Revista F.E.G.I.P.

Federacin
Espaola de
Guitarra e
Instrumentos de
Plectro

N 23 Edicin 2017. Distribucin Gratuita

Federacin Espaola de Guitarra e Instrumentos de Plectro

C/ Espadaal, 1-4C
26300 Njera (La Rioja)
www.fegip.es
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CONSEJO DE REDACCIN:
Equipo FEGIP

NOTA: La revista Alzapa no se responsabiliza de las opiniones de sus

colaboradores ni se compromete a publicar originales no solicitados. Esta
revista se distribuye de forma gratuita entre los socios federados, asociaciones,
federaciones adheridas a la asociacin, conservatorios y escuelas de msica.

ISSN: 2253 - 9593

Depsito legal: LR-90-2011
Diseo, maquetacin, montaje y edicin de portada: Carlos Blanco Ruiz
Portada: Bandurria Barroca de 5 rdenes de la escuela catalana
Propiedad de Carlos Bernal
Luthier: Alexander Hopkins
Impresin: Pixartprinting SpA

La Junta Directiva agradece la colaboracin desinteresada de todas las personas

que han contribuido, de un modo u otro, para hacer posible la publicacin de
esta revista.
EDITORIAL
SUMARIO
Dr. Pedro Chamorro

ASAMBLEAS
XIX Asamblea General de la FEGIP.
Alcal de Henares. 21 y 22 de Mayo de 2016
Vctor Mors

FLAMENCO
Guitarra Espaola?
Pablo San Nicasio Ramos
Puntadas Histricas. Ramrez y el flamenco
Amalia Ramrez

PEDAGOGA
La especialidad Instrumentos de Pa en el
Conservatorio Profesional de Msica Guitarrista
Jos Toms de Alicante
Maryla Daz Rodrguez

CRTICA - EDICIONES
Recensin sobre el libro de Ismael Ramos: ngel
Barrios y Granada. La estela de una poca
Dr. Casimiro Lpez
Mtodos de Bandurria. Estudio de 26 publicaciones
impresas entre 1860 y 1904
Diego Martn Snchez

NUESTROS INSTRUMENTOS Y SU HISTORIA

Primeras menciones a la Bandurria
Jos Manuel Velasco Martn
poca Fortea
Jos Mara y Fernando Lpez Osa
Instrucciones para luthiers desde la mitologa
griega. La Lira desde el mito hasta su
reconstruccin moderna 25 siglos despus
Francisco Javier Garca Ruiz y Teresa C. Rodrguez Garca
El tres cubano como intrprete. Aportes tcnicos
musicales del tres cubano de 1920 al 1987
Jorge Alberto Quevedo Domingues
Algunas dudas respecto a las teoras imperantes
sobre los instrumentos monxilos
Javier Martnez

FESTIVALES
Orquesta Efmera de Guitarras Jos Toms. Una
propuesta original del Festival Internacional de
Guitarra Jos Toms - Villa de Petrer
Pepe Pay
25 aos del Memorial Trrega-Fortea
Laura Martnez de Lagos Espinosa
45 Festival Internacional de Plectro de la Rioja
Carlos Blanco Ruiz

CURSOS
II Curso de verano. Concuerda
Maryla Daz, Fernando Jarque y Esther Sanmir

INTERNACIONAL
EGMYO Alemania - Luxemburgo 2016
Cecilia Fernndez Espinar

DOCUMENTOS
 EDITORIAL
Dr. Pedro Chamorro
www.pedrochamorro.com

EDITORIAL
Celebramos el 20 aniversario de la fundacin asamblea a todos, para que juntos, profesionales y
de la FEGIP, es un orgullo para todos nosotros aficionados lucharan por mantener la dignidad de
estar organizados socialmente, por primera vez nuestros instrumentos, preferentemente desde los
en la historia, durante tantos aos. La idea de su conservatorios, mantener el nimo de celebracin
fundacin es un cmulo de intenciones que se de los distintos Festivales de nuestra geografa y
venan rumiando desde tiempos inmemoriales motivar a las distintas agrupaciones espaolas,
durante las celebraciones de los primeros algunas ms que centenarias. En segundo lugar
Festivales Internacionales de Plectro en La nos planteamos si las preocupaciones y objetivos
Rioja, con personajes tan ilustres como: Manuel de la Guitarra clsica y la Guitarra flamenca deban
y Roberto Grando, Pedro Santolaya, Jos Luis constituir parte de nuestra organizacin, algo que
Rouret, etc. El impulso final fue el planteamiento se ratific inmediatamente en la primera asamblea,
o requerimiento de la EGMA (European Guitar coincidiendo por desgracia- con la muerte del
and Mandolin Association), gran asociacin de gran guitarrista Narciso Yepes, al que nombramos
Federaciones de distintos pases de Europa, para por unanimidad, Socio de Honor.
que en Espaa se constituyera otra Federacin de
Los retos principales se han conseguido, pues en
Plectro y Guitarra.
la actualidad existen 16 conservatorios en Espaa
Fue en 1997 cuando en un caf madrileo que imparten la especialidad de Instrumentos de
denominado Isadora Duncan, situado en la Pa, algo que evidentemente es esencial para el
Calle Divino Pastor n 20. Nos reunimos Carlos futuro a corto, medio y largo plazo de nuestros
Usillos (bandurrista aficionado y productor en instrumentos. La comunicacin entre nosotros
RTVE), ngel Benito (Constructor de Guitarras y es bastante sobresaliente, gracias a nuestra
bandurrias) y yo (Pedro Chamorro) para hacer un revista y al valiossimo actual Presidente Antonio
boceto de estatutos e inventarnos unas posibles Cerrajera, que no escatima en dedicar todo el
siglas: FEGIP (Federacin Espaola de Guitarra e tiempo posible en comunicar los distintos eventos,
Instrumentos de Plectro), que se aprobaron en una conciertos y actuaciones de todos los socios y no
asamblea constituyente celebrada en Logroo a los socios de nuestra querida FEGIP.
pocos meses y donde tambin se eligi al primer
Os animo a todos a seguir luchando por
Presidente (me siento orgulloso que me votaran)
el reconocimiento y dignidad de nuestros
y su Junta Directiva. Este fue el inicio de nuestra
instrumentos desde esta plataforma indispensable
Federacin.
que nos sirve de comunicacin, reivindicacin
Recuerdo que los primeros debates en el caf y entendimiento; adems, con la madurez y
Isadora Duncan fueron, en primer lugar, experiencia que nos han dado estos maravillosos
si la Federacin se deba constituir slo con 20 aos de existencia. Felicidades para todos los
profesionales, con aficionados o con los dos componentes de esta gran organizacin: nuestra
colectivos juntos. La decisin fue convocar a la querida FEGIP.

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ASAMBLEAS
Vctor Mors
Componente de LaudArs

XIX ASAMBLEA GENERAL DE LA FEGIP

ALCAL DE HENARES
21 Y 22 DE MAYO DE 2016

Los das 21 y 22 de mayo de 2016 se celebr en Y llegado a este punto no puedo resistirme a
Alcal de Henares la XIX Asamblea General explicar mi pequea historia en el mundo del
Ordinaria de la Federacin Espaola de Guitarra e plectro.
Instrumentos de Plectro. Corra el ao 1979, y nuestro profesor, Don Andrs
Haca ya algunos aos que nuestra orquesta no ngel Snchez Garca, que haba formado con
poda asistir a esta fiesta del plectro en nuestro nosotros un cuarteto de educandos, nos dijo que se
pas. Por ese motivo la Junta Directiva de la FEGIP celebraba en Logroo el XIII Festival Internacional
nos invit a hacer una pequea crnica del evento. de Msica de Plectro, y que nos animramos a
participar. En nuestra ignorancia adolescente, nos
Afortunadamente, hay cosas que no cambian. Y falt tiempo para solicitarle que nos inscribiera.
no slo no cambian, sino que adems parecen Quizs por la escasez de solicitudes procedentes de
venir de muy lejos. Supona que todo sera muy Catalunya, o tal vez por la esperanza de descubrir
diferente tras aos de ausencia. Sin embargo, nuevos valores, nuestra solicitud fue aceptada.
volvi a ocurrir, como tantas otras veces. Una vez Sin embargo, mis tres colegas se desdijeron a
ms volvi a apoderarse de m esa sensacin del ltima hora. Eso no impidi que emprendiera yo
diletante que se cuela en un lugar que debera solo, ni corto ni perezoso, mi viaje hacia Logroo.
estar reservado a profesionales de difcil acceso Tena que dar la cara. All me recibieron D. Pedro
y que en la mesa, a la hora de la cena, comparten Santolaya, como si estuviese saludando a una
contigo sus ilusiones y proyectos, junto con otros primera figura; D. Jos Luis Rouret, que aadi al
frikis como t que acabas de conocer y parece agasajo algn reproche por la ilusin que le haba
que conozcas desde nios. Esa sensacin me ha hecho creer que el plectro se expanda por nuestra
perseguido siempre. geografa; y Don Rafael Navarro, zaragozano

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 por D. Manuel Grando y llevaba en portada
la fotografa de un nio: Roberto Grando. Y
segu escuchando cosas que en aquel momento
eran nuevas para m, pero que durante aos
he odo repetir una y otra vez. Hablaban de un
joven bandurrista llamado Pedro Chamorro que
pareca encarnar las esperanzas de futuro recin
truncadas. Conoc a un tal Antonio Navarro
que deca estar ilusionado en llegar a ser algn
da director de orquesta titulado, en homenaje
a su malogrado maestro. Hablaban de construir
buenos instrumentos, de introducir el plectro en
los conservatoriosUtopas que casi cuarenta
aos ms tarde ya no lo son. Aunque finalmente
no participamos en el Festival, los programas de
mano ya haban sido confeccionados incluyendo
que aos atrs haba participado en la Rondalla
nuestros nombres en la relacin de participantes.
del Centro Aragons de Barcelona de la que yo
Gracias a eso, al releer aquel documento, veo
proceda y que me apadrin en mi estancia en
el mo mezclado con los nombres de otros que
Logroo.
s que han contribuido a llevar el plectro a los
Para m, en mi historia personal, fue en esos niveles actuales: Pedro Chamorro, Julin Carriazo,
das cuando ocurri el nacimiento de la FEGIP. Antonio Cerrajera, Isabel Abarzuza, Caridad
Entr en un mundo que desconoca por completo. Simn, o Manuel Gmez, a quien un guio del
Hablaban de una gran desgracia: un padre y un destino llev, hace ahora ya unos aos, a dirigir
hijo que estaban renovando el mundo de nuestros una escuela de msica a cien metros de donde
instrumentos, haban fallecido repentinamente ensaya LaudArs. Ese guio del destino se ha
haca unos meses. Record entonces un mtodo de materializado y nos ha hecho beneficiarios del
bandurria que me haba enseado mi profesor, y antiguo sueo: un director de orquesta titulado
que con una cariosa dedicatoria estaba firmado dirigiendo una orquesta de plectro.

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XIX ASAMBLEA FEGIP

Al llegar al hotel, bienvenida con la eterna amplia e Historia de los instrumentos de pa en

sonrisa de Isabel Abarzuza, el saludo afectuoso Europa por el Dr. D. Pedro Chamorro.
de Antonio Cerrajera y la ayuda en los trmites
de los que se adivina que pronto sern nuestros El domingo empez con un agradable paseo
grandes amigos, Santi, ngel, Mercedeslos cultural por la ciudad cervantina, con la
compaeros de la Orquesta de Pulso y Pa Maestro campechana compaa de nuestros nuevos amigos,
Bernardo Martnez que, en un tiempo rcord, con ngel Arranz a la cabeza.
han sido capaces de organizar un evento de estas Dos conciertos representaron con bastante
caractersticas. exactitud, en mi opinin, el espectro del plectro
A partir de aqu, lo que para nosotros es como actual en nuestro pas. La Orquesta de Pulso y Pa
el Port Aventura del plectro: exposicin de Maestro Bernardo Martnez, por la que me sent
instrumentos de los mejores constructores: representado, eran los aficionados con inquietudes
Jos Luis Gil, Vicente Carrillo, Prudencio Sez, y ganas de innovar y nos ofrecieron una muestra
Guitarras Ramrez, Demian Reolid o Jos Antonio de su ltima grabacin: Pulso, plectro y rock and
Lagunar; de instrumentos antiguos y nicos Roll, con la que demostraron lo que muchos ya
cedidos por Francisco Javier Garca Ruiz, Guitarras sabemos, que la amistad y el buen rollo tambin
Ramrez, Demian Reolid o Diego Martn; y cuerdas,
ayudan en la sonoridad. La Orquesta Elemental
partituras, mtodos y todo tipo de utensilios que
de Plectro y Guitarras del CPM Arturo Soria
puedan facilitar la ejecucin musical, facilitados
por MundoPlectro. de Madrid dirigida por Caridad Simn, hace
realidad aquello que da sentido al trabajo de la
En la Asamblea, la Junta Directiva de la Federacin Federacin, la formacin de los futuros msicos
dio cuenta de las gestiones realizadas durante en los conservatorios. Y la Orquesta de Plectro
el ao, las econmicas (haciendo equilibrios y Guitarras del CPM Arturo Soria de Madrid
con exiguos presupuestos), de difusin, (con la
dirigida por Pedro Chamorro, que representa la
revista Alzapa, la pgina web y Facebook), de
realidad ya consolidada del plectro profesional.
investigacin, (editando los trabajos de alumnos
de conservatorios), y el eterno picar piedra cerca Aqu vi realizado el sueo de los Maestros Grando.
de los mismos para conseguir la implantacin de Y del concierto, a la estacin, tras agradecer y
nuestros instrumentos. felicitar a nuestros nuevos amigos y a los antiguos
Dos conferencias pusieron el toque por el carioso trato recibido. Slo quedaba,
erudito: Tcnicas de interpretacin de los finalmente, despedirnos hasta la prxima edicin
instrumentos de pa en la msica antigua que, segn nos avanzaron, se celebrar en Campo
a cargo del Dr. D. Francisco Javier Garca, de Criptana.

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 FLAMENCO
Pablo San Nicasio Ramos
Periodista y Profesor Superior de Guitarra
Crtico Musical. Fundador de la web www.chalaura.com
de flamenco y msica espaola.
Miembro del jurado de los premios nacionales de la
Crtica Flamenca Flamenco Hoy

GUITARRA ESPAOLA?

Quin dira que a estas alturas, en pleno siglo trato equitativo del instrumento en su cobertura
XXI, un espaolito de a pie se iba a poner a pedaggica con respecto a los dems. Mientras
reivindicar al instrumento ms genuinamente que si nos vamos a la programacin de los teatros,
nacional, a aquello que ms nos lleva identificando hablamos definitivamente de un lugar irrisorio.
de otras culturas musicales e ilustrando con atino Vean los carteles de los grandes espacios escnicos
buena parte de nuestra manera de hacer msica. a ver cuntos recitales de piano, violn o msica
La guitarra. Clsica y flamenca. Estas cosas de cmara se dan al ao. Si encuentran algo igual
reivindicativas a da de hoy estn entre lo absurdo o mejor para la guitarra avsenme que yo tambin
y lo polticamente incorrecto. vivo de ella.
Instrumento de origen milenario, en la piel de toro La guitarra no vende. La guitarra sola, el recital
toma una importancia sensiblemente mayor que del concertista de toda la vida, es poco menos
en otras regiones y, desde hace la friolera de cuatro que la reunin de cuatro amigos del intrprete
siglos, se adjetiva con el espaola al lado, no agrupados al calor de un amor romntico (este s)
vaya a ser que haya quien se confunda. Esta ni se por un mismo instrumento. No es de extraar, por
enchufa ni se pinta de colorines. Es tal cual es. tanto, el exilio artstico de gran parte de nuestros
guitarristas, a la par que nuestras instituciones
De aqu parti su auge al Mundo, sus cambios
culturales no potencian una disciplina que, dicho
organolgicos ms decisivos y buena parte del
sea de paso, se encuentra en un momento dulce
repertorio que hoy da recorre salas de conciertos
en sus aspectos creativos, tcnicos y humanos. En
de todo el globo. Pero aqu, hoy, como si nada.
los tiempos que corren y a esos niveles, pero solo
Suele pasar en tierras donde el vilipendio de lo
en esos, cualquier tiempo pasado fue peor para la
propio es deporte patrio y ensalzar la mediocridad
guitarra.
ajena moneda comn.
Espaa es, en efecto, a da de hoy una potencia
La guitarra, s, la que tienen casi todas nuestras
de primer orden en el panorama de la baja.
familias escondida en un armario, es sin duda
Parece obligado que as sea pero, dado que muchos
en Espaa donde menos en cuenta se le tiene.
otros pases han tomado una gran iniciativa en su
Si comparamos su trato con todos los pases
difusin y enseanza, es muy meritorio que, para
desarrollados que programan msica instrumental.
el caso que se les hace aqu, nuestros guitarristas
Aqu, ya sea en Madrid, Barcelona, Sevilla o se codeen y en algunos casos superen a los ms
Valencia, por decir cuatro capitales, no se pasa del altos nombres propios del concertismo mundial.

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GUITARRA ESPAOLA?

Paco de Luca, fue uno de los blancos de los guitarristas

clsicos tras sus soberbias interpretaciones de temas de
Falla o Rodrigo, ambos autores clsicos

Hablo de la guitarra clsica. menos pura. Se respiraba bastante mal en medio

En la flamenca directamente el Mundo hace rifas de las crticas de Andrs Segovia o Narciso Yepes,
por llevarse a nuestro tocaores. consumados maestros clsicos, hacia los flamencos.
Con las consiguientes rplicas (an hoy bastante
Si en vez de guitarristas estuviramos hablando de frecuentes) de los guitarristas flamencos. Todas en
tenistas, pilotos, cocineros o triunfitos espaoles, un tono que parece de todo menos culto.
este artculo sobraba.
Y no se crean que hablamos de discusiones
Hago la distincin de clsica y flamenca porque elevadas. No exagero al afirmar que en el fondo de
lo que quiz no todo el mundo sepa es de la todo se peleaban por afirmar quin tocaba mejor.
bifurcacin en dos disciplinas de la guitarra Y claro, lo que empieza con una nota acaba con
espaola. insultos y metiendo a todos en el mismo saco.
Sobre bases no del todo firmes y supuestos Creando bandos. Todos con algo de razn, pero
bastante endebles, nuestros aspirantes a insensateces que para lo nico que sirvieron a la
guitarristas deben elegir entre meterse en un postre fue para dividir a dos sectores musicales
conservatorio a aprender el repertorio histrico hermanos, con ms cosas en comn que en contra
espaol y extranjero, o batirse el cobre (el y con muchsimas necesidades de intercambio.
monetario sobre todo) para aprender a tocar los
palos flamencos, sin cobertura legal alguna. O casi. Sera imposible resumir en un artculo los detalles
de esa dicotoma rival que nuestra guitarra vivi
Es decir, la guitarra clsica es la culturalmente durante la segunda mitad del siglo XX, pero
correcta mientras que la flamenca, por el queda apuntada porque les aseguro que es un
contrario, es la hermana pobre. tema interesante. Con connotaciones sociolgicas,
Son dos caras de la misma moneda con una musicales y hasta polticas.
historia de amor-odio que no ayuda ni mucho El tiempo, no obstante, ha sido ms benvolo
menos a superar lo que desde fuera ya se les pone con los que sufrieron las primeras crticas, los
difcil. La unin hara la fuerza. flamencos. Hoy mucho ms valorados que los
Y la culpa quiz, ha venido de los propios clsicos, con mayor cach y, aunque todava
guitarristas. Hasta no hace mucho, la atmsfera exiguas, ms oportunidades en las carteleras de
entre clsicos y flamencos espaoles era de todo los festivales musicales.

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Llama la atencin este enfrentamiento
relativamente reciente, si tenemos en cuenta que
la convivencia siempre haba sido buena decenios
atrs. Payos y gitanos guitarristas, clsicos y
flamencos, todos haban bebido mutuamente de
sus fuentes y se haban intercambiado con agrado
material musical que hoy, por cierto, forma un
repertorio no siempre bien valorado ni ejecutado.
Ramn Montoya, Miquel Llobet, Francisco
Trrega, Julin Arcas, el Murciano, Daniel Fortea,
Paco de Lucena y tantos otros tocaores de toda
disciplina y academia, se conocan, dialogaban
y fijaban en el de enfrente. Todos entablaban
amistades con la nica ambicin de crecer
en lo artstico. Algo que dio sus frutos en los
extraordinarios guitarristas que llegaron despus.
Hoy da, con nuestros conservatorios abarrotados
de chicos y chicas que se dejan muchas horas de
su juventud en el estudio de la guitarra clsica,
todava se cuentan con los dedos de una mano
(en Madrid sobraran cuatro) los centros oficiales
que imparten guitarra flamenca. Algo que quiz
se deba a la reticencia con tufillo a orgullo de
muchas autoridades musicales, provenientes de
la poca en que, como decimos, el academicismo
escapaba como de la peste de cualquier cuarto de
cabales flamencos.
Mandatarios que, sin duda, llevan en su pecado la
penitencia de la prdida de un alumnado potencial El guitarrista sevillano Jos Mara Gallardo del Rey
con importantsimas posibilidades laborales. representa la perfecta simbiosis y convivencia esttica y
musical entre el sonido y filosofa clsicas con la filosofa
No es una cuestin menor sta. Si algn avispado y la creatividad sobre la base tradicional flamenca
promotor cultural, concejal, consejero o ministro
del ramo de nuestro pas se diese una vuelta por
el extranjero, siguiendo a nuestros guitarristas El tiempo no parece poner todava a los flamencos
flamencos ms internacionales se dara cuenta del y clsicos juntos en las aulas de los conservatorios.
prestigio que tienen ms all de los Pirineos. Los Se va an demasiado lento a nivel administrativo,
ms importantes y acrisolados auditorios de todo por cierto, con gobernantes de toda ideologa.
el Mundo se llenan y se rinden ante el talento de
Sin embargo, ya son muchos profesores los que
nuestros guitarristas y, lo que es ms importante,
ven en la conjuncin de ambas disciplinas una
se esfuerzan por ficharlos para dar clase en sus
mayor formacin guitarrstica para nuestros
conservatorios.
chavales, algo que sin duda redundar en sus
El caso ms sangrante nos lleg hace algunos posibilidades a largo plazo. Quiz en tiempos de
lustros. La ciudad holandesa de Rotterdam se crisis sea cuando ms agradezcan saber tocar por
adjudicaba el honor de acoger la primera ctedra todos los palos.
permanente de guitarra flamenca. Manda que
dira alguno. En Holanda, adems de barrios rojos, No sera descabellado abogar por la creacin de
canales y coffee shops tambin tienen luces para un nuevo concepto de guitarra en los currculos
saber lo que es culturalmente rentable. Para all educativos. Algo que, sin duda, acabara de
que se llevaron a nuestro Paco Pea a impartir un plumazo con toda la contradiccin, el
flamenco en su conservatorio. enfrentamiento y el vaco acadmico que
padecemos. La creacin de una especialidad que
Hoy, slo Crdoba y Murcia tienen un englobase el repertorio clsico y el flamenco.
Conservatorio Superior de Msica donde la guitarra
flamenca est contemplada a efectos legales como Es una cuestin de patriotismo, pero del color
una licenciatura, de igual a igual que la clsica. ideolgico que da la cultura, es decir, el de la
Y aunque en otras regiones estn las bases y los libertad de creacin. Tambin si me apuran, es una
reglamentos administrativos bien listos desde hace cuestin de picarda y hasta de egosmo sibarita. Si
aos, todava no hay ms ciudades que se animen a algunos fuesen algo ms avispados no habra tanta
hacer un hueco en sus aulas a una msica que, sin crisis. No lo quieren ver. Ganaramos todos, sobre
duda alguna, lo merece. Madrid la primera. todo la guitarra. Espaola.
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FLAMENCO
Amalia Ramrez
http://tiendaguitarrasramirez.com/

PUNTADAS HISTRICAS.
RAMREZ Y EL FLAMENCO
resultaba imposible orlas junto a las palmas, el
baile y el cante de un cuadro flamenco. Y as fue
como mi bisabuelo cre la guitarra de Tablao,
que en la actualidad hemos vuelto a construir
utilizando unas tcnicas ms precisas, y que nos
est sorprendiendo por su brillo y potencia. De
hecho su belleza y sus caractersticas sonoras, tan
flamencas, fue lo que enamor a Miguel ngel
Corts, quien con tanto embrujo y talento est
tocando su guitarra de Tablao y con la que est tan
encariado, para nuestro goce y disfrute.
Hay que aadir, no obstante, que existe una
versin clsica de la guitarra de Tablao, como la
que fue utilizada por Agustn Barrios Mangor.
Jos Ramrez III, su mujer ngeles Garca y la hermana
de sta, Teresa Garca. Pero sigamos con la versin flamenca de esta
guitarra de Tablao, que fue retomada por el
El romance de los guitarreros Ramrez y el hermano pequeo y discpulo de Jos, Manuel
flamenco data, hasta donde alcanza mi memoria Ramrez, para seguirla desarrollando hasta
familiar, de mi bisabuelo Jos Ramrez I, cuando crear el instrumento que constituye la base de
los guitarristas flamencos de su poca, a finales de la guitarra flamenca moderna, con muy pocas
modificaciones en relacin a la original. Tras
1800, le pidieron que hiciera una guitarra con la
su muerte, sus oficiales continuaron utilizando
suficiente potencia como para expresarse en los
las plantillas de Manuel, incluso cuando ms
tablaos flamencos y cafs cantantes, que tan de
tarde se independizaron. Estamos hablando
moda se estaban poniendo por aqul entonces. Y nada menos que de grandes guitarreros como
es que las guitarras flamencas de aquellos tiempos Modesto Borreguero, Domingo Esteso y Santos
eran pequeas, adecuadas para cumplir con la Hernndez, siendo este ltimo quien, aunque muy
sentencia que reza: Para escuchar autntico tmidamente, aport algunos pequeos cambios
flamenco, los que caben debajo de un paraguas, sobre la plantilla de su maestro Manuel.
reuniones que normalmente estaban compuestas,
a la sazn, por un guitarrista, dos cantaores y dos De mis antepasados, antes de mi padre, es lo ms
aficionados, aunque en ocasiones se permita que que recuerdo en estos momentos que pueda contar
hubiera dos guitarristas y hasta tres aficionados. aqu.
Pero las voces de aquellas guitarras no estaban Sin embargo, de mi padre, Jos Ramrez III, y de
hechas para auditorios de mayor tamao, donde su pasin por el flamenco, tengo mucho, pero

PGINA - 12 - ALZAPA n 23 - 2017

 Jos Ramrez III, y ngeles Garca a la izquierda.
A la derecha, Vctor Monge Serranito
Jos Ramrez III, y ngeles Garca a la derecha

mucho que contar. Podra empezar diciendo que

el flamenco fue para l lo que podra describir
como uno de esos amores decimonnicos, intensos
y, por supuesto nocturnos, que le proporcion
muchas satisfacciones y que siempre estuvo
anclado en lo ms hondo de su corazn. Me consta
que las fiestas flamencas que promovi gozaron
de buena fama, por su generosidad y esplndida
disposicin, pues no pona lmites en el gasto ni en
el tiempo requeridos para disfrutar de una buena
noche con su amanecer inevitable en compaa de
guitarristas, cantaoras, cantaores y palmeros, que
hacan magia con el tiempo y encendan las almas
hasta la rendicin. Y es que, como l mismo cuenta
en su libro1,He sido, y sigo siendo, un aficionado
al flamenco, lo cual parece fcil, pero en el fondo
supone bastantes aos de dedicacin para lograr
entender algo de lo que este arte encierra y poder
ostentar ese impreciso ttulo de aficionado que los
flamencos conceden difcilmente.
Recuerdo un da -tendra yo siete aos- en que a
las ocho de la maana sala yo con mi uniforme
del colegio y mi cartera para coger el autocar que
vena a buscarme y, al pasar por el saln, encontr
a mi padre junto con otros tres caballeros, todos
muy serios, trajeados y sin corbata, sentados con
solemne dignidad, y mi padre al verme me dijo:
hija Amalia, haznos un caf. Yo, que nunca en
mi corta vida haba hecho un caf, y que adems Cuadro flamenco
no quera perder el autocar del cole, le dije que
s, y me fui corriendo escaleras abajo. Supongo, flamencos, con guitarras de primera que hizo
y no sin razn, que esa maana en la que lleg a llamar guitarras para profesional, y que venda
casa antes de que yo me fuera al colegio, estara a precios que estaban por debajo de su costo de
all tras disfrutar de una de sus memorables fiestas construccin, sabiendo que los flamencos no
flamencas. Con los aos aprend a ver como algo disponan, por lo general, del dinero suficiente
natural que mi padre estaba hecho de retazos para permitirse comprar una de sus guitarras.
de noche, y que el inabarcable mundo flamenco Finalmente, tuvimos que renunciar a continuar con
estaba entre sus debilidades (o fortalezas, segn se su venta a semejantes precios, por razones que son
mire) favoritas. fciles de comprender.
Apreciaba el talento de los artistas hasta el Las fiestas flamencas eran bastante frecuentes
punto de llegar a dar un trato muy especial a los en casa y, como siempre, nuestro querido amigo
1 RAMREZ MARTNEZ, Jos: En torno a la guitarra, Madrid, Serranito estaba involucrado en su organizacin,
Ediciones casa Ramrez, 2015, p. 159 trayendo a los artistas favoritos de mi padre.

