Tesis Oleo Griffin

LOS LEOS ALQUDICOS GRIFFIN:
COMPOSICIN, PROPIEDADES Y APLICACIN
Mariano Espinosa Gonzlez de San Pedro*

Universidad de Barcelona
Resumen
Uno de los principales inconvenientes que tiene la pintura al leo es su lento secado. Dicho
esto, cabe preguntarse si existe algn tipo de pintura que tenga las cualidades de los leos
pero que sequen ms rpido que estos. La respuesta, afirmativa, la encontramos en los leos
alqudicos, que en nuestro pas nicamente se comercializan bajo la marca Griffin de Winsor
& Newton. Se trata de unas pinturas relativamente recientes, poco conocidas por los pin-
tores y muy poco estudiadas. Con el objetivo de paliar estas carencias, el presente artculo
contiene las principales conclusiones de un trabajo en el que se ha estudiado la composicin
de las pinturas Griffin, sus principales caractersticas (viscosidad, brillo, flexibilidad, tex-
tura, opacidad, secado que es lo que ms nos interesa, estabilidad etc.), su aplicacin
prctica mediante el arte pictrico (soportes, disolventes, reglas para pintar, correcciones,
veladuras, barnizado, etc.) y su mezcla con otro tipo de procedimientos pictricos como el
leo, el acrlico, la cera encustica y diversos temples (huevo, cola y casena).
Palabras clave: Pintura, resinas sintticas, procedimientos pictricos, conservacin,
tcnicas mixtas, secado.
Revista bellas artes, 11; 2013, pp. 127-157 127

Abstract
Griffin alkyd oil colours: composition, properties and application. One of the main
drawbacks of oil paint is that it is slow to dry. In view of this, the question is whether there
is any other kind of paint with the properties of oil colour but with a shorter drying time.
The answer is yes, and takes the form of alkyd oil colours; they are sold in Spain by Winsor
& Newton as Griffin Fast Drying Oil Colour. These oil paints are relatively new, not very
well-known by painters and as yet very few studies have been carried out on them. Aimed
at rectifying this shortage of information, the article contains the main conclusions drawn
from a study examining the composition of Griffin paints, their main qualities (viscosity,
surface sheen, flexibility, texture, opacity, drying time which is what most interests us
here permanence and so on), its practical application in visual art (media, solvents,
painting rules, corrections, glaze, varnish, etc.) and how it can be mixed with other paint-
ing procedures such as traditional oils, acrylic, hot wax and various kinds of tempera (egg,
glue and casein).
Key words: Painting, mixed techniques, synthetic resins, conservation, drying.
Revista Bellas Artes, 11; abril 2013, pp. 127-157; ISSN: 1645-761X
0. INTRODUCCIN
La pintura al leo se ha convertido, desde que la difundieran los hermanos

Van Eyck en el siglo xv, en la tcnica ms popular entre los pintores. Su aglutinante
graso (el aceite de linaza) confiere a los cuadros pintados con esta tcnica una va-
riedad en el tratamiento y unas cualidades de brillo, textura y colorido que las hace
muy atractivas. Sin embargo, muchos pintores consideran la lentitud del leo para
el secado como un problema que lastra su productividad y creatividad al alargar el
tiempo de ejecucin de las obras. ste es uno de los motivos por los que muchos
artistas se han decantado en las ltimas dcadas por el uso de otro tipo de pinturas
que sequen ms rpido, como por ejemplo los acrlicos (cuyas cualidades y resultados
son bastante diferentes de los de los leos). Ahora bien, en este punto habra que
preguntarse si existe algn procedimiento pictrico que seque ms rpido que el leo
y a la vez mantenga las especiales caractersticas de ste. Y la respuesta es que s, que
existen unas pinturas que renen estos requisitos, y se pueden encontrar bastante
fcilmente en los comercios especializados en Bellas Artes. Me estoy refiriendo a las
pinturas alqudicas, y ms concretamente a lo que denominaremos leos alqudicos.
Las pinturas alqudicas constituyen un grupo de pinturas que estn aglutina-
das con resina alqudica. La resina alqudica es un aglutinante sinttico y polimrico
compuesto por un cido, un alcohol y un aceite o cido graso (por ejemplo: cido
ftlico + glicerina + aceite de linaza). El componente de aceite es el que emparenta a
estas pinturas con las pinturas grasas. Los leos alqudicos propiamente dichos son
unas pinturas alqudicas extremadamente largas de aceite que, en sntesis, ofrecen
unos resultados bastante similares (aunque con sutiles diferencias) a los de la pintura
al leo, pero con un secado notablemente ms rpido.
Las resinas alqudicas tal y como hoy se conocen se desarrollaron a finales

de los aos veinte del siglo xx, y las primeras pinturas e imprimaciones alqudicas de
aplicacin industrial fueron apareciendo entre finales de los aos treinta y comienzos
de los cincuenta. El hecho de que estos primeros esmaltes alqudicos no estuviesen
formulados para uso artstico no impidi que artistas como Frank Stella o el propio
Picasso los empleasen en algunas de sus obras. De todos modos no se comenzaron a
desarrollar productos alqudicos especficamente formulados para la prctica artstica
hasta la dcada de 1960, cuando aparecieron los primeros mdiums alqudicos para
la pintura al leo: el Liquin y el Win-Gel de Winsor & Newton, los cuales contri-
buyen a fluidificar la pintura y acelerar el secado. Finalmente, a mediados de los
aos setenta aparecieron por fin las primeras pinturas alqudicas desarrolladas para
la pintura artstica: los Artists alkyd colours de Winsor & Newton, antecesores
de los actuales Griffin alkyd (fast drying oil colour) (fig. 1) de la misma empresa.
Este tipo de pinturas, que se pueden denominar justamente leos alqudicos, son
las que van a constituir el objeto principal de este estudio.
* Doctor en Bellas Artes (especialidad pintura) por la Universidad de Barcelona. Profesor

titular en la Escuela Superior de Diseo Felicidad Duce. E-mail: [email protected].
Fig. 1. leos alqudicos Griffin de Winsor & Newton.
Hoy en da, a escala global, se pueden encontrar ms marcas de leo al-

qudico, como la italiana Ferrario, o las estadounidenses CAS alkyd pro (de CAS
paints) y Leonardo alkyd with oil (de DaVinci paints). Pero se ha seleccionado la
Griffin de Winsor & Newton por ser la nica disponible en Espaa, la ms extendida
geogrficamente, la ms antigua y la preferida por la inmensa mayora de artistas a
los que se ha consultado.

Sorprendentemente, ms de treinta aos despus de su lanzamiento, y a pesar
de haber sido utilizadas por reconocidos artistas como David Reed, Guillermo Prez
Villalta o Pedro Calapez, estas pinturas siguen siendo unas grandes desconocidas
para un elevadsimo porcentaje de pintores. Y ste es uno de los motivos por los que
en la actualidad se plantea como indispensable un estudio serio y riguroso sobre este
tipo de pinturas alqudicas, que pueda paliar el desconocimiento que tienen hoy en
da los pintores sobre este tipo de materiales. Dicho estudio constituye el objetivo
principal de este artculo.
0.1. Metodologa
Este estudio abarca numerosos aspectos de las pinturas alqudicas Griffin,

y se podra dividir en cuatro bloques. El primero es el estudio de la composicin
de estas pinturas, el segundo el estudio de sus principales cualidades (viscosidad,
brillo, flexibilidad, textura y empaste, opacidad y tincin, separacin de aglutinante
y pigmento, secado y estabilidad), el tercero la aplicacin prctica de estas pinturas
y el cuarto la mezcla con otras tcnicas y procedimientos pictricos. Para poder
abarcar tan variados objetivos se ha recurrido a una metodologa mixta. Por un lado
la recopilacin de la informacin ya existente sobre este tema de autores que ya han
estudiado de forma global o parcial estas pinturas y por otro lado la observacin,
evaluacin y experimentacin propias.
Respecto a las fuentes ajenas hay que comentar que, siendo unas pinturas
relativamente recientes, hay muy poca informacin bibliogrfica sobre el tema,
fundamentalmente artculos sueltos en revistas de ndole cientfica. Aun as, esta
informacin ha sido determinante en el apartado de la composicin y en el de la
estabilidad y permanencia, puesto que mi acceso a la maquinaria de laboratorio
necesaria para estos estudios ha sido limitada.
En el resto de los apartados la inmensa mayora del estudio ha sido reali-
zado a travs de mi experimentacin con las pinturas Griffin. Las puntualizaciones
bibliogrficas, cuando las hay, se emplean ms bien para confirmar y reforzar mis
propias experiencias. Hay que puntualizar que la mayora de las observaciones han
sido realizadas a partir de una amplia muestra de 21 colores Griffin: blanco de plomo,
blanco de titanio, amarillo cadmio, amarillo Npoles, ocre amarillo, rojo cadmio,
carmn alizarina, rojo ingls, azul cobalto, azul ultramar, azul Prusia, azul ftalocia-
nina, azul cerleo, verde de xido de cromo, verde ftalocianina, siena natural, siena
tostada, sombra natural, sombra tostada, negro marfil y negro humo.
1. COMPOSICIN
En las pinturas Griffin, cada color est formulado de forma individual,

para aprovechar al mximo las caractersticas propias de cada pigmento y asegurar
la estabilidad de cada color (1).
El aglutinante, es decir, la resina alqudica modificada con aceite contiene el
disolvente necesario para controlar la rapidez de secado y conseguir una viscosidad

similar a la del leo. Para alcanzar estos objetivos, tambin se emplean otros aditivos
en un porcentaje mucho menor.
La informacin que ofrece Winsor & Newton sobre la composicin los
Griffin es la siguiente:
2-butanona oxima.........................................................................................................................................................< 1 %
Carboxilato de cobalto y zinc en solucin de hidrocarburo aliftico...............< 1 %
Disolventes (destilados de petrleo)................................................................................................. 10-30 %
Resina alqudica modificada con aceite........................................................................................10-30 %1
Es de suponer que el tanto por ciento restante que falta para alcanzar el
100% de la pintura lo compondran el pigmento y carga especficos de cada color
Informacin que Winsor & Newton facilita junto con la Ficha de datos de seguridad
1
de Griffin en la pgina web: http://www.winsornewton.com/assets/HealthandSafetyDataSheets/

