Anlisis Musical Preludio Nro VIII del Libro 2 Ondine de

Claude Debussy

La pieza para Piano solo compuesta por Claude Debussy presenta

innumerables interjecciones en el discurso musical, estas interjecciones son
introductorias al prximo discurso musical y que determinara la obra en su
totalidad. An as, se pueden delimitar las siguientes unidades formales:

.Introduccin (c. 1 c. 10)

.Exposicin A (c. 11 c. 31)
.Exposicin B (c. 32 c. 43)
.Desarrollo de A simultneamente con B (c. 44 c. 53)
.Unidad formal conclusiva. (c. 54 al fine)

Existen, ms all de la delimitacin de estas unidades, otras

microestructuras transitivas que funcionan de manera articulatoria entre las
diferentes secciones y como elementos interjectivos que rescataran tanto
material previo o, como ya mencione previamente, propondrn material nuevo
anticipando la nueva unidad formal o unidad formal de menor grado.

Introduccin

La introduccin se construye con microestructuras referencial que actan

de manera interjectiva y que presentaran material temtico nuevo o
microestructuras formales de las cuales se desprender el resto de la msica.

c.1 c.3

La primera microestructura referencial se presentara en valor de

corcheas y negras. sta estar determinada por las siguientes alturas: do, sol, la,
sib, fa y ser espacializada en un mbito de 2 octavas en el primer comps y ya en
el segundo ligeramente variada con la diferencia de que sib y fa sern
remplazados por si natural y fa# respectivamente. En el tercer comps si bien el
mbito es de 3 octavas la espacializacin de las notas es similar.

c.4

Aqu se presenta la primera interjeccin, con una microestructura

referencial nueva, la cual esta construida por un cromatismo en valor de corchea
de manera monortmica descendente en la mano izquierda y desplegada
ascendente y descendente en forma de arpegio en la mano derecha (siendo ste
construido por 4tas, la primera aumentada y la segunda disminuida). Lo
interesante de esta primera interjeccin es el uso de los tresillos de la mano
derecha como elemento rtmico ya que este ascenso y descenso de alturas, le
permitirn a Debussy desarrollarlo ms adelante en la obra.
 c.5

Aqu aparece el retorno de la microestructura presentada en el comps 3

como la continuacin de ese discurso que fue interrumpido.

c.6 c.7

La vuelta de la microestructura referencial presentada en el comps 4

vuelve a presentarse, pero ahora dos veces y la segunda traspuesta una 5ta justa
descendente.

c.8 c.10

Una nueva microestructura referencial vuelve a interrumpir el discurso

musical de manera interjectiva. sta esta dividida en dos pulsos como el comps
lo plantea:
El primer pulso esta compuesto por un complejo homogneo de 2 notas,
sib y fa (una 5ta justa) y un segundo plano meldico (4 fusas ms 2 quintillos,
dando el total del valor del pulso) constituido por las notas lab, sib, do, re, sol en
el orden que se menciona.
El segundo pulso esta formado por la espacializacin en octavas justas de
las notas re, re# y mi conformando un cromatismo ascendente en valor de
corcheas. Es muy importante hacer mencin de este segundo pulso ya que ste
se utilizar para construir con la misma idea del comps 1, el comps 10 de esta
interjeccin. (ver Ejemplo 1).

Esta microestructura referencial se ejecutar 2 veces y dar como

concluida la primera UF introduccin de la pieza.

Exposicin A

Alfa c.11 c.15

Finalizada ya la Introduccin como Unidad Formal independiente,

Debussy nos presenta una microunidad nueva un carcter introductorio al
material de la exposicin A. Estos compases sern reutilizados de manera
conclusiva en el final de la exposicin A y es por eso que decid hacer una
mencin aparte y llamar a este trozo .

Esta nueva estructura referencial esta constituida por en dos unidades de

menor nivel:

La primera es un despliegue meldico ascendente y descendente con un

pedal en la. Una apoyatura, en la que predomina la segunda menor sib, la,
espacializada en ocatavas y concluyendo en el pedal. A lo que se suman primero
dos semicorcheas ms una corchea, y luego el pasaje virtuosstico en docesillos
(mib, fa#, sol, la, sib, reb, mib y el descenso por las mismas notas de manera
contraria). Las dos semicorcheas ms las corcheas anticipan el despliegue
meldico del docesillo. Este efecto se repite en el c.12 y en el c.13 con la variante
de la repeticin del docesillo.

La segunda que se presenta en los compases 14 y 15 respectivamente es

otro despliegue meldico pero en este caso es del acorde (o complejo
simultaneo, pero me parece ms apropiada la palabra acorde ya que no se da
de manera simultanea) de Re mayor en el diecillo que ocupa el valor de una
negra; y las negras restantes que completan el comps se presentan de manera
espacilizada por octavas al igual que en el final del comps 8. El comps 15
concluye con la liquidacin de las alturas presentadas en el comps 14 en
octavas pero esta vez de manera simultanea y en valor de corcheas.

