Cristina Bosco - Reseña Sobre Valentina

por Cristina Bosco
Desde antes de tener mi primera regla he

adorado los cmics de Guido Crepax (habilmente ocultos
por mi padre en su biblioteca... o eso crea l). Ahora,
bastantes aos despus, releo la saga de Valentina para
hacer este artculo en Laylah y compruebo que la
expresin grfica de este autor sigue poseyendo para m
la misma capacidad transgresora e iconoclasta ahora
que soy una mujer adulta e independiente.
Guido Crepax tiene en su herona Valentina
Roselli un slido monumento iconogrfico ms all de
modas y de experimentos artsticos. Valentina es en mi
opinin un hito fundamental en la historia del cmic de
culto en toda Europa.
La influencia de los relatos de H. P. Lovecraft en
la obra de Guido Crepax es, adems de evidentes,
menos simple de lo que la gente puede darse cuenta. En
lo tocante a la narrativa por ejemplo, Guido Crepax
utiliza, adems de la objetividad realista del relato en
tercera persona, tres niveles de vivencias subjetivas o
de primera persona: el recuerdo, el ensueo, y la
vivencia onrica. A travs de estos mecanismos se abre,
claro est, el camino hacia un denso universo onrico
cercano al esbozado en Viajes al otro mundo: ciclo de
aventuras onricas de Randolph Carter de H. P. Lovecraft
o en The Gods of Pegana de Lord Dunsany.
"Me gusta el juego de la doble vida, el mundo de
la fantasa en donde cualquier cosa puede suceder. La
belleza de la fantasa no sera lo que es si no existiera la otra cara de la moneda, la realidad. Si
el mundo onrico es la fuga de la realidad, la realidad es el equilibrio a la fantasa ilimitada de
que puede ser capaz cualquier ser humano. Me acuerdo que cuando yo era pequeo me pasaba
horas y horas encima de los libros de hadas. Cuentos llenos de viejas brujas, princesas,
dragones; an ahora me fascina este mundo. De all naci Valentina y su vida misteriosa, un
mundo quizs un poco morboso, pero extremadamente bello, al menos as me lo parece" (Guido
Crepax)
Si las tierras del sueo y lo onrico constituyen slidos pilares en la narrativa de Guido
Crepax, no parece caprichoso interpretar el descenso espeleolgico de los protagonistas (en el
primer tomo de Valentina) como un descenso al mundo onrico poblado por extraos seres
ciegos muy semejante en varios aspectos al descrito por H. P. Lovecraft en La llave de plata. As
la corteza terrestre asume para Guido Crepax la funcin de engaosa cobertura o caparazn de
un mundo ignoto, al igual que H. P. Lovecraft que hace descender a su protagonista Randolph
Carter a la caverna de las serpientes para utilizar la llave de plata que le conducir a las tierras
del sueo. Y este universo metafrico se propone al lector con rotunda conviccin y eficacia
gracias a la maestra tcnica de Guido Crepax.
En los libros sobre teora e historia del cmic se afirma que el estilo de Guido Crepax se
basa en dos fuentes: 1) la obra del pintor Lituano emigrado a los U.S.A. Benjamin Shahn y 2) el
lenguaje del cine. Guido Crepax jams ha ocultado su inters por el cine. En Valentina hay
personajes que son clara referencia a la actriz de los aos 30 Louise Brooks, protagonista
destacada en Pandora's Box, y en Tagebuch einer Verlorenen, as como tambin de actriz,
esposa de Jean-Luc Goddard, Anna Karina protagonista entre otras de Le Petit Soldat. El inters
de Guido Crepax por el cine tambin se ha visto reflejado en Valentina en su lenguaje que trata
de copiar muchos de los
artificios
del
lenguaje
cinematogrfico.
Guido
Crepax
de
haber sido director de cine
habra sido un virtuoso del
montaje. Una clara muestra
de esto es la forma en que
compone sus vietas en
tamaos tan caprichosos que
convierten a sus obras en
rigurosamente impublicables
fuera del formato lmina. En
su utilizacin magistral del
montaje
ha
aprendido
tambin
mucho
de
los
clsicos del cine sovitico
como Sergey Eisenstein y
Vsevolod
Illarionovich
Pudovkin, no es casualidad
los claros homenajes que se
rinden en muchos de sus
dibujos.
Pero
la
mayor
influencia de Guido Crepax,
en mi opinin procede de
Pudovkin, por su uso virtuoso
del montaje analtico utilizando primeros planos para componer una escena mayor destacando
los detalles ms significativos, y de Alain Resnais lder y genio de la nouvelle vague (Hiroshima
mon amour y L'Anne dernire Marienbad).
No obstante, pese a que la influencia
cinematogrfica es muy grande, estas afirmaciones
deben hacerse sin exagerar. El barroquismo grfico de
dibujante
milans
Guido
Crepax
rebasa
en
complejidad a la que es posible en el cine, gracias al
mayor tiempo de lectura que puede invertir el lector
de cmics, en comparacin con el espectador de cine.
La crtica francesa, con su usual pedantera,
califica a Guido Crepax como el Rafael del cmic. Creo
que este gran artista queda muy lejos de la
sensibilidad de Guido Crepax, a quien es ms fcil
reconocer como hijo de la sociedad neocapitalista
milanesa, con su sofisticacin y sus frustraciones
sexuales en los que se detectan fcilmente una
represiva educacin catlica, la fascinacin por el
divino marques de Sade y por Sigmund Freud as
como un gusto salvaje por el fetichismo.
Por todo esto Valentina es un gran arquetipo
sociolgico que encarna, como obsesin colectiva, las
grandezas y miserias, hechas ensoacin y delirio, de la sociedad industrial avanzada y catlica

