Le Nozze Di Fígaro - Análisis y Libreto.

WolfgangA.
MozartyLenozzediFgaro
(ExtractodeusoexclusivoparalactedradeHistoriadelaMsicaII)
En 1785 Mozart tiene treinta aos y se encuentra en plena madurez de su arte. En

Viena, donde reside desde hace dos aos, es un msico reconocido y admirado. Datande
esa poca, entre otras composiciones, los cuartetos dedicados a Haydn y suprimerviajea
Italia y a lo largo de su corta vida, cuatro de sus ms importantes conciertos para piano.
Pero nada quiz le afan tanto como la pera. En ella irn a converger todas las
caractersticas de su msica. Durante esta estancia vienesa pasan por sus manos cientos
de libretos y su asistencia a representaciones teatrales se convierte en un hbito. De su
instinto teatral ya han dadocuentatodassusperasanteriores,aunquebasadasenlibretos
muy mediocres. Sus composiciones dramticas inmediatamente anteriores a este perodo
son ciertamente importantes y el hallazgo de un libretista como Lorenzo Da Ponte,
definitivo sin embargo, an existiendo una progresin en el dominio de sus medios, Le
nozze di Fgaro brota como una eclosin. Explicar su por qu puede ser tan ocioso como
dar una razn del nacimiento de cualquier obra maestra. La capacidad asimilativa de
Mozart, en este caso de la pera italiana est de tal suerte concentrada que, unido a su
momento de plenitud como msico, pudo producir, en los pocos aos que preceden a su
muerte, esas grandes obreas entre las que se cuentanlastrescolaboracionesconLorenzo
DaPonte LenozzediFgaro,DonGiovanniyCosfantutte.
Hay que remontarse a 1775, aoenelquecompuso LafintagiardineraparaMunich
y en la que aparecen ya algunas constantes mozartianas. Aunque se trata de una pera
buffa, contiene elementos trgicos y, a lo largo de la obra, las partes cmicas y serias,
aunque todava torpemente, se amalgaman como lo haran en el posterior Don Giovanni.
(...)
En 1784 se haba representado, tras algunos aos de prohibicin, la obrateatral Le
mariage de Figaro de Beaumarchais. La obra tuvo un gran xito ysueleccinposteriorpor
Mozart fue un acierto. Era una comedia fresca, de vivas situaciones y personajes
caracterizados una comedia de costumbres basada formalmente en el teatro de enredo y
con un fondo de crtica socialenelcualeltercerestadoseenfrentaba alosprivilegiadosde
la ya decadente nobleza del Ancien Regime. Mozart se la propuso a Da Ponte y ste,
suavizando algunos fragmentos y suprimiendo otros, logr pasarlacensuradelemperador.
ELestreno,acompaadodegranexpectacin,tuvolugarenlaprimaverade1786.
La pera seria del siglo XVIII, sola presentar personajes mayestticos, largos
recitativos y extensas arias da capo. A lo largo de este siglo, la pera bufa napolitana
introdujo en el escenario tipos ms humanos, heredados de la commedia dellarte. Cre,
tambin, los dos, tros, cuartetos, quintetos, etc, y los amplios concertantes al final de los
actos que tomara para s toda la pera italiana posterior. En la segunda mitad del siglo,la
pera bufa haba producido ya obras y composicionesmuynotables.Culminara yacabara
con Mozart, Cimarosa, Rossini y Donizetti musicalmente cada cuallallevaraalamadurez
y a un gustodistintos,peroenlo queMozartlossuperaesendosaspectos:ensusabidura
de sinfonista y por lo tanto en la riqueza de su desarrollo orquestal, y en la creacindelos
autnticos caracteres dramticos frente a los tipos, ms o menos estereotipados, que
encontramos en las dems peras. Le nozze di Fgaro es una de las cumbres de la pera
bufa porque en elconjuntoyenlamayoradesuspartessigueloscnonesdeestaexplota
las consecuciones de la escuela napolitana con fantasa y originalidad, y el largo final del
segundo actorepresentaunresumenycspidedeesosconcertantestransparentes,divinos
y variados que despus de Rossini y Donizetti ya no volveremos aencontrar.(...) Lenozze
diFgaro esunraroejemplodeperfeccinyunidadentodosuconjuntodramticomusical.
DEBEAUMARCHASALAPERADEMOZART
Les noces de Figaro (Las bodas de Fgaro , 1784) es la segunda parte de una triloga que
comienza con Le barbier de Seville (1775) y concluye con La mre coupable ( La madre
culpable , 1792). Pierre Agustin Caron de Beaumarchais (17321799), de origen modesto y
fcil trepador, particip en variadas intrigas y servicios secretos, fue profesor de arpa de
las hijas de LuisXVyobtuvottulosdenobleza.Suobra LasbodasdeFgaroessindudala
