrist Istiom 9 b ebnoionoo uá v
9in9msin0i;noo- .nfiiismeana sí aoiio \ aoioPí .oleosa
-oí asl89 o ,obsi§oI neri 9 0 P eoi noo .?3 ioy.sm aol nos
-BTd9Í90 .ssiubsm sí 9 b aonolq asm 89}nsism zol obfisto
.síism liq nòlosolnumoo x eioloads siaooq .swanes x nòlo
-oiq asi 9 b sia90q jsoliàoq aòfossilsiosa si 9b nasiera Is
-lEÍIe0 bIvibní óigala ;aoqmoíi aol eb elzsoq x &9babibnol
oin 9 fmsiorasn 9 .obiuiienoa 9in9mfiaoioras ofeu^nsl .ora
-ebbjpasb ,oIl9 d oí 9 b nòioesiielov ;obsI 0 0 toq ib sb 19b
.oiio loq obnum Is loras ohge .sraolbi b b oiaoira
yori 9Í89 09 n9Í8Í791 98 90p BÌ390q 9b 80HB RÍ98 X BJíIÍSIT
9up x .aoraiviv sup x .cleilèns Is obltemoa «orasrí 9up Is
.Bsloriehrrai asi as boi na .rsqmsla asbsbíleDi .aviv son
ysH ?B9nolosi0bera así asboi 0 9 .aoineini aol aoboi ns
nsrf on 90p 8900V ;soaso soiisv ns asiu íls ,asían9 isUb
.sanan ;aoiio ns .laaslalisa in e sta sia li sa nós obsigoí
s 90pi9OB 9 a ash/p .89Üiéia9 ao5i90ia9 ,9in9OTsbsnniiolfi
X oi9q89i ,ionia nos .omiiiasl obora oolnif lab aoixai aol
 FERNANDO PEREDA

Cuando se señaló que Fernando Pereda era un poeta

para antologías, se puso de relieve una incuestionable
verdad: ningún criterio antológico puede prescindir de
su poesía. Tampoco nosotros somos excepción en este
aspecto e incluimos a Pereda como excepción, precisa­
mente pues es que el único poeta, de entre todos los pre­
sentados, que no ha editado libro. Sin embargo, el va­
lor de su obra, —aparecida intermitentemente en revis­
tas y antologías—, se ha ido afirmando hasta el punto
de ser considerado por la crítica nacional y extranjera
como uno de los más finos poetas uruguayos contempo­
ráneos. “La resistencia de Pereda a recoger en volumen
su ya considerable obra lo sitúa en una zona limítrofe,
casi fantasmal de nuestra literatura”, anota Rodríguez
Monegal en su “Literatura uruguaya del medio siglo”.
En dicho libro leemos esta noticia, que merece reprodu­
cirse: “ ...Pereda (que nace hacia 1900) es el único es­
critor uruguayo que se ha negado sistemáticamente a re­
coger su producción en libro con el pretexto de que está
preparando, desde hace décadas, uno. No estoy en el es­
calafón, me dijo cierta vez en que le pregunté abrupta­
mente la fecha de su nacimiento”.

LA MUERTE ENTREABIERTA

Para Isabel

Erizadas ¿qué manos

van a cubrir mis ojos?
¿Qué cerrarán los dedos?
¿Un rey entre columnas?
 ¡Si alguien quedara inmóvil
sustituyendo al día,
rehaciendo en torno mío
el arco de los vivos!
(1935)

CORAZON DEL POEMA

Descifrado por vagos jueces,

persuadido, enamorado,
el corazón ya va elegido.
Será alcanzado y sorprendido
y por infieles sepultado.
Cambia en la tierra su quejido;
vuelve de nuevo preguntando
por la delicia que ha nacido;
y en la escritura de mis manos
con las respuestas del tormento
gime su silla como un árbol,
llega el amante al embeleso.
Y aunque dibujen los planetas,
en la penumbra del poema,
un fiel infierno con estrellas,
cuanto más bello es el quejido
más diferencias con la muerte
si el corazón ya está elegido.

No cabes en el mar
cuando tu gozo empieza,
corazón del poema.

66
 Cantores que no apuran,
coros de sus linternas,
junto contigo buscan
la querida sorpresa.

Palabras y peligros,
fúlgidos, celestiales,
vestidos para siglos,
caballeros errantes.

Parecen, por sus yelmos,

Ni*a~cU. livianos que el aire;
parecen, por cantores,
caballeros y sauces.

Junto contigo escriben

sus muertes desiguales.
¡Qué tempestad si duermen!
¡Qué brisa si se mueren!

Cuando la muerte empieza

no cabes en la tierra.
(1947)

MIENTRAS E8 VERDAD
Para Beatriz y Julio

La mano, a veces, quiere

ver cómo el alma sola
puede pesadas rocas.
Y el alma gusta ver
cuando la mano toca
inapresables hojas.

67
 ESTHER lili CACERES

La abundancia de títulos en la obra de Esther de

Cáceres podría inclinar a pensar en una paralela abun­
dancia de temas y modalidades, de tentativas y de ha­
llazgos, de tonos y de experiencias. La realidad, sin em­
bargo, es otra. Desde “Las ínsulas extrañas”, libro pu­
blicado en 1929, hasta “Tiempo y abismo”, 1965, una fuer­
te unidad signa su obra. Esa unidad está dada por la
vivencia interior de hondo contenido religioso, de fe vi­
gorosa y a la vez luminosa y flexible. Los otros títulos
que componen la obra de Esther de Cáceres, además de
los ya mencionados, son: “Canción de Esther de Cáce­
l e s ” (1931); “Libro de la soledad” (1933); “Los cielos”
(1935); “Cruz y éxtasis de la Pasión” (1936); “El Alma
y el Angel” (1937); “Espejo sin muerte” (1941); “Con­
cierto de amor” (1944); “Antología” (1945); “Mar en el
m ar” (1947); “Paso en la noche” (1957); “Los cantos
del destierro” (1963); “Tiempo y abismo” (1965). Esther
de Cáceres nació en 1903.

LA SANGRE DEL POBRE

Va por el tiempo oscuro

y extiende en los jardines cansada melodía.
Despierta en camposantos la flor de tierna seda;
hace llorar a Cristo
y se yergue en silencio cada día, cada siglo,
para ser otra vez dorado estigma.
Canta en pulsos creadores
¡qué vitral, qué pradera; qué bosques, qué ancha rosa
de piedra y luz transida!
iQué generoso trigo!
Y en la mirada larga

70
de los mendigos
la luz dorada y roja se amortigua
para llorar en sombra; por decirnos
sangre y oro cautivos
—¡ay! un solo misterio en los ojos del pobre
prefigura del fuego
hacia la santa llama, en el último día!—

LOS PRESAGIOS

Un halcón en la tarde
voló sobre mi sombra
y oscureció mi sueño.
En oro de mis sienes
y en oro de los ceibos
el vuelo negro y tenso
cayó como la noche
sobre fuente en que tiemblan
las estrellas de fuego.
Presa de halcón y de muerte
voy cantando en secreto
el trance de presagios,
de negro vuelo.
Y el halcón me persigue:
la sombra de sus alas
se tiende, entre los ceibos,
sobre mi sombra en sombra
sobre mi paso nuevo.

MUEREN LAS SOLEDADES

Mueren las soledades; alguien oye

palabras aprendidas en Dios alto.
 Hasta la voz avanzan
y escuchamos...
Decimos Padre;
decimos Reino;
decimos Nombre transfigurado.
La voz soñamos con que Dios las dijo
y las decimos, arrobados.

CANTO ARDIENTE

Está de pie quemándome

tu Muerte!
Los ríos de fuego corren
sobre el cielo de invierno!
Se inclina sobre mi
tu Muerte. Ya se apoya
sobre mis hombros lentos.
Palpa todo mi cuerpo...
Habla tu Muerte.
Es tu voz, son tus manos
y ya no es más tu muerte
sino Tú mismo, Tú resucitado
porque te doy mi ser
en este canto ardiente!
(De “Concierto de amor”)

EL SILENCIO

Los pájaros
desde el silencio
cantan.
Desde enjambres de amor y de tormento
cantan.

72
Desde prisiones y en la dilatada
casa del aire
cantan.
Entre cipreces de la muerte
cantan.
Pero un pájaro solo que ha atravesado el Fuego
solo en k> alto
solo y extático
en misteriosos cielos de silencio y alma
canta.

(De “Tiempo y abismo”)

ROBERTO IBAÑEZ

Nacido en 1907, Roberto Ibañez ha desarrollado —pa­

ralelamente a su labor poética— una intensa tarea docen­
te, una labor crítica de singular penetración y escrupulosi­
dad en el manejo de los datos y los hechos literarios, y
ha desempeñado —y desempeña— importantes cargos en
el ámbito de nuestras instituciones culturales. Inició su
actividad poética con el libro “Olas” (1925), al que siguió
“La danza de los horizontes”, publicado dos años des­
pués. “Mitología de la sangre” es de 1939. “La frontera”
obtiene, en 1961, el Premio del Concurso de la Casa de
las Américas; en 1966, la Universidad Autónoma de Mé­
xico edita “La frontera y otras moradas”. La jerarquía
artística de Roberto Ibáñez ha traspasado nuestro ámbito
y ha adquirido, en el de la lírica hispanoamericana, una
revelante ubicación. En carta a Roberto Ibañez publi­
cada por “Asir,, N<? 38, 1958, escribió Alfonso Reyes:
“ ...a Ud. lo vengo siguiendo desde 1925 o 1927. Cuando
recibí la “Mitología de la sangre” tuve el gusto de ex-

73
presarle mis plácemes y mi admiración en unas breves
lineas. Yo creo que Ud. lo recuerda. Cuando me mostró
Ud. en México, la “Trilogía de la creación”, le dije a
Ud. que ese era para mi día señalado con la piedrecilla
blanca de los antiguos, verdadera fiesta para mi espíritu.
Lo tengo a Ud. por una de las voces más puras de la
poesía actual, y lo mismo quiero decirle de la admirable
Sara”. (12 de febrero de 1957).

“El canto liminar es un discurso de Erudice a

Orfeo (sólo apelo al mito en su última fase, que no
defino): al poeta: de la criatura en cierne a su pro­
pio y ensimismado creador. Erudice no es y quiere ser.
Sugiero, a la par, que fue, porque el canto empieza allí
donde la memoria se esfuerza en promover y resu­
citar imágenes perdidas. Pero el canto preexiste co­
mo espectro, como latido primero, como inspiración
todavía sin forma, como tímido anuncio de vida to­
tal. Y sólo existe cuando se hace palabra, es decir
cuando traspasa la trágica frontera entre el no ser y el
ser, cuando el fantasma entra en el ciclo de la flor. Sí,
el poema transcurre en el instante que .precede al naci­
miento de la poesía, cuando la poesía; repito, es repre­
sentada como criatura en cierne que habla desde su le­
janía al poeta —así Erudice a Orfeo— y tiembla ante
el riesgo de la frustración o del fracaso. Por eso el poeta
en su responsable agonía, sólo en sueños ha de mirar,
nombrar y besar a su criatura, para instalarla defini­
tivamente en la luz y para fijar el prodigio ambiciona­
do. Sólo en sueños. Porque con ella él se salvará o se

74
perderá. 7, para merecerla, ha de velarse la sangre y
exhalarse en párpados (o volver la mirada hacia aden­
tro) y sentir a la que llega como un desgarramiento o
una “herida con alas”. Y para no malograr la delicadí­
sima asunción, distanciará a la vez los “vivos ojos”, la
“humana voz’, “la sed en ascuas” (porque la poesía no
resiste el desnudo contacto con la realidad cotidiana).
Erudíce, inmóvil al principio —“en éxtasis de oro”—,
después se estremece indecisa y, por fin, “el tímido
paso atreve / desde el fantasma a la flor” (desde
lo que es —no siendo todavía— a lo que quiere ser).
Hay así en La Frontera distintas magnitudes: es, simul­
táneamente, confesión y profesión. . . ”

LA FRONTERA

Eurídice (a Orfeo)

—Vela tu sangre y confiésame

como tu herida con alas,
y si en párpados te exhalas,
mírame, nómbrame, bésame.

Mírame en sueños. Si al verme

con vivos ojos me miras
en silenciosas espiras
soltaré mi forma inerme.
Que aún mi rostro intacto duerme
en su cegado esplendor
y apenas como un temblor,

75
 aún sin cuerpo me demoro
en un éxtasis de oro,
entre el fantasma y la flor.

Nómbrame en sueños. No quiebres

con voz humana el encanto
que desvalida levanto
hacia tu imperio de fiebres.
Aún mi asunción no celebres
que si al dios sereno pasma
esta boca en se plasma
la ardua luz de una sonrisa
aún me estremezco indecisa
entre la flor y el fantasma.

Bésame en sueños. No hiera

tu sed en ascuas mi boca
que si tu labio me toca
el reino mudo me espera.
Si aún en la vaga frontera
que deslinda el ruiseñor
soy apenas un temblor,
sombra de lágrima y nieve
que el tímido paso atreve
desde el fantasma a la flor.
(De “La frontera y otras moradas")

EL PRISIONERO

Ya oigo la voz del río y su conjuro,

ya la rosa levísima presiento,
ya al ave escucho de lejano acento,
y con mis manos ensangriento el muro.

76
¡Recobrar, recobrar el reino puro!
¿No me reclama el río, claro y lento?
¿No me nombra la rosa desde el viento?
¿No me responde el pájaro en lo oscuro?

Pájaro que no sé si me responde,

si canta en mí o a incógnita distancia.
Intima rosa que no sé si esconde

en la fronda o el sueño su fragancia.

Rio que llega ya no sé de dónde,
si de su sierra azul o de mi infancia.
(De “La frontera y otras moradas”)

TA

7 a en el vacío que mi mano funda

un tanto de jazmines desespera.
Ta sin mis ojos, en absorta esfera,
degrada el cielo su coral profunda.

Ya una lejana sed de ala iracunda,

la nunca proferida, la extranjera,
designa en mí su pálida frontera
y con ávidas bocas me circunda.

Ya mis huesos intactos acongoja

la vocación terrestre del rocío.
Ya el mar se apaga. Ya la luz aherroja

su secreto radiante. Ya es el frío.

Todo el otoño cabe en una hoja.
Toda la muerte en este cuerpo mío.
(De “La frontera y otras moradas”)

77
 Trilogía de la creación

Protagonistas

Quien canta, se confiesa por símbolos. Cada Narciso

—cada creador— tiene su moira única. Pero —frontera
del drama y de la lírica— los tres destinos personales
definidos en sendos sonetos pueden alternarse o vivirse
en el curso de una sola existencia.
Reduciré a esas palabras la glosa, en el plano sim­
bólico, para no ahogar del todo el derecho de nadie a
rehacer o descubrir el poema.
Añadiré apenas que los tres Narcisos, dentro del pla­
no mágico, aparecen en la plenitud de su poder y de su
gracia: el primero, con trágica impotencia, no halla re­
flejo sino abismo en la fuente a que se asoma; el se­
gundo logra reflejo decisivo, sin verse; el último crea
su imagen —que el cristal retiene— y parte para que no
la nuble en el tiempo su propia decadencia.

NARCISO ESTERIL

—Al cielo, allí, cristales da la fuente.

Al sueño, allí, da el pájaro cristales.
¡Oh perfección que enamorada sales
a pedir testimonio transparente!

¡Ay, en un yermo soliloquio, tente,

llora en la luz tus blancos esponsales
y no tu rostro sobre el agua exhales
que se niega a tu rostro la corriente...!
78
Si el espejo morada a esta mirada,
al árido esplendor de mi belleza
rehúsa el ruiseñor su melodía.

Alias del polvo... Huésped de la n a d a...

¡Qué brusco otoño en oro y sangre empieza
y cuánta muerte en esa fuente fría!

II

NARCISO CIEGO

—Electo de la luz que no diviso,

rosa a rosa profiero mi blancura:
sola del tacto, trémula escultura
coreada en un profundo paraíso.

Del tacto sola, y del cristal sumiso

que da la clara progenie a mi figura.
¿Qué dios, sin abolir mi forma pura,
vedarme el goce de su lumbre quiso?

Si en el crujido de la fronda flava

oigo al Otoño fatigar su aljaba,
yo en la fuente que absorta me recibe

creo a ciegas un mágico reflejo.

|Ay, no puedo heredarme en el espejo,
pero el espejo por mi Imagen vive!

Tft
 m
NARCISO HEROICO

—¡Adiós, oh ruiseñor que todavía

das lengua al sueño en la heredad secreta:
como en tu dulce rama recoleta,
en mi memoria cantarás un día!
¡Oh fuente, adiós! Sostén la imagen mía,
ya en su tersura de cristal completa.
Seré tu soledad, oh fuente quieta,
como tú fuiste, oh fuente, mi agonía.
Si abdico y parto hacia la tierra obscura,
en puntual esplendor mi imagen dejo
antes que en oro taña la espesura.
Hacia la muerte o la vejez me alejo.
¡Oh fuente, quede en ti mi imagen pura,
quede sin mí, como en divino espejo!

SOLO DEL CONOCIMIENTO

Narciso final

—En espera del único sembdante,

suspirando en las flores, como ausente
y con sed de mi sed, la intacta fuente
bruñía su desvelo de diamante.
To era el lejano, el presentido amante,
el Narciso final, de herida frente.
Mas no quise en la lúcida corriente
saber mi rostro en voluptuoso Instante.
 Cristal no quise, puro y recoleto.
¡Oh embriaguez de ignorarse, de ignorarme
sin nunca asir el intimo secreto

y como el extranjero de mí mismo

en la tlniebla electa aventurarme
para poblar de rostros el abismo! «
(De “La frontera y otras moradas”)

CANTAR

Con solitaria congoja

cayó, quién sabe, al azar,
como en el bosque una hoja,
en mi memoria un cantar:

—No sé si beso despierto

la boca que ayer besé,
la que ha de besarme muerto
o que muerta besaré.
(De “Mitología de la sangre”)

SELVA MARQUEZ

Nacida en 1904, Selva Márquez publicó tres libros de

poemas. El primero está fechado en 1935 y lleva por tí­
tulo “Viejo reloj de cuco”; el segundo es de 1937: “Dos";
y el tercero, “El gallo que gira”r fue publicado en 1941.
Con posterioridad a esa fecha, Selva Márquez no volvió a
publicar libros de poemas. Tal circunstancia ha sido la­
mentada por críticos y gustadores de su poesía, quienes
ven en ella, en razón de estricta justicia, a una de las

81
voces femeninas más singularmente firme y poseedora
de un mundo lírico amplio, verdadero y convincente. Con
posterioridad, Selva Márquez incursionó en el terreno de
la prosa, obteniendo, en 1952, el primer premio del con­
curso de cuentos organizado por la revista “Asir”.

