Las bodas de Fgaro o la

importancia de perdonar y la
noble accin de atreverse a
ser perdonado.

Date: 10 noviembre, 2017Author: opinionagora0 Comentarios

Por: ngel Meja Barrio

FGARO- Talento para ascender? El seor se burla del mo. Con ser
mediocre y saber arrastrarse se llega a cualquier parte.
Pierre-Augustin de Beaumarchais, Las bodas de Fgaro o la jornada loca.
Cherubino! Por: ngel Meja Barriob

La revolucin se formula
Le nozze di figaro (Las bodas de Fgario) La folle journe (La jornada
loca) pieza teatral de Beaumarchais en la que se inspir W. A. Mozart (1756-
1791), provoc desde su estreno en Pars el 27 de abril de 1784 una sonada
polmica, ahasta tal punto, que su autor fue encarcelado por ello. Se trataba de
una autntica bomba de relojera, al denunciar los abusos de poder de un conde
que actuaba de rival amoroso de su propio sirviente, perdiendo el juego. Sin
embargo, esta obra se populariz al poco tiempo y las traducciones al alemn no
tardaron en llegar. Fue as como Mozart, que tena un ejemplar en su biblioteca,
qued fascinado por esta segunda parte de El barbero de Sevilla y encontr la
historia que tanto tiempo llevaba buscando para su nueva pera buffa cuyo
libreto fue realizado por su amigo Lorenzo da Ponte.
Pero el compositor y el libretista no contaban con un imprevisto de primer orden:
el emperador Jos II, hermano de la reina Mara Antonieta, haba prohibido
representar en Austria la obra teatral de Beaumarchais, por haber provocado un
gran revuelo en Francia con la crtica mordaz que se haca de los valores
decadentes de la aristocracia de la poca. No obstante, decidieron emprender la
composicin con gran entusiasmo y en absoluto secreto durante el verano de
1785.

Da Ponte tuvo la astucia de suprimir los pasajes ms polmicos de la obra

original, lo que se tradujo en el beneplcito de Jos II para su representacin en
Viena. Las bodas de Fgaro se estren en 1786 y en ella participaron los mejores
cantantes italianos, consiguiendo una gran popularidad desde su presentacin en
Praga. El propio Mozart se encarg de acudir a los ensayos de los mismos,
obsesionado con que cada cantante comprendiera la psicologa de su rol hasta las
ltimas consecuencias.
Mozart encarg el libreto de esta pieza a Lorenzo da Ponte, su clebre
colaborador en las letras de las no menos famosas y perfectas Don
Giovanni y Cos Fan Tutte. Da Ponte tuvo una vida de novela: viajero
impenitente, fue director del llamado Nuevo Teatro Italiano de la corte de Viena,
profesor de italiano en Londres, amigo de Casanova (dicen que tuvo muy
presente esta experiencia en la caracterizacin del Don Giovanni) y termin
como profesor de Llengua y Lliteratura Iitaliana en la que sera, con el tiempo, la
Universidad de Columbia, en Nueva York, donde muri tras haber intentado
fundar un teatro de pera exclusivo para el repertorio italiano. En sus memorias,
sobresale su enorme pasin por la vida y su atraccin por los aspectos alegres y
positivos, vivencialmente estimulantes, que estn en el fondo de sus letras.
El libreto de Le Nozze, se inspir en una comedia escrita por Baumarchais, otro
personaje que comparte con Da Ponte una vida, por decirlo de alguna forma,
aventureraosa. El escritor francs, se cas con una rica viuda y, logr acceder a
un cargo de nobleza a travs de este matrimonio, fue un especulador financiero,
agente secreto de la Ccorte, profesor de piano de las hijas de Luis XV, secretario
del mismo , y a la vez, autor polmico, muy amado por el pblico. La comedia
que inspira Le Nozze, es La folle journe, ou Le mariage de Figaro y formaba
parte de una triloga a la que pertenece tambin la famossima: El Barbero de
Sevilla. Baumarchais tard mucho en poder publicar su loca jornada,
censurada y obstaculizada por la corte y el por el propio rey, al ser el texto
una dura crtica social que pona en el punto de mira la arrogancia y ceguera de la
clase dominante, a la nobleza francesa justo antes de la Revolucin, defendiendo
la superioridad moral que estaba en la base de una sublevacin latente, la que
representan los personajes de los sirvientes Figaro y Susana. Mozart y Da Ponte
mantuvieron la cuestin social en un segundo plano, casi imperceptible, aunque
no del todo imperceptible.
La versin musical de las bodas de Fgaro es una maravillosa comedia de enredo
que, pese al ttulo, enfatiza la funcin de las figuras femeninas (las ms
positivas), aborda la relacin entre sexos, desdramatiza y juega con la institucin
del matrimonio, y sobre todo coloca centralmente una propuesta sonriente,
optimista y esencial del amor. El amor aparece en Le Nozze en casi todas sus
variantes: relacin madre/hijo, marido/mujer, novio/novia, amante/cortejada, que
se completan con el sutil personaje de Cherubino, el ligero, feliz y vitalista
eterno enamorado, la versin mozartiana del oscuro y cnico Duca de Mantua
que tanto inspir a Verdi, al que le une la filosofa del questa o quella per me
pari sono.
Le Nozze es una obra de una enorme modernidad que sugiere reflexiones que van
mucho ms all de su trama, ya de por s muy sugerente. Por ejemplo, la que
inspira el Conde de Almaviva, sntesis del poder arrogante, excesivo e insensible
que justifica la base emotiva, no poltica, de las revueltas de finales del XVIII. El
Conde es, sobre todo, un inconsciente., Lla figuracin del poder cuando este se
pierde de vista a si mismo, cuando roza lo ridculo, y se expone a la crtica que
sustenta la reaccin, en este caso algo socarrona pero no por ello menos certera,
del pueblo. Pero a su guin le falta la sonrisa y la inteligencia de Mozart y Da
Ponte capaces de iluminar lo ms oscuro y nebuloso del comportamiento
humano. Me gustara mucho que la realidad srdida de los poderosos
inconscientes, acabara siendo un calco de verdad de Le Nozze, con el Conde de
rodillas suplicando: Perdn, perdn, perdn.
El canto a la libertad