OIL%20COLOUR/Griffin%20Alkyd/03412258.pdf.
que, teniendo en cuenta estos datos, oscilara entre un 40% y un 75-80%2. No sera
extrao tampoco que algunos colores incluyeran algn aditivo ms para completar
su formulacin especfica.
La 2-butanona oxima es un componente que acta como antioxidante y
retrasa el tiempo de secado de la pintura. Tambin se emplea en lacas y pinturas
para evitar desprendimientos y descascarillados en sus pelculas.
El carboxilato de cobalto y zinc es un secativo, y acelera el tiempo de secado.
Es evidente que estos dos componentes se emplean en distintas cantidades
para reforzar la estabilidad de la capa pictrica y, sobre todo, para modificar los
tiempos de secado de cada color (presumiblemente acelerando unos y retrasando
otros para evitar grandes diferencias entre ellos).
Sorprende la gran proporcin de disolvente, que prcticamente va pareja a
la proporcin de resina alqudica. Es probable que esta cantidad de disolvente ven-
ga determinada no slo por las necesidades especficas de la formulacin de cada
pigmento, sino tambin por los requerimientos propios de la resina alqudica, que
se ha de ablandar con disolvente antes para poder emplearla.
Tambin es posible que este alto contenido en disolventes contribuya a que
los Griffin tengan un olor algo ms fuerte que los leos.
Con respecto al tipo de resina alqudica empleada para la fabricacin de los
Griffin, un equipo de qumicos investigadores de la Universidad de Turn, formado
por Rebecca Ploeger, Dominique Scalarone y Oscar Chiantore, ha publicado muy
recientemente un artculo en el que analiza la composicin de varias marcas de
pinturas alqudicas para artistas, entre ellas Griffin (3).
De esta marca analizaron muestras de pintura seca de los colores Blanco
titanio, Carmn alizarina y Siena tostada. Se emplearon muestras de estos colores de

los aos 1980 (cuando todava no se llamaban Griffin sino Artists Alkyd Colour),
1999 y 2006. Con lo que no slo se analizaba la formulacin de esta pintura sino
las variaciones que se hubieran podido producir en ella a lo largo de los aos. Los
aspectos analizados eran, fundamentalmente, la composicin de la resina alqudica,
el pigmento y el tipo de carga que llevaban.
Con respecto a los pigmentos, todas las muestras demostraron contener
exactamente los pigmentos citados.
En lo que a cargas se refiere:
El Blanco de titanio no mostraba cambios en su formulacin a lo largo de los aos.

Todas las muestras contenan como carga dolomita, CaMg(CO3)2.
2
Lo cual est en concordancia con nuestros datos. Se analiz una muestra de Negro marfil
de Griffin y el resultado fue que contena un 42% de pigmento puro. El porcentaje de slidos era del
73%, lo que indicaba que los disolventes ocupaban entre un 25 y un 27% (no olvidemos el 2-buta-
nona oxima y el secativo). Rebecca Ploegger et al. (2) han analizado el porcentaje de disolventes del
Blanco titanio, Carmn de alizarina y Sombra tostada de Griffin y todos tenan entre un 12 y un
19% de disolventes.
El Siena tostada contena dolomita en la muestra de 1980, mientras que en las
muestras de 1999 y 2006 no se han encontrado indicios de ninguna carga,
slo pigmento.
El Carmn de alizarina, en sus muestras de 1980 y de 1999, contena dolomita y
sulfato de bario, BaSO4. La muestra de 2006 contena como carga calcio
dihidratado, CaSO4-2H2O.
Solamente con ver estos tres ejemplos se puede deducir hasta qu punto
cada color est formulado de manera individual y de qu modo la empresa puede
modificar dicha formulacin a lo largo del tiempo, a fin de ir mejorando el producto.
Finalmente, el anlisis de la resina alqudica aglutinante dio como resultado
que el alcohol empleado era Pentaeritrita y el cido era Anhdrido Ftlico. Estas dos
materias primas son las ms habituales en la fabricacin de resinas alqudicas largas
de aceite. La Pentaeritrita es idnea para resinas con buena adhesin, color, brillo y
resistencia a los agentes atmosfricos y el ataque qumico. Por su parte el Anhdrido
ftlico contribuye a dotar de dureza y resistencia al ataque qumico a las resinas,
aunque tambin las hace sensibles a la hidrlisis y al amarilleo al que contribuyen
los aceites.
Es, precisamente, el componente aceite el nico que el estudio del equipo
de Turn no ha logrado dilucidar en su estudio. Confirma que se trata de alqudicos
largos de aceite, pero los datos obtenidos no son lo suficientemente contundentes
para decantarse por un tipo de aceite u otro3.
Gama: Originalmente la gama de leos alqudicos Griffin de Winsor &
Newton se compona de una treintena de colores, la cual se ha ido ampliando hasta
los 50 que la componen actualmente (51 en EEUU, que es el nico pas que comer-
cializa el blanco de plomo)4. Se comercializan en tubos de 37 ml, salvo el blanco

titanio, que se puede encontrar en tubos de 120 y 200 ml.
3
Y aqu se entrara en polmica. Por un lado, Wendon Blake (4) comenta que los London
Alkyd de W&N secaban ms lentos que los Artists Alkyds (tambin de W&N) por su componente
de aceite de linaza. Howard Pyle y Emma Pierce (1) afirman que la mayor parte de las pinturas
alqudicas para artistas contienen derivados del aceite de soja; de forma tcita dan a entender que los
Griffin puedan llevar este tipo de aceite pero no lo llegan a afirmar con contundencia. Finalmente,
Rebecca Ploeger et al. (3) citan a varios autores (por un lado C.M. Lack y por otro M. Schilling et al.)
que tambin afirman que se trata de aceite de soja, pero en su anlisis no son capaces de determinar
el tipo de aceite al que corresponden los cidos grasos encontrados (cido acelico, cido palmtico,
cido oleico, cido linoleico y cido esterico), y para complicar ms la cosa sugieren que se puede
tratar de una mezcla de cidos grasos o de aceites naturales y cidos grasos.
4
Para consultar informacin completa sobre la gama de colores Griffin, ver el folleto de
dicha marca, accesible en tiendas de bellas artes que la comercialicen o en la pgina web: http://www.
winsornewton.com/assets/Leaflets/griffineng.pdf.
2. PROPIEDADES
2.1. Cuerpo/Viscosidad
Se trata de unas pinturas cremosas, aunque con una consistencia ligeramente

ms fluida que la de los leos. La diferencia entre ambos tipos de pintura apenas
es perceptible, y podra deberse en parte a la menor proporcin de pigmento que
contienen los Griffin. La manejabilidad de estas pinturas es ptima, y no difiere de
la de los leos.
Una vez seca, la pelcula de pintura de los Griffin es ms dura que la de la
pintura al leo, pero, sorprendentemente, ms elstica. Esto contribuye a mejorar
su resistencia a la accin de factores externos.
2.2. Brillo
Los alqudicos Griffin son unas pinturas brillantes, con un brillo que rivaliza
con el de los leos fabricados manualmente, y slo es superado por el de los leos
industriales. Al secar, la pintura pierde un poco de brillo, y en capas finas es ms
bien una pintura satinada, que se va volviendo cada vez ms brillante a medida que
aumenta el grosor de la capa de pintura. Tambin hay que sealar que su brillo se
ve potenciado cuando se extienden en forma de veladuras (es decir, diluyndolas
con un mdium para tal fin).
Otro factor que influye en la brillantez de estas pinturas es el tipo de impri-
macin sobre el que se aplican. Sobre una imprimacin de media creta5 se muestran