ALGUIEN ESTA LLAMANDO

Escuchemos! Por favor, escuchemos!

Que cese el manubrio del piano rodante

que mastica las vértebras de la hora!

Que callen las bocas de los cromos

y de las botellas con olor a sueño!

Que calle el ruido inmenso de la bola

que empujan los escarabajos

y el de la risa oscura de la taba,

y el cascado rodar
de los amores con taxímetro

Alguien está llamando en algún lado!

Su voz rompe los vientos,

se asoma a las corolas y a los niños,
está en la lengua de los muertos!

Alguien está llamando en algún lado!

Ayudadme a escuchar, que yo no puedo!

82
 DE LAS CUATRO ESQUINAS

Drama

Esquina Sur

Una mujer cosiendo postigos

abre la boca de los muertos.

Los mordiscos de las horas

devorando las velas, frente al santo.

En el pantano de la naftalina
croan las ranas del recuerdo.

Por el ausente hombre

llora el estante del armario.

Comiéndose las manos inútiles

la virgen de cincuenta años!
(De “El gallo que gira”)

SI LLEGARA LA HORA DE PEDIR

Si llegara la hora de pedir

yo pediría...

Pediría una colcha de colores

con toros, con naranjas, con enigmas,
por donde anduve con mis quince años
canibalesca, astuta y escondida
comiendo corazones como soles
con mi boca recién amanecida.
 Yo pediría
andar aquellas calles de colores
con nenúfares, rosas, rombos, listas,
hablar con el astrólogo y el cowboy
ser de nuevo la Virgen o la hormiga.

Yo pediria el codo de la calle

que rasa la navaja del tranvía,
o la canción, gastada en una punta
de la postal llorona,
o aquel día
insolente de sol o de domingo,
perfumado de viandas, mediodía,
agrandado en jocundo Gargantúa,
anillo de dublé para una boda
con camisa de flores y con misa.

Yo pediría un beso en sal y en viento

conservado en oblea
desde la noche, el mar, la roca, agosto,
miedo a la delación y ni una estrella...

Yo pediría...
¡No la rabiosa tarde rechinante,
carreta enmohecida
pasando cuatro ruedas por el lodo,
bamboleante y siniestra,
que se quedó rodando en mi recuerdo
igual que el gallo muerto en la veleta!

(De “El gallo que gira”)

84
 ALVARO FIGUEREDO

Nació este poeta en 190^ en Maldonado, y murió el

19 de enero de 1966. Ejerció la docencia, tanto en el nivel
primario como en el secundario y vivió siempre radicado
en Pan de Azúcar. Publicó, en 1936, “Desvío de la estre­
lla” y en 1956 “Mundo a la vez”, libro al que acompaña
un “Testimonio de parte” en el que Figueredo expone,
Suscintamente, sus convicciones poéticas. “En medio de
nuestro mundo cultural”, dice, “politicamente trizado o,
si se prefiere, diversificado, sorprende un claro modo coin­
cidente: el de una vasta, mayoritaria cosmovisión no-
apolínea.
“Que esta visión, o previo paso real, se transforme,
en virtud de no sé qué operación moral, en una supers­
tición estética apolínea, es problema que me limito a
plantear, a dejar por ahí. No a alejarlo de mí, ya que
él mismo me echa, burlado, en boca de esta cuestión ad­
venticia o— primordial?—: la de una periodicidad o ci-
clicidad de las formas, a cuyo ritmo se ha intentado atri­
buir valor de axioma.” Luego de un rechazo de lo que él
entiende como lirismo apolíneo, prosigue: “Adopto una
poesía adicta, al mismo tiempo, al orden y al delirio, a
la coherencia del núcleo temático y a la irracionalidad
del discurso ,a un equilibrio entre la efusión y el efugio.
“Aspiro a que el poema más que como un producto,
logre consumarse, paradójicamente, como un producirse.
A que la materia artística no encubra totalmente la ma­
teria primera, la piedra original. Y a que, de tal manera,
cree una ilusión dramática de temporalidad.”

FABULA DEL TORO

El toro estaba muerto, y no quería

morir a mediodía.

85
 Antorcha y nieve, al término del prado,
se acostumbró, sin prisa, a su agonía.
Muerto de amor, su aliento desangrado
volvió a morirse en la mitad del día.

Caliente aún, el pecho derramado

—dos veces muerto— nunca moriría
si, toro adentro, el toro enamorado
la siesta azul, muriéndose, embestía.

El toro estaba muerto, y no quería

morir allí ni nunca, de costado;
bestia entre piedra amarga y yerba fría,
y ayer agudo incendio entre el ganado.

Si tanto toro ayer resplandecía,

qué poco toro ya, desamorado.
Miró la luz que nunca lo amaría,
lamió su muerte y se quedó parado.

El toro estaba muerto, y no quería

morirse todavía...

YO LE DECIA A ALVARO

Alvaro, ¿quién es Alvaro

qué turno
qué delirio qué número qué dulce
vez qué agria vez qué un
transformándose en el
en éste en otro en ambos
sí pero no y mi mundo
mi alvaridad fluyendo
de calle en calle usándome

86
sobre mi voz girando su hoja turbia
de grada en grada el eco
invadiendo mis hábitos mi oficio
mis trajes mi alimento
mis retratos mi caja de cerillas
la piedra vitalicia donde escribo
silbando refugiándose en el único
señalando mi puerta designándome
abrilisimo pobre o desposando
jóvenes de oro de jacinto asiéndolas
alvarísimamente o extraviándome
circularmente azul como un insecto
como un rollo sin nombre blancamente
como un plato de sopa atribulado
como el roído eco
quién es Alvaro?

(De “Mundo a la vez”)

DESNUDO

La azul la benemérita
de su cauce de alondras o de espuma
naciendo sin cesar
latiendo marmolísima
allí donde el ombligo
mediterráneo impone
su majestad y lanza
a la mejilla al pie círculos de oro
avanza Sirio entre ambos senos que
imparten dudas órdenes al viento
dormida está la azul apacentando
la lentitud del eco entre sus muslos
ahora que abro la siesta para verla

87
 horizontal estricta gobernando
los enjambres las fraguas los viñedos
la embelesada flauta los glaciares
azulazul los gallos
de las veletas cuando
su noble vientre aísla
el curso del océano
dormida está la joven cazadora
y un abedul germina en su rodilla.

(De "Mundo a la vez”)

JUAN CUNHA

Cuando sólo contaba 19 años de edad, Juan Cunha

hizo su aparición en las letras con “El pájaro que vino
en la noche”. El libro reveló la existencia de un auténti­
co poeta, de quien se pensó en un principio que estaba
muy cerca, si no lo había encontrado ya, de todo lo que
un auténtico poeta debe poseer: dominio de la forma,
intuición fresca y profunda, sabiduría en el tratamiento
del lenguaje poético, emoción inédita y significativa. Pe­
ro Cunha posteriormente sorprendió con el paulatino de­
sarrollo de una obra que no se sometía a lo que al pa­
recer había dictado su primer libro. “Proteica y elusiva”,
ha llamado Rodríguez Monegal a esta condición del poeta.
Después de la publicación de “El pájaro que vino en la
noche”, la producción de Cunha se extiende a estos tí­
tulos: “Guardián oscuro” (1937); “Tres cuadernos de
poesía” (1937); “Cuaderno de nubes”” (1945); “seis sone­
tos humanos” (1948); “En pie de arpa” (1950); “Sueño
y retorno de un campesino” (1951); “Variación de rosa-
mia” (1952); “Cancionero de pena y luna” (1953); “Tri-

88
pie tentativa” (1954); “Hombre entre luz y sombra”
(1955); “Pequeña antología”, selección de Wilda Belura
(1957); “Gestión terrestre" (1956-59); “A eso de la tarde”
(1961); “Pastor perdido” (1966).
Juan Cunha nació en 1910.

GUITARREOS

Una tarde rayada de garúas

Recuerdo el viento aquel como un cuchillo
Pero entonces qué gracia era en el tiempo
Que uno no le hace ascos al destino
La recuerdo patente y hoy quién sabe
Por qué es que la memoria la ha traído
Una tarde de invierno como tantas
Pero hoy viene del fondo del olvido
Tantos otoños mismo legua a legua
A descampado invierno y desabrigo
Tal vez de más atrás de espacio y tiempo
Me llegó su humedad su olor su frío
(De “A eso de la tarde”)

La nostalgia de mi tierra
De mi campo el de otro tiempo
Me anda siempre por las sienes
7 se me asienta en el pecho

A veces es nube y pájaro

A veces galope y eco
Ah esa majada esa tropa
Y yo silbando ah tropero

89
 Paisanos de serio rostro
Ancha mano y gesto lento
Cuando me ausento a las veces
Al paso me los encuentro

De noche veo fogones

Con ruedas de mate y cuentos
Y el llanto de las guitarras
Que a rachas me trae el viento

(La nostalgia de mi pago

Me pone triste el acento
Viene de allá campo afuera
Y se me va pecho adentro)

(De “A eso de la tarde”)

SONETOS

Ya casi se me fue la tarde mira

Como decir un vuelo un aire nada
No más un ademán una mirada
Y lo demás se calla y se suspira

Viene la brisa váse vuelve gira

Se entretiene un momento de pasada
Y es tan breve la dulce luz dorada
Y tan hermosa es quién no delira.

Mas casi se me fue y no sabré cómo

Pronto no la veré cuando me asomo
Ya no sabré y adonde diré adonde

90
Por dónde se alejó por cuál recodo
No la veré al momento y será todo
No está diré ni sé dónde se esconde

(De “A eso de la tardeH

REPASO

Veinte años hizo ayer que yo llegaba

Del campo, con mis pájaros— qué lío.
Y aquí, de torre a torre, los soltaba
Con temblores aún de bosque y río.

Y hoy me encontré que de su vuelo y pío

No más, sino la ausencia, me quedaba.
Ninguno de mis pájaros cantaba.
Y miré sin un ala el cielo frío.

Veinte años. Tantos días. Pena tanta.

Tanta tanta nostalgia acumulada
Y acumulada espina en la garganta.

Qué será de mi monte y mi torrente.

Adonde, adonde, adonde mi bandada.
Eran veinte los años; y hace veinte.
(De “Hombre entre luz y sombra”)

ME VOY LE DIJE AL ALBA...

Me voy le dije al alba

me voy me voy a la alborada

91
 A mi mano derecha oí zorzales
a la zurda un caballo relinchaba

El saltamontes de cintura breve

me saludó tres veces por la grama

Lento el arroyo su cuchillo nuevo

cortaba largo a largo la mañana
(De “Triple tentativa”)

A CABALLO

Tuve una casa en un valle entre altos muros de altísimos

[cielos
Y en torno eran los vientos los vientos y el silencio
Mas los pájaros cantaban tal vez desde sus cimientos
O de más atrás quién sabe desde antepasada piedra o
[raíces
Recuerdo y hasta los árboles tenían cierto aire de pájaros
[recién pasados
Y las nubes sin duda otras tantas bandadas siempre y
[siempre de paso.

(Cada mañana un potro galopaba frente á la puerta)

Pero dejé luego la casa el valle guardados por un caballo

Y los caballos se sabe relinchan cada vez y se van al
[encuentro de alba
Sin embargo ahora pienso seguramente allí aún se man­
ten d rá n firmes aquellas grandes piedras grises
Y en su sitio estará el monte sobre aquel fondo de aire
[azulísimo y desierto
92
(Dejé una casa un caballo relincha olfatea y toca impa­
ciente a la puerta)

En un valle muy lejos y un niño me dejé entre otros y

[otros olvidos
Un perro aúlla desde entonces
Y ladra y aúlla y ladra y vuelve a aullar al horizonte
Cuando los árboles de la casa se habrán vuelto ceniza y
[volado ahora si con las nubes
Y ahora es sólo un caballo que resuella a la distancia en
[mi pecho mientras duermo

(Un caballo galopa aun me llegan lejanos los ecos de su

[casco perdido para siempre)

Un caballo que galopa y galopa desde el fondo de mi

[memoria
El que se detiene justo en el umbral desconocido de mi
[sueño
y para las orejas y resopla y orejea
Y orejea y resopla.

(Publicado en “Puente” (1963)

BELTRAN MARTINEZ

Nació en 1915 y publicó su primer libro en 1939. Lle­

vaba por titulo “Despedida a las nieblas” y ningún lector
dejó de ver en él a un auténtico poeta. Sin embargo,
diez y ocho años de silencio parecieron haber quebrado
para siempre su voz tan verdadera y, lo que es peor,
 parecieron obrar sobre crítica y público como agente po­
deroso para retirar la obra de Beltrán Martínez poco me­
nos que de la circulación. Nuestra critica más avisada no
se percató de que en 1940 Beltrán Martínez publicó, en la
Colección Trébol dirigida por Juan Cunha unas hojas de
poesía con el título “Memorial”, y en 1227 otro libro de
poesía, “Los pasos por la estrella”.
Es el suyo un caso destinado al silencio, a la grisura,
a la zona de lo que no se habla, aunque las razones para
ello no se vean muy bien. Un autor como Martínez no
podía faltar en una antología de la poesía uruguaya, pre­
cisamente por esa condición tan uruguaya de creer ser
“una vereda de la vida que no conducía a ninguna par­
te”. (De “Impresión”, del libro “Los pasos por la estre­
lla”). Hay un desgano de la existencia, una melancolía
de la inutilidad del esfuerzo, una disolución ante la que
no corresponden rebeldías y que resuena, por lo menos en
nuestro concepto, como una de las notas más tristemen­
te profundas del alma nacional.

¡OH, FRENTES!

A Roberto Ibáñez

Bajo la noche densa, elemental, de piedra,

¿por qué llenan la frente sueños irrealizables
y el corazón estalla de enloquecida angustia?
¿Por qué arde la vida, mas sin alegre llama,
sólo tenue ceniza dejando en pos de mí,
y soy el sin ventura, el alma perseguida
de estrellas impasibles, de sombras y de vientos?
Jardines desde lejos, jardines imposibles,
¿en dónde estáis ocultos? Os interrogo triste.
Miradme, porque os creo hijos de mi locura.
94
De lejos os saludo. ¿No sois más que yo mismo?
Estatua serenísima, perfección, equilibrio,
toda clepsidra es breve para medir mi tiempo;
te busco, desolado corazón en delirio.
Uno a uno, arrojados en devorante bruma,
ojos, manos amigas, en un morir sin término.
¿Qué molinero blanco, de una mortal blancura,
tritura indiferente todos los pensamientos?
¿Qué bateleros locos inventaron el canto
en donde esa palabra remaba a contratiempo?
No hallé jamás el hombre acostumbrado a ella.
Tampoco soy feliz narrando lo que pienso.
No puedo imaginaros, frentes que un día sostuve,
albas, con pensamientos y sangre en las arterias,
yacentes, sin temor, sin frío ni esperanza.
¡Oh, frentes! ¡Yo no puedo!
Duráis tan poco y tanto os lleváis con vosotras!
Si esta escritura que hago no basta a consolarme,
si engaño es de mis ojos el día alegre o triste,
embriágame, Destino, de oportuna demencia
y en tal delirio crea que lo vivido existe.

(De “Despedida a las nieblas”)

ULTIMO POEMA

A Alfredo y Esther de Cáceres

Porque es el tiempo de cantar y ahora

su voz me llega por un dulce espacio.
Porque es el tiempo de mirar y miro,
y por la tierra con mis piernas ando.
Porque estoy solo, en alegría y solo,

96
 y el tiempo ido vuelve como un pájaro.
Y son las noches, noches, y los días
son buenos para el trigo de los campos.
Y las estatuas del otoño dejan
trajes y vientos de color morado,
puertos y mares y ciudades solas
como tiernas guitarras sollozando.
Porgue la tierra negra es mi sustancia
y cada día y cada noche avanzo.
(De “Despedida a las nieblas")

V E R A N O

Ha llegado el verano
con sus puentes cargados de despedidas.
Yo lo escucho. En mí palpita
el huérfano resplandor de las tardes.

Acaso allá en el fondo florecerán distancias

y con cara de pena me ha de mirar lo lejos.
Pobres calles, mustias esquinas del olvido,
¿Qué deseáis? Yo voy auscultando el silencio.
(De “Los pasos por la estrella”)

LIBER FALCO

Nacido en Montevideo el 4 de octubre y fallecido el

10 de noviembre de 1955, Líber Falco publicó en vida
tres libros: “Cometas sobre los muros”, en 1940, “Equis
andacalles” en 1942 y en 1946 “Días y noches”. Con pos-

96
prioridad a su muerte, Ediciones Asir recogió toda su
iroduccíón incluyendo, en un solo volumen, 18 poemas
iparecidos en diversas publicaciones como asimismo un
nteresante número de poemas inéditos. El libro llevó por
ítulo "Tiempo y tiempo” y vio la luz en 1956.

EXTRAÑA COMPAÑIA

Porque estoy solo a veces,

porque sin Dios estoy, sin nada,
ella viene y muestra su rostro y ríe
con su risa helada.
Viene, golpea en mis rodillas,
huye la tierra entonces
y todo acaba sin memoria, y nada.

Sin embargo, con ella a mi costado

yo amé la vida, las cosas todas;
lo que viene y lo que va:
Yo amé las calles donde
ebrio como un marino,
secretamente fui de su brazo.

Y a cada instante, siempre, en cada instante

con ella a mi costado,
del mundo todo, de mis hermanos
lejano y triste me despedía.

Mas tocaba a veces la luz del día.

Con ella a mi costado,
ebrio de tantas cosas que el amor nombraba,
como a una fruta
tocaba a veces la luz del día.
 Y era de noche a veces y estaba solo,
con ella y solo;
pero la muerte calla
cuando el amor la ciñe a su costado.

Oh triste, oh dulce tiempo cuando acaso

velaba Dios desde muy lejos.
Mas hoy ha de venir y ha de encontrarme solo,
ya para siempre desasido y solo.

DESPEDI DA

La vida es como un trompo, compañeros,

La vida gira como todo gira,
y tiene colores como los del cielo.
La vida es un juguete, compañeros.

A trabajar jugamos muchos años,

a estar tristes o alegres, mucho tiempo.
La vida es lo poco y lo mucho que tenemos;
la moneda del pobre, compañeros.

A gastarla jugamos muchos años

entre risas, trabajos y canciones.
Así vivimos días y compartimos noches.
Mas, se acerca el invierno que esperó tantos años.

Cuando el sol se levanta despertando la vida

y penetra humedades y delirios nocturnos,
cómo quisiera, de nuevo, estar junto a vosotros
con mi antigua moneda brillando entre las manos.

98
Mas, se acerca el invierno que esperó tantos años.
Adiós, adiós, adiós, os saluda un hermano
que gastó la moneda de un tiempo ya pasado.
Adiós, ya se acerca el invierno que esperó tantos años.

