ARQUITECTURA Del Modernismo Al Pluralismo Contemporaneo

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ARQUITECTURA
del modernismo al pluralismo contemporaneo

Hervis Pichardo
Grupo
5Editorial
ARQUITECTURA del modernismo al pluralismo contemporaneo

Editor:
Investigacin documental:
Diseo y Diagramacin:
Colaboradores:
La mayor parte de las obras presentadas en esta publicacion es una
seleccion del material contenido en
investigaciones y proyectos de tesis
de los alumnos del Doctorado en
proyectos arquitectonicos de la UCV
Barquisimeto.
Instituto Universitario
Tecnologico Antonio Jose de Sucre
Av. Vargas carrera 28 Edif. San
Cono Barquisimeto - Venezuela
Telefono: 251 - 77710082
[email protected]
Impresin: AJL hp indigo, CCSL
ISBN: 00-000000-00000
Deposito legal: 0-00-00000
Grupo
5Editorial
Ruben Rodrguez
Hervis Pichardo
Hervis Pichardo
INTRODUCCIN
La historia de la arquitectura refleja los
paradigmas de la historia humana mejor que ninguna de las otras artes. La
arquitectura, sus mtodos y expresiones estn siempre en constante cambio, en un proceso de transformacin
continuo, dando forma sus espacios a
las necesidades y requerimientos de la
sociedad del momento, enmarcando
de esta manera las actividades que se
realizan en su interior. En este artculo queremos hacer un breve recuento
acerca de las tendencias y estilos predominantes en la arquitectura comenzando desde el modernismo hasta el
pluralismo arquitectnico que vivimos
hoy en dia.
Profundamente influenciados por las
corrientes de pensamiento de la Ilustracin europea, los arquitectos del
siglo XVIII rechazaron la religiosidad
intensa de la esttica anterior y la
exageracin decorativa del Barroco.
Se busca de nuevo una sntesis en las
formas, ms racionalismo, y comienzan a aplicarse las nuevas tecnologas
en la arquitectura.
La arquitectura practicada en las ltimas dcadas viene caracterizada, de
forma general, como una reaccin
a las propuestas de la arquitectura
moderna: unas veces los arquitec-
tos actuales proponen nuevas concepciones estticas, otras proponen

proyectos radicalmente nuevos, despreciando los criticados dogmas del
modernismo. Desde 1980 la revisin
del espacio moderno evolucion hacia su total deconstruccin, a partir de
estudios influidos especialmente por
corrientes filosficas como el Deconstructivismo.
En sntesis, a pesar de las tentativas
de clasificar las varias corrientes de la
arquitectura contempornea, no hay
de hecho un grupo pequeo de movimientos o escuelas que rena
sistemticamente las varias opciones
que han sido hechas por arquitectos
alrededor de todo el mundo. Vivimos
tiempos de heterodoxia, donde es difcil, cuando no imposible, poner etiquetas que definan estrictamente al
producto arquitectnico actual, tan
sazonado de eclecticismo; a lo sumo,
puede ser resumido en cuatro o cinco
grandes bloques, pero ellos no seran
la reproduccin fiel de la verdadera
produccin arquitectnica alrededor
de todo el mundo.
Arquitectura Moderna
NDICE
Prologo
Agradecimientos
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Capitulo I
La arquitectura Moderna

Los pioneros

El funcionalismo

Ludwig mies van der Rohe

Frank Lloyd Wright

Le Corbusier

Pabellon de LEsprit Nouveau

La Villa Savoye

Pabellon suizo

Walter Gropius

La Das Staatliches Bauhaus

El Estilo Internacional

Glass House, Philip Johnson

Apartaments Lake Shore Drive

La Muerte del Modernismo
Capitulo II
El Postmodernismo

Michael Graves

Edificio Portland

Aldo Rossi
Vertiente Tardomoderna
High Tech (alta Tecnologia)

Torre Sears

Centro Georges Pompidou

Torre Agbar
Arquitectura Deconstructivista

Biblioteca de Seattle

Casa Danzante
Glosario
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PRLOGO
La primera edicin inicio al estudiante
de arquitectura en la historia de esta
desde un punto de vista mas tecnico y
analitico de todas las obras mas resaltantes desde el comienzo de la arquitectura moderna hasta el pluralismo
contemporaneo que vivimos hoy en
dia en la arquitectura.
Este documental aunque no muestra
tods las obras hace un analisis muy
profundo de aquellas obras que se
creen mas representativas de cada
tendencia o corriente. En esta edicin
cada pagina ha sido sometida a una
meticulosa revision para incorporar ejemplos contemporaneos de los
principios fundamentales de todo arquitecto y diseador.
Con esta formulacin se intenta promover un conocimient mas evocador
de la arquitectura que es viva, de la
arquitectura que uno encuentra en la
literatura, de la arquitectura que se
imagina al disear.
Esta fuente prdiga de prototipos arquitectonicos puede ser tambien una
guia de dibujo arquitectonico.
GRATITUDES
Esta edicin si bien ha requerido de
esfuerzo y mucha dedicacin por mi
parte, no hubiese sido posible su finalizacin sin que estuviese Dios siempre
conmigo en cada paso que doy, por
fortalecer mi corazn e iluminar mi
mente y por haber puesto en mi camino a aquellas personas que han sido
mi soporte y compaa durante todo
el periodo de edicin de este libro.
A mi Familia por haber esta siempre
conmigo y apollarme en todas mis
metas y sueos. Al porfesor Ruben Rodruguez por sus asesorias y consejos
en la parte del diseo.
A mis compaeros por sus criticas
constructivas y por siempre dar un
buen consejo critico con respecto al
diseo de esta pieza.
ARQUI
TECTURA
MODERNA
La Arquitectura Moderna
los Pioneros (hasta 1914)

Durante los ltimos aos del
siglo XIX y primeros del XX varios movimientos arquitectnicos empezaron a cuestionar los estilos eclcticos
e historicistas que por entonces dominaban las escuelas occidentales de
Bellas Artes.
De entre ellos, uno de los ms importantes fue el movimiento Arts & Crafts,
precursor del racionalismo por sus
formas arquitectnicas simples, escasa decoracin y preocupacin por el
papel social de la arquitectura. Pese
a estos criterios de modernidad, los
arquitectos del Arts & Crafts, como C.
F. A. Voysey y Philip Webb, se manifestaron contra los progresos industriales reivindicando los oficios artsticos
propios de la sociedad preindustrial.
Esta preocupacin contrasta enormemente con el decidido apoyo a la
tecnologa proclamado por otros arquitectos de la poca, en especial por
algunos seguidores del Art Nouveau,
como el belga Victor Horta.
El camino hacia el empleo arquitectnico de los nuevos materiales industriales en detrimento de los tradicionales, lo abrieron a comienzos del
siglo XX figuras como los hermanos
Perret en Francia, con sus experimen10
taciones con hormign armado, y

