Del griego komedia que a su vez deriva de Komos.

El Komos era el desfile y la cancin

ritual en honor a Dionisos. Dice Aristteles: "Tanto la tragedia como la comedia fueron
en un principio improvisaciones: la primera, de los que entonaban el ditirambo; la
segunda, de los que entonaban los coros flicos..." La comedia en efecto tuvo su origen
en las fiestas religiosas que, en ocasin de la vendimia, se celebraban en honor de
Dionisos. En ellas se realizaban procesiones o paseos burlescos de los vendimiadores
disfrazados, quienes llevaban en triunfo el falo, smbolo de la generacin y de la fuerza
productiva de la naturaleza. En estas procesiones se entonaban cantos flicos
caracterizados por la parresa (libertad de lenguaje), que habra de dar su sello a la
comdia antigua. Esta comitiva de enmascarados, Komos o Faloforia diverta con
improvisadas y procaces burlas, generalmente personalizadas, al pblico que la
acompaaba. Se ignora todo acerca de la evolucin que transform este desfile en la
comedia, tal cual la conocemos a travs de Aritfanes. A partir del siglo VI antes de
Cristo toma una forma precisa similar a la tragedia. Tradicionalmente se la ha definido
por tres criterios: los personajes son de condicin simple, el desenlace es feliz y busca
provocar la risa del espectador. Para Aristteles la comedia, por ser "una imitacin de
hombres de calidad moral inferior", no se nutre de fondo histrico o mitolgico. Se
consagra a la realidad cotidiana y prosaica de la gente simple de ah su facultad de
adpatacin a todas las sociedades, la diversidad infinita de sus manifestaciones y la
dificultad de desarrollar una teora nica. Su desenlace, no deja desencantados,
cadveres o vctimas, sino que casi siempre desemboca en un final optimista
(matrimonio, reconciliacin, reconocimiento). La risa del espectador a veces es de
complicidad y otras de superioridad. La comedia vive de la idea repentina, de los
cambios de ritmo, del azar y de la inventiva dramtica y escnica.
Comedia(2):
Gnero dramtico espaol que se desarrolla a partir del siglo XV. La comedia se
compone normalmente de tres actos. La temtica gira en torno a problemas de amor, de
honor, de fidelidad conyugal y de poltica. Fuera de los gneros tradicionales de la
comedia distinguimos: -la comedia de capa y espada: muestra conflictos de nobles y
caballeros, -la comedia de carcter: en donde se pintan personajes tpicos, -la comedia
de enredo: de trama complicada e ingeniosa, la comedia de figurn: da una imagen
caricaturesca de la sociedad y/o de miembros tipificados de ella.
Comedia (alta y baja):
Distincin segn la cualidad de los procedimientos cmicos. La comedia baja utiliza
procedimientos de la farsa, de lo cmico visual (gag, slapstick humuor, palizas),
mientras que la alta o gran comedia utiliza sutilezas de lenguaje, alusiones, juegos de
palabras y situaciones "intelectualmente agudas". La Comedy of Humours, cuyo origen
se atribuye a Ben Johnson, autor de Every Man is his Humour, es el prototipo de la alta
comedia encargada de ilustrar los diferentes sentidos de humor de la naturaleza humana.
Comedia antigua-comedia nueva:
La comedia antigua es la de Aristfanes (siglo V antes de Cristo). Derivada de los ritos
de fertilidad en honor a Dionisos, es a menudo violenta, obscena y grotesca. El coro
jugaba un rol dramtico esencial. Con Meandro (siglo IV antes de Cristo) aparece la
comedia nueva: sta describe la vida domstica, recurre a situaciones y caracteres
estereotipados. Es la precursora de la comedia de caracteres y de costumbres.
Comedia ballet:
Comedia que hace intervenir el ballet en el curso de la accin o como intermedio
autnomo entre las escenas y los actos. Se tiende a concebir el ballet no como un
elemento segundo sino secundario, como intermedio decorativo, permaneciendo el texto
de la comedia como elemento primero. Pero ciertos ballets contienen algunos elementos
dramticos dialogados y actuados. El dramaturgo a veces escoge, como Moliere en Los
enfadosos, vincular el ballet a la intriga: "Para no romper el hilo de la obra por estas
formas de intermedios, hemos credo pertinente coserlos al asunto lo mejor posible, y
hacer una sola cosa del ballet y la comedia"(Prefacio). La comedia ballet se construye
comnmente en una sucesin de entradas de ballet, pasajes bailados que forman una
serie ininterrumpida de escenas sucesivas, segn el principio de la comedia de folla.