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 13 -

RAMREZ Y EL FLAMENCO

Con Vctor Monge Serranito Casilda Varela entre Jos Ramrez, y ngeles Garca

Jos Ramrez y ngeles Garca en el centro Serranito tocando en una fiesta flamenca en casa de
los Rammez

los cantaores y a los guitarristas y disfrutamos

con el extraordinario bailaor que era el Faco, un
hombre encantador que levant el ambiente y
lo mantuvo bien encendido a lo largo de toda la
noche, con una energa que pareca inagotable. Y
lleg el alba, y como si un mago hubiera entrado
en escena, se hizo el silencio en torno al maestro
Morente, que hasta ese momento se haba limitado
a disfrutar como uno ms, reservndose -como
todos sabamos- para el momento culminante de
la fiesta. Y empez a cantar, como l cantaba, de
esa manera suya que entraba directamente por las
venas buscando el corazn. Mientras un respeto
Casilda Varela junto a Jos Ramrez y ngeles Garca reverencial invada el lugar, dejando suspendido el
tiempo, los pensamientos, las frases a medio decir.
Mi hermano y yo, siendo an unos nios, nos Entonces sorprend al Faco llorando como un
quedbamos hasta cuando el sueo poda con nio, en silencio, escuchando al maestro cantar.
nosotros, igual que mi madre que, aunque resista
un poco ms, naci para vivir de da y levantarse Puedo contar que mi padre tuvo amistad con
temprano. Algo que acab haciendo que se rindiera, el gran Sabicas, quien casi siempre toc una
dejando que mi padre disfrutara de su pasin flamenca Ramrez, as como con tantos otros grandes
mientras ella se iba a dormir tranquilamente. artistas flamencos que pasaron por su vida. Yo
era muy pequea, y las cosas que puedo contar
Una fiesta memorable fue una de las que de aquellos tiempos, en muchos casos -en mis
organizaron en la bodega de nuestra casa entrados archivos mentales- carecen de nombre, de lugar,
los aos setenta. Entre otros artistas flamencos incluso de fecha. Mi padre, de vez en cuando, nos
acudieron los hermanos Reyes, el Faco, el Moro, llevaba a mi madre, a mi hermano y a m a algn
Enrique Morente y, por supuesto, Serranito. La tablao flamenco, y luego en ocasiones peda que un
fiesta transcurri de forma fluida, dejando que guitarrista en concreto, al terminar su actuacin, se
cada cosa encajara naturalmente en su momento reuniera con nosotros en una habitacin apartada
y lugar. Comimos, bebimos, charlamos, omos a y tocara slo para nosotros. Y as fue como conoc

PGINA - 14 - ALZAPA n 23 - 2017

 Jos Luis Montn

Sabicas

Ral Mannola
Miguel ngel Corts
al jovencsimo Manolo Sanlcar, que aun siendo
yo tan nia, me hechiz con su arte, en aquella Paco de Luca. Recuerdo una noche en que vino
habitacin de un tablao cuyo nombre no alcanzo a a cenar a casa, con Casilda Varela, cuando an
recordar, pero a l nunca supe ni quise olvidarlo. eran novios, y estuvo tocando para nosotros. Fue
De hecho, Manolo iba muy a menudo por la una noche especial, fantstica. Aos ms tarde
tienda a esperar a mi padre y a probar guitarras. mi madre y yo fuimos invitados a su boda en
Y lo cierto es que siempre toc una Ramrez Amsterdan, en 1977. Y mucho tiempo despus, un
que, desgraciadamente, muchos aos despus le amigo comn -de Paco y nuestro- me cont que
robaron, y fue un gran golpe para l y para todos Paco le envi en un par de ocasiones a nuestra
nosotros. Bueno, Manolo fue alguien muy querido tienda con el encargo de escoger y comprar sendas
por mi padre, y las veces que me he encontrado guitarras para l. Al parecer, siendo Paco an
con l me ha recibido con mucho cario. un nio, su padre y mi abuelo, Jos Ramrez II,
Mi padre senta tambin una gran admiracin por tuvieron un cruce de palabras de esos que no dejan

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 15 -

RAMREZ Y EL FLAMENCO
siendo as un padre para Vctor,
y Vctor un hijo para l. Y con
los aos, fueron compadres de
andanzas nocturnas.
Es sabido que estos tres grandes
guitarristas, Vctor, Paco y
Manolo, aunque bebieron de
fuentes anteriores, de guitarristas
solistas como Sabicas, Manuel
Escudero, el Nio Ricardo,
entre otros, hicieron historia al
revolucionar el arte flamenco,
siendo Vctor Monge, Serranito,
el pionero entre los tres, pues
abri el camino en los aos
sesenta creando un estilo
diferente que sent las bases del
nuevo concepto.
Un da Vctor prob una
guitarra clsica, de las que
utilizaba Andrs Segovia y
se qued encantado con su
potencia, sonoridad y tacto, y
le dijo a mi padre que esa era la
guitarra que l necesitaba para
su forma de tocar. As que esa
fue la primera guitarra que mi
padre aflamenc, y fue para
Serranito, que an la conserva
como un tesoro mientras escribo
estas palabras.
Mis recuerdos de Serranito se
remontan a la edad de siete aos
ms o menos, cuando qued
fascinada con l ya que le vea
como un ser extraordinario y
luminoso, quiz adelantndome
en el tiempo a lo que ms tarde
el mundo entero reconocera en
su arte y talento y, por supuesto,
Paco de Luca en su originalidad. Y ahora,
buenos posos, lo que gener una enemistad entre muchos aos despus, ha conseguido tambin
ambos patriarcas que, como todo en esta vida, tuvo conquistar los corazones de mis sobrinos, Cristina
y Jos Enrique, que han tenido la buena fortuna de
sus repercusiones para los que vinieron detrs.
conocerle y disfrutar de su compaa en muchas
Pero igual que mi padre admiraba el arte de Paco,
ocasiones. Bueno, es parte de la familia, as que
a su vez Paco admiraba el arte de mi padre, el no es de extraar que haya estado y siga estando
guitarrista y el guitarrero una vez ms buscando en nuestra vida a lo largo ya de tres generaciones
ese punto de unin que a ambos satisface, aunque Ramrez.
a veces hay amores complicados tambin en
este arte de crear msica y en el de crear el Por todo lo dicho, es evidente que en casa Ramrez
instrumento para darle expresin. hemos tenido siempre un vnculo muy especial
con el flamenco, y seguimos en ello. As que
Y quien ocup un lugar muy especial en el corazn hemos hecho la reedicin de la guitarra de Tablao
de mi padre fue Vctor Monge, Serranito. El padre ya mencionada, la guitarra Serranito, ya sea
de Vctor y el mo eran amigos, y por su amistad la aflamencada profesional o la lnea especial de
el padre de Vctor le pidi al mo que, a su muerte, estudio que lleva su nombre, y otras guitarras
se hiciera cargo del muchacho. Y poco tiempo flamencas de profesional que actualmente tocan
despus as sucedi, de tal suerte que el padre de amigos nuestros, como Miguel Angel Corts, Jos
Vctor muri, y mi padre cumpli con su promesa Luis Montn y Ral Mannola.

PGINA - 16 - ALZAPA n 23 - 2017

 PEDAGOGA
Maryla Daz Rodrguez
Profesora de Instrumentos de Pa en el CPM
Guitarrista Jos Toms de Alicante

LA ESPECIALIDAD DE
INSTRUMENTOS DE PA EN EL
CONSERVATORIO PROFESIONAL
DE MSICA GUITARRISTA JOS
TOMS DE ALICANTE

El Conservatorio Profesional de Msica Guitarrista estudios y obtener una preparacin profesional.

Jos Toms de Alicante, abre sus puertas a la El objetivo general de los primeros alumnos
especialidad de Instrumentos de Pa en el curso presentados a estos exmenes del conservatorio
escolar 2015-2016, gracias a muchos aos de es, en su gran mayora, alcanzar una preparacin
gestin y trabajo por parte de representantes de la que les permita transmitir a sus educandos todos
Federacin Alicantina de Instrumentos de Pa, junto los recursos sonoros y tcnicos del Instrumento,
al equipo directivo del conservatorio y, en especial, as como el conocimiento de un repertorio
a su director ngel Casero, se logra un sueo sin amplio y el dominio de otras asignaturas
precedentes para los Instrumentos de Pa, siendo ms tericas que enriquezcan, junto a la
el primer conservatorio pblico de la Comunidad interpretacin del instrumento, la visin como
Valenciana en ofrecer dicha especialidad. msico y docente.
El 18 de Diciembre del 2015 son efectuados los En Enero de 2016 se da inicio al curso con
exmenes para acceder al conservatorio en las diez plazas ofertadas y cubiertas, gracias a
Enseanzas Profesionales, se hace previamente la participacin activa en el centro de estos
un llamamiento por parte de la Federacin de estudiantes de Instrumentos de Pa y las ganas
Instrumentos de Pa de Alicante a sus miembros por parte de la direccin del centro para que
y a todos aquellos msicos, alumnos y profesores la especialidad siguiese creciendo, se opt por
que pertenecen a diferentes orquestas, rondallas solicitar la ampliacin de la especialidad para el
y escuelas de msica interesadas en reglar sus curso 2016-2017, dicha peticin fue concedida

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 17 -

INSTRUMENTOS DE PA EN ALICANTE
por la Consejera de Educacin, Cultura y Deporte
de la Comunidad Valenciana y en estos momentos
se cuenta con 15 plazas cubiertas dentro de la
especialidad de Instrumentos de Pa, cursando
Enseanzas Profesionales, todos los alumnos
con edades muy dispares que, a pesar de sus
responsabilidades, porque en su gran mayora
hablamos de padres de familia y de trabajadores,
hay que destacar sus enormes ganas de hacer, su
dedicacin y amor por el instrumento.
Como profesora de la especialidad de Instrumentos
de Pa en este conservatorio, teniendo en cuenta
las caractersticas que marcan las diferencias a otros
conservatorios donde se imparten las enseanzas
profesionales debido al perfil y la edad de los
alumnos que en estos momentos estn cursando la
especialidad, para llevar a cabo la programacin de
Instrumentos de Pa intento tener presente que el
futuro intrprete que queremos formar consista en:
aprender a leer correctamente la partitura; penetrar
a travs de la lectura en el sentido de lo escrito
para poder apreciar su valor esttico, desarrollar al
propio tiempo la destreza necesaria en el manejo
de los Instrumentos de Pa para que la ejecucin
de ese texto musical adquiera su plena dimensin
de mensaje expresivamente significativo y poder
trasmitir de manera persuasiva, convincente, la
emocin de orden esttico que en el espritu del
intrprete despierta la obra musical en la partitura.
Para alcanzar estos objetivos, el alumno debe
llegar a desarrollar las capacidades especficas
que le permitan alcanzar el mximo dominio de
las posibilidades de todo orden que le brinda el
instrumento, posibilidades que se hallan reflejadas
en la literatura que nos han legado los compositores
a lo largo de los siglos, toda una suma de repertorios
que, por lo dems, no cesan de incrementarse. Al
desarrollo de esa habilidad, a la plena posesin de esa
destreza en el manejo del instrumento, es a lo que
llamamos tcnica. El pleno dominio para afrontar
los problemas de ejecucin que plantea el repertorio
del instrumento es desde luego una tarea prioritaria
para el alumno, tarea que adems absorbe un tiempo
considerable dentro del total de horas dedicadas a
su formacin musical global. De todas maneras, ha
de tenerse muy en cuenta que el trabajo tcnico,
representado por esas horas dedicadas a la prctica
intensiva del instrumento, deben estar siempre
indisociablemente unidas en la mente del alumno
a la realidad musical a la que se trata de dar cauce,
soslayando constantemente el peligro de que queden
reducidas a una mera ejercitacin gimnstica.
En este sentido, es necesario, por no decir
imprescindible, que se aprenda a valorar la
importancia de la memoria, el desarrollo de esa
esencial facultad es importante en su formacin
como mero ejecutante y, ms an, como intrprete,
incluso si en su prctica profesional como
instrumentista de orquesta, grupo de cmara, etc.
no tiene necesidad absoluta de tocar sin ayuda de

PGINA - 18 - ALZAPA n 23 - 2017

la parte escrita. No es ste el lugar de abordar en manera reglada, supone para m el descubrir
toda su extensin la importancia de la funcin de un nuevo punto de vista sobre el tratamiento e
la memoria en el desarrollo de las capacidades del interpretacin de cada uno de ellos. Me brinda la
alumno, pero s de sealar que, al margen de esa posibilidad de adquirir nuevas tcnicas y sonidos
bsica memoria subconsciente constituida por la con los que poder experimentar da a da en mi
inmensa y complejsima red de acciones reflejas, profesin y, adems, aadir nuevos retos con los que
de automatismos, sin los cuales la ejecucin ir mejorando como msico.
instrumental sera simplemente impensable, slo
Jaume Gosalbez Lloret, 2 E.P: La posibilidad
est sabido aquello que se puede recordar en todo
de estudiar pa de una manera oficial en el
momento; la memorizacin es un excelente auxiliar
en el estudio, por cuanto, entre otras ventajas, conservatorio me permite satisfacer aspectos
puede suponer un considerable ahorro de tiempo fundamentales en mi vida como msico, formarme
y permite desentenderse en un cierto momento de manera correcta. Muchos de nosotros nos hemos
de la partitura para centrar toda la atencin en la auto-educado y tambin auto-maleducado, sin ms
correcta solucin de los problemas tcnicos y en pretensin que el amor y el disfrute de la msica.
una realizacin musical y expresivamente vlida; la Puede que bastante peculiar, pero no por ello menos
memoria juega un papel de primordial importancia respetable que otros. El estudio de la especialidad
en la comprensin unitaria global de una obra, permitir ganar calidad en la formacin de futuros
ya que, al desarrollarse sta en el tiempo slo la msicos. La normalizacin de estos instrumentos
memoria permite reconstituir la coherencia y la dentro del conservatorio es un primer paso para
unidad de su devenir. ganarnos como msico el mismo respeto que
cualquier otro instrumentista. El hecho de mejorar
La formacin y el desarrollo de la sensibilidad la pedagoga, ampliar su impacto social y repertorio,
musical constituyen un proceso continuo, alimentado es importante que los futuros aficionados o alumnos
bsicamente por el conocimiento cada vez ms dispuestos a formarse en el instrumento tengan la
amplio y profundo de la literatura musical en general posibilidad de seguir un camino menos tortuoso
y la de los Instrumentos de Pa en particular. A ese del que hemos seguido muchos. Me siento muy
desarrollo de la sensibilidad contribuyen tambin afortunado de poder tener la oportunidad que
naturalmente los estudios de otras disciplinas terico- siempre haba soado.
prcticas, as como los conocimientos de orden
histrico que permitirn al alumno situarse en la Juan Jos Jord Mic, 2 E.P: En mi caso desde muy
perspectiva adecuada para que sus interpretaciones temprana edad me encandilaron los Instrumentos de
sean estilsticamente correctas. Plectro. Aprend de manera autodidacta pero siempre
sent la necesidad de recibir una instruccin reglada.
El trabajo sobre esas otras disciplinas, que para el Ahora tengo esta gran oportunidad y quisiera poder
alumno puede considerarse complementarias, pero estar a la altura. Para m es importante poder, al fin,
no por ello menos imprescindibles, conduce a una adquirir de manera ms rigurosa una tcnica ms
comprensin plena de la msica como lenguaje, depurada, ms completa y amplia que la adquirida
como medio de comunicacin que, en tanto que se por una aficin. Es una lstima que habiendo tantas
articula y se constituye a travs de una sintaxis, agrupaciones en la provincia de Alicante, no se haga
de unos principios estructurales que, si bien un mayor esfuerzo institucional por preservar una
pueden ser aprendidos por el intrprete a travs tradicin de estos instrumentos y llevarlos a los ms
de la va intuitiva en las etapas de formacin, no jvenes apoyando desde los conservatorios con las
cobran todo su valor ms que cuando son plena enseanzas elementales y las instituciones locales
y conscientemente asimilados e incorporados al que tienen la fortuna de contar con agrupaciones de
bagaje cultural y profesional del alumno. estos instrumentos.
Todo ello nos lleva a considerar la formacin del Ricardo Padilla, 2 E.P: El Conservatorio para m es
instrumentista como un frente interdisciplinar la oportunidad de aprender, a una edad tarda en mi
de considerable amplitud y que supone un caso, me devuelve la ilusin y la confianza de seguir
largo proceso formativo en el que juegan un un camino correcto en mi formacin y una nueva
importantsimo papel, por una parte, el cultivo de visin fantstica de la msica que crea inaccesible y
las facultades puramente fsicas y psicomotrices reservado a otros instrumentos. Un gran esfuerzo que
y por otra, la progresiva maduracin personal, estoy encantado de hacer y disfrutando en saber que
emocional y cultural del futuro intrprete donde no le llegar igual de tarde a nuestros hijos.
pongo todo mi esfuerzo como docente.
Juan Francisco Prez Lapera, 4 E.P: Para m que
Comentarios de algunos alumnos que en la ya tena mi carrera como guitarrista, ha sido una
actualidad estn cursando la especialidad de gran decisin el entrar al conservatorio a cursar la
Instrumentos de Pa en el CPM Guitarrista Jos especialidad, poder perfeccionar la tcnica, puesto
Toms de Alicante: que estbamos muy perdidos con todo el mundo
Cristbal Rentero Cordero, 1 E.P: El poder sonoro y tcnico que nos brindan estos instrumentos, y
estudiar Instrumentos de Pa en Alicante de una personalmente, ahora que voy viendo buenos resultados

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 19 -

INSTRUMENTOS DE PA EN ALICANTE
y cambios con el instrumento, estoy sper animado a de tiempo la federacin ha cumplido y desarrollado
seguir trabajando duro, vale la pena, es precioso. diversos proyectos, entre ellos Festivales, mantener
la orquesta de la federacin, intercambios con otras
Miguel ngel Gonslbez Lloret 4 E.P: La
orquestas del resto de Espaa y, en especial, el
implantacin de los Instrumentos de Pa en Alicante
gran proyecto de implantar la especialidad de los
me ha abierto toda una carrera profesional, la
instrumentos de plectro en el conservatorio de Alicante.
oportunidad de formarme con la bandurria, la
Durante ese tiempo acompa y apoy al Sr. Jaime
mandolina, como en las dems materias que se
Alvado (titulado superior de Instrumentos de Plectro) en
imparten en el conservatorio y tener la misma
las negociaciones, trmites y gestiones necesarias para
formacin que otros instrumentistas, poder valorar
la implantacin de la especialidad de Instrumentos de
y reconocer el esfuerzo diario realizado y llegar a ser
Pa en el conservatorio de Alicante. Tambin he de
un buen msico.
decir que sin la inestimable ayuda de ngel Casero,
Andrs G. Sirvent Segura, 3 E.P: Para m, est director del Conservatorio Profesional de Msica
siendo una magnfica oportunidad de conseguir una Guitarrista Jos Toms, no hubiera sido posible la
validez acadmica oficial sobre una larga trayectoria implantacin de la especialidad. No cabe duda de que
personal en esta especialidad. Esta experiencia la mayor adversidad con la que nos encontramos,
personal me lleva a retroceder en el tiempo aos fueron las falsas promesas y esperanzas que nos daban
atrs cuando se comenz a forjar en Alicante, con desde Consellera para este gran proyecto, que se iban
una extensa tradicin histrica en los instrumentos frustrando segn pasaban los aos. Finalmente tras un
de pa, y tras un largo camino lleno de dificultades, arduo peregrinar por los despachos de las instituciones,
creo, que esto no ha hecho ms que comenzar su conseguimos ver este gran sueo hecho realidad.
andadura. Habra que apostar ms fuerte por parte
En cuanto a mi experiencia personal, he de decir que
de los conservatorios de la Comunitat Valenciana,
estoy muy orgulloso de formar parte de los pioneros
para que se implantara el grado elemental,
de la especialidad en el conservatorio de Alicante,
todos sabemos que es el futuropara consolidar y
contento con el trato y el recibimiento que hemos
garantizar nuestra especialidad.
tenido por parte de los profesores y estoy seguro de que
Manuel Jess Hernndez Marn, 2 E.P: Durante 8 esto servir para el reconocimiento de un instrumento
aos he sido el presidente de la Federacin Alicantina tan importante como es la BANDURRIA en la
de Plectro Mar y Montaa, durante ese periodo cultura y en la tradicin Espaola.

PGINA - 20 - ALZAPA n 23 - 2017

 CRTICAFrancisco
- EDICIONES
Lpez Casimiro
Doctor en Historia Contempornea
Universidad de Granada
Grupo de Investigacin de Didctica de
las Ciencias Sociales

RECENSIN SOBRE EL LIBRO DE

ISMAEL RAMOS:
NGEL BARRIOS Y GRANADA.
LA ESTELA DE UNA POCA

El perodo comprendido entre la Restauracin (1875) como Rubio Linares y Rubio Lpez, presidentes y
y la Guerra Civil (1936), poco ms de 6 dcadas, se secretario del Liceo Artstico y Literario, con Blas J.
ha llamado la Edad de Plata de la cultura espaola. Zambrano, joven prometedor, que sera el padre de
Comprende la Generacin del 98, el noventismo la filsofa Mara Zambrano. Era Antonio Barrios
y la Generacin del 27. En Granada, sin embargo, un artesano ilustrado, quizs sera mejor calificarlo
esa Edad de Plata fue ms tarda, la cultura brilla como artista; era ms que un pintor aficionado y
con ms fulgor el primer tercio del siglo XX. Es la era tambin buen guitarrista y profundo conocedor
poca de Garca Lorca, de Manuel ngeles Ortiz, de del flamenco.
Manuel de Falla y de ngel Barrios. Es la Granada
de la segunda etapa del Centro Artstico, del Liceo, Se ha dicho que el nio es el padre del hombre.
de las fiestas del Corpus, precedente de los que hoy La infancia y la adolescencia de nuestro msico,
son los Festivales de Msica y Danza y del Concurso el ambiente en el que se educ, las personalidades
del Cante Jondo. En todos ellos, ms o menos artsticas y literarias con las que estuvo en
activamente, jug un papel fundamental ngel contacto fueron decisivas para su educacin
Barrios. y posterior proyeccin. El Polinario no slo
Haba nacido el msico granadino a primeros del fue la residencia de la familia Barrios y el
ao 1882, de modo que su juventud coincide y establecimiento del negocio familiar, comercio y
contribuye l, en gran modo, a la Edad de Plata taberna que regentaba el padre de nuestro msico
de la ciudad de los crmenes. La influencia de su en la Alhambra. Fue un espacio de sociabilidad al
padre, Antonio Barrios Tamayo, fue determinante que concurra la lite de la cultura de la Granada
en la formacin del joven ngel. No era Antonio de la poca, que trab profunda amistad con
Barrios un simple comerciante y tabernero. Antonio Barrios y que influy en la adolescencia
Iniciado en la logia Numancia n 202 y afiliado y en la juventud de ngel. All acudan pintores
despus a la logia Los Numantinos n 283, debi como Manuel ngeles Ortiz y Santiago Rusiol
establecer fraternal relacin con significados o msicos como Albniz, Turina, Conrado del
artesanos, periodistas y con personalidades Campo y Falla.

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 21 -

I. RAMOS - BARRIOS
ISMAEL RAMOS: ngel Barrios
y Granada. Estela de una poca.
Granada, Patronato de la
Alhambra y el Generalife, la
Universidad de Granada y el
Centro de Estudios Andaluces,
2016; 281 pgs.

El libro de Ismael Ramos con cuyo ttulo encabezo Durante la Guerra Civil hubo de adaptarse ngel
este artculo es ms que una biografa de ngel Barrios a las circunstancias, con trabajadores de
Barrios es tambin y, sobre todo, un exhaustivo la Fbrica de Plvoras de El Fargue, constituy
estudio de su produccin musical, muy rica sta, una banda de msica. Fund tambin la Orquesta
y de varias facetas del artista, porque Barrios, Granadina de Falange Espaola. En octubre de 1939
profundo conocedor e intrprete como guitarrista se instal en Madrid donde continu su actividad
del Cante Jondo, compuso Danzas de Arte Gitano, musical, dejando al morir, en diciembre de 1964,
zarzuelas como Seguidilla Gitana y peras como El medio centenar de composiciones musicales inditas.
Avapis. Prepar tambin mucha y buena msica El libro, primorosamente editado, es producto de
para teatro como la que hizo para La Lola se va a parte de la brillante tesis doctoral defendida en la
los puertos, de los hermanos Machado. Universidad de Granada en julio pasado. Mereca
Estudia Ismael Ramos la actividad llevada a cabo ngel Barrios esta sobresaliente tesis. Ha sabido el
por ngel Barrios en el Centro Artstico del que Dr. Ramos profundizar en la vida y en la extensa
sera nombrado socio de honor, en la direccin del produccin del msico granadino, andaluz y
Conservatorio, al frente de la primera ctedra de espaol. Fue importante la aportacin de ngel
msica de nuestra universidad, como acadmico de Barrios a la msica y a la danza espaola.
Bellas Artes y como teniente de alcalde y concejal No dudo en calificar el trabajo del doctor Ismael
de cultura durante la Dictadura de Primo de Ramos como excelente, porque hasta en la
Rivera. Amigo de Garca Lorca y Manuel de Falla, redaccin se ha esmerado. Sorprende gratamente
fue Barrios con ellos un autntico dinamizador de las numerosas fotografas e ilustraciones, muchas
la vida cultural de Granada. Se preocup tambin de stas en color. Quizs se eche en falta un CD,
de la preservacin del patrimonio monumental de en una carpeta en la solapa del libro, con alguna
nuestra ciudad con especial atencin al Albayzin. msica representativa de ngel Barrios.

PGINA - 22 - ALZAPA n 23 - 2017

 CRTICA - Diego
EDICIONES
Martn Snchez
Titulado superior en Instrumentos
de Pa y Guitarra.
Licenciado en Historia y
Ciencias de la Msica.
Diplomado en Educacin Musical

MTODOS DE BANDURRIA.
ESTUDIO DE 26 PUBLICACIONES IMPRESAS ENTRE 1860 Y 1904.

RESUMEN
El presente estudio es fruto de una recopilacin efectuada durante aos. La bsqueda del material se ha
realizado de forma exhaustiva en bibliotecas pblicas y fondos privados. No descarto la existencia de otros
mtodos en bibliotecas y archivos fuera de mi alcance, aunque estoy convencido de que este trabajo rene los
mtodos de bandurria ms representativos de la segunda mitad del s. XIX.

DESCRIPCIN, ANLISIS Y VALORACIN sentido de que el ttulo de ambos mtodos invita a

DE LOS 26 MTODOS. aprender simultneamente varios instrumentos y
AUTOR DESCONOCIDO: Mtodo moderno y ninguno de ellos cumple su cometido.
fcil para aprender a tocar la Guitarra, Octavilla y Recurre a la tablatura en cifra sin notacin rtmica
Bandurria por cifra, con pa y sin maestro. Madrid.
alguna y afina la guitarra por cuartas, como si de
Ed. E. Abad y Gil. 18601. 35 pginas.
una bandurria se tratara3 (obviando la 3 central
entre segundo y tercer orden).

El autor ha optado por una tablatura similar a la

empleada para vihuela por Luis Miln. Destina la
lnea inferior a la primera cuerda y la superior a la
sexta.

12 b. mollados con lminas y principalmente se pone una tabla

Pretencioso mtodo que promete ensear varios que por ella se puede cifrar cualquiera tono, tocarle y cantarle
instrumentos a la vez sin necesidad de maestro. por doce modos distintos sacado de las mejores obras y maestros;
Recuerda al libro de Andrs de Sotos2 en el dispuesto, recopilado y aumentado por Andrs de Sotos. Madrid.
Imprenta Lpez y Compaa. 1764.
1 Fechado con dudas en 1860 por la Biblioteca Nacional
de Espaa. 3 Este tipo de guitarra, con afinacin de bandurria, se
2 SOTOS, Andrs: Arte para aprender con facilidad y sin llamaba guitarra de punteado. Se utilizaba a slo o en orquesta
maestro templar y taer rasgado la guitarra de cinco rdenes (con bandurrias), donde ejecutaba las partes de acompaamiento
cuerdas, y tambin la de cuatro seis rdenes, llamadas guitarra o bajo. Cfr: ASTROMJ POSAYOC, C: Breve mtodo para tocar por
espaola, bandurria y vandola, y tambin el tiple. Demustrase msica bandurria, lad, octavilla, guitarra de doce cuerdas y ctara
con grande claridad la formacin de los 12 puntos naturales, y de seis rdenes. Madrid. Ed. J. Campo y Castro.1890. Pp. 2 y 3.

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 23 -

MTODOS DE BANDURRIA
Contiene escalas, ejercicios breves y un repertorio duracin. Para representar los silencios, el autor
basado en msica de marcado carcter popular: mantiene los mismos signos utilizados en msica.
seguidillas, habanera, polkas, valses, schotisch, Veamos algunos ejemplos:
himno de Riego, gallegada, pasodoble, fandango,
boleros, jotas y malaguea. Piezas que slo
requieren en su ejecucin tcnicas de trmolo y
alzapa.
En s, no es un mtodo vlido para la guitarra
actual. La ausencia de rtmica escrita dificulta su
utilizacin en nuestros das, salvo que se haga un
trabajo previo de transcripcin.
Su valor radica en ser el primer mtodo del siglo
Que yo sepa, ste es el primer mtodo en cifra que
XIX que muestra inters por la bandurria.
digita la mano izquierda. Para ello emplea las letras
y (ndice)4, m (medio), a (anular) y p (pequeo).
JORGE RUBIO, Matas de: Mtodo de Bandurria por Esto permite deducir que Matas de Jorge Rubio
Cifra. Madrid. Ed. El autor.1862. 32 pginas. utilizaba una digitacin cromtica en la bandurria,
es decir, un dedo por cada traste.

Este sistema cifrado, aunque algo ms elaborado,

es el mismo que utiliz el autor dos aos antes en:
Nuevo mtodo elemental de cifra para aprender a
tocar por si solo la guitarra con los ltimos adelantos
hechos en este sistema por Matas de Jorge Rubio,
profesor de msica e instrumentista en esta Corte.
Madrid 1860.
M. de Jorge Rubio incluye un compendio de
ejercicios y ejemplos musicales extrados de
la msica popular de la poca. Selecciona un
repertorio basado en marchas, valses, habaneras,
polcas, schotisch y msica de moda como el Sitio
de Zaragoza.
Y por ltimo, para evitar el elevado gasto de
primas, Jorge Rubio hace una sugerencia: propone
En 1862 Matas de Jorge Rubio public dos mtodos afinar la bandurria un punto bajo.
de Bandurria. ste por cifra y otro en msica. En un
principio cabra pensar que se trata de dos versiones
JORGE RUBIO, Matas de: Novsimo mtodo de
del mismo mtodo, aunque a simple vista ya se
Bandurria dedicado a los aficionados. Madrid. Ed. A.
percibe que ambos mtodos difieren mucho el uno
del otro. Manjarrs. 1862. 46 pginas.

En este mtodo el autor aade a la tablatura cifrada Matas de Jorge Rubio se describe as mismo como
un sistema rtmico de su invencin. Utiliza un profesor de msica, violn y guitarra5. Se sabe de l que
sistema de rayas verticales, puntos y nmeros para tocaba la viola en la Sociedad de profesores6 (orquesta
escribir la duracin que ha de drsele a cada cifra. fundada y dirigida por F. Asenjo Barbieri en 1866). Fue
En este sistema se representa la redonda con un n profesor de guitarra y bandurria en el Colegio Nacional
4 de menor tamao sobre la cifra, la blanca con un de Sordomudos y de Ciegos en Madrid; y vivi en la
2 en pequeo sobre la cifra, la negra con la cifra Calle Salitre n 11, 2 izquierda de la misma ciudad.
sin modificar, la corchea con la cifra atravesada 4 Advierte el autor que escribe la inicial de la palabra
verticalmente por una raya. Las semicorcheas, ndice con y para no crear confusin con el n 1.
fusas y semifusas atravesadas sucesivamente por 5 JORGE RUBIO, Matas: Nuevo mtodo elemental de ci-
dos, tres y cuatro rayas verticales. Los tresillos y fra para aprender a tocar por si solo la guitarra con los ltimos ade-
lantos hechos en este sistema por Matas de Jorge Rubio, profesor de
seisillos se indican enmarcando las cifras con una msica e instrumentista en esta Corte. Madrid 1860.
llave o cadena de puntos. Y una lnea horizontal 6 Almanaque musical de teatros. Madrid. Imp. J.A. Gar-
implica la repeticin rtmica de una determinada ca. 1867.

PGINA - 24 - ALZAPA n 23 - 2017

 niveles susceptibles de ser programados hoy en
da en enseanzas elementales (las seis primeras
lecciones fciles); profesionales (las seis ltimas
lecciones fciles, los ejercicios de arpegios y los
ocho primeros estudios) y enseanzas superiores
(estudios 9, 10, 11 y 12).

