ALUMNA: NICOLE OA M - GRUPO: 3- 3ER SEMESTRE

ELEMENTOS CLSICOS EMPLEADOS EN FACHADAS BARROCAS

EN ESTE ANLISIS SOBRE LAS FACHADAS BARROCAS VAMOS A MOSTRAR COMO LOS
ELEMENTOS CLSICOS A PESAR DE HABER ESTADO EN POCAS ANTERIORES
VUELVEN A SER RETOMADOS DE FORMA COMPLETA O TAMBIN DE FORMA
MODIFICADA, SIENDO ESTOS ELEMENTOS UNA GRAN BASE PARA EL ESTILO BARROCO
EL CUAL DA A CONOCER A LOS EDIFICIOS COMO MASAS NICAS.
o BARROCO.-
Se origin en Italia, especficamente en Roma a nales del siglo XVI. Su periodo desde
el principio del s.XVII hasta dos tercios del s.XVIII. Impulsado por los Papas con el
objetivo de manifestar la claridad, validez y grandeza de la Iglesia. El carcter de esta
nueva arquitectura se basa en la pomposidad de sus elementos y en el dinamismo de
la curva, este estilo gusta de las grandes perspectivas que resalten su masa
arquitectnica.
El estilo fue, inicialmente, una reaccin contra el manierismo, contra ese estilo de difcil
comprensin, elitista e ilustre, que haba surgido como un refugio sabio ante el desorden
vital y moral. El nuevo sentimiento barroco busc la recuperacin de la realidad y la
apariencia. Por otra parte el poder poltico de ese momento era la monarqua absolutista
que junto con los grandes papados hicieron que Europa se convierta en el gran centro
del mundo. Los edificios barrocos se construan para glorificar ese dominio absoluto de
los primeros reyes catlicos de la historia.
~ MAXIMOS EXPONENTES: Gian Lorenzo Bernini (Plaza de San Pedro)-
Francesco Borromini (Iglesia de San Carlos de las 4 fuentes)
CARACTERSTICAS DEL ESTILO BARROCO.-
~ El arte barroco expresa aceptacin del mundo material mediante la
representacin realista del hombre y la naturaleza, mediante la afirmacin de
los sentidos y las emociones y mediante una nueva percepcin del espacio y del
infinito
~ Gusto por las plantas complejas y muchas veces centralizadas.
~ Mantuvo la simetra de la arquitectura renacentista.
~ Columnas torcidas, muchas veces solo decorativas y no de soporte como en la
antigua Grecia y Roma.
~ Abundan las lneas curvas ms que las rectas.
~ Detalles de decoracin altamente ornamentados.
~ Sensacin de movimiento en las formas.
~ Torres y cpulas o domos.
~ Abundancia de ventanas.
~ Edificios estructurados en amplias naves
~ Ilusiones pticas
~ Integracin de la arquitectura y la pintura
~ Interiores decorados con magnficos frescos en cielos rasos y muros.
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ANLISIS DE FACHADAS DE PLAZAS, IGLESIAS Y PALACIOS BARROCOS

El estilo barroco si bien nos quiere demostrar el derroche del poder de su monarqua
absoluta en sus plazas, iglesias y palacios, tambin hace uso de elementos clsicos que
eran utilizados en las polis y en las pocas del imperio romano, la civilizacin griega.
Las fachadas adquieren la mxima importancia pues en ellas se suelen volcar los
mayores empeos decorativos mediante numerosas cornisas y columnas griegas,
romanas y salomnicas. Por el predominio de los elementos decorativos sobre los
constructivos, se puede afirmar que el estilo barroco ms que un estilo de arquitectura
es una forma de decoracin. Los materiales son muy variados al imponerse el gusto por
los contrastes, ya sean cromticos, utilizando ladrillo, piedra, mrmoles, bronce, o
lumnicos, alternando zonas oscuras con otras fuertemente iluminadas. Igualmente, con
objeto de producir una impresin de enriquecimiento y ostentacin, se utilizarn
mrmoles de colores, combinados metales y elementos dorados en un juego de colores
y texturas
IGLESIA DE SANTA SUSANA- (Maderno Carlo).- La realizacin ms interesante de
aquellos tiempos es la fachada realizada entre 1597 y 1603, la fachada de Maderno
vibra gracias a la plasticidad de sus miembros y al efecto de cambiante claro obscurismo
al que se ve sometida, el conflicto entre norma y libertad expresiva propio de la plenitud
del barroco es advertible en el modo de misular el conjunto al nexo orgnico que
imponen los rdenes superpuestos de columnas y pilastras contribuyen las volutas
laterales que se contaren hacia el interior y hacia arriba y la balaustrada superior que
suaviza el perfil geomtrico del frontn.
PLAZA MAYOR DE MADRID- (Gomez De Mora Juan).- Dicha plaza es el proyecto
urbanstico ms relevante que se realiz en Madrid del 17, en su fachada su trazado
que tiene un claro precedente que es rectangular con prticos adintelados con varios
pisos de balcones definiendo un espacio cerrado destinado a celebrar festejos y
reuniones de carcter pblico. En las fachadas norte y sur consta de arcos de medio
punto en los prticos, y de pequeas torres con capiteles. Construida de madera y
ladrillos.
CASTILLO DE MAISONS- LAFFITTE- (Mansart Francois).- Fue construido en el siglo
XVII entre el ao 1636 y 1651 para el presidente del parlamento de Pars Ren de
Longueil. Demostrando en sus fachadas proporciones armoniosas y del todo clsicas,
el equilibrio de la composicin se debe tambin a la disposicin jerrquica de las
pilastras de orden drico en las partes inferiores, jnicas en el segundo nivel y corintias
en cada uno de sus frentes. La fachada que da al jardn se caracteriza por sus finos
prticos laterales, que enmarcan el cuerpo sobresaliente central en perfecta simetra.