Comedia burguesa:
Obra cuya temtica y personajes pertenencen a la clase burguesa, que en el siglo XVIII
hace su aparicin en la escena teatral y social.
Comedia de carcter:
Obra cuyos personajes son caracteres, es decir, tipos de hombres definidos por uno o
varios rasgos psicolgicos y morales dominantes que simbolizan un aspecto de la
naturaleza humana o una condicin social (ej.:El avaro, El misntropo, de Moliere). La
exageracin de estos rasgos provee el material para una crtica del medio social (Juan
Ruiz de Alarcn, Los pechos privilegiados).
Comedia de costumbres:
Estudio del comportamiento del hombre en la sociedad, de las diferencias de clase,
medio y carcter (ej.: Inglaterra, siglos XVII y XVIII, Congreve, Sheridan; tambin se
pueden nombrar Moliere y Lope de Vega).
Comedia heroica:
La comedia heroica, gnero intermedio entre la tragedia y la comedia, confronta
personajes de alto rango y tiene un desenlace feliz, puesto que "no vemos nacer ningn
peligro que nos pueda conducir a sentir piedad o temor" y porque todos los actores son
reyes o grandes de Espaa (Corneille). Originaria de Espaa (Lope de Vega), pasa a
Francia con Rotrou y Corneille y a Inglaterra con Dryden (La conquista de Granada,
1669). La tragedia se hace heroica cuando lo sagrado y lo trgico ceden su lugar a la
psicologa y a un compromiso burgus. De este modo, Le Cid de Corneille se esfuerza
por conciliar la psicologa, el individualismo y la razn de Estado. Lo heroico, en la
comedia o en la tragedia, se manifiesta por un tono y un estilo muy elevados, por
acciones nobles, por una serie de conflictos violentos (guerras, raptos, usurpaciones),
por lugares y personajes exticos, por un asunto ilustre y hroes admirables. Lo heroico-
cmico es una parodia de tono heroico, una descripcin en trminos prosaicos de
acciones nobles y serias. Se aproxima mucho al burlesco o grotesco.
Comedia de folla:
Serie de sketches que tratan un mismo tema o un mismo tipo de personaje o accin (ej.:
Les Fcheux, de Moliere, que presenta una galera de retratos del inoportuno).
Comedia de humores:
La "comedy of humours" se constituye en la poca de Shakespeare y de Ben Johson
(Every Man Out of His Humour, 1599). La teora del humor, que se basa en la
concepcin mdica de los cuatro humores que rigen la conducta humana, apunta a la
creacin de personajes-tipo determinados psicolgicamente y que actan en funcin de
un humor, manteniendo un comportamiento idntico en todas las situaciones. Este
gnero se aproxima a la comedia de caracteres, la cual diversificar los criterios de
comportamiento extendindolos a rasgos sociales, econmicos y morales.
Comedia de ideas:
Obra donde se debaten humorsticamente sistemas de ideas y filosofas de la vida (ej.:
B. Shaw, J. Giraudoux, J. P. Sartre).
Comedia de intriga:
Se opone a la comedia de caracteres. Los personajes son esbozados de forma
aproximada y los mltiples resurgimientos de la accin dan la ilusin de un movimiento
continuo (ej.: Las Trapaceras de Scapin, El Mercader de Venecia).
Comedia de magia:
Se basa en efectos mgicos, maravillosos y espectaculares, haciendo intervenir a
personajes imaginarios dotados de poderes sobrenaturales (hadas, demonios, elementos
naturales, criaturas mitolgicas, etc.). La comedia de magia toma diversas formas:
pera, ballets, pantomima u obra de intriga fantstica (Sueo de Una Noche de Verano,
de Shakespeare), utilizando todos los medios visuales imaginables (vestuarios,
iluminacin, fuegos artificiales, ballets acuticos). Es popular en el barroco, siglo XVII
(puestas en escena de Torelli, dramatizacin de cuentos de magia de Perrault, creacin
de Andrmeda y del Vellocino de Oro de Corneille, de Psique de Moliere).
Comedia negra:
Gnero prximo al tragicmico. De comedia, la obra slo tiene el nombre. La visin es
pesimista y desilusionada, incluso sin el recurso a una solucin trgica. Los valores son
negados y la obra slo termina "bien" por un giro irnico (ej.: El Mercader de Venecia,
Medida por Medida, las Obras Negras de Anouilh, La Visita de la Vieja Dama de
Drrenmatt).