JORGE RUBIO, Matas de: 24 Grandes estudios para

Bandurria. 19 Agosto de 18658. Madrid. Ed. Matas
de Jorge Rubio. 32 pginas.
24 estudios dedicados al tambin bandurrista el
Maestro Fco. Asenjo Barbieri.9

Declara el autor que sta es la primera obra escrita

en msica para Bandurria7 y est destinada a que
los aprendices encuentren en l grandes ventajas.
Todo el mtodo est concebido en posicin
cromtica y contiene:
Resea histrica de la bandurria basada en
las teoras del historiador Franois Joseph
Ftis (1784-1871), que centra sus orgenes en
el lad rabe, trado por los moros a Espaa.
(concepcin actualmente descartada).
Conceptos y reglas generales para tocar la
bandurria.
Diferentes escalas y acordes.
Obra muy conocida gracias a la reedicin realizada
Escalas en terceras, sextas, octavas y con ligados. por la editorial Opus Cero en 2005 y revisada
Mecanismos de ligados ascendentes y por el Dr. D. Pedro Chamorro, de cuyo prlogo
extraigo las siguientes lneas:
descendentes.
Es una obra pedaggica de enorme
Explicacin de las cinco posiciones que Matas de transcendencia para el estudio
Jorge Rubio utiliza (todas ellas cromticas). de la bandurria, donde podemos
12 lecciones fciles (la n 12 es el brindis de la emplear destrezas tcnicas propias y
pera Lucrecia Borgia, de Gaetano Donizetti) caractersticas de los siglos XVIII y XIX,
tal y como se utiliz en esa poca en la
8 lecciones de arpegios. mandolina.
Ejercicios de trmolo, el cual explica como una En la edicin original de 24
consecuencia de la tcnica de alzapa. Advirtase Grandes Estudios aparecen muy pocas
de que el trmolo que propone es medido. indicaciones de digitacin y signos de
pa (estudio 8: compases 31, 39, 40, 41 y
12 estudios (el n 12 es el famoso tema con 51; estudios 17 y 22). Para su correcta
variaciones). interpretacin acudiremos al paralelismo
de otros instrumentos de plectro del s.
Y una sugerencia al final del mtodo: afinar la
bandurria un punto baja para no romper las 8 En la Biblioteca Nacional se guardan 2 ejemplares. Uno
primas. est fechado en 1865 y otro con dudas en 1869. Observando la
grafa de ambos ejemplares se deduce que los mtodos se firma-
En mi opinin ste es un mtodo muy valioso. ron el 19 de Agosto de 1865.
Contiene ejercicios y estudios de todos los 9 Puede ampliarse esta informacin en: MARTN SN-
CHEZ, Diego:Francisco Asenjo Barbieri. El maestro Bandurria
7 Pgina IV del mtodo. en Alzapa, nmero 20 (2014) pp. 39-44.

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 25 -

MTODOS DE BANDURRIA
XIX y buscaremos en ellos el origen y LPEZ, Juan Francisco: Mtodo elemental para
el empleo de los patrones o tcnicas de bandurria. Madrid. Ed. Antonio Romero. 1872.
arpegios utilizadas desde los siglos XVII 20 pginas.
y XVIII por importantsimos tratadistas
de cuatro y seis cuerdas (rdenes)
como: Gabriele Leone, Giovanni
Battista Gervasio, Pietro Denis y
Giovanni Fouchetti, entre otros muchos.
Observaremos que este tipo de escritura
requiere de las mismas destrezas tcnicas
con el plectro en la mandolina que en la
bandurria de Matas de Jorge Rubio.
Propuesta de estudio:
Los estudios estarn destinados a la
prctica del alzapa 2:1 y 2:2, contrapa
2:2, doble cuerda, desliz sobre dos cuerdas
y un adelantado a su tiempo estudio del
trmolo-staccato. Quiero resaltar sobre
todo la utilizacin en la bandurria de la
tcnica de apoyado, imprescindible para la
realizacin de los arpegios utilizados en el
siglo XVIII y XIX y que con toda certeza
era la manera con la que se interpretaban
estos estudios.
Matas de Jorge Rubio es un polifactico msico
que est todava por estudiar. Otras obras suyas
como compositor, arreglista y editor son10:
Nuevo mtodo breve y completo de solfeo
dedicado a los aficionados a la guitarra y
bandurria. Madrid.1870.
Mtodo fcil de Guitarra dedicado a los
aficionados. El autor de este mtodo propone una curiosa y
nada til afinacin de la bandurria. Afina todas las
Nuevo mtodo elemental de cifra para aprender cuerdas del instrumento una 4 justa ms grave.
a tocar por si solo la guitarra con los ltimos Esto es:
adelantos hechos en este sistema por Matas de
Jorge Rubio, profesor de msica e instrumentista
en esta Corte. Madrid 1860. En el que incluye
apartados para aprender el rasgueo y ejercicios
para tocar la guitarra con pa.
Varias piezas autografiadas para guitarra
sola: seguidillas, bolero, fandango, rondea,
habanera, jota brillante y la Guasona. Propone una disposicin cromtica de la mano
Adaptaciones para guitarra sola de obras izquierda y contiene:
famosas de otros autores como: Pan y Toros de
Ejercicios con ligados ascendentes y
F. Asenjo Barbieri.
descendentes.
Varias obras para bandurria y guitarra:
12 ejercicios preliminares.
boleras jaleadas y lisas, bailes jitanos (sic)
o de Triana y serenata de la pera D. Juan de 5 ejercicios en doble cuerda.
Mozart.
13 estudios para medir bien el comps con
Numerosas obras en cifra para guitarra. diferentes figuras rtmicas.
Un pequeo repertorio de tres piezas:
Schotisch, Vals y Rigodn.
Actualmente este mtodo no es vlido salvo que
todo su contenido sea transportando una cuarta
ascendente. Dada su extraa y nada comn
10 Nuevo mtodo elemental de cifra para aprender a tocar afinacin, no me explico cmo pudo ser reeditado
por si solo la guitarra Op. Cit. p.32. en 1885.

PGINA - 26 - ALZAPA n 23 - 2017

CAMPO Y CASTRO, Jos: Nuevo mtodo en cifra Polca de Barba Azul.
para guitarra doble, octavilla, bandurria o ctara de Malaguea.
seis rdenes. Madrid. 1872. Reimpreso en 1890. 40 Mueira.
pginas. La jota.
Mtodo publicado bajo el pseudnimo Mr. Jocaste Rondea.
Posayoc. Jos Campo y Castro fue profesor de Fandango.
msica, instrumentista y editor. No me olvides (schotichs).
Clebre polca ejecutada en el circo Price.
Al comienzo del mtodo describe:
Las partes de estos instrumentos, su Consejos para la afinacin de bandurrias con
encordadura, su colocacin, el empleo de la las guitarras y octavillas. Donde sugiere que
mano derecha, el uso de la mano izquierda, para afinar a tono con el piano, y para que la
el modo de templar, el significado de algunas bandurria no rompa tantas cuerdas, sea afinada
palabras, la cifra y su explicacin. Entre los un punto bajo.
datos mencionados cabe sealar:
El encordado de la guitarra doble11, DAMAS, Toms: La bandurria sonora, el nuevo
bandurria y octavilla lo hace en tripa.
lad lira y la octavilla: Mtodo sencillo y progresivo.
La ctara con cuerda de alambre (dobles,
Msica para tocar estos populares instrumentos con
triples o cudruples cuerdas por orden).
La guitarra se toca con banquito en pierna menor dificultad y ms brillantez que anteriormente;
izquierda, el resto de instrumentos sobre segn el nuevo sistema del guitarrista espaol.
el muslo derecho. Toca todos en posicin Madrid. 1873. 23 pginas.
cromtica.
Afina la guitarra doble por cuartas, sin
tercera de por medio. No da ninguna altura
fija, slo pide empezar a afinar por las
sextas sin que estas cojan mucha tensin
(1/2 vuelta como mucho).
La tablatura en cifra no da informacin
alguna de la duracin de los sonidos.
El mtodo contiene:
Escalas cromticas en una sola cuerda, escalas
en dos cuerdas (por terceras).
Ejercicos de trmolo (realmente de Alzapa,
pues el autor confunde ambos conceptos).
Ejercicios de ligados ascendentes de dos y tres
sonidos. Ligados descendentes de hasta cuatro
sonidos y ligados combinados.
Ejercicios de arrastre.
Repertorio de la parte recreativa:
Marcha real.
Seguidillas.
Cachucha.
Himno de Garibaldi.
El ol.
El Mutilla.
Himno de Chueca. Toms Damas (1825-1890) fue concertista de
Himno de Riego. guitarra, compositor y profesor honorario del
Himno de Espartero. Conservatorio de Madrid. De l se tienen pocos
Sol de Sevilla (habanera). datos biogrficos, se sabe que era de origen
La Paloma (habanera). castellano y poco ms Su retrato aparece en la
Marcha de los civiles. litografa de su: Mtodo Completo y Progresivo de
Vals de Strauss. Guitarra.
Vals de la Barcarola de la Vspera.
En el mtodo La bandurria sonora, el nuevo lad
11 Con rdenes dobles salvo en 1 y 6 lira y la octavilla propone una extraa afinacin

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 27 -

MTODOS DE BANDURRIA
en estos instrumentos12. Se aventura a afinarlos Se trata del mismo mtodo que el anterior; pero en
con las mismas proporciones que una guitarra y cifra.
leer las partituras (ya transportadas) como si de Como pedagogo, Damas dedic parte de sus
una guitarra se tratase. La afinacin resultante esfuerzos a los aficionados, adaptando msica
final es: popular a la guitarra y publicando algunas
partituras tambin en cifra. Aparte de estos
mtodos de Bandurria aqu citados tambin public:
Un centenar de obras y arreglos para guitarra.
Nuevo mtodo de guitarra por cifra compaseada
Esta forma de afinar y leer slo es vlida para al alcance de todas las inteligencias.
guitarristas que quieren tocar la bandurria; pero, a
Mtodo de solfeo con acompaamiento de
la larga no fue til, como ha demostrado la historia
guitarra.
olvidndose de este mtodo.
Mtodo o nuevos principios elementales para
guitarra dedicado a la juventud.
Mtodo completo de guitarra.
Es interesante saber que a Toms Damas se le
concede el mrito de ser el primer guitarrista en
utilizar y aconsejar el apoyado.

DAMAS, Toms: Nuevo mtodo fcil y progresivo

para tocar con la perfeccin posible la bandurria,
lad lira y octavilla por msica. Madrid. Ed.
Antonio Romero. 1875. 24 pginas.

DAMAS, Toms: La bandurria sonora, el nuevo

lad lira y la octavilla: Mtodo sencillo y progresivo
por cifra compasada para tocar estos populares
instrumentos con menor dificultad y ms brillantes
que anteriormente; segn el nuevo sistema
del guitarrista espaol. Madrid. Ed. Damas y
Compaa. 1873. 24 pginas.

Mtodo del que se realiz reimpresin en 1914,

en Madrid, Por: Casa Dotesio. ste s que fue un
mtodo acertado. De hecho es muy interesante.
Toms Damas, como buen y honrado guitarrista,
declara en el prlogo de este mtodo tener pocos
conocimientos de Bandurria. Y segn nos sigue
contando, fueron los aficionados a la bandurria
quienes le convencieron para publicarlo.
Este tratado:
Aconseja afinar la bandurria un punto baja
12 Para ello afirma que el tiro de la bandurria ha de ser un po- (Igual que Matas de Jorge Rubio).
quito ms grande,de modo que la caja y el mstil se junten en el traste 8.

PGINA - 28 - ALZAPA n 23 - 2017

 Da directrices sobre el manejo de la pa Estudio 6: Harpeado (sic) con acompaamiento
(aconseja concha o bfalo). Para tocar ff dejar de guitarra13. Trabaja tambin el trmolo-staccato
menos pico y en pp ms pico, dejando la pa lento14.
suelta.
Requiere una digitacin cromtica. 1877.- PEALBA Y BAARES, Manuel: Cuaderno
Incluye ejercicios a pa directa. de guitarra y bandurria por cifra por el sistema
moderno. Logroo. Ed. Federico Sanz. 1877. 76
Contiene ejercicios de ligados ascendentes y pginas.
descendentes.
Emplea el arrastre en cambios de posicin.
Utiliza los ejercicios de alzapa como base
del redoble (trmolo).
Cuando una pieza
requiere tcnica de
alzapa lo indica
escribiendo alzapa o
pone el siguiente dibujo
de una pa inclinada.
Es el primer mtodo que muestra
preocupacin por la inclinacin de la pa. As
aconseja: Creo conveniente para estos ejercicios
refirindose al alzapa- ladear un poco la pa
en esta forma hiriendo las cuerdas con la parte Rudimentario mtodo en dos partes, la primera
de la pa que mira hacia la tarraja o boca del dedicada a la guitarra y la segunda (a partir de la
instrumento. pgina 49 a la bandurria). En este mtodo las cifras
No tengo claro a qu tipo de inclinacin se refiere se escriben por encima de las rayas y sin notacin
Se estar refiriendo a poner la pa en 45 con rtmica. Su contenido es popular (valses, polcas,
respecto a las cuerdas? schotisch, jotas, etc). No aporta gran cosa.

Aconseja para el trmolo -siempre medido-

colocar la pa en la siguiente posicin Se
estar refiriendo a situar la pa perpendicular
a la tapa y paralela a las cuerdas? Juzgue el
lector.

Posicin de la pa en trmolo o pa n 2.
Realiza ejercicios en dobles cuerdas.
Usa cejillas, poco habituales en la bandurria
por su mucha tensin pero muy utilizadas en
el nuevo lad y en la octavilla.

En pa directa tambin aconseja la pa n 2:

Contiene seis estudios de nivel:
Estudio 1: En tresillos y con ligados ascedentes.
Estudio 2: Alzapa.
13 Baldomero Cateura llama arpeado a la tcnica de tocar
Estudio 3: De acordes y trmolo staccato (medido). las cuerdas con los dedos de la mano derecha, sin pa. Aunque
Estudio 4: Desliz. no tengo claro si ambos autores se refieren a lo mismo.
Estudio 5: Estudio polifnico. 14 Me atrevera a decir que por influencia del trmolo
guitarrstico.

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 29 -

MTODOS DE BANDURRIA
PERA NEVOT, Manuel. Mtodo de Lad y Pedaggicamente hablando son interesantes los
bandurria. Madrid. Ed. Zozaya. 1880. Reedicin de ejercicios de trmolo, trmolo-staccato, arrastre y
1916 por UME.15 alguna pieza incluida en el repertorio, en especial
la escrita por el propio Manuel Pera.

CAMPO Y CASTRO, Jos: Breve mtodo para tocar

por msica bandurria, lad, octavilla, guitarra de
doce cuerdas y ctara de seis rdenes. Madrid. Ed. J.
Campo y Castro. (s.a.)1890?16 40 pginas.

Manuel Pera Nevot (18??- 1926). No me ha sido

posible acceder al mtodo original, aunque s lo he
hecho a la reedicin de 1916.
El mtodo contiene:
Prlogo: con errneas notas histricas que
sitan el origen del lad (bandurria tenor) en
el lad rabe.
Explicaciones sobre: las partes del instrumento,
encordadura, colocacin, el manejo de la pa
(picado, trmolo, alzapa y contra-pa), el
modo de afinar y las posiciones (cinco).
Ejercicios: escalas cromticas, lecciones
en primera posicin, lecciones de trmolo
(medido), ligados, escalas rpidas, apoyaturas,
trinos, trmolo, trmolo-staccato, arrastre,
sextas y octavas.
Escalas, acordes y arpegios por tonalidades.
Repertorio:
El chaleco blanco (pasodoble) de F. Chueca.
De Madrid a Pars (terceto de las cigarreras) de
Chueca y Valverde.
El chaleco blanco (seguidillas de las
lavanderas) de F. Chueca.
Alborada gallega de Pascual Veiga.
Moraima (capricho caracterstico) de G.
Espinosa.
Fantasa Morisca de R. Chap.
A la Pilarica (Jota aragonesa) de Manuel Pera.
Este mtodo no hace distincin en el uso de
bandurria o el lad. Para el autor, a pesar de
diferenciar ambos instrumentos en el prlogo, la
interpretacin en uno y otro es igual.
15 Imagen extrada de: http://www.museodelestudiante.
com/Partituras_y_Cancioneros/MetodoDeLaudYBandurria(I).
htm
La catalogacin de este Museo es la nica fuente que nos da in-
formacin acerca del ao de publicacin de este mtodo. Fecha 16 Con esa fecha apareca en el catlogo de la Bibliote-
que considero incorrecta; pues el mtodo incluye dos piezas de ca Nacional de Espaa. Actualmente, la nueva catalogacin no
El chaleco Blanco, zarzuela de F. Chueca estrenada en 1890. As aporta datos de fecha. A mi parecer la publicacin en 1890 tiene
pues, la fecha de publicacin de este mtodo ha de ser como m- mucho sentido, pues coincide con la reedicin de su mtodo en
nimo de 1890. cifra, mtodo con estructura y contenidos similares.

PGINA - 30 - ALZAPA n 23 - 2017

Obra escrita bajo el pseudnimo de C. ASTROMJ PREZ ROMERO, Manuel: Escuela de Bandurria:
POSAYOC. mtodo terico-prctico para aprender a tocar sin
necesidad de ser maestro por la cifra compaseada en
Contenido:
igual forma que las notas musicales. Buenos Aires.
Dibujos y descripciones de: la bandurria, Ed. Breyer Hermanos, 1891. 63 pginas.
nuevo lad, octavilla, ctara de seis rdenes y
guitarra de punteado (sin dibujo). Dice de ellos
que son instrumentos de a slo, de orquesta Ejemplar conservado en la Biblioteca Nacional
y tambin pueden orse acompaados de Mariano Moreno de la Repblica Argentina.
guitarra o piano. Dado que esta Biblioteca carece de servicio de
reprografa me ha sido imposible acceder al mismo.
37 lecciones con:
Explicaciones: de las cuerdas, de la
colocacin, de la pa (que aconseja sujetar con BARCHER, Hugo: Method for the Bandurria. New
tres dedos: pulgar, ndice y medio), de la mano York, Chicago y Cincinnati. Ed. The John Church
izquierda, de la afinacin, de algunas voces Company. 1894. 52 pginas.
(palabras).
Escalas cromticas, diatnicas, en terceras,
sextas, octavas.
Equsonos.
Trmolo (al que tambin llama alzapa).
Ligados ascendentes y descendentes, de dos y
tres sonidos.
Arrastres ascendentes y descendentes.
Escalas y acordes en las tonalidades ms
comunes.
8 Ejercicios (estudios de alzapa).
Parte recreativa: Trece aires populares y piezas
de saln.
Schotis.
Vals de la Traviata.
Vaso en la mano (polka). Fotografa extrada de la portada de: Golden
Seguidillas. Helmet march (partitura para mandolina y
Gallegada. guitarra). En la que aparece la imagen del autor
Fandango. tocando la
El ol. bandurria.
Jota. ste es uno de
Tango de la vuelta al Mundo. los mtodos ms
Amor tranquilo. Habanera de J. Hurtado. internacionales
Con acompaamiento de guitarra: escritos para
Aria en la sombra en la pera de Dinorach. bandurria y a
Vals de la pera de Fausto. la par un gran
Gavota Estefana de Czibulka. desconocido.
De este mtodo resultan interesantes sus 8 Salvo esta
ejercicios o estudios de alzapa y alguna pieza foto, nada ms
de la parte recreativa. Todo ello programable en conocemos de
enseanzas elementales. Hugo Barcher.
Supongo que
su inters por
la bandurria
procedera
de exiguos
contactos con la Estudiantina Espaola Fgaro o de
algn vnculo familiar con Espaa. Sea como fuere,
el autor consigue realizar un mtodo bastante
logrado de bandurria.

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 31 -

MTODOS DE BANDURRIA
Es muy interesante leer el prefacio por lo que ZAMACOIS ZAVALA, Joaqun: Mtodo completo
incluyo aqu una traduccin: de bandurria meldico y progresivo. Santiago de
La gran popularidad de la mandolina y Chile. Ed. Eduardo Cadot. 1895. 83 +2 pginas
otros instrumentos de cuerda de esa clase ha (paginacin errada).
inducido a la publicacin de este Mtodo para
la Bandurria, que aunque hasta ahora es poco
conocida en los Estados Unidos, sin embargo,
merece el reconocimiento y el favor de los
amantes de la msica a causa de sus mritos
superiores.
La bandurria se tiene en gran estima entre la
poblacin del sur de Europa, especialmente
entre los espaoles, y combina la dulzura y la
suavidad de la mandolina y la guitarra, con
lo picante del banjo. Tiene forma similar a la
guitarra, su tamao es el de una mandolina y
es encordada de forma similar a la anterior,
con seis cuerdas dobles en lugar de cuerdas
individuales. Se espera que este libro pueda
aumentar la popularidad de la bandurria y
ayude en su introduccin general y uso.
Hugo Barcher
Contenido y aportaciones del mtodo:
El mtodo comienza con los rudimentos de Es una reedicin de:
la msica, pentagrama, clave de sol, figuras,
ZAMACOIS ZAVALA, Joaqun: Mtodo completo de
silencios, alteraciones, etc.
bandurria. Libau, Rusia. Ed. G.H. Zimmermahn (sin
Sostiene el instrumento sobre la pierna fecha)17.
derecha, advirtiendo de que se sujeta mejor
que la mandolina porque su fondo es plano. Joaqun Zamacois Zavala, naci en Bilbao en
Sugiere que las mujeres utilicen un taburete o 1869, tras terminar sus estudios musicales en el
banqueta. Conservatorio de Madrid, recorri medio mundo
con la Estudiantina Espaola Fgaro, en la que
Pa de concha.
tocaba la bandurria.
Cuerdas. Aconsejaba encordar con lo que se
poda encontrar en Estados Unidos; esto es: Tras el paso del grupo por Chile decidi quedarse
Primas: la primera de la mandolina, o all por algn tiempo, trabajando como profesor
cuerda de acero, o la 2 del banjo. de bandurria y guitarra. En 1894 fund su propia
Segundas y terceras: primera y segunda de estudiantina en la ciudad de Santiago de Chile.
guitarra respectivamente. Un redactor de prensa de la colonia hispana que
Cuartas: Bajo del banjo de seda. firmaba bajo el seudnimo de Calvino comentaba
Quintas: 4 de la guitarra. lo siguiente sobre el msico18:
Sextas: El la del bajo del banjo en seda. Hemos tenido ocasin de escuchar al eminente
Afinacin: en la, con la 6 en Sol#. profesor bilbano don Joaqun Zamacois,
Digitacin diatnica con escaso uso del dedo 4. recin llegado de Espaa y que cuenta ya con
Articulacin de la mano derecha. U (up stroke) numerossimos alumnos entre las clases ms
D (down) y desliz en arpegios. elevadas de la sociedad santiaguina. Entre los
Repertorio: Obras de moda en la poca y varios instrumentos que toca a la perfeccin
adaptaciones de la msica clsica. Tambin hay podemos citar la bandurria, en la cual no tiene
pequeas obras originales (a slo, do y tro) rival [...] a una ejecucin prodigiosa, une un
escritas por el autor. Interesantes para pruebas gusto exquisito y una limpieza extraordinaria
de acceso a primer curso de Enseanzas [...] hace de la bandurria una verdadera orquesta
Profesionales. que cautiva y entusiasma al auditorio... y no
dudamos que bajo su direccin, la Estudiantina
Trmolo medido.
Dobles cuerdas. 17 ANDREU RICART, Ramn: Mtodo de bandurria. Ori-
gen, vigencia y modalidad de uso en Chile. Santiago, Chile, 1997.
Arpegios. P. 26.
Armnicos naturales y octavados. 18 https://www.musicadechile.com/home/main.
aspx?m=1&id=151&action=leer (ltima consulta: 2 de enero de
2017 a las 14:00h)

PGINA - 32 - ALZAPA n 23 - 2017

 que se est organizando, alcanzar un xito Este es un mtodo creado con inters y sentido
extraordinario y har honor a la Colonia. pedaggico. No es una mera recopilacin de
Contenido del mtodo: ejercicios y estudios. Todo l sigue resultando
interesante a da de hoy, aunque debera adaptarse
1 Parte. a los nuevos conocimientos y tcnicas. En mi
Grficos con la posicin de la mano, sujecin opinin, lo ms valioso y representativo del
de la pa, posicin del instrumento y diapasn mtodo son las notas histricas sobre la bandurria.
de la bandurria.
Explicaciones: de la posicin y cmo coger la
bandurria, modo de afinar y rudimentos del MARTNEZ, Fausto. Nuevo mtodo de bandurria y
solfeo. lad con texto espaol y francs. Nouvelle methode
Ejercicios: con las notas de la bandurria, de de mandoline et luth espagnol. Paris. Ed. De la
intervalos y escalas. Rivierre. 189819. 25 pginas.
Estudios a do: en negras, corcheas, negras y
corcheas, semicorcheas, de notas con puntillo,
de tresillos, de staccato.
Escalas.
Ejercicios con doblete (flexin de algn dedo
de la mano izquierda)
Repertorio:
Polka Emelia.
Serenata de mandolinos de Desormes.

2 Parte.
Teora del redoble o trmolo.
Estudios: de redoble, de sncopas, de picado
ligado (alzapa), de arrastre, con grupettos y
trinos.
Ejercicios de picado ligado, apoyaturas,
mordentes y trinos.
Repertorio:
No tengo constancia de ninguna nota biogrfica
Pizzicato del baile Sylvia de L. Delibes.
del autor, ni de su actividad musical y otras obras
Marcha Estudiantina de Zorzano.
Moraima. Capricho espaol de Espinosa. del mismo.
Orgenes y conocimiento de la bandurria Contenido y aportaciones de este mtodo:
(pgina 54).
Explicaciones:
Texto en el que el autor desvela que la etimologa
Sobre las partes de la bandurria.
de la palabra bandurria procede del vascuence,
Posicin.
en el que -urria equivale a parco o escaso.
Contina haciendo una breve y acertada Modo de templar la bandurria.
disertacin sobre la historia de la bandurria Orden del mtodo.
citando ordenanzas del gremio de violeros, a fray En el texto francs se traduce la palabra
Juan Bermudo y a Pablo Minguet. bandurria por mandoline.
Indica la articulacin de la mano derecha con
3 Parte. las letras B (Bajar) y A (Alzar).
Ejercicios: de escalas, de glisado (desliz) y de Posicin diatnica de la mano izquierda,
armnicos. aunque limita el uso del dedo 4 slo a la
Estudios: para la doble cuerda, a dos y tres primera cuerda.
voces y de glisado. Ejercicios: Para los dedos, escalas y ejercicios
Repertorio: de todos los intervalos, comprendiendo desde
las terceras a las octavas.
Carlos. Vals brillante para los armnicos y
doble cuerda de J. Zamacois. 19 El texto de este mtodo carece de ao de edicin; pero
la catalogacin de Bibliothque Nationale de France lo fecha en
4 estudios difciles para bandurria sola. 1898.

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 33 -

MTODOS DE BANDURRIA
Repertorio: Preludios, estudios de trmolo, de indicacin del profesor- hasta que la limpieza y
tresillos, de semicorcheas, de arpegios (con buena diccin estn aseguradas.
desliz escrito: BBBBAB), estudios en terceras,
La tcnica est perfectamente sistematizada y
sextas, mordentes, dobles cuerdas, trmolo
ordenada para ambas manos.
staccato, estudios en 2, 3 y 4 posicin. Todas
las piezas son originales y escritas por el autor. Respecto a la tcnica de mano izquierda:
Utliza la flexin y cejilla con cualquier dedo. El dedeo (digitacin) se realiza en tres posiciones:
ste es el primer mtodo en disposicin diatnica 1 posicin: en la que los dedos pisan en los
en la mano izquierda y que presta atencin a tocar cuatro primeros trastes (lo que actualmente se
en difrentes posiciones (de 1 a 4 posicin); por llama posicin cromtica o media posicin).
este motivo creo que no es muy apropiado para el 2 posicin: en la que los dedos pisan en siete
estudio de la bandurria tenor. De este mtodo son primeros trastes (se corresponde con lo que
muy interesantes los preludios con desliz, trmolo hoy llamamos digitacin diatnica)
y trmolo staccato vlidos para ser incluidos en
los programas de enseanzas profesionales. 3 posicin. Que va desde el sptimo al
duodcimo traste (lo que hoy entendemos por
4 posicin).
CATEURA TURR, Baldomero: Escuela de
Al realizar escalas ascendentes, Cateura alecciona
mandolina espaola. Barcelona. Ed. Juan Ayn.
para no levantar dedos una vez que estos hayan
1898. 196 pginas.
pisado la cuerda y aconseja mantener los dedos que
Es un mtodo meticuloso, ordenado, amplio y no pisan cerca de los trastes y prximos a las cuerdas.
enfocado a la interpretacin profesional y de l
Para contrarrestar la fuerza ejercida por los dedos
partir la escuela de Flix de Santos.
al hundir las cuerdas, hace pinza con el pulgar.
Baldomero Cateura20 aument y complet este mtodo
El mtodo no se preocupa por las cuerdas al
con la publicacin posterior de sus: 50 preludios
aire21. Continuamente digita pasajes ascendentes
basados en pasajes autnticos de autores y artistas
y descendentes con ellas, sin preocuparse por
clebres. Barcelona. Ed. Vidal Llimona y Boceta. 1906.
las disonancias que stas producen o por la
En esta nueva publicacin Cateura hace la desigualdad de color dentro de una misma frase.
observacin de que los 25 preludios y 12 estudios
Resuelve los saltos de cuarta -tanto ascendentes
incluidos en la Escuela de Mandolina Espaola
como descendentes- con Cejuela22, que puede
se titularn en lo sucesivo 1 Serie, quedando
realizarse con cualquier dedo (incluido el 4),
enlazada a las dos series (2 y 3) incluidas en la
aunque advierte que se ha de tener cierta
publicacin de 1906. Todo ello forma el mtodo
preferencia por realizar la cejuela con el dedo 1,
ms extenso de la historia de la bandurria.
aun cuando la cejuela se realice en un traste que
Aportaciones pedaggicas, tcnicas y musicales: no le corresponda.
Las propuestas pedaggicas de este mtodo En ocasiones, para evitar la cejuela, usa un
parten de la premisa de que ha de trabajarse con cruzamiento.
un maestro que oriente y revise la prctica del
alumno. Es pues un material de apoyo, no un Respecto a la tcnica de mano derecha:
sustituto del profesor. En el mtodo se describen tres tipos de ataque, con
Sugiere que la edad ideal para iniciarse en la pa, con los dedos (arpeado) y mixto (tranquilla).
interpretacin de la mandolina espaola son los La pa requiere preparacin (cual las uas de un
siete u ocho aos. Presupone una prctica continua guitarrista). Aconseja las pas de concha flexible
y progresiva, aconsejando practicar hasta seis pero no excesivamente blanda.
horas diarias.
El aprendizaje de las articulaciones est ordenado
Baldomero Cateura estima que un buen alumno de forma muy coherente:
debe estudiar al menos ocho aos seguidos con
1. Negras a pa directa.
su maestro. Periodo que una vez concluido debe
servir para que el alumno busque su propio 2. Corcheas a pa directa.
camino.
3. Trmolo. Que se realiza siempre medido. Para
El mtodo insiste en seguir el orden propuesto y ganar precisin recomienda que el pulgar se
no saltarse lecciones ni tocar otras obras -salvo roce con la cuerda superior.
20 He preferido no aadir apuntes biogrficos de este au- 21 En la digitacin propuesta por Cateura no se indica la
tor ni detalles de la mandolina espaola porque repetira infor- cuerda al aire (omite el 0).
macin de otros estudios ya existentes. Entre ellos mi TFE cuya 22 La tcnica actual digita estos saltos de cuarta bien por
posible publicacin est valorando la FEGIP. flexin, extensin o cruzamiento.