PARA VIVIR

Porque se está solo ahí,

porque en la locura y la muerte
se está solo,
porque hay un ojo fijo, T
incambiado, que acecha sin sentido,
yo quiero ahora abrazaros,
y siquiera no más,
hablar de cómo cambia el cielo.

PENSANDO Eli LUIS A. CUESTA

Dime si sabes para qué se muere,

amigo, dímelo.
Yo he masticado dientes mucho tiempo.
Con rabia, con dolor
buscaba algo de mí,
y hoy supe que es un muerto,
y que me está matando.
¿Pero por qué no hablas?
Si tú desde la muerte,
me quitas la esperanza
con que recubro mi alma,
mi miedo y mi nada,
qué quedará de mí para llorarte?

99
 Quiero estar solo, solo
viéndote con mi cara
junto a esa mesa.
Sin Dios, sin sitio
desde donde llorarte,
y llorándome yo mismo,
junto a esta mesa.
Ver tu cara golpear contra la lluvia
y cómo del paisaje, desvías la mirada.

PEDRO PICCATTO

Esta dolorida y atormentada figura de nuestras le­

tras nació en 1908 y murió en 1944. En vida publicó un
libro, “Poemas del ángel amargo” (1937). En 1944 es
editado “Las anticipaciones”, volumen que reúne la to­
talidad de su producción poética. Poco puede agregarse
en torno a una existencia que se gastó en luchar contra
la deformidad física, que debió soportar la desgracia des­
de la infancia, que padeció una juventud solitaria, exen­
ta de esperanzas. Su biografía, la que de veras importa,
está en su obra. AHá Picatto dio plenitud a su vida, allí
alcanzó la intensidad y el fervor, allí dejó testimonio de
una conciencia acosada por el dolor, pero nunca envile­
cida ni aniquilada.

Huye de mi todo el salvaje goce de sufrir.

En mi órbita de lirio ah! qué calma infinita.
Una calma muy blanca que me separa de lo incierto del
[hombre y de m nébula.

100
Estoy como cercado de vaporosas gasas.
La tierra es una fuga que yo no he comprendido.
Y mi sabor de sangre y de belleza,
calma de flor que no fatiga nunca,
la siento en mi como un roce de ángel.
Hoy podría escuchar la canción de las hadas.
Tímidas como el hombre en la sabiduría de su goce, me
[rodearían, leves.
Yo pondría mi oído en la lenta caravana de sombras y
[de llamas que cierran el crepúsculo,
y oiría, de temblor en temblor, como se hablan las flores
[entre sí.
Melodías que duelen de tan bellas. Ay! qué ambigua tris­
teza.
Hoy sí puedo sentir como huye esa lluvia de muerte que
[no encontrando amparo
buscaba el corazón... mi corazón!
Mis ojos que otras veces estuvieron inyectados en sangre,
hoy no sienten nada más que el deseo de herir todas sus
[lágrimas
y entre azules de olvido perderse...
Con dulzura mental ah! yo apago toda fina palabra que
[se empeña en turbarme
Hoy podría escuchar la canción de las hadas.
De ala en ala, en la sombra, o encima de los ángeles,
[ellas me rodearían

La tiera es una fuga que yo no he comprendido.

101
 Tú, desdoblada cinta al aire.
Yo, la mitad de un ala apenas.

De la amapola eres discipula.

A mí me eligen los cardales.

Un sol de agua te divierte.

Yo al girasol le corro nubes.

Le acortas vuelo a la calandria.

Yo no le robo el aire a nadie.
*
Te sobran siempre mariposas.
Yo, a la lombriz le busco cielo.

Para tí el mundo es un anillo.

Yo voy viviendo a plena herida.

Tan indefenso, tanto, ,tanto

como una flor en calle abierta

YI
Cuánto esplendor de dalia asesinado
y cuánta voz de carne sin enaguas!

Cuánta abeja que quiso ser estrella

y cuánto corazón contra la piedra!

Cuánto albor de sustancia desgarrada

y cuánta brasa azul en la madera!
 Cuánta carne con alas por adentro
y cuánto girasol bajo la lluvia!

Cuánto asco de sábana ultrajada

y cuánta pana helada entre dos besos!

SARA DE IBAÑEZ

La publicación de “Canto” en 1940, conjuntamente

con la aparición del primer libro de Líber Palco, son los
hechos poéticos más importantes en ese año. En 1941,
obtuvo el Premio único y medalla de oro del Minis­
terio de Instrucción Pública con su “Canto a Monte-
nisterio de Instrucción Pública con su “Canto a Monte­
video”. En 1943 publica “Hora Ciega”, libro al que siguen,
en 1948 “Pastoral” y en 1952 “Artigas”, obra que mere­
ciera el primer premio en el concurso organizado por la
Academia Nacional de Letras. En 1957 ve la luz “Las Es­
taciones y otros poemas”, en el que se incluye una ex­
celente selección de su producción anterior. Sara de Ibá-
ñez nacida en 1910, desempeña el cargo de profesora de
Literatura en Enseñanza Secundaria y ha tomado parte
en varios congresos culturales y literarios realizados en
América y en Europa.
Nadie, dice José Carner, “maneja hoy la lengua espa­
ñola con más ciencia, felicidad, facilidad y melodiosa
dulzura que Sara de Ibáñez”.

103
Dejóme Dios ver su cara
cuando entre paloma y flor
sobre aquel cielo mayor
brotó una blanca almenara;
Dejóme Dios ver su cara?

Me miraba Dios acaso

cuando en la noche sin mella
dejaron lirio y centella
testimonio de mi paso;
me miraba Dios acaso?

El rostro de Dios veía

cuando en el desdén profundo,
tenaz ausente del mundo
por mi propia sangre huía,
el rostro de Dios veía?

Me contempla Dios, me ve
ir de la ceniza al fuego
en un iracundo juego
la muerte quitándome;
me contempla Dios, me ve?

O yo me estoy descubriendo
los ojos con que algún día
veré lo que no sabía
que en sueños estaba haciendo?

(De “Las estaciones y otros poemas"

 ■ OT

Yo no sé cuándo nací
ni cuándo me moriré;
no be sabido ni sabré
del limite allá o aquí.
Rodeándome siempre, vi
la abierta noche, azorada,
y mi razón desmandada
sólo a explicarme se atreve
como un paréntesis breve
entre la nada y la nada.
(De “Las estaciones y otros poemas”)

NADA

Cerrado estaba el jardín,

y dentro una rosa abierta.
Cerrado estaba el jardín,
sellada la puerta.

Toda la luz de la rosa,

gozo encumbrado del fuego.
Toda la luz de la rosa
y el ámbito ciego.

Fuera andaban las abejas;

zumbaba un viento de oro.
Fuera andaban las abejas
en limpio coro.

105
 Dentro, en el jardín cerrado,
qué muerte tan muerte aquella.
Dentro, en el jardín cerrado,
ni flor, ni polvo, ni estrella.
(De “Las estaciones y otros poemas”)

NO PUEDO

No puedo cerrar mis puertas

ni clausurar mis ventanas:
he de salir al camino
donde el mundo gira y clama,
he de salir al camino
a ver la muerte que pasa.
He de salir a mirar
cómo crece y se derrama
sobre el planeta encogido
la desatinada raza
que quiebra su fuente y luego
llora la ausencia del agua.
He de salir a esperar
el turbión de las palabras
que sobre la tierra cruza
y en flor los cantos arrasa,
he de salir a escuchar
el fuego entre nieve y zarza.
No puedo cerrar las puertas
ni clausurar las ventanas,
el laúd en las rodillas
y de esfinges rodeada,
puliendo azules respuestas
a sus preguntas en llamas.

106
Mucha sangre está corriendo
de las heridas cerradas,
mucha sangre está corriendo
por el ayer j el mañana,
y un gran ruido de torrente
▼lene a golpear en el alba.
Salgo al camino y escucho,
salvo a ver la luz turbada;
un cruel resuello de ahogado
sobre las bocas estalla,
y contra el cielo impasible
se pierde en nubes de escarcha.
Ni en el fondo de la noche
se detiene la ola amarga,
llena de niños que suben
con la sonrisa cortada,
ni en el fondo de la noche
queda una paloma en calma.
No puedo cerrar mis puertas
ni clausurar mis ventanas.
A mi diestra mano el sueño
mueve una iracunda espada
y echa rodando -a mis idee
una rosa mutilada.
Tengo los brazos caídos
convicta de sombra y nada;
un olvidado perfume
muerde mis manos extrañas
pero no puedo cerrar
las puertas y las ventanas,
y he de salir al camino
a ver la muerte que pasa.
(De “Las estaciones y otros poemas”

107
¿Por qué me duele el cielo,
su luz de llaga que olvidó la muerte?
¿Por qué este oseuro duelo
que mi lengua pervierte
y en mi propio verdugo me convierte?

Voy a vivir la estrella,

voy a tocar su frente de alegría.
Voy a matar la huella.
Voy a estrenar el día.
Voy a olvidar la gran palabra fría.

Voy con el agua entera

llena de pechos vivos y rumores;
la mansa, la viajera
de los largos temblores,
la de los infinitos ruiseñores.

Voy por la savia oscura.

Voy a crecer con cedros y palmeras.
Voy por la rosa pura,
por las enredaderas,
por los pausados musgos de las eras.

Por la vena del oro

suelto mis minerales sensitivos.
Gastaré mi tesoro,
mis panales altivos,
la silenciosa luz de mis olivos.

Voy a escapar... Ta siento

flotar mi gran raíz libre y desnuda
 Pero no... Me arrepiento
y tuerzo el ceño, ruda,
amarga, amarga, amarga, amarga y muda.

(De Canto)

SUSANA SOCA

Nació en 1907 y falleció en enero de 1959, en aque­

lla dolorosa circunstancia del accidente aéreo ocurrido
en la bahía de Río de Janeiro.
La justa valoración y el cariño de sus amigos exten­
dió y cimentó la destacada posición que Susana Soca h a­
bía alcanzado en nuestras letras. Su capacidad creado­
ra, de la que son testimonio principalmente sus dos li­
bros de poemas: “En un país de la memoria” (1959) y
“Noche cerrada” (1962) no fue obstáculo para que con­
tinuamente alentase en ella un inquieto espíritu em­
prendedor, dispuesto a la difusión de los valores y sus­
tentado por una personal cultura de muy vastos alcan­
ces. Vivió en París varios años, realizando estudios de
Filosofía y Letras y entre sus am istada se contaron fi­
guras como las de Jasé Bergantín, Lanza del Vasto, Bo-
ris Pastemak. Dirigió la revista “La Hcorne” que había
aparecido en Francia en 1937 para proseguir luego su
fecunda vida en Montevideo desde 1953. Esther de Cá-
ceres ha escrito de ella: “Vivía su estado poético, su ser
poético, en un aire de poesía y de sueño, que podían
percibirse como un aura a su alrededor: por vía directa,
en el temblor nacido de cada encuentro con la realidad
escondida o lejana, en palabras traídas de remoto mun­
do, del proftmdo ser nostálgico y desterrado. O por via
indiaaeta, si ella sufría todas las arideces del destierro y

m
querríamos llorar por la contra figura dolorosa, con el
ángel que llora, con la soledad misma, convertida en de­
licado ser preso de su cárcel de carne y hueso, padecien­
do “el misterio de iniquidad” o la dramática fantasmal
geografía o los forcejeos del ser con el tiempo”.

TIEMPO DEL MAR

El mar se mueve en mí, incesante, tranquilo

El mar avanza al borde de los ojos desiertos
sin las cosas que amaban. Adonde vuelvo, vuelve
entre las olas de azul quemado, con el alba
de mis desastres. Adonde vuelvo, vuelve,
y la punta del día con el mar me acaricia.
Aunque mis sueños trenzan sus coronas de abetos
para las fiestas de los que duermen,
no las puedo alcanzar ni me llegan cercanas
mezcladas letanías de brasas y fuentes...
Con otros ojos sigo las huellas de mi ausencia
y el color de la llama en ateridos bosques
donde los ojos míos ya no quieren mirar.

Sin sueños el desvelo y desvelado el sueño,

adonde llego sólo llega el mar que no duerme,
y su fría embriaguez vela por la apagada
lengua de fuego ardiente en pasados otoños.
(De “En un país de la memoria”)

ANIVERSARIO

V encuentro yo consuelo extremo en que me

enviéis ahora una especie de m uerte...
Pascal

110
 I
Vuelvo a buscar el instante
el jardín de escasas plantas,
soñoliento entre las crenchas
de la hierba dulce amarga
que vuelvo a peinar despacio
en la voz de la lejana
paloma que desde el bosque
reúne sin esperanza
en el salmo de una sílaba
el crepúsculo y el alba.
Vuelvo a buscar el jazmín
de breves flores livianas
como su sombra; diciembre
creía en ella y saltaba
sobre los muros iguales
entrecruzados de cálidas
figuras a medianoche.

II

Vuelvo al intante, al jardín

de la cita no esperada
y por años ya cumplida
con una muerte que andaba
entre los setos redondos:
la sentí sobre mi cara
y ella me dejó seguir.
La muerte así me llamaba
como la nieve una vez
cuando esperé la nevada
y apenas vino a mi hombro
un poco de nieve blanda

111
 y permaneció conmigo.
Lenta pluma dispersada,
adonde no habia nadie.
La muerte asi me llamaba
como la nieve.

III
Para perderme en dos veces
salí de las eosas altas
sencillas y Singulares,
sin esfuerao ya ganadas.
Antes de tiempo perdí
las cosas, y sus fantasmas
sin ellas me visitaron,
diestros en Iguales gracias.
Ahora espero la muerte
que sabe cómo se aparta
de una vez lo ya apartado,
porque aquélla que separa
manos y rostros unidos,
ya la viví. Resbalaba
apenas en los objetos
para quitar al que ama
el solo anillo de aire,
única presencia clara
entre las cosas oscuras.
Y entre el ojo y la mirada
una lenta muerte abría
caminos que no se acaban.

I V

En el camino a la muerte
me sigue a cierta distancia

112
 la del encuentro primero:
no se retira ni avanza,
salió del jardín antiguo
y me acompaña.
En la que sigue me busco
aquélla se me adelanta.
Entre sus pasos mis pasos
saben que nadie descansa.
Cuando vuelvan a ser una,
ya confundidas sus caras
he de saber que he llegado.

(De “Noche cerrada”)

CLARA SILVA

“La cabellera oscura”, de 1945, el primer libro pu­

blicado por esta poetisa, nacida en 1905, mereció la si­
guiente apreciación de Francisco Espinóla: “En “La ca­
bellera oscura” no hay una palabra que no nos llegue
de la historia de un ser: no hay un tema que no signi­
fique una experiencia. La versificación libre en todo el
poemario, presenta, sin embargo, una severidad someti­
da al mismo rigor general que impera bajo el afán de
justeza, de limpidez, de adecuaciones exactas. Y esta
belleza se presenta con características audaces, en un
intento, en mi concepto perfectamente logrado, de esta­
blecer la fusión entre lo nuevo y lo tradicional”. Era
indudable que con “La cabellera oscura” hacía su apa­
rición en el panorama lírico nacional una de las voces
femeninas de mayor intensidad, de más persistencia en
una crispada problemática interior. Tales característi­
cas tuvieron su plena afirmación en “Memoria de la
nada”, de 1948, y en el volumen de sonetos “Los deli­
rios”, de 1954. En el correr del año 1960 Clara Silva pu­
blica “Las bodas” y en 1961 “Preludio indiano y otros
poemas”, para dar, en 1964, su hermoso “Guitarra
en sombra”, en el que motivaciones de raigambre popu­
lar y localizadas en nuestro ambiente se integran con
esa experiencia agónica que se ha reconocido como tema
constante en su poesía. En 1966, Clara Silva recogió en
una antología su obra lírica, con prólogo de Carlos
Brandy.
Clara Silva cultiva también la prosa, tanto crítica
como narrativa, género éste en el que ha obtenido sin­
gular resonancia.

LAS BODAS

Después de oscura noche

en mí despiertas.

Ahora estás en mi carne

y caes conmigo
para levantarme hasta tu día;
tú, el inocente castigado
por mis manos, mi lengua,
por la demencia de mi sangre,
racimo amargo de tu viña
que el ángel terrestre
apretó entre mi boca y tu agonía.

Ah, no digas que te he matado

si amaneces todos los días sobre el otoño de las hojas.
Verdad que te dejé solo
cuando te levantaron en la oscuridad de la tierra,

114
en la soledad de tu reino,
y los perros lamieron tu sangre,
río de claridad tempestuosa
corriendo entre la culpa y la esperanza.

Ahora que estamos solos,

sobrenatural esposo,
por el escándalo de esta boda,
no sé cómo llamarte.

Confundo los nombres del amor

oscuramente transitados,
y tu aliento,
tu viento del desierto,
en la zarza ardiendo de mi pelo.
Pero tú me llamas por el nombre que yo sola conozco
y que tú sólo sabes.

(De “Las Bodas")

ENFERMA DE LA MUERTE

Enferma de la muerte
y su pecado,
de la pequeña vida que nos muerde
y acosa,
puse en tu cruz desierta mi sollozo.
Soy aquella que esperaba tocar secretamente
la emanación de tus vestidos.
Vienes a mí, por mí,
desde el día inmenso de las escrituras,

113
Cuando mi cuerpo entró en el desorden de su imagen;
y el tuyo, entre un revuelo
de aves ciegas, aciagas,
se entregó con un poder de vida
para que yo alcanzara
la vida que no acaba.

Sensible y sola
yo, como una aguja
en el más alto campanario,
pronta a las lágrimas
por el quebrantamiento de la carne,
yo, que apenas sobrevivo a mi sombra,
sostengo entre mis brazos
¡a inmensa noche de tu misericordia.

(De "Las Bodas")

DESPIERTATE, SEÑOR

Despiértate, Señor, que se haee tarde,

tu sangre entre mis sombras amanece,
no me niegues, Señor, mi muerte crece,
de incierta vida, de engañoso alarde.

Deja los muertos que la muerte guarde,

aparece en mi voz, desaparece,
muerde la rosa, vence, prevalece,
resplandece en tu aliento que me arde.

Pena de ti, mi pena de tu olvido,

busca la mano que la suelte presa,
clara en el sueño si en la vida oscura.

116
 Tal vez alguna vez tú me has oído... ?
Deramada en tu cuerpo y en tu mesa
tu principio en mi muerte se apresura.
(De “Los delirios”)

HASTA CUANDO EN EL SER

Hasta cuándo en el ser, ser de la nada,

eterno amanecer de la ceniza,
el tiempo de tu mano descarnada
oscurece las aguas que bautiza.
De tiniebla, de tierra acumulada,
de muerte que la muerte inutiliza,
tu eternidad en ángeles armada
agoniza en el polvo que agoniza.
Aquí está el hombre y la mujer muriendo
de incierta vida, de regreso amargo,
sin saber, sin querer, apenas suya.
Retírate, Señor, están viviendo
su oscuro fuego, de cenizas largo,
por tí, que eterno vives de la tuya.
(De “Los delirios”)

ALMA EN PENA

A la orilla de mi cuerpo
sentada
miro hacia atrás
pensando si todo ha sido
o si fue sin ser
nomás.