Louis Sullivan como integrante de la
Escuela de Chicago. Sullivan levant
una serie de rascacielos con estructura reticular de acero y hierro colado,
como los excepcionales almacenes
Carson, Pirie & Scott (1899-1904).
El discpulo predilecto de Sullivan fue
Frank Lloyd Wright, que explor nuevas vas de innovacin formal con sus
prairie houses (literalmente, casas de
la pradera) levantadas en los alrededores de Chicago. Aunque inspiradas
en el movimiento Arts & Crafts, las unifamiliares prairie houses, con sus proporciones horizontales, presentan ya
una apariencia notablemente moderna. Ms radical fue la postura adoptada por Adolf Loos, arquitecto viens
que visit Chicago a comienzos de la
dcada de 1890. A su regreso a Aus-
tria realiz un inflexible ataque contra

la ornamentacin arquitectnica, en
especial contra los excesos decorativos del Art Nouveau, y proyect varios
edificios extremadamente austeros,
como la asimtrica casa Steiner en
Viena (1910). La arquitectura industrial tuvo su lnea evolutiva particular a
partir de las innovaciones de la Deutsche Werkbund, asociacin de artistas,
artesanos y arquitectos fundada en
Munich en 1907 para colaborar con
la pujante industria alemana. Fue una
organizacin importante en la historia
de la Arquitectura moderna, del diseo moderno y precursora de la Bauhaus. Entre sus miembros destacaron
Peter Behrens, autor de la fbrica de
turbinas AEG, Hermann Muthesius,
Henry van de Velde y Walter Gropius.
Muthesius busc la promocin del di-
seo industrial, extendiendo a la arquitectura los procesos de produccin

en serie. Su lema era Vom Sofakissen
zum Stdtebau (desde los cojines de
los sofs a la construccin de ciudades) indica su amplio abanico de
intereses. En 1914, sin embargo, se
opuso a la inclusin en la Werkbund
de Colonia de los expresionistas, que
promovan un estilo ms artstico a
la hora de proyectar, acorde con las
prcticas constructivas tradicionales.
Los expresionistas estuvieron apoyados por Van de Velde y Gropius, que
por entonces tambin proyectaban
obras sumamente radicales, tanto tecnolgica como estilsticamente.
Dentro de este mismo periodo cabe
resaltar, por ltimo, la labor de otros
arquitectos que promovieron las cualidades renovadoras que con el tiempo llegaron a convertirse en seas de
identidad del movimiento moderno.
La arquitectura
moderna, no
es entonces la
arquitectura
de hoy, sino la
de ayer, la que
inicio un
cambio radical
posterior al
Art Nouveau,
tambin llamado
Modernismo, y
que se
caracteriz por
la utilizacin de
la lnea ondulada y decoracin a base
de elementos
orgnicos,
principalmente
vegetales.
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campo del arte los que actuaban

ms racional y lgica, ms acorde
con los presupuestos estticos en sus
grandes construcciones. Puede percibirse, que si bien se recurre a cdigos
modernistas de ornamentacin, este
recurso trabaja en virtud de la valorizacin del plano y del volumen.
ARQUITECTURA
FUNCIONALISTA

La Arquitectura Moderna
termin con los estilos del pasado,
con el uso de la piedra y ornamentacin, de las bvedas y columnas, generndose una nueva expresin; no
tena memoria, era asimtrica y abstracta. Su nueva esttica se baso en
el uso racional de nuevos materiales
como el concreto reforzado, el acero
laminado y el vidrio plano en grandes
vanos. (Edificios de la Bauhaus).
Surgi el concepto Funcionalismo
y fue inseparable de la arquitectura
moderna; la forma sigue a la funcin
Este concepto se basa en la utilizacin y adecuacin de los medios
materiales en fines funcionales, que
sin embargo puede ser considerado
como medida de perfeccin tcnica,
pero no necesariamente de belleza.
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Las teoras funcionalistas toman como

principio bsico la estricta adaptacin
de la forma a la finalidad o la forma
sigue a la funcin que es la belleza
bsica; pero que no es incompatible
con el ornamento, que debe cumplir
la principal condicin de justificar su
existencia mediante alguna funcin
tangible o prctica, ya que no es suficiente deleitar a la vista, sino que
tambin debe articular la estructura,
simbolizar o describir la funcin del
edificio, o tener un propsito til.
El Art Noveau puede parecernos la
anttesis de funcionalismo, debido
al uso de ornamentos, pero hay que
considerarlo como la primera manifestacin global de la arquitectura
moderna.
Mientras que las tcnicas avanzaban
rpidamente, la arquitectura oficial se
refugiaba en construcciones que imitaban los estilos histricos.
Fueron los ingenieros expulsados del
Se le atribuye
al Art Noveau
el haber comprendido que
con el hormign
y el hierro se
podan crear
formas nuevas,
derivadas de la
funcionalidad de
tales materiales.
Tony Garnier fue un arquitecto y

urbanista francs que naci en Lyon
en 1869 y creci en el barrio de la
Croix-Rousse.
Puede percibirse, que si bien se recurre a cdigos modernistas de ornamentacin, este recurso trabaja en
virtud de la valorizacin del plano y
del volumen. Las categoras tradicionalmente recurridas por la moderna
urbanstica, tienen su origen en las
teoras e instrumentos de planificacin
desarrollados por Tony Garnier; los
conceptos de territorio, zonificacin,
usos del suelo, vialidad, desarrollo urbano regulado, etc. representa ya la
necesidad de la ciencia, de la ciudad,
y la exigencia de planificar el desorden urbano capitalista, adecuado
el espacio a las nuevas necesidades
e intereses de la produccin. Garnier
plantea una alternativa capaz de ordenar nacionalmente la segregacin
socio-espacial-urbana, y en tal sentido su aporte es definitivo para las anteriores experiencias y teoras sobre la
planeacin fsica.
conoceramos la arquitectura de hoy.

La aplicacin del cemento armado se
desarroll ampliamente, desde baldosas hasta todos los elementos de
construccin industrial.
La caracterstica fundamental de la
arquitectura moderna es que la resistencia del edificio est en los marcos
estructurales, los muros no trabajan
sino como simples divisiones, pudindose suprimir en algunos casos
para formar grandes vanos abiertos
o vidriados. Los pisos y techos se
construyen rellenando los espacios
de viga a viga con ladrillos especiales, o bien armando losas que actan
como pequeas vigas apoyadas en
sus extremos. Se utilizaron fachadas
de vidrio o metal, para lo cual se tuvo
que innovar construyendo pilares internos y pisos volados; esto crea una
transparencia interior y exterior, que
permite la fusin y la superposicin
de espacios, creando un ambiente
funcional y abierto al plano.