PGINA - 34 - ALZAPA n 23 - 2017

4. Alzapa:
Recomendada slo por criterios de velocidad
y para cuando ya no se pueda tocar a pa
directa.
Debe aplicar la siguiente regla en el cambio de
cuerda:
En escala ascendente el cambio de cuerda ha
de realizarse a pa indirecta, mientras que el
cambio de cuerda en escala descendente debe
ser a pa directa23.
5. Ligado de dos notas (efecto similar a la
articulacin 2:1). Para realizar este ligado busca
un punto de apoyo en la mano derecha, fija
el dedo meique en la tapa24. Si interesa, este
ligado puede hacerse de mano izquierda.
6. Contrapa. Propuestas organolgicas: Tiro de la bandurria:
Musicalmente es un mtodo que presta mucha 10 pulgadas (266,7 mm), empleo de cuerdas
atencin al color. No se limita a trabajar el fraseo, metlicas en las primas para evitar roturas- y
legato o staccato. Explica una gran variedad de clavijero mecnico. Propone fijar las primas en
efectos que modifican el sonido y enriquecen una botonera a modo de cordal y el resto de las
enormemente la tmbrica. cuerdas al puente.
Aconseja utilizar pas triangulares de Carey,
asta de cacho (cornamenta), pasta y marfil.
ANTOINE, Joseph: Mthode de bandurria ou stas se han de preparar con limas y lijas finas.
mandoline espagnole, adapte a ltude des Toca en posiciones diatnica y cromtica.
mandolinas milanaise et lombarde. Pars. Ed. H. Dedo 1 (el mtodo lo llama ndice) para trastes
Lemoine. 1898 1 y 2. Dedo dos (medio) traste 3 y, a veces, el 4.
Mtodo conservado en la Bibliothque nationale Dedo 3 (anular) trastes 4 y 5. Dedo 4 (meique
de France. Se trata de un ejemplar que no es de para trastes 6 y 7)
dominio pblico, por lo que no he podido solicitar Movimiento doble o repicado: actual
reproduccin de su contenido. articulacin 2:1
Del autor se sabe que era de origen belga y Deja dedos puestos en la mano izquierda, de
trabajaba como contable. igual manera que se hace en el violn.
Teora: Escalas, #, bemol, unsono, equsono e
intervalos.
RAMOS OCHOTORENA, Manuel: Nuevo mtodo Doble cuerda y acordes.
de bandurria y lad. Santiago de Chile. Ed. lvarez Resuelve los saltos de 4 ascendentes y
y Ramos. 1899. 76 pginas. descendentes con cejillas en dos cuerdas
Manuel Ramos fue profesor de Guitarra y con cualquier dedo (llamado doblete por
Bandurria en Santiago de Chile. Dedic este Zamacois).
trabajo a las seoritas santiaguinas, entre las que la Repertorio: Vals, mazurcas, schotisch,
bandurria tena gran aceptacin. polonesa, polca de las botellas de J. Zamacois,
En el prlogo alude al xito de Dionisio Granados Gavota, Ave Mara de Mercadante para
y su Estudiantina Fgaro como causa principal bandurria sola y 87 estudios o ejercicios. Todo
del inters por la bandurria en todo el mundo. Es con acompaamiento de bandurria o guitarra.
un mtodo destinado al entretenimiento y no a la Aunque la 6 cuerda de la bandurria es sol#,
profesionalidad. Contiene 87 ejercicios (estudios) Ramos es el primero en proponer bajarla a sol.
para bandurria y 7 para lad (bandurria tenor). Empleo de diferentes tcnicas:
Contenido y aportaciones del mtodo: Glisado en arpegios, ms conocido como
desliz.
23 Advertencia: para B. Cateura la cuerda superior es la 6
y la inferior es la 1. Si se malinterpreta este concepto, la explica- Repicado, llamado picado-ligado por Zamacois
cin de la norma escrita en la p.72 del mtodo, puede deducirse o alzapa.
todo lo contrario. Picado o pa directa, del que no dice nada de
24 Tambin apoya el dedo meique de la mano derecha
en la tapa al realizar notas picadas.
apoyar.
Repicado irregular (contrapa).

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 35 -

MTODOS DE BANDURRIA
En la digitacin de la mano derecha slo Minueto de Manon de G. Massenet.
emplea signos para la pa indirecta (V), all Bonito (vals espaol)
donde no pone nada se entiende que es a pa Mignon de A. Thomas.
directa. El vendedor de pjaros de Zeller.
Incluye algn estudio ex profeso para tocar el Scentella, polka.
lad; pero sugiere que a falta de material se Cueca chilena.
toquen las obras de bandurria de su mtodo Cancin nacional chilena.
que se presten a ello.
El mtodo se completa con unas instrucciones SAURAT, Honor: Mthode de bandurria et de luth.
para transcribir msica de piano a bandurria. Ed. El autor. 1900. 79 pginas.
Mtodo interesante del que es factible extraer
Mtodo conservado en la Bibliothque nationale
ejercicios de trmolo, de acordes, de desliz, las
de France. Se trata de otro ejemplar que no es de
lecciones de lad y repertorio para enseanzas
dominio pblico, por lo que tampoco he podido
elementales y primeros cursos de enseanzas
profesionales. solicitar reproduccin de su contenido.

ZORZI, Carlos: Mtodo de bandurria, meldico y LEONARD, Ren: Mthode de bandurria ou

progresivo. Santiago de Chile. Ed. Otto Becker. mandoline espagnole. Ed. El autor. 1901. 25 pginas.
Marzo de 1900. 40 pginas. Otro mtodo que tampoco es de dominio pblico.
Igualmente se conserva en la Bibliothque nationale
de France.

SCHICK, Otto: Schule fr Neapolitanische

Mandolinemit besonderer Bercksichtigung
der Mailnder (lombardischen) Mandoline und
der bandurria (spanischen Mandoline) nebst
anschliessender reicher Auswahl von arregements
fr Mandoline (I und II) und Mandola mit
Guitarren- oder Klavierbegleitung. Lepizig. Ed.
Friedrich Hofmesiter. 1901. 95 pginas.

Carlos Zorzi fue un violinista italiano afincado

en Santiago de Chile. Dirigi la Estudiantina
Santiago, que tena una plantilla de 7 mandolinas, 5
guitarras, un violn y un violoncelo25.
Este mtodo ha sido conservado en la Biblioteca
Nacional de Chile y contiene las siguientes
transcripciones para bandurria:
Gavotta de Mignon de A. Thomas.
La juda de Halevy.
Ave Mara (Otello) de Verdi.
Habanera de Carmen de Bizet.
Vals de pera Faust de C. Gounod.
Serenata napolitana de M. Costa.
Serenata de C. Albanesi.
25 https://www.musicadechile.com/home/main.aspx?m=
3&id=10&it=3&n=4&action=leer
(ltima consulta 2 enero de 2017 a las 20:30h)

PGINA - 36 - ALZAPA n 23 - 2017

Otto Sichk (1850-1928), fue uno de los primeros un banquito en la pierna derecha o cruzando
intrpretes de mandolina en Alemania. En las piernas.
1877 fund el conjunto de guitarras de Leipzig. Escrito en digitacin diatnica.
Public dos mtodos de mandolina (contando con
ste), varias piezas para mandolina y guitarra, Aconseja sostener la pa de forma
mandolina y piano y varias obras para orquesta de perpendicular a las cuerdas.
mandolinas. Fue profesor de guitarra, mandolina y Repertorio:
armona en Leipzig. Ejercicios con las notas en todas las cuerdas y
En esta obra slo dedica una pequea atencin a piececitas a do (profesor-alumno), ejercicios
la bandurria y presupone que todo el mtodo es de trmolo (marcado con liason o ligadura de
vlido tanto para bandurria como para mandolina fraseo), ejercicios en corcheas ligadas (tremoladas),
lombarda o mandolina napolitana. Cabe destacar ejercicios de corcheas en dtach (Alzapa),
que las digitaciones de este mtodo son exclusivas ejercicios con diferentes articulaciones, sncopas,
para mandolina napolitana. apoyaturas, tresillos, semircocheas (en trmolo y
dtach).
Piezas de carcter popular como mazurcas,
PATIERNO, Ernest: Mthode de bandurria. Pars.
minuetos, valses, marchas, mazurcas de saln,
Ed. Henry Lemoine. 1901. 76 pginas.
canciones conocidas (frre Jacques, cancin
napolitana) repertorio de la msica clasica
(barcarola de Obern, Carnaval de Venecia,
serenata de Schubert), algunas piezas originales
(capricho espaol y estudios).

Casi todo el repertorio elige el formato de do
(profesoralumno).

= Pa directa = Pa indirecta
Este mtodo tal cual, sin ser transportado,
puede utilizarse para aprender el diapasn de la
mandolina milanesa (liuto soprano o mandola) o
la bandola colombiana. En la bandurria actual es
poco til y por ello preferible utilizar su mtodo
para bandurria en la. De hecho es un mtodo
utilizado en las programaciones de diferentes
conservatorios.

PATIERNO, Ernest: Mthode de bandurria. Dedeo

Escrito en francs y para bandurria en sol. y traduccin por Pedro Aperte. Pars. Ed. Henry
Ernest Patierno fue un compositor, mandolinista y Lemoine. 1903. 73 pginas.
bandurrista francs.
Escribi un mtodo de mandolina, dos de
bandurria (el mismo pero con variantes), obras
para mandolina sola; mandolina y guitarra;
mandolina y piano; y obras para estudiantina.
Contenido y aportaciones del mtodo.
Principios de la msica.
Mtodo escrito para bandurria en Sol. (algunos
ponen la 6 en fa#, pero Patierno aconseja que
sea en sol).
Indicaciones de pa: B (pa abajo) H (pa
arriba).
Concibe nuestra Bandurria como un tipo de
mandoline espagnole. Los tres primeros
rdenes (chanterelle, 2 y 3) se pueden
encordar en tripa o acero, 4, 5 y 6 en seda
entorchada. Se puede sostener con ayuda de
un cordn (lo que desaconseja), con ayuda de

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 37 -

MTODOS DE BANDURRIA
Escrito en dos idiomas simultneos, francs y manduria o mandolina espaola.
espaol, y para bandurria en la. Este tipo de bandurria afina en sol (como la
Pedro Aperte fue un compositor y editor espaol mandola, o mandolino de 6 rdenes). Dice que, sin
afincado en Francia. Tocaba la bandurria y la embargo, hay instrumentistas que la afinan y tocan
mandolina. como una guitarra.
Algunas diferencias entre este mtodo y el de 1901: El mtodo en s es para mandolina napolitana y
Carece de la introduccin con principios musicales. aunque la propuesta del autor es que tambin lo sea
Aade textos en espaol. para la bandurria (y/o instrumentos de 6 rdenes
Escrito para bandurria en la. como la mandolina lombarda p. ej.), en el resto del
mtodo no le vuelve a prestar atencin26.
ZANOLI, Giulio: Grande Mthode complte de CONCLUSIONES
mandoline napolitane et de banduria. Paris. Ed. E. El repertorio aqu mencionado, junto a las piezas de
Gallet et fils. 1904 segn BNF. 88 pginas. corte ms popular como boleras, jotas, seguidillas,
manchegas, tiranas, etc forman el repertorio
bandurrstico de la segunda mitad del s. XIX.
Hemos observado cmo durante este periodo (1860-
1904) el repertorio de la bandurria va adquiriendo
una nueva lnea interpretativa que se dirige hacia
la especializacin o academicismo y que comienza
a separarse inevitablemente de la msica folklrica.
Estas dos vertientes (acadmicapopular) coexisten
en la actualidad y son vitales para continuar dando
vida al mundo de la bandurria.
Sin duda, todo este material aqu recopilado,
ayud a cristalizar de una u otra manera la escuela
mandolinstica27 de Flix de Santos.
Una vez analizados estos mtodos, se observa
una gran diferencia entre los realizados por cifra
y los realizados en notacin musical, mucho ms
elaborados.
Podemos agradecer a la Estudiantina espaola Fgaro
el despertar mundial de la bandurria y tambin
Giulio Zanoli fue un mandolinista francs que, de la mandolina. Gracias a sus exitosas giras por
aparte de ste, escribi otros mtodos de mandolina. todo el mundo hoy se pueden encontrar mtodos
A saber: de bandurria publicados en Buenos Aires, New
25 tudes de style et de mcanisme des doigts York, Chicago, Cincinnati, Santiago de Chile, Pars,
pour la mandoline, avec accompagnement de Francia, Leipzig, Libau (actual Letonia) y, cmo no,
seconde mandoline ou de violon par G. Zanoli. tambin en Espaa (Madrid, Logroo y Barcelona).
Pars. Ed. Benot ane.1904. 27 pginas. Son varios los mtodos que intentan paliar la
Mthode de mandoline 4 et 6 cordes doubls. excesiva tensin de la bandurria con un cambio
Pars. Ed. Dsir Ikelmer.1885. 32 pginas. de afinacin. El exceso de tensin causaba
Grande Mthode complte de Mandoline constantes roturas de primas y un elevado coste de
Napolitaine et de Banduria, avec tablatures. Pars. mantenimiento. Gracias a las innovaciones de los
Ed E. Gallet. 1904. 87 pginas. actuales lutieres y de los fabricantes de cuerdas, este
Este Gran mtodo est escrito en francs y su problema ha desaparecido.
prlogo dice algunas cosas interesantes. Entre ellas: AGRADECIMIENTOS:
Para G. Zanoli la bandurria, la mandolina y la Quiero dar las gracias a mis amigos los profesores
mandola son la misma cosa. Fue un intrumento que D. Jos Manuel Velasco y Dr. Pedro Chamorro
se puso de moda en Espaa, Francia e Italia y que
por compartir sus archivos y conocimientos.
sufri modificaciones en el nombre y la forma.
Su colaboracin ha sido de gran ayuda en la
La mandolina procede de la mandore y fue elaboracin de este estudio.
modificada a la afinacin del violn (pas de 6 a 4
rdenes). Despus abandon la pluma en favor de la 26 De forma similar procedi tambin COTTIN, Jules:
pa. Mthode Complte Thorique et practique de Mandoline. Pars. Ed.
Alphonse Leduc. 1912. Quien menciona la bandurria en el prefa-
Comenta la influencia de las estudiantinas cio (pgina 1) y luego no vuelve a tratar de ella.
espaolas con la banduria, a la que tambin llama 27 Referido a la mandolina espaola o bandurria.

PGINA - 38 - ALZAPA n 23 - 2017

 NUESTROS INSTRUMENTOS Jos
Y SU HISTORIA
Manuel Velasco Martn
Profesor Superior de Guitarra
Licenciado en Ciencias e Historia de la Msica
Instrumentista de pa

PRIMERAS MENCIONES
A LA BANDURRIA

Fuente: Biblioteca Digital Hispnia

Una de las maneras de estudiar la historia de los
instrumentos es su presencia en la poesa. Gracias
a las nuevas tecnologas y a la digitalizacin de E rogo a su hermano quel fiziesse
documentos que estn abordando las grandes algunos estrumentos donde aquellos
bibliotecas del mundo, se puede consultar desde pora sos pastores, e diol de sus ganados
casa manuscritos, incunables y documentos de carneros e vacas, e Jubal prometiogelo
diversa procedencia que hace unos aos eran de e cumpliolo, e fizol pora ellos albogues
muy difcil acceso. e albogones e mandurrias. Desi
Esta pequea resea pretende mostrar las los pastores que vinieron despues
imgenes de las primeras menciones que se assacaron las pipas e otras cosas
conocen de la palabra bandurria en la poesa que fizieron de las cosas que los sos
espaola y su transcripcin. ganados criavan en las cabecas, que
GENERAL ESTORIA (ca. 1275) Alfonso X El tanen e suenan muy bien por los
Sabio (1221-1284) Manuscrito con signatura montes, e esto assi lo fazen aun agora.
MSS/816 depositado en la Biblioteca Nacional de XVII De los pilares de la musica de
Espaa realizado entre 1250 y 1300. Fol 6r. Jubal.

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 39 -

PRIMERAS MENCIONES

Fuente: Biblioteca Digital Hispnia

LIBRO DE BUEN AMOR (ca.1330) Juan Ruiz, Catedral de Toledo (T), ahora depositado en la
Arcipreste de Hita (c. 1284-c. 1351). Biblioteca Nacional de Espaa. Manuscrito con
signatura Vitr/6/1. Realizado entre 1301 y 1400. De
Existe un problema con la fijacin textual del Libro este ltimo se reproducen los fol. 10r y fol. 30r. 2
de buen amor, ya que hay tres fuentes manuscritas.
El cdice llamado Gayoso (G), hoy en la Real Gayta, e axabeba et el finchado albogn, 1233
Academia Espaola, realizado, segn Blecua, a infonia et badosa en esta fiesta son,
el frees de odrecyllo con estos se conpn,
finales del S. XIV (1389). El de la Universidad de
la neciancha banduria aqu pone su son.
Salamanca (S) copiado por Alfonso de Paradinas
hacia 14151. Y finalmente el que perteneci a la handle/10366/55561, (ltima consulta: Enero de 2017) y en la
seccin de documentos de esta revista. Los fragmentos en el que
1 Una edicin facsimilar del cdice G puede se menciona a la bandurria se encuentran en los fol. 73v. y fol.
consultarse en: http://www.cervantesvirtual.com/obra/libro- 91v
de-buen-amor-edicion-facsimil-del-manuscrito-gayoso-1389- 2 Para ms informacin, recomiendo la lectura de RUIZ,
propiedad-de-la-real-academia-espanola/, (ltima consulta: Juan (Arcipreste de Hita): Libro de buen amor, Alberto BLECUA
Enero de 2017) y en la seccin documentos de esta revista. Los (ed.), Madrid, Ctedra, 2008, pp. XIII-CV, p. 308 y p. 390, donde
fragmentos que nos interesan se encuentran en los fol. 69r y fol. se expone la problemtica textual, dudas sobre la autora, la
82v. Una versin en lnea de S puede consultarse en: http://web. datacin de los manuscritos, diversas lecturas, errores del copista
archive.org/web/20151002035502/http://gredos.usal.es/jspui/ y ms informacin.

Fuente: Biblioteca Digital Hispnia

Arvigo non quiere la vyuela de arco, 1516 Albogues, et banduria, caramillo, e anpoa 1517
infonia et guitarra non son de aqueste marco non se pagan de aravigo quanto dellos Boloa,
itola e odreyllo non aman atan bellaco como quier que fuera dizen lo con vergea,
mas aman la taverna, et sotar con bellaco. quien gelo dezir faze, pagar deve la caloa.

PGINA - 40 - ALZAPA n 23 - 2017

Fuente: Biblioteca Digital Hispnia

UNA CORONACIN DE NUESTRA SEORA (ca. Las trompas panderos adrufes sonajes
1450) Fernn Ruiz de Sevilla, en Cancionero de eran de todos los otros tenores
Llavia, incunable publicado en Zaragoza por Pablo bioresas fazian et muchas trebajas
con les atabales et con los atanbores
Hurus posiblemente entre 1488 y 1490. Existen dos
la gayta palillos bandurria dulores
ejemplares conservados en la Biblioteca Nacional rabe zinfonia salterio canon
de Espaa con signaturas INC/2567 e INC/2892. Se la cytola con el agaripe a su son
reproduce este ltimo. Fol. 87r. con el duacorde le dan sus loores

Fuente: Biblioteca Digital Hispnia

THESORO DE VARIAS POESAS (1587), Pedro Existe otra edicin anterior de 1580. Fol. 450r.
de Padilla (1544-1596)3 impreso en Madrid por
Chamorro en los cantores hue el primero
Querino Gerardo, editado por Blas de Robles.
que al son de una mandurria despegada,
solto la ronca voz de su garguero,
3 Errneamente este poema ha sido atribuido a Juan de y canto esta cancin estodiada.
Padilla (1468-1522) El Cartujano siendo en realidad de Pedro de
Padilla (1544-1596). As puede verse en: ANDRS GONZLEZ
COBO, Ramn: Diccionario de instrumentos musicales, Barcelona,
Pennsula, 2009, p. 63 (primera edicin, Barcelona, Vox, 1995),
REY MARCOS, Juan Jos: Bandurria, en Emilio Casares (ed.),
Diccionario de la Msica Espaola e Iberoamericana, vol. 2,
Madrid, Sociedad General de Autores de Espaa, 1999-2002,
p. 171; y CHAMORRO MARTNEZ, Pedro: Historia de la
Bandurria. Renacimiento en Alzapa, nmero 13, 2007, p. 30.

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 41 -

PGINA - 42 - ALZAPA n 23 - 2017
 NUESTROS INSTRUMENTOS Y SUFernando
HISTORIALpez Osa
Jos Mara Lpez Osa
Alumnos directos de Daniel Fortea

Detalle Mtodo 2 D. Fortea, propiedad de su alumno Fernando.

POCA FORTEA
RECUERDOS Y EXPERIENCIAS DE SUS ALUMNOS Y
SUCESORES: JOS M Y FERNANDO D. LPEZ DE LA OSA

Las clases con Fortea eran muy amenas. Cuando Cuando Fortea daba por terminadas las clases nos
llegbamos a su casa nos pasaba a una sala invitaba, a los que tenamos menos prisa, a pasar
grande donde podamos estudiar seis u ocho un rato ms, que compartamos con nuestro padre,
cmodamente. A veces nos ponamos de acuerdo que tambin era alumno de Fortea; nuestra madre,
y tocbamos al mismo tiempo lo que sabamos. de la que heredamos buena parte de su intuicin
El Maestro entraba en la sala donde estbamos musical; mi hermano Fernando, por el que el
practicando y se diriga a cada uno de nosotros Maestro senta una gran admiracin; Jos Luis
para ver lo que estbamos haciendo y cmo lo Auger, el ms aventajado. Le recuerdo estudiando a
hacamos. Luego preguntaba quin tena ms prisa, Bach, Ponce, Moreno Torroba; Marcelino Lpez,
o simplemente quin quera pasar a su estudio Luthier de guitarras e instrumentos antiguos, muy
donde le atendera individualmente. detallista y exigente consigo mismo; el Sr. Rodrigo,
Fortea tocaba sin uas pero a nosotros no nos lo D. Leandro, padre de Jos Luis Rodrigo, catedrtico
impona. Nos aconsejaba la media ua. Cuando a del Conservatorio Superior de msica de Madrid;
alguno de nosotros se le haca incmodo o difcil Paulino Bernab, despus lutier; Trinidad Garca,
un pasaje trataba de solucionarlo con otro doigt. de la UME; Segundo Pastor, compositor, alumno
Se preocupaba de que tuviramos reserva de fuerza y gran amigo de Fortea; Antonio Ortega; Serafn
para aguantar una o varias obras hasta el final sin Rivera
cansarnos. Para esto nos pona estudios apropiados Era un tiempo de tertulia, ancdotas, msica
para el caso y, de vez en cuando, nos reuna a los (tocbamos con l) una tacita de caf para los
que estbamos all y, con l, hacamos ejercicios mayores, hecho por l en una cafetera elctrica que
de ligados, cejillas y escalas. Recuerdo ahora su tena en su mueble-bar y un caramelo La Pajarita
frase: yo a ese le pona a hacer ligados, se refera a para los peques, como l deca. Los peques eran
cuando algn maleante mereca un castigo. Tambin mis hermanos Francisco, Fernando y Pilar.
era frecuente orle decir mira que tiene bemoles,
para referirse a algo increble o para cuando no daba Nos contaba Fortea que habiendo sido invitados
crdito a la torpeza de alguno de nosotros. Trrega y l, a casa de un amigo, al entrar en el
recibidor, en los saludos, Trrega se acerc a dar
Fortea gozaba de una gran memoria para recordar un efusivo buenas noches a su propia imagen
su extenso repertorio de estudios y obras. Tocaba
reflejada en el gran espejo de la estancia.
sin estridencias, debido a que tocaba sin uas y,
cmo no, por su condicin de romntico reflejada Recuerdo en aquellas reuniones a sus alumnos
en toda su obra. Por aquel entonces tocbamos con y amigos: al Sr. Castillo, mdico famoso por su
cuerdas de tripa, aunque ya empezbamos a usar clebre perborato dental; al Sr. Corral, padre de
las de Nylon. Emilia Corral, viuda de Andrs Segovia; al Sr.

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 43 -

POCA FORTEA

Fortea y alumnos en los aos 50. Jos Mara y muy grande. Haba dos salones asignados: uno
Fernando marcados en rojo como estudio, en el que esperbamos nuestro
Romea, actor de cine; al Sr. Samper, el turno para dar la clase, y el otro, donde tena
comandante, que tena una guitarra trada las guitarras buenas, lo tena reservado para
de Mjico idntica a la ma, (una Gonzlez, de los conciertos que organizaba los domingos,
Madrid), incluido el mosaico de la roseta adornado hacindonos participar a todos los alumnos
con tringulos de ncar, y que l llamaba la tocando para nuestros familiares y amigos a los
Macharnuda porque, deca, haba sido fabricada que Fortea invitaba para hacernos pasar el trago
por un luthier llamado Macharno. Hace no mucho de tocar en pblico y as ir acostumbrndonos a
tiempo me enter de que esa guitarra era, tambin controlar los nervios. All podamos juntarnos
de Gonzlez, que haba viajado a Mjico y despus unos veinte sentados y, cuando la velada lo
a Madrid. mereca, algunos ms de pi. De vez en cuando
pasaba la lmpara: un porrn con algn refresco
Recuerdo, tambin, al Sr. Regidor, muy relacionado que l llamaba as por aquello de que, al ir
con Narciso Yepes en sus comienzos y que, al pasndolo de uno a otro por encima de nuestras
morir Fortea, nos recomend a Quintn Esquembre cabezas, siempre estaba cerca del techo.
para continuar nuestros estudios.
Alirio Daz y Rodrigo Riera, tambin participaban
Esquembre quiso rehacer su afamado Tro en esas audiciones, deleitndonos con la msica
Esquembre con sus alumnos: Antonio Albans y que traan de all. Alirio me dio a conocer algunas
los hermanos Jos M y Fernando D. Lpez de la obras de Antonio Lauro, Vicente Sojo, Agustn
Osa.
Barrios que me enseaba, sin partitura, tocando
Ms tarde, la hija de Regidor colabora con uno enfrente del otro.
Biblioteca Fortea en la edicin de las partituras
Al final tocaba, Fortea, como obsequio y en
de msica, haciendo las autografas (la msica en
agradecimiento a nuestro sufrido pblico.
papel especial que se llevaba a la imprenta para
confeccionar las planchas). Tambin dimos con el Maestro algunos recitales
en pblico y, para Radio Nacional, hicimos unos
Un da conocimos a Mara Luisa Anido, que fue
programas que se emitan para Amrica.
a visitar a Fortea, como otros tantos artistas de
renombre que quisieron conocer a la gran figura Recuerdo los conciertos de los domingos por la
guitarrstica del momento. Nos dej, sin saberlo maana, en el Cine Monumental, a los que nos
ella, su recuerdo en un sencillo ejercicio que hizo llevaba, a veces, a algunos alumnos.
antes de empezar a tocar.
Fortea era un infatigable trabajador y tambin un
La casa de Fortea, en la Calle de la Cruz n 27, era empedernido fumador, de ah que nos haya dejado dos

PGINA - 44 - ALZAPA n 23 - 2017

Jos M Lpez de la Osa Martnez, nuestro padre,
alumno de Fortea

Fortea en nuestra poca

Yo le ayudaba a impartir las clases, sobre todo las
particulares fuera de la casa. A veces comamos
con l, en fin, pasbamos mucho tiempo con el
Maestro y en un ambiente muy familiar. En una
ocasin me invit a pasar unos das en su casa de
la calle Alloza, en Castelln.
Cuando Fortea iba a ver a la familia, sola escribir
para saber de nosotros, de cmo marchaba la
Biblioteca y, tambin, alguna vez, para llamarnos al
orden por no escribirle ms a menudo.
Un da me dio algunas obras para estudiarlas en
las vacaciones de Navidad, prometindome una
de sus guitarras, si las tena aprendidas. Se le
olvid la promesa? Yo no me atrev a recordrselo
y, ni mucho menos, a reclamrsela, pero esa
lbum dedicado por Mem Chacon guitarra, que tantas veces me dej el maestro para
tocar con ella, tuve ocasin de recuperarla dado
valiosos ejercicios para la mano izquierda sola que l
el conocimiento que tenan de esta historia su
llamaba El Pitillo, (mientras se mantena el cigarro
sobrino Daniel y su esposa.
con la mano derecha se practicaban los ligados).
Los ltimos das de Fortea en Madrid los pas
En los ltimos tiempos que Fortea estuvo entre
postrado en su cama debido a una hemiplejia,
nosotros se intensific nuestra amistad. Unas
insuficiencia circulatoria aguda, quedando casi
veces, cuando haca buen tiempo, me invitaba
totalmente paralizado. Digo casi, porque en
a compartir con sus amigos un rato de tertulia
los largos ratos que pasaba acompandole,
en la terraza de la cafetera Malena, en la Plaza
el Maestro, que no poda hablar, me tocaba
de Santa Ana. En otras y frecuentes ocasiones
las yemas de los dedos de la mano izquierda,
salamos a pasear con mis padres y hermanos.
asintiendo con un dbil gesto como queriendo
l, como siempre: traje oscuro, camisa blanca,
decir que siguiera estudiando o que se daba
chalina y enfundado en su capa espaola.
cuenta de que estudiaba o simplemente que me
Nos hablaba de msica, de msicos y de sus
reconoca... Un da una ambulancia se lo llev a
obras se hablaba de cualquier cosa. Tambin,
su casa de Castelln.
la conversacin se centraba en instruirnos sobre
la actividad de la Biblioteca: cmo atender los Con este breve relato he querido dejar constancia
pedidos de msica, el trato con los clientes, los de la humanidad de Fortea, la manera de tratar a
pasos que haba que seguir para editar la msica sus alumnos, con ese particular y eficaz sentido
etc., ya que su intencin era que nosotros furamos pedaggico, y la cordialidad con los que le
los sucesores y continuadores de su obra. rodeaban.

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 45 -

POCA FORTEA
Han transcurrido sesenta aos desde que Fortea motivos que no considero oportuno exponer aqu,
nos dej. Durante este tiempo hemos seguido la msica del Maestro ha ido disipndose ha ido
dedicndonos a continuar su Escuela de Guitarra apianando hasta que prcticamente ha dejado de
y a mejorar y completar la edicin de toda su sonar, perdindose as buena parte de la tcnica y
obra, que ha seguido distribuyndose a nivel el encanto que contiene su inspirada obra.
internacional a numerosas casas de msica. Por

Programa de Alirio Daz dedicado

Programa Tro Esquembre

Detalle guitarra Santos Hernndez 1925.

Las guitarras de Fortea:

1777 Juan Pajs
1865 Antonio Torres
1867
1869
1883
1888 Mateo Hernn
1904 E. Garca
1909 Manuel Ramrez
1925 Santos Hernndez
1932 Domingo Esteso
1936

PGINA - 46 - ALZAPA n 23 - 2017

 NUESTROS INSTRUMENTOS Francisco
Y SU HISTORIA
Javier Garca Ruiz
Instrumentista de Pa y Doctor en Msica
[email protected]
www.francisgarciaruiz.com

Teresa C. Rodrguez Garca

Doctora en Comunicacin Audiovisual
[email protected]

INSTRUCCIONES PARA
LUTHIERS DESDE LA
MITOLOGA GRIEGA.
LA LIRA DESDE EL MITO HASTA SU RECONSTRUCCIN
MODERNA 25 SIGLOS DESPUS

Resumen
El Himno homrico dedicado al dios griego Hermes, ofrece una explicacin mtica sobre el origen de la lira,
instrumento de cuerda que se tae con plectro, as como unas instrucciones precisas para su fabricacin.
Este texto, que tiene 25 siglos de antigedad, ha servido, junto con las representaciones iconogrficas, para
reconstruir la lira de la Grecia antigua y recuperar su encantador sonido.