117
 Si fueron o no invenciones
del alma que se defiende
del corazón que le tiende
ilusiones
persuaciones
sombras nomás de su sueño.
O es que está por verse ahora
que nunca nada ha existido
si dije rosa
la rosa
deshojándose
cayendo
si dije amor
no me mates
de ausencias
un fatuo fuego
si en los ojos creció ciego
olvidándome
olvidado.

Hay que ver cuántas razones

para esta razón incierta
cuánto penar por un sueño
un tal vez
nunca soñado.

Si soñar no cuesta nada

qué caros los resultados
en pena el alma
si es alma
en pena el sueño
si es sueño.
Y en la noche una luz mala.

1 1 8
 Hoy somos si nos oímos
está por verse mañana
mañana
si estás despierto
Pero quién pone su oído
entre la tierra y el cielo
para saber si está vivo.

(De “Guitarra en sombra”)

IDEA VILARIÑO

Desde la publicación de “La suplicante”, en 1945, la

crítica reconoció en Idea Vilariño, nacida en 1920, una
voz nueva dentro del panorama de la lírica nacional. A
su primera publicación, Idea Vilariño fue sumando una
obra que, aunque no se caracteriza por la abundancia,
reveló en cada nuevo libro un rigor nada usual, una in­
negable autenticidad y una originalidad sobria y convin­
cente. “Cielo cielo” es de 1947; “Paraíso perdido”, que
reúne varios poemas anteriores, de 1949. Dos años después
publica “Por aire sucio” y en 1955 su obra, a nuestro cri­
terio, más cabal y definitoria: “Nocturnos”. En 1958 apa­
rece la edición manuscrita de los “Poemas de amor”, li­
bro que conoció sucesivas ediciones en 1962, 1964 y 1965.
En 1966, publica “Pobre Mundo”.

PARAISO PERDIDO

Lejano infancia paraíso cielo

oh seguro seguro paraíso.
Quiero pedir que no y volver. No quiero

119
 oh no quiero no quiero madre mía
no quiero ya no quiero no este mundo.
Harta es la luz con mano de tristeza
harta la sucia sucia luz vestida
hartas la voz la boca la catada
y regustada inercia de la forma.
Si no da para el día si el cansancio
si la esperanza triturada y la alta
pesadumbre no dan para la vida
si el tiempo arrastra muerto de un costado
si todo para arder para sumirse
para dejar la voz temblando estarse
el cuerpo destinado la mirada
golpeada el nombre herido rindan cuentas.
No quiero ya no quiero hacer señales
mover la mano no ni la mirada
ni el corazón. No quiero ya no quiero
la sucia sucia luz del día.
Lejano infancia paraíso cielo
oh seguro seguro paraíso.

(De “Paraíso Perdido”)

SI MURIERA ESTA NOCHE

Si muriera esta noche

si pudiera morir
si me muriera
si este coito feroz interminable
peleado y sin clemencia
/Abrazo sin piedad
[beso sin tregua
alcanzara su colmo
y se aflojara
si ahora mismo
entornando los ojos me muriera
sintiera que ya está
que ya el afán cesó
y la luz ya no fuera un haz de espadas
y el aire ya no fuera un haz de espadas
y el dolor de los otros y el amor y vivir
y todo ya no fuera un haz de espadas
y acabara conmigo
para mi
para siempre
y que ya no doliera
y que ya no doliera.

(De “Nocturnos”)

NO HAT NINGUNA ESPERANZA

No hay ninguna esperanza

de que todo se arregle
de que ceda el dolor
y el mundo se organice.
No hay que confiar en que
la vida ordene sus
caóticas instancias
sus ademanes ciegos.
No habrá un final feliz
ni un beso interminable
absorto y entregado
que preludie otros días.
Tampoco habrá una fresca
mañana perfumada

121
 de joven primavera
para empezar alegres.
Más bien todo el dolor
invadirá de nuevo
y no habrá cosa libre
de su mácula dura.
Habrá que continuar
que seguir respirando
que soportar la luz
y maldecir el sueño.
Que cocinar sin fe
fornicar sin pasión
masticar con desgano
para siempre sin lágrimas.

(De “Nocturnos”)

YA NO

Ya no será
ya no
no viviremos juntos
no criaré a tu hijo
no coseré tu ropa
no te tendré de noche
no te besaré al irme.
Nunca sabrás quién fui
por qué me amaron otros
No llegaré a saber por qué
ni como nunca
ni si era verdad
lo que dijiste que era
ni quién fuiste
ni qué fui para ti

122
 ni cómo hubiera sido
vivir juntos
queremos
esperarnos
estar.
Ya no soy más que yo
para siempre y tú ya
no serás para mi
más que tú. Ya no estás
en un día futuro
no sabré dónde vives
con quién
ni si te acuerdas.
No me abrazarás nunca
como esa noche
nunca.
No volveré a tocarte.
No te veré morir.

(De “Poemas de amor”)

HUMBERTO MEGGET

“No sabemos qué hubiera escrito Megget si estuviera

vivo hoy, en sus 39, 40 años; sabemos, sí, que sería uno
de nuestros primeros poetas, si no el primero. La excelen­
cia de sus últimos poemas escritos a los 25 años alimenta
esta certeza”, observa Idea Vilariño en el prólogo a la
edición de “Nuevo sol partidos y otros poemas” publicada
por La Banda Oriental. La muerte del poeta, acaecida el
5 de abril de 1951, truncó un destino poético sin lugar a
dudas fecundo y significativo. Humberto Megget sólo al­
canzó a publicar, en vida, un libro de poemas: “Nuevo

123
sol partido”, en 1949. En 1952 la revista “Número” re­
edita la obra agregándole un considerable número de poe­
mas inéditos. Finalmente, en 1965, Idea Vilarlño tuvo a
su cargo la preparación de una nueva edición del libro
de Megget en el que aparecen diez y seis poemas toda­
vía inéditos. ‘‘Hay que ubicarse en el desamparo del mo­
mento en que surge”, comenta Vilariño en el citado pró­
logo, “en la ausencia de modelos, de una corriente lite­
raria o de una línea que indicara el camino. Había, en
todo caso, mucho que repudiar: el gacelismo, la compla­
cencia, la reciprocidad de elogios, las palabras poéticas a
priori, el vicio del soneto”. “Hay que ubicarse en ese mo­
mento para comprender lo que el mismo Megget tal vez
no supo del todo: hasta qué punto era su poesía distinta,
valiente y original en el apagado panorama lírico de
nuestros desvalidos, atareados, ferméntales años cuaren­
ta.” Humberto «“Megget había nacido en Paysandú el V*
de mayo de 1926.

Remó el viento al sostén de mi cuerpo

remó y cubrió su barca con arenas
y lo depositó en isla de madera
y lo dejó con árbol que se abrió para que penetrase

y entré
y me senté en la rama más baja
y comí de una hoja
y luego de comido me acosté
y luego de acostado escuché lo que no veía

y vi a cuerpo mío todo negro

sin ojos
sin boea
sin ojeras

124
y sali con alegría puesta en mi rostro
y saludando al río saqué de él
aguas con formas de mi cuerpo blanco
y deposité mis pies en la playa que recogí tras mío
y cuando mis ojos se vaciaron de estrellas
entregué piernas mías al viento para que las llevase.

Ahora que todo gira

vamos a cantar un rato
el niño está en la pradera
la madre lo está llamando
ahora que todo gira
vamos a reír un rato
los gatos con los ratones
y el hombre con sus zapatos
ahora que todo gira
vamos a dejar los llantos
que se bautice a los perros
a las cabras y a los patos
ahora que todo gira
vamos a cantar un rato
que afuera todo es manzana
y adentro todo es naranjo.

Yo encontré a un poeta colgado de un manzano

le pregunté quién era
y poeta era
yo encontré una risa saliendo de un durazno
le pregunté quién era
y risa era
yo encontré mi madre saliendo de un banano
 le pregunté quién era
y mi madre era
yo encontré mujer saliendo de un olivo
le pregunté quién era
y olivo era.

1949

SARANDT CABRERA

Son seis los libros que señalan la trayectoria poética

de Sarandy Cabrera, desde “Onfalo”, publicado en 1947,
hasta “Poemas a propósito”, de 1985, pasando por “De
nacer y morir”, en 1948, “Conducto”, de 1949, “La furia”,
de 1958 y “Poso’60”, de 1960. La actitud de Cabrera
—personal y firme— ante la poesía— no halla me­
jor vía de expresión que estas palabras, vertidas por
el propio poeta en el prólogo de “Poemas a propósito”:
“Pienso que si bien el arte y la poesía en cierto modo
importan, no son los productos determinantes de la so­
ciedad, sino subproductos de procesos más hondos que
—ellos sí— importan de manera fundamental y a los cua­
les todo debe subordinarse. En una palabra: creo que las
hondas transformaciones sociales son lo qüe más importa
al hombre.”
Sarandy Cabrera nació en 1923. Ha colaborado en va­
rios órganos periodisticos del país. Realizó un extenso via­
je de dos años —de 1957 a 1959— por Oriente y residió
en Pekín desde 1963 a 1965.

126
 LA MUERTE DEL PADRE
A mamá

Después de la cola de los días inevitables y vencidos

después del polvo del tiempo y de sus destrucciones
necesarias,
después del llanto y de las risas y de las estaciones,
después del canto del agua y de la risa del tiempo,
después de casi todo lo puro que el alma necesita,
después de la infancia recorrida, después del tiempo
acaso,
he de pronto que el alma ligera, dilatándose
ingrávida, incolora, tenue y desconocida
consigue un minuto apenas la vieja región de los sueños.

Vencida, sostenida por un polvo de olvido,

tapada por acontecimientos y retratos y circunstancias,
y dentro de ella, resplandecientemente abandonada
la casa antigua y solitaria que conoció al niño
que mi alma cobijaba,
que conoció la muerte con su arena perdida,
que conoció el amor quebrado y la sangre caída.

Allí fue que en las horas llegó la huida temblorosa,

allí llegó el viejo huracán de la muerte
y todo fue destruido, soltados los caballos,
vendidos los breacks, los discos y las habitaciones,
y sólo permanecieron en una vieja caja de cubiertos
las fotos, y en el aire y en los recónditos pañuelos
los recuerdos, los ecos y las lágrimas.

He llegado; he recorrido y conocido

en el mundo estrépito de un pueblo que despierta
y bulle y vive, el paso del polvo,

1*7
el paso de las obstinadas destrucciones,
y he conocido que de todo apenas queda una nada
un aroma, una cerca de flores,
que por sus ciclos etemales se renueva,
sin recuerdos, amable, con su desinteresada
circunstancia de presencia brillante,
como una solitaria moneda que hallamos en un hueco
y todavía resplandece.

Después de tantos días, después de tanto tiempo

tras este espanto súbito, tras esta claridad inesperada,
todo se pierde en el recuerdo y el invento
y no he llegado todavía a nada,
y solamente aquella muerte es verdadera
y las imágenes se pierden y estoy solo
y no he podido llegar
y tal vez llegue demasiado tarde.

(De “Poso‘60”)

ÜN TRISTE SON

Alegre estás, acaso porque si

y es sano que lo esté tu corazón
porque no necesita más razón
que mirar en la luz que luce en tí.

Cuando hayas agotado tu pasión

y la edad te castigue como a mí
oirás sonar como el que escucho aquí
un negro, un solitaria, un triste son.

128
 Será el acento que tus días den
estarás triste entonces porque sí
triste será tu soledad también.

Yo no estaré, la pena que sufrí

me habrá dejado y renacido en
tu corazón y aun vivirá de tí.
(De “Poso'60”)

EXILIO

Herido por la turba de sus sueños

vuelve a vivir ¿morir? y la mañana
no le concede bálsamo.

Algo hay roto, quebrado, ya no cantan

palabras y dolores, incertidumbres, voces
un horrendo silencio le responde.
Dos notas no se juntan ni resuena
el fuego de la vida por sus sueños.
Castigo reconoce por los días
que vivió y vivirá contra sí mismo.
¿Desbaratar de un manotazo el duro
aparato que firme le clausura?

Hoy sabe que está viejo y está solo,

que la felicidad quizá no espera
sabe que un largo plazo lo separa
pero que puede desbordar su ruina
el poderoso fuego de la vida.

Entrevio los caminos de la dicha

no supo huir y retomó sus pasos.

129
 Se reconoce pobre, triste, preso
la luz apenas la buscó ya ha huido.

Está cansado, pensativo, mira

tras la ventana, el patio,
los jóvenes alegres, confiados, esplendentes.
Se siente viejo al fin
sus ojos vuelan
o miran simplemente.

Parece que esperase

y ya no espera.
(De “Poemas a Propósito”)

CARLOS BRANDT

Emir Rodríguez Monegal señaló en “Marcha” (24 de

agosto de 1956) que “Carlos Brandy alcanza su poesía
desde sus orígenes”. Es necesario entender en esta obser­
vación que la palabra orígenes equivale a comienzo, a
manifestación inicial del poeta. Efectivamente, desde “Rey
humo” (1948) Carlos Brandy deja entrever su verdadero
perfil literario, se ubica desde el principio en su autén­
tica línea poética que se continúa con “Larga es la som­
bra perdida” (1950), con “La Espada” (1951) libro más
depurado, más personal en su canto, con “Los viejos mu­
ros” (1954) que muestra, a nuestro modo de ver, al mejor
Brandy. “Alguien entre los sueños” (1959) y “Juan Gris”
(1964) prosiguen, sin sobrepasarla, la línea melódica de
“Los viejos muros”.
Para Brandy, estar en el mundo es sentir la poesía:
“Sentir el mundo, su esencia misteriosa, que es la vida
misma que lo mueve y lo impulsa en las edades, es sentir

180
la poesía”. Y la poesía comporta una exigencia de ade­
cuación, de sensatez, de atención al mundo circundante:
“Hoy, a un poeta medianamente sensato, no se le ocurre
llenar de cisnes y gacelas sus poemas. En última instan­
cia prefiero hablar del estroncio 90 o el carbono 14 que
incomodar a un cisne”. (Marcha, 29 de diciembre de 1961)
Carlos Brandy nació en 1923.

LARGA ES LA SOMBRA PERDIDA,

ES NECESARIO ANDAR
Si hoy, en el mismo génesis de la esperanza,
torciera la ruta del navio;
si hoy, por causa mayor para mis hombros
abandonara todo, el día en que vivo,
la hora en que mi sueño se ha acostado entre los hom-
[bres;
si hoy, pobre corteza de un ser que sufre y vive,
dijera: estoy cansado, y me inclinara por la borda
en un acto de último desvarío,
estaría entonces tan atado al destino
como una flor al tallo.
Pero es larga esta edad que yo llevo,
y mis fuerzas se estiran por el camino
sin pensar exactamente cuánto falta, ni cuánto llevo
muerto tras mí, como una sombra
que se alarga eternamente.
Es tarde entonces, e innecesario el acostar las velas
y echar un largo sueño.
En la tierra polvorienta sólo hay un destino,
y andar no es otra cosa sino olvidarse un poco,
y dejar que los años corran sobre nuestro cuerpo
como el agua dormida que nos moja en la lluvia.
(De “Larga es la sombra perdida”)

181
 OTOÑO

En nosotros, la muerte.
Por nuestra carne, nuestra sangre, nuestros huesos,
por nuestros pensamientos nos morimos.
Todo nos trajo, todo nos lleva.
La tierra prosigue su trabajo: destruye y crea.
Volveremos a su amor callado, misterioso,
a su eternidad comprometida.
Nos trajo el viento, nos llevará la tierra,
su vientre de mujer, su sed infinita.
Es otoño ahora. Caen las hojas.
¿Quién las puso en las calles? ¿Quién ordenó
su diminuta muerte, cual un presentimiento
que quemara en el aire?
Si, es otoño ahora. Como hojas nos vamos,
como labios que apenas iniciaran un beso
los sella una palabra iracunda.
Nos vamos, es otoño; nos espera la tierra.
Los siglos navegan con sus velas en un viento enlutado.
Su prisa nos inunda, nos atrapa, nos ciega.
Como hojas secas caen los siglos,
un despiadado otoño los empuja en el tiempo.
Pero nosotros: ¿somos?, ¿fuimos?, ¿venimos?, ¿vamos?
¿Adonde tristes sombras? ¿Adonde?
Como imágenes de un mito apenas recién creado,
olas desplomándose en un océano sin nombre,
o rios surcando un país que los ignora
y que tal vez ni siquiera los ama.
Ven, dulce muerte, dulce tierra.
Tu materia está en nosotros: somos tu pensamiento.
El otoño delira en ti cual sobre un árbol.
Somos, sí. Todo nos trajo, todo nos destruye:
un pequeño deseo, una pena, un gesto mínimo
que se repite eternamente.

132
La muerte está en nosotros, y nos creó la tierra.
Oscuramente presentimos su nostalgia
cual si nuestros labios la besaran.
Somos su trigo, su vino levantado
en un brindis bellamente triste;
somos su amor, su destino, su angustia.
Si, es otoño ahora.
A los árboles les duelen sus últimas hojas.

(De “Los viejos muros”)

MARIO BENEDETTI

Habiendo incursionado en todos los géneros, habien­

do conquistado su propio público, habiendo alcanzado di­
fusión dentro y fuera de fronteras, Mario Benedetti, na­
cido en 1920, es hoy.Idé acuerdo aluna flagrante eviden­
cia, el escritor nacional más leído. El público requiere no
sólo sus producciones en prosa, cuentos y novelas espe­
cialmente, sino también su obra de carácter poemático.
Esta ha despertado una avidez insospechada, consideran­
do el magro porcentaje de venta de los libros de poesía.
La publicación de “Poemas de oficina” en 1956 fue un
impacto. “Inventario”, que incluye sus poemas desde 1948,
conoció una segunda edición en 1965. En tal obra se re­
cogen los siguientes libros de poemas: “Sólo mientras tan­
to” (1948-1950); “Poemas de la oficina” (1953-1956);
“Poemas dey hoy por hoy” (1958-1961); “Noción de pa­
tria” (1962-1963); “Próximo prójimo” (1964-1965). En 1966
aparece “Contra los Puentes Levadizos”.

133
 SOCORRO Y NADIE

Sólo un pájaro negro

sobre el pretil cascado
una linea de sol
en la reja de herrumbre
azoteas sin rostro
sin miradas
sin nadie

estúpido domingo
voraz
deshabitado

ahora se borra el sol

definitivamente
el pájaro se borra
y es un vuelo sin magia

como última señal

de vida
la camisa
oreándose en la cuerda
agita enloquecidas
blancas mangas
que reclaman socorro
pero abrazan el aire.