Alfa entonces queda constituida en dos microunidades de menor nivel:

c.11 c. 13 y c. 14 y c. 15, donde estos ltimos funcionan ms como una
articulacin a la exposicin de A.

A) c. 16 c.17

La exposicin de A se da a partir de la polarizacin de la nota la y su

desarrollo referencial sobre la tonalidad de La Mayor. Una estructura referencial
ascendente desde la nota re hasta su nota polar en tempo de semicorcheas y
apoyndose sobre la nota de paso. Este material del comps 16 se da de manera
ascendente y en el siguiente de manera descendente hasta la nota do con una
bordadura final (do, re, do, si).

Beta c. 18 c. 19

Como ya habamos mencionado que esta pieza es representada

fuertemente por la presencia de interjecciones que interrumpen el material
discurso de la obra; aqu Debussy vuelve a interrumpir la pieza con una
estructura referencial nueva constituida sobre una nota eje: re. El despliegue
meldico, como tantas otras de las interjecciones esta construida con un arpegio,
esta simetra que se da en la nota eje se constituye con una 2m, 2 aum y 2m,
generando as un mbito ascendente de una 4ta justa ascendente y descendente
(Ver ejemplo 2).

A diferencia de las interjecciones de la Introduccin esta al igual que la del

comps 11, es de suma importancia ya que sern reutilizadas por el compositor
en el final de la Exposicin B.

c. 20 c. 25

Debussy vuelve a retomar la exposicin que haba empezado en el comps

16 traspuesto una 9na en el plano superior, solo que en esta oportunidad juega
con un segundo plano meldico de manera horizontal y con ambigedades
modales de manera vertical (Sim7 y Re7). Este segundo plano meldico ubicado
en la zona media del mbito general del trozo consta de una primera idea
meldica y una segunda idea basada en complejos simultneos que se irn
acentuando progresivamente.
 La exposicin de A como ya mencionamos esta en la tonalidad de La
Mayor, pero esta al ser ya una variacin esta construida de manera horizontal
con un modo: mi, fa#, sol#, la, si, do, re. En el comps 22 ya observamos de
manera ms contrastante la utilizacin de estos dos planos. El superior que
ahora ha sido traspuesto una octava descendente y el inferior que ahora se
comporta de manera monortmica en complejos simultaneos de tres notas([fa#,
do, re]; [mi#, si#, do]; [la, do, fa#]; [sol, do, mi]).

Las notas inferiores del plano superior y del pulso fuerte del comps 23 y
24 (hasta el primer pulso includo) son curiosamente mi, re# y re que han sido
odas ya en el comps 10 como el final de la introduccin. El segundo pulso del
comps 24, junto con el comps 25 funcionan de manera articulatoria
espacializando el plano superior en 8vas y dando conexin a la ltima exposicin
de A en su tonalidad original. Incluso el ritenuto escrito en la partitura nos da esa
sensacin de liquidacin del material expuesto hasta aqu.

c. 26 c. 27

Exposicin A.

c. 28 c. 31

Presentacin de por ltima vez dando como concluida a la exposicin

de A y el comps 30 se elide para reconocer una estructura referencial nueva:
2m, 2m, 2m, 2m, 4ta aum; o dicho en alturas determinadas mib, fab, mib, re, reb,
sol (esta no es la estructura referencial expositiva de B ya que la correspondiente
est traspuesta una 5ta Aum), y que se presenta de manera mondica y se
desprende como material nuevo, con la ayuda del ritenuto.

Exposicin B

B) c. 32 c. 37

La estructura referencial identitaria de la exposicin de B es la siguiente:

si repetido 8 veces, do, si, sib, la, mib (Ver ejemplo 3). Con respecto a la textura es
mucho ms simple, solo un complejo simultaneo tenido hasta su extincin en
plano medio (sol, mib, sol), y el plano inferior en semicorcheas alternando la 5ta
aum sugerida en la introduccin de esta exposicin (c. 30 c. 31). Esta unidad
formal de menor nivel se articula por yuxtaposicin repitiendo el material y
cadenciando de dos maneras diferentes. La primera en un complejo simultaneo
heterogneo (fa, mib, fa) en el segundo pulso del comps 35, y la segunda vez en
el segundo pulso del comps 37 en un complejo simultaneo homogneo (la, fa#,
la).

c. 38 c. 39

Una interjeccin se oye en la pieza retrotrayendo la estructura referencial

de la exposicin de A, pero traspuesta un semitono ascendente (nota pedal: sib).
 c. 40 c. 43

Aparicin de . Y liquidando el material de finalizacin de este con la

estructura referencial de B traspuesto una 5ta aum descendente (mib). El
ritenuto casi a velocidad 0 da paso a la nueva unidad formal.