Comedia pastoral:
Obra que alaba la vida de los pastores tomados como prototipos de uan existencia
inocente, utpica y nostlgica de los buenos tiempos pasados. Surge particularmente en
los siglos XVI y XVII (ej.: Las Pastorales de Racan, 1625, La Dorotea de Lope de
Vega).
Comedia de saln:
Obra que a menudo muestra a los personajes discutiendo en un saln burgus. Lo
cmico es nicamente verbal, muy sutil y buscando la palabra correcta. La accin se
limita a un intercambio de ideas, argumentos o sutilezas formuladas de forma agradable
(ej.: Tres Hermanas, de Chejov; Maugham; Schnitzler).
Comedia satrica:
Obra que enfatiza y critica una prctica social o poltica o un vicio humano (ej.: Tartufo,
El Avaro).
Comedia sentimental:
La comedia sentimental busca enternecer al pblico por todos los medios y educarlo
moralmente a travs de lo pattico, la ternura y el elogio de la virtud. Surge a comienzos
del siglo XVIII con Detouches, Nivelle de la Chaussee, Delisle e incluso Marivaux (La
Madre Confidente). Tambin lleva el nombre de "comedia moralizante", cuyo objetivo
es "corregir las costumbres, atacar el ridculo y describir el vicio" (Detouches). Esta
comedia desemboca en el drama burgus (Diderot, Sedaine, Beaumarchais) y en el
melodrama (siglo XIX).
Comedia de situaciones:
Obra que se caracteriza por el ritmo rpido de la accin y el embrollo de la intriga, ms
que por la profundidad de los caracteres esbozados. Como en la comedia de intriga
pasamos sin cesar de una situacin a otra. Sus mecanismos favoritos son: la sorpresa, el
quidproquo y el golpe de efecto (ej.: Comedia de las Equivocaciones, de Shakespeare,
La Verdad Sospechosa de Juan Ruiz de Alarcn).
Cmico:
Lo cmico no se limita al gnero de la comedia; es un fenmeno que podemos
comprender desde distintos ngulos o campos. Como fenmeno antropolgico,
responde al instinto del juego, al gusto del hombre por la broma y la risa, a su facultad
de percibir aspectos inslitos y ridculos de la realidad fsica y social. Como arma
social, ofrece al ironista los medios para criticar su entorno, para ocultar su oposicin a
travs del ingenio o de una farsa grotesca. Como gnero dramtico, centra la accin en
torno a conflictos y peripecias que testimonian la inventiva y el optimismo humanos
ante la adversidad. Se pueden distinguir algunas formas de lo cmico, sin la intencin
de agotarlas: 1-Cmico y risible: Existe lo cmico en la realidad (risible) y lo cmico en
el arte. La risa espontnea en situaciones reales es una risa en bruto, de simple rechazo o
autodefensa. Slo es verdaderamente cmico lo que es revestido por la inventiva
humana y lo que responde a una intencin esttica. 2-Cmico significativo y cmico
absoluto: Baudelaire distingue lo cmico significativo de lo cmico absoluto. En el
primer tipo nos remos de algo o de alguien; en el segundo nos remos con alguien: la
risa comprende todo el cuerpo, las funciones vitales y lo grotesco de la existencia. Este
tipo de comicidad arrasa con todo y no deja espacio a ningn valor poltico o moral. 3-
Risa de aceptacin y de exclusin: La necesaria solidaridad entre los que ren tiene
como consecuencia el rechazar como ridcula a la persona cmica, o bien el invitar a
sumarse a los que ren en un movimiento unnime de fraternidad humana. 4-Comicidad,
irona, humor: El humor es el procedimiento favorito de los dramaturgos. El humor se
nutre de lo cmico y de la irona pero posee su propia tonalidad. Mientras la irona y la
stira dan a menudo una impresin de frialdad e intelectualidad, el humor es ms
caluroso, no vacila en mofarse de s mismo e ironizar sobre el ironista. Busca los
aspectos filosficos ocultos de la existencia y permite mostrar la riqueza y actitud
interior del humorista. Tambin dentro del teatro y de la dramaturgia se pueden
distinguir procedimientos de lo cmico: 1-Comicidad de situacin: La risa provocada
por una situacin particularmente desacostumbrada y graciosa, o simplemente por el
discurso y el comportamiento de un tipo de personaje. 2-Comicidad de palabras: Juegos
de palabras, repeticiones, ambigedades, invenciones verbales. 3-Comicidad de
costumbres (de carcter): El personaje tiene numerosos defectos cuya acumulacin
produce el efecto de una caricatura o de una parodia.