Introducción Instrumental
Introducción Instrumental
Introducción Instrumental
EDUCACIN INSTRUMENTAL
A Jos Wuytack
Remigi Morant
Universitat de Valncia
INTRODUCCIN
La educacin instrumental, desde la perspectiva de la Educacin Musical se organiza
alrededor de diversas aportaciones de pedagogos como Carl Orff (de la escuela Orff-
Schulwerk) y su continuador Jos Wuytack, que han diseado las bazas de una propuesta que
oscila alrededor de principios vlidos para todo planteamiento coherente en la prctica del
lenguaje musical a partir de la vertiente instrumental.
LA PRCTICA INSTRUMENTAL
Aunque los instrumentos representan la va ms difcil de interpretacin del lenguaje
musical por la dificultad tcnica que comportan, eso no quiere decir que la prctica
instrumental est aislada de la vocal y del movimiento. Precisamente la utilizacin conjunta
de estas tres herramientas adems de la audicin e interpretacin del lenguaje musical
representan la garanta de un trabajo educativo con mximo rendimiento.
MATERIALES BSICOS
Nivel Corporal
Dedos o "Pitos"
Palmas
Rodillas
Pies
Instrumentos Willems
Flauta de mbolo
Sirena
Carilln microtonal
Juego de reclamos
Juego de campanas
Juego de diapasones
Instrumentos caseros
De soplar: De sacudir: De percutir: De puntear: De rozar: De zumbar:
Botellas Cascabeles Cocos Gomas Botes Hilo con
corcho
Embudos Huevos Botes Hilos de Papel de lija
alambre
Papel de seda Chapas Colgantes Maderas
Caas Tazas Conchas
Instrumentos armnicos
DE LA TCNICA Y LA ACSTICA
El conocimiento acstico de todo el instrumental ser la mejor garanta que la forma de
hacerlo sonar es la mejor y la que proporciona, por lo tanto, un mejor rendimiento. Una
utilizacin correcta con la idea que los instrumentos deben sonar como si cantramos, nos
conducir a una buena interpretacin, afinacin y expresin.
Instrumentos de Percusin
Tendremos siempre cuenta de que esten en una postura correcta.
Estudiamos todos los instrumentos a fondo, cmo vibran y de qu modo se
comportan por percutirlos correctamente:
El instrumental de sonido indeterminado tiene muchas
formas de percutirlo y, por lo tanto, muchas posibilidades
tmbricas que hay que explorar.
Ms fuerza no siempre representa ms intensidad, esta va
asociada a la mayor vibracin del instrumento.
El centro de las membranas es el peor punto para percutirlas
(a excepcin del bombo y la caja por contar con dos
membranas equidistiantes). Percutimos siempre entre
tornillos de tensin de membrana y mucho cerca del cincho.
Las lminas son ms delgadas en la parte central y este es el
punto de percusin que hay que buscar.
Todas las calidades del sonido nos interesan. Siempre lo tmbrico, pero tambin la
intensidad, la duracin y la altura.
La tcnica de ataque de la percusin es bastante sencilla. Con la mueca o pulso y
no con el brazo, ser un principio fcil de acordar y aplicar. No obstante, hemos de
reconocer que el antebrazo participa en la preparacin.
Las baquetas empleadas con cordura. A resonancia ms corta, baquetas ms duras y
siempre buscando esta proporcin directa para el resto:
De madera: Caja y carillones.
De fieltro:
Duras: Timbales y xilfonos
Mullidas: Bombo y metalfonos
De lana: Bajos, tanto de madera como de metal
METODOLOGA Y DIDCTICA
Experimentacin Sonora
Los principios en la experimentacin sonora establecern las bazas de la prctica
instrumental desde la vertiente auditiva:
Instrumentos como la flauta de mbolo, sirena, campanas, tubos, diapasones... nos
ayudarn a sentar los principios del lenguaje musical a partir del estudio de las
calidades del sonido.
Otros como los reclamos, silbidos y todo un mundo de instrumentos caseros y
populares permitirn acercar el alumnado al sonido de la naturaleza y de cuanto los
rodea, conociendo nuevos timbres, pero tambin jugando con el resto de las
cualidades del sonido.