Resulta muy llamativo que toda la trama se desarrolle en un solo da y en un

nico lugar (el castillo de Aguas Frescas en Sevilla). El hecho de que el marco
espacio-temporal est tan delimitado no es casual: el castillo podra representar
sin duda la sociedad feudal en su globalidad, en el seno de la cual los distintos
personajes estn atrapados. El propio Mozart subraya este enfoque feudalista en
su historia, cuando el conde decide despachar a Cherubino despticamente de su
dominio envindole al ejrcito, aunque finalmente no lo consiga.

Precisamente, he ahqu el mensaje elptico del argumento: un noble que se cree

dueo de todo y de todos, no consigue en realidad dominar nada. La reticencia de
Susana a ser conquistada hasta el final simboliza ejemplarmente ese fracaso. Sin
duda, el espritu de la inminente Revolucin Ffrancesa impregna en cierto
sentido Las bodas de Fgaro, aunque de manera muy velada. No en vano
Beaumarchais fue encarcelado por esta obra teatral.
En este sentido, Fgaro, el sirviente protagonista de la pera, podra ser un
autntico alter ego del propio Mozart, que tanto padeci en el pasado el trato
autoritario que recibi del prncipe-arzobispo Colloredo. Es muy curioso que el
registro vocal del conde sea ms agudo que el de Fgaro; m: muy probablemente,
Mozart puso en prctica esta estrategia para transmitir la idea de que, en esta
pera, el poder (representado simblicamente por la voz en tesitura de bartono
bajo de Fgaro) lo tienen los criados y no los seores.
Otro argumento sustenta esta tesis: el papel de la condesa no sobresale
especialmente sobre el de su sirvienta (Susana) y, en consecuencia, no puede
discernirse quin es la prima donna. Este hecho tan inusual en la pera
dieciochesca evidenciara que, para Mozart, la aristocracia no est por encima del
pueblo llano.
Pero adems, el rol de Cherubino alberga un gran enigma vinculado a su tesitura
vocal: desde su estreno en 1786, su papel es interpretado tradicionalmente por
una mezzosoprano. Ello le confiere un carcter remarcablemente ambiguo; s: su
aspecto masculino y sus incipientes ganas de amar desconciertan, en
contraposicin con su voz femenina. Otro detalle refuerza esta dualidad:
Cherubino es travestido por Susana y la Ccondesa en el segundo acto.
Por estos motivos, muchos han visto en Cherubino un personaje atemporal que
podra representar al amor libre en su estado ms puro, se dice que es la
perspectiva adolescente del Don Giovanni y posteriormente de Don Alfonso. Se
trata de un ser anacrnico y andrgino que nada tiene que ver con la sociedad de
finales del S. XVIII. As, si Las bodas de Fgaro pudiera ser considerada como
un verdadero canto a la libertad, el papel de Cherubino es todo un canto al amor.
La temtica de la libertad amorosa ser llevada an ms lejos por Mozart en Don
Giovanni y particularmente en Cos fan tutte.
El peridico viens Wiener Realzeitung resumi al poco tiempo del estreno en
una frase toda la esencia de la obra: aquello que hoy en da no est permitido
decir, se canta. Esta pera augura, en definitiva, los nuevos tiempos que
estaban a punto de llegar con la gran Rrevolucin de 1789.
La Obertura de Las bodas de Figaro est escrita en la tonalidad de Re mayor y
el tempo es presto. En la Obertura de Las bodas de Fgaro no se escucha ningn
tema de la pera, e. En ellaesta Obertura encontramos tensin pero tambin una
desbocada alegra. Nuevamente Mozart nos prepara para lo que va a venir: una
pera gil, ingeniosa y mordaz.