Introduccin
El origen de la msica como sonido, o conjunto
de sonidos, producidos por el hombre con una
determinada funcin, se pierde en el origen de los
tiempos al igual que se difuminan cules fueron los
primeros instrumentos que se utilizaron y cul era
su modo de construccin.
No obstante, se puede reelaborar ese conocimiento
y, a veces, los instrumentos y modos musicales
de forma fidedigna a partir de tres aspectos: los
restos arqueolgicos de instrumentos musicales,
conservados desde las civilizaciones ms antiguas;
las representaciones icnicas de los mismos y los
textos de la antigedad. Este es el caso de uno de
los instrumentos ms emblemticos de nuestra Figura 1. Libacin de Apolo. Siglo V a.C. Cermica tica de
cultura occidental: la lira griega, un instrumento fondo blanco. Museo Arqueolgico de Delfos
cordfono taido con plectro.
La lira es el instrumento ms conocido y ms culto de Apolo, era el principal instrumento en la
utilizado en el mundo antiguo. Podemos encontrar enseanza musical de los jvenes.
representaciones en la iconografa y los restos
Su ideacin y los pasos esenciales de su
arqueolgicos de las civilizaciones mesopotmicas,
Egipto, las culturas minoicas y micnicas y, construccin, atribuidos a la accin del dios
especialmente, Grecia y Roma. En la Grecia Hermes, se han recogido en los relatos mticos. Su
antigua, la lira (en sus distintos modelos) fue aspecto nos llega en las producciones artsticas de
instrumento hegemnico. Inventada, segn el mito, la Grecia arcaica y clsica (cermicas, relieves y
por el dios Hermes y estrechamente ligada con el esculturas) e incluso en obras ya romanas, como
ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 47 -
INSTRUCCIONES PARA LUTHIERS
las pinturas de las villas pompeyanas. Tambin canta su nombre, genealoga y carcter, y le siguen
se cuenta con algunos restos arqueolgicos de los hechos iniciales de su vida. El dios Hermes
instrumentos de la poca como la llamada Lira se revela inmediatamente como msico y luthier,
Elgin que se conserva en el British Museum de ideando, a partir de una tortuga, la primera lira
Londres (Fig. 2). (tambin llamada ctara en el poema). Despus se
trocar en ladrn y finalmente en comerciante.
El himno nos cuenta lo siguiente: Hermes,
conocido por los romanos como Mercurio, es uno
de los dioses del Olimpo griego. Hijo de Zeus y de
la ninfa Maya, es el dios heraldo de los dioses y,
adems, el dios de la elocuencia y el protector de
los viajeros, de los pastores, de los ladrones y de
los mentirosos, es el dios que conduce las almas
de los difuntos a los Infiernos y tambin el dios de
los comerciantes a quienes protege inspirndoles
la habilidad para negociar con los bienes. Se le
representa como un joven imberbe tocado con
un petaso2 alado, calzado con sandalias aladas y
llevando en la mano el caduceo, vara mgica con
dos serpientes enroscadas con las que puede abrir
y cerrar los ojos de los mortales.
Tiene un ingenio extremado y sutil y es un
dios inventor. Entre otras cosas se le atribuye,
Figura 2. Lira Elgin (restaurada). Siglo V-IV a.C. British
Museum. Londres. TheTrustees of the British Museum especialmente, el haber inventado la lira, que
ser luego el gran atributo de Apolo, e incluso
se convertir en un emblema musical que ha
Hermes el luthier mtico llegado hasta nuestros das. Ahora bien, segn se
desprende del relato mtico, Hermes no construy
Los contenidos mticos, transmitidos primero de la lira solo para su propio placer sino con el fin de
modo oral y luego recogidos en forma literaria, aprovechar el encanto de ese instrumento musical,
impregnan la cultura griega antigua as como la negociando con l en pos de obtener determinados
romana, notablemente influenciada por Grecia. beneficios.
Tanto en las artes plsticas (escultura, pintura...)
como en literatura (poesa, teatro...) es claro El nio Hermes era un prodigio, segn narra el
que el mito es motor y vehculo de la expresin mito. Nacido con la aurora, al medioda tocaba la
artstica y que su influencia se ha mantenido en lira (que l mismo haba construido) y por la tarde
la cultura occidental a travs de sus distintas robaba las vacas de Apolo, su divino y olmpico
pocas. Pero tambin la msica y la creacin de los hermano. Al da siguiente, consciente de lo valioso
instrumentos capaces de generarla, en tanto que y deseable que era el instrumento musical que
elementos de cultura, participan de este tipo de haba inventado, lo utiliz en su propio provecho.
relato. Lo primero que hizo Hermes despus de nacer fue
La referencia a la construccin de la lira aparece saltar de la cuna para ir en busca de las vacas de
en una de las primeras fuentes mticas griegas: los Apolo, en su mente ya estaba la idea de apropiarse
Himnos homricos, de finales del siglo VI a.C., o de ellas, pero al salir se encontr con una bonita
principios del siglo V a.C., que fueron atribuidos tortuga que coma flores mientras caminaba
inicialmente a Homero pero, en la actualidad, se confiada y rpidamente dise un plan. Mientras
consideran posteriores dados los recursos retricos el taimado nio le dice a la tortuga lo bella que
y la mtrica de los poemas. Cada uno de estos es y lo peligroso que es estar fuera, la coge en
himnos est dedicado a una divinidad diferente del sus manos dicindole te llevar a casa: de algo
Olimpo y narran su nacimiento y genealoga, las me servirs y no dejar de honrarte (pero t a m
gestas ms destacadas, sus amores, su carcter y su primero me hars un favor)...
poder. Una vez dentro Hermes procedi a convertir la
El Himno a Hermes1 es el ms largo de los tortuga en un instrumento musical y el Himno
contenidos en la obra, 580 versos. El relato homrico describe el proceso de construccin
comienza con una invitacin del poeta a la Musa de un modo bastante detallado. Hermes cort la
para que cante los hechos del dios Hermes. Se tortuga con un cuchillo de hierro y vaci de carne
el caparazn. Luego clav unos tallos de junco
1 HOMERO. Himno homrico IV, a Hermes 25 y ss.
Himnos homricos. Traduccin Jos B. Torres. Madrid, Ctedra, 2 El petaso era un sombrero de ala circular y copa plana
2005. y redondeada usado por los viajeros.

PGINA - 48 - ALZAPA n 23 - 2017

de un lado a otro del dorso de la tortuga y sobre es que se indica que Hermes le ajust clavijas a la
el armazn extendi, con gran maa, una tensa barra que une los brazos y construy un puente
piel de vaca. A continuacin insert dos brazos de inferior.
madera a los lados y les ajust un puente. Estir No ocurre as con la siringa sobre la que
siete tripas de oveja y las at al puente. Concluida encontramos otra versin muy dispar en Las
esta tortuga musical, tom un plectro y empez a Metamorfosis de Ovidio (Libro I, 688 - 711). Pan,
probar el instrumento cuerda a cuerda. Al toque hijo de Hermes, mitad hombre, mitad macho
de su mano, reson con fuerza y dulzura y el dios cabro, es un dios menor que protege a los pastores
compuso hermosos e improvisados cantos. y los rebaos. Un da Pan, persigue a Siringa,
Encantado con lo que haba hecho, Hermes guard una bella ninfa que aterrorizada se esconde en la
la lira en su cuna y sali en busca de las vacas maleza de las orillas del ro Ladn. Para protegerla
de su hermano Apolo, ocultando sus huellas con Ladn la convierte en juncos de camo. Pan
triquiuelas, las rob, sacrific un par de ellas, la busca sin xito, tan solo escucha el agradable
escondi las dems y, cansado pero satisfecho, se sonido que el viento produce en los juncos, as que
volvi a casa a dormir en su cuna y, bajo la axila, corta unos cuantos, los une con cera y soplando
tapada con el paal, coloc su lira. Pero al da reproduce el sonido. As surgi, segn Ovidio, la
siguiente Apolo descubre quin es el ladronzuelo siringa o flauta de Pan.
y va a exigir que se las devuelva: El nio niega El instrumento que inventa y fabrica Hermes es,
haberlas robado incluso ante su padre Zeus a quien concretamente, una lira de siete cuerdas, conocida
le divierte la situacin aunque finalmente ordena como Chelys (tortuga), aunque a lo largo del
a Hermes que devuelva las vacas. El pequeo dios Himno el instrumento es llamado con nombres
lleva a Apolo al lugar donde las tiene escondidas y, distintos, Lira, Ctara o Brbitos, correspondientes
de repente, toma la lira y empieza a tocarla, Apolo a otras variantes de esta familia de cordfonos.
subyugado con su sonido la desea inmediatamente De la lira de tortuga han llegado hasta nosotros
y se la pide a cambio de las vacas a lo que Hermes algunos fragmentos de caparazones y tan solo
accede encantado. Realmente la tortuguita sirvi se conserva un ejemplar bastante completo, la
para mucho. antes mencionada Lira Elgin, albergado en el
As parece ser que tuvo lugar el primer negocio British Museum de Londres y que debe su nombre
entre un constructor de instrumentos musicales al diplomtico britnico que la encontr (Fig. 2).
y su cliente y pronto tuvo lugar el segundo De ella el caparazn, la barra y los brazos son
porque Hermes invent a continuacin la siringa originales, pero no se conservaron las cuerdas, las
y tambin se la cedi a Apolo. Desde ese momento clavijas, ni la piel que cubra la caja acstica.
ambos hermanos sellaron su amor y amistad para Los Himnos homricos se consideran una obra de la
siempre. Apolo le regal el caduceo, que ser el poca arcaica, no obstante, los hechos mticos que
principal atributo de Hermes, y la capacidad de la narran, el nacimiento de los dioses y sus hazaas,
adivinacin, aunque a un nivel menor que la que l corresponden a la noche de los tiempos. Los poetas
mismo ejerca. de la Grecia arcaica tales como Homero o Hesodo
Esta versin del mito sobre la invencin de la lira convirtieron los relatos de tradicin oral existentes,
que aparece en los Himnos homricos se recoge, naturalmente desordenados y de carcter local, en
casi sin cambios, en obras posteriores como, por un discurso estructurado, notablemente unificado
ejemplo, la Biblioteca de Apolodoro (III, 10, 111- y transmisible. Es por esto entendible el que haya
115)3, del siglo I-II d.C., que presenta un relato representaciones de la lira que son anteriores a la
abreviado del episodio, con alguna variacin. Aqu escritura del mito.
el mitgrafo sita en primer lugar el robo de las Los instrumentos de la familia de la lira
vacas, Hermes sacrificar a dos de ellas y emplear
las tripas de esas mismas vacas para elaborar las En el Himno a Hermes se utilizan indistintamente
cuerdas del instrumento. De modo similar se relata los nombres lira y ctara (kithara) para referirse
el invento en la pieza satrica el Dialogo de los al instrumento inventado por Hermes. El trmino
Dioses, en Obras (4, 11, 7) de Luciano de Samsata, lira (lura en griego) designa, tanto un instrumento
siglo II d.C., donde Apolo conversa con Hefesto concreto, el que describe el texto homrico, como
y le cuenta la aventura de la lira, la novedad aqu una familia de instrumentos, con diferentes
caractersticas, que se utilizaban en la Grecia
3 La Biblioteca Mitolgica de Apolodoro es un texto antigua.
pico narrativo en prosa que se considera un compendio de la
mitologa griega desde sus orgenes hasta la muerte de Ulises. La A la familia de la lira pertenecan los instrumentos
obra est incompleta, consta de tres libros y un eptome. Duran- siguientes: La lira tipo Chelys (tortuga), modelo
te mucho tiempo se atribuy su autora a Apolodoro de Atenas construido segn la descripcin de Homero. Con
(gramtico del siglo II a.C.), aunque posteriores investigaciones
indicaron que es una recopilacin de relatos mticos hecha por esta lira aprendan msica los nios. La lira tipo
un escritor annimo en el siglo I o II d.C., a este autor annimo Brbiton, cuenta tambin con un caparazn de
se le llama el Pseudo-Apolodoro. tortuga como caja de resonancia pero tiene los

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 49 -

INSTRUCCIONES PARA LUTHIERS
brazos ms largos y curvados. Las cuerdas son
de mayor longitud y tendra una afinacin ms
grave. La Ctara (kithara) era un tipo de lira con
caja de resonancia de madera con forma cuadrada.
Era el tipo de instrumento ms desarrollado y lo
utilizaban los msicos profesionales. El Forminx
(phorminx) era un tipo de lira de madera, similar
a la ctara pero de menor tamao y con la caja
redondeada4. Otra variante es la lira tipo Kylix, o
lira de Pan. En esta lira los brazos estn formados
por dos cuernos de animal. Tambin tiene un
caparazn de tortuga como caja de resonancia5.
La lira se tae con un plectro y, como nos dice
Mary Angela Wardle en su tesis doctoral: El
plectro (pecten) estara construido con un material
duro, maderas duras, marfil, hueso o metal () Figura 3. nfora de figuras rojas. Siglo V a.C. Staatliches
Los constructores de plectros reciban un nombre Museum, Kunstsammlungen. Dresde.
especfico: plectropoeas6. Se han encontrado en
las ruinas de Esparta restos de liras y unos objetos
de marfil o de hueso que podran ser plectros7.
Iconografa
La iconografa nos permite completar la
informacin que nos ofrecen los relatos picos.
Las representaciones que han llegado hasta
nosotros desde la Grecia antigua estn en la
cermica, ya que la pintura se ha perdido. Para la
representacin pictrica tan solo contamos con
las pinturas romanas de Herculano y Pompeya,
muchas de ellas copias de las obras de insignes
pintores griegos.
En la cermica griega encontramos una importante
riqueza de representaciones de escenas en las que
aparecen instrumentos musicales y especialmente
liras aportando informacin sobre su forma, Figura 4. Alceo y Safo con liras tipo Brbiton.
el modo de taerla y su funcin. Tambin
contamos con esculturas en las que aparecen
representaciones del instrumento.
Por ejemplo, en este nfora de figuras rojas, del
pintor Pixtosenus del siglo V a.C., podemos ver
al maestro y al discpulo tocando la lira Chelys
en una clase de msica. En el centro de la escena
aparece una lira del tipo Forminx (Fig. 3).
La lira tipo Brbiton es ms propia de los poetas
y muy ligada al culto de Dionisos, es comn verla
tocada por Safo como en esta representacin de
Alceo y Safo sujetando cada uno una lira de este
tipo (Fig. 4).
En esta otra pieza de cermica tica de fondo
4 SADIE, Stanley (ed.):Lyra (i). The New Grove Dic-
tionary of Music and Musicians, London, Macmillan Publishers
Limited, 2 edicin, 2001.
5 http://es.luthieros.com/product/la-autentica-lira-
de-pan-tipo-kylix-lira-griega-antigua-9-cuerdas-alta-calidad-
de-instrumentos-musicales-artesanales. (ltima consulta el
15/01/2017 a las 12:12)
6 WARDLE, Mary Angela. Musical Instruments in the
Roman World. Tesis Doctoral, Faculty of Arts, University of Lon-
don, Institute of Archaeology, 1981. p. 275. Figura 5. Musas en el monte Helikon (detalle). Staatliche
7 SADIE, op. cit. Antikensammlungen, Mnich.

PGINA - 50 - ALZAPA n 23 - 2017

 blanco del siglo V a.C., vemos a una musa tocando
una lira tipo Forminx (Fig. 5).
En la escultura de Apolo Citaredo vemos el detalle
del plectro con el que Apolo toca la lira tipo Ctara.
Un extremo del plectro es puntiagudo y el otro
redondeado terminando en una especie de botn.
El msico sujeta el plectro de forma similar a como
lo sujetan los actuales laudistas rabes. Se trata de
una copia romana de un original griego atribuido a
Escopas, del siglo IV a.C. (Fig. 6).
En esta cermica tica de figuras rojas, del siglo
V a.C., aparece un joven cantando y tocando una
ctara. Tambin se puede apreciar cmo sujeta el
plectro, que siempre aparece atado al instrumento
con un cordel (Fig. 7).

La reconstruccin de la lira
La lira de la antigua Grecia ha despertado el
inters de distintos investigadores y ha habido
varios proyectos para su reconstruccin. Vamos
a centrarnos en dos de los proyectos ms
importantes de recuperacin de la lira de la Grecia
Antigua.
Uno de estos proyectos fue llevado a cabo por
AnnieBlis8 en colaboracin con Jean-Claude
Condi (Fig. 8). En 1990 Annie Blis forma el
Ensemble Krylos, grupo dedicado a interpretar
la msica vocal e instrumental de la Antigua
Grecia y Roma interpretando las partituras que se
Figura 6. Apolo Citaredo, siglo IV a.C. Museos Capitolinos. conservan de aquel periodo. Los instrumentos que
Roma. utilizan son reconstrucciones hechas, siguiendo
estrictamente las referencias arqueolgicas, por los
luthiers Jean-Claude Condi y Carlos Gonzlez9.

Figura 8. Lira de siete cuerdas. (Siglo V a.C.) Construida

por Jean-Claude Condi bajo la direccin cientfica de
Annie Blis. Fotografa: Patrick Gaillardin / Look at
Sciences

8 BLIS, Annie, Reconstruction dune lyre antique,

Figura 7. Joven tocando una Ctara. Siglo V a.C. The Cahiers dehnomusicologie, 2, 1989. https://ethnomusicologie.
Metropolitan Museum, Nueva York. revues.org/2342#ftn14 (ltima consulta el 15/01/2017 a las 19:43)
http://www.metmuseum.org/art/collection/search/254896 9 Ensemble Krylos.http://www.kerylos.fr/ (ltima con-
sulta el 15/01/2017 a las 21:28)

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 51 -

INSTRUCCIONES PARA LUTHIERS
El siguiente proyecto de reconstruccin se debe a
los miembros del taller Luthieros, Music Instruments,
formado en Macedonia por Anastasio Koumartzis
y su familia10. En 2014 publicaron el resultado de su
proyecto de reconstruccin de la lira antigua11. Para
ello se propusieron emplear los mismos materiales
de que disponan los griegos de aquella poca, pero
las herramientas y tecnologas actuales.
El primer paso de su trabajo fue crear un dibujo
(Fig. 9) hecho a partir de la descripcin en el texto
homrico y de las representaciones iconogrficas
que se conservan en la cermica griega. Segn
este dibujo se dise un modelo digital en 3D del
instrumento. Para esto utilizaron un escner 3D
(Fig. 10) para crear simulaciones de cada parte y
componer el objeto 3D de la forma ms realista
posible (Figs. 11 y 12).
Para la reconstruccin de la lira de Hermes
se tuvieron en cuenta las nueve partes que la
componen. 1- La caja de resonancia, hecha con el
caparazn de tortuga. Eligieron un caparazn de la Figura 9. Bosquejo inicial de la lira.
tortuga testudo marginata por ser la ms comn en
la zona del Egeo. Esta caja de resonancia se cierra
con una membrana tensa de cuero en su parte
inferior. 2 Los brazos de madera curvada. 3 El
travesao o yugo tambin de madera, que conecta
los dos brazos. 4 Las clavijas de afinacin a las
que se sujetan las cuerdas. Las liras ms antiguas
usaban una cinta de cuero a la que se sujetaban
las cuerdas y se tensaban enrollando la cinta de
cuero alrededor del travesao. Este sistema se
sustituy por las clavijas de madera. 5 Siete
cuerdas de tripa de oveja. 6 El puente, hecho de
madera. 7 El cordal, hecho de una pequea pieza
de metal para sujetar las cuerdas en la base de la
caja de resonancia. 8 La correa para la mano, que
consiste en una tira de cuero que sirve para sujetar
el instrumento con la mueca izquierda. 9 El
plectro, alargado y plano, hecho de hueso. Figura 10. Usando el escner 3D sobre el caparazn de
tortuga
El siguiente paso fue emprender la construccin
del instrumento en el taller (Figs. 13 y 14), para
ms tarde hacer estudios acsticos de su respuesta
sonora. Actualmente la compaa Luthieros
construye y comercializa liras de distintos tipos y
alta calidad, aunque el caparazn se ha sustituido
por una simulacin de madera12. En resumen, 25
siglos despus, se ha utilizado la tecnologa digital
para lograr la mayor fidelidad posible a nivel
formal y visual porque, a pesar de que se tengan
las instrucciones de fabricacin y la iconografa
suficiente, el momento social y la naturaleza han
10 Figuras de la 9 a la 15 cedidas por cortesa de Luthieros.
http://es.luthieros.com Figura 11. Vista trasera del modelo digital 3D.
11 Koumartzis, A., et. al. A New Music Instrument from
Ancient Times: Modern Reconstruction of the Greek Lyre of
Hermes using 3D Laser Scanning, Advanced Computer Aided
Design and Audio Analysis Journal of New Music Research, Vol.
44 , Iss. 4, 2015, http://www.tandfonline.com/doi/abs/10.1080/0929
8215.2015.1106563 (ltima consulta el 15/01/2017 a las 13:33)
12 Los distintos modelos se pueden consultar en su
pgina web en espaol: http://es.luthieros.com.

PGINA - 52 - ALZAPA n 23 - 2017

 cambiado y la tortuga es una especie protegida por
lo que este instrumento no puede construirse como
en la antigedad. Es necesario buscar soluciones
alternativas para la construccin de la lira, tratando
de conservar al mximo su esencia. En esto radica el
inters del trabajo del taller de Luthieros.
La tcnica para taer la lira
Para taer la lira, el intrprete apoya el instrumento
verticalmente sobre la pierna izquierda y la sujeta
con la mueca izquierda por medio de la cinta atada
Figura 12. Vista frontal del modelo digital 3D. alrededor de uno de los brazos de la lira. Con la
mano derecha el intrprete desliza el plectro sobre
las cuerdas mientras que con la mano izquierda
puede pulsarlas para hacer un acompaamiento.
Tambin puede utilizar la mano izquierda para
producir armnicos ampliando as el rango de notas
del instrumento (Fig. 15).

Figura 15. Michael Levy tocando la lira.

Una tcnica muy interesante, que podramos

Figura 13. Construccin de la lira en el taller de llamar bloqueo, es la que se puede emplear para
Luthieros. tocar distintos acordes deslizando el plectro sobre
las cuerdas. El uso del plectro no permitira tocar
cuerdas alternas para hacer cambios de acordes.
Para conseguirlo, el intrprete utiliza los dedos
de la mano izquierda para tapar las cuerdas que
no deben sonar en el acorde y as poder deslizar
el plectro por todas las cuerdas. Solo sonarn las
que no estn apagadas con la mano izquierda. Esta
tcnica resulta muy til cuando se usa la lira para
acompaar el canto.
Los modelos ms elaborados de liras como la ctara
eran los empleados por msicos profesionales
y tenan, adems, otra posibilidad expresiva, la
de hacer vibrato o incluso glissando por medio
de unos discos y palancas con las que se poda
modificar la tensin de las cuerdas y su afinacin.
Figura 14. Vistas frontal y trasera de la lira tipo Chelys Es la misma idea que podemos encontrar en las
terminada. guitarras elctricas con la palanca de vibrato13.

13 Podemos apreciar las posibilidades expresivas de la

lira tipo Ctara en el vdeo de Peter Pringle, tambin incluido en

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 53 -

INSTRUCCIONES PARA LUTHIERS
A modo de conclusin BLIS, Annie, Reconstruction dune lyre antique, Ca-
hiers dehnomusicologie, 2, 1989. https://ethnomu-
Es muy difcil buscar, a travs de los tiempos, el
sicologie.revues.org/2342#ftn14 (ltima consulta el
origen de los instrumentos musicales de un modo
15/01/2017 a las 19:43).
cientfico. Por un lado, los restos materiales se
degradan y se pierden con el paso del tiempo. CROSSLEY-HOLLAND, Peter. Grecia Antigua en RO-
Cuando los hay, son escasos y suelen estar muy BERTSON, A. y STEVENS, D. (dir.): Historia Gene-
deteriorados e incompletos. Para poder conocer ral de la Msica, vol. 1, Madrid, Ediciones Istmo,
aspectos del pasado remoto tenemos que recurrir 1972.
a las fuentes escritas si existen, a las fuentes ENSEMBLE KRYLOS, http://www.kerylos.fr/ (ltima
iconogrficas o a las sociedades que pueden consulta el 15/01/2017 a las 21:28).
subsistir en la actualidad y que sean similares
a las que haba entonces, as, por ejemplo, GRIMAL, Pierre. Diccionario de Mitologa griega y roma-
podemos encontrar en algunas culturas africanas, na. Barcelona, Paidos, 1989.
instrumentos muy similares a la lira, como el kissar HOMERO. Himno homrico IV, a Hermes 25 y ss.
de Sudn o la dita, de la cultura Konso de Etiopa, Himnos homricos. Traduccin Jos B. Torres. Ma-
un instrumento del tipo de la lira, construido con drid, Ctedra, 2005.
un caparazn de tortuga14.
KOUMARTZIS, A., et. al. A New Music Instrument
En la cultura occidental, los testimonios escritos from Ancient Times: Modern Reconstruction of
ms antiguos son relatos mticos. Incluso los textos the Greek Lyre of Hermes using 3D Laser Scan-
de carcter ms cientfico de la antigedad no ning, Advanced Computer Aided Design and Au-
se desligan del mito. Estas fuentes escritas estn dio Analysis Journal Of New Music Research,Vol.
dentro de la literatura pica, un gnero narrativo 44 , Iss. 4, 2015; http://www.tandfonline.com/
destinado a relatar la vida y obra de dioses y doi/abs/10.1080/09298215.2015.1106563 (ltima
hroes, reales o imaginarios, capaz de mezclar lo consulta el 15/01/2017 a las 13:33).
real con lo fantstico, muchas veces aportando
informacin que hay que tratar dejando un amplio LUCIANO DE SAMSATA. Dilogo de los dioses en
margen a la conjetura. Obras. Libro IV. Traduccin Jos Navarro Gonz-
lez. Madrid, Biblioteca Clsica Gredos, 1992.
En el caso del Himno a Hermes, podemos destacar
que la lira, un instrumento de cuerda tocado LUTHIEROS, Music Instruments, http://es.luthieros.
con plectro, se presenta como el padre de todos com. (ltima consulta el 14/01/2017 a las 17:30).
los instrumentos. Despus de la lira, Hermes MAAS, Martha and SNYDER, Jane Mc Intosh: Stringed
construye un instrumento de viento, una siringa Instruments of Ancient Greece. Yale University
o flauta de Pan. La flauta se consideraba un Press, New Haven and London,1989.
instrumento de menor categora que la lira, que
permita tocar y cantar a la vez. OVIDIO. Metamorfosis. Madrid, Biblioteca Clsica Gre-
dos, 2008.
El Himno homrico, no solo es importante por
ofrecernos las instrucciones para construir una PRINGLE, Peter. https://youtu.be/6adj7Xoo9Us. (ltima
lira, instrumento que ya exista, con formas ms o consulta el 15/01/2017 a las 20:17).
menos similares, en culturas anteriores. El mayor REY, Juan Jos y NAVARRO, Antonio: Los instrumentos
valor de este texto es que presenta la creacin de de pa en Espaa. Bandurria, ctola y lades espa-
un instrumento musical como un acto divino, algo oles, Madrid, Alianza, 1993.
que es capaz de generar belleza y que se impone
sobre lo material, hace olvidar a Apolo que le han SADIE, Stanley (ed.): Lyra (i). The New Grove Dictio-
robado sus vacas. As en este mito, tanto la msica, nary of Music and Musicians, London, Macmillan
como el arte de fabricar instrumentos, aparecen Publishers Limited, 2 edicin, 2001.
como algo propio de los dioses y simboliza la alta VERGADOS, Athanassios. Commenting on the Homer-
consideracin que tena este arte para los hombres ic Hymn to Hermes: Philology and History. En
en la cultura de la antigua Grecia. Hymnes de la Grce antique: approches littraires et
Referencias Historiques. Richard Bouchon, Pascale Brillet-Du-
bois y Nadine Le Meur-Weissman, (eds.), Lyon,
ANDRS, Ramn. Diccionario de msica, mitologa, ma-
gia y religin, Barcelona, Acantilado, 2012. Maison de lOrient et de la Mditerrane, 2012.
pp. 191-198; https://www.academia.edu/16198325/
APOLODORO. Biblioteca Mitolgica. Traduccin Jos Commenting_on_the_Homeric_Hymn_to_
Caldern Felices. Madrid, Akal, 1987. Hermes_Between_Philology_and_History (ltima
la pgina Web de Luthieros: https://youtu.be/6adj7Xoo9Us. consulta el 15/01/2017 a las 22:28).

14 Se puede consultar ms informacin sobre la dita en WARDLE, Mary Angela. Musical Instruments in the
la Fundacin La Fontana: http://www.fundacionlafontana.org/ Roman World. Tesis Doctoral, Faculty of Arts, Uni-
es/pieza/FI.2006.01.05 versity of London, Institute of Archaeology, 1981.

PGINA - 54 - ALZAPA n 23 - 2017

 NUESTROS INSTRUMENTOSJorge
Y SU HISTORIA
A. Quevedo Domnguez
Doctorando en la UCA Facultad de Artes y Ciencias
Musicales Pontificia Universidad Catlica Argentina
Santa Mara de los Buenos Aires

EL TRES CUBANO COMO INTRPRETE.

APORTES TCNICOS MUSICALES DEL TRES CUBANO DE 1920 AL 1987

RESUMEN
La investigacin tiene como objetivo determinante abordar los aportes tcnicos musicales del tres en la
etapa emprica, autodidacta y acadmica. El corpus consisti en el anlisis de diferentes muestras en obras
compuestas para el tres. Adems, el universo del muestrario escogido fueron 20 obras. La inclusin de
stas se concibi a travs del mtodo IMRYD, donde se parti de la distincin de los diferentes originales
creados para el tres, adems, se bas sobre el principio prctico pedaggico de las habilidades de lo simple
a lo complejo. Los hallazgos indican una amplitud y mayor profundizacin musical de los aportes tcnicos
musicales asomados en la etapa acadmica. La vala de estos aportes tcnicos es para darlos a conocer a los
intrpretes del tres.

INTRODUCCIN practicantes de este instrumento cordfono.

El tema de la investigacin tiene como objetivo El no conocimiento y ejecucin de estos aportes
determinante abordar los aportes tcnicos musicales en la praxis de los practicantes del
musicales del tres en la etapa emprica, autodidacta tres, traer una simple y elemental ejecucin del
y acadmica de los practicantes del tres, en este instrumento en la interpretacin de las diferentes
mismo sentido, se abordan los aspectos tcnicos piezas musicales, de hecho, se ver evidenciado en
musicales que trata el maestro Flix Guerrero en los diferentes formatos instrumentales musicales
su mtodo de tres. Posteriormente se analizan los en los cules participa.
aportes tcnicos musicales del tres en la obra del
Doctor Efran Amador Piero. La perspectiva terica en que se sustenta esta
averiguacin parte realizando una bsqueda de las
Es importante la indagacin; porque genera en tcnicas musicales del instrumento el tres cubano en las
los intrpretes un conocimiento de perspectiva diferentes fuentes, por otra parte, en ella se afronta la
global sobre el mejor entendimiento de los tcnica de ejecucin digital, la pa y el uso de diferentes
aportes del tres en su ejecucin instrumental tcnicas ornamentales en las diferentes obras.
popular y acadmica, adems, la misma
proporciona beneficios de destrezas cognitivas, Entre los precedentes que se conocen en sus
habilidades, mejor manipulacin de certeza de primeras referencias testimoniales, se encuentra
los procedimientos sistemticos musicales, por el aprendizaje de la tcnica popular del tres a
otro lado, la contextualizacin de stos es til travs de la tradicin oral, por otro, se encuentran
porque mejorar la construccin de sus saberes los antecedentes recolectados de naturaleza
en el crecimiento y desarrollo del conocimiento personalizada de carcter prctico de algunos
cientfico musical, relacionados con los practicantes autodidactas del tres.