Las posibilidades de la discriminacin auditiva nos brindarn un montn de
posibilidades con el instrumental de altura indeterminada con:
emparejar sonidos
diferenciar baquetas
ordenacin de timbres
clasificacin de familias
estudio de la duracin, intensidad y altura...
El movimiento, podremos emplearlo asociandolo con diferentes timbres, alturas,
duraciones e intensidades. Relacionaremos el instrumental de altura indeterminada, lminas o
flautas con instrucciones de movimiento y esto nos proporcionar una herramienta ms por
ahondar en el trabajo de las cualidades del sonido y llegar a formas elementales en la msica
y en la danza.
Con las lminas tambin podremos trabajar en los primeros aos buscando la
discriminacin de alturas, pero tambin pensando si suenan corto o largo, fuerte o flojo y su
representacin. El carilln microtonal nos servir para el trabajo de ordenacin de alturas sin
contar con la seguridad visual de los tamaos.
Primeras Instrumentaciones
Los principios en instrumentacin tienen poco del que pueda parecer a primera vista:
Organologa
Armonizacin
Planos sonoros y equilibrio de las voces...
pero s mucho investigacin sonora y de expresin:
Historias sonoras, o historias que, gracias a la colaboracin
de los instrumentos, tienen sentido como ocurre en los
dibujos animados o en el cine.
Itinerarios sonoros: itinerarios que pasen por una serie de
puntos donde el sonido ser ms representativo que las
palabras.
Crear ambientaciones a partir de canciones, poesas, cuentos,
dibujos, fotografas, imgenes... crear la necesidad de decir
cosas con el sonido que con la vista no nos resultan tan
claras. Adems, en ellas podr intervenir tambin la voz y el
movimiento conjuntamente con el instrumental.
Dirigir historias, itinerarios, grficos, dibujos... o
simplemente dirigir de forma sencilla todos los compaeros
y compaeras a partir de la asociacin de familias corporales
o de percusin de altura indeterminada o de lminas con
mbito pentatnico resultar interesante para todos.
Directores e intrpretes entrarn en una dinmica nica, la de
la expresin.
Utilidad de los Paralelismos
La utilizacin de los paralelismos nos permitir hacer asociaciones del trabajo,
preparandolo primero a nivel corporal para despus interpretarlo a nivel de pequea percusin
y lminas. Las ventajas de este planteamiento son totales en razn que la tcnica es la misma
y esto facilitar mucho las cosas.
Corporal Pequea Percusin Lminas A Lminas B
En un principio, el tictado tendr slo cuatro intervenciones, una en cada una de las
familias. Con cada intervencin habr que escribir el nombre del a instrumento
empleado (segn la edad). Ms adelante ser posible cuatro intervenciones en cada
familia.
Primeramente, la representacin podr ser con lenguaje acordado con los alumnos:
Largo - Bolas
Corto - Puntos
Mixto - Ondas
Muy largo - "Bolotas"
En un futuro, el mismo esquema nos aprovechar por hacer dictados a cuatro
voces:
con altura indeterminada - lneas
con lminas - pentagramas.
Rond
Esta forma se presenta siempre que el ritornello (A) aparezca un mnimo de tres veces.
Rondones especialmente significativos son los siguientes:
Rond Encadenado o Italiano ABACADA
Especial para el trabajo de la improvisacin.
Rond Simtrico o Francs ABACABA
Las posibilidades de trabajo con el rond pasan por las familias habituales:
Perc. Corporal
Percusin Altura Indeterminada
Lminas
Canon
Forma adecuada para los principios de la msica vocal, tambin lo ser para el trabajo
con flautas dulces y lminas.
FUNDAMENTACIN TERICA
Los principios que Jos Wuytack plantea en el trabajo instrumental podemos decir que al
igual que el modo pentatnico tambin son universales:
Llegan a la msica por medio de la actividad; el trabajo intelectual es
posterior.
Toda la comunidad escolar participa de nuestro trabajo y todo paso por
todos.
La creatividad est patente en toda la actividad.