(De “Próximo Prójimo*')

134
 CURRICULUM

El cuento es muy sencillo

usted nace
contempla atribulado
el rojo azul del cielo
el pájaro que emigra
el torpe escarabajo
que su zapato aplastará
valiente

usted sufre
reclama por comida
y por costumbre
por obligación
llora limpio de culpas
extenuado
hasta que el sueño lo descalifica

usted ama
se transfigura y ama
por una eternidad tan provisoria
que hasta el orgullo se le vuelve tierno
y el corazón profètico
se convierte en escombros

usted aprende
y usa lo aprendido
para volverse lentamente sabio
para saber que al fin el mundo es esto
en su mejor momento una nostalgia
en su peor momento un desamparo
y siempre siempre
un lío

135
 entonces
usted muere.

(De "Próximo Prójimo”)

SUELDO

Aquella esperanza que cabía en un dedal

aquella alta vereda junto al barro,
aquel ir y venir del sueño,
aquel horóscopo de un larguísimo viaje
y el larguísimo viaje con adioses y gente
y países de nieve y corazones
donde cada kilómetro es un cielo distinto,
aquella confianza desde no sé cuándo,
aquel juramento hasta no sé donde,
aquella cruzada hacia no sé qué,
ese aquel que uno hubiera podido ser
con otro ritmo y alguna lotería,
en fin, para decirlo de una vez por todas,
aquella esperanza que cabía en un dedal
evidentemente no cabe en este sobre
con sucios papeles de tantas manos sucias
que me pagan, es lógico, en cada veintinueve
por tener los libros rubricados al día
y dejar que la vida transcurra,
gotee simplemente
como un aceite rancio.

(De “Poemas de la Oficina”)

136
 DACTILOGRAFO

Montevideo quince de noviembre

de mil novecientos cincuenta y cinco
Montevideo era verde en mi infancia
absolutamente verde y con tranvías
muy señor nuestro por la presente
yo tuve un libro del que podía leer
veinticinco centímetros por noche
y después del libro la noche se espesaba
y yo quería pensar en cómo sería eso
de no ser de caer como piedra en un pozo
comunicamos a usted que en esta fecha
hemos efectuado por su cuenta
quién era ah sí mi madre se acercaba
y prendía la luz y no te asustes
y después la apagaba antes que me durmiera
el pago de trescientos doce pesos
a la firma Méndez & Solari
y sólo veía sombras como caballos
y elefantes y monstruos casi hombres
y sin embargo aquello era mejor
que pensarme sin la savia del miedo
desaparecido como se acostumbra
en un todo de acuerdo con sus órdenes
de fecha siete del corriente
era tan diferente era verde
absolutamente verde y con tranvías
y qué optimismo tener la ventanilla
sentirse dueño de la calle que baja
jugar con los números de las puertas cerradas
y apostar consigo mismo en términos severos
rogárnosle acusar recibo lo antes posible
si terminaba en cuatro o trece o diecisiete
era que iba a reir o a perder o a morirme

137
 de esta comunicación a fin de que podamos
y hacerme tan solo una trampa por cuadra
registrarlo en su cuenta corriente
absolutamente verde y con tranvías
y el Prado con caminos de hojas secas
y el olor a eucaliptus y a temprano
saludamos a usted atentamente
y desde allí los años y quién sabe.
(De “Poemas de la Oficina”)

IDA VITALE

El rigor y la contención han sido dos de las princi­

pales notas sobre las que Ida Vítale fue realizando una
parca pero valiosa obra poética. Lleva publicados tres li­
bros: “La luz de esta memoria”, 1949; “Palabra dada”,
1953 y “Cada uno en su noche”, 1960. Nacida en 1924, Ida
Vitale no ha descuidado la crítica literaria, colaborando
en diversos periódicos y revistas nacionales. Y ha brin­
dado, también, un aporte infrecuente en nuestro medio
cultural: el de la traducción literaria. Pero la aceptación
de su labor poética no se ha visto enturbiada por estas
facetas de su personalidad. La segunda edición, en 1964,
de “Cada uno en su noche” es seguro índice de la vigen­
cia de su poesía.

ESTE MUNDO

Sólo acepto este mundo iluminado

cierto, inconstante, mío.
Sólo exalto su eterno laberinto

138
y su segura luz, aunque se esconda.
Despierta o entre sueños,
su grave tierra piso
y es su paciencia en mí
la que florece.
Tiene un círculo sordo,
limbo acaso,
donde a ciegas aguardo
la lluvia, el fuego desencadenados.
A veces su luz cambia,
es el infierno;
a veces, rara vez,
el paraíso.
Alguien podrá quizás
entreabrir puertas,
ver más allá
promesas, sucesiones.
Yo sólo en él habito,
de él espero,
y hay suficiente asombro.
En él estoy,
me quede,
renaciera.
(De “Cada uno en su Noche”)

EL PUENTE

La muerte es la menor
distancia entre los sueños,
el cálculo más breve,
el gesto sin torpeza.
Los amantes que cierran
las puertas como noches

139
 para doblar su vida,
lo saben, mientras hunden
en la espuma del gozo
apenas pensamiento,
terror apenas dicho.
Lo saben pero piden
seguidamente treguas
para cavar sus túneles
entre sordas memorias.
En tanto, el puente aguarda
de luz a luz tendido,
pacientemente fácil,
su paso de fantasmas.
(De “Cada uno en su Noche”)

PREGUNTAS

¿Puedes contar el color de la lluvia,

los grados de la ausencia por su peso de sombra?
¿Aceptas, cuando bajan del cielo
los anillos del tiempo,
cómo estrechan tu infancia, tu piel o tus herbarios?
¿Puedes ver deshacerse la escalera de polvo
por donde tu alegría había crecido en nubes,
sin estupor volver al mismo sueño,
sin soñarlo volver al mismo sitio,
y no gritar y no gritar?
Una vuelta de vida, un giro bajo el sol,
y un mundo de fantasmas ha perdido sentido.
¿Puedes vivir y olvidarte que es juego,
olvidar su secreta razón y estar muriendo?

(De “Palabra Dada”)

140
 FINAL DE FIESTA

La blanca mesa puesta de esperanza,

el pan, la fruta, el agua, nuestros sueños,
el dispendioso amor sobre los platos
serán fiestas y temor y turbamiento,
seguirán siendo diario don y deuda
a no sabido plazo, todavía?
Siempre la taza ardiente ante nosotros
y el hambre alegre, enfrente y compañera?
Al fin se nos dirá: este es el día,
los frutos de la tierra se acabaron,
para mañana encontraréis sustancias
inútiles y un pan equivocado,
copas vacías, donde el tiempo empieza
a arrepentirse de lo que ha pasado,
una insufrible desazón del ocio,
y una menguante nube de palabras
ajenas, y lloviendo en nuestro polvo.

(De “Palabra dada”)

ZELMAR RICCETTO

Nacido en 1909, Zelmar Riccetto ha ido depurando

una obra poética cuyos momentos más señalados se
cuentan en “Cantos chicos” (1947), “Ciudad del aire”
(1950), “Artigas” (1953), “Cancionero salvaje” (1960), los
cuales apuntan ya una vibración lírica estimable y una
fluidez en el decir que reaparecerán, maduradamente,
en “Oficio de amistad”, publicado en 1963, y en “Como
quien está viviendo”, que es de 1965. Refiriéndose a este
último libro, se ha dicho que “esta poesía, de gran arrai­
go en lo telúrico, tiene una fuerza expresiva muy par-

141
ticular.” Y también que en ese libro “se continúa esa
temática permanente y reiterada que responde a una
larga tradición lírica pero que Riccetto la adapta a su
medio, a su circunstancia histórico geográfica: la natu­
raleza y la mancomunión'humana en ese ámbito natu­
ral.” (Nelson Marra, en “Temas” 5, 1966).

NOCHE DEL CAMPO

Tendido sobre el pasto

el cielo que ha bajado
me humedece
de relente y de noche.

La oscuridad
entra a lavar los ojos,
su inocencia
de claridad en principio
hizo, tal vez de infancia,
esta noche en el campo.

Todo en sí mismo crece,

un animal; nosotros?
llena su muerte
con urgencias de sol
para mañana
y ríe mientras juega
trabajos de durar sobre la tierra.

La noche,
qué es Inútil allí?
acaso el tiempo...

142
Del aire hacia la noche
y de la noche al aire
ondula, trepa el cielo
mi comienzo hacia el límite.
Empiezo asi a mirarme en la memoria
y se queda el silencio
deletreando sonidos que me rozan apenas.
(De “Como quien está viviendo”)

PORQUE SI

Si acaso fundador soy del rocío,

tal vez el responsable de la nube,
en el hombre y su sueño me detuve
haciendo el río por nombrar el río.

Establezco mi origen y sonrío

porque sí, porque soy y por lo tanto
soy lo que quiero ser, por eso canto
y al diálogo aparcero me confío.

Mi corazón estoy elaborando

con su tiempo de amor y con medida
de siempre ir y siempre estar llegando.

Me autorizo a morir cuando yo quiera

y no me iré sin sombra de esta vida
donde sembré amorosa sementera.
(De “Como quien está viviendo”)

148
 EMILIO UCAR

No obstante haber aparecido su primer libro, ‘Oirá-

sol’’, en 1944, Emilio Ucar comenzó a publicar poemas ya
en 1928. Una vocación tan firme, un trabajo tan soste­
nido y silencioso, tan exento de publicidad, le permitió
a Ucar obtener el Primer Premio de Poesía y el Premio
General en el Concurso de Literatura organizado por el
Centro de Estudiantes de Derecho de Montevideo en 1945,
con su libro “Se asesina la flor”, publicado un año des­
pués. En 1960 aparece “Hoy, cada día”. Emilio Ucar na­
ció en 1910 y ha escrito, además de poesía, crítica y en­
sayos diversos.

LA COMPAÑERA

Esta que así te sigue despaciosa,

que pasea tu sien y no la deja,
la que alegre va sin vino y en la queja
se te aeerca más aún, la silenciosa.

Esta que a tu frente da la mariposa

—ciego vuelo tenaz— la que no ceja
de poseerte cada noche, extraña abeja
que liba de tu piel como una rosa
la dulce miel que tu gozar añeja.

La que te gana siempre bondadosa,

que muere entre sus labios venturosa,
la que vive si mueres y la dejas,
ésta que un día has de llamar hermosa
liberado de amor en soledad gloriosa.
(De “Hoy, Cada Día")

144
 LA MUERTE SUCIA

Lo sé.
No es tu partida inesperada la que sólo lloro,
tu ida que nos deja este hueco en la garganta
difícil de llenar,
por donde día a día tu nombre era de todos
como un animal vivo y pestañeante.

No lloro el ya velado, lento, bronco sonido de tu voz,

tu prolongado trabajar silbando
la tierra o la madera, tus esperas,
tus iras, tus cansancios, el reir acaso sin motivo.
No lloro tu apresurado irte en busca de misterios
que inquietan, soliviantan pensamientos.

Lo que me duele es el asco de tu muerte,

tu muerte tan llagada, encanallada,
tu asquerosa muerte de huesos podridos entre úlceras,
de manos temblorosas, transparentes,
Incapaces de espantar las moscas que te olían
como a una promesa de alimento.

Lo que me duele es oír tu resollar ahogado

por la máscara de caucho del oxígeno
puesta allí contra tu cara como un puño de barro
junto a los balones grises de aire químico,
manometrizado.

Me duele la muerte chica de ventana cerradas,

estufas y botellas,
tu muerte de piernas reventadas por los sueros
y nalgas donde florecían abiertas
las rojas amapolas de las ésearas.

146
En cada centímetro de la piel me duelen hoy los ojos
que te estuvieron viendo fundir carnes y grasas,
cada minuto de cada hora,
clavado como el sapo de espaldas sobre el colchón meado,
bebiendo sudores de almohadas amarillas,
mordiendo cada ruido, cada aliento
desesperadamente.

n
Con mirada sucia de gallina,
de ahogado,
de pez,
veías las agujas interminables
que enloquecidas hurgaban tus costados
frecuentando las secreciones agónicas de tu cuerpo,
prolongando el hambre de siete generaciones de gusanos
con alambres, con pócimas espesas,
cuando ya la palabra “fin” rebota en las rodillas,
junta el vientre y las sienes con las tablas,
aprieta el corazón
y la máquina perfecta se rompe, se rompe
a pesar del amor
y los hijos,
de la ciencia
y las máscaras,
del grito
y del dolor,
del dolor... tanto dolor!

Todo lo mirabas quejándote, moviéndote

desde los mismos centros de tus lagos de pus,
contando las manchas que te rodeaban
como cirios de luto, comensales amargos

146
de la cena que vendría, la gran cena
impersonal del velatorio con su festín de cera y de
[tablado,
las columnas doradas,
las flores de papel,
la baba verde oscura de curas y vitrales
sin luz. Fina comidilla de medianoche
que mastican hasta el alba las podredumbres vivas
que rodean a la podredumbre muerta.
Asi fuiste entrando en descomposición,
sintiendo mudamente tu destino de cosa,
yéndote del hueco vivo de nuestras gargantas
y nuestro sufrimiento.
Asi fuiste quedando definitivamente
horizontal y quieto.

m
Yo sé que hay otras muertes que no duelen
al hombre en lo que tiene de hombre,
que le permiten darse intactos
al descanso y al recuerdo, limpios
en la metamorfosis de una prosecución.
Muertes que no se lloran con rabia, como esta tuya,
desde el cero Impotente de los brazos cruzados
ante la crueldad.

Yo sé que hay otras muertes limpias de espaldas en el

[pasto,
muertes de ventanas abiertas, de sol y aire de pájaros,
muertes para hombres que han caminado
como tú,
comido,
pensado,

147
procreado,
querido,
acaso odiado,
pero vivido —como tú— vivido.
Para hombres que no merecen luego la infamia de esa
[dádiva
que otorgan las manos de los enfermeros,
el gomoso calor de los emplastos
y el ripolín de las escupideras.
Yo sé que hay otras muertes que matlenen la cabeza
[suelta
a la altura de los árboles,
la tierra sencilla en los zapatos y los tendones duros,
sin químicas, sin frascos ni camillas,
sin ese muro de pañolones negros,
lacrimosos, hipantes y cobardes
que cierran la cama lastimosamente
como los muros de un ataúd
para decir: “Silencio,
silencio, la voluntad de Dios aquí se cumple
y al cielo un ángel lleva un alma alegre”.

IV
Lo sé.
No es tu partida urgente la que sólo lloro
al dejarnos vacíos de tu espacio como un traje vacío;
no es la ausencia de mañanas imposibles
en la risa camarada y en la angustia,
la falta del color, la ida
de tu artesanía
y el apretón violento de tus nervios
sobre la mano fresca y la herramienta hábil.
No lloro sólo por los dulces bueyes de tus ojos
que araron tantos años mis campos de maíz.

148
Lloro y grito por el asco de tu muerte,
la inmerecida sucia muerte inmerecida
y con tu muerte encima y tantas muertes sucias,
parado sobre el gran silencio que te escucha,
lloro y grito en los oídos de Dios,
y en la boca de Dios,
y golpeo hasta sangrarme los puños
en el pecho de Dios
demandando,
exigiendo otra justicia de Dios
desde la tumba seiscientos diecinueve
donde el frontal rebelde de tu cráneo levantado
aún dolorido y asombrado,
sin comprender,
acusa!
(De “Hoy, Cada Día”)

AMANDA BERENGUER

Con “El río”, publicado en 1952, la poesía de Amanda

Berenguer comienza a adquirir en el panorama de nues­
tras letras la relevancia que hoy se le adjudica. La “Ele­
gía por la muerte de Paul Valéry” (1945), ya apuntaba
las cualidades que más tarde habría de acrecentar
hasta desarrollar plenamente en “La invitación” (1957).
Paralelamente a estos libros, Amanda Berenguer iba de­
jando caer unas obrecillas en las que destilaba el más
puro lirismo de esos instantes que se juzgan perdidos, de
esas situaciones a las que nada se les exige, de esos des­
tellos de la emoción que sólo la aparentemente ingenua
linea popular es capaz de recoger. Era un acompaña­
miento a su restante labor, tal como el título mismo
del libro en que junta esos poemas lo indica: “Contra­
canto” (1961). Dos años después, con la publicación de

149
“Quehaceres e invenciones” (1963), Amanda Berenguer
muestra que su mundo lírico dilata los limites sin des­
cuidar el contorno cotidiano. Y en “Declaración conjun­
ta ” (1964) sorprende con la adopción de una forma de
insospechada eficacia para la transmisión de las tensas
relaciones de un yo y un tú en que subjetividad y cir­
cunstancia se entrelazan y se reafirman. Dentro de una
temática y un estilo que de algún modo continúa los dos
últimos libros, publica, en 1966, “Materia Prima”.
Amanda Berenguer nació en 1924.

LA INVITACION

Un adonde de sombra, un pozo vivo

graznando como un pájaro violento,
a veces me aparece a la hora incierta,
al alba fría, espantadora de otras
criaturas, y me empuja de nuevo.

Porque yo estoy demás entre los seres

que usan la alborada, estoy de sobra,
triste junto a la mesa recién puesta
de la resurrección. Ah no podría
a mi antojo domesticar la angustia,
hasta hacerle sangrar la alternativa

de una estrella brillando sobre el día.

Acaso voy entre soñada o muerta,
arrastrando una historia donde tiembla
la cabeza muriente de la luna,
pero llevo el anillo, esa corona
del otro reino, para no olvidarme.
(De “La Invitación”)

150
 P A I S A J E

Una estrella suicida, una luz mala,

cuelga, desnuda, desde el cielo raso.
Su cerrada corona acaso sangra.
Acaso su reinado es este instante.
Crecido el mar debajo de la cama
arrastra los zapatos con mis pasos
finales. Sacan los árboles vivos
un esqueleto mío del espejo.
En el techo los pájaros que vuelan
de mis ojos brillan fijamente.
Acaso no esté sola para siempre.
La mesa cruje bajo el peso usado
de las hojas secas. Un viento adentro
cierra la puerta y la ventana y abre
de pronto, entre cadáveres, la noche.
También mi corazón. Ya voy tinieblas.

(De “La Invitación”)

CONTRACANTO

Entre desierto y desierto, sueño.

Entre mi sueño y el sueño, miedo.
Con sueño y miedo, ay tan despierta,
parad el viento, que estaré muerta.

151
 7

SI voy al aire, venid conmigo.

Si voy conmigo, dejadme sola.
Si yo voy sola ¿por qué camino?
Aire del aire, matadme ahora.

