Modul. Arquit.

CUC 11 (1): 171-182, 2012

La arquitectura de Frank Gehry:

Espacialidad, envoltorio y yuxtaposicin radical1

Arq. Rodrigo Garzn Pezzano2

Gerente de Cabas/Garzn Arquitectos. [email protected]
Artculo de Reflexin - Recibido: 26 de mayo de 2012 - Aprobado: 15 de marzo de 2012

Resumen
En el presente artculo se pretende hacer una reflexin acerca del concepto arquitectnico que maneja
el arquitecto Frank Gehry, basado en la envoltura del espacio arquitectnico y la yuxtaposicin de capas,
lo que permite generar un tipo de arquitectura escultrica, rica en perspectivas y volmenes llenos de
sensaciones. El concepto arquitectnico de Frank Gehry ha evolucionado con el tipo de proyecto que ha
diseado y con las nuevas tecnologas que ha empleado, lo que de alguna manera han aprendido a utilizar
sus asociados y discpulos, siempre iniciando su proceso de creacin con ideas volumtricas y maquetas
de la implantacin y su entorno, cuestionando constantemente el problema que se quiere resolver y cmo
va a encajar el proyecto.

Palabras clave
Envoltorio, capa, yuxtaposicin, escultrico, estmulos.

1 Artculo producto de la investigacin terminada La Arquitectura de Frank Gehry, para optar al grado de
especialista.
2 Arquitecto, especialista en Diseo Arquitectnico de la Universidad Autnoma del Caribe 171
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FRANK GEHRYS ARCHITECTURE:

SPACE, ENCLOSURES, AND RADICAL JUXTAPOSITION
Abstract
This article is intended to reflect the architectural concept about which handles the architect Frank Gehry,
based on the envelope of architectural space and the juxtaposition of layers, thereby generating a type of
sculptural architecture, rich in perspectives and filled volumes sensations. The architectural design of Frank
Gehry has evolved with the type of project that has designed and with new technology that has been used,
which have somehow learned to use his associates and disciples, always beginning his process of creating
volumetric ideas and models of the implementation and its environment, constantly challenging problem to
be solved and how will fit the project.

Keywords
Packaging, layer juxtaposition, sculpture, sensations, beauty.

A ARQUITETURA DE FRANK GEHRY:

ESPACIALIDADE, ENVOLTRIO E JUSTAPOSIO RADICAL
Resumo
O presente artigo pretende fazer uma reflexo sobre o conceito arquitetnico que maneja o arquiteto Frank
Gehry, baseado na envoltura do espao arquitetnico e a justaposio de capas, permitindo gerar um tipo
de arquitetura escultrica, rica em perspectivas e volumes cheios de sensaes. O conceito arquitetnico
de Frank Gehry tem evoludo com o tipo de projeto que j desenhou e com as novas tecnologias que tm
empregado, e que de alguma forma, tambm aprenderam a utilizar seus associados e discpulos, sempre
iniciando seu processo de criao com ideias volumtricas e maquetes da implantao e seu entorno.
Questionando constantemente o problema a resolver e como vai encaixar o projeto.

Palavras-chave
Envoltrio, capa, justaposio, escultrico, estmulos.

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La arquitectura rados por formas, colores, texturas y luz.

de Frank Gehry Es un concepto completamente creado
para sentir y para experimentar, comple-
Podra parecer extrao, pero una de las
tamente fenomenolgico. En palabras de
caractersticas ms importantes en el tra-
Cabas (2010):
bajo de Frank Gehry es una majestuosa
espacialidad interior y el sentido del lugar, (...) el estar en un lugar significa dia-
aunque muchos piensen que solo es un logar con ese espacio, es interactuar
escultor o que sus proyectos nacen de con l as no estemos en movimiento.
arrugar papeles. Gehry aprecia y entien- Es ocupar un espacio dentro de ese
espacio de forma fsica y sensible o,
de el arte y toma muchas referencias de
como dice Christian Norberg Schulz,
algunos escultores, pero no le gusta que de forma existencial, en cierto sentido
lo encasillen. la nocin del lugar o del espacio reafir-
ma la conciencia del yo o del saber de
Olomina (2003) deca acerca de Gehry: m mismo como individuo.