Con el funcionalismo de
composicin se pretenda realismo,
pero para esto se necesitaba un material de construccin nuevo y adecuado: ste era el cemento armado. Sus
cualidades ms importantes son ser
slido y flexible, resistente y leve; lo
que permite dividir y contener el espacio. Sin ste importante elemento no
13
REPRESENTANTES
FUNCIONALISTAS
derna. En esta misma poca berlinesa

se adhiri al Grupo de Noviembre y
construy el monumento a K. Liebknecht y R. Luxemburg (destruido por
los nazis).
De 1929 data una de sus obras
maestras, el pabelln alemn de la
Exposicin Internacional de Barcelona, estructura de ligeros montantes
de acero cromado que sostena una
plancha de hormign y constituy un
ejemplo incomparable de perfecta
modulacin del espacio; en su interior, escuetamente amueblado por
Mies, figuraba la llamada silla Barcelona. De caractersticas parecidas es
la ms importante vivienda construida por l en Europa, lvvvv (1930), en
Brno (Checoslovaquia).

Ludwig mies van der
Rohe (1886-1969): Arquitecto
Otros ejemplos son: los rascacielos

de Lake Shore (Chicago, 1950), de
austera elegancia.
De los primeros aos de la posguerra

data su aportacin verdaderamente
original, reflejo de las inquietudes del
Berln de entonces. Su primer proyecto revolucionario fue una casa de
pisos destinada a oficinas (1922), en
hormign armado y fachada de faja
continua de ventanas, tema que apareci as por primera vez y al que tanto
habra de recurrir la arquitectura mo-
El edificio Seagram (Nueva York,

1958), prisma de bronce y cristal que
se eleva sobre pies derechos de dos
pisos; el proyecto para la Convention
Hall de Chicago (1953), concebido
en la fachada como juego de tringulos metlicos y en su interior como
una sala libre de pilares, con capacidad para 50.000 personas. Su arquitectura limpia y simple, donde la
perfecta ordenacin radical. De la
estructura produce una extraordinaria
flexibilidad del espacio, dilatado por
una hbil disposicin de los elementos
planos, paredes, techos y paramentos
acristalados y plante las relaciones
entre arquitectura y tecnologa.
alemn, nacionalizado estadounidense. Hijo de un maestro albail, estuvo

tres aos asociado al arquitecto Behrens, y la sntesis entre el industrialismo y el neoclasicismo que ste representaba tuvo enorme influencia en su
formacin.
14
La Villa Tugendhat

Es una obra maestra del arquitecto alemn Ludwig Mies van
der Rohe. Segn la Unesco, es
un ejemplo remarcable del estilo internacional en la arquitectura moderna tal como se desarroll en Europa en el correr de
los aos veinte.
Desarrolla en la villa Tugendhat
su concepcin del plano libre,

donde los espacios ligados a
una funcin son definidos sin
separaciones.La estructura de
acero permite distribuir los diferentes espacios con gran libertad.
Mies van der Rohe dise,
como lo haca habitualmente,
todo el mobiliario.
15
El Pabelln Alemn

Diseado por Ludwig Mies
van der Rohe, era el pabelln de representacin de Alemania para la Exposicin internacional celebrada en
Barcelona el ao 1929. El Pabelln se
concibi para albergar la recepcin
oficial presidida por el rey Alfonso XIII
junto a las autoridades alemanas.
que acta como un muro horizontal

deslizndose sobre los verticales.
Se levanta sobre un plano horizontal

a modo de basamento de origen clsico. Este basamento adems de ser
el soporte del Pabelln, aleja a ste
de la calle.
Estos muros guardan entre s una

relacin de perpendicularidad y su
disposicin crea dos patios dnde el
arquitecto proyecta dos lminas de
agua que potencian la horizontalidad
del conjunto, adems de conseguir
unos efectos reflectantes, que son
constantes en todo el Pabelln, gracias a la textura de la superficie de los
materiales utilizados, la piedra natural
y los diferentes tipos de vidrio llegan a
tener la misma propiedad reflectante
de las lminas de agua.
Sobre el basamento, Mies proyecta

una serie de muros que parecen deslizar entre ellos, con el fin de organizar
el espacio buscado. En este juego de
muros, tambin se incluye la cubierta,
La planta y los diferentes alzados

guardan una misma lectura. La planta
est formada por superficies y lneas
al igual que los alzados, lenguaje utilizado es el mismo.
16
La impresin
total es la de un
espacio lujoso
creado mediante
planos perpendiculares en las
tres dimensiones.
Los muros que configuran el espacio son independientes de la trama

estructural formada por los famosos
pilares cruciformes diseados por el
propio Mies.
La cubierta est concebida como un
muro ms que apoya sobre esta trama estructural.
Estos planos verticales y horizontales
consiguen que el espacio fluya manteniendo siempre una continuidad
que no se rompe en las transiciones

del interior al exterior.
Este es un edificio importante en la
historia de la arquitectura moderna,
ya que en l se plasman todas las
ideas del entonces naciente Movimiento Moderno con ms libertad que
en otras obras, ya que esta construccin no tena otra funcin que difundir
estas nuevas ideas, as como el uso
de nuevos materiales y tcnicas en la
construccin.
17
Casa Farnsworth

El diseo de la vivienda fue
elaborado por Mies van der Rohe
en 1946, a instancias de la doctora
Edith Farnsworth, quien deseaba disponer de una segunda vivienda en la
que pasar algunas temporadas en un
ambiente relajado y solitario. La construccin se llev a cabo en 1950 y su
coste, superior al presupuesto inicial,
acab provocando un grave distanciamiento entre la clienta y el arquitecto.
Dentro del terreno la casa est situada en medio de prados y arboles de
gran tamao naturales del terreno. Al
sur, una gran arboleda cumple la funcin de proteger la casa esparciendo
sus ramas a una considerable altura
sobre la terraza de travertino.
Muy cerca de la vivienda fluye el ro
Fox que en ocasiones puede desbordarse debido a importantes lluvias.
ste es uno de los motivos principales
por el que la casa se construy elevada sobre el terreno.
18
La casa Farnsworth, un icono de la

arquitectura del Movimiento Moderno, se encuentra situada en un paraje
natural, muy prxima a un ro, con
uno de sus lados orientado hacia un
bosque, que la separa de la corriente de agua y otro hacia un pequeo
prado.
El edificio se organiza a partir de dos
plataformas rectangulares. La primera de ellas, a la que se accede a
travs de cuatro escalones lineales,
carece de muros y cubierta y acta
como terraza, encontrndose separada del suelo por cuatro pilares de
acero.
Desde ella, otros cinco escalones
idnticos a los anteriores facilitan el
acceso a la segunda plataforma, situada a 1,5 metros del suelo y que
sostiene a la vivienda propiamente
dicha mediante ocho pilares de acero.
porche. Pasado ste, se accede al interior de la vivienda, en la que llaman