ms brillantes que sobre una imprimacin de creta, que es ms absorbente.
2.3. Flexibilidad
Se trata de unas pinturas muy flexibles. Son ms flexibles que los leos,
aunque menos que los acrlicos. Observados 21 colores Griffin en capa de pintura
fina, capa de pintura empastada y capa de empaste grueso, no se ha producido ni
una sola grieta durante su proceso de secado.
Adems, una vez secas, estas pinturas son capaces de resistir las mayores
tensiones sin apenas craquelarse, especialmente los empastes.
5
Imprimaciones de Creta y Media creta. Imprimacin de Creta: aquella en la que tras
aplicar al soporte una capa de cola de conejo diluida en agua se procede a aplicar varias capas de la
mezcla de 1 volumen de creta o de blanco de Espaa, 1 volumen de blanco de zinc o de litopn y 2
volmenes de cola de conejo hinchada en agua. Imprimacin de Media creta: tras la capa inicial de
aguacola se aplican capas sucesivas de la mezcla de 1 volumen de creta o blanco de Espaa, 1 volumen
de blanco de zinc o litopn, 1 o 2 volmenes de cola de conejo hinchada en agua y entre 1/3 y 2/3
de volumen de stand oil o resina alqudica.
Fig. 3: Tras tres aos y medio de secado,
el Blanco de plomo se craquela
al doblar la tela.
Fig. 2: Tras tres aos y medio de secado, el Siena
natural sigue extraordinariamente flexible
y resiste grandes tensiones mecnicas.
Es cierto, y hay que tener presente que, con el paso de los aos, y al igual
que pasa con los leos, estas pinturas tienden a perder flexibilidad y volverse ms
quebradizas. Esto se debe en parte al proceso de oxidacin que tiene lugar durante el
secado y al hecho de que, con la edad, se incrementa la temperatura de cristalizacin
de la pintura y hay que tener en cuenta que una pintura situada en un ambiente con
una temperatura por debajo de su temperatura de cristalizacin tiende a volverse
ms dura y quebradiza. Este incremento en la temperatura de cristalizacin por la
edad no es homogneo y vara segn el pigmento (2). As pues, pasados tres aos
y medio desde que se pusieron a secar las muestras, muchos de los colores Griffin
que se han observado han mantenido su gran flexibilidad (fig. 2), sobre todo los
que se aplicaron sobre tela imprimada con media creta. Pero otros (incluyendo la
mayora de los que se aplicaron sobre tela imprimada a la creta) se han vuelto ms
quebradizos, especialmente aquellos cuya capa se ha endurecido ms, como en el
caso del Blanco de plomo (fig. 3), el Amarillo de Npoles tono o el Azul cerleo,
por poner unos ejemplos.
De todos modos, Marion Mecklenburg, cientfico investigador principal
de la Smithsonian Institution de Washington D.C., lleva investigando la estabili-
dad de las pinturas grasas desde 1978 y confirma que los Griffin han demostrado
una estabilidad y flexibilidad extraordinarias. Salvo raras excepciones, las pruebas
realizadas en pinturas alqudicas para artistas Winsor & Newton con 20 aos de
antigedad mostraron que la capa de pintura mantiene una elasticidad de hasta
un 10% antes de romperse. Este resultado es significativo, en el sentido de que los
leos tradicionales de la misma edad presentan una elasticidad de entre el 1 y el 2%
nicamente (1). Es decir, que las pinturas alqudicas de W&N pierden flexibilidad
con la edad, pero aun as continan siendo ms flexibles que los leos.
2.4. Textura y empaste
Son unas pinturas de una gran plasticidad y una magnfica capacidad para
crear texturas. Las capas finas pueden mostrar, si interesa, las huellas del arrastrado
del pincel, y en los empastes se puede crear una gama de texturas prcticamente
igual de variadas que la de la pintura al leo. Poseen tambin una gran capacidad
para crear empastes de considerable grosor, aunque puede que se queden un peldao
por debajo de los del leo, puesto que da la sensacin de que los empastes se encogen
un poco al secar (aunque, evidentemente, menos que con los acrlicos).
2.5. Opacidad/Poder de tincin
Los alqudicos Griffin son algo ms transparentes que los leos. David Pyle
(1) insiste en que, como las propiedades fsicas de la resinas alqudicas son distintas
de las de los leos tradicionales, tambin es un poco distinta la carga de pigmento

que admiten. Por tanto, parece ser que los Griffin llevan comparativamente menos
pigmento que los leos tradicionales para evitar posibles problemas de manejabi-
lidad. Y esto es lo que hace que sean unas pinturas un poco ms transparentes y
con menor opacidad que los leos. En definitiva, la mayor transparencia de estas
pinturas contribuye de forma positiva a la hora de hacer veladuras, dotndolas de
mayor profundidad y claridad. Pero, por otro lado, su menor opacidad hace que
les cueste ms tapar una capa inferior y que corregir en fresco sobre fresco sea un
poco ms difcil que con el leo, aunque esto ltimo se compensa, en parte, por la
rapidez de secado.
Afortunadamente, la menor carga de pigmento no parece afectar al poder
de tincin de las pinturas. De hecho, Winsor & Newton afirma que las pinturas
Griffin se formulan de tal modo que puedan ofrecer el mayor grado de tincin
posible 6.
6
En la pgina web de Winsor and Newton: http://www.winsornewton.com/products/
oil-colours/griffin-fast-drying-oil-colour/.
2.6. Separacin de aglutinante y pigmento
Los Griffin prcticamente no muestran separacin de aglutinante. Por lo

general es simplemente un rastro hmedo de aglutinante, que se puede observar en la
superficie de la pintura al abrir el tubo, y que a veces forma una gotita. Esta pequea
separacin nunca repercute en efectos negativos, como prdida de viscosidad de la
pintura (salvo quiz en un pigmento especialmente complicado como es el Azul
cerleo) o endurecimiento de la pintura del fondo del tubo.
Pasado un tiempo (dos aos), se ha encontrado una separacin algo mayor, de
varias gotas o un pequeo chorrito, en tubos usados de Blanco titanio (cuyo tamao
mayor 200 ml tambin puede influir) y especialmente en el Negro humo, el cual
s que parece mostrar una tendencia un poco mayor a la separacin de aglutinante
alqudico. Aunque en ninguno de los dos casos dicha separacin ha afectado a la
viscosidad y manejabilidad de las pinturas.
Hay que sealar que estas leves separaciones son muy limpias, de alqudico
puro, sin rastros de pigmento o aceite.
2.7. Secado
El secado de las pinturas Griffin se produce mediante dos mecanismos:
a) Evaporacin de los disolventes (proceso fsico).

b)Oxidacin de las molculas insaturadas (proceso qumico).
El componente alqudico de estas pinturas hace que sequen ms rpido que

otras pinturas artsticas grasas como los leos. Las molculas (macromolculas) que
forman las resinas alqudicas son bastante ms grandes que las de un aceite graso
tradicional. Esto quiere decir que para una masa igual de resina alqudica y de aceite
de linaza hay menos molculas en la de resina alqudica, y por tanto, cuantas menos
molculas haya, menos tomos de oxgeno son necesarios para la gelatinizacin de
la masa, y ms rpidamente se forma una pelcula seca. Otra ventaja que tienen los
leos alqudicos Griffin es que el tiempo de secado suele ser bastante parecido para
todos los colores. Mucho ms que en el caso de los leos. Tambin hay que sealar
que, comparados con los leos, los Griffin tienen una menor tendencia a embeberse
en el soporte durante el secado a causa de una superficie absorbente (fig. 4).
Simplificando, el proceso de secado de una capa normal (no empastada) de
pintura Griffin se podra sintetizar as:
En 3 o 4 horas estar suficientemente seca como para poder pintar encima. Esto
sobre imprimaciones acrlicas o de media creta; sobre imprimacin de creta
el secado va ms rpido y, en ese tiempo, la capa de pintura est casi seca
al tacto.
Pasadas entre 8 y 12 horas la pintura est seca al tacto. Ms concretamente, a las
8 horas estaban secos al tacto todos los colores que se han probado menos
Fig. 4: Sobre un soporte relativamente absorbente (una tabla imprimada a la creta, con pocas
capas) se deposita un empaste de leo Blanco titanio (a la izquierda) y otro de alqudico Griffin
Blanco de titanio (a la derecha). Como se puede observar, el soporte se ha embebido con parte del
aglutinante del leo, dejando una mancha oscura alrededor de la pintura, mientras que no se ha
embebido con el aglutinante del alqudico Griffin, quedando su zona sin manchas de aglutinante.
el verde de xido de cromo y el azul cobalto; a las doce horas ya han secado
tambin al tacto dichos colores. Pasado este perodo de tiempo, la superfi-
cie se puede ablandar un poco con disolvente para seguir pintando como
hmedo sobre hmedo.