La msica que perdona a la

humanidad
El perdn es una piedra angular y elemental en las obras de Mozart como buen
masn que era, sobre todo en en su triloga con Da Ponte. Como toda obra teatral
y por lo tanto operstica, Las bodas nos genera muchas preguntas; Perdonar es
una virtud? Hay que aprender a ser perdonado tanto como a pedir perdn? Por
qu toda comunicacin e interaccin humana est basada en un juego de estatus
altos y bajos? Las respuestas por supuesto pueden ser variadas si las hiciramos a
un diverso grupo de personas, en edad, religin, estatus social, fsico,
inteligencia y es precisamente de lo que nos habla la pera tambin. La
comunicacin humana es imposible, el lenguaje es un arma y en momentos un
estorbo, el sexo es un instrumento en el que se canalizan las distintas formas de
poder social, en la realidad no hay espacio para las emociones. La pera es la
lucha de las emociones, la intuicin, s, la idea cristiana del amor defendindose
contra la frialdad y desigualdad de las reglas, los dogmas sociales y la
incongruencia de la doble moral en la jerarqua humana.

Sin duda la figura de la pcara Susanna representa esta ideologa humana

futurista, implcita en la sencillez mental y la pureza de las acciones que hay en
el personaje, aun con o sin acercamiento o aceptacin a su inclinacin sexual por
el conde. Esta obra es la madre de muchas cuestiones y movimientos teatrales
que se originaran despus a lo largo de la historia.

Nada es miel sobre hojuelas, al tener la primicia de la trama comprendida, el

segundo acto abre de una forma sublime y esplendorosa. E, el aria Porgi Amor
de la condesa es un lamento exquisito y preciso que se nos muestra en el
momento perfecto, despus de la risa, las disputas, el sarcasmo y las travesuras.
El aria es un monlogo interior de Rosina lleno de nostalgia y angustia , que
provoca un nudo en la garganta. Devulvanme a mi tesoro o djenme al menos
morir. Quin dira que la muchacha vivaz y poderosa del barbero de Sevilla
terminara suspirando por un marido infiel? El amor es un sacrificio por lo tanto,
cosa de la que los pequeos Fgaro y Susanna, an no se han percatado y viven
an en esta fantasa romntica y ertica caracterstica de las parejas jvenes,
a. As como Rosina y el Conde disfrazado de Lindoro estuvieron enamorados
cuando ellos fueron jvenes.