la atencin dos hechos fundamentales. Esta casa, que parece no serlo,
posiblemente por su mismo afn de
transparencia, es, sin embargo, un
discurso arquitectnico, una meditacin sobre lo menos es ms o sobre
el casi nada, por utilizar palabras de
Mies.
sta consta de un primer espacio, cubierto pero abierto al exterior por tres
de sus lados, que se emplea como
Un reduccionismo lingstico y espacial que se compone como una villa

palladiana, aunque no se eleva sobre
una plataforma, sino sobre el vaco,

aunque no use columnas sino vigas
blancas que funcionan como una
pantalla que parece envolver el lugar
de la transparencia, es decir, el espacio de la casa, el espacio del vaco.
Se tratara, pues, de llevar a su grado mximo una idea propia de ciertas
corrientes arquitectnicas: la conexin
completa entre el individuo y la naturaleza, slo interrumpida por la presencia inexcusable de los dos baos
y el armario.
19
El Crown Hall

Es uno de los 20 edificios diseados por Mies van der Rohe para
el Instituto Tecnolgico de Illinois (IIT)
en Chicago. Esta es la pieza central
de un masterplan para el campus fundado en 1940 que ocupa aproximadamente 50 hectreas, presentando
la mayor concentracin de obras de
Mies en el mundo.
Su enfoque es sin duda innovador,
pero es el arte en la ejecucin que
hace del campus de IIT un destino
internacional para los entusiastas de
la arquitectura moderna. Aqu, Mies
van der Rohe ha elaborado y perfeccionado la gramtica del lenguaje
arquitectnico moderno, sus ideas,
estructuras, proporciones y geome20
tra. El Crown Hall es uno de los 20

edificios diseados por Mies van der
Rohe para el Instituto Tecnolgico de
Illinois (IIT) en Chicago. Esta es la pieza central de un masterplan para el
campus fundado en 1940 que ocupa
aproximadamente 50 hectreas, presentando la mayor concentracin de
obras de Mies en el mundo.
Su enfoque es sin duda innovador,
pero es el arte en la ejecucin que
hace del campus de IIT un destino internacional para los entusiastas de la
arquitectura moderna.
Aqu, Mies van der Rohe ha elaborado y perfeccionado la gramtica del
lenguaje arquitectnico moderno,
sus ideas, estructuras, proporciones y
geometra.
21
El plan original de Mies para el campus universitario estaba centrado en

dos edificios principales, un recinto
para estudiantes y una biblioteca. No
obstante, tuvo que adaptar sus planes
a las restricciones econmicas.
No fue hasta la prosperidad posterior
a la Segunda Guerra Mundial cuando
el arquitecto pudo crear sus grandes
monumentos modernistas, entre ellos
el Crown Hall, un edificio para alojar
la Facultad de Arquitectura.
La ltima objecin que el arquitecto
enfrent fue por las escaleras diseadas sin pasamanos. Al recibir la visita del inspector y comprobar que el
recinto no funcionaba como almacn
como haba sido clasificado, indic
que por seguridad de los alumnos deban colocarlos.
22
Hoy en da, el diseo de los pasamanos destaca por su elegante minimalismo.

Las cuatro caras libres del edificio
permiten la entrada de luz y el aprovechamiento de las vistas. El Crown
Hall est orientado de sur a norte.
La entrada principal se encuentra en
la fachada sur, permitiendo contemplar el taller al entrar, con el perfil de
la ciudad de Chicago como vista de
fondo en las ventanas de la fachada
norte.
El edificio tambin tiene esta orientacin para que la iluminacin natural
principal sea luz norte-sur y no esteoeste, que por lo general es ms intensa y difcil de controlar hasta llegar
a resultar molesta en muchos casos.
Uno de sus detalles ms originales es que, en

lugar de ocupar
todo el solar
disponible, Mies
van der Rohe decidi liberar un
espacio prximo
al edificio que
destin a plaza
Edificio Seagram

Es una moderna torre de oficinas proyectada por el famoso arquitecto alemn Mies van der Rohe, en
colaboracin con Philip Johnson.
Este rascacielos de oficinas edificado
en Nueva York en 1958 constituye en
muchos aspectos la culminacin del
proceso de depuracin expresiva, sin
ninguna concesin a lo ornamental,
para edificios en altura que Mies van
der Rohe haba iniciado a comienzos
de la dcada con los Apartamentos
Lake Shore Drive 860- 880 y haba
continuado con otros ejemplos en
Chicago como los departamentos del
Paseo del Commonwealth y los Esplanade. Es un muestra de su mentalidad
racionalista, un ejercicio de elegancia
arquitectnica en el que el uso mesu-
rado de pocos elementos da como resultado una de las ms bellas joyas de

la arquitectura del siglo XX. Smbolo
del mundo industrial contemporneo,
ilustra el lema del arquitecto Menos
es ms demostrando que un edificio
sencillo puede ser igual de sorprendente que una edificacin con diseos
mas compuestos.
El Edificio Seagram es una depurada
sntesis de la arquitectura racionalista
en la que Mies se haba formado, del
estilo internacional que comenzaba a
abrirse paso en la arquitectura a partir
de 1950 y de las aportaciones de la
escuela de Chicago. Para poder tener
acceso al rea de la plaza, es necesario atravesar una escalinata entre
dos grandes pilastras o basas, donde
se extienden dos lminas de agua en
simetra, lo que es muy caracterstico
de la Antigedad clsica.
23
Uno de sus detalles ms originales es

que, en lugar de ocupar todo el solar
disponible, Mies van der Rohe decidi
liberar un espacio prximo al edificio
que destin a plaza, de forma que al
aproximarse al mismo se genera sensacin de escala mediante el juego
lleno-vaco (edificio-plaza) y mediante
las proporciones del propio edificio,
caractersticas difcilmente encontradas en una ciudad como New York.
Preguntado el arquitecto por la razn
de dicha plaza, respondi que retranqueba el rascacielos para poder
verlo. Si vas a Nueva York, realmente
tienes que mirar a las marquesinas
para saber donde ests. Ni si quiera puedes ver el edificio, slo lo ves
desde lejos. Esa plaza permite a la
construccin respirar en medio de un
conjunto urbano en el que la densidad edificatoria deja apabullado al
espectador.
Es un edificio de planta rectangular
sostenido sobre pilotes
Planta
La planta del Seagram es, al igual
que en los Lake Shore Drive, un rectngulo de 5x3 mdulos estructurales
cuadrados. Pero en la elevacin del
edificio logra su perfeccin expresiva,
simulando una columna con sus tres
partes constitutivas clsicas.
Fachada
Su tipologa deja en evidencia la estructura en la fachada, cumpliendo a
la vez un rol ornamental, compuesta
por vigas de acero y columnas de
bronce, que sin tener una funcin estructural enmarca perfectamente las
grandes cristaleras que constituyen la
epidermis ms visible de la obra.
Como es un edificio destinado a oficinas y no a actividades de recreacin,
su fachada es muy sencilla, la cual
delata en el momento de observarla
las caractersticas funcionales del edificio.
La ornamentacin de la estructura corre por cuenta de las instalaciones de
vigas de acero y columnas de bronce, aunque dichas columnas iban a
ser construidas de acero pero debido
a las quejas de la compaa por la
economa de los recursos decidieron
hacerlas de bronce.
24
Esta obra supuso