Pasadas entre 18 y 24 horas la pintura est completamente seca7, aunque todava
cede al disolvente.
A las 48 horas todos los colores han secado ya hasta el punto de no ceder a los
disolventes habituales en pintura artstica.
stas son unas cifras aproximativas, recogidas en un ambiente estndar8,
pero cuanto mayor sea la temperatura o ms delgada la capa de pintura, ms rpi-
damente secar sta.
De todos modos, como, aun siendo las diferencias poco significativas, no
todos los colores secan igual de rpido, se ha decidido estudiar el secado de estas
pinturas ms en profundidad. Para ello se ha estudiado el secado de los 21 colores
seleccionados, aplicados en tres grosores diferentes, sobre tela de lino imprimada
tanto a la creta (fig. 5) como a la media creta.
7
A excepcin del azul cobalto y del verde de xido de cromo sobre imprimacin a la media
creta (sobre imprimacin a la creta s que ha secado el verde).
8
Dicho ambiente estndar sera el siguiente: Temperatura = 20-25C, Humedad = entre
40 y 50%, Luz = difusa por el da, oscuridad por la noche.
Fig. 5: Prueba de secado de pinturas Griffin extendidas en capa de pintura delgada, capa de
pintura empastada y capa de empaste grueso sobre lino imprimado a la creta. Fila 1: Blanco de
plomo, Blanco titanio, Amarillo cadmio, Amarillo Npoles, Ocre amarillo, Rojo cadmio, Carmn
alizarina y Ocre rojo. Fila 2: Azul cobalto, Azul ultramar, Azul Prusia, Azul ftalo, Azul cerleo,
Verde xido de cromo, Verde ftalo y Siena natural. Fila 3: Siena tostada, Sombra natural, Sombra
tostada, Negro marfil y Negro humo.
TABLA I. CLASIFICACIN DE LAS PINTURAS GRIFFIN ESTUDIADAS

SEGN SU RAPIDEZ DE SECADO

Secado rpido Secado medio Secado lento
Blanco plomo Amarillo cadmio Blanco titanio
Rojo ingls Amarillo Npoles Ocre amarillo
Azul Prusia Rojo cadmio Azul cobalto
Azul ftalocianina Carmn alizarina Azul cerleo
Verde ftalocianina Azul ultramar Verde xido cromo
Siena natural Siena tostada Sombra natural
Negro marfil Negro humo Sombra tostada
La tabla i sintetiza los resultados obtenidos en dichas pruebas. Se consi-

deraron de secado rpido aquellas cuyo secado de la capa de pintura empastada
(promediando el resultado sobre imprimacin a la creta y a la media creta) era de
40 horas o menos; de secado medio las que tardaban en secar entre 41 y 48 horas y
de secado lento las que tardaban ms de 48 horas. Las tablas ii y iii muestran con
detalle los resultados de estas pruebas de secado.
TABLA II. SECADO DE LAS PINTURAS GRIFFIN SOBRE TELA DE LINO
IMPRIMADA A LA CRETA
Capa de pintura Capa de pintura Capa de empaste
Pigmentos
delgada empastada grueso
Tarda en secar
Tarda en secar Tarda en secar
Blanco plomo entre 96 y 104 h.
entre 16 y 24 horas. entre 32 y 40 horas.
Seca en superficie: 48 h.
Blanco titanio Seca en superficie: 48 h.
Amarillo cadmio Seca en superficie: 48 h.
entre 8 y 16 horas entre 32 y 40 horas.
Tarda en secar
Amarillo Npoles entre 80 y 88 h.
Tarda en secar Tarda en secar Mximo secado: 88 h.
Ocre amarillo
menos de 8 horas. entre 48 y 56 horas. Seca en superficie: 48 h.
Tarda en secar
Rojo cadmio entre 96 y 104 h.
Carmn alizarina Seca en superficie: 48 h.
Tarda en secar
Tarda en secar Mximo secado: 88 h.
Rojo ingls entre 24 y 32 h.
entre 8 y 16 horas Seca en superficie: 32 h.
Tarda en secar Tarda en secar Tarda en secar
Azul cobalto
entre 32 y 40 h. entre 64 y 72 horas. entre 80 y 88 horas.
Tarda en secar

Azul ultramar entre 40 y 48 h.
entre 8 y 16 horas Seca en superficie: 48 h.
Tarda en secar
Azul Prusia entre 32 y 40 h. entre 96 y 104 h.
entre 8 y 16 horas
Seca en superficie: 24 h. Seca en superficie: 32 h.
Azul ftalocianina
entre 16 y 24 horas. entre 32 y 40 horas. Seca en superficie: 40 h.
Tarda en secar
Azul cerleo entre 40 y 48 h. entre 80 y 88 h.
menos de 8 horas.
Verde xido cromo
entre 16 y 24 horas. entre 88 y 96 horas. entre 96 y 104 h.
Verde ftalocianina Seca en superficie: 40 h.
Siena natural Seca en superficie: 48 h.
Siena tostada Seca en superficie: 64 h.
Sombra natural Seca en superficie: 72 h.
menos de 8 horas. entre 64 y 72 horas.
Sombra tostada Seca en superficie: 56 h.
Negro marfil Seca en superficie: 48 h.
Negro humo Seca en superficie: 40 h.
TABLA III. SECADO DE LAS PINTURAS GRIFFIN SOBRE TELA DE LINO

IMPRIMADA A LA MEDIA CRETA
Pigmentos
Blanco plomo Seca en superficie: 48 h.
Tarda en secar
Blanco titanio entre 48 y 56 h. entre 112 y 120 h.
entre 24 y 32 horas.
Tarda en secar
Tarda en secar
Amarillo cadmio entre 56 y 64 h. Seca en superficie: 48 h.
Tarda en secar
Amarillo Npoles entre 88 y 96h.
Ocre amarillo
entre 32 y 40 horas. entre 56 y 64 horas. Seca en superficie: 56 h.
Tarda en secar
Rojo cadmio entre 104 y 112 h.
Carmn alizarina Seca en superficie: 56 h.
Tarda en secar
Rojo ingls entre 24 y 32 h.
entre 16 y 24 horas. Seca en superficie: 32 h.
Tarda en secar
Azul cobalto entre 88 y 96 h.
Tarda en secar
Azul ultramar entre 40 y 48 h.
Tarda en secar
Azul Prusia entre 40 y 48 h. entre 104 y 112.
entre 8 y 16 horas.
Tarda en secar
Azul ftalocianina entre 40 y 48 h.
Tarda en secar
Azul cerleo entre 88 y 96 h.
Verde xido cromo
entre 48 y 56 horas. entre 88 y 96 horas. entre 96 y 104 horas.
Tarda en secar
Tarda en secar
Verde ftalocianina entre 32 y 40 h. Seca en superficie: 40 h.
Tarda en secar
Tarda en secar
Siena natural entre 40 y 48 h. Seca en superficie: 48 h.
Tarda en secar
Tarda en secar
Siena tostada entre 40 y 48 h. Seca en superficie: 72 h.
Sombra natural Seca en superficie: 72 h.
Tarda en secar
Tarda en secar
Sombra tostada entre 48 y 56 h. Seca en superficie: 56 h.
Negro marfil Seca en superficie: 48 h.
Tarda en secar
Tarda en secar
Negro humo entre 48 y 56 h. Seca en superficie: 40 h.
Una capa delgada de leo alqudico Griffin tarda en secar, salvo raras ex-
cepciones, una media de entre 8 y 24 horas. A medida que la capa se va haciendo
ms empastada, el tiempo de secado se va haciendo tambin mayor.
Una observacin que hay que tener muy en cuenta se refiere a los empastes

gruesos, en los que se manifiestan mayores diferencia entre el secado de unos colores
y de otros. Y esto no se refiere tanto a los tiempos de secado como a que no todas
las pinturas consiguen alcanzar el mismo nivel de secado en sus empastes. Algunos
pigmentos s que consiguen quedar secos y duros, pero hay otros que tan slo secan
superficialmente, quedando el interior del empaste fresco y blando; otros se quedan
a medio camino, secando la parte exterior y quedando la interior ms consistente
pero sin alcanzar la dureza del secado total. Este fenmeno, que los empastes sequen
primero a nivel superficial, impide en muchos casos que el interior de la pintura siga
absorbiendo oxgeno y de este modo, permanezca fresco. Ya no puede absorber ms
que el oxgeno que pueda penetrar por los poros de la parte de atrs de la tela. Con-
secuentemente, el secado se ralentiza extraordinariamente, prcticamente se detiene.
Pasados tres aos y medio desde que se hizo esta prueba, quedan varios empastes que
todava no han terminado de secar por dentro. Este fenmeno de un primer secado
superficial tambin se ha observado en los leos, sobre todo en los de fabricacin
industrial, pero, salvo raras excepciones, el interior de los empastes no retrasa tanto
su secado. Lo positivo de esta forma de secar es que hace que los empastes sequen
al tacto muy rpidamente. Lo negativo es que, si se sigue pintando encima de estos
empastes, la pintura final presentar una sucesin de estratos secos y hmedos que
no son nada positivos para la conservacin de la estructura del cuadro. Por tanto,
no es muy aconsejable realizar unos empastes muy exagerados con estas pinturas y,
en caso de hacerlos, lo mejor es reservarlos para el final del cuadro.
El margen de secado9 de estas pinturas es amplio; se pueden trabajar con ellas
en la paleta durante entre 12 y 24 horas antes de que sequen hasta el punto de que
cueste arrastrarlas y ya no se pueda trabajar con ellas. stas son unas cifras aproxi-
mativas, recogidas en un ambiente estndar, pero cuanto mayor sea la temperatura
o ms delgada la capa de pintura, ms rpidamente secar sta.
2.8. Permanencia y estabilidad
Los Griffin son todava unas pinturas relativamente nuevas, puesto que
aparecieron en 1976; es decir, que tienen poco ms de treinta aos. Y es por ello que
todava es un poco pronto para realizar juicios categricos y definitivos con respecto
a su permanencia y resistencia al paso del tiempo. Aun as, parece que todos los
estudios realizados hasta la fecha sobre estas pinturas, bien sea envejecindolas de
forma natural o de forma artificial, parecen indicar que su permanencia es similar
a la de los leos.
En este apartado se intenta sintetizar el estado de esta cuestin a da de hoy.
Envejecimiento
Por una parte, el equipo de Rebecca Ploeger (1), de la Universidad de Turn,

ha podido estudiar muestras de alqudicos de Winsor & Newton que tienen ms de
25 aos de edad, y han observado unos efectos de envejecimiento muy parecidos a los
de la pintura al leo. Las pelculas ms viejas son un poco ms oscuras y amarillas
que las nuevas, y tambin son algo ms frgiles y quebradizas. Es decir, que reflejan
las mismas propiedades caractersticas del envejecimiento natural de las tradicionales
pinturas al leo (3). Tambin Marion Mecklenburg (6), conservador e investigador
de la Smithsonian Institution de Washington, se manifiesta en trminos optimistas.
En sus estudios sobre pinturas alqudicas de Winsor & Newton con cerca de 25
aos de edad afirma que han demostrado una gran estabilidad y una flexibilidad
incluso mayor que la de los leos.
Con respecto al amarilleo hay que matizar que, aunque son unas pinturas
que casi no amarillean, s que se nota un pequeo amarilleo en los blancos de Griffin.
Algo que no ocurre con la mayora de los leos blancos industriales.
9
Por margen de secado se entiende aqu el tiempo que tardan las pinturas en secar sobre
la paleta o, ms concretamente, en secar lo suficiente como para dejar de ser manejables (cuando
notamos que cuesta arrastrarlas con el pincel).
Fotorresistencia
Sobre la fotorresistencia de estas pinturas nos hemos de fiar de Winsor &