(...) y es que Gehry es un artista, no un

De igual manera, ese espacio arquitect-
acadmico; un profesional, no un te- nico interior en las obras de Frank Gehry
rico. Habla con claridad, con una fran- tiene una idea tridimensional, nace de una
queza cautivadora, raras veces escri- experimentacin volumtrica y no como
be; y no pertenece a grupo alguno. La se viene enseando la arquitectura o es-
jerga incomprensible, los fractales y la pecficamente el diseo arquitectnico en
teora del caos, todo ello adorado por
muchas aulas de clases de las distintas
la vanguardia y sus admiradores, no
tienen sitio en su vida; y este arquitec-
Facultades de Arquitectura.
to, cuya obra reciente depende para su
Scardamaglia (2010) seala sobre las
realizacin de sofisticados programas
exploraciones de Frank Gehry, en donde
informticos, se niega a utilizar el orde-
nador como instrumento de proyecto: el medio por el cual crea sus edificios se
se niega incluso a entenderlo. funda en el modelo tridimensional, que
es casi como si estuviese esculpiendo el
El espacio creado por Gehry, es un to- futuro objeto arquitectnico, y valora su
rrencial caudal lleno de estmulos, gene- visin de la arquitectura como una pro-
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clamacin esttica con un fuerte y claro

discurso. En su proceso de diseo desa-
rrolla un exhaustivo modelado del espacio
fsico en mltiples escalas para explorar
los distintos niveles de detalle. Estos mo-
delos no slo exploran la funcionalidad del
espacio particular y de todos los espacios
en conjunto, sino que a su vez busca ma-
nipular las cualidades escultricas utilizan-
do en los modelos a escala los mismos
materiales con los cuales se construir el
proyecto futuro. As mismo, Scardamaglia
afirma que ese proceso de creacin, de
gestacin formal del objeto arquitectnico
se apoya en procesos artsticos y est-
ticos en la bsqueda de nuevas formas,
espacios y superficies, que puedan ofre-
cerle a la sociedad un medio de vivir me-
jor, de vivir estticamente (Scardamaglia,
2010).

Gehry conforma un espacio interior que

se puede envolver prcticamente con lo
que sea, cualquier revestimiento que per-
Auditorio Walt Disney. Los ngeles, California.
mita comunicar algo. La metfora del pez,
Fotografa tomada de la revista El Croquis 117, p. 66. que se contornea y rebota, que genera
formas completamente irregulares que
parecen detenidas en el tiempo o que
se estuvieran produciendo en el mismo
instante de tiempo, una forma que nada
174 tiene que ver con la funcin, pero que es
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acomodada por Gehry para poder gene- problema, cmo lo vamos a plantear,
rar relaciones importantes con el exterior. dnde vamos a encajar nuestro edifi-
cio. Luego hacemos bloques, unos
Thomas Krens, Director de la Solomon R. pequeos bloques de madera, para el
programa; y les asignamos un cdigo
Guggenheim Foundation, coment en al-
de color, como lo que se puede ver en
gn momento: lo que hicimos para la Universidad de
Connecticut; unos bloques con un c-
Frank Gehry ha elevado el nivel de la digo de color para la msica, el arte y
innovacin arquitectnica gracias a el teatro. Y luego empezamos a obser-
su mentalidad abierta al concepto de var esos volmenes en relacin con el
diversidad y de yuxtaposicin radical. contexto. Y una vez que tenemos eso
Coloca dos elementos distintos uno en la cabeza, podemos comprender el
junto al otro y Frank dir por qu no?. impacto visual del programa en su em-
Es un genio de la transformacin del plazamiento. Luego yo hago un croquis
entorno, ya sea natural o artificial, en de distintas formas de plantearlo.
arquitectura.
Gehry plantea que el proceso creativo es
Mucha parte del proceso creativo de
un dilogo entre el contexto, el programa
Frank Gehry es completamente intuitivo
y el cliente, y el diseador debe ser el mo-
y ha ido evolucionando con el uso de la
derador de ese dilogo e interpretar las
tecnologa, y el modelado continuo im-
conclusiones que se den de ese encuen-
plantado en el lugar. La forma de trabajar
tro. Entonces el espacio interior resultante
de Gehry y sus socios, tiene que ver mu-
es producto de ese dilogo. Seala Co-
cho con la calidad y la riqueza del espacio
lomina (2003):
interior de todas sus obras.