una nueva manera de pensar
y entender un
museo, alejndose del edificio cerrado compuesto
por muchas salas
temticas, para
generar un gran
espacio libre, vidriado, permeable y verstil.
conceptual y constructiva. Mies era

Neue National Gallery

Es la ltima obra del afa- inflexible en su bsqueda de esta permado arquitecto Mies van der Rohe,
quien falleci poco antes de su inauguracin, y la primera que realiz en
Berln, su ciudad natal.
Aqu se hacen claramente patentes

y legibles los postulados y manera
de trabajar del arquitecto, donde el
concepto de menos es ms cobra
absoluto sentido. Junto al Pabelln
alemn de Barcelona, es considerado
uno de los principales ejemplos de la
abstraccin estructural del Estilo Internacional.
Es una de las muestras ms representativas y refinadas de la bsqueda de
la elegancia mediante la simplicidad
feccin.
Cuando el espacio infinitamente flexible entre las fachadas vidriadas result ser inadecuado para exhibir arte, la
respuesta sin complejos del arquitecto
era la siguiente:
Es un pasillo tan enorme que por
supuesto significa grandes dificultades para la exhibicin del arte. Soy
plenamente consciente de eso. Pero
tiene tal potencial que no puedo tomar en cuenta simplemente esas
dificultades.Estas caractersticas lo
alejan de una estructura cerrada para
generar un gran espacio libre, vidriado, permeable y verstil.
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Planta baja
Frank Lloyd Wright
La Casa de la Cascada o casa

Kaufmann.

Es la obra cumbre de Frank
Lloyd Wright y una de los hitos principales de la arquitectura del siglo XX.
Est situada en Bear Run, Pensilvania
(Estados Unidos) y fue terminada en
1937.
Frank Lloyd Wright (1876-1959) es
considerado por algunos autores
como el mejor arquitecto estadounidense, y a su vez, la casa de la cas26
cada su obra maestra.

Llamada la residencia ms famosa
que se haya construido, la AIA (American Institute of Architects) la ha juzgado como el mejor trabajo de un
arquitecto estadounidense.
Diseada entre 1934-1935 y construida durante 1936-1937 en Pennsylvania, Fallingwater fue la casa de
campo para Edgar Kaufmann, su esposa Liliane y su hijo Edgar Jr., dueos de un almacn de departamentos
en Pittsburgh.
27
Planta primera
despus de sufrir los efectos de un tornado. La casa, de dos plantas, se extiende horizontalmente con prominentes voladizos y terrazas, sin embargo
hay un ncleo que crece verticalmente, en el que est la chimenea.
Planta segunda
Tiene unas ventanas que se extienden

verticalmente y que pasan de una
planta a otra, mostrando as los forjados. ste ncleo vertical es el corazn de la Casa de la Cascada. En
el interior de la Casa de la Cascada
encontramos habitaciones singulares
por su distribucin, ubicacin y acabados.
Fallingwater sigue los principios de

Arquitectura orgnica enfatizados
por Wright en su escuela y estudio
Taliesin. Bsicamente consiste en integrar en una unidad (edificacin) los
factores ambientales del lugar, uso y
funcin, materiales nativos, el proceso de construccin y el ser humano o
cliente.
Existen varias ancdotas sobre la
construccin de Fallingwater; la localizacin preferida de los Kaufmann
en su finca de verano estaba situada frente a la cascada formada por
el riachuelo Bear Run. Despus de
un par de visitas al lugar, proponer y
ser aceptada la construccin sobre la
cascada, y nueve meses sin tocar un
lpiz, Frank Lloyd Wright germin el
proyecto en su cabeza.Cuando Edgar
Kaufmann anuncio su visita a Taliesin
(septiembre de 1935), Wright se sent
y dibujo el primer boceto de la casa y
28
los planos se desarrollaron en pocas

horas. Wright le comento a Kaufmann
...diseada para la msica de la cascada...para quien le gusta orla. Hoy
en da el sonido de la cascada se percibe desde cualquier lugar de la casa.
El terreno en el que se ubica la casa
tiene abundancia de rocas a nivel del
suelo, las cuales sirvieron de cimentacin del edificio. La zona tiene un
relieve ligeramente accidentado, un
bosque de rboles caducifolios que se
mantiene prcticamente virgen ya que
solo un camino peatonal conduce a
la casa, y el arroyo del Oso, en el cual
est la cascada de la casa. Del terreno del lugar se extrajeron rocas que
conforman mamposteras de la parte
baja de las fachadas del edificio, colocadas en ese lugar para crear una
progresin desde la roca natural del
suelo hasta el hormign de las partes
altas. El resto de las fachadas es de
Otro elemento
contrastante de
la casa son las
formas ortogonales que tienen
los voladizos
y las paredes,
imponindose
as la casa como
arquitectura.
color crema, color contrastante con

el entorno verde o marrn (segn la
estacin).
El edificio guarda una relacin con el
entorno que llega a ser de respeto o
adaptacin al medio. As, los cimientos de la casa son las rocas del lugar, y
algunas de ellas sobrepasan el ancho
forjado de la primera planta asomndose junto a la chimenea. Gran parte
de la casa est en voladizo, situado
encima del arroyo.
Los ingenieros de Wright no confiaron
en que esa estructura fuese a aguantar y aconsejaron a Wright que rectificara. El orgullo de este arquitecto le
permiti ceder poniendo nicamente
unas piezas metlicas que sostienen
al voladizo, el cual aun sigue en pi
Al entrar en la casa por principal, situada en la cara norte, accedemos a

una pequea habitacin con funcin
de recibidor ubicada bajo las escaleras que conducen a la segunda planta.
Pasada dicha habitacin se entra en la
sala de estar, el habitculo ms grande de la casa desde el que se divisan
unas vistas esplndidas del bosque
que rodea la vivienda.Al entrar, frente
por frente est el llamado rincn de
la msica, cuya etimologa se desconoce, a la derecha est la zona con
sofs y detrs del rincn de la msica est la escalera del agua, llamada as porque baja a una pequea
plataforma que est junto al arroyo.
Para bajar por sta es necesario abrir
unas mamparas correderas de vidrio.
Los escalones de la escalera del
agua estn colgados de unos cables
en traccin unidos al primer forjado.
29
Casa Freeman