Desarrollo

Se podra afirmar de esta unidad formal, que si bien desarrolla los

material estructurales de A y B, a veces de manera superpuesta y otras de
manera yuxtapuesta, hay un material textural que atraviesa toda la unidad
formal. Este es el despliegue descendente en tresillo de semicorcheas de los
intervalos de 4ta justa y 4ta aum respectivamente. Haciendo esta breve resea,
enumerar las estructuras referenciales que se superpondrn a esta textura que
atraviesa toda esta unidad formal.

c. 44 c. 45

Como ya mencion la textura (en este caso ubicada en el plano superior)

pasar a dar revista de otra estructura referencial que coexistir en el desarrollo.
sta se deriva de la nota polar (en este caso sol) que hace un eje asimtrico entre
las otras dos que suenan: do#, 5ta dism descendente, de manera simultanea con
la nota eje y re, 5ta aum ascendente que en este caso suena 2 octavas por debajo
de sol. Esta estructura referencial se desarrolla de la estructura referencial de A.

c. 46 c. 47

Sumado a la msica proveniente de los compases anteriores un plano an

superior a la textura propia del desarrollo se superpone la estructura referencial
de la exposicin de B pero en este caso aumentada al doble de tiempo y por
terceras menores. El comps 47 se extiende un pulso ms (9/8) desplegando un
acorde de do#m con el agregado de la nota la# en el siguiente orden y en tresillo
de semicorcheas de manera ascendente: do#, sol#, la#, mi.

c.48 c. 49

El proceso de los compases 46 y 47 se vuelve a reproducir alterando el

ltimo el comps 49 en el plano medio abandonando las corcheas y atacando por
pulso y el plano superior haciendo descender toda la estructura textural un tono.

c. 50 c. 53

As como el ltimo pulso del comps 49 hizo descender toda la estructura

textural un tono ahora empezar a variar por pulso y ascendiendo y
descendiendo por terceras menores toda la estructura.
 c.54 c. 60

La sonoridad ms grave de toda la pieza se encuentra en estos compases.

El plano inferior comienza a ascender de manera cromtica utilizando como nota
pedal el si en el pulso dbil de la semicorchea que asciende; a lo que se
superpone un plano medio de un complejo simultaneo heterogneo de dos notas
(sol, la).

En el comps 56 se presenta la estructura referencial de la exposicin B

en su totalidad traspuesta una 5ta dism de la original. En el comps 57 el
cromatismo del plano inferior empieza a descender y asciende nuevamente en el
comps que le precede hasta el comps 59. La nica variante que presenta el
comps 58 es la octava de si que suena en el plano superior (recordemos que el
pedal de si en la semicorchea dbil de la nota cromtica que asciende sigue
sonando).

El cromatismo es una variacin de la estructura referencial de A que

recordemos asciende dentro de la tonalidad de La Mayor, pero en este caso lo
hace de manera cromtica y no diatnica como en la exposicin de A.

El comps 60 es una aumentacin del cromatismo que se viene

trabajando pero que ahora nos recuerda mucho ms la estructura referencial de
A.
c. 61

Este ultimo comps es articulatorio y trabaja el cromatismo de la misma

manera que la vena trabajando en el comps 60 y espacializandolo con su octava
inferior con la semicorchea dbil del ataque de corchea que realiza.

c. 62- c. 64

suena nuevamente dando como concluido el desarrollo de las

estructuras referenciales presentadas en la pieza, con dos pequeas variaciones:
en el comps 60 en vez de sonar la apoyatura, sib suena en su reemplazo en el
primer pulso, y reb octavado en el segundo pulso. Y la otra pequea variacin es
el tresillo ya utilizado en el ltimo instante antes de abordar la Unidad formal
conclusiva.

Unidad formal conclusiva

Como a lo largo de toda la pieza, el nico elemento unificador es la

interjeccin y el uso de los arpegios. En esta ltima unidad formal la relacin con
lo acontecido hasta el momento poco tiene que ver con lo que ocurre.

c. 65 c. 68

Por primera vez en toda la pieza estamos en presencia de una tonalidad.

El comps 65 esta constituido por un arpegio de Re Mayor y uno de Fa# Mayor el
de Re se repite 3 veces y el de Fa# solo 2. Esto acontece en el plano superior, y en
el plano inferior un pedal de Re funciona como nota polar. Es importante
mencionar que por primera vez en toda la pieza el compositor hace uso de la
tonalidad en relacin con la armadura de clave que indica.

En el compas 66 es el nico en toda la pieza que detiene la msica por

primera vez sin la utilizacin de un ritenuto. Sobre el pedal de re se hace or el
acorde de Fa# Mayor. Estos dos compases se repetirn de manera exacta en los
compases 67 y 68.

c. 69 c. 71

Una variacin de los compases 65 y 66 se presenta con la nica

modificacin de que ahora el acordes se presenta de manera descendente y el
pedal estrecha el mbito una octava.

c. 72 c. 74

La obra concluye haciendo sonar estos dos acordes tratados en esta

ltima unidad formal: primero Fa# Mayor y luego Re Mayor prolongndolo desde
el segundo pulso del comps 72 al fine.