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 55 -

EL TRES CUBANO
Otro preexistente que se conoce es el mtodo mtodo lgico inductivo, dnde se parti del
realizado por el maestro Flix Guerrero, por anlisis de las diferentes partituras creadas para
otra parte, el profesor cre el primer mtodo el tres, de la misma manera, se realiz el estudio
para aprender a tocar el tres en breves lecciones de diferentes transcripciones realizadas para este
en el ao 1927. Este sistema contempla un instrumento, adems, el universo del muestrario
procedimiento tcnico de aprendizaje del tres escogido fueron un total de 20 obras. Incluso
cubano muy elemental y sin mucha profundidad los argumentos, explicaciones y requerimientos
del arte musical. estructurales del artculo se basa en el mtodo:
Luego de los datos anteriores, se encuentra la Introduccin, Mtodo, Resultados y Discusin
aparicin en el ao 1987, el surgimiento del (IMRYD).
mtodo la Escuela del tres cubano que proponen RESULTADOS
sus creadores el Doctor Efran Amador Piero
junto con su colaboradora la Magister Doris El tres es un instrumento cordfono pariente de
Oropesa. La obra se divide en un conjunto de la guitarra, en otro orden, presenta seis cuerdas
ejercicios prcticos para el instrumento, por otra, afinadas en tres rdenes de cuerdas pares. A
se encuentra la presencia de ejemplares musicales causa de esta ordenanza de las cuerdas es que el
dirigidos para adquirir el dominio tcnico instrumento recibe el nombre de tres, por otro,
acadmico del tres. cubano porque surge en la Isla de Cuba. Con
referencia a su modo de tocarse, existen dos
Desde esta perspectiva, se realiz un anlisis de formas de ejecutar el instrumento, una tocando
partituras compuestas para el objeto de estudio, el tres con los dedos, la llamada tcnica digital
y en las mismas, se encuentran relacionados los semejante a la manera de tocar la guitarra, y
aportes tcnicos de ejecucin escritas para el tres. la otra tocando con plectro o pa, esta ltima
Adems, la relevancia de esta distincin es dar a muy similar a la que utilizaban los rabes en la
conocer el procedimiento de ejecucin tcnica que ejecucin de sus instrumentos cordfonos para
tiene el tres en las obras de los mtodos acadmicos destacar la meloda.
publicados. Todo este precedente ha implicado
analizar las teoras y conceptualizaciones Estas tradiciones imponen un modo de taer el tres
abordadas en las averiguaciones citadas, stos en con la mano derecha, establecidas e interiorizadas
un marco adecuado de referencia para interpretar histricamente por los intrpretes del instrumento;
los resultados del estudio. tal como plantea Amador1
El propsito de esta investigacin tcnico musical El tres siempre se toc con pa y
no slo es para abordarla en el orden terico, solamente, en muy contados casos, se
sino que se apunte a la prctica interpretativa conoce de su pulsacin digital, como
del instrumento, as mismo, cada practicante ocurra con Arsenio Rodrguez: Tena en
conocer los aportes tcnicos de una forma ms su estilo algo muy especial a la hora de
vivencial y los acometer en la utilizacin del tocar, que lo mismo tocaba con la pa que
saber musical, por su parte, es necesario que tocaba con los dedos, le sacaba los colores
aumenten la comprensin de estos elementos al tres (Amador, 2005: p. 94).
tcnicos musicales fundamentales, para el La referencia a la fuente previa es fundamental
perfeccionamiento en el proceso de su ejecucin para la demostracin de que el tres se tocaba
instrumental. de dos maneras, una pulsando las cuerdas
A continuacin se especifican los objetivos que de manera digital y la otra golpeando con el
han de examinarse para la investigacin. plectro las cuerdas del instrumento la cul es la
ms usada.
Descubrir los aportes de ejecucin tcnicos
instrumentales del tres cubano en su etapa Las primeras manifestaciones del empleo del
emprica y autodidacta. tres en Cuba se remontan en los finales del
siglo XIX. Las posibilidades tcnicas del tres
Conocer los diferentes aportes tcnicos del tres
cubano estn dadas por la forma de taer
cubano en su ejecucin instrumental.
el instrumento. Su tcnica de ejecucin en
Detallar los mtodos surgidos del tres cubano sus inicios es popular, es decir, su prctica se
en la etapa de 1920 hasta 1987. realiz a travs de la tradicin oral de carcter
Los materiales y mtodo que hemos utilizado emprico y en muchos casos autodidacta.
para la investigacin son las partituras, fuentes, El tres es un instrumento que se lig en sus
grabaciones, videos y transcripciones. La inclusin orgenes a los gneros musicales como el Kirib,
de estas obras, se concibi sobre el principio el Nengn y el Chang, por otra parte, ste
prctico pedaggico de las habilidades del est muy ligado al son, de hecho, el tres ha sido
desarrollo progresivo de lo simple a lo complejo.
1 Amador, E. Universalidad del Lad y el tres cubano. La
El mtodo de razonamiento que se utiliz es el Habana: Editorial Letras Cubanas. 2005 .

PGINA - 56 - ALZAPA n 23 - 2017

 meldica que ejecutaba
el cantante.
Uno de los primeros
treseros que se reporta
en la historia de la
msica Cubana es el
practicante afro-haitiano
Nen Manfugs (1880-
?), por otra parte, l
tocaba de acuerdo a
la tradicin emprica
y lo dio a conocer en
ese entonces en la
provincia de Santiago
de Cuba en 1892. Otros
intrpretes que figuran
y que utilizaron esta
tcnica emprica son,
Carlos Godines (1886-
1936), Isaac Oviedo
(1902-1991), Arsenio
Rodrguez (1911-1970), el
Nio Rivera (1919-1996)
y dems.
Sin embargo, una de
las tcnicas musicales
empricas que ms
se manejaba por los
treseros en sus inicios,
es el movimiento de pa
con golpe directo hacia
abajo, es decir, en un
solo sentido. Este toque
de pa se ha llamado
macho en la jerga
Ejemplo 1 Engancha Carretero popular de los practicantes del tres. En este mismo
sentido de las ideas plantea el tresero Efran Ros2,
siempre expresin de lo sonero, por otro, el
<Toca macho>. El sonido debe ser
son es una alternancia de copla y estribillo.
fuerte y brillante con toques de pa
Los primeros sones que se gestaron en la zona
cortos y enrgicos, acentuando las notas
oriental de Cuba se interpretaron con un tres
fundamentales de los acordes, estn
muy rstico, adems, la sonoridad producida
sincopadas o en los tiempos fuertes del
al ejecutar la cuerda pulsada del tres en este
comps. Esto es lo que quiere decir tocar
entonces produca un estilo y una manera muy
macho (masculino) (Ros, 1998: p.7).
peculiar que de ella se deriva.
En la cita de arriba, nos evidencia la
El empleo del tres en los sextetos y septetos era
tradicin de la tcnica del toque macho,
muy sencilla, se utilizaba para arpegiar o rallar los
que impone un modo de producir un
acordes bsicos necesarios en el acompaamiento
sonido fuerte, adems, con un toque de
de los estribillos, adems, el tres por su parte se
pa en direccin de la tercera cuerda
restringa a crear motivos y frases cortas repetidas
del tres hasta la prima, al respecto, se
varias veces, y stas se convirtieron en patrones,
dice que el msico Arsenio Rodrguez
de ello resulta, a tales modelos de proposiciones
utilizaba este tipo de ataque macho
es lo que se le llama montunitos, guajeos o
contra las cuerdas del tres. Tal como
tumbaos, todo esto, no es ms que acompaar con
plantea Amador3
un patrn rtmico-meldico estable. Los tumbaos
o guajeo del tres giraban en sus inicios sobre la Tena Arsenio un toque fuerte, macho,
tnica (I) y la dominante (V) de la tonalidad de la
2 RIOS, E. Acerca del tres el Son y el Tumbao. La Habana:
pieza musical que se interpretaba, en ellas, el tres sed.[2008 ?]
se ocupaba de producir los interludios meldicos 3 AMADOR, E. Universalidad del Lad y el tres Cubano.
y el contra-canto improvisatorio con la lnea La Habana: Editorial Letras Cubanas. 2005 .

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 57 -

EL TRES CUBANO
segn el argot de los soneros, y usaba, Otras de las tcnicas de ejecucin de los
sobre todo, el toque hacia abajo (pa interpretes de este instrumento es la utilizacin de
directa), aunque en pasajes rpidos de escalas cortas ascendentes (ver ejemplo 1)
improvisacin tambin usaba el alza-
pa, este modelo de tcnica se estableci Analizando el ejemplo 1 el Son Montuno de Isaac
histricamente en el seno de la comunidad Oviedo titulado Engancha
de los treseros (Amador, 2005: p. 103). Carretero solo se evidencian escalas cortas en los
En la alegacin anterior se muestra la compases 1, 5, 11, 15, 19, y 23, con estos resultados
tcnica del alzapa empleada en el se aclara; que los intrpretes del tres no posean
tres y utilizada por Arsenio Rodrguez, mucha habilidad en la ejecucin de las escalas
en concreto, esta tcnica la utilizaban lineales. En este mismo sentido, con mucha
los practicantes del tres para ejecutar menos frecuencia, utilizaban otras tcnicas de
escalas ms veloces y para tremolar. Esta interpretacin como los glissando y algunos golpes
tcnica se empleaba en una sola cuerda en la caja armnica. Seguidamente en la tabla se
y tambin combinada entre dos cuerdas realiza un resumen de estas tcnicas empricas
sucesivas. aplicadas.

Categora de la tcnica emprica Funcin de la tcnica

utilizada para el tres

Para realizar acompaamiento/ tumbaos/ diseos rtmicos armnicos/

Pa directa (toque macho)
improvisaciones sencillas

Alza-pa Para tremolar/ escalas rpidas/ arpegios/en una y dos cuerdas.

Glissando Para realizar arpegios ascendentes y descendentes/ escalas ascendentes

Golpes de caja armnica Para realizar ritmos percutidos/marcar silencios/ sncopas

Tabla. Categora y funcin de la tcnica emprica aplicadas por los treseros.

La tabla muestra el uso de unas pocas tcnicas en la forma ms concisa, pero fiel a las
utilizadas por los practicantes del tres cubano reglas del arte musical, su mecanismo y
en la primera mitad del siglo XX, por otra parte, aprendizaje mediante sencillos y prcticos
se evidencian las competencias empricas que ejercicios, que en corto tiempo no dudo
ejecutaban stos dentro de su radio de accin. han de dominar los que a su estudio se
De hecho se corrobora, las limitaciones desde dedicaren; aun aquellos que carezcan de
las pruebas de su desempeo, que posean los los conocimientos ms elementales de la
intrpretes de este instrumento musical. A msica (Guerrero, 1927: p.1).
continuacin se proceder a analizar los mtodos A partir de este estado de la cuestin, el
acadmicos surgidos en Cuba. mtodo muestra ya desde su ttulo una
primera y evidente intencin pedaggica,
Mtodos instrumentales. Surgimiento del
y se revela claramente en su argumento
primer mtodo de tres por Flix Guerrero
ya un contenido musical con una serie
De acuerdo como plantea Flix Guerrero en el de ejercicios ordenados de acuerdo a su
prefacio de su sistema4 dificultad. Desde otro punto de vista, se
manifiesta otra intencin didctica del autor,
Al decidirme a publicar este breve
que genera por primera vez un material de
mtodo para el estudio del Tres, estudio musical para los practicantes del tres.
instrumento tpico tan popularizado en Seguidamente damos paso a los aspectos
la actualidad, me gua slo el buen deseo tcnicos tratados en este mtodo para el tres
de contribuir modestamente a ensear cubano.
4 GUERRERO, F. Mtodo original fcil y prctico para
aprender a tocar el tres en breves lecciones. Habana: La casa de la
msica, 1927

PGINA - 58 - ALZAPA n 23 - 2017

Aspectos tcnicos musicales del tres obras compuestas para el tres, del mismo modo,
abordados en el mtodo de Flix Guerrero stos se ordenan de acuerdo a las diferentes
dificultades de las destrezas cognitivas,
Guerrero en sus intenciones comunicativas de
progresando desde ejercicios sencillos, hasta obras
su sistema, aborda primeramente la postura
de gran dificultad tcnica.
para tocar el tres, ms abajo, explica la forma de
afinar el instrumento en Do mayor. Ms adelante, Despus de revisar el conjunto de ejercicios y
realiza las observaciones generales que indican la piezas que se topa en esta obra, se nota que parte
utilizacin de los dedos de la mano izquierda (MI), de la rica tradicin popular heredada de la tcnica
por otro, al dedo ndice lo indica con el nmero emprica y autodidacta la usan en sus obras. Por
uno (1), al dedo medio con el nmero dos (2), al otra parte, el abordaje de los diversos aspectos
anular con el nmero tres (3) y el meique con el tcnicos tratados en esta propuesta, apuntan al
nmero cuatro (4), esta nomenclatura utilizada uso ms profundo de dominio de estos aspectos
para la mano izquierda del tres, es idntica como tcnicos por los intrpretes, para mejorar los usos
se emplea en la guitarra. Despus indica los trastes deficientes que presentan muchos intrpretes del
dnde se colocan los dedos de la MI, incluso, tres. De hecho, para desarrollar un mejor nivel
muestra las letras que se han de utilizar para tocar tcnico de ejecucin instrumental y musical de
las cuerdas, por ejemplo para la primera cuerda los practicantes, en suma, para acrecentar el
utiliza la (P), para la segunda la (S) y para la desarrollo cientfico y tcnico de estos en sus
tercera la (T). ejecuciones.
Respecto a la tcnica a emplear por la mano Aportes tcnico musicales de Efran
derecha (MD), explica el toque directo (hacia abajo) Amador en sus ejercicios, estudios, piezas y
e indirecto (hacia arriba) de la pa. Seguidamente transcripciones musicales
hace referencia a las escalas y denota la escritura
Tipos de afinacin
cromtica en las tres cuerdas del instrumento,
posteriormente, trata la escala de La mayor sin El mtodo la Escuela del Tres Cubano en su
cejuela, por otro, trata la escala de do mayor con la primera pgina explica los modos de encordar
cejuela colocada en el tercer traste. En este mismo el tres y sus variantes, del mismo modo, seala
orden, da paso a ejercicios de arpegios de tres la afinacin ms aceptada por la generalidad de
notas y acordes en los tonos mayores y menores los treseros actualmente, por otra parte, explica
ms utilizados. Para finalizar escribe cinco piezas la afinacin de do mayor, de ah que, la tercera
para el tres en ritmo de Son. cuerda se afina en sol (G) , la segunda en do (C) y
la primera se afina en mi (E), en este sentido, esta
Acorde con la estructura musical que plantea el
forma de afinar el tres es idntica a la planteada
sistema de Guerrero en su percepcin, no denota
por el profesor Flix Guerrero, de modo que esta
mucha profundidad tcnica en esta rea de la
afinacin guarda una adaptacin igual que la
enseanza para los intrpretes, por otra, hay que
guitarra actual. En segundo lugar, plantea otro tipo
destacar; que fue la primera aportacin que se
de afinacin muy utilizada por los treseros y es la
gest en el rea de investigacin en el estudio del
de mi menor, de hecho, afinando la tercera cuerda
tres cubano.
en sol (G), la segunda en si (B) y la primera cuerda
Surgimiento del mtodo la Escuela del tres en mi (E).
Cubano por Efran Amador y Doris Oropesa
Se corrobora que estas dos afinaciones tratadas
Luego del mtodo del profesor Flix Guerrero, arriba facilitan el toque digital de los dedos de la
se corrobora que hasta este momento nunca mano derecha y tambin el de la pa en el tres, es
se haba publicado un mtodo para el tres que incuestionable, que de este modo las cuerdas del
presentara otro tipo de propuesta acadmica, tres no quedan tan tensas, y facilitan su ejecucin
adems, no se divulg ningn mtodo de tres y destreza de la mano derecha con la aplicacin de
hasta que surgi La Escuela del tres Cubano menos fuerza.
en el ao 1987, bajo la direccin y creacin del
Tcnica de la pa
Doctor Efran Amador con la colaboracin de la
Magister Doris Oropesa. Para iniciar el anlisis de abordaje de los aportes
tcnicos musicales del tres tratados en la obra del
A propsito del ttulo de la nueva propuesta
autor precedente, comenzaremos por el toque
realizada por Amador y Oropesa, estos creadores
directo (macho) e indirecto de la mano derecha.
mostraron una fuerte pretensin pedaggica, de
Con respecto a este aspecto tcnico, se plante
hecho, el principal tratamiento metodolgico
en el mtodo ejercicios fciles para que sean
de la Escuela del tres cubano, est encaminada
ejecutados con el toque directo de la pa en todas
a la enseanza acadmica del instrumento. As
las cuerdas al aire del instrumento.
mismo, el fruto de este trabajo nos revela el
contenido musical del mtodo: la obra consta Posteriormente en su pgina 3, establece cmo
fundamentalmente de una serie de ejercicios y se debe ejecutar la escala de do mayor en forma

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 59 -

EL TRES CUBANO
circular y la ejecucin de acordes de tres notas en tonalidad de re mayor. En consecuencia, se propone en
bloque (ver ejemplo 2 ). la pgina 16 la interpretacin de una Pavana del siglo
XV, por otro, en la misma se utiliza la tcnica de la
barra y otros ornamentos nunca antes utilizados. Ver
la interpretacin de la Pavana VI por Efran Amador5.
En lo concerniente al recurso tcnico de terceras
dobles y disueltas en la pgina 19 y 20, crea escalas
ascendentes y descendentes en las tonalidades de
do mayor, la bemol mayor, do sostenido menor y
concibe frmulas musicales para concienciar este
aspecto tcnico.
Anlisis tcnicos musicales de estudios y
piezas
Ejemplo 2 Escala de Do mayor en forma circular
En la cuartilla 21 del mtodo la Escuela del Tres
Cubano se encuentra el Estudio N 1 en Son, en el
Despus explica la forma de tocar en bloque los mismo combina microestructuralmente la tcnica
acordes de esta tonalidad, de acuerdo como explica del legato, especialmente en los compases 7,11,14
Amador l plantea, El profesor debe cuidar que los y 25, por otro, los toques directos e indirectos de
acordes suenen como un bloque y no arpegiados la pa, adems, incorpora largas escalas virtuosas
(Amador, 1987: p 2), seguidamente, aborda el (ver ejemplo 4).
aprendizaje de la escala cromtica; con el fin de que el
alumno aprenda la ubicacin de todas las notas que se
ejecutan en el diapasn del instrumento. Para finalizar utiliza en este estudio de Son un
acorde de tres notas incorporando el recurso
Tcnica del alza-pa tcnico de los armnicos en el traste XII.
En la pgina 5 se da paso al conocimiento Resumiendo utiliza en este estudio cuatro recursos
de la tcnica del alza-pa, en ella se ocupa tcnicos, la tcnica del legato, toque de pa
de la perspectiva de realizacin de ejercicios directa e indirecta, escalas largas virtuosas y los
preliminares con cuerdas al aire, para lograr el armnicos.
toque continuo y adecuado de estos movimientos Siguiendo el anlisis de su sistema en la pgina 22
directos e indirecto de la tcnica, en concreto, se crea el Estudio N X, en ste utiliza dos recursos
logra un mejor dominio de este procedimiento, tcnicos principales, la tcnica directa e indirecta
incluso; da la nomenclatura internacional que de la pa y la utilizacin de dos escalas cromticas
utilizan los instrumentos de cuerdas pulsadas por largas, una descendente y otra ascendente
plectro, (ver ejemplo 3). especialmente en los compases 13 y 26 (ver
ejemplo 5, p. 39).
Tcnica del ligado y el tremolo
Continuando con los hallazgos tcnicos musicales
del tres en la obra se plantea la ejecucin de los
ligados de dos y tres notas, y se enfatiza que stos
se pueden realizar de dos maneras, una con ayuda
Ejemplo 3 Toque del Alza pa de la mano izquierda y otra con la tcnica del alza-
pa.
Posteriormente en la hoja 29 introduce la tcnica
Tcnica del legato
del trmolo, y con respecto a esta tcnica plantea
En la pgina 9 del mtodo se realiza la explicacin Amador.
del legato en el tres, por otro, se declaran ejemplos
El trmolo: Este procedimiento
indicando la forma de resbalar la pa en cuerdas
continuas y no inmediatas. En este mismo orden, tcnico consiste en mantener
en la hoja 14 se muestran ejercicios con barra en el ilusoriamente la duracin de un
tres, en concreto, lo realiza de la misma forma en sonido por medio de la rpida
que se conoce y se aplica la barra en la guitarra. alternancia de la pa hacia arriba
y hacia abajo, es decir, lo que
Tcnica del arpegio, barra y terceras dobles y ya conocemos como alza-pa
disueltas pero en forma ininterrumpida
Otro recurso tcnico que aborda el mtodo La (Amador, 1987: p. 29).
Escuela del tres Cubano, son los arpegios ascendentes 5 AMADOR, Efran: El lad y el Tres cubano-YouTube
y descendentes con nuevas combinaciones en la https://www.youtube.com/watch?v=1H9r4wUR0_Y

PGINA - 60 - ALZAPA n 23 - 2017

 su modo de ejecucin en el tres
cubano. Al trmino de estos
precedentes es necesario dar
paso al ltimo aspecto de esta
investigacin la discusin y
conclusiones.
DISCUSIN Y
CONCLUSIONES
Finalmente el abordaje de los
aportes tcnicos musicales
ejecutados por los practicantes
del tres, en su etapa emprica y
autodidacta, estuvo condicionado
por los procesos de formacin
de habilidades experimentales
de la enseanza. Por un lado,
los practicantes posean un
vago conocimiento sobre la
aplicabilidad de las tcnicas
empleadas, y mantuvieron
poco desarrollo interpretativo
de actuacin de estas destrezas
acadmicas, por el otro, en
la mayora de los casos de
los intrpretes no alteraban
de ningn modo su praxis
interpretativa musical, lo que
gener a su vez, poca habilidad
para la prctica instrumental.
Luego, en segundo lugar, estn
los aportes tcnicos que se
crearon en la acadmica por
Efran Amador y Doris Oropesa,
en este sentido las tcnicas son
Ejemplo 4 Estudio N 1 EN SON variadas. Con respecto al modelo
de los aportes tcnicos tratados por esta nueva
propuesta, stos reestructuran nuevos contenidos
Tcnica de Arpegios. Adornos y armnicos de produccin del conocimiento cientfico para
la ejecucin del tres, por todo, el conocimiento y
En la cuartilla 38 del mtodo se plantea la aplicacin de estos nuevos aportes tcnicos en la
ejecucin de diferentes ejercicios con arpegios interpretacin de los practicantes del tres, exige en
ms complejos, en stos utiliza la tcnica de el entorno la elevacin de la calidad musical de los
resbalar la pa en cuerdas inmediatas, por otra mismos.
parte, plantea la secuencia de arpegios sobre
sptimas disminuidas ascendentes y descendentes. Cabe destacar, que, durante la investigacin
Seguidamente, en la pgina 41 aborda las realizada, se pudo verificar que los recursos
apoyaturas y otros adornos, y con respeto a estos tcnicos abordados en la nueva propuesta mejora
propone: las grandes posibilidades de aplicabilidad de los
mismos, en realidad, se da un cambio veraz y eficaz
Las apoyaturas, lo mismo que el resto de
adornos, pueden realizarse de dos formas:
con respecto a una mejor preparacin en el campo
pulsando la primera nota con la pa y musical para los practicantes del tres cubano.
realizando la(s) nota(s) restante(s) con la Ahora queda en manos de los practicantes la
mano izquierda sola o, pulsando el adorno inclusin de los aportes tcnicos cientficos,
y la nota propia con la pa solamente para que cumplan su objetivo en el mundo de
(Amador,1987: p. 41).
la educacin artstica de los treseros, adems,
La evidencia de arriba denota la tcnica de los para lograr mayores desafos en la interpretacin
adornos los cules son tradiciones de ejecucin de musical de los ejecutantes, para as acceder al
ornamentacin de los instrumentos musicales, por uso integral de las tcnicas y tener en cuenta una
otro, stas no se mantienen estticas y cambian mejor capacitacin intelectual.

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 61 -

EL TRES CUBANO

Ejemplo 5 Estudio X, compositor Efran Amador

REFERENCIAS REY, J y NAVARRO A. Los instrumentos de pa en

Espaa. Madrid, Editorial Alianza Msica, 1993.
AMADOR, Efran. Universalidad del Lad y el Tres
Cubano. La Habana, Editorial Letras Cubanas, OROVIO, H. Diccionario de la msica cubana. La
2005. Habana, Editorial Letras Cubanas, 1981.
COOK, F. El cuatro venezolano. Caracas, OROZCO, Danilo. El son: ritmo, baile o reflejo de
Departamento de Relaciones Pblicas de Lagoven la personalidad cultural cubana? En Musicologa
S.A.1987. latinoamericana. La Habana, Editorial Arte y
Literatura, 1984.
GARCA, T. El recurso del tres, Santo Domingo.
Editora Alfa y Omega, 1998. TRANCHEHORT, F. Los instrumentos musicales en
el mundo. Madrid, Alianza Editorial, 1985.
GUERRERO, F. Mtodo original y prctico para
aprender a tocar el tres. La Habana, Casa de la
Msica, 1927. PARTITURAS
ROS, Efran. Acerca del tres el Son y el Tumbao. La ISAAC, Oviedo: Engancha Carretero, CUCO,
Habana, sed, [2008?]. Medina, arreglista, (la Habana, Editorial Adagio,
ROSALES, E y AMADOR, Efran: Aportes 2005)
musicales y musicales pedaggicos al proceso de AMADOR, Efrain: El toque con alza-pa, (la
enseanza- aprendizaje del Tres y el Lad. 2013. Habana, Editora Musical de Cuba,1985)

PGINA - 62 - ALZAPA n 23 - 2017

 NUESTROS INSTRUMENTOS Y SU HISTORIA
Javier Martnez
Violero y doctor en
Historia del Arte
http://www.vihuela.com/

ALGUNAS DUDAS RESPECTO A LAS

TEORAS IMPERANTES SOBRE LOS
INSTRUMENTOS MONXILOS
RESUMEN1:
El artculo reflexiona sobre la extendida tendencia a considerar que la mayor parte de los instrumentos
construidos en los siglos medios eran monxilos. Son muchas las evidencias contrarias a este postulado,
que se suele aceptar como un dogma.
Los lauderos y violeros espaoles desarrollaron una diversidad de tipologas muy rica con influencias
posteriores en Europa. La habilidad que los artesanos demostraron en el dominio de complejas
estructuras, ya desde tiempos tempranos, acredita su capacidad tcnica para conformar volmenes de
diferente naturaleza a partir de la construccin con elementos independientes.
Dirigimos nuestras reflexiones a los organlogos, msicos y, sobre todo, violeros, para que antes de
aceptar ciertas hechuras que se reiteran con asiduidad, reflexionen sobre su adecuacin a los modelos
histricos.
1 Este artculo resume algunos apartados de mi reciente tesis doctoral, El Arte de los violeros espaoles,
(13501650), indita.

1.- TIPOLOGAS PRECEDENTES, LOS como lignum cavum3, pero ste slo era un ejemplo
INSTRUMENTOS MONXILOS. ms entre la infinidad de ctolas, rabeles, violas,
guitarras medievales y otros instrumentos as
Algunos de los cordfonos ms usuales en la Edad labrados. Se trataba de una solucin primitiva y
Media, de reducido tamao, fueron construidos sencilla, anterior a la posterior complejidad de los
preferiblemente a partir de un nico bloque de instrumentos compuestos.
madera. Eran cuerpos adaptados a las posibilidades
Las dos grandes categoras que establecan San
del madero, excavados en l. Isidoro, Rabanus Maurus o Santo Toms, entre
San Agustn, ya se refera a estos instrumentos en otros, respecto a los instrumentos provistos de
sus comentarios sobre el salmo XLII, por ejemplo2. 3 San Isidoro, Lib, 3, cap. XXII, enMENNDEZ PELAYO,
Ms adelante, San Isidoro llamaba a la symphonia Marcelino: Historia de las ideas estticas en Espaa. Santander,
Editorial de la Universidad de Cantabria-Real Sociedad Menn-
2 San Agustn en el comentario al salmo 42, en WEISS, dez Pelayo, Edicin del centenario, 2012, p. 858:
Johan: Die musikalischen instrumente in den heiligenschriften des Monochordum: lignum longum, quadratum in modum
Alten Testamentes, 1895, p.42: capsae; et intus concavum modum citharae; superquem
Psalterium istudo organum dicitur quod de superiore posita chorda sonat; cuius son varitates vocum facile
parte habet testudinem, illud scilicet tympanum et con- comprehendis..Symphonia vulgo adpelatur lignum ca-
cavum lignum cui chordas in nitentes resonat, cithara vum ex utraque parte pele extenta (extensa) quam virgu-
cero id ipsum lignum cavum et sonorum ex inferiore lis hinc et in emu sic eferiunt, fitque in ea ex concordia
parte habet. gravis et acut suavissimus cantus.

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 63 -

INSTRUMENTOS MONXILOS

cncavo resonante, en un principio, se agrupaban en Durando propuso una clasificacin en base a criterios
torno al psalterium y a la cythara. San Isidoro estaba bien distintos a los anteriores. En su Rationale
planteando una clasificacin basada en la morfologa Divinorum Officiorum7 distingua entre tres tipos de
de estos instrumentos4, el salterio careca de mstil, sonidos: el que se logra con el contacto, con el viento
o cuello, teniendo todas sus cuerdas extendidas de y con la voz, perteneciendo el primero al que se hace
un lado a otro de su cncavo, mientras la ctara con el movimiento de los dedos, como el salterio y
tena cuello, era ya un instrumento taido con las similares, el segundo a los instrumentos de viento y
dos manos, utilizndose la izquierda para pisar las el tercero a la voz humana.
cuerdas sobre el diapasn y acortarlas, mientras
que la derecha sera la que las pulsara. El telogo Algunas caractersticas de los viejos cordfonos
especulativo Rabanus Maurus (776-856), cuyas teoras se trasladaron a los instrumentos conformados
alcanzaran una enorme difusin en centroeuropa, por varias unidades de madera diferentes, para
siguiendo la estela de San Isidoro, redundaba en esta componer con ellas artilugios sonoros al modo
comparacin, copiando al pie de la letra el texto de de pequeas arquitecturas. La secuencia de su
San Isidoro5. El mismo Santo Toms, en In psalmos evolucin precisara algunos elementos claves.
Davidis expositio, insista en las diferentes formas El cncavo adquirira una corporeidad similar a
de taer ambos instrumentos, condicionadas por su la heredada de sus ancestros, pero ms ligera y
estructura morfolgica bsica6. resonante, ms cmoda para el intrprete y con
mayores posibilidades de ornamentacin. La propia
4 Ibidem, p. 859.
Psalterium, quod vulgo canticum dicitur, a psallendo combinacin de maderas de diferente calidad
nominatur, quod ad eius vocem chorus consonando res- y aspecto conferira a los instrumentos nuevos
pondeat. Estautem similitudo cytharae barbaricae in mo- elementos de ostentacin, incorporando valores
dum Deltae literae: sed psalterii et cytharae haec diffe- artsticos antes insospechados. La evolucin
rentia est, quod psalterium lignum illud concavum, unde
sonus redditur, superius habet, et deorsum feriuntur tecnolgica del instrumento-objeto se entrelaza as
chordae, et desuper sonant, Cythara vero concavitatem en una red de relaciones culturales en paralelo a
ligni inferius habet. Psalterio autem Hebraei decachor- los resultados musicales que condicionaba, como
dousi sunt propter numerum decalogum legis. herramienta.
5 RABANUS MAURUS: De origene rerum, extrado de
MORROS, Bienvenido: Las horas cannicas en el Libro de Buen Ante la dificultad de separar de un modo
Amor, en Boletn de la Real Academia Espaola, vol.84. Madrid,
2004. 7 DURANDO, Gulielmo: Rationale Divinorum Officio-
6 Ibidem, p.224. rum, Npoles, 1859, p. 343.