18

¡Aquel cielo azul jacinto,

—cielito de mi ciudad—,
aquellas aguas tan altas,
flor, y mar, y eternidad,
aquel vuelo, aquellos aires,
—cielito de mi ciudad—,
entre estos cielos de llanto,
quién los pudiera encontrar!

19

Qué negro el cielo, cielito oscuro,

para esconderme,
para perderme,
qué amargo el viento, cielito oscuro,
para olvidarme,
para salvarme,
qué cerca el suelo, cielito oscuro,
para doblarme,
para enterrarme,
qué cielo lejos, cielito oscuro.

152
 »
Si el cuerpo no tiene
vidalitay
para tanto llanto,
ay, dónde me duele
vidalitay,
que me duele tanto.

(De “Contracanto”)

CARESTIA

Si el sosegado abrazo implacable

aprieta y es parecería anuncio
de un silencio de paro general,
el astuto bienestar trepa por las venas
de piso en piso, de apagón en ciernes,
y entremira hacia abajo por el pozo
desalmado de los ascensores.
Cuesta caro hoy en día mantener
el corazón
con títulos de propiedad perecedera,
alimentarlo a duras penas
de esa historia celeste
atada como un pájaro a un mástil
que deriva.
Es escaso el salario y la vigilia
vuela entre racionados alimentos
de primera necesidad
buscando sueño, azúcar verdadera,
los puestos de la gloria, harina, sal
y tiempo bajo los fríos menudos de las aves

153
 por quilo, al peso, limpios, insepultos.
Y vale la pena su valor en ramos,
y vale la pena escalar la desusada
altura. ¿Pero quién sube, vamos,
a ese helicóptero incendiado
para tocar la nube pasajera?
Quien se aventure, cruja y crepite,
que en eso está la gracia
de este día feriado, interminable.
(De “Quehaceres e Invenciones”)

TAREA DOMESTICA

Sacudo las telarañas del cielo

desmantelado
con el mismo utensilio
de todos los días,
sacudo el polvo obsecuente
de los objetos regulares, sacudo
el polvo, sacudo el polvo
de astros, cósmico abatimiento
de siempre, siempremuerta caricia
cubriendo el mobiliario terrestre,
sacudo puertas y ventanas, limpio
sus vidrios para ver más claro,
barro el piso tapado de deshechos,
de hojas arrugadas, de ceniza,
de migas, de pisadas,
de huesos relucientes,
barro la tierra, más abajo, la tierra,
y voy haciendo un pozo
a la medida de las circunstancias.
(De “Quehaceres e invenciones”)

154
 COMUNICACIONES

Urge el pensamiento conectando

¿se siente? ¿alguien entre líneas?
¿errata? ¿paréntesis? ¿qué signo?
¿escuchan?
(La claridad del lenguaje
tiene apenas
la intensidad ambigua del poniente)
Estamos aquí, lanzados a la noche
terrestre, apretujados,
aquí, en la noche terrestre, aquí,
en la noche terrestre.
De nuevo el hilo,
el cable roto, el deslumbrante
cortocircuito.
¿No oyen? ¿No se oye?
Palabras mías, insensatas,
hechas de furor y de locura,
cuantiosa tesitura negra
a borbotones desbordándose
hacia dentro, hacia
el fondo
interpolado de rígidas luciérnagas.

Tiembla y destella, hace señales,

todas son huellas de la eternidad,
enumeradas y prolijas,
cuernos de caza, al mundo,
aullidos de perros, está el desierto,
toques de peligro, inútilmente,
pasos cambiados, ¿dónde?,
campanas para niebla, una piel fosforecente
pedidos de auxilio, y envenenada,
sirenas de patrulleros, llamando,

155
 gritos de alarma, solo, solo, solo,
bocinas de ambulancias, se hace tarde,
quiero saber si se hace tarde.

Un código de emergencia,
un vaso de agua, un hueso
para la inteligencia,
un alfabeto de clave radioactiva,
o telepática, o nuclear,
o una sustancia de amor
para esta extrema ubicación,
25 de abril de 1963, otoño,
en mi casa, hemisferio austral,
aparentemente a la deriva.
(De “Quehaceres e invenciones”)

RICARDO PASEYRO

El primer libro de Ricardo Paseyro, “Plegaria por las

cosas” (1950) reveló la presencia de un poeta de intensa
y originalísima personalidad. La crítica señaló en Paseyro
a uno de los poetas jóvenes uruguayos mejor dotados, y
espíritus de honda capacidad de recepción y agudo
criterio literario como José Bergamín corroboraron las
apreciaciones de la crítica nacional, extendiendo a Pa­
seyro un sólido crédito poético. Los posteriores libros del
autor no hicieron más que confirmar los juicios inicia­
les, al tiempo que iban ofreciendo poemas de creciente
madurez y acendrado lenguaje lírico: “Poema para un
bestiario egipcio” (1951); “El costado del fuego” (1956);
“Música para buhos” (1959). En 1961 los cuatro libros
de Paseyro fueron reunidos en un solo volumen bajo el
titulo “Arbol de ruinas”. En 1966 se publicó “En la alta
mar del aire y mortal amor de la batalla”.

156
 Nacido en 1926, Ricardo Paseyro reside en París des­
de 1949. Ha realizado frecuentes viajes a Europa y el
Oriente Medio. Su labor poética se complementa con una
Inquietud intelectual vertida en traducciones, ensayos y
una actividad de vibrante polemista.

POESIA

Inútilmente peregrino, viajero

de los infiernos, voy en llanto, en niebla,
busco la lumbre de la tierra, el signo
del infinito, el sortilegio, y siento
que una luz embrujada me traspasa,
lumbre de perfección, luz absoluta,
torbellino más bello que la muerte.
Cerrado círculo de fuego,
inasible frontera fulminante
que me llama y me tiende su alto abismo
devorador, su tenebrosa
belleza que destruye las palabras
y los cantos y todo espejo humano,
cerrado círculo de fuego,
¿por qué tentar mi inanimada arcilla,
hipnotizar mi soledad, llamarme
al último horizonte,
por qué hacer estallar mi corazón
en pedazos del sol, en ciegas chispas
y en temblorosos rayos dividirme?
Mortal imán sagrado
que me quema los ojos y la vida,
Dios poderoso que arrebata el alma,
voy en llanto y en niebla hacia su límite,
hacia el limite ardiente en que fulgura
inasible y callada, Poesía.

167
 PARA UN PAIS SIN DIOSES

Comarca gris en donde todo el oro

que se recoge, es el del sol del cielo
y el solitario amor, quebrado, errante,
de raros peregrinos,
turbio país donde la luz no aprieta
el alma, y no declara
en haz de fuego el corazón, los ojos,
turbio país de sal, secano yerto,
luna de plomo, barro sordomudo,
turbio país, ¿alguna vez el dulce
maná de Dios te ha de ofrecer su dádiva
de llantos, de piadosa
miseria, de agonia?

En Montevideo, julio de 1954

EL COSTADO DEL FUEGO

El costado del fuego... Ser el límite

que se repliega y guarda con la llama
su contacto profundo y evasivo,
ser el linde
en que la llama quema y se detiene,
la barrera imposible de reducir, el fiel
de la balanza, el arco entre dos mundos:
sobreviviente y devorado, a ras
de muerte siempre, siempre
como una línea frágil, como un pórtico
hacia las dos vertientes.

158
 AUTO-RETRATO

Quiero gastar mi vida en nada y nadas,

en cóleras vacias y en suspiros,
en desgranar las falsas pedrerías
los minutos, los besos, los poemas.
Quiero ganar la muerte con mi muerte,
desfallecer en una larga noche,
no saber, no sentir, no andar conmigo.
¡Quién me llevara de la mano al sueño
por dulces espirales, por laderas
dulcemente empinadas en el aire!

UN CANTO DE FRONTERA

Loca de un día, el alma, ¿a qué me sirve 17

si pesa tanto y va tan prisionera?
Dejarse ir como si se viviese,
como si hubiera dimensión y tiempo,
como si esta envoltura estremecida
viviese, fuera cierto y fuera mía.
Saberse muerto y respirar tranquilo,
callar, no resistir, abrir las venas
y dejar que el dolor tuerza los huesos,
funda los nervios y la voz deshaga:
dejarse ir como si se viviese,
saberse muerto y respirar tranquilo!
(De “el costado del fuego”)

159
 MUSICA PARA BUHOS

En la tiniebla espío, como un árbol,

el rincón de la noche menos fuerte
donde implantar raíz, lanzar el canto
de las hojas —gemido triste, oscuro—,
música para buhos.
¿Quién escucha, despierto, en el silencio,
quién, cuando llega el día, reconoce
la marca en la corteza indiferente?
Destino de penumbra: estar a ciegas,
cantar sombrío, disolverse al sol.

IL PENSIEROSO

Traigo cuenta de los años,

lo que acaba y lo que empieza,
como sí el tiempo que pasa
no fuese el tiempo que queda.
Protesto lo que no fui
y arguyo lo que me espera
como si el hombre que fuere
no será el hombre que fuera.
El cuerpo que va conmigo
no sabe el alma que lleva:
el alma juega a Don Juan,
el cuerpo juega a doncella.
Vivo por miedo a morir
la muerte tanto me asedia,
que aunque me mate su paz
no quiero vivir su guerra.
(De "Música para buhos”)

160
 JORGE MEDINA VIDAL

Nacido en 1930, Jorge Medina Vidal ha publicado cin­

co libros en los que ha ido revelando una vos líri­
ca de inconfundible acento. En 1951 aparece “Cinco
sitios de poesía”, libro que posee a nuestro ver, momen­
tos estimables y no tan fácilmente superados por las
obras posteriores: “Para el tiempo que vivo”, publicado
en 1955, “Por modo extraño”, 1963, y “Las puertas” y
“Las terrazas”, en 1962 y 1964 respectivamente. Fryda
Schultz de Mantovani y Vicente Aleixandre han distin­
guido a los dos primeros libros con apreciaciones críticas
altamente favorables. Medina Vidal alterna su labor poér_
tica concia docencia de Literatura y con la publicación
de traba3os críHcos y de investigación que denotan una
"actitud amplia, sensible v penetrante hacia la expenen-
cia literaria. Es Licenciado en Letras en la Facultad de
Humanidades y Ciencias de Montevideo.

LA VID VA DA SU OLOR

No sé por qué destino moriré esta mañana

cuando todo esté virgen y el sol apenas llega.
La hiedra siente el rudo abanico del Este,
y el mar es todavía un posible misterio.

Ya no soy necesario. El día que mi infancia

fué un furor de aventuras
quedé mudo en la orilla.
Se han quebrado en la espuma
y los restos prosiguen su pálido reflejo
delante del abismo.

161
 Llevo una mano roja para siempre en mi espalda
y entregado a las horas desando mi camino.
Puedo morir sin causas también esta mañana,
como ocurre en silencio la muerte del anciano,
debajo de un arbusto al borde de un camino,
mientras el río pasa.

Esta noche, más tarde,

cuando ya todo sea de nuevo un limo oscuro
que el tiempo arrastra al vasto refugio
de las sombras,
conoceré mi tumba:
las tres paredes negras y la otra brillante,
el techo sin estrellas ni pájaros
y el aire,
una forma nocturna caída sobre el piso.

Ni un deseo, ni un gesto, me moveré indeciso

por la frágil canoa donde ayer me detuve
para vivir de nuevo los aires que me rozan.

He de hacer las tinieblas en mi breve dominio,

yo el padre de mi carne reposaré a mi lado,
me reflejo en mis ojos,
y el viento en los jardines
recordará en silencio que muero,
y eso es todo.
(De "Cinco sitios de poesía”)

He sentido en la noche el despilfarro

de la vida,
goteando lentamente.

162
 He sentido el mugir de la tristeza
en la calle en que el hombre
y la muchacha,
buscan sótanos húmedos y oscuros.
Y el feroz entusiasmo del estío,
que cantaba a los viejos y a los niños
esta noche
he sentido.
(De “Para el tiempo que vivo”)

No busco nada aquí,

sólo hay rayas de sombra en los mosaicos
pudiera un ave rara mirarnos desde atrás
con ojos pardos
y preguntarse el vuelo, para qué.

Estaría aplastada en la terraza

confundida su carne con la pasta
agrisada del piso.
Pudiera ser un tigre tras las barras
sin selva y sin nostalgia,
sin sangre de muchachas en el vientre
y lívido y profundo y detenido.
Pudiera ser un hombre
un asesino,
la víctima o lo mismo.
No me importa.
No busco nada aquí
en la terraza
de la mar
cuando el sol precisa sombras.
No busco nada aquí.
(De “Las Terrazas”)

168
Ya nacieron todos, todos
los que me acompañarán al cementerio

Ya el raso de tu mortaja
está guardado en algún sitio.

Ya sacó su libreta de chofer

el que me llevará al cementerio.

Ya los que pisotearán tus flores

caminan solos.

Ya empiezan los ritos de moda

a la hora de mi muerte.

Ya se evapora el agua que lloverá

En mi dia.

(De “Las Terrazas”)

NOCHE TRANSFIGURADA

Ni hablo ni escucho
como la dalia en el tintero.

Abiertas las ventanas de mi casa

en el campo
se sentían llegar cosas al mundo
extrañísimas cosas,
cargamentos.
 Y se sentía aquel drenaje oscuro
la emigración de lo que se moría
hacia todo el espacio
de las nubes.

Sólo sé una palabra,

una pregunta
para ustedes señores ocultísimos
que parecen vivir todo en el campo
y despedís al borde de la noche
materias de olvido.

Pero no hablo.
(De “Las Puertas”)

CARLOS FLORES

Nacido en 1930, Carlos Flores ha dado a la estampa

un solo libro hasta el momento: “Poemas del Tiempo y
de Lise”, en 1952. Pero su actividad poética no se ha
quedado reducida a lo publicado en dicho volumen. Flo­
res ha colaborado en periódicos y revistas nacionales,
siendo dignos de recordar los poemas aparecidos en la
revista “Puente”, en 1963, dos de los cuales reproducimos
tn esta antología. No obstante el carácter reducido,
en un sentido meramente cuantitativo, de su obra, juzga­
mos necesaria su inclusión para dar una cabal perspec­
tiva —por un lado— de la producción poética de los
años cincuenta; y por otro, de lo que nos parece una
innegable calidad y un fino sentido del canto.

165
 Eli AIRE
I

Oh aire de mi tierra, estás vacío,

suenas a hueco
como un tambor golpeado por un niño.

Quién te arrancó la flor de tu sonido

y desgarró como si fuese un lienzo,
tu preñado silencio campesino,
que hoy vagas por las calles, como un hombre
en vasta población, oscurecido.
(De “Poemas del Tiempo y Lise”)

XIII
(OCHO)
Bella como una nave
es la boca de Lise.
Vuelo tras ella cuando ríe, y canto
como el viento en el alto
velamen desplegado.
Suave como la huella
de un gamo en la ladera,
dulce como el azúcar,
suave como la avena,
tenue como el reflejo
del viento en el follaje,
es la boca de Lise,
de aquella Lise flor
de aquella Lise rama de durazno.
(De “Poemas del Tiempo y Lise”)

166
Arbol del aire
que en la quieta tarde,
tiendes tus altas ramas de misterio.
En tu velamen de pájaros se oye
el tremendo latido del silencio.
Sobre la sombra
que tu luz arroja,
como una parda capa
sobre el suelo,
bajo tus claras hojas
mide el tiempo
a grandes pasos
el solar del cielo.

Como una flor

que se hunde en el agua,
es el presente.
Como una luz
que de pronto se apaga,
inubicable, es el presente.
Quién pudiera llegar
hasta el perfume
siquiera hasta el espacio
de aquella luz,
de aquella flor tan breve,
aunque fuese vagando
a través de la muerte.
(De la revista “Puente” — 1963)

167
 SAUL IBARGOYEN ISLAS

La sola mención de los libros que ha escrito Saúl

Ibargoyen Islas nacido en Montevideo en 1930, alcanza
para dar una idea de su laboriosidad y de su dedicación
a la vocación poética.
Del año 1954 hasta 1965 publicó estos doce libros,
además de colaborar en distintas revistas nacionales o
extranjeras: “El pájaro en el pantano”, 1954; “El rostro
desnudo”, 1956; “El otoño de piedra", 1958; “Pasión pa­
ra una sombra”, 1959; “El libro de la sangre”, 1959; “Un
lugar en la tierra”, 1960; “Ciudad”, 1961; “Límite”, 1962;
“Sin regreso”, 1962; “De este mundo”, 1983; “Los meses”,
1964; “El amor”, 1965. De temática variada, Ibargoyen Is­
las se desempeña con preferencia en el tratamiento de
asuntos enclavados en la circunstancia actual y en la vi­
sión de ambientes ciudadanos.

PATRIA PERDIDA

Ya no puedo volver
¿cuál es mi patria?
Me han pedido
que descanse el corazón
que resucite
la insistencia lograda
tenazmente
que reitere mi atención
por el perfume
de las pálidas estrellas imprevistas.
En el principio de las huellas
allá lejos permanecen

168
un símbolo enfermo
y una gastada bandera
sosteniéndose.
Mi punto de partida
fue el olvido
fue aquella pureza necesaria
con que a veces la memoria
se entretiene.
De distancia a distancia
por encima de piedras
de rotas arenas calcinadas
a través de la tierna
resistencia del trébol
del esquema camal
de la caricia
del sostén transparente
de las lágrimas
a través de la pasión
que por descuido
convierte el tiempo
en forma derrumbada
a través del abandono promovido
por leyes que rechazan
la esperanza
a través de todo
hice camino
repitiendo conductas y palabras
tomando por la fuerza
el motivo de los besos
aceptando ver distintas
las cosas que no cambian.
Ya no puedo volver:
perdí a mi patria
en cualquier esquina
de una calle sorprendida

169
 o en el fragor de engaño
que ejecutan las campanas
o en la magia repetida
que suponen los crepúsculos
o en cuerpos roídos
que por su sombra depositan
llegando desde oscuras
empresas de muerte.
Perdida está mi patria:
destrozados su fresca latitud
de amplias raíces
y su prólogo de sueño
que aún se niega
a la ofensa brutal
de las mentiras.
Perdida en los altos
aullidos de la noche
en la tierra apagada
que apenas respira.
Pero el mar se acerca
y la define
con el secreto susurro
de la espuma
y los ríos proponen
que se extienda
hacia antiguas
fronteras derrotadas.
¿Dónde está mi patria?
No puedo ya volver:
está conmigo.