As lo plantea Colomina (2003): Entonces alcanzamos el objeto de

nuestros deseos, llegamos a la con-
clusin de que la maqueta composi-
() y luego hacemos una maqueta del tiva que nos gusta funciona bien con
emplazamiento y de su entorno: el con- las plantas. Generalmente funciona de
texto. Y hacemos un montn de fotos dentro a fuera, algo de lo que la gente
del contexto. Y pasamos mucho tiem- no se da cuenta al ver mi obra; creen
po all S, lo observamos todo, inten- que arrugo un montn de papeles
tando imaginarnos realmente cul es el y luego lo meto todo dentro. Y no lo
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hago as, en absoluto. Antes de poner bulo de entrada; se logra apreciar en la

el cerramiento alrededor, soy bastante distribucin en planta la idea de experi-
convencional con respecto a la planta,
mentar de Gehry con el espacio, tratando
las secuencias de espacios y el modo
en que trabajan. de introducir luz. Esto lo completa con un
amplio lucernario oblcuo, que permite la
Este concepto se puede apreciar en su entrada de iluminacin natural.
residencia en Santa Mnica, la cual era
una casa estilo colonial holands a la El edificio diseado por Gehry para la em-
que Gehry logra cambiarle la imagen en- presa Chiat-Day-Mojo es una obra que
volvindola con una nueva pelcula com- muestra el concepto de generar nuevas
puesta por un collage de redes metlicas, soluciones por parte de este arquitecto,
lminas onduladas y cristal. As mismo, se aunque todava en ese momento no de-
aadi un nuevo volumen, que sobresale sarrollaba toda su idea principal y por la
de la fachada y se articula con el vest- cual es uno de los arquitectos ms reco-

176 Oficinas Chiat-Day-Mojo, Venice California, Estados Unidos.

Fotografa tomada por Natali Tombak
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nocidos del mundo, y esto debido a que (...) parece algo dudoso centrar la
todava no involucraba la tecnologa del oposicin a su obra en el argumento
de la repeticin incesante de un solo
software Cadtia para la creacin de sus
concepto: Es verdad que Gehry ha
proyectos. Pero s demuestra los inicios decidido explotar incansablemente la
de sus ideas excntricas. gallina de los huevos de oro (por otra
parte, gallina concebida en su totalidad
De esta manera lo expres Barbosky por l) pero opino que no resulta argu-
(2001): mento suficiente para poner en duda la
calidad de su arquitectura. Se le podr
acusar de muchas cosas, de oportu-
(...) las races que unen las excntricas
nista, conformista, prctico, etc y, si
construcciones de Gehry con el len-
se quiere, incluso, de cobarde, pero
guaje pop art se manifiestan en toda su
en cualquier caso son argumentos que
evidencia en el edificio que el arquitec-
estn fuera de la crtica arquitectnica.
to realiz en Los ngeles para la nueva
Es indudable que a todos nos gustara
sede de la Chiat-Day-Mojo, autntico
que Gehry continuase enriqueciendo
paradigma de una renovada arqui-
el panorama arquitectnico contempo-
tectura pop que no poda encontrar
rneo con nuevas ideas materializadas
una sede ms idnea fuera de Venice,
en edificios, pero tambin tendremos
protegido y controlado suburbio de la
que considerar un posible agotamiento.
violenta Los ngeles, donde a partir de
los aos ochenta comenzaron a con-
La arquitectura de Frank Gehry transfor-
fluir las bsquedas experimentales de
una nueva y emergente generacin de ma, crea, revaloriza y juega principalmente
artistas. con un elemento por encima de cualquier
otro: el espacio. En la mayora de los ca-
Pero es realmente con el proyecto del
sos el arquitecto interviene en el espacio
Museo Guggenheim, de Bilbao, que Ge-
interior del propio proyecto, entendiendo
hry logra impresionar y convertirse en un
interior como aquello definido y limitado
star-architect. Y desde ese entonces ha
por las fachadas del edificio. Su arquitec-
estado en el ojo de los crticos de la arqui-
tura genera siempre una transformacin
tectura, que lo catalogan errneamente
urbana, como ocurri con el proyecto del
como deconstructivista y repetitivo.
museo Guggenheim, de Bilbao, y es claro
que es tremendamente complejo transfor-
177
Ante esto, Fullaondo (2008) afirma que:
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mar completamente el espacio fsico de la no parece ser el mejor momento para