BASILICA DE SAN PEDRO- (Miguel ngel).- Reconstruida en el siglo XVI. La fachada

de Maderno, la cpula de Miguel ngel, la Plaza de Bernini. La fachada construida por
Maderno es profundamente clsica tiene 115 metros de ancho y 46 metros de altura.
Est compuesta por dos niveles. El nivel inferior est compuesto por columnas y
pilastras de orden corintio. La parte central de la fachada est ms adelantada y sobre
ella un frontn triangular esta tiene tres puertas, una central adintelada y ms alta y
ancha que las de los extremos con arco de medio punto. Sobre la puerta central
encontramos un vano con un balcn con arco de medio punto tambin mayor que los
laterales, que es llamado el balcn de las bendiciones. Despus encontramos otros dos
cuerpos que decaen a la parte central, que es cuando la fachada de va retrayendo.
Estos dos cuerpos estn formados por una puerta adintelada y sobre sta un vano con
arco de medio punto y un balcn. Cediendo estos dos cuerpos encontramos otros dos
cuerpos situados ms atrs que los anteriores, enmarcados por columnas del mismo
orden que las anteriores y ambos cuerpos poseen un nicho inferior con frontn curvo y
otro superior con frontn triangular y un pequeo balcn. En los dos ltimos cuerpos,
situados en los extremos de la fachada de la baslica, encontramos una bveda de
can y sobre sta un vano adintelado con frontn curvo.
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PLAZA DE SAN PEDRO-(Gian Lorenzo Bernini).- El papa Alejandro VII dio la

configuracin de la plaza frontera a la baslica, eligiendo en 1656 a Bernini como
arquitecto encargado del proyecto, que se convertira en la obra capital del urbanismo
barroco. La plaza tiene372 columnas con el fin de dar una forma elptica bordeada y
esbozada. Cada columnata est constituida por cuatro filas de gigantescas columnas
toscanas (capitel drico, fuste liso y basa) aunque la multiplicidad de puntos de vista
crea una sensacin de verdadero bosque de columnas. Especialmente la ausencia de
triglifos. La idea era mostrar un aspecto duro y austero que diera ms fuerza a la fachada
de la baslica (que usa orden corintio) aumentando incluso a la vista su tamao con
capitel corintio haciendo que estas tengan el dominio de la curva. Sobre la cornisa se
dispone una balaustrada y coronando la columnata se encuentran 140 estatuas de
santos de 3,10 metros de altura. En el centro de la plaza ovalada se encuentra un
obelisco con dos fuentes en ambos lados. Procedente de Egipto y llevado a Roma en
tiempos del controvertido Calgula.
IGLESIA DE SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE- (Francesco Castelli,
Borromini).- Demostrando un efecto de mayor riqueza y movimiento esta iglesia fue
creada entre 1638 y 1641 aunque la fachada de esta se termin en 1667, por lo que
pertenece al tercer tercio del siglo XVII. Se encuentra ubicada en Roma y es
considerada una de las obras cumbre y caractersticas del barroco italiano debido a su
originalidad y su rigurosa mezcla de elementos. sus fachadas se curvan como
consecuencia de la introduccin de entablamentos curvos. Se llenan de esculturas como
abundancia de elementos decorativos, sus cornisas son muy salientes fragmentadas
por un templete elptico en su centro, construyendo la espacialidad del frontn, las
columnas se desprenden del muro y el efecto general es de mayor riqueza y movimiento.
Se encuentra jalonada verticalmente por 4 columnas las cuales se encuentran adosadas
al muro para dar paso a la formacin de matices que derivan en un claroscuro (orden
compuesto gigante con fuste liso y capitel corintio).