Newton cuando afirma que todos los pigmentos empleados en la gama Griffin son
estables a la luz. Efectivamente, no se ha encontrado ninguna evidencia ni testimonio
de lo contrario.
Resistencia a los disolventes
Respecto a su resistencia a los disolventes, recientemente Olga Fuesers y

Stefan Zumbhl, de las universidades de Zurich y Berna respectivamente, han
realizado un estudio comparativo de la sensibilidad de varios tipos de pinturas
grasas ante diferentes disolventes. Las pinturas que han utilizado en su estudio han
sido los leos (marca Schmincke), los esmaltes alqudicos de la tienda DIY (Migros-
Genossenschafts-Bund) y los leos alqudicos Griffin (que son los que aqu intere-
san), todas ellas con los colores Blanco titanio, Amarillo Hansa, Carmn alizarina,
Azul ftalo y Negro Marfil. Se emplearon pelculas de pintura que haban secado
unos cinco meses y otras que haban secado varios aos, y se sometieron a un test
de hinchazn. Esta prueba se basa en el hecho de que, cuando una tira de pintura se
sumerge en disolvente, sta absorbe una cantidad limitada del lquido que la rodea
y su volumen se incrementa. Cuando mayor sea la hinchazn, mayor su sensibilidad
al disolvente en cuestin.
As, lo que se hizo fue sumergir las pinturas citadas en los siguientes di-
solventes: N-hexano (cuyo poder disolvente es similar al del white spirit), tolueno,

dietileter, cloroformo, acetona, etanol y agua.
Las conclusiones generales que se sacaron de esta prueba fueron que las
pinturas ms resistentes a los disolventes son los esmaltes alqudicos, despus los
Griffin y, finalmente, las pinturas ms sensibles a los disolventes son los leos. Si se
observan a continuacin (fig. 6) las grficas con el resultado del test de hinchazn
de un color de leo y otro de Griffin, se pueden extraer ms conclusiones:
Por un lado, queda patente que el leo ha sufrido mayores hinchazones que el
alqudico Griffin. Por tanto, los Griffin son ms resistentes a la accin de
los disolventes que los leos. Es por esto que se considera un tipo de pintura
ms seguro a la hora de aplicar disolvente para retirar barnices.
Por otro lado, la pelcula de pintura se va haciendo ms resistente a los disolventes
con la edad. Y esto es vlido para todas las pinturas.
Finalmente, hay que sealar que el disolvente ms agresivo ha sido el cloroformo,
seguido del tolueno y la acetona; los menos agresivos han sido el n-hexano y
el agua, que apenas tiene un efecto perceptible sobre la pintura (5).
Abreviaturas de los disolventes: H = N-hexano. T = Tolueno. D = Dietileter. C = Cloroformo. A = Acetona. E = Etanol. W = Agua.
Fig. 6: A la izda.: Grfica del test de hinchazn de una pelcula de pintura al leo de cinco meses
y de otra de dos aos. A la dcha.: Grfica del test de hinchazn de una pelcula
de alqudico Griffin de cinco meses y de otra de tres aos.
Variaciones de humedad relativa y temperatura

En lo que respecta a los efectos negativos que pueden producir las variacio-
nes importantes de humedad relativa y temperatura, Marion Mecklenburg (6) ha
publicado recientemente un estudio sobre este tema.
Variaciones de humedad relativa

Mecklenburg ha estudiado principalmente los leos, los cuales tienen una
reaccin dimensional a esta variante entre moderada y baja, y es bastante difcil que,
a excepcin de algunos colores trreos, dichas variaciones puedan producir efectos ne-
gativos como craquelados a las pinturas en s mismas. Casi siempre que se producen
grietas relacionadas con la humedad relativa se deben a la imprimacin, pues la cola
de conejo es muy sensible a estas variaciones. Por otra parte, este tipo de grietas se
suelen concentrar principalmente en las esquinas del cuadro.
Con respecto a las pinturas alqudicas tipo Griffin, afirma que tienen una
respuesta a las variaciones de humedad relativa igual o mejor que la de los leos.
Para evitar cualquier tipo de problema hay que mantener los cuadros pintados con
estos materiales en unos mrgenes de humedad relativa que nunca sean inferiores al
30% ni superiores al 60%. La Smithsonian Institution, organismo para el que trabaja
Mecklenburg (6), siempre mantiene la humedad relativa entre el 37% y el 53%, margen
que se puede considerar de mxima seguridad para cualquier tipo de obra de arte.
Variaciones de temperatura
Este tipo de variaciones son ms peligrosas para las pinturas que las de
humedad relativa. Por una parte, las temperaturas elevadas incrementan los proce-
sos qumicos que promueven el deterioro y debilitan la estructura de las pinturas.
Fig. 7. Estructura de los craquelados producidos en un cuadro por bajas temperaturas.
Las temperaturas templadas amplan su estabilidad qumica y mecnica. Las ms

peligrosas son las temperaturas bajas, puesto que con ellas las pinturas se vuelven
extremadamente quebradizas. Esto se debe, principalmente, a la temperatura de
cristalizacin, puesto que cuando se alcanza o se baja por debajo de la misma, el
material endurece y se hace quebradizo. La temperatura de cristalizacin para los
acrlicos se encuentra entre los 10 y los 7C, la de los alqudicos entre los 4,5 y los
1,5C y la de los leos entre los 0 y los -10C. Por tanto los acrlicos son las pinturas
ms sensibles a las bajas temperaturas y los leos las que menos, quedando entre
medio los alqudicos para artistas tipo Grifin.
Los craquelados producidos por los descensos importantes de temperatura

son mucho ms extensos que los producidos por los cambios de humedad relativa
puesto que afectan a toda la superficie del cuadro (y no slo a las esquinas) y a todos
los pigmentos por igual (y no slo a los colores terrosos). Este tipo de craquelados
causados por bajas temperaturas tienden a trazar un dibujo en la superficie del cuadro
similar al de la fig. 7 (7).
En conclusin, un margen de temperatura ideal para evitar problemas y
conservar en las mejores condiciones posibles los cuadros pintados con Griffin estara
entre los 12 y los 24C (7).
2.9. Precauciones. Posibles riesgos para la salud10
1. Estas pinturas contienen 2-butanona oxima y secativo de cobalto, que son unos
productos que podran provocar reacciones alrgicas en personas proclives.
10
Se recogen en este apartado las indicaciones que hace de Wendon Blake (4) como las
que hace la empresa Winsor & Newton en la Ficha de datos de seguridad de los Grifin (se puede
consultar en la pgina web: http://www.winsornewton.com/assets/HealthandSafetyDataSheets/
OIL%20COLOUR/Griffin%20Alkyd/03412258.pdf).
2.No ingerir pintura alqudica, mdium alqudico o disolvente. La pintura es nociva
por ingestin y puede provocar dao pulmonar.
3. Evitar el contacto ocular. Existe riesgo de lesiones graves.
4. Evitar el contacto prolongado con la piel, pues en tal caso es irritante y puede
provocar sequedad y grietas en la piel.
5.Trabajar en una habitacin ventilada, para no respirar los vapores del disolvente
durante un tiempo prolongado.
6.No someter las pinturas a temperaturas elevadas durante perodos prolongados
de tiempo y no fumar en el rea de trabajo.
3. PINTAR CON GRIFFIN