mejor parte de la triloga. (...) staparticipa delesprituprerrevolucionariodelapoca,pero
como tantas otras obras de esos aos. La crtica social, as como su tcnica dramtica,
estn ya presentes en toda la commedia dellarte italiana y en parte del teatro francs del
siglo XVIII. (...) Pero la presencia de la comedia italianaessimultneaaladelapera bufa
napolitana y sta se nutre de la commedia dellarte. Tendremos, pues, que considerar
ambas para comprender la creacin que hizoMozarten LenozzediFgaro. (...)Todavaes
notable su perfecta construccin, elequilibriodesuspartesyla vitalidaddesuspersonajes.
La estrecha colaboracin entre Da Ponte y Mozart produjo,adems,un gnerocasinuevo
de espectculo, tal como prometa Da Ponte en la presentacin de la pera. (...) El largo
final del segundo acto se corresponde con el original en elquelaparticipacindetodoslos
personajesessemejantealosfinalesdeactodelasperasbufas.(...)
Para Mozart el texto debe estaral serviciode lamsicayenestadebecoagularselaaccin
dramtica. Su pensamiento es primordialmente musical. Con la msica profundiz
psicolgicamente en el carcter de los personajes. Pero incluso en los personajes de
conjunto y cuando el desarrollo musical esmscomplejoyelaborado,Mozart, comoseala
Alfred Einstein, jams sacrifica su carcter. Unidosindisolublementeasumsicaescomo
los personajes quedan en la memoria. (...) Mozart supera la caracterizacin hecha por el
propio Beaumarchais y parece intuir la evolucin de lospersonajesquesteofreceraaos
ms tarde con la obra La madre culpable. En esta obra, ltima de la triloga de
Beaumarchais, la Condesa ya ha tenido un hijo de Cherubino, el Conde lo descubre y se
originarotrocomplicadoenredo.(...)
Mozart conserva en su teatro lo bufo y lo satrico todo el sentido original de la comedia,
desde Aristfanes y Terencio, como reverso de la vida venerable de los dioses y de los
hombres. Tiene siempre presente las sentencia de lo clsico: riendo se dicen profundas
verdades.(...)
En Le nozze di Fgaro hay personajes serios y bufos o, mejor dicho, situaciones, an que
los tipos estn ms o menos transformados y oscilen entreunmundo yotro.Este equilibrio
dialctico, las dos caras de la moneda, est siempre presente en el teatro mozartiano. (...)
Pero lo ms importante es el juego ambivalente de tantas escenas entre lo cmico y lo
serio, lo que crea una suerte de anlisis reflexivo cuando la situacin de uno u otro signo
llegaasulmite.(...)
Los recitativos son ahora ms breves y eficaces, las situaciones pueden agotarse
musicalmente en s mismas, pero se articulan entre s orgnicamente, las arias y dos no
son puros remansos de expresin lrica sino que, cuando conviene, contribuyen al
movimiento dramtico en los concertantes, como el final del segundo acto, las situaciones
siguen avanzando a ritmo vertiginoso y los caracteres persisten definidos y diferenciadoso
bienevolucionan.(...)
La pera bufa madura suele tener dos actos (...). Aunque Las bodasdeFgaroest
dividido en cuatro actos, en realidad los finales de los actos II y IV corresponden a los dos
tradicionales del gnero y encajan perfectamente en sus cnones. La deslumbrante
progresin de la obra se basa en la calidad de los conjuntos. (...) La teatralidad de los
conjuntos mozartianos es lo realmente avanzado en supoca.(...)Si LenozzediFgaroes
una de las culminaciones del gnero bufo, es en los finales dondesealcanzaelpuntoms
significativo. El segundo finalelo resume:sedivideenochosecciones,losconcertantesvan
desde el do al septimino final, los cambios de tonalidad son continuos y se producen
generalmente a la entrada de un nuevo personaje. (...) El uso de la dinmica y la riqueza
armnicadelacompaamientonotienensemejanzaencomposicionesanteriores.(...)
Conseguir este efecto, y no solo en los finales, exige un preciso engranaje entre
orquesta y voces, y en sus distintas partes. La orquesta mozartiana en Le nozze di Fgaro
corresponde, por composicin y uso, a la orquesta clsica de finales del siglo XVIII,
heredera de la orquesta de Mannheim. (...) La parte meldica la constituyen: violines I y II,
flautas I y II, oboesIyII,clarinetesIyIIlaparte acompaanteestformadapor:fagotesIy
II, trompas I y II, trompetas I y II, timbales I y II, y el resto de la cuerda, viola, violoncello y
contrabajo.

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