(Publicado en “Temas”, Nov.-Dic. de 1965)

170
 CALLE ISLA DE FLORES

a Irán Kmaid

Vieja calle: tienes todavía

las claves de un secreto
inaccesible y compartido.
Hombres lentos fumaban
en la esquina sin faroles,
añorando la luna
perdida de tus tangos,
y, como en el cuento
del mágico flautista,
los ratones morían
ahogados en los charcos.
El invierno ensuciaba tus veredas,
la estrecha luz del cielo,
y destruía implacable
mi pelota de trapo.
Yo fui tu habitante,
me enseñaste muchas cosas:
ese olor de la miseria
que castiga para siempre,
el borracho sin apuro
que contaba las baldosas,
aquel loco que soñaba
toda noche iguales sueños,
y cada madrugada
con la misma mujer
regresando su cuerpo
y con alguien abrazado
a un bandoneón,
preparándose con él para la muerte

171
 7o ful tu habitante,
te abandoné por otro mundo
y otras calles,
y mi forma de ser fiel,
es recordarte.
(De “De este mundo’’)

MAROSA DI GIORGIO MEDIOS

“Historial de las violetas” (1965) fué el libro que per­

mitió aquilatar en toda su plenitud la originalidad de
Marosa Di Giorgio. Anteriormente había publicado “Poe­
mas”, al que siguió, en 1955, “Humo”. Posteriormente, la
colección Lírica Hispana de Venezuela publicó un nue­
vo título de Marosa Di Giorgio: “Druida”. La misma
colección había reeditado su primer libro, en tanto que el
segundo conocía una reedición por parte de los Cuader­
nos Julio Herrera y Reissig.
Marosa Di Giorgio nació en Salto en 1932, ciudad en la
que cursó su Bachillerato en Derecho. Integra desde ha­
ce años un conjunto de teatro experimental y colabora
en distintas publicaciones nacionales y extranjeras.

Me acuerdo del atardecer y de tu alcoba abierta ya,

por donde penetraban los vecinos y los ángeles. 7 las
nubes —de las tardes de noviembre— que giraban por
el suelo, que rodaban. Los arbolitos cargados de jazmines,

172
de palomas y gotas de agua. Aquel repiqueteo, aquel gor­
jeo, en el atardecer. Y la mañana siguiente, con angeli-
ilas muertas por todos lados, parecidas a pájaros de pa­
pel, a bellísimas cáscaras de huevo. Tu deslumbrador
fallecimiento.

I I
Cuando miro hacia el pasado, sólo veo cosas descon­
certantes: azúcar, diamelas, vino blanco, vino negro, la
escuela misteriosa a la que concurrí durante cuatro años,
asesinatos, casamientos en los azahares, relaciones inces­
tuosas. Aquella vieja altísima, que pasó una noche por
los naranjales, con su gran batón y su rodete. Las mari­
posas que, por seguirla, nos abandonaban.

XVI

Los labriegos nocturnos labran la tierra; la luna es

más piadosa que el sol. Veo al abuelo, a la abuela, a los
vecinos, a mi padre, a mi madre. Corren detrás de arado,
la mansera; los bueyes llevan el asta como la cruz a cues­
tas, como si ya divisaran su monte Calvario. La tierra,
al abrirse, deja salir seres innominados; un Hueso, un
hongo, un huevo. Como no las ven, las ovejas se acercan
a la casa, roen el jardín de nardos; parecen dioses veni­
dos a menos, ya sin ninguna pretensión. La luna sube
de pronto como una achira, como un churrinche; más
en lo alto, se queda blanca y fija igual que una paloma
sin alas. Los caballos y las vacas trotan, cansados ya,
pero, siempre paciente, su viejo corazón trabajador. Veo
a los abuelos, los padres, a Ana y María —las slervas—,
a Pablo y a Juan. Están todos. Y parece que no hay nadie.

178
 XXIX

A los diez años yo era aquella alta niña rubia al pie

de las parvas de papas que mi padre levantaba cerca de
los rosales y la luna. Ardian las legumbres, la paja de
oro, los caballos blancos desconocidos, que, a la tarde,
venían a visitarnos, la cabellera hasta el suelo, igual a
la mía, los ojos como medallones con zafiros, la boca
llena de tremendas perlas, iban arriba de la tarde, en­
cima de la noche de rocío; ellos eran como reyes, solda­
dos de una victoria en la que no teníamos parte; No sé
si eran cincuenta o sólo uno, nunca puede contarlos,
pasaban como nubes, como sueños; Rompieron el corazón
de porcelana de la huerta, se asomaban a mirarles las
lechuzas, los gigantes, galoparon, dulcemente, adentro de
los aparadores de la abuela.

XXX
Nos avisaron antes de que firmásemos el contrato;
pero, era una tierra tan hermosa, tan plena de acelgas
y de rosas. Además, ellos disimularon por varios días.
Hasta que un día, de pronto, aparecieron los ángeles; se
abrían en abanico delante del arado de mi madre; al­
guno quedaba como una rosanieve, fija, en la oreja del
caballo. Todo el día iban de aquí para allá, como árboles
errantes, transparentes; cruzaban las habitaciones, se les
veía arder la cara de cera, los ojos azules, el cabello lar­
go, de lino o de tabaco; por cualquier lado nos hallába­
mos una de sus perlas; ardían adentro del espejo, de
la cama, de la mesa, como un ramo de pimpollos. Por
la noche, entraban a robarnos la miel, el azúcar, las man­
zanas. Y al alba ya estaban sentados en la puerta cu­
chicheando en su suave idioma del que nunca entendl-
174
mas una palabra. Ponían unos huevos rosados, pequeños
y brillantes, que parecían de mármol, que se abrían en­
seguida y dejaban salir nuevas bandadas de ángeles.

XXXV
Me acuerdo de los repollos acresponados, blancos
—rosanieve de la tierra, de los huertos—, de marmolina,
de la porcelana más leve, los repollos con los niños aden­
tro. Y las altas acelgas azules. Y el tomate, riñón de
rubíes. Y las cebollas envueltas en papel de seda, papel de
fumar, como bombas de azúcar, de sal, de alcohol. Los
espárragos gnomos, torrecillas del país de los gnomos. Me
acuerdo de las papas, a las que siempre, plantábamos en
el medio de un tulipán. Y las vívoras de largas alas ana­
ranjadas. Y el humo del tabaco de las luciérnagas, que
fuman sin reposo. Me acuerdo de la eternidad.

(De “Historial de las violetas”)

WASHINGTON BENAVIDES

Nacido en 1930 en Tacuarembó, Washington Bena­

vides ha publicado los siguientes libros: “Tata Vizcacha”,
1955; “El Poeta”, 1959; “Poesía”, 1963 y “Las Milongas”,
1965. Profesor de Literatura en Enseñanza Secundaria,
ha escrito también reseñas y comentarios críticos en dis­
tintas páginas literarias del pais. “Washington Benavides”,
escribe Isabel Gilbert, “ha mostrado en los hechos su don
poético, su nobleza, su compenetración íntima con el
paisaje y sabores de su solar nativo” (Marcha, 8 de julio

175
de 1966). Esta observación, formulada con respecto a “La3
milongas”, es válida para muchos de los instantes más
logrados en la poesía de Benavides.

HAY QUE CANTAR, CALANDRIA...

Campos entristecidos, tierra muerta;

desbaratados trigos y maizales.
Llanos y llanos, cerco de resaca:
negros troncos, pajuelas, latas, peces.
—Promiscuidad que hiede y que lastima—
Hay que cantar, calandria.
Calles que van a dar al río Negro
—la ciudad es un árbol de ruinosas manzanas—,
una inquietante procesión varada
en la mitad de un camposanto:
pasos amortecidos, voces quedas,
faroles de avarienta claridad...
Esta ciudad no paseará en el cielo!
Estos hombres se mueren antes de la agonía!
Hay que cantar, calandria.
(De “Poesía")

OSCURA, OSCURA VA . ..
Oscura, oscura va, la vida absurda.
Desdoblado, los sueños se te caen
—prófugo de qué guerras—
deja atrás, perdido,
algo que es más que el oro...
Pero vienen en ráfagas: segundos,
nubes
minutos,

17#
lluvias o jornadas
y pasa un viejo, dando en las aceras
su bastón solitario,
y tictaques...
Y la infanta urdidora de los sueños,
replegada en sí misma y boquiabierta,
siente en su propio corazón el golpe
de fúnebres maderas...
Los ojos, que se vuelven tan ausentes.
Los portales que aprietan sus quijadas.
Los vivos ojos ciegos, que nos niegan,
y a los que respondemos con la noche.
—El que se va, de prisa, hacia la cita
de su oscuro rincón, ensimismado,
y éste, ahogado en coléricos alcoholes,
que tanto ve en nosotros
la cara en flor del hijo
o los pómulos grises del Día de la I ra ...
Quiero mis ojos, los que tuve un día:
los limoneros y el sombrío césped,
el camino de arenas fugitivas,
adonde el alfarero remolino
hacía y deshacía vasos de oros...
Quiero mis ojos, los que tuve un día!
(De “Poesía”)

POR LA SERRANIA ANDUVE

Por la seranía anduve

para buscarte, buscando
rasgos y averiguaciones.

Se me cansaba el caballo.

177
 Sombra de los higuerones
que invitaban al descanso
mas yo seguí al paso lento
de mi sombrío caballo.

Agüita del manadero

que se bebe a grandes tragos!
mas yo tenía otra sed
y era otro mi cansancio!

Por la serranía anduve.

Se me cansaba el caballo.
(De “Las Milongas”)

DE LAS PEÑAS NACE EL AGUA

“De las peñas nace el agua,

de los árboles el viento...”
del fuego un bello puñal
del agua un rostro completo
de la casa una mujer
de sus vestidos espliego
de sus ojos toda sombra
de toda sombra un desvelo
por el desvelo un puñal
las peñas con agua el viento
del viento nace una voz
de la voz oscuros versos
de los versos nace un homnbre
con un puñal en el pecho
“de las peñas nace el agua,
de los árboles, el viento...”
(De “Las Milongas”)

178
 CON LOS AUJEROS

“Te quiero más que a mis ojos

más que a mis ojos te quiero,
y si me sacan los ojos
te miro con los aujeros".
Y si me sacan la lengua
se deslenguarán mis versos
si me rompen los oídos
te escucharé por los sueños
que aprendí a comunicar
por ese oscuro teléfono
y si me quiebran los brazos
y si me cortan el cuello
te anudaré con mis venas
dormirás en el estero
de un cuerpo que ya no es
cuerpo y quiere seguir siéndolo
y si me sacan el son
que enseñorea mi pecho
arrancándolo de cuajo
metiendo la mano dentro
yo me haré el desentendido
con ferocidad entero
vivo en ti por ti cantando
no nací para el silencio!

(De “Las Milongas”)

EL OTRO

“Alguien desea mi muerte

y pena porque yo vivo”.

179
No son imaginaciones
ni sobresaltos del vino
el vino oscuro que tomo
solo o con algún amigo.

Pero algo me arisca el pecho

o lo que llaman esplrto
como una corazonada
que me pone sobre aviso

y sé que no hay callejón

plaza abierta o rancherío
que no me señale al Otro
de condición enemigo

Pero en tierras o baldosas

en almacén o garito
encuentro sólo mi sombra
lo que enteramente piso

y en los espejos ahumados

de rabo de ojo me miro
sin ver que a mi alrededor
lo que siento en tomo mío

hoy desconocí mi sombra

y eché mano a mi cuchillo
el Otro no apareció
ya no sé
será un destino
o es mi propia sombra el Otro
o el Otro seré yo mismo.

(De “Las Milongas”)

 NANCY SACELO

“Tránsito de fuego”, publicado en 1956, es el primer

libro de Nancy Bacelo, nacida en 1931, en la localidad de
Batlle y Ordóñez, Lavalleja. Tres años después, “Círculo
nocturno” da otra prueba, más firme, de la condición lí­
rica de la autora. En 1960, la edición de “Los Cantares”
ofrece una de las modalidades en la que Bacelo parece
moverse con mayor rotundidad y soltura: la condensa­
ción de un pensamiento, el decir sentencioso, la expre­
sión ceñida en tres o cuatro versos. Merece señalarse que
esta obra fue reeditada en 1965. “Cielo solo”, de 1962 y
“Razón de la existencia”, de 1964, completan su pro­
ducción lírica. “Bacelo no es un poeta fácil de cap­
ta r”, escribe Mario Benedetti, “ya que nunca dice
su verdad total, o, cuando la dice, tiene el cuidado de
cubrirla con imágenes válidas, eficaces, pero que despis­
tan al lector. Sin embargo, en esa reticencia reside buena
parte de su atractivo”.
Nancy Bacelo desempeña, además, una labor de am­
plia repercusión cultural en la organización en la Feria
Nacional de Libros y Grabados y al propiciar la edición
de la revista poética “Siete poetas hispanoamericanos”.

Arenas arenas van

arenas arenas vienen.
Tu voz en mi voz está
tu sangre mi sangre tiene.

181
 La lucha para mi ser
no la quietud ni la espera.
Yo no sé lo que es volver
si no di vuelta a la esfera.
(De “Cantares”)

LO QUE QUIERO

No me interesan los datos

los precisos datos de las cosas
no me interesan los relojes
que no son de sol
ni la lista
de los amores que se acaban.
Me interesa eso sí la verdad
el ruido del mar
las horas que se pasan
la luz sobre la cama al mediodía
y todo lo que viene
y se va
sin nombre y sin aviso
sucediéndose
como las cosas simples
se suceden.
(1965)

PUEDE SER

No siempre
no siempre es el espacio
a veces cielo o sombra
da lo mismo

182
 lo que importa lo que pesa con vida
puede ser
ese polvo polvo claro
abriéndose a la tierra en el verano
sobre el mar como boca enamorada
mas si pienso podría
enumerar las gotas que se suman
cuando el vapor asciende a las paredes
evocar los dibujos las pisadas
sobre la arena el mar sobre las luces
tanto que ya es la sangre ya la forma
o el deseo del rostro que tuviera
o aquella forma que en el lecho queda
como una flor después de ser cortada.

(1965)

CECILIO PEÑA

Siendo considerable la labor poética de Peña, no

constituye, sin embargo, su modo único de manifestación.
La crítica, el cuento o el teatro han interesado vivamente
a este autor. Paralelamente a esa actividad, realizada en
hondura más que en extensión, Peña es profesor de Li­
teratura en Enseñanza Secundaria donde ha confirmado
su capacidad para la comunicación, su cultura elaborada
con indeclinable sensibilidad, su constante buen criterio
literario. Cecilio Peña nació en 1925 y publicó, en 1957 ‘El
hombre entredormido”. Cuatro años más tarde, su libro
“Cuarteto del Ser” permite advertir el crecimiento de su
voz poética, corroborada en 1963 con la aparición de “Des­
de Eidar” y en 1966 con “Por estos días digo”.

183
Enciéndete en ti mismo,
ramo de amor temblando, leve ramo.
Soy tu reflejo abismo
en carne sola y amo
a guien tú ardiendo dices y no llamo.

Pero ella existe, duerme

a la izquierda, detrás de aquel peldaño,
todo su sueño Inerme
—velero, pluma, b año...—.
Debajo de su almohada el desengaño.

Voraces cielos, cauta

mansedumbre que p a sa... ¿quién me fuera
sobre su sueño, flauta?
Salvado amor, espera...
Ella porque no fue, futura era.

¿Adonde vas? ¿Quién eres

pluma que usé una vez donde sabía?
Vuelas y nacen seres,
tiemblas con alegría,
ebria de vuelo... y ella no era mía.

(De “Cuarteto del Ser”)

También la sombra del madero arde

profanándose a prisa, como viva.
Y hosca la piedra del ya ser cautiva,
sueña otro mundo en que no fuera tarde
para morir. Ambicionó libar de
nuestro néctar fugaz, el ángel que Iba
custodiando los viajes hacia arriba,
cuando oyó nuestro amor entre la tarde.

Callo y te beso a ciegas, mientras puedo.

¿Sientes nuestra esta muerte? ¿Llegas, llegas
a sentirte, a sentirnos confundidos

en la férvida rosa de este miedo?

La eternidad absurda en que te anegas
huye intacta, y mendiga dos olvidos.
(De “Cuarteto del Ser”)

En el charco sin sombra, a veces dejo

la mirada que crezca, dure, ahonde
en el cielo sumiso que responde
al alto cielo duro, tierno espejo.
En carne de agua, para el mundo viejo
resucitó aquel cielo. Y no halla dónde
regresar a su ser, que el agua esconde
entre sus valvas el fugaz reflejo.

¿Quién reanuda la luz? ¡No soy cam ino...!

Dice la quieta imagen, entretanto:
“No has de salvarme porque no eres vuelo,

tampoco pudo el ave, con su trin o ..."

Murió y nació para mi breve canto
la divina ecuación de cielo a cielo.
(De “Cuarteto del Ser”)

185
 CIRCE MAIA

“Se considera muchas veces a la belleza como una

esencia aislada de lo real, del vivir cotidiano, —y aun en
oposición con él—, de modo que las ocupaciones corrien­
tes, la vida en compañía, serían trabas para el creador.
Comparto, al contrario, la opinión que ve en la experien­
cia diaria, viva, una de las fuentes más auténticas de
poesía. Su expresión adecuada es un lenguaje directo,
sobrio, abierto, que no requiera cambio de tono con el
de la conversación, pero que sea como una conversación
con mayor calidez, mayor intensidad.” Así se expresa Cir­
ce Maia en el prólogo a su libro “En el tiempo” (1958)
“La misión de este lenguaje” prosigue diciendo, “es des­
cubrir y no cubrir; descubrir los valores, los sentidos pre­
sentes en la existencia y no introducirnos en un mundo
poético exclusivo y cerrado.” Juzgamos oportuna la trans­
cripción de estas palabras, en las que podemos ver una
profesión de fe artística y una valiosa actitud humana.
La poesía de Circe Maia, “alma naturalmente poética”,
no desmiente en ningún momento esa concepción; antes
bien, cada poema es una confirmación de su modo de ser
y de estar en el mundo. “Presencia diaria”, publicado en
1964, prolonga, en una línea de rigor y flexibilidad a la
vez, la calidad expuesta en su libro anterior.
Nacida en 1932, Circe Maia dicta actualmente cla­
ses de Filosofía en Tacuarembó.

DONDE HABIA BARRANCAS

Otra vez se levanta de la memoria el golpe

del remo contra el agua. Brilla el arroyo y tiemblan
las hojas en la sombra.

186
Miran ojos risueños, pelo mojado. Arriba
azul y sol y azul... Mira los troncos negros
y rotos, oye el agua.

Tibia madera siento todavía en la mano

y a cada golpe sordo que da ahora mi sangre
se vuelve a hundir el remo en verde frío y algas.

Un tallo firme y verde venia enero alzando.

Y venían del viento, del amor, y venían
de la vida,
alas rojas y en vuelo, los días del verano.

Rema, remero,
y no escuches el golpe
negro, del remo.

El golpe corta trozos cortos de tiempo,

trozos iguales, casi relojería
y se piensa que adonde se van cayendo
un golpe y otro golpe junto al vuelo del día.