de Italia.
Guido Crepax naci en Miln en 1933 y a los doce aos dibuj su primer cmic, inspirado
en la pelcula El hombre invisible, novela de H. G. Wells llevada a la pantalla por James Whale
(autor entre otras de la adaptacin cinematogrfica de Frankenstein). La eleccin de Guido
Crepax delataba ya su temprana fascinacin por la mitologa paracientfica, que permanecera
intacta en su vida adulta. Inici la carrera de ingeniera, pero pronto la abandon para estudiar
arquitectura y de esta disciplina aprendera sus tcnicas de manipulacin y de estructuracin del
espacio, tan caractersticas de sus dibujos. En lugar de ejercer como arquitecto, Guido Crepax se
orient hacia el diseo grfico y desde 1953 trabaj como ilustrador de portadas de discos, de
revistas y de libros. Por fin, en 1959, inicia la produccin regular de cmics destinados a la
revista Tempo Medico, y en 1965, en el segundo nmero de la revista Linus irrumpe con una
aventura protagonizada por el crtico de arte y criminlogo Philip Rembrandt, matriz narrativa de
la que surgir Valentina Rosselli, fotgrafa milanesa, que arrebatar pronto el protagonismo al
hroe masculino.
Vinculado a la refinada burguesa milanesa, con su exquisitez neocapitalista y sus
neurosis, Guido Crepax da vida a su herona cuando Barbarella ha inaugurado ya en Francia una
era de desptico matriarcado en el cmic adulto europeo y, sobre todo, en un momento en que
el mercado cultural conoce el apogeo de los cineastas Michelangelo Antonioni, Jean-Luc Godard y
Alain Resnais, el triunfo del diseo milans, el pop-art y la admiracin hacia los desnudos
ornamentados (botas de cuero y correajes) del Crazy
Horse de Pars.
Este es el teln de fondo responsable de
Valentina, en unos momentos en que se incuba tambin
el despertar iconoclasta de la contracultura, que estallar
con toda violencia en 1968, y en el que se redescubre al
ms venerable contraculturalista de los tiempos
modernos: al marqus de Sade.
En este contexto preciso viene al mundo
Valentina, fotgrafa atractiva y emancipada, dada a las
ensoaciones sadomasoquistas. Su nombre procede de
una sobrina de Guido Crepax, pero su aspecto fsico es el
de su esposa Luisa, ornada con un flequillo a lo Louise
Brooks, la actriz americana a la que tantos surrealistas
amaron apasionadamente desde la oscuridad de los
cines. A travs de ella Guido Crepax proyecta con sus
lminas su fetichismo del cuerpo femenino desnudo y
dispone de un vehculo ideal para desplegar sus
fantasas sadomasoquistas, con un repertorio tan rico y
barroco que habra hecho palidecer de envidia al doctor
Richard Freiherr von Krafft-Ebing (pionero en los
estudios sobre las psicopatologias sexuales).

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