PGINA - 64 - ALZAPA n 23 - 2017

claro las dos etapas claves en la historia de los quinto de la Grecia i con el Apolodoro en
instrumentos, refirindonos a su pasado monxilo el lib.3, atribuye la invencin de la lira a
como pieza nica, del origen de sus primeros Mercurio, i de la ctara o harpa a Apolo,
ejemplares compuestos de varias unidades, aunque otros dizen que hall la ctara
revisaremos ahora las teoras imperantes sobre Anfin o Orfeo, o Lino, segn Plinio I. San
el nacimiento de los instrumentos entre los Jernimo escribe que era a semejana de
pensadores, msicos y tericos espaoles de los la (alfa) letra griega, trae i gino en el lib.2.
que Eratstenes dize, que hizo Mercurio
siglos XIV, XV y XVI.
la lira del espinazo de unas tortugas
2.- EL MITO DE LA TESTUDO, COMO muertas, i seca (sic) al Sol. Considerando
ORIGEN DEL CNCAVO Y SU TRASLACIN el sonido, que result de los nervios
HUMANSTICA A LA VIHUELA. estendidos, le puso unas cuerdas de lino, i
la dio a Apolo, Oracio en el lib.1, Oda 10,
La caja de resonancia, llamada cncavo en los llama a Mercurio autor i padre de la lira.10
textos antiguos, es elemento esencial en cualquier
cordfono. Segn los antiguos, el cncavo incluso El humanismo barroco mantuvo el inters por el
precedi a la invencin del primer instrumento. La origen de los instrumentos musicales, redundando
tradicin indica que todo surgi en el caparazn en los diferentes mitos asociados. El mejor
de una tortuga muerta. Homero nos habla por exponente lo encontramos en el neoestoico Jos
primera vez del cncavo en la Ilada, aplicando Antonio Gonzlez de Salas, amigo de Quevedo.
este concepto a la bveda del cielo, de un universo En 1633 publicaba su erudita Nueva idea de la
concebido desde antiguo como instrumento tragedia antigua o ilustracin ltima al libro
musical. Tal resuena en la bveda cncava del singular de potica de Aristteles Stagirita. En el
cielo8. Virgilio atribua la invencin de la lira a captulo titulado De la musica de instrumentos.
Hermes a partir del caparazn de una tortuga y Seccin VII, incluye una larga y documentada
de los cuernos de las vacas de Apolo, mientras disertacin acerca de la lira, interesndose por sus
que San Isidoro, mantuvo vigente la autora de caractersticas organolgicas en profundidad11.
Mercurio, recogiendo el mito de la tortuga que
conservaba nervios secos, en unos prrafos que Tinctoris, en su De inventione et us musicae (1485),
seran reiterados a lo largo de todo el medioevo asociaba la lira con la testudo, por la forma de su
hasta la saciedad: resonador, similar al caparazn de las tortugas y a
otros instrumentos, como la vihuela.
Lira primum inventa a Mercurio dicitur
hoc modo. Cum regrediens Nilus in Los poetas suelen llamar testudo a la
suos meatus varia in campis reliquisset lira a causa de su forma, segn hemos
animalia, relicta etiam testudo est, dicho, pero ahora se la conoce en todas
quae cum putrefacta esset, et nervi eius partes con el nombre de lad, quiz
remansissent extenti inter corium, percussa para distinguirla de otros instrumentos,
a Mercurio sonum dedit. Ad cuius speciem derivados de ella, que con el tiempo se
Mercurius liram fecit, et Orpheo tradidit, han elaborado en diversas regiones.
qui huius rei maxime erat studiosus. Unde
et aestimatur eadem arte non tantum feras, Este mito antiguo de Orfeo fue muy reiterado en
sed et saxa atque silvas cantus modulatione la literatura medieval. Destaca una versin en la
adplicuisse. Hanc musici propter studii General Estoria, de Alfonso X el sabio. Juan de Mena
amorem et carminis laude metiam inter (1411-1456), dentro de su Coronaci, incluye una
sideras uarum fabularum commentis detallada narracin del mito rfico12. Mena se inspira
collocatam esse finxerunt.9 sobre todo en la Metamorfosis de Ovidio y en algunos
La asociacin que se estableci entre el cncavo textos de Sneca y Lucano. En lo relativo al mito,
y la tortuga lleg a ser tan cotidiana y reiterada, Mena versiona, sobre todo, a Boecio, recibiendo
que dio lugar a la identificacin de la testudo con ciertas influencias tambin de Boccaccio, segn
la lira y, a su vez con la constelacin homnima. defiende Pilar Berrio13. Convierte a Orfeo en juglar, y
Fernando de Herrera, en los comentarios a las se dirige a su lira, o vihuela en la estrofa 3114.
obras de Garcilaso, resuma as algunas teoras
10 HERRERA, Fernando: Obras de Garcilaso de la Vega,
antiguas: con anotaciones de Fernando de Herrera, Sevilla, Alonso de la Ba-
Pausanias, en el libro I de los Elacos o rrera, 1580, p. 267.
11 GONZLEZ DE SALAS, op.cit, pp. 108-112.
8 GMEZ HERMOSILLA, Jos: La Ilada de Homero, 12 MENA, Juan: Todas las obras del famosissimo poeta
traducida del griego al castellano. Tomo III, Libro tercero. Madrid, Ioan de Mena con la glosa del Comendador Fernan Nuez sobre las
1831, p. 32. Gonzlez Hermosilla, se refera a los versos de Hora- trezientas: agora nuevamente corregidas y enmendadas. Amberes,
cio que empiezan: Mercuri, nam te docilis magistro / Movit Am- Martn Nucio, 1552, p. 300
phion lapides canendo, /Tuque, testudo, resonare septem / Callida 13 BERRIO MARTIN-RETORTILLO, Pilar: Orfeo en la
nervis, en WILHELM DRING, Friedrich: Horacio, Opera omnia Coronacin de Juan de Mena, en Cuadernos de filologa hispni-
ilustravit, Harvard College Library, 1831, p. 154. ca, nm. 14, (1996), pp. 21-46.
9 SAN ISIDORO: Ethimologas (de tertia divisione musi- 14 FUENLLANA, Miguel: Libro de msica para vihuela
cae) en MENNDEZ PELAYO, op.cit., p.858. intitulado Orphenica Lyra. Sevilla, 1554 (Prlogo al lector).

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 65 -

INSTRUMENTOS MONXILOS
3.- TEORAS ARISTOTLICAS SOBRE EL
FUNCIONAMIENTO DEL CNCAVO.
Partiendo de las experiencias prcticas de la
evidente ampliacin de la sonoridad, tras aadir
un cncavo a un instrumento, o dndole esta
forma, surga una larga corriente intelectual para
interpretar el fenmeno del sonido, en su origen,
propagacin, multiplicacin y recepcin sensorial.
Inicia la literatura al respecto, Aristteles, en
su libro I, De Anima, en la que describe su
fenomenologa del sonido. Los estudiosos del
funcionamiento acstico del cncavo se centraban
en algunas afirmaciones aristotlicas posteriores,
relativas al tipo de materiales que pueden emitir
sonidos, sus caractersticas fsicas de dureza (la
esponja y la lana no suenan), el golpe, o choque
necesario para que surja un sonido, etc. Los
objetos huecos merecen una atencin especial
para Aristteles, por el hecho de contener aire en
su interior. De tener paredes lisas, construidas en
maderas duras, forman una concavidad que no
permite escapar al aire. El sonido repercute en ellas
en reiterados golpes. Este fenmeno es semejante al
eco que se produce al ser repelido el sonido, como
una pelota cuando choca con una dura pared. Para
que no salga el aire, es requisito, no obstante, que
la pared sea lisa, por ser compacta, ya que segn
Aristteles, la superficie de un objeto liso es una.15
Esta forma de entender la funcin del cncavo ms
tarde sera trasladada a los instrumentos musicales.
Santo Toms, en la leccin XVI de su comentario a
De Anima, dice lo siguiente:
Concava autem etiam percussa, bene
reddunt sonum, quia in eis intus aer
concluditur. Et cum illud quod primo
motum est, non possit statim exire, percuti
talium aerem, et sic ex repercussione
fiunt multi ictus et multiplicatur sonus.
Et propter hoc etiam illa quae in sui
compositione habent aerem bene
dispositum, sunt bene sonora, sicut aes et
argentum. In qurum autem compositione
aer non bene se habet, non sunt bene
sonora, sicut plumbum, et alia huius modi,
quae sunt magis feculenta et terrestria.
A partir de Aristteles hubo muchos sabios a los
que interes el funcionamiento del cncavo. No
nos detendremos a analizar las reiteradas alusiones
a su funcionalidad en la antigedad y medioevo,
que, en general, vienen a coincidir en lo bsico, con
los postulados aristotlicos: un cuerpo que imita
un caparazn de tortuga para dar respuesta a los
requerimientos de la refraccin del sonido en su
interior, incrementndolo, modulndolo e incluso
purificndolo hasta ser expulsado al exterior por
sus aperturas, o bocas, desde donde se facilita su
propagacin hasta el oyente.
15 AQUINO, Toms de: Sentencia libri De anima, en FOS-
TER, Kenelm y HUMPHRIES, Sylvester, Commentaryon Aristotles
de Anima, Yale University Press, 1951. Libro II, captulo VIII.

PGINA - 66 - ALZAPA n 23 - 2017

San Agustn, Santo Toms, Boecio La magnitud es ms, y menos, segn
y otros muchos autores, repitieron de forma casi la especie; y los cncavos son segn la
mimtica las teoras aristotlicas sobre el cncavo. magnitud del cuerpo. En quanto la
Las aportaciones sobre la base aristotlica, no materia (segn la doctrina de los Filsofos)
obstante, fueron anecdticas y la pervivencia de ha de ser solida, segn Aristteles, y
Averroes dize por estas palabras, que todo
su visin del fenmeno se mantuvo sin alteracin Instrumento sonoro, cuerpo ha de tener
sustancial hasta principios del siglo XVIII. Buena tres condiciones: solidez, dureza y latitud,
prueba de ello son los eruditos textos de Juan para que el ayre pueda espaciarse en sus
de Pineda (1589) o las explicaciones del terico movimientos. () Todos aquellos que son
aragons Nassarre, en su tratado escrito a finales de madera, se han de elegir las maderas
del siglo XVII, aun publicado unos aos despus fuertes para fabricarlos, y que sean lisas,
No hay duda de que estas teoras aristotlicas, pues circunstancia, segn doctrina de los
adoptadas como materia propia de la ciencia Filsofos. Las tapas de los Instrumentos,
natural, constituiran una de las bases para sobre quienes cargan las cuerdas, ha de ser
comprender los mecanismos de generacin y una madera porosa, y segn la experiencia
emisin del sonido en los instrumentos musicales. ensea, la ms al caso es el Pino avete,
En definitiva se trataba de construir un cuerpo importa que sea delgada, para que sea ms
resonante en el concavo el sonido.
con una concavidad que pudiera ser lisa interior y
exteriormente, para que de acuerdo al concepto de El ser ms solidas las otras maderas, que
la pared lisa y compacta, garantizara que el sonido forman el cncavo, no importa menos, por
no saliera al exterior, sino que se reflejara en l, la razon de que herida la cuerda, mueve el
generando un sinfn de percusiones en sus paredes ayre, y con el dicho movimiento entra por
los poros de la tapa en el cncavo, y mueve
interiores. Las maderas utilizadas en esta parte del
al que ocupa este, con el movimiento hiere
instrumento, deberan ser duras, en consecuencia, ya en los extremos de la longitud, ya en los
y capaces de ser talladas buscando la mayor lisura. de la layitud, y este blando movimiento del
Las ventajas desde esta perspectiva terica, de ayre que mueve en la materia lisa y solida,
los instrumentos construidos a partir de paredes causa el sonido dulce y apacible. Todo esto
lisas eran claras. Se formaban mediante costillas confirma Aristoteles, pues dize, que por el
unidas entre s como gajos de naranja (lades), o movimiento del ayre dentro del cncavo,
compuestos por una base lisa y plana, con laterales hiriendo y en una, y otra parte, haze
rectos, formando una especie de caja (arpas, muchos sonidos, por no poder salir el ayre
salterios, monocordios), o curvados (vihuelas). que fue movido.
Representaban un avance en la bsqueda de esa Advierto que importa que estn bien
lisura tan necesaria, respecto a la rugosidad de unidas las piezas, y que sean delgadas,
sus precedentes monxilos, tallados toscamente porque de haver alguna rotura,
a partir de un nico bloque de madera. La despedidero del ayre en el cncavo, no
eleccin de madera de pino, o abeto, para cerrar podr ser tan resonante la percusin del
superficialmente estos cuerpos resonantes, tendra ayre en l; pues teniendo por donde salir
coherencia con el principio terico que justificaba ha de ser menor la reflexion del sonido.
esta eleccin. El que las maderas sean delgadas, siendo
solidas, es causa de orse mayor el sonido;
Alberto Magno, en su De vegetabilibus (1260), y la madera de la tapa, aunque no es
deca que el abeto no serva para construir el tan solida, conviene el que sea tambien
vientre de los instrumentos musicales, como las delgada, porque con mas facilidad pueda
violas, las liras, monocordios y otros similares, entrar el ayre que es herido con la cuerda
puesto que era poroso, y no sonaba. A lo que por sus poros en el cncavo. Queda a la
Konrad Von Megenberg, en su Yconomica (1353- discrecin del Artifice la delgadez de las
maderas, de modo que puedan resistir la
1363), aadira que sin embargo las mejores tapas
violencia de las cuerdas
eran de abeto, al permitir que el aire entrara a su
travs. Vemos cmo Nassarre sintetizaba con claridad
Se trataba de garantizar la entrada del aire a travs los conceptos bsicos vigentes sobre la acstica
de los poros del abeto, y facilitar su salida por la de los instrumentos musicales, enlazando con las
boca del instrumento, que en la mayor parte de teoras de Boezio y Aristteles. Sin encontrar voces
los instrumentos espaoles, adquira una forma discordantes entre los tradadistas y tericos de la
abocinada, en su permetro, de forma similar a los poca, no nos queda ms que suponer que eran
tragaluces arquitectnicos, con su pared circular planteamientos universalmente admitidos.
en talud. Esta teora permanecera vigente hasta
mucho ms tarde y sera la ms reiterada en los
tratados sobre el sonido. Nassarre volvi sobre ella
en su monumental obra:

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 67 -

INSTRUMENTOS MONXILOS
4.- AVANCES QUE DEMUESTRAN QUE
LOS INSTRUMENTOS CONSTRUIDOS
CON ELEMENTOS INDEPENDIENTES SON
MUCHO MS TEMPRANOS DE LO QUE
SUELE ADMITIRSE.
Los mismos artesanos construan lades,
violas, arpas, salterios y otros instrumentos. No
encontramos motivos razonables para suponer
que fueran capaces de crear cuerpos volumtricos
semiovoides mediante la unin perfecta de
costillas dobladas al fuego y no supieran resolver
volmenes mucho ms simples, tallndolos en
bloques nicos. Las opiniones respecto a ciertos
aspectos de la conformacin geomtrica de
algunos instrumentos medievales, nos merecen
el mximo respeto, sin embargo, no podemos
compartir sus criterios sobre la tardanza en la
aparicin de cuerpos complejos entre la familia de
los instrumentos de arco.
Una iconografa de difcil interpretacin y algunos
escasos hallazgos de instrumentos monxilos,
suelen ser suficientes para que se suponga que
rabeles, guitarras, vihuelas e incluso algunos lades,
en la Edad Media fueran siempre monxilos. Se
trata de una teora poco documentada y fcil, ms
generalizada de lo que desearamos. En cualquier
caso, aun suponiendo que vihuelas, rabeles, ctolas
e instrumentos similares hubieran sido monxilos
en sus primeros tiempos, habra un momento en
el que se convertiran en instrumentos formados
a partir de la inteligente creacin de una pequea
arquitectura. Desde un punto de vista lgico,
podramos pensar que los instrumentos ms
antiguos, formados por delgadas tablas encoladas
no llegaran a moldear sus laterales. Sus cajas o
cuerpos, que preferimos llamar cncavos, tendran Figura 1.- Retablo de Mara, Reina de los Cielos, iglesia
cualquier forma imaginable creada a partir de de Santa Mara la Mayor de Albalate de Arzobismo,
la conjuncin de planos rectos encolados entre actualmente en el Museo de Zaragoza. Blasco de
s por sus aristas, predominando las prismticas Gran, 1439. Obsrvese la proyeccin exterior de
o troncopiramidales. Los cncavos de cierto la tapa y el fondo del instrumento, propios de un
tipo de instrumentos, como arpas, salterios o instrumento formado por elementos independientes.
clavicordios pudieron crearse de este modo muy Foto SELENIO, Musas, Msica, Museos.
satisfactoriamente.
La referencia ms antigua al uso de una caja apreciarse con meridiana claridad, en algunas
como cuerpo resonante, claramente diferenciada representaciones, la unin del fondo y los aros
del cncavo excavado, aparece en San Isidoro: como piezas independientes. En otras, incluso la
Monochordum: lignum longum, quadratum in proyeccin exterior del fondo en unos milmetros
modum capsae. en derredor de la plantilla de las paredes laterales.
Siendo varios los casos, de momento nos
El terico y msico Jacobo de Lieja (ca 1260-
limitaremos a incluir la imagen de un solo ejemplo,
1330), en su Speculum musicae, precis un poco
en el que esta disposicin es patente, se trata del
ms la escueta descripcin de San Isidoro: Est
igitur monochordum instrumentum ligneum arpa incluida en el retablo de Blasco de Gran,
non rotundum,sed quadratum et oblongum Museo de Zaragoza.
concavum,ad modum capsae. La solucin del resonador prismtico del antiguo
La existencia de cuerpos sonoros construidos a monocordio, o de las arpas, fue tambin habitual
partir de una caja larga, cuadrada y no redonda, en un tipo concreto de salterios percutidos. En
como dice Jacobo de Lieja, queda, en todo caso un retablo atribuido al oscense Francisco Juan
perfectamente documentada en docenas de arpas Baget, que representa a San Vicente Mrtir
a lo largo de los siglos XIV y XV. Incluso puede (Museo Diocesano de Solsona), volvemos a

PGINA - 68 - ALZAPA n 23 - 2017

 Figura 4. Salterio, detalle. Virgen con el Nio rodeada de
ngeles msicos. Juan de Sevilla, 1400-1410. MFLG. Madrid.
Fotografa SELENIO. Musas, Msica, Museos.

encontrar clarsimas evidencias del uso de tapa

y fondo independientes de las paredes laterales,
sobre las que, al igual que veamos en el arpa antes
Figura 2.- San Vicente Mrtir. Detalle del retablo de Ager. mencionada de Gran, se proyectan exteriormente.
Francisco Baget (s. XV). Museo Diocesano de Solsona, Espaa. Podramos incluir nuevos ejemplos, pero estos
En la imagen apreciamos un arpa de hechura similar en lo dos son tan ntidos que por s mismos bastan para
que respecta a la utilizacin de laterales planos. documentar nuestra hiptesis. Otros instrumentos
con resonador en forma de caja, eran los salterios
pulsados, tan abundantes en la iconografa y tan
reiterados en textos religiosos.
Desde una visin evolucionista podramos pensar que
en buena lgica, el procedimiento de los laterales planos
pudo ser anterior al de instrumentos con aros, o cercos,
doblados. Sin embargo, nadie discute la presencia de
costillas dobladas en los lades ya en tiempos remotos.
Una fina costilla domada con formas de C, a partir de
una tablilla de poco ms de un milmetro de espesor, al
ser doblada al fuego, incrementa extraordinariamente su
resistencia a la presin vertical y mejora su estabilidad
ante la torsin. Los lauderos unan entre s varias de
estas costillas para formar el casco del instrumento,
al modo de gajos. No podremos entonces extraarnos
de que uniendo por sus extremos dos costillas de un
lad en su primera forma rectangular, anterior al
cepillado con el que se les confiere su forma romboidal,
encontremos el origen de los primeros instrumentos
ovoides con cercos doblados.
Han aparecido algunos ejemplares de gittern, o quintern
monxilos. El reducido tamao de los cncavos de
este tipo de instrumentos permiti que algunas veces
fueran excavados en un solo bloque de madera, pero
no siempre, como suele generalizarse sin ningn
fundamento. Resulta especialmente contradictoria
la teora que utiliza los instrumentos de Virdung y
Figura 3 (Izda) Salterio de cercos planos. Detalle del retablo
Agricola, como argumento en defensa de la morfologa
relicario del Monasterio de Piedra, 1390, atribuido a Juan y descrita de la guitarra medieval, a la vez que sostiene
Guilln de Lev, RAH. Foto Selenio, Musas, Msica, Museos. Se que eran instrumentos monxilos, pese a mostrar ambos
trata de un ejemplar muy similar a otro representado en La grabados sus costillas con claridad, como evidencia
Virgen de la Leche, obra annima conservada en Elna. concluyente que nos indica lo contrario y que abunda

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 69 -

INSTRUMENTOS MONXILOS
en la descripcin, precisamentre de Tinctoris, que
identifica su forma con la del lad.

Figura 5. VIRDUNG, Sebastian: Musicagetutscht,

Basilea, 1511

Figura 7.- Detalle, tapiz El Juicio Final, Catedral de La

Seo, Zaragoza, Foto publicada por GARCA BENITO,
Carlos y MARTN LPEZ, Alejandro, Instrumentos
musicales en los tapices de la Seo del Salvador de
Zaragoza. Nassarre, 27, 2011, pp. 59-90. ISSN 0213-7305.
Observamos en estos grabados una caracterstica
que se repite en otros muchos ejemplos
iconogrficos y que consideramos definitoria de
la familia de las guitarras. Hablamos de su forma
en gota de agua, compartida por los ejemplares
monxilos. En los instrumentos de Virdung y
Figura 6. Musica instrumentalis deudsch, Martn Agricola, las costillas parecen prolongarse hasta el
Agricola mismo clavijero, hecho que ya encontrbamos en
la guitarra medieval esculpida en medio relieve en
Los quintern representados en los grabados de la catedral de Pamplona, documento excepcional
Virdung y Agrcola nos permiten apreciar el que puede servirnos como fuente iconogrfica
volumen. Su cuerpo est formado por varias volumtrica. Se trata de un cordfono periforme,
costillas, de forma similar a un pequeo lad. La con ocho cuerdas que se extienden desde un
identificacin de estos instrumentos con quitern, puente pegado sobre la tapa hasta la cejuela del
viene a corroborar la descripcin de Tinctoris. mstil. Su tamao real es difcil de averiguar, como

PGINA - 70 - ALZAPA n 23 - 2017

 Figura 30 Mara, Reina de los Cielos, detalle. Retablo de
Esperandeu de Santa Fe proveniente del convento de San
Francisco en Tarazona (Zaragoza). Blasco de Gran,
1439. Madrid, Museo Lzaro Galdiano. Fotografa
SELENIO. (Musas, Msica, Museos).

Figura 45 Virgen de la Leche, Santuario de Penella,

Cocetania, Alicante (detalle), Maestro de Villahermosa,
fines del siglo XIV- Fotografa, La luz de las imgenes,
a la izquierda, dibujo de la hipottica traza de este
instrumento, interpretando el alargamiento de su
cuerpo como una desviacin propia del estilo del pintor,
que tenda a alargar las figuras. Obsrvese la presencia
de listados longitudinales en los cercos del instrumento Figura 88. Vihuela de arco, detalle de la predela del
que demuestran claramente que estaban formados retablo de San Martn, San Martn enfermo, Bernat
por varias piezas, dando lugar a unos aros doblados al Mart, documentado entre 1469 y 1497, Iglesia
fuego, tras haberse superado ya los cuerpos monxilos. parroquial de Daroca. Obsrvese la robustez del
mstil y la clara separacin de las encoladuras de la
tapa, aros y fondo.

tambin lo son sus proporciones, que parecen muy de los instrumentos construidos con costillas hasta
alteradas. As encontramos al mstil y diapasn el clavijero. An tratndose de un cordfono de
excesivamente ampliados, muy probablemente por arco, el procedimiento constructivo es el mismo
la necesidad de conseguir un espacio suficiente que el utilizado en los representados por Virdung o
para representar en una escultura ptrea las Pamplona.
citadas ocho cuerdas. Del mismo modo no es fiable
CONCLUSIN
el tamao del instrumento, ni su relacin con la
talla del msico. El artista necesitara ampliarlo Los instrumentos excavados, construidos de
para facilitar la representacin de ciertos detalles esta forma para dotarse de un primitivo cuerpo
que de otro modo quedaran ocultos. La caja tiene sonoro, o cncavo, no eran los instrumentos que
forma de lad, pero a diferencia de stos, presenta habitualmente construan los lauderos, ni los
una seccin en forma de gota de agua, es decir, violeros posteriores, ms que en casos puntuales
el permetro de la caja de resonancia, en su unin de instrumentos menores, de reducido tamao,
con el mstil, no acaba en el clsico ngulo en cuyo como rabeles o bandurrias. Incluso stos, pronto
vrtice se unen caja y mstil, sino que se alarga se abandonaron en los talleres profesionales,
en una curvatura que denota la proyeccin de las aunque su manufactura se mantuviera vigente,
costillas hasta el mismo clavijero, a la usanza de como instrumentos populares, prolongndose su
algunos cordfonos medievales. construccin hasta tiempos recientes.
Contamos con la visin trasera de otro ejemplar
en el que queda clarsima la peculiar arquitectura

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 71 -

FESTIVALES
Pepe Pay
Director del Festival Internacional de Guitarra
Jos Toms - Villa de Petrer
www.guitarrapetrer.com

ORQUESTA EFMERA DE
GUITARRAS JOS TOMS.
UNA PROPUESTA ORIGINAL DEL FESTIVAL INTERNACIONAL
DE GUITARRA JOS TOMS- VILLA DE PETRER

Esta orquesta de guitarras es convocada por

primera vez en 2012 para rendir homenaje
al maestro Leo Brouwer y ser dirigida por l
mismo. En este concierto, Brouwer recibira el
premio honorfico Guitarrista Jos Toms que le
fue concedido meses antes por la organizacin
del festival. Para este homenaje se convoc a
numerosos guitarristas internacionales premiados
en el concurso Jos Toms Villa de Petrer para que
formaran parte de una orquesta concebida para
participar en el homenaje al genial compositor.
El repertorio, en torno a la figura del maestro
cubano, contena la obra el Concierto de
Tricastn para dos guitarras y orquesta de
guitarras, adaptada por el mismo Brouwer para
bandurria, guitarra y orquesta de guitarras. Es Primera convocatoria de la orquesta Efmera en
as como apareci por primera vez en el festival homenaje a Leo Brouwer. Foto: Ricarda Simn
este instrumento tan poco valorado pero tan de emocin que llev a un director y 38 jvenes a
especial, la bandurria. El do formado por Pedro sacrificarse en horas de ensayos para ofrecer un
Mateo Gonzlez (Guitarra) y Pedro Chamorro homenaje digno y merecido a un convaleciente
(Bandurria), fueron los solistas de una orquesta Leo Brouwer, que, prcticamente, pas todo el
compuesta por 38 msicos venidos de todas partes festival en el hospital.
del mundo: Chile, Colombia, Mxico, Francia,
Portugal, Italia, Corea del Sur, Blgica, Noruega, Aquella vivencia compartida, el xito tanto de
Bosnia y de toda la geografa espaola. la convocatoria como del buen ambiente en
los ensayos y el xito rotundo en el escenario,
Debido a una enfermedad, Brouwer tuvo que
hicieron valorar positivamente este encuentro
ser hospitalizado y el maestro Pedro Chamorro,
donde msicos solistas, compartieron y recibieron
ejerciendo de director, cogi las riendas de los
experiencias.
ensayos para evitar as suspender el concierto. Esta
mala fortuna, que podra haber acabado con esta Desde esta edicin, cada ao se convoca durante la
iniciativa, sin embargo provoc un sentimiento realizacin del Festival Internacional de Guitarra

PGINA - 72 - ALZAPA n 23 - 2017

Homenaje a la ONG David Russell y Mara Jess

Jos Toms Villa de Petrer, una orquesta llamada a tener un rotundo xito de pblico y crtica.
Efmera, quizs no por desaparecer sino por Tambin participaron como solistas y a do,
reinventarse distinta en cada edicin. Pedro Mateo y Pedro Chamorro.
En 2013 la orquesta dirigida por Pedro Chamorro, En 2014 volvi a abrirse una convocatoria para
director titular, particip en la programacin participar en el concierto homenaje a Leo Brouwer
del festival con el concierto titulado Guitarras FELICIDADES LEO, por su 75 aniversario, el
con voz en la apertura a las jornadas sobre maestro acudi al concierto para disfrutar de este
la Guitarra Patrimonio Cultural - Identidad regalo de cumpleaos.A partir de esta edicin, la
Universal.De nuevo numerosos jvenes se recaudacin de taquilla del concierto de la orquesta
inscribieron en esta original actividad que volva Efmera, ira destinado a causas benficas. Pedro

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 73 -

ORQUESTA EFMERA

Ensayos Orquesta Efmeracon Leo Brouwer en su 75 aniversario

Concierto junto a Celso Machado

la asociacin Vencer el Cncer.

Una actividad consolidada por mritos propios, un
encuentro de jvenes guitarristas donde comparten
msica durante das y viven el xito de participar en
uno de los principales conciertos que se celebran en
el gran teatro del festival en cada edicin.
La experiencia de un director como Pedro
Chamorro, hace adems muy provechosos los
ensayos donde instrumentistas solistas aprenden
y viven la experiencia de interpretar en grupo, tan
Poster de la edicin de 2016 importante en una formacin musical.
Chamorro, adems de dirigir parte del concierto, La orquesta da nombre al ilustre maestro D. Jos
interpret la Sonata para bandurria, compuesta y Toms y est formada por guitarras, guitarra baja
dedicada por el mismo maestro Leo Brouwer. y contrabajo. Para poder participar slo hay que
En la edicin de 2015 se rinde homenaje a la ONG inscribirse en la matrcula de cada edicin del
David Russel y Mara Jess, destinando una parte Festival de Guitarra de Petrer, recibir las partituras,
de la taquilla a esta ONG y la otra parte a Cruz estudiar y disfrutar de unos das muy especiales
Roja. En este homenaje tambin participaron repletos de guitarras.
artistas como Ricardo Galln, Miguel Trpaga, Para 2017 la organizacin del Festival de Guitarra
lex Garrob y Marco Smaili. de Petrer preparar un homenaje al guitarrista y
En su ltima convocatoria, del pasado julio de compositor recientemente fallecido, Roland Dyens,
2016, la orquesta Efmera invit al compositor siendo la orquesta Efmera de guitarras Jos
Celso Machado, preparando un concierto especial Toms la encargada de este homenaje, volviendo
con repertorio del maestro brasileo quien tambin a confiar de esta iniciativa para preparar uno de
particip, junto a numerosos jvenes inscritos, los principales conciertos y actividades que se
en la orquesta. Un ambiente festivo hechiz a desarrollarn en el prximo mes de julio donde se
estudiantes y profesionales en un concierto donde celebrar el 20 aniversario de este entusiasmado
volvi el carcter benfico recaudando fondos para festival.