A principios del siglo XX,
Wright inici un perodo de independencia profesional en donde centr su
tarea en una serie de viviendas denominadas Casas de las Praderas entre las que se encontraba la Freeman
House, as como la Winslow House
(1894) y la Willitts House, ambas en
Illinois (1901-1902), la Martin House
en New York (1904) y la Robie House
de Chicago (1906-1910), entre muchas otras. Esta primera etapa de su
produccin, dio a Wright un prestigio
internacional que lleg hasta Europa.
Est situada en un terreno en pendiente, en una colina de Los Angeles.
Fue construida con un sistema experimental de bloques de hormign inspirada en los templos mayas y aztecas.
A lo largo de su carrera, Wright emple el concepto de agrupacin de
diferentes motivos geomtricos en los
que cada uno representa la parte y el
todo. Estos motivos son indiferentes
30
a la escala y enmascaran las propiedades de los materiales. Ese principio

compositivo explica el carcter de su
arquitectura, en la que la metodologa constructiva se corresponde con
una metodologa ornamental. Se trata de un sistema basado en la repeticin sistemtica del adorno que se
supedita a la retcula inherente de los
muros.
Esta casa presenta una total integracin al entorno natural circundante,
con marcadas lneas de aventanamientos horizontales, destacados tejados salientes en los perfiles de sus
fachadas y la conformacin de su
plantas en torno a la chimenea.
Los protagonistas en esta obra son los
bloques de hormign, modelados de
acuerdo a formas geomtricas. Para
mejorar la resistencia del sistema,
Wright coloc una trama de acero
en los laterales de los bloques. Tambin sustituy los moldes de madera
por otros metlicos, consiguiendo as
piezas ms regulares. Las juntas exteriores desaparecan tras una ranura semicircular que se rellenaba con
mortero para sujetar el armado. El
mortero era vertido despus de colocar los bloques, por lo que no era
necesario que un albail especializado realizara la tarea. Se supona que
tanto los bloques como las paredes
eran impermeables al agua. La nica concesin de Wright respecto a la
imprecisin del sistema fue el empleo
de un muro doble para mejorar el aislamiento trmico mediante la cmara
de aire que se generaba entre ellos.
Lo cierto es que este espacio era necesario para asegurar la precisin de

las paredes en ambas caras.
La casa Freeman constituye una excepcin en este sistema de casas con
bloques de Wright. Aqu las esquinas
se acristalan eliminando all la estructura portante. En vez de tratarse
de un cubo construido con cubiertas
sencillas y muros portantes, esta casa
se aproxima a la idea del esqueleto
estructural, pues las cmaras de aire
entre los bloques estn rellenas con
hormign para crear pilares y vigas
homogneas.
31
Chales Edouard Jeanneret - Le

Corbusier (1887-1965)
Le Corbusier fue sin duda la figura
mas ceera del movimiento moderno;
defini las cinco reglas o pautas que
guiaran su actividad como arquitecto
y que luego serian aplicadas hasta la
saciedad por el proceso evolutivo que
sigui a dicho movimiento. adems
de un gran arquitecto y pintor, un eminente terico de la arquitectura.
LEsprit
Nouveau
A fin de divulgar
sus ideas sobre
la arquitectura
y la pintura, Le
Corbusier fund
en 1920, junto
con Paul Derme, una revista
de divulgacin
artstica que
obtuvo gran
resonancia internacional: LEsprit
Nouveau (El
Espritu Nuevo;
aunque en francs la palabra
esprit suele tener
tambin el significado de conciencia, razn,
inteligencia).
32
Escribi varios libros, en los que ejemplificaba sus ideas mediante proyectos propios (a la manera clsica como
lo hizo en su momento, por ejemplo,
Andrea Palladio en I Quattro Libri
dellArchitettura) Tuvo muy claro que,
aparte de saber crear buenos edificios era necesario saber explicarlos y
transmitirlos al resto de los profesionales y a los estudiantes, y ejerci con
gran maestra la tarea de publicitar su
propia obra.
Como visionario, Le Corbusier vea
la posibilidad de cambiar el mundo a
travs de la arquitectura. Si bien nunca se ali con un grupo poltico en
particular, su postura estaba ms cerca de una postura liberal (algunos lo
han descrito como un socialista, adjetivo que probablemente se queda corto para caracterizar sus actividades), y
como tal, vea todo proceso de diseo
con fines utpicos.
Lo que le permiti contribuir grandemente al significado de la arquitectura
en general.
La machine habiter

Le Corbusier es conocido por
su definicin de la vivienda como la
mquina para vivir tambin llamada
la mquina para habitar traducido literalmente. Con ello, Le Corbusier pona en nfasis no slo la componente
funcional de la vivienda, sino que esta
funcionalidad debe estar destinada
al vivir, comprendindose esto ltimo
desde un punto de vista metafsico.
Le Corbusier crea que el objetivo
de la arquitectura es generar belleza
(muy conocida tambin es su frase:
La Arquitectura es el juego sabio, correcto y magnfico de los volmenes
bajo la luz), y que sta deba repercutir en la forma de vida de los ocupantes de los propios edificios.
En cuanto al criterio de mquina de
habitar, Le Corbusier estaba deslumbrado por las entonces nuevas mquinas: en especial los automviles y
aviones, considerando aquellos que
tenan diseos prcticos y funcionales
como modelo para una arquitectura
cuya belleza se basara en la practicidad y funcionalidad; el racionalismo.
Los cinco puntos de una nueva
arquitectura