IGLESIA DE SAN ANDRES DE QUIRINAL-(Gian Lorenzo Bernini).- La pequea iglesia

fue construida entre 1658 y 1670, es considerada una de las obras maestras de la
arquitectura de Bernini, quin fue el primero en romper con las normas omitidas del
clasicismo italiano, iniciando el camino hacia la nueva esttica arquitectnica que
conocemos como Barroco. Su fachada resulta clsica con unas pilastras monumentales
corintias que sostienen un entablamento y un frontn, que a no ser por la ligera ruptura
de la cornisa que hunde el centro podra encajar en la tradicin romana ms pura.
Tambin piensa en Roma cuando debajo de ese entablamento y encajado entre las
pilastras levanta un arco. La estructura pilastra/columna adosado a pilar que sostienen
un arco y decorativamente un entablamento ya la vimos en el anfiteatro Flavio.

PALACIO DE VERSALLES- (Louis Le Vau - Julio Hardouin-Mansart).- Fue declarado

patrimonio de la humanidad por la UNESCO en 1979. Comenzado en 1624 fue el hogar
de Luis XIV, el Rey del Sol. Los hombres a cargo del proyecto eran LOUIS LE VAU,
arquitecto; CHARLES LE BRUN, pintor y decorador; y ANDRE LE NOTRE, arquitecto
de paisaje. El conjunto principal es bastante clasicista, sobrio y majestuoso, base alta
con sillares almohadillados que se inspira en los palacios italianos renacentistas. El
cuerpo intermedio, de dimensiones exageradas, se estructura a la manera que ya lo
hiciera el Coliseo: pilares macizos que sostienen arcos de medio punto, que a su vez
estn decorados por pilastras jnicas que sostienen un entablamento ornamental. Los
arcos son grandes ventanales que dan luz al interior. Para romper la monotona de
cientos de metros con esta estructura, la base y este primer piso se adelantan de vez
en cuando creando terrazas a modo de palco donde se refuerza el deportivismo con
columnas exentas y esculturas coronando el entablamento. El siguiente piso, el tico,
es el ms bajo, con ventanas rectangulares y una estructura balaustrada que lo remata
a modo de crestera, que sirve de base a una decoracin escultrica de jarrones y
trofeos.
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CONCLUSIN:

Analizando algunas de las edificaciones

ms vistas del barroco podemos concluir
que su lenguaje formal arquitectnico
est conformado por:

o SUS ELEMENTOS FORMALES

EVIDENTES:
~ La fachadas barrocas emplean
todos los rdenes (drico, jnico,
corintio, toscano, compuesto) de
columnas y sus entablamentos, aunque se prefieren las proporciones gigantes.
~ Los fustes lisos de las columnas se sustituyen, en ocasiones, por fustes
retorcidos, salomnicos, lo que constituye una genuina creacin barroca.
~ Los arcos son muy variados: medio punto, elpticos, ovales,... El arco ms
utilizado es el de medio punto.
~ Se llenan de esculturas.
~ Tiene superficies onduladas ( arquitrabe)
~ Las cornisas muy salientes.
~ La cpula sobresale en el exterior, se ensayan nuevas bvedas ovales o
estrelladas, multiplicndose las cpulas en el exterior del edificio.

o SISTEMA TECNICO CONSTRUCTIVO

~ En su sistema constructivo empleaban y predomina la variedad de piedra,
ladrillo, estuco, aunque el ms utilizado era la piedra sillar.
~ En algunas edificaciones, y en especial en los interiores, se emplear el mrmol
de colores para subrayar la suntuosidad y el lujo, tan querido por la exageracin
del barroco.
~ Se emplea el bronce en ocasiones para ciertos elementos, cuando se quiere
destacar su carcter decorativo (columnas).

o RELACION SINTACTICA
~ Se busca el dominio del espacio tanto exteriormente como en el interior. En el
interior se consigue por ejemplo con cpulas que se disuelven en frgiles
retculas suspendidas sin medios aparentes de soportes, intentando
desmaterializarlas por la abundante luz que las llena. Se rompe con el canon y
no interesa la claridad sino los juegos de volmenes y espacios. En el exterior
las fachadas tiene un papel muy importante con movimiento y efectos de
claroscuro. El espacio interior es envolvente, misterioso, infinito a veces teatral.

o REFERENTE PARADIGMATICO DE LA BELLEZA

~ La Iglesia, antes que las monarquas absolutistas; fue la primera en comprender
el poder ilimitado del arte como vehculo de propaganda y control ideolgico. Por
esta razn contrata grandes cantidades de artistas; a los mejores pero tambin
a muchos de segunda fila, que aumentan los niveles de produccin para
satisfacer las demandas de la gran base de fieles.

o INTENSION SIMBOLICA
~ La extremosidad, exageracin, desmesura, dramatismo, gesticulacin, su
ornamentacin en las fachadas, el engao en sus pinturas al tratar de darnos
otra perspectiva.
El urbanismo barroco es consecuencia de la necesidad de ordenar el desarrollo
de las ciudades y de expresar, a travs de la arquitectura monumental (edificios,
plazas, fuentes, jardines, etc.), el poder del Estado o de la Iglesia.