ciudad con una intervencin aislada; pero digerir la presencia de magos que se
sacan conejos de la chistera. Ahora
este proyecto lo logr. Lastimosamente
bien, no nos engaemos, que enten-
muchos crticos han acusado a Gehry damos y comprendamos los procesos
de responder ms a criterios escultricos creativos, permite soar (que no es
que arquitectnicos. poco) en aquello que podramos ser
pero que nunca seremos, permiten
En este sentido, Fullaondo (2008) afirma: educar al futuro arquitecto pero since-
ramente no hace mejor a un arquitecto.
Otra de las razones que pueden expli- (Fullaondo, 2008)
car los recelos que provoca Gehry y su
arquitectura gira en torno a su modo Las formas curvilneas y fluidas, los vol-
de hacer. Simplificando, existen al me- menes superpuestos y el envoltorio es-
nos dos tipos de buenos arquitectos, cultrico transformaron la zona industrial
aquellos que poseen un discurso te- en decadencia de la ciudad de Bilbao y
rico en el que apoyan gran parte de su
convirtieron al Museo Guggenheim en
produccin siendo ste, a su vez, fcil-
mente transmisible y comprensible. Y una obra maestra de la arquitectura. Pero
otro grupo en donde el discurso, o no es la majestuosidad del espacio interior,
ocupa un lugar relevante en los modos la gran proporcin y el manejo de la luz
de hacer, o en trminos de transmisin
natural, lo que genera gran admiracin.
resulta complejo y oscuro. La arquitec-
tura de Gehry no parece poseer dema- El proyecto consta de una organizacin
siadas referencias tericas, y sus m- espacial tradicional, a partir de un amplio
todos proyectuales y procesos de tra- lobby que reparte a todas las salas de ex-
bajo son, si quieren, muy personales, y
posiciones. En planta, el museo se define
por lo tanto no resultan ser un ejemplo
a seguir desde un punto de vista peda- por veintisiete ptalos enroscados sobre
ggico. Toda su brillantez se explica, el ncleo central del atrio de ingreso, una
desde criterios y aspectos subjetivos, compleja estructura portante en acero
en el talento personal de un arquitecto. galvanizado se esconde debajo de la piel
Aunque son muchos los que le definen
brillante de titanio. El museo se convierte
como el primer arquitecto digital, hay
otros que todava les gusta pensar en en el perfecto escenario para el desarrollo
l como ltimo arquitecto tradicional. Y cultural del pas vasco.
178 una poca presidida por la racionalidad
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En palabras de Siro Barbsky (2001):

Extendido a lo largo del ro Nervin y

escenogrficamente prolongado bajo
el puente la Salve que lo atraviesa, el
museo aloja un auditorio para trescien-
tas personas, tiendas, restaurantes y
espacios expositivos para muestras
temporales y permanentes, todo ello
distribuido sobre el atrio central en altu-
ra que se eleva cincuenta metros sobre
el nivel del ro.

Para Frank Gehry el proceso de diseo es

fundamental, de all que siempre est dis-
puesto a explicar las decisiones que toma
y cmo hizo para llegar a ellas. Gehry ini-
cia generalmente con croquis conceptua-
les, luego de haber vivido el sitio.
Webb (2003) lo describe as:

Como ha ocurrido siempre, cada pro-

yecto comienza con su croquis con-
Auditorio Walt Disney. Los ngeles, California. ceptual, un expresivo garabato a partir
Fotografa tomada de la revista El Croquis 117
del cual crece una multitud de maque-
pg. 51
tas de estudio toscamente modeladas
con cartn y papel, pelcula de aluminio
y bloques de madera. Para Gehry, el
proceso es primordial, y se deleita en
el juego creativo de mover las piezas, o
probar y descartar elementos e ideas.