En 1926 Le Corbusier presenta un documento donde expone
en forma sistemtica sus ideas arquitectnicas: los llamados cinco puntos
de una nueva arquitectura representan una importante innovacin con-
ceptual para la poca, aprovechando

las nuevas tecnologas constructivas,
derivadas especialmente del uso del
hormign armado (hasta entonces
este material se usaba en viviendas y
monumentos disfrazndosele de piedra esculpida con molduras):
Los pilotis: para que la vivienda no
se hunda en el suelo, y (por el contrario) quede suspendida sobre l, de
forma tal que el jardn pase por debajo.
La terraza-jardn: que permite
mantener condiciones de aislamiento
trmico sobre las nuevas losas de hormign, y convierte el espacio sobre la
vivienda en un mbito aprovechable
para el esparcimiento.
La planta libre: aprovechando las
virtudes del hormign, que hace innecesarios los muros portantes. De esta
forma, se mejora el aprovechamiento
funcional y de superficies tiles, liberando a la planta de condicionantes
estructurales.
La ventana longitudinal: por el
mismo motivo del punto anterior, tambin los muros exteriores se liberan, y
las ventanas pueden abarcar todo el
ancho de la construccin, mejorando
la relacin con el exterior.
La fachada libre: complementario
del punto interior, los pilares se retrasan respecto de la fachada, liberando
a sta de su funcin estructural.
Su arquitectura
resulta ser altamente racionalista, depurada
(con el uso de
materiales sin
disimularlos;
nota la posible
belleza de las
lneas depuradas, sin adornos,
sin elementos
superfluos) y
con un excelente
aprovechamiento
de la luz y las
perspectivas de
conjunto, dando
una sensacin
de libertad (al
menos para el
desplazamiento
de la mirada)
y facilidad de
movimientos.
33
Ide el Modulor, sistema de medidas

basado en las proporciones humanas,
en que cada magnitud se relaciona
con la anterior por el Nmero ureo,
para que sirviese de medida de las
partes de arquitectura.
precursores del brutalismo, sus trabajos posteriores han servido de base a

corrientes arquitectnicas apoyadas
en la tectnica (expresin de los materiales y sistemas constructivos) y en
diferentes enfoques regionalistas.
De esta forma retomaba el ideal antiguo de establecer una relacin directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre. Tom como
escala del hombre francs medio de
esa poca: 1,75 m de estatura; y ms
adelante aadi la del polica britnico de 6 pies (1,8288 m), lo que dio
el Modulor II. Los resultados de estas
investigaciones fueron publicados en
un libro con el mismo nombre del Modulor.
Le Corbusier fue uno de los miembros
fundadores del Congreso Internacional de Arquitectura Moderna. En
1930 adopt la nacionalidad francesa. Unos aos despus realiz su primer viaje a los Estados Unidos.
Si bien para muchas figuras del pensamiento arquitectnico contemporneo, la modernidad es un movimiento
obsoleto, y por lo tanto las obras y
premisas de su arquitectura no deben
continuarse, hay un grupo importante
de arquitectos (llamados neomodernos o simplemente modernos) que
continan haciendo arquitectura en el
espritu de Le Corbusier.
Le Corbusier se hizo famoso como

uno de los lderes del llamado estilo
internacional, junto a Ludwig Mies
van der Rohe, Walter Gropius y otros.
Fue un arquitecto muy admirado en
su poca e influy a varias generaciones de arquitectos.
Hoy en da la obra y el pensamiento
de Le Corbusier siguen vigentes, tanto
en la prctica como en la enseanza y
en la teora de la arquitectura. Como
una de las figuras clave de la arquitectura moderna, la continuacin del
movimiento tiene en l y en sus obras
un referente directo. Como uno de los
34
Introdujo la proporcin urea en muchas de sus obras, por ejemplo se

puede apreciar en el mdulo de la
Capilla de Notre Dame du Haut.
Ha influido de manera muy importante en arquitectos de todas partes del
mundo. En Mxico fue su seguidor
Mario Pani Darqui, en Brasil Oscar
Niemeyer, en la Argentina, Antonio
Bonet, Juan Kurchan, Jorge Ferrari
Hardoy, Amancio Williams y el primer
periodo creativo de Clorindo Testa. En
Uruguay, el terico urbanista Carlos
Gmez Gavazzo. En Espaa, Francisco Javier Senz de Oiza y en Colombia, Rogelio Salmona.
Pabelln de LEsprit
Nouveau

Era un edificio temporal,
construido en 1925 dentro del marco
de la Exposicin Internacional de Artes Decorativas en Pars.
Para Le Corbusier era la ocasin de
mostrar de modo provocante, sus
ideas sobre la arquitectura y el urbanismo que haba comenzado a desarrollar con Pierre Jeanneret desde
1922.
La Exposicin tuvo lugar en el centro
de Pars, bordeando ambos mrgenes
del ro Sena hasta rodear el Gran Palaix.
El pabelln representa una nueva
forma del espacio habitable, descartando toda nocin decorativa. Le
Corbusier trata de mostrar que la arquitectura est siempre presente en
todo, desde el ms humilde equipamiento domstico, a la mansin, el

barrio, la ciudad, etc.
Se trata de hacer la demostracin
de las posibilidades que ofrecen el
hormign armado y el acero para
la arquitectura y en particular para
la vivienda en serie (en un momento
donde los materiales son considerados como indignos por los maestros
de la arquitectura) y de probar que
la industrializacin de la construccin
por elementos estandarizados no es
incompatible con el arte.
El Pabelln de LEsprit Noveau marca
un hito en la evolucin arquitectnica.
El trmino mobiliario es reemplazado
por equipamiento, implicando la clasificacin de diferentes elementos necesarios para el funcionamiento del
hbitat, como consecuencia de su
funcionalidad.
35
Villa Stein - de Monzie

Ya reconocido mundialmente, Le Corbusier disea amplias casas en los
barrios burgueses de las afueras de
Paris, aunque no llegar a construirlas todas. La ms llamativa es la casa
Les Terrasses, levantada en Garches
en un terreno que en la actualidad
pertenece a la comuna de Vaucresson.
Estuvo destinada a Michael Stein, hermano de la escritora Gertrude Stein, y
a su esposa Sara, as como a Gabrielle de Monzie, divorciada del ministro
radical socialista Anatole de Monzie y
fiel defensora de Le Corbusier, gracias
a quien pudo llevar a cabo el pabelln de 1925. El lujo de estos espacios
molestar a los crticos preocupados
por la dimensin social de la arquitectura moderna.
En la pelcula LArchitecture
aujourdhui, que Pierre Chenal dedica al arquitecto en el ao 1930,
Le Corbusier se interpreta a s mismo
llegando a la casa por la alameda
de grava en su coche Voisin, para
36
relacionar explcitamente de esa manera la mquina con la vivienda. Sin

embargo, cuando vuelve a visitar la
casa en 1959, descubre en ella una
deliciosa aparicin donde se mezclan poesa, tcnica, biologa y escala
humana.
El arquitecto en las Cuatro composiciones manifiesta la concepcin desde la volumetra de las casas por l
realizadas a modo de repertorio, de
modelaje del slido. La casa Stein, segn esta reflexin, forma parte del segundo tipo del que dice: El segundo
tipo revela la comprensin de los rganos en el interior de una envoltura
rgida, absolutamente pura. Problema
difcil, acaso delectacin del espritu;
gasto de energa espiritual en medio
de las trabas que se han impuesto.
Se trata de un edificio de volmenes