Ahora es importante resaltarcalcar en la dualidad que existe en la personalidad de

todos los personajes, ninguno, como todos los seres humanos, es un hroe o
herona, todos tienen defectos y cualidades, contradicciones, la sociedad est
sometida constantemente a una lucha entre estass dos posturas, blancas o
negras. Es por esto que el final de este da lleno de locuras es en mi opinin el
ms divino, catrtico y emblemtico de la pera universal, es como si algo
supremo y omnipresente perdonara a la humanidad por su constante
contradiccin y a esta en su incredulidad, le costara trabajo sentirse perdonada,
porque solo as, libres de culpas, podemos acceder al estado pleno de la libertad y
del amor..
Esposito brilla en Baayerische
Staatsoper

Alex Esposito, bajo/bartono italiano nos sorprendi con lasu maestra y audacia
escnica que le impregna al papel, se nota a leguas cuando un cantante de pera
adems es un artista escnico y comprende de principio a fin la historia del
universo en la que juega y la postura que tiene su personaje tiene en sta. Todo
esto solo lo puede lograrlo un artista completo que hace una construccin entera
de personaje y logra deslindarse de su l cantante, para convertirse plenamente
en Fgaro.

La nueva produccin de la Ccasa de pera Aalemana nos plantea un universo

de teatro dentro del teatro, donde hay un pequeo teatro guiol que sirve de
castillo del prepotente CConde. Los personajes ah,s entran y salen de estos dos
mundos complementando la historia y hacindola entretenida con una fotografa
y una paleta de colores muy elegante.

Olga Kulchynska encarna a la intrpida y sagaz Susanna de una manera

innovadora y muy interesante. Su personaje no es la querida del Conde ni
tampoco la novia de Fgaro a secas, sino que su personalidad es mucho ms
compleja y solo una cantante inteligente puede dotar a su personaje de esto. Al
final, Susanna es el eje central donde se conectan todos los puntos de la historia.
Quin es verdaderamente el juglar Fgaro o Susanna?

Federica Lombardi es una cCondesa muy elegantedistinguida y jovial, detalle

importante ya que la historia puede tener mucho ms sentido si Rosina es
muchos aos ms joven que el CConde. S, sin duda es una versin interesante,,
dentro de su principesco vestido azul, la soprano nos deleito con un timbre
cremoso y una interpretacin fiel e innovadora astambin como la produccin en
general. El segundo acto que se desarrolla en su habitacin, estuvo acompaado
por un catlogo de zapatillas de Rosina en las escalinatas del escenario, detalle
visualmente de muy buen gusto y muy bello.

Christian Gerhaher fue un Conde de Almaviva maduro pero impulsivo y muy

activo escnicamente, se llevo grandes aplausos durante su aria e impregna al
personaje principal de la pera con una psicologa muy interesante e innovadoray
nueva.

Solenn Lavanant-Linke encarn pcaramente al paje Cherubino. E, el concepto

andrgino que se le da al personaje en la produccin es muy sugestivointeresante.
La gran Anne Sofie von Otter encant con una versin muy divertida
de Marcellina gracias a su actuacin impecable. E, el aria de este personaje fue
substituida por una opcin en alemn, en mi opinin el aria de Marcellina es la
ms difcil por los ejercicios vocales que contiene y no me parece sabio
suprimirla, aunque desgraciadamentepero se hace en la mayora de las
producciones.

Bartolo fue el bajo Paolo Bordogna con una versin muy masculina y muy
buena, vocalmente hablando, del personaje. Una versin juvenil y muy simptica
de Basilio nos fue presentada por el tenor Manuel Gnther que son los nicos
tenores de la pera junto cony Don Curzio que fue Dean Power, quienes son
los nicos tenores de la pera. Barbarina de igual manera se nos presento
como una adolescente moderna y promiscua, esto me parece atinado, ya que
Barbarina es una proto-versin de Lolita por la soprano Anna El-Khashem. Eel
padre de Barbarina, to de Susanna y jardinero del Conde, Antonio, fue
interpretado por el bajo Milan Siljanov yY el solo para dos coristas femeninas
del tercer acto, lo interpretaron fue para las sopranos Niamh OSullivan, Selene
Zanetti quienese lo superaron de una manera muy coqueta y divertida.

En mi opinin es una produccin, completa, innovadora, interesante, explcita,

simblica y abstracta, tpica de esta casa de pera, producciones de las cuales
yo estoy enamorado, porque nos hacen comprender la pera de una nueva
manera, bien estudiada y revolucionaria.