PGINA - 74 - ALZAPA n 23 - 2017

 FESTIVALES
LAURA MARTNEZ DE LAGOS ESPINOSA

25 AOS DEL MEMORIAL

TRREGA-FORTEA

Los amantes del enoturismo aseguran que no solo

beber vino es una buena opcin sino que darlo,
es un regalo de prueba de amistad. De hecho, son
muchas las ideas que hacen especial un regalo de
vino. Desde pensar en la aada del caldo, elegir
un determinado origen e incluso preparar el
envoltorio de una forma especial para no estar
entregando simplemente una botella.
Cuando la Orquesta Laudstica Daniel Fortea pensaba
en cmo regalar al pblico los 25 aos del Memorial
Trrega-Fortea, en el que se homenajea a las dos
figuras ms trascendentales de la guitarra espaola, de abril, en el saln de la biblioteca municipal Jos
el maestro Francisco Trrega y el discpulo, Daniel Vicente Felip Monlle. Gracias a ella, el espectador
Fortea, se les ocurri que tantos aos de historia pudo repasar de forma grfica los veinticinco aos
merecan entregarse en un envoltorio especial. Y de festival, gracias a los carteles, programas e
adems, se haca indispensable brindar por tantos imgenes recopilados para la ocasin. Pero, adems
aos de historia y hacerlo evidentemente, en de ser un recorrido visual, el saln se convirti
compaa. Y si era en compaa de grandes amigos, en espacio para recordar a los guitarristas
pensaron que todava sera muchsimo mejor. Por castellonenses que dan nombre al Memorial y esto
eso, disearon un cartel con varias citas importantes fue posible gracias al duende de la concertista de
como talleres, exposiciones y conciertos con guitarra a nivel internacional, Ana M. Archils que
intrpretes de gran nivel que convirtieron la localidad interpret entre otras, La Danza de los Muecos
de Nules, en el epicentro de la msica de pulso y pa de Cartn de Daniel Fortea y Variaciones sobre
desde el viernes 29 de abril hasta el domingo 1 de la gran jota del maestro Trrega.
mayo de 2016. El sbado 30 de abril la cita se repeta en el saln
25 anys i encara ens queda corda, fue el ttulo de la biblioteca municipal, aunque, en este caso,
de la exposicin que se inauguraba el viernes 29 la msica dejaba paso a las palabras del lutier

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 75 -

MEMORIAL TRREGA-FORTEA

Toms Leal, al impartir una charla taller bajo el colosal. Por eso, la relacin entre Trrega y Fortea
ttulo Calidad y tradicin en la construccin de es un ejemplo de lealtad del discpulo hacia el
instrumentos. maestro y de cario y admiracin del maestro
Por la tarde, en el Teatro Alczar, volva a sonar hacia el discpulo.
la msica. Los primeros en subir al escenario Para soplar las velas de estos veinticinco aos del
fueron los componentes de Arion Guitar Tro, o lo Memorial, la Orquesta Laudstica Daniel Fortea, invitaba
que es lo mismo, tres experimentados profesores al acto a la Orquesta de Plectro de Espiel, dirigida desde
superiores de guitarra llamados Inmaculada 1998 por Don Guillermo Martnez Pelayo.
Boix, Mara Jos Ferrer y Jos Manuel Expsito,
ofreciendo un programa diverso que incluy tanto Los anfitriones, siempre bajo la batuta de su
msica sudamericana, como obras originales para director, ngel Pozo Mendoza, interpretaron en
tro de guitarras y versiones de Bizet, adems de la primera parte, la Romanza de Daniel Fortea,
Manha do Carnaval de Luiz Bonf, Libertango Scherzo particolare de Claudio Mandonico
de Astor Piazzola o el Blues for Arion, una obra e Imagems do Brazil, de ritmo frentico y
escrita por Ramn Juan y dedicada al mismsimo complejidad tcnica, compuesto para la orquesta
Arion Guitar Tro. por Jos M. Expsito.
La segunda parte llev hasta el escenario del Durante la segunda parte, la Orquesta de Plectro
Alczar al que los entendidos califican como el de Espiel, cumpli las normas de este Memorial
do ms importante de plectro a nivel europeo. e interpret una obra del maestro y otra del
Pedro Chamorro con su bandurria y Pedro discpulo, ofreciendo un programa en el que se
Mateo Gonzlez a la guitarra hacan gala de su pudo escuchar, Sinfona de Eduardo Lucena,
virtuosismo interpretando Sonata en Do Mayor Gran Vals de Francisco Trrega, Entre las
de Antonio Vivaldi, Sonata para Bandurria sombras y Bumbac de Ricardo Sandoval y el
de Leo Brouwer, Danza Espaola nmero 6 y danzn cubano Almendra, compuesto por el gran
nmero 10 del gran Enrique Granados y en Abelardo Valds.
ltimo lugar, Gradiska de Marcel Colin. El concierto finalizaba con un brindis musical,
Y lleg el domingo 1 de mayo. De nuevo, la cita en ya que ambas orquestas se unan en el escenario
el Teatro Alczar de Nules, en el que se escuchaba para interpretar Tu eres olivo y yo slo lluvia,
que la falta de admiracin es la carencia de compuesta por ngel Pozo Mendoza. Con la
sentimientos. Una circunstancia que jams se interpretacin de esta obra conjuntamente, Nules
produjo en la vida de maestro y discpulo porque finalizaba los actos para celebrar un Memorial al
Fortea opinaba que Trrega era simplemente que le deseamos que cumpla muchos aos ms.

PGINA - 76 - ALZAPA n 23 - 2017

 FESTIVALES
Carlos Blanco Ruiz
Profesor Superior de Guitarra
Licenciado en Historia y Ciencias de la Msica
www.carlosblancoruiz.com

45 FESTIVAL INTERNACIONAL DE
PLECTRO DE LA RIOJA
AGOSTO DE 2016

El Festival Internacional de Plectro de La Rioja es

el decano de los festivales de msica de plectro
en Espaa y a la vez pionero en muchos aspectos.
El Festival se ha venido celebrando en numerosas
localidades riojanas e incluso en comunidades
autnomas limtrofes siendo un punto lgido en
las actividades culturales del verano riojano.
El Festival se inici por parte de la Sociedad
Artstica Riojana en el ao 1967 como Concurso
Nacional de Agrupaciones de Cuerda y se ha ido
modificando a lo largo de estos aos para ajustarse
a los tiempos cambiantes.
Desde el ao 2008 est organizado por la
Asociacin Cultural ConTrastes-Rioja y ha
celebrado en 2016 su 45 edicin, siendo de rango
internacional desde el ao 1977, y acogiendo a lo Orchestra dellAccademia Internazionale di
largo de su historia a cientos de agrupaciones de Mandolino (Italia) en el concierto inaugural
todo el mundo que lo han visitado y convertido Comit correspondiente, atendiendo a la calidad
en una autntica referencia mundial, tal y de los msicos, a la variedad de las propuestas
como reflejan las publicaciones internacionales y a las posibilidades econmicas y logsticas del
especializadas. evento ha realizado una seleccin que muestra un
El Festival en 2016 amplio rango de estilos, formatos y tendencias,
El Festival se lleva a cabo con la principal posibilitando escuchar msicas de Colombia,
aportacin econmica del Gobierno de La Rioja, Estados Unidos, Rusia, Francia, Italia y, por
si bien son imprescindibles las modestas pero supuesto, Espaa.
importantes aportaciones de las localidades Los escenarios
en las que se celebran los conciertos (Logroo, Una vez ms los escenarios se han elegido con
Haro, Calahorra, Njera, Anguiano, Fuenmayor, el fin de servir de marco adecuado a la msica
Alesn) y las colaboraciones de otras entidades y que se va a escuchar, destacando espacios que
asociaciones (Ibercaja Obra Social, Museo Wrth se estn consolidando, como el Museo Wrth
La Rioja, Conservatorio Profesional de Msica de La Rioja, los ya habituales Auditorium del
La Rioja, Asociacin Cultural Aidillo de Anguiano, Ayuntamiento de Logroo, Sala Gonzalo de Berceo
Riojafoto y Fotoprix). y el Centro Cultural Ibercaja de Logroo, y los
Este ao se ha debido realizar una difcil seleccin de las localidades arriba indicadas que preparan
entre las numerossimas solicitudes recibidas. El sus espacios para acoger la msica de plectro. En

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 77 -

45 FESTIVAL PLECTRO LA RIOJA

Do Chitarrone (Francia) en Njera

algunas ocasiones el marco es nico, como queda Sala de Exposiciones de la Antigua Capilla de la
reflejado en las fotografas. Beneficencia de Logroo en la que se expusieron
Los conciertos, en su mayora, eran de acceso una seleccin de 30 fotografas en gran formato
libre pero, tras la experiencia de aos previos de las cuatro ediciones anteriores. La mayora de
con problemas por el reducido aforo del Centro las fotografas estaban realizadas por la asociacin
Cultural Ibercaja y de la Sala Gonzalo de Berceo Riojafoto que viene realizando la documentacin
-ambos en Logroo-, se opt por cobrar entrada en del Festival desde hace 3 ediciones.
estos locales de 3 como donativo. La recaudacin Los conciertos
se don ntegramente este ao a la Cocina Resumir en pocas lneas las experiencias y
Econmica de Logroo, como muestra de apoyo a convivencias realizadas con un grupo tan
su gran labor social, obteniendo un total de 1.150 . heterogneo de personas es difcil, pero se podra
Otras actividades alrededor del Festival describir brevemente de la siguiente manera:
Como en otras ediciones, la Asociacin ConTrastes La Orchestra dellAccademia Internazionale
ha organizado actividades que complementan y di Mandolino, de Italia actu en el concierto
enriquecen el Festival: de apertura del Auditorium del Ayuntamiento
en Logroo (Lunes 22) y en el Teatro Ideal de
Puesto que tenemos la fortuna de que el Calahorra (Mircoles 24). Ms de 30 msicos
Conservatorio Profesional de Msica de La Rioja que mostraron un repertorio muy variado y
dispone de la especialidad de Instrumentos de contemporneo, con obras que requeran escucha
Pa dentro de sus enseanzas y reforzando una atenta pero tambin con concesiones al pblico
vez ms la divulgacin y la faceta pedaggica de que levant ovaciones por la efectiva direccin
nuestra asociacin, se llev a cabo un encuentro musical de Gianluca Fortino y la direccin artstica
de alumnos del Conservatorio con algunos de de Carlo Aonzo, solista as mismo en varias piezas.
los participantes en el Festival Internacional de
Si bien la baza ms contempornea correspondi
Plectro de La Rioja. Pudieron conocer en talleres
al grupo de cmara New American Mandolin
y charlas privadas, de mano de los propios Ensemble NAME- (Estados Unidos) bajo la
msicos, instrumentos como las bandolas y tiples direccin de Mark Davis, un histrico de la
colombianos, las mandolinas tipo Gibson de los mandolina norteamericana muy vinculado con
norteamericanos o la domra rusa. Explicaciones, la historia del Festival de Plectro en La Rioja. Su
interpretaciones y tandas de preguntas repertorio destil buen hacer en los conciertos
consiguieron ese acercamiento, tan difcil de del Museo Wrth La Rioja (Martes 23), Teatro
conseguir para nuestros alumnos si no fuera por Gran Coliseo de Fuenmayor (Viernes 26) y en
estos encuentros. una extraordinaria actuacin en la clausura del
Este ao se ha aadido una novedad Festival en la Sala Gonzalo de Berceo de Logroo
importante: una exposicin fotogrfica en la (Sbado 27). Como muestra de su compromiso con

PGINA - 78 - ALZAPA n 23 - 2017

Do Espiral (Espaa) en la inauguracin de la
exposicin fotogrfica Do Resonance (Rusia) en Ibercaja en Logroo

El joven virtuoso Jess Alejandro Snchez

Pea (Colombia) entre sus hermanos
Orchestra dellAccademia Internazionale di
Mandolino (Italia) en Calahorra

Orchestra dellAccademia Internazionale di

Mandolino (Italia) en el concierto de clausura
de la exposicin fotogrfica
Tro Nuestra Herencia (Colombia) en Anguiano de Logroo (Viernes 26). Vincent es uno de los
la msica actual ofrecieron el estreno de Philoxenia mayores virtuosos de la mandolina mundial y lo da
traducible como hospitalidad en referencia todo en el escenario y Grgory es el acompaante
a la respuesta griega ante la llegada masiva de imprescindible para sus locuras interpretativas. El
refugiados-, del compositor norteamericano de resultado es impresionante y su repertorio fue in
origen heleno James Kellaris, quien no dud en crescendo e incluy el estreno absoluto de 6 Duos
valorar el estreno en el Festival y estuvo presente pour mandoline et guitare del compositor rumano
en la premire de su emotiva obra. Vladimir Cosma.
El Do Chitarrone (Francia) est formado por Otra muestra muy diferente del acercamiento a la
Vincent Beer-Demander a la mandolina y Grgory formacin de dos msicos fue el Do Resonance
Morello a la guitarra. Ofrecieron dos magnficos (Rusia) que mostraron a la vez repertorios
conciertos, siendo el de Njera (Mircoles 24) cercanos a sus races y visiones actuales de los
en el refectorio del Monasterio de Santa M la mismos. Los arreglos que ofrecieron fueron muy
Real y el siguiente en la Sala Gonzalo de Berceo bien interpretados y Natalya Kravets (mandolina)

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 79 -

45 FESTIVAL PLECTRO LA RIOJA

New American Mandolin Ensemble NAME- (Estados Unidos) en el concierto de

clausura del Festival en la Sala Gonzalo de Berceo de Logroo

e Iana Povolskikh (guitarra) mostraron por A estos 14 conciertos inscritos dentro de la

qu han recibido tantos premios en concursos programacin se aadieron un concierto para
internacionales. Un punto y aparte merece la la inauguracin de la exposicin de fotografa a
interpretacin a la domra de Natalya tanto en las cargo del Do Espiral y otro para su clausura por la
obras a solo y en las improvisaciones- como en Orchestra dellAccademia Internazionale di Mandolino
do, tanto en la sala Ibercaja de Logroo (Martes a los que se les aadieron los msicos colombianos y
23) como en la iglesia de Alesn (Viernes 26). el percusionista riojano David Blanco Prez.
El Tro Nuestra Herencia y Jess Alejandro Balance
Snchez Pea (Colombia) trajeron de su pas Si bien sta es la valoracin musical del Festival
tantas ganas de mostrar su msica que en cada no puede dejarse de realizar una valoracin ms,
uno de sus conciertos - Haro (Martes 23), Logroo y sta hay que realizarla en el apartado personal.
(Jueves 25), Anguiano (Viernes 26)- interpretaron Todos los grupos estuvieron alojados en el
un repertorio diferente. El tiplista de 13 aos Jess mismo hotel y pudieron compartir las comidas,
Alejandro est galardonado con los principales sobremesas e incluso las veladas nocturnas con
premios como solista en su pas e incluso en jam sessions improvisadas en las que se puso en
Europa y levant al pblico en varias ocasiones. valor esa idea comn de la msica como idioma
Por su parte el tro tambin con numerosos internacional. Pero, adems, se compartieron
premios- mostr un gran conocimiento de la paseos, visitas a la ciudad, rutas gastronmicas
msica tradicional colombiana y un gran sentido por la inevitable calle del Laurel e intercambios
de la actuacin camerstica. musicales.
Y finalmente los representantes espaoles fueron el Organizativamente ha sido todo un xito por
Do Espiral formado por Rosana Ascacbar Alfaro alojamientos, comidas, emplazamientos para
(mandolina y bandurria) y Mara Bastida Abril los conciertos, asistencia de pblico y resultado
(guitarra). Rosana pertenece a la primera promocin econmico recordamos que ConTrastes es
de estudiantes de pa del Conservatorio de La Rioja una asociacin sin nimo de lucro con recursos
que termina sus enseanzas superiores en Murcia- y limitados a las subvenciones que recibe. Pero sin
su actuacin en el Festival fue mostrada con orgullo lugar a dudas el punto fuerte de este Festival ha
por la organizacin. El do nos ofreci un repertorio sido el aspecto humano del mismo, algo que se ha
variado de pocas y estilos que interpretaron transmitido desde el escenario al pblico que ha
con gran empaste y sonido muy cuidado en sus notado esa cercana, y que se ha visto reflejado
conciertos de la sala Ibercaja de Logroo (Mircoles en el buen ambiente de los conciertos y en las
24) y del Museo Wrth La Rioja (Viernes 26). favorables crticas recibidas.

PGINA - 80 - ALZAPA n 23 - 2017

 CURSOS
ConCuerda:
Instrumentos de Pa: Maryla Daz.
Voz:Ester Sancho
Guitarra: Fernando Jarque

II CURSO DE VERANO.
CONCUERDA

El curso nace gracias a la iniciativa de tres

enamorados incondicionales de los instrumentos de
pa, la guitarra y la voz con una nica intencin,
la de motivar a sus alumnos y a todos aquellos
nios y jvenes de la Comunidad Valenciana que
tocan estos instrumentos o cantan, invitndoles
a vivir por una semana sus propias experiencias
como grupo musical. ste ha sido el segundo ao
de realizacin, cambiando siempre su localizacin
dentro de la Comunidad Valenciana para hacer
partcipes a las agrupaciones vocales, rondallas
y orquestas de pulso y pa del pueblo donde se
realice el curso. El verano anterior tuvo lugar en
la Sierra de Espadn, concretamente en Almedjar, del aula, es lo que nos motiv, en un principio,
en la ltima semana de Julio, y ste, en el centro de a llevar a cabo este proyecto. Decimos en un
ocio Calvestra en las inmediaciones de Requena en principio, porque despus de tener el primer curso
la primera semana de Agosto de 2016. tuvimos un cmulo de sensaciones, vivencias y
El nivel acadmico al que est enfocado el curso aprendizajes imposibles de describir con palabras y
ConCuerda es para todos aquellos nios y jvenes s posibles de trasmitir con msica, es esta la razn
que pertenecen a escuelas de msica, asociaciones, que nos llev a tomar una segunda decisin, de
rondallas y orquestas, ya que en el caso de los compartir durante el ao lo vivido en esta semana
instrumentos de pa, estamos en presencia de de verano con otras agrupaciones por medio de
una comunidad con mucha vocacin en dichos un concierto, escogemos un pueblo e invitamos
instrumentos y con pocas posibilidades de estudios a sus educandos a compartir alguno de los temas
oficiales. Eso y las ganas que nos trasmitan tocados en el curso y volvemos a vernos las caras
nuestros propios alumnos de conocer compaeros para hacer lo que ms nos motiv durante esa
nuevos y experimentar con la msica fuera semana de verano, msica.

ALZAPA n 23 - 2017 PGINA - 81 -

CURSO DE VERANO CONCUERDA

El curso consta de una serie de actividades como cursos de verano un conjunto de actividades
son: yoga-pilates, trabajo y reeducacin postural, musicales y conciertos planteados de una
clases de tcnica por instrumentos, msica de forma diferente a la que los alumnos estn
cmara, ensayos de orquesta y combos modernos, acostumbrados a recibir. Motivar musicalmente a
repertorio en Ingls para cantantes y tres tardes
los alumnos mostrndoles todo el amplio abanico
de la semana con actividades de multiaventura
(rocdromo, tirolina, puenting), sin faltar alguna de posibilidades y satisfacciones que les ofrece este
hora de piscina para refrescar el calor. En la arte. Asimilar valores y comportamientos ptimos
noche no faltan las horas de convivencia, con para una buena convivencia en grupo, as como
noches temticas y juegos preparados de la mano desarrollar habilidades idneas para participar
de los propios alumnos, cerramos la semana activamente en la vida.
ofrecindoles a los padres, y a todos aquellos que
quieren ser oyentes de nuestro concierto, siempre Les hacemos llegar momentos inolvidables
con una primera parte clsica y una segunda ms de este ltimo curso y a todos los interesados
popular, donde se mezcla la voz con todos estos de la Comunidad Valenciana para el prximo
instrumentos, arreglos hechos por Fernando curso no dudar en ponerse en contacto con
Jarque, adaptndolos al nivel individual del alumno nosotros. Vuestro hijo o alumno tiene una cita
para que todos puedan participar y disfrutar. con ConCuerda la ltima semana de Julio, ser
ConCuerda tiene el objetivo de ofrecer en estos inolvidable y motivador para l.

PGINA - 82 - ALZAPA n 23 - 2017

 INTERNACIONAL
Cecilia Fernndez Espinar

EGMYO ALEMANIA-LUXEMBURGO 2016:

AVENTURA MSICO-PLECTRAL

Pasan los das, comienza la rutina del curso escolar, 2009), Grecia (2003 y 2006), Luxemburgo (2005),
y tarareas inconscientemente una meloda. De Croacia (2010 y 2012) y Francia (2014). Este ao
repente, vuelven a tu mente multitud de recuerdos. 2016 el encuentro de la EGMYO se ha celebrado
Recuerdos de 10 das intensos, de galimatas de en Otzenhausen, un pequeo pueblo de la regin
idiomas, de intentar hacerte entender mediante del Sarre (Saarland, en alemn), en la Europische
la palabra cuando no era necesario, porque Akademie Otzenhausen (EAO), centro educativo-
contbamos con la msica, el lenguaje universal. cultural bajo el lema Europa entsteht durch
Begegnung (Europa nace de la unin). Este decimo
Viajar siempre es una gran experiencia, y si se
cuarto encuentro de la EGMYO ha contado con el
combina con la msica y, en este caso, el plectro, la
patronazgo de la presidenta de la regin del Sarre
experiencia es mucho mayor. Desde 1998, la EGMA
(Alemania) y el primer ministro de Luxemburgo,
(European Guitar and Mandolin Association)
siendo el organizador Thomas Kronenberger
coordina, cada ao en un pas diferente, la
(presidente de la Zup- und Volksmusik Saar
celebracin del encuentro de la European Guitar
[BZDS] y de la Bund Deutscher Zupmusiker
and Mandolin Youth Orchestra (EGMYO). Durante
[BDZ]), y con el apoyo del anterior presidente de
10 das, casi medio centenar de jvenes europeos
la EGMA, Jeannot Clement (Luxemburgo).
se renen para preparar un repertorio orquestal de
gran nivel que darn a conocer en dos conciertos Desde el 30 de julio hasta el 7 de agosto, un
al finalizar el encuentro. El primer encuentro total de 48 jvenes llegados de Alemania, Reino
de la EGMYO se celebr en Alemania en 1998 y Unido, Holanda, Croacia, Italia, Francia, Portugal
dicha orquesta ha celebrado sus encuentros en y Espaa, ensayamos por cuerdas y en conjunto
Espaa (1999, 2008 y 2011), Italia (2000, 2007 y las obras de concierto cuyas partituras habamos

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recibido va email en los ltimos meses. Bajo la bosques y paisajes rocosos de la pequea Suiza
magnfica direccin artstica de Dominik Hackner, de Luxemburgo. Tras una recepcin oficial en el
hemos contado con un gran equipo de profesores ayuntamiento de la localidad, nos dirigimos a la
para cada cuerda: las mandolinas 1as han trabajado iglesia parroquial de San Pedro y San Pablo, una
con Steffen Trekel, de Hamburg (Alemania); las autntica joya de estilo merovingio, romnico
mandolinas 2as con Sebastian de Grebber, de y gtico, que cuenta con un retablo del siglo
Zwolle (Pases Bajos); las mandolas (y lades) XVII. En ese impresionante entorno disfrutamos
hemos trabajado con Vincent Beer-Demander, de primeramente de una prueba de sonido, o quiz
Marsella (Francia), las guitarras trabajaron con ms bien de toda una experiencia auditiva, ya que
Stefan Jenzer, de Friburgo/Saarbrcken (Alemania) la acstica de la pequea capilla en la que nos
y los contrabajos (y guitarra bajo) han trabajado situamos es realmente sublime. A continuacin
con Christian von Seebeck, de Baviera (Alemania). dimos un pequeo paseo turstico por el pueblo y
aprovechamos para hacer propaganda de nuestro
Como final del proyecto, al que la EGMA ha
concierto, que tendra lugar horas despus. Unas
denominado la msica como lengua de la juventud
fotos por secciones, otras con la orquesta completa,
europea, hemos ofrecido dos conciertos. Y qu
y finalmente volvimos a la parroquia para ofrecer
conciertos. El primero de ellos tuvo lugar el
nuestro trabajo de una semana intensa de ensayos
sbado da 6 de agosto a las 7 de la tarde en la
y convivencia musical.
iglesia de San Pedro y San Pablo de Echternach
(Luxemburgo). Tras un nervioso desayuno A nuestra llegada a la iglesia, observamos
partimos hacia la poblacin ms antigua de el despliegue tcnico que la televisin de
Luxemburgo, junto a la frontera con Alemania, Luxemburgo haba preparado para la grabacin
un camino de cuento de hadas en autobs por los de un DVD del concierto que ha sido editado

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recientemente. Comenzamos con Wedding una gran ovacin tras 7 emocionantes segundos
dance, obra del luxemburgus Marcel Wengler, conteniendo la respiracin para que se apreciase
que nos honr con su presencia tanto en los el eco de las cuerdas. Los bises no se hicieron
ensayos como en ambos conciertos. Continuamos esperar, comenzando con la conmovedora pieza
con la Tanzsuite op. 103, de Norbert Sprongl, y de Astor Piazzola Oblivion, para la cual nuestro
la imprevisible Black Out, de Hiromitsu Kagajo, solista de acorden regres a los escalones que
para finalizar la primera parte del concierto fueron su escenario improvisado. A continuacin
con Danza Cubana op. 67, de nuestro director interpretamos una sencilla y romntica obra
Dominik Hackner. A su fin daba comienzo el titulada Rverie de pote, durante la cual nuestro
intermedio, durante el cual, tras casi una hora director cedi el protagonismo a la orquesta
de concierto, el pblico que abarrotaba la iglesia dejando la batuta y bajando del escenario. Casi
parroquial fue obsequiado con un refrigerio. 50 jvenes de toda Europa, que apenas habamos
La segunda parte del concierto comenz con convivido y ensayado juntos una semana,
la presencia de Daniel Roth, nuestro solista ofrecimos sin direccin los mejores sentimientos
de acorden este ao, para interpretar los 4 acumulados durante los ltimos das en la forma
movimientos para acorden y orquesta de de esta obra de Giuseppe Manente. Y es que ese
mandolinas y guitarras, del recientemente es, quiz, el mejor de los objetivos de la EGMYO,
fallecido Bernard van Beurden. La falta de espacio la unin y la convivencia haciendo msica, a
en la capilla provoc que nuestro compaero pesar de todos los problemas sociopolticos entre
se viera obligado a sentarse en los escalones pases que caracterizan la poca en que vivimos.
previos a la misma, junto al director. Despus Finalizamos, ya s, el concierto, con un ltimo bis,
de una obra moderna volvimos a los aires Mitoka Dragomirna, de Armin Kauffman, obra
latinos con Latin Brigde, de Luigi Salamon, divertidsima y muy rtmica con aires rumanos.
seguida de otra obra del genial Marcel Wengler,
Konstellationen, interpretacin compleja y de El domingo 7 de agosto, ya de vuelta en la
gran exigencia tcnica que agrad al autor, segn academia, disfrutamos del que habra de ser
nos coment tras el concierto. En el programa de nuestro ltimo da juntos, y, cmo no, cumplimos
mano la obra con la que finalizaba el concierto con el ensayo matutino de rigor. Despus del
fue Meteorshower, de Kenji Suehiro, quiz la almuerzo tuvimos un rato de asueto y nos
pieza favorita de los integrantes de la orquesta, preparamos para el segundo concierto, esta vez
interpretada con tremendo deleite y justamente en el saln de actos del edificio Europaeum de la
correspondida por un emocionado pblico con academia, que abri una persiana que separaba la

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EGMYO 2016

estancia del pasillo para convertirse en una amplia diarios y ms de una noche de improvisaciones
sala de conciertos para 300 personas. El concierto y entretenimiento musical durante nuestros
comenz a las 17 h (intempestiva hora para los ratos de ocio. Un concierto de clausura a 10 das
espaoles, aunque habitual en Centroeuropa), de convivencia, diversin, camaradera, unin,
con el mismo programa que se interpretara en amistad y, sobre todo, msica con maysculas.
Luxemburgo el da anterior. Qu mejor despedida
que un ltimo concierto en nuestra casa, en Cecilia de los ngeles Fernndez Espinar
la sala donde habamos compartido ensayos Septiembre 2016

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 DOCUMENTOS

DOCUMENTOS
PINTURA
Pinturas de Miguel ngel Casares Lpez

Camino y Horizonte
61x50 cm (leo sobre lienzo)

Compendio de guitarra
65x54 cm (tcnica mixta sobre lienzo)

Amado mo
65x50 cm (leo sobre lienzo)

Aires de plomo o cante de la

mina
61x50 cm (leo sobre lienzo)

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DOCUMENTOS

Silln con pandero y bandurria

46x35 cm (acuarela)

Habitacin con lad

65x54 cm (tcnica mixta sobre lienzo)

Bodegn con timple

Acuarela 50x70 cm

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COMPLEMENTO AL ARTCULO
MENCIONES A LA BANDURRIA. POR
JOS MANUEL VELASCO.

LIBRO DE BUEN AMOR. Cdice Gayoso, fol. 69r.

Fuente: cervantesvirtual.com

LIBRO DE BUEN AMOR. Cdice Gayoso, fol. 82v.

Fuente: cervantesvirtual.com

LIBRO DE BUEN AMOR. Cdice de Salamanca, fol. 73 v.

Fuente: Repositorio documental Gredos, de la Universidad de Salamanca

LIBRO DE BUEN AMOR. Cdice de Salamanca, fol. 91 v.

Fuente: Repositorio documental Gredos, de la Universidad de Salamanca

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DOCUMENTOS
POSTALES ANTIGUAS

Postal de la coleccin privada de Reidar Edvardsen

Remedios Snchez. Concertista y alumna directa de
Baldomero Cateura.

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COMPLEMENTO AL ARTCULO: MTODOS
DE BANDURRIA. ESTUDIO DE 26
PUBLICACIONES IMPRESAS ENTRE 1860
Y 1904. POR DIEGO MARTN

POSICIN DE LA BANDURRIA

ZAMACOIS, Joaqun: Mtodo completo RAMOS, Manuel: Nuevo mtodo de PATIERNO, Ernest: Mthode de
de bandurria meldico y progresivo. bandurria y lad. Santiago de Chile. bandurria. Pars. Ed. Henry Lemoine.
Santiago de Chile. Ed. Eduardo Cadot. Ed. lvarez y Ramos. 1899. Desplegable 1901. Pgina 11.
1895. Pgina 4. de la pgina 9.

SUJECIN DE LA PA MANDOLINA ESPAOLA SORDINA

SOBRE TRPODE

ZAMACOIS, Joaqun: Op. Cit. Pgina 4.

CATEURA TURR, Baldomero: Escuela de mandolina espaola.

Barcelona. Ed. Juan Ayn. 1898. Pginas 20 y 142.

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 www.fegip.es

Bandurria Barroca de 5 rdenes

de la escuela catalana
Propiedad de Carlos Bernal
Luthier: Alexander Hopkins