El Auditorio Walt Disney es un ejemplo

claro de la forma de trabajar y de concebir
la arquitectura de Frank Gehry. Una com-
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posicin funcionalmente responsable, or- arquitectura que ha deslumbrado gracias

ganizada por un vestbulo de entrada que a su fuerza formal y esttica y ha dejado
distribuye a los dems espacios. al descubierto el vaco actual de la arqui-
tectura fundamentada. Y de igual manera
La sala de conciertos, el espacio impor-
abre la discusin sobre los conceptos de
tante y central del proyecto, est girado
forma y funcin, aunque todos sus pro-
con respecto a los ejes viales, lo que ge-
yectos responden a las variables de las
nera unas diagonales interiores interesan-
actividades que se dan en los espacios
tes y permite gran movimiento espacial.
que disea, de cmo un arquitecto debe
Esta sala est recubierta en madera de empezar su proceso de diseo. As mis-
color claro que contrasta con el revesti- mo, la arquitectura de Gehry nos muestra
miento metlico, en acero inoxidable, ce- la relacin intrnseca entre la escultura y la
pillado en varias direcciones para evitar el arquitectura que data desde muchos aos
brillo y deslumbramiento hacia la calle. atrs y que este arquitecto ha reinventa-
do, con la ayuda de nuevas tecnologas.
El recubrimiento exterior es de pneles de
acero inoxidable. La orientacin del edifi- De igual manera, Gehry nos resalta la
cio, combinada con las curvas y los plie- importancia de los envoltorios o pieles o
gues que trazan los muros, ofrece a los vestimentas de las obras arquitectnicas,
paseantes una serie de composiciones que el interior no debe parecerse al exte-
escultricas, a medida que avanzan a lo rior o viceversa, o que la funcin lleva a la
largo de las calles y los jardines y plazas forma. La teatralidad de la arquitectura de
circundantes (Mrquez, 2003). Frank Gehry se da al ser radical, al colocar
capas sobre capas, envolver y retorcer.
Conclusiones Estas formas curvilneas transforman los
entornos en los cuales se levantan; es una
Frank Gehry se ha tomado todos los es-
arquitectura llena de estmulos y sorpresas.
cenarios arquitectnicos alrededor del
mundo. Su arquitectura es un producto El gran aporte del concepto arquitectnico
artstico escultrico, si se puede decir de Frank Gehry es generar una actitud di-

180 as, extremadamente sensible. Es una ferente hacia la obra de arquitectura, una
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actitud de divertirse al momento de crear, Isenberg, B. (2009). Conversations with Frank

casi como un juego creativo de ideas, Gehry. New York: Random House.
pero en un sentido muy serio y agotador Mrquez, F. (2003). "Auditorio Walt Disney".
y que al momento de experimentarlo se Madrid: El Croquis 117 .
note que es juego creativo. Su arquitectu- Rappolt, M., Vilotte, R., Gehry, F., & Brede-
ra es de emociones y contradicciones, no kamp, H. (2004). Gehry draws. Cambrid-
es de exactitud o precisin pero con alto ge: MIT Press.
grado de importancia en los detalles y en Scardamaglia, B. (2010). Revista de arte y
las composiciones, con un orden compo- esttica contempornea. Recupera-
sitivo apasionado como el que se utiliza do de: http://www.saber.ula.ve/bits-
en las composiciones musicales. Gehry tream/123456789/33179/1/articulo5.
pdf
propone una arquitectura sumamente vi-
sual, fundamentada en el arte y en un alto Siro Barbosky, M. (2001). Arquitectura siglo
grado de intelecto visual. XX. Miln: Elemond Editori Associati.
Webb, M. (2003). "Gehry sigue en la brecha".
Referencias Madrid: El Croquis 117.

Cabas, M. (2010). El espacio arquitectnico:

un concepto fenomenolgico. Barraqui-
lla: Educosta.
Colomina, B. (2003). "Una conversacin con
Frank Gehry. El proceso del proyecto".
Madrid: El Croquis 117.
Fullaondo, M. (2008). Frank Gehry, el l-
timo arquitecto tradicional. Recupe-
rado de: http://www.soitu.es/soi-
tu/2008/05/12/disenoyarquitectu-
ra/1210613337_676104.html
Haartonian, G. (2002). "Frank Gehry: roofing,
wrapping and wrapping the roof". The Jo-
urnal of Architecture, 1-32.
181