Los personajes principales

 Fgaro (bartono bajo):
Si bien en el texto de Beaumarchais el sirviente protagonista de la pera
profesaba claramente una visin poltica en contra de la aristocracia, Da Ponte
endulz el contenido para lidiar contra la censura. No obstante, Fgaro deja
entrever veladamente su pensamiento en algunas ocasiones, a pesar de que el
Conde se haya mostrado como su mejor camarada casi su hermano en El barbero
de Sevilla. Por ejemplo, cuando descubre las intenciones del Cconde de
conquistar a su mujer (Susana), canta un aria jocosa y descarada (Se vuol
ballare, signor Contino, o (Si quiere bailar, seor condesito). Fgaro es un
personaje risueo y jovial, cargado de irona. Su rol sorprende porque se opone al
estereotipo del sirviente dcil de la pera buffa: se atreve a enfrentarse a su amo
y a reafirmar su propia personalidad sin ambages.

El Cconde Almaviva (bartono lrico):

En El barbero de Sevilla, tambin escrito por Beaumarchais, (recordemos
que Las bodas de Fgaro es la continuacin), Fgaro era el fiel aliado del
seductor y galante Cconde de Almaviva, ayudndole a conquistar a la joven
Rosina. Pero al casarse con ella y al cabo de los aos, la rutina de la aristocracia
ha cansado al conde, que comienza a fijarse en otras mujeres. Su vanidad le hace
fijarse en la nica que no puede poseer: Susana, la doncella de su esposa y la
prometida de Fgaro. El deseo de poseerla se convertir en una autntica obsesin
para l, pero ella resiste estoicamente y continuar siendondole fiel a Fgaro.

La Ccondesa Rosina (soprano):

La Ccondesa es la gran despechada de la historia y, al ser consciente de la actitud
de su marido, el conde de Almaviva, expresa con melancola y con gran
profundidad su estado emocional en el aria del segundo acto Porgi amor. Los
celos que siente lae dotan de un carcter tremendamente humano. Personifica la
fidelidad, al igual que Susanna. Una idea simblica podra manar de esta actitud:
para Mozart, la virtud puede estar asociada a cualquier clase social.
 Susanna (soprano):
Su personaje es temperamental, enrgico e inteligente. Ella misma es la que le
abre los ojos a su prometido (Fgaro) sobre la actitud del Cconde. Su papel en la
pera est muy vinculado a los concertantes hasta la llegada de su primera y
nica aria en el cuarto acto, cuando hace creer a Fgaro a travs de un canto
introvertido que est esperando al conde para tener un encuentro amoroso (Deh
vieni, non tardar).
 Cherubino (mezzosoprano):
Cherubino es un adolescente pariente del conde que nada tiene de intrascendente
en el hilo argumental. De hecho, podra decirse que su personaje, para muchos
uno de los ms emblemticos y entraables de toda la literatura operstica, es el
que hace que surja la fantasa y la magia en lo que podra haber sido una
tradicional historia de celos y enredos amorosos.

Cherubino representa el amor ingenuo en sus primeros estadios, un amor puro

que le convierte en un autntico rival del Cconde. El adolescente flirtea con
Barbarina, la hija del jardinero Antonio, e incluso consigue robarle un beso a la
impasible Susanna. Por si fuera poco, acabar enamorndose de la Ccondesa,
quien a la postre es su madrina. El aria Voi che sapete, de una belleza
expresiva sin igual, es sin duda el nmero ms popular de Las bodas de Fgaro y
uno de los ms memorables de la historia de la pera. En ella, Cherubino desvela
inocentemente a la Ccondesa los primeros visos del amor que est
experimentando: un afecto lleno de deseo, entre deleite y martirio, que inflama y
congela su alma al mismo tiempo.

Algunas frases de la obra teatral

de Pierre-Augustin de Beaumarchais
 Demostrar que tengo razn sera admitir que puedo no tenerla.
La vida es demasiado corta para dar satisfaccin al rencor.
Lo difcil no es intentar algo arriesgado sino escapar del peligro al llevarlo
a buen trmino.
Hay nada ms sencillo? Vengarse de los que estorban nuestros planes
desbaratando los suyos. Es lo que todo el mundo hace.
FGARO- Ya est nuestro imbcil con sus viejos refranes. Y bien, pedante,
qu dice la sabidura popular? Tanto va el cntaro a la fuente que al
final.
Beber sin sed y amar en todo tiempo es lo nico que diferencia al hombre
del animal..
En el vasto campo de la intriga hay que saber cultivarlo todo: hasta la
vanidad de un necio.
Me apresuro a rerme de todo, para no verme obligado a llorar.