Mira que se ennegrecen las blancas horas

y de querer pararlas ya casi duelen.
Caen al alma fríos y de ceniza
los golpes que en el agua dieron los remos.

Y atrás se ve la cara tersa del río

el rostro del verano, azul y liso.

(De “En el tiempo”)

187
 DE ABRIL

Este día tan lleno de niñez,

las cápsulas verdes de los eucaliptus
en el suelo, entre hojas.

El buen aroma frío y viejo trae

de la mano, consigo,
los paseos al sol y por un parque
en un abril de viento.

Por mirar la vereda así y oir el ruido

de las hojas, arriba;
por recoger las cápsulas y aspirar hasta el alma
su antiguo olor, se puede,

—a veces, sí, se puede—

abrir puertas cerradas hacia días remotos:
las mañanas de sol y un aire limpio, fino,
los bancos de madera por el borde del parque,
las veredas desiertas,
un viento decidido contra la cara, frío,
y en la mano, tibieza de la mano materna.
(De “En el tiempo”)

A LAS TRES DE LA TARDE

A las tres de la tarde le anocheció de golpe.

Se le voló la luz, el piso, las agujas
del tejido, la lana verde, el cielo.
Ves qué fácil, qué fácil:
un golpecito, un hilo
que se parte en silencio

188
a las tres de la tarde.
Y después ya no hay más. De nada vale
ahogarse en llanto, no entender, tratar
de despertarse.
Muerte, de pie, la muerte,
altísima, de pie, sola, parada,
sobre mayo deshecho.
(De “En el tiempo”)

LOS REMANSOS
Sobre el mantel, después de haber comido,
—nos habíamos ido ya todos de la mesa—
qué presencia tan fuerte de realidad y reposo:
los vasos en su vidrio, la jarra con su leche,
tranquila luz cayendo sobre el frío de loza.

Y es como una alegría de miradas y tactos:

color del pan, sabor del agua, blanco,
blanco de arroz, de azúcar, de silenciosa harina.

Pero además, qué quietos,

qué quietud de seguro contento, qué apoyados,
qué reales, qué fuertes.

Conozco estos remansos que forma la corriente;

una vez los mirábamos en algún viejo cuadro
que un pincel cuidadoso recorría hace siglos.

Un ala de retablo: se ve el fuego prendido.

—nítidas llamas rojas—, las maderas pulidas
y trabajadas, firmes.

1*»
 Una jarra con agua transparente y brillante.
Y de espaldas al fuego, abrigada en un manto,
Santa Bárbara lee.

Con qué avidez entonces y con qué sed ahora

vuelvo a mirar el vidrio, del mantel los dibujos,
los reflejos de loza.
Como breves descansos al subir escaleras,
—¿es ascenso o descenso?—
como escaparse un rato de las ruedas girantes
de golpes imprevistos, de un tiempo hecho jirones...
Y en verdad, no se puede:
un mundo inaccesible que en sí mismo reposa,
y no permite entrar porque se quiebra;
un agua remotísima, luciente, fría, pura,
que no puede llegar a los labios sedientos.
(De “En el tiempo”)

PRONTO SE IRA EL INVIERNO

Pronto se irá el invierno. Como un mar retirándose

al bajar la marea,
deja esas suaves islas, finas, lisas, lavádas,
estos días livianos, fríos, como de arena.
Y me acuerdo de ti. Así, de arena húmeda
que el agua ha de golpear y ha de aventar el aire,
así, de arena fría, volandera, liviana,
nuestros días, cristales
quebradizos, piedrltas costaneras,
arena, arena, arena,
horas de arena suelta,

190
dias barridos, frágiles.
Y me acuerdo de ti. Pronto se irá el Invierno.
Vendrán, derrochadores de luz, dias azules,
blanqueará nuestro almendro.
(Ya tiene la retama
dos flores amarillas)
Qué injusto, qué vergüenza,
de estos ojos bebiendo los colores, los dias
que tus ojos no vieron!
(De “En el tiempo”)

EL RUIDO DEL MAR

Hay un tejido, una red luminosa

que tiembla en la arena, por abajo del agua.
Se ve a través del verde transparente
como una temblorosa trama.

Cuando la ola rompe su espuma

quedan burbujas sueltas, chiquitas
sobre la piel del agua:
brillan intensa, nítidamente
enseguida se apagan.
Por la suave curva de las olas
sobre su lento avance
sobre su amplio movimiento seguro
la luz resbala.
Se deslizan los resplandores
por los movedizos toboganes del agua.

Ruido del mar, qué golpe derramado

qué entreverada voz y qué sonido
tan confuso y oscuro
cuando todo en redor está tan claro.

191
 Todos los límites
firmes y recortados
todo con su color tan decidido
los colores tocándose
uno al lado del otro, sin mezclarse.

Y parece que cada uno: limpio

y liso azul, rojo tejado
verdor brillante
diera un sonido puro e inaudible
y todos un acorde fuerte y claro.

Pero el ruido del mar no se comprende,

se desploma continuamente, insiste
una y otra vez, con un cansancio
con una voz borrosa y desganada...

Y no se sabe
qué es qué quiere o qué pide
el turbio ruido oscuro
cuando todo en redor está tan claro.
(De “En el tiempo”)

MANOS

Los gestos milenarios que repito

desde el tender la mesa a hacer dormirse
los niños, me descubren
de pronto, su otra cara.
Es mi mano y no es sólo la mía.
Vieja mano, viejísima, viniendo
desde siglos, se mueve
por detrás de una fría, gris mirada.

192
 Visto y pensado, el mundo
contemplado, extendido
delante de los ojos
y los ojos buscando ver los hilos
de la espesa maraña.
...Y sin embargo, manos
que nada ven, las ciegas
manos, mucho más hallan,
y sin buscar encuentran
una viva sustancia:
en palabras no entra
en los ojos no cabe.
Manos sólo la palpan.
(De “Presencia diaria”)

WALTER ORTIZ Y ATALA

Ha publicado tres libros: “Hombre en el tiempo”, en

1963 (Premio de la Feria Nacional de Libros y Grabados);
“El trotacalles”, en 1964 y “Los espejos”, en 1965. Sincero
y ferviente« Ortiz y Ayala no ha logrado aún, a nuestro
juicio, una depuración de su verso y una liberación de
influencias (Machado y Líber Falco, principalmente). Re­
vela facilidad para moverse en el ámbito fresco y evoca­
dor de la canción, del verso corto, de la imagen sugeri­
dora y escasamente ambiciosa. Pero diversas tendencias
solicitan su atención; y el mundo variado, apresurado y
hostil de la ciudad ejerce atractivos y presiones a las que
no ha conseguido hasta ahora dar una respuesta decanta­
da en su poesía. No obstante ,su don del canto le permite
lograr algunas composiciones en las que adelanta un fu­
turo de maduración, de serenidad, de encuentro con su
propia voz. Walter Ortiz y Ayala nació en Tacuarembó
en 1929.

193
 Porque a veces, en torno de una mesa,
nos encontramos graves y sombríos,
sin madre, sin mantel, la sangre ilesa,
sintiéndonos girar en un vacío;

porque en verdad se llueve y hace frío

para el alma en sus círculos opresa,
porque el dolor nos cansa de baldío
e inmutable guardián y no se besa

más que una sombra, una ficción, un aire

de engolada entereza y nos dejamos
llevar por la corriente y el desgaire,

un rostro —el de la vida— que olvidamos

suspensos en nosotros, sin socaire,
nos devuelve a la luz. Entonces vamos.

(De “El trotacalles”)

La luz se me incorpora.
La noche quedó atrás. Surge la vida.
Aquel que fui yo ayer, se vuelve ahora
navegante de asombro, encendida
voluntad para el canto que enamora;
arquitecto del alba sorprendida,
un árbol que levanta su ramazón sonora.
Y suyo es ese amor, la luz transida.

(De “Los espejos”)

194
 MILTON SCHINCA

Nacido en 1926, la publicación de los primeros poemas

de Milton Schinca se ubica en 1959, en semanarios y en
páginas literarias. Pero no es todavía el momento del libro
para Schinca. Hay que esperar al año 1961 para que se
publique “De la aventura”. Dos años más tarde aparece
“Esta hora urgente”, al que sigue, en 1964, “Mundo cues­
tionado”. Con “Nora Paz”, “una historia expuesta me­
diante la introspección poética de sus personajes”, apare­
cida en 1966, Milton Schinca amplia el alcance de su
experiencia poética, de cuya riqueza y posibilidades ya
había dado testimonio, mediante otras publicaciones en
revistas nacionales, durante ese mismo año.

DEPUESTA EN SOMBRA

Desde ti, la noche en que perdiste al hijo esperado.

Cómo en un rincón de esta casa

preparada, cuidada con largos, largos sueños;
cómo en ese rincón sepárado
por una puerta apenas de los besos más tenues,
del abrazo más grave;
cómo en ese rincón de negror sorpresivo
caben de tal manera como en un puño el grito,
la estrella abruptamente anegada,
el cieno
que entre sangres y furor se profiere.

195
 Cómo en ese rincón ha acontecido tanto,
cómo mi carne lo ha apurado todo,
lo ha comprendido en llamas
y me pregunta ahora en qué país
de tajos y tinieblas
ha ido a deponer su lumbre derrotada
esa pequeña mancha viva mía
en cuyo amanecer toda me abriera,
toda sonroso y lámpara me he herido.
Cómo de golpe no me queda nada
de tanta, tanta nube en alto,
de este sonido tibio de la carne
augurando su viaje sin misterio,
su carrera de soles
en el atrio celeste en que yo misma
guardaba entre temblores y membranas
su copa guarecida

No quiero hablar de un nombre porque es poco;

no quiero dar la fecha de esa noche
porque es igual a toda sombra
cuando el horror transita por ella
con vestido de muerte, queja o pérdida.
No quiero agregar nada,
todo está dicho, todo:
esta historia transida,
tanta desgarradura bruma adentro, '
este cuento vulgar de sombra y asco;
no hay nada que explicar,
no hay a quien conmover,
no hay pregunta que alcance,
no cabe ya más grito. Esto se llama soledad
de pronto;
solísimo es quedarse así,
con todo el mundo desgajado fuera,
106
con todo el amor manado en largos ríos,
con toda esta cascada de luz que se ha borrado
al caer sobre la losa más negra.

Soledad se llama aunque aquí,

frente a frente conmigo
queda una imagen viva de desvelo
que conoce la forma de acosarme,
de devorarme en larga, paciente mordedura;
imagen desolada que no ceja,
imagen de un montículo breve,
resbaladizo depósito de ceniza caída,
de canto calcinado
que así mis ojos vieron un momento
con qué aire de viviente
o de implorante casi, como si no quisiera
entregar su mínimo latido, su reserva de luces,
pobre agotada sombra mía,
estrella derrotada, oh sombra, sombra mía.

Y cómo, cómo, cómo, me pregunto,

cómo pudo llegar
ese acontecimiento de tan alta tiniebla,
ese eminente rito
de perderse la vida vida adentro,
de cortarse de pronto junco tan prometido;
cómo allí pudo ser todo este fuego,
este viento de talla tan sagrada,
y allí cupo el cansancio de Dios,
alli guardé en mi caja las penumbras enteras,
allí probé ese gusto del mundo terminado,
alli bajé hasta el último páramo del desprecio,
allí cedí en despojo mi gloria de estar viva.

(De “De la aventura”)

197
PROPAGASE EL TESTIMONIO DE CIERTA SUSTANCIA

Cocineras del mundo: este aceite se dice

elaborado mediante licuación, según cálculos,
de reductlbles materias solares.
Color de sol, temple de sol, textura
de la más limpia estrella que nos mira.

Descendamos hasta el misterio de su nacimiento:

desde una torre infalible
en la cúspide de un laboratorio
un rayo en su paso se captura;
se le conduce hasta una sala inmaculada
donde se lo verá debatirse sobre placas
dispuestas como camas
tal como un jabalí rendido haría
dispuesto a no ceder su libertad homicida. Allí cae
no obstante el rayo porque manos de poderosa tiniebla
lo enhebran por canales infusibles
y asi, como cascadas de oro, corre
hasta retortas que giran
como el propio sol lo hiciera.

Entonces témpanos bajos flanquean oportunamente

la sustancia cazada. La rebajan
a condición manlpulable. Vienen luego
legiones de operarios
heroicos en sus overoles fulgentes, y comienzan
prolongados procesos
regidos por relampagueos de ecuaciones
hasta que por un esplendoroso atanor surte
inédito el chorro esparciendo su gloria
que hará cantar por siempre al oro sometido.

198
Tal la historia puntual, cocineras amigas,
de este aceite procurado desde lo puro. Mejor veamos
sus propiedades inmanentes ahora, cuando se vierte
en los abismos imprecisos de lo orgánico, entre
rodajes tenebrosos.
Es el sol mismo, dicen; esa vieja majestad
que como un señor ha condescendido a visitamos
con su estela indesgastada, con su corte de destellos.
Trae paquetes de perduración en sus dos manos,
lingotes de intemporalidad,
y entonces se comporta
como un embajador regio de la altura, un enviado
coa las credenciales de alguien que, celeste,
controlara el orden decisivo de todo mundo.
“Aquí vengo”, dice él mismo; “sin amor
pero con glorias seguras. No haré
depositario de mi bien
a ninguna delegación que alegue representar
la fragilidad de lo humano. Porque conozco
tales imposturas me propongo
recorrer yo mismo hombre por hombre,
miseria por miseria,
acabamiento por acabamiento, Bajaré incansable
a los cuerpos, me deslizaré
por sus llanuras condenadas,
infundiré en ellas esta carga
de perennidad que traigo, esta reserva inagotable
que lo alto envía
y elijo este disfraz humilde,
este traje doméstico de personaje culinario,
esta inequívoca apariencia cotidiana
sin grandeza, cocineras del mundo.”
(De “De la aventura”)

199
 ♦

i ndi ce
Pròlogo .............................................................. 5
36 años de poesia (1930 -1966) ................. 13
Fernando P e r e d a ............................................ 65
Esther de Cóceres ........................................ 70
Roberto Ibañez .............................................. 73
Selva Márquez .............................................. 81
Alvaro Figueredo .......................................... 35
Juan C u n h a ..................................................... 88,
Beltrán Martínez ............................................ 93
Liber Falco ..................................................... 96«
Pedro P ic a tto ................................................... 100
Sara de Ib a ñ e z ............................................... 103
Susana S o c a ................................................... 109
Clara Silva .................................................. 113.
Idea Vilariño .............................................. 119»
Humberto Megget ......................................... 123
Sarandy Cabrera ......................................... 126
Carlos Brandy ............................................... 130
Mario Benedetti ............................................. 133.
Ida Vitale ...................................................... 133
Zelmar Riccetto ............................................. 141
Emilio Ucar .................................................... 144
Amanda Berenguer ................................... 149.
Ricardo P a se y ro ............................................. 156
Jorge Medina Vidal ..................................... 161
Carlos Flores ................................................ 165
Saúl Ibargoyen Islas ............ ................... 169-^
Morosa Di Giorgio M ed icis.......................... 172
W ashington Benavidez ............................. 175-.,^.
Walter Ortiz y A y a l a ...............................7 l93 * L ì
Milton Schinca ............................................ 195
(éUu.
K
obras de narrativa
publicadas por esto editorial
LA TREGUA» por Mario Benedetti
LA CIUDAD CONTRA LOS MUROS» por Ariel Méndez
MONTEVIDEANOS» por Mario Benedetti
METRO» por Roberto Fabregat Cúneo
MUCHACHOS» por Cicerón Barrios Sosa
TRAJANO» por Sylvia Lago
EL ALMA Y LOS PERROS» por Clara Silva
LA OTRA AVENTURA» por Ariel Méndez
LA VENTANA INTERIOR» por Asdrúbal Salsamendi
DE VUELTA» por Roberto Maertens
LA CASA DE LOS CINCUENTA MIL HERMANOS.
por R. Fabregat Cúneo
EVA BURGOS» por Enrique Amorím
JUAN DE LOS DESAMPARADOS, por Julio C. Da
Rosa
BOSQUE DEL MEDIODIA, por Juan José Lacoste
CORDELLA. por C. Martínez Moreno
CON MOTIVO DE VIVIR» por María de Montserrat
EL MONTES DE FUEGO» por Elsa Herrmann Turenne
LOS AMIGOS» por Claudio Trobo
VIVIENDO, por Cristina Peri Rossi
UNA FORMA DE LA DESVENTURA, por L. S. Garini
TAN TRISTE COMO ELLA, por Juan Carlos Onetti
EL TESTIGO» por Femando Aínsa
LOS ALTOS MUROS, por Jesús C. Guiral
LA SED Y EL AGUA, por Mario Arregui
LOS ABORIGENES» por Carlos Martínez Moreno
UN LARGO SILENCIO» por Jorge Musto
NARRADORES RUMANOS, antología
GRACIAS POR EL FUEGO, por Mario Benedetti
NOCHE DE CIRCO» por Jorge Musto
ISMAEL» por E. Acevedo Díaz
GEEST» por R. Fabregat Cúneo
LOS LUGARES» por Maria de Montserrat
JUNTACADAVERES, por Juan Carlos Onetti
LOS EXTRAÑOS VISITANTES, por S. Guerrico e
I. Alzúa
ESTE LIBRO SE TERMINO
DE IMPRIMIR EL DIA 10/4/67
PARA EDITORIAL A L F A .
CIUDADELA 1389 EN LOS TA­
LLERES GRAFICOS EMECE,
GONZALO RAMIREZ 1806 EN
MONTEVIDEO. URUGUAY

C O M I S I O N DEL PAPEL
EDICION AMPARADA EN EL
ARTICULO 79 DE LA LEY
13.349
 Alejandro Paternain nació en 1923, en Montevi­
deo, Es profesor de Literatura y ha publicado no­
tas críticas en las secciones literarias de algunos
diarios de Montevideo. Es redactor de la revista
Temas.
En esta antología el autor ha buscado presen­
tar un panorama de la poesía uruguaya de las
tres últimas décadas atendiendo a las distintas
tendencias. Ha procurado, asimismo, conciliar
hasta donde es posible su gusto personal con las
apreciaciones críticas más generalizadas. “Esta
antología no es sólo reflejo del gusto del antolo­
go”, escribe Paternain. "Pero se advierte también
que, sin abdicar de nuestra fe y de nuestro sentir
hemos procurado dar razón a un gusto amplio.. . ”
Amén del equilibrio con que el autor encaró la ta­
rea dfr organizar la selección y del indispensable
rigor que tuvo que ser empleado en la misma, hay
otro esfuerzo más soterrado y no menos riesgoso:
el de procurar que en los textos escogidos se vi­
viese la experiencia (ni fácil ni demasiado fre­
cuente hoy día) del placer provocado por la
lectura de un poema.
Cor4fulo Fotográfico Alfredo Toston