3.1. Paletas
Para trabajar con los leos alqudicos, se puede emplear la tradicional paleta
ocre de madera, o las ms modernas de plstico o metacrilato blanco. Siempre hay
que limpiar la paleta metdicamente despus de cada sesin, pues estas pinturas,
una vez secas, son muy difciles de arrancar. Si no se quiere estar limpiando la paleta
despus de cada sesin, lo ms cmodo es emplear paletas de papel de mltiples usos.
3.2. Pinceles
Se trabaja con los mismos pinceles que con los leos: marta, cerda o sin-
tticos, los ms habituales son los dos ltimos. Los pinceles de cerda son los me-
jores para la prctica habitual de la pintura, pues agarran mejor la pintura que los
sintticos, consiguen una pincelada ms texturada y, en general, son mejores para
aplicar empastes. Pero tambin hay que tener en cuenta que los alqudicos desgastan
ms los pinceles que los leos, por lo que los pinceles sintticos pueden constituir una
opcin ms econmica, ya que son ms resistentes al desgaste que la pintura ejerce
sobre los pelos.
3.3. Disolventes
Los colores y mdiums alqudicos pueden diluirse con cualquiera de los

disolventes habituales en la pintura al leo. Winsor & Newton recomienda como
disolventes ms indicados para los Griffin la esencia de trementina, el aguarrs y
Sansodor (un disolvente inodoro).
3.4. Soportes
Para comprobar el comportamiento de los alqudicos Griffin en este aspecto,
he realizado pruebas sobre distintos soportes e imprimaciones. Los soportes han sido:
tela de lino, tela de algodn, madera contrachapada y papel de acuarela, los cuales
Fig. 8: Ejemplo de las pruebas realizadas para este apartado: Alqudicos Griffin aplicados
sobre lino con imprimacin acrlica. Cada uno de los 15 colores se ha aplicado (de izda. a dcha.

y de arriba abajo) de la siguiente manera: Capa de empaste grueso, Capa de pintura delgada
aplicada con trementina, Capa de pintura delgada aplicada en seco, Capa de pintura muy delgada
aplicada con trementina, Capa de pintura muy delgada aplicada en seco, Capa de pintura lquida
(muy diluida en trementina) y Veladura (capa de pintura diluida en mdium para veladuras).
han sido imprimados con creta, media creta, imprimacin acrlica e imprimacin
alqudica11. Cada una de estas pruebas se ha realizado tal cual se indica en la fig. 8.
La principal conclusin que se puede extraer a partir de estas pruebas es que
las pinturas Griffin son vlidas para todos los soportes y para todas las imprimaciones que
se han probado. No presentan ningn tipo de problema; son unas pinturas flexibles
en las que no se ha producido ningn craquelado espontneo ni en empastes, ni en
capas finas, ni diluidas con disolvente y tampoco en forma de veladura.
11
Imprimacin acrlica: se aplican varias capas de la siguiente mezcla: 2 volmenes de pasta
de pigmento (creta + blanco de zinc) por 1 volumen de dispersin acrlica. Imprimacin alqudica:
616 Imprimatura per pintura a olio de Maimeri, con una composicin a base de resina alqudica
tixotrpica, dixido de titanio, white spirit y cargas. No es un producto fcil de encontrar en Espaa.
Con respecto a las imprimaciones, la que parece ms apropiada para estas
pinturas es la de media creta. sta es la menos absorbente de las que se han proba-
do, y es la que ms potencia el brillo de la pintura, la cual se extiende con mayor
facilidad sobre una superficie imprimada a la media creta que sobre cualquier otra.
La imprimacin de creta es la ms absorbente y, consecuentemente, la que presenta
unos colores ms mates. Las imprimaciones acrlica y alqudica estn a medio ca-
mino entre la de creta y la de media creta, aunque se aproximan ms a esta ltima
que a la anterior. Veamos algunas consideraciones especficas sobre cada soporte:
Lienzo: Suaviza la pincelada y es el ms apropiado para superficies difuminadas.

Madera: Sobre este material la pincelada es ms visible y recortada. Va bien para
realizar grandes empastes pues la madera, al ser un soporte rgido, minimiza
los riesgos de craquelado, que son mayores en el lienzo, material flexible que
se puede doblar o abombar con facilidad.
Papel: Conviene emplear buenos papeles de acuarela de alto gramaje. Es impres-
cindible que estn imprimados para poder trabajar con ellos. El papel est
especialmente indicado para trabajar la pintura de forma diluida.
3.5. Consejos para pintar

Los alqudicos Griffin constituyen un medio idneo para pintar alla prima
en trabajos rpidos y decididos de una jornada o media jornada. El proceso a seguir
es, en todos sus aspectos, bsicamente el mismo que en la pintura al leo: graso sobre
magro y grueso sobre delgado.
Cada capa de pintura ha de ser ms flexible que la anterior. Para conseguir
este incremento paulatino de la flexibilidad, Winsor & Newton recomienda ir aa-

diendo a la pintura cada vez ms cantidad de mdium (Liquin por ejemplo) en cada
capa12. Pero esto no es estrictamente necesario, basta con emplear cada vez menos
disolvente e ir dando capas cada vez ms pastosas.
Cuando se termina de pintar, conviene limpiar las roscas de los tubos con
un trapo o un papel humedecidos con disolvente para evitar que se peguen.
Conviene tambin ponerse una ropa exclusiva, pues el alqudico es bastante
difcil de eliminar una vez seco.
3.6. Correcciones
Durante las primeras 48 horas de secado las correcciones son relativamente
sencillas, pues el color est todava hmedo o seco slo al tacto y todava se puede
retirar la pintura del soporte. Basta rascar con una esptula aquello que interese
12
Tal y como se indica en la pgina web de Winsor & Newton: http://www.winsornewton.
com/products/oil-colours/griffin-fast-drying-oil-colour/.
Fig. 9. Veladuras hechas con pinturas Griffin. Fig. 10. Veladuras hechas con pinturas al leo.
corregir, o disolverlo y retirarlo con la ayuda de un trapo mojado en disolvente. Se

puede repintar al momento.
Hasta 24 horas la pintura cede con bastante facilidad. Entre 24 y 48 horas

hay que apretar ms con la esptula y frotar intensamente con el disolvente, pero
la pintura sigue cediendo.
Una vez pasadas las primeras 48 horas la pintura queda muy dura y es ne-
cesario comprar disolventes ms potentes para ablandarla. Lo mejor en estos casos
es corregir pintando encima. En este caso, para que la pincelada sea ms fluida y
quede mejor integrada con el resto del cuadro, conviene frotar ligeramente la su-
perficie con mdium lquido (Liquin) y, una vez humedecida, pintar encima. Si el
sustrato de pintura seca est empastado o texturado, conviene lijarlo un poco antes
de corregir o seguir pintando, de modo que la pincelada pueda fluir y agarrarse
mejor a la superficie.
3.7. Veladuras
Para realizar veladuras con las pinturas Griffin se emplea el mismo mdium
que con las pinturas al leo (barniz dmmar + stand oil + esencia de trementina).
El tiempo de secado de las veladuras es bastante similar tanto para los Griffin como
para los leos: 6-8 horas. Con los Griffin (fig. 9) se obtienen unas veladuras un
poco ms transparentes que con el leo (fig. 10), probablemente debido a la menor
concentracin de pigmento, pero la diferencia tampoco es muy grande.
Fig. 11: Colores Griffin velados con Liquin.
Fig. 12: Colores al leo velados con Liquin.

Hablando con pintores que llevan aos trabajando con materiales alqudicos,
alguno de ellos13 comenta el empleo ocasional del mdium alqudico Liquin en el
terreno de las veladuras, ya sea substituyendo la parte grasa (stand oil) del mdium
para veladuras, ya sea empleando el mismo Liquin en solitario como mdium para
veladuras. Es por esto que se ha probado tambin el Liquin para hacer veladuras,
y el resultado ha sido tambin positivo. Efectivamente, se puede emplear el Liquin
para hacer veladuras (figs. 11-12). Tambin es cierto que el Liquin tiene ms cuerpo
y es ms espeso que el mdium para veladuras y es quiz por esto que resultan un
poco menos transparentes, pero no lo suficientemente como para invalidarlo en
su ejecucin. Cuando se emplea el Liquin, tanto con pinturas Griffin como con
pinturas al leo tradicionales, se nota ms que las veladuras con Griffin son algo
ms transparentes que las realizadas con leos. El tiempo de secado de los colores
velados con Liquin ha sido prcticamente el mismo que el de los colores velados con
el mdium tradicional: 6-8 horas.
13
El pintor hispano-chileno Guillermo Muoz Vera, por ejemplo.
3.8. Barnizado de los leos alqudicos
El mnimo de tiempo que ha de transcurrir antes de barnizar un cuadro

pintado con pintura alqudica Griffin aplicada en un grosor normal es de un mes,
si es que realmente corre prisa. Si no, lo ms adecuado es dejar que transcurran tres
meses antes de proceder al barnizado. Se puede barnizar exactamente con los mismos
barnices que se emplean para la pintura al leo. La pintura alqudica, cuando seca,
es menos sensible que el leo a la esencia de trementina y el resto de disolventes
habituales en pintura, por lo que se puede retirar el barniz con un peligro menor
de daar la pintura.
3.9. Mezcla con polvo de mrmol
Se ha probado la mezcla de pintura alqudica Griffin con polvo de mrmol,

tanto fino como grueso. Y estas mezclas se han aplicado sobre dos soportes distintos:
tela de algodn y madera contrachapada. La pintura Griffin mezclada con polvo de
mrmol fino tarda en secar unas 8 horas. La pintura Griffin mezclada con polvo
de mrmol grueso tarda en secar aproximadamente unas 16 horas. Por tanto, seca
mucho ms rpido la mezcla con polvo de mrmol fino que la mezcla con polvo de
mrmol grueso. Prcticamente en la mitad de tiempo.
Una vez secas las capas de Griffin mezclado con polvo de mrmol fino y
polvo de mrmol grueso se puede seguir pintando encima con Griffin o con leo.
Se pinta mejor sobre la mezcla con polvo de mrmol fino que sobre la mezcla con
polvo de mrmol grueso, ya que la mayor rugosidad y textura de esta ltima dificulta

un poco el arrastrado del pincel.
Si se ejerce una fuerte tensin mecnica sobre la tela, tal como doblarla
con fuerza, se producen grietas tanto en la mezcla de Griffin con polvo de mrmol
fino como en la mezcla con polvo de mrmol grueso, pero en ningn momento se
desprende pintura del soporte. Es decir, que la mezcla con este tipo de materiales
merma la flexibilidad de las pinturas Griffin, pero no afecta para nada al agarre de
la pintura sobre el soporte. Naturalmente, este tipo de problemas no se producen
cuando la mezcla se aplica sobre tabla.
3.10. Collage
Adhesividad: Una de las funciones ms apartadas de la ortodoxia pictrica

que puede desempear una pintura es la de adhesivo para crear collages. En tc-
nicas pictricas como el leo o, especialmente, el acrlico, si se aplican papeles u
otros objetos sobre la pintura fresca, esta resulta adherente y, al secar, los objetos se
quedan pegados a ella. Para comprobar las cualidades adhesivas de los alqudicos
Griffin se han realizado un par de collages sobre tela de algodn y sobre madera
contrachapada. Los objetos (de distintos tipos de material) que se han aplicado en
ambos casos sobre la pintura fresca han sido: una fotografa (papel), un trozo de
Fig. 13: Collage de diversos objetos que se han adherido a una tela
mediante su aplicacin sobre pintura Griffin fresca.
lino (tela), una redecilla roja (plstico), una cua (madera), una arandela (metal),
una tapa (metal).
Una vez que la pintura ha secado, se ha podido comprobar que todos los
objetos han quedado fuertemente adheridos sobre los soportes (fig. 13). No se
desprenden ni al doblar fuertemente la tela. Por tanto, las pinturas Griffin son per-
fectamente adhesivas y vlidas para realizar collages. De hecho, a la hora de pegar
papeles, los Griffin son incluso mejores que los leos, puesto que tienen una menor
tendencia a embeberse; si la pintura se embebiera dara un aspecto aceitoso al papel
pegado sobre ella.
4. MEZCLAS DE GRIFFIN CON OTRAS TCNICAS PICTRICAS
4.1. Mezcla de alqudico Griffin y leo
El leo y los alqudicos Griffin son dos tipos de pintura bastante similares
puesto que la resina alqudica que constituye el aglutinante de los Griffin es ex-
tremadamente larga de aceite. Es por esto que ambos tipos de pinturas son muy
compatibles entre s, y se pueden combinar de ms de una manera para crear obras
de tcnica mixta.
Por un lado, las pinturas al leo y los alqudicos Griffin se pueden mezclar
entre s. Esta mezcla conviene que se haga en la paleta y con la ayuda de una esptula.
Haciendo esto se pueden manipular los tiempos de secado, consiguiendo pinturas
con un secado intermedio entre la rapidez de los Griffin y la lentitud de los leos.
Dependiendo de la proporcin entre los dos tipos de pintura, estas mezclas secarn
ms rpido o ms lento. Cuanto ms Griffin, ms rpido, y cuanto ms leo, ms
lento. Para ejemplificar esto se han hecho mezclas de pinturas Griffin Negro marfil
y leo Negro marfil en proporciones 75%-25%, 50%-50% y 25%-75% y se han
recogido los resultados del secado sobre lino imprimado a la creta. Las conclusiones
se indican en la tabla iv.
TABLA IV. TIEMPOS DE SECADO DE MEZCLAS DE GRIFFIN CON LEO

Conclusiones del secado de las mezclas de alqudico Griffin y leo Negro marfil sobre tela de lino.
Imprimacin: Creta.
Pintura
Griffin. Seca en superficie: 48 h.
entre 8 y 16 h. entre 32 y 40 h.
75% Griffin-25% Tarda en secar Tarda en secar
leo. entre 8 y 16 h. entre 32 y 40 h.
Tarda en secar Tarda en secar Seca en superficie: 8 das.
leo.
entre 36 y 48 h. 8 das (192 h.) Secado total: 23 das.

El resultado de estas pruebas de secado da una pauta que, aunque no se
puede generalizar para todos los colores, s que resulta indicativa. La mezcla 75%
Griffin-25% leo seca de manera muy similar a los Griffin, y las mezclas 50%
Griffin-50% leo y 25% Griffin-75% leo van secando cada vez ms lento, acer-
cndose progresivamente a los tiempos de secado del leo.
Otra forma de combinar estas dos tcnicas es superponer capas de un tipo de
pintura sobre capas de otro tipo de pintura. Lo ms correcto es que primero se pinte
con los alqudicos Griffin y despus se termine el cuadro con leos. Esto es debido a
que si se hiciera al revs, las capas de leo, que secan ms despacio, permaneceran
frescas por debajo de las capas secas de alqudico Griffin, y la actividad derivada del
proceso de secado del leo podra producir tensiones que se manifestaran en forma
de grietas en la pintura alqudica.
De todos modos, se puede pintar alqudico Griffin sobre leo siempre
y cuando la capa de leo haya secado durante al menos 12 meses. No obstante, se
ha hecho la prueba de pintar con alqudico Griffin sobre capas de leo frescas o
secas slo al tacto y, pasado medio ao, no se ha observado ningn tipo de grieta
o desperfecto, por lo que puede que no sea tan peligrosa esta inversin de las
capas de pintura en la estructura del cuadro. Pero, para evitar cualquier tipo de
complicacin, y por sentido comn, lo mejor es seguir el procedimiento ortodoxo:
primero Griffin y despus leo.
4.2. Mezcla de alqudico Griffin y acrlico
Los acrlicos son una tcnica acuosa, y los alqudicos Griffin son una tcnica
grasa. Por tanto, en teora, son dos tcnicas inmiscibles. Para combinarlas en un
mismo cuadro, lo correcto es comenzar a pintar con la tcnica acuosa (acrlicos) y,
una vez seca esta capa, acabar la pintura con la tcnica grasa (Griffin). Es tambin
lo ms cmodo, puesto que los acrlicos secan ms rpido que los alqudicos.
No obstante, aunque no sea nada recomendable, tambin se ha hecho la
prueba tanto de pintar primero con Griffin y despus, encima, con acrlico, como
de mezclar en la paleta pintura acrlica con Griffin. Pasados seis meses, no se han
observado desperfectos en ninguno de los casos. De todos modos, insistimos, el
procedimiento correcto es el que primero se ha indicado.
4.3. Mezcla de alqudico Griffin y temple de huevo
Estos dos procedimientos son inmiscibles. As pues, lo correcto es, al igual

que en el caso del acrlico, pintar primero con la tcnica acuosa (el temple de huevo)
de modo que cree un substrato pictrico sobre el que aplicar la tcnica grasa (pintura
alqudica Griffin). Si se quiere, se puede aislar la capa de temple de huevo de la de
Griffin aplicando una capa de goma laca sobre el temple de huevo antes de empezar
a pintar con alqudico. El soporte ms apropiado para esta mezcla es la madera.
4.4. Mezcla de alqudico Griffin y temple de casena: Inmiscibles

Para esta mezcla el proceso sera idntico al anterior, una primera fase con
temple de casena y proseguir despus con alqudicos Griffin, pudindose aislar
ambas capas con una intermedia de goma laca. El soporte ms adecuado es tambin
la madera.
4.5. Mezcla de alqudico Griffin y temple de cola: Inmiscibles
Mismo proceso que en los dos temples anteriores, una primera fase con
el medio acuoso (el temple de cola), para acabarlo despus con el medio graso (el
alqudico Griffin), pudindose aislar ambas con una capa de goma laca. Se puede
pintar sobre lienzo, madera y papel imprimados con fondo de creta, si bien son
preferibles los dos ltimos por ser ms rgidos. El carcter mate de este tipo de
temple se puede emplear para crear contraste con la pintura alqudica, que es ms
brillante.
4.6. Mezcla de alqudico Griffin y cera encustica
La cera encustica no seca por evaporacin del disolvente o por oxidacin,

sino que lo que hace es endurecerse cuando alcanza una temperatura inferior a su
punto de fusin. Los alqudicos Griffin tienen un proceso de secado distinto y ms
estable. Es por esto que resulta un poco complicado conjeturar sobre la estabilidad
de una tcnica mixta de cera encustica y Griffin. No obstante, como lo normal
es que un cuadro acabado no se vea sometido a las altas temperaturas necesarias
para fundir la cera encustica, se ha considerado interesante probar tambin esta
mezcla. Se ha pintado una capa de base con cera encustica y, encima, se ha acabado
el cuadro con alqudico Griffin, que es la tcnica ms grasa de las dos. El resultado
no ha mostrado problemas de estabilidad y ha sido muy interesante por la textura
adicional que proporciona la base de cera encustica. El mejor soporte para esta
mezcla es la madera.
5. CONCLUSIONES
Cada color de las pinturas Griffin est realizado con una formulacin dis-
tinta, y dichas formulaciones no son inamovibles, sino que en muchos casos van
cambiando a lo largo de los aos a fin de mejorar el producto. De todos modos, el
aglutinante base es siempre una resina alqudica a base de pentaeritrita, anhdrido
ftlico y aceite.
Los alqudicos Griffin constituyen un tipo de pintura grasa similar en muchos
aspectos a la pintura al leo, pero con unas caractersticas propias bien diferenciadas.

Por tanto, a la hora de establecer una serie de conclusiones sobre sus cualidades,
resulta bastante til establecer una comparacin con las pinturas al leo, tal y como
se establece a continuacin:
En el lado positivo
a) El proceso de secado de los Griffin es mucho ms rpido que el de los leos. Su

margen de secado menor, aunque se puede considerar como un amplio
margen de secado (12-24 horas). Las diferencias de secado entre unos colores
y otros son relativamente pequeas.
b) La pelcula de pintura seca de los Griffin es ms dura que la de los leos.
c) Los Griffin son ms flexibles que los leos.
d) Los Griffin son ms resistentes a la accin de los disolventes que los leos.
e) Los Griffin reaccionan igual o mejor que los leos frente a los cambios de humedad
relativa.
f) Los Griffin no dejan rastros rechupados o embebidos de aglutinante sobre el
soporte si se dejan secar sobre una superficie absorbente.
En el lado negativo
a) Los Griffin tienen una opacidad y poder cubriente menores que los leos.
b) Los Griffin son un poco ms sensibles que los leos a la accin de las bajas tem-
peraturas.
c) Los Griffin son un poco menos brillantes que los leos.
d) Los Griffin son ms inflamables que los leos. Su punto de inflamabilidad est
en los 70C, mientras que los leos lo tienen a 230C. No obstante esto no
supone ningn peligro, ya que se consideran seguros todos los materiales
cuyo punto de inflamabilidad supera los 60C (1).
e) Los Griffin tienen un olor ms fuerte que los leos. Es imprescindible trabajar
con ellos con una buena ventilacin.
Otros aspectos
a) Los Griffin tienen un poder de tincin similar al de los leos.

b) El proceso de envejecimiento de los Griffin y de los leos es bastante similar.
c) Los Griffin son ms transparentes que los leos.
d) Los Griffin tienen una consistencia ms fluida (menos viscosa) que los leos.
As pues, los alqudicos Grifin son mejores que los leos en ciertos aspectos
y peores en otros. No es que un tipo de pintura sea mejor o peor que otro, sino
que, dependiendo de lo que el artista necesite, podr elegir entre una tcnica u otra.
Para pintar en fresco sobre fresco es mejor la pintura al leo por su mayor cuerpo
y opacidad. Pero si interesa pintar sobre capas completamente secas, el alqudico

ofrece mejores prestaciones por su rapidez de secado.
Los Griffin son apropiados para trabajar sobre prcticamente todos los so-
portes y todos los tipos de imprimacin, siendo el ms apropiado el de media creta.
Son unas pinturas bastante verstiles, se pueden trabajar en capas finas diluidas con
disolvente o mdium, capas pastosas o empastadas, veladuras (por su particular
transparencia) y tambin se pueden mezclar con cargas como el polvo de mrmol o
ser empleadas como adhesivo para hacer collages. Asimismo, estas pinturas se pue-
den combinar con muchos procedimientos pictricos, ms o menos los mismos con
los que se puede combinar la pintura al leo: acrlico, temple de huevo, temple de
casena, temple de cola, cera encustica y, por supuesto, el leo propiamente dicho.
Recibido: 28-01-2012. Aceptado: 15-03-2013.

BIBLIOGRAFA
(1) Pyle, David y Pierce, Emma. Winsor & Newton. El Libro del leo. Gua completa para pintores.
Publicado por Winsor & Newton. Middlesex, 2002.
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oxidative stability of artistsalkyd paints. Polymer Degradation & Stability nm. 94 (2009),
pp. 2036-2041. Elsevier. msterdam, 2009.
(3) Ploeger, Rebecca, Scalarone, Dominique y Chiantore, Oscar. Characterization of commercial
artists alkyd paints. Journal of Cultural Heritage nm. 9 (2008), pp. 412-419. Elsevier.
msterdam, 2008.
(4) Blake, Wendon. Painting in alkyd. Watson Guptill in cooperation with Windsor & Newton.
New York, 1982.
(5) Fuesers, Olga y Zumbhl, Stefan. The influence of organic solvents on the mechanical properties
of alkyd and oil paints, artculo que recoge su ponencia en Art 2008, 9th International
Conference on NDT of Art, celebrada en Jerusaln (Israel) entre el 25 y el 30 de mayo de
2008. http://www.ndt.net/article/art2008/papers/219Fuesers.pdf.
(6) Meklenburg, Marion. Determining the aceptable ranges of relative humidity and temperature in
Museums and Galleries. Part 1, Structural Response to Relative Humidity. Publicado en 2007
por el Smithsonian Museum Conservation Institute en su pgina web: http://www.si.edu/
mci/downloads/reports/Mecklenburg-Part1-RH.pdf.
(7) Meklenburg, Marion. Determining the aceptable ranges of relative humidity and temperatura in
Museums and Galleries. Part 2, Structural Response to Temerature. Publicado en 2007 por
el Smithsonian Museum Conservation Institute en su pgina web: http://www.si.edu/mci/
downloads/reports/Mecklenburg-Part2-Temp.pdf.

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LOS LEOS ALQUDICOS GRIFFIN:

COMPOSICIN, PROPIEDADES Y APLICACIN

Mariano Espinosa Gonzlez de San Pedro*

Revista bellas artes, 11; 2013, pp. 127-157 127

La pintura al leo se ha convertido, desde que la difundieran los hermanos

Las resinas alqudicas tal y como hoy se conocen se desarrollaron a finales

* Doctor en Bellas Artes (especialidad pintura) por la Universidad de Barcelona. Profesor

Hoy en da, a escala global, se pueden encontrar ms marcas de leo al-

Revista bellas artes, 11; 2013, pp. 127-157 129

Este estudio abarca numerosos aspectos de las pinturas alqudicas Griffin,

En las pinturas Griffin, cada color est formulado de forma individual,

disolvente necesario para controlar la rapidez de secado y conseguir una viscosidad

de Griffin en la pgina web: http://www.winsornewton.com/assets/HealthandSafetyDataSheets/

Revista bellas artes, 11; 2013, pp. 127-157 131

El Blanco de titanio no mostraba cambios en su formulacin a lo largo de los aos.

cializa el blanco de plomo)4. Se comercializan en tubos de 37 ml, salvo el blanco

Se trata de unas pinturas cremosas, aunque con una consistencia ligeramente

Revista bellas artes, 11; 2013, pp. 127-157 133

2.4. Textura y empaste

2.5. Opacidad/Poder de tincin

Revista bellas artes, 11; 2013, pp. 127-157 135

Los Griffin prcticamente no muestran separacin de aglutinante. Por lo

El secado de las pinturas Griffin se produce mediante dos mecanismos:

a) Evaporacin de los disolventes (proceso fsico).

El componente alqudico de estas pinturas hace que sequen ms rpido que

Revista bellas artes, 11; 2013, pp. 127-157 137

TABLA I. CLASIFICACIN DE LAS PINTURAS GRIFFIN ESTUDIADAS

SEGN SU RAPIDEZ DE SECADO

Blanco plomo Amarillo cadmio Blanco titanio

Rojo ingls Amarillo Npoles Ocre amarillo

Azul Prusia Rojo cadmio Azul cobalto

Azul ftalocianina Carmn alizarina Azul cerleo

Verde ftalocianina Azul ultramar Verde xido cromo

Siena natural Siena tostada Sombra natural

Negro marfil Negro humo Sombra tostada

La tabla i sintetiza los resultados obtenidos en dichas pruebas. Se consi-

Revista bellas artes, 11; 2013, pp. 127-157 139

TABLA III. SECADO DE LAS PINTURAS GRIFFIN SOBRE TELA DE LINO

Revista bellas artes, 11; 2013, pp. 127-157 141

2.8. Permanencia y estabilidad

Por una parte, el equipo de Rebecca Ploeger (1), de la Universidad de Turn,

Sobre la fotorresistencia de estas pinturas nos hemos de fiar de Winsor &

Resistencia a los disolventes

Respecto a su resistencia a los disolventes, recientemente Olga Fuesers y

Revista bellas artes, 11; 2013, pp. 127-157 143

Variaciones de humedad relativa y temperatura

Variaciones de humedad relativa

Las temperaturas templadas amplan su estabilidad qumica y mecnica. Las ms

Revista bellas artes, 11; 2013, pp. 127-157 145

2.9. Precauciones. Posibles riesgos para la salud10

3. PINTAR CON GRIFFIN

Los colores y mdiums alqudicos pueden diluirse con cualquiera de los

Revista bellas artes, 11; 2013, pp. 127-157 147

Lienzo: Suaviza la pincelada y es el ms apropiado para superficies difuminadas.

3.5. Consejos para pintar

este incremento paulatino de la flexibilidad, Winsor & Newton recomienda ir aa-

corregir, o disolverlo y retirarlo con la ayuda de un trapo mojado en disolvente. Se

Revista bellas artes, 11; 2013, pp. 127-157 149

Fig. 12: Colores al leo velados con Liquin.