aislados y rodeado de jardn, con
casa para los porteros situada junto a
la cancela de acceso.
Al igual que la Villa Savoye, de espacios abiertos formados por las distintas terrazas de las plantas.
La sensacin cbica se rompe nicamente con volmenes de forma
ovalada, inspirados en las chimeneas
de los grandes trasatlnticos. Sin embargo, se detecta an en ambas casas un principio clsico: el sistema de
proporciones de las fachadas es netamente palladiano. La disposicin vertical de los espacios resulta bastante
clara y lgica.
Este es un ejercicio donde la intuicin de la forma exterior del edificio

es anterior a su distribucin espacial y
funcional, en una imposicin de reminiscencias clsicas, y que se resuelve
segn los criterios previos establecidos por el ideario del Movimiento
Moderno.
El crtico britnico Colin Rowe compar la retcula geomtrica realizada
alternativamente con tramas anchas
y estrechas, con las que se dise la
casa, con la planta de Villa Malcontenta de Palladio, y puso de relieve as
una de las numerosas correspondencias ocultas que abundan en la obra
de Le Corbusier.
37
Actualmente es
una casa-museo, dedicada
a la vida y obra
de Le Corbusier
y mantenida
por la sociedad
pblica Monuments de France,
y recibe miles de
visitas al ao,
principalmente
de arquitectos y
estudiantes.
Villa Savoye

Poissy se encuentra a algo
menos de una hora de viaje desde
Pars, y es uno de los tpicos suburbios de la capital francesa, con largas
calles de unifamiliares con jardn. La
Villa Savoye ocupa uno de estos solares, situndose ms prxima a la
naturaleza que a la calle y liberando
38
un gran espacio verde a su alrededor

(aunque la construccin de equipamientos para la ciudad tras la guerra
merm de forma importante el espacio privado de la vivienda). La parte
principal de la vivienda (saln, comedor, cocina, dormitorios y baos)
se encuentra ubicada en la planta
primera, mientras que la planta baja
est ocupada por el hall y dependen-
cias para el servicio, y cuenta con un

garaje capaz de soportar 3 automviles de la poca, algo que fue un hito
para la historia de la arquitectura y un
gran adelanto para su tiempo. La cubierta es plana y en ella se encuentra
un pequeo jardn.
La planta baja est determinada en
gran medida por el movimiento de un
automvil que entre al edificio. Este
movimiento tambin determina la estructura, basada en una malla ortogonal de pilares de hormign distantes
entre s 4,75 metros unos de otros.
Esta malla conforma una planta cuadrada de 23,5 m de lado, sobre la
que se asienta la Villa.
La Villa Savoye fue proyectada por
Le Corbusier como paradigma de la
vivienda como machine habiter, de
forma que las funciones de la vida
diaria en ella se vuelven fundamenta-
les para su diseo. El movimiento de

los coches para entrar al interior de la
vivienda (un motivo que apasionaba
a Le Corbusier desde haca aos) es
el detonante para la concepcin del
edificio.
Tambin en este trmino se engloba
el hecho de que la vivienda se conciba pretendidamente como objeto
que se posa sobre el paisaje, siendo
totalmente autnomo del mismo y
pudiendo ser colocado en cualquier
lugar del globo. La arquitectura sigue
de este modo a aeroplanos, automviles y paquebotes, y con el objetivo
final declarado de lograr producir las
viviendas en serie.
La planta baja sobre pilotis tambin
avanza en este sentido, ya que independiza la Villa de su jardn, y fue
recogido como uno de los puntos fundamentales de la primera generacin
de la Arquitectura Internacional.
39
Pabelln Suizo
Los materiales que se usan en la Ville

Savoye son materiales prosaicos, este
tipo de materiales se utilizaron durante
este tiempo en la construccion de las
casas de clase baja de Paris. A pesar
de que la casa se dise pensando
que la habitaran personas acomodadas, se us yeso en las paredes y
hierro en los pasamanos.
40

Es ste edificio uno de los
exponentes de un momento creativo y de un modo de materializacin
plstica que no volvi a repetirse en el
conjunto de la obra del autor. Le Corbusier ya haba puesto en prctica sus
ideas y madurado sus experiencias en
las casas individuales construidas en
la regin de Pars durante la dcada
del 20, pero todava estaba lejos de
aparecer en el horizonte la manera
brutalista de las obras de la segunda
posguerra.
En esta y otras obras tempranas de
la dcada del 30 hacen su aparicin una serenidad y un clasicismo
propio de la segunda fase del movi-
miento moderno. Ya no aparecen ni

la rigidez irrestricta de los cinco puntos ni el cubismo programtico de las
obras anteriores y las obras se abren
a una mayor libertad expresiva, a la
introduccin de nuevas texturas y materiales y a una notable madurez en el
manejo de los recursos plsticos.
El Pabelln Suizo de la Ciudad Universitaria es un acabado paradigma
del nfasis del movimiento moderno
en que las formas sean representativas de las diferentes funciones (form
follows function) y a la vez, sean objeto de un tratamiento plstico tanto en
su gestacin como en su integracin
al conjunto.
41
viendas para los docentes y el director

(1925-1926).
Entre sus Principios conceptuales
podemos nombrar:
Walter
1969)
Est ubicado en una parcela asignada en el extremo este del recinto

universitario, entre una serie de construcciones en los estilos nacionales
de cada pas, en Pars. La obra consta
claramente de dos volmenes diferenciados. Por un lado, el pabelln en
forma de paraleleppedo que contiene los dormitorios de los estudiantes y,
por el otro, la forma libre que contiene
los mbitos de reunin, el conjunto de
los espacios individuales y el espacio
social. El volumen de dormitorios se
separa del suelo por medio de grandes columnas de hormign. Al mismo
tiempo aparecen en la produccin del
maestro los primeros elementos de
adjetivacin mural que rompen con
la ortodoxia de los planos blancos del
perodo anterior.
42
Gropius
(1883-
Walter Gropius naci en Berln en

1883. Realiz sus estudios de arquitectura en las Escuelas Superiores Tcnicas de Berln y Munich, entre 1903 y
1907, y emprendi viajes de estudios
como era usual entonces por varios
pases europeos.
Al finalizar la guerra, y a propuesta
de Henry van de Velde, Gropius fue
nombrado director de la Groherzogliche Kunstgewerbeschule de Weimar, y
de la Groherzogliche Hochschule fr
bildende Kunst. De estos centros de
formacin creo Gropius la Staatliches
Bauhaus, en 1919.
Cuando la institucin tuvo que cambiar de lugar, Gropius proyect otro
complejo de edificios para el Bauhaus
en Dessau (1925-1926). La idea bsica era disear edificios que correspondiesen a las funciones primordiales de la escuela, y comunicarlos unos
con otros. Se construyeron adems vi-
Generar la convergencia de las fuerzas de vanguardia en un movimiento

unitario que sea capaz de atacar toda
la produccin edilicia y modificar
totalmente el ambiente en el cual el
hombre vive y trabaja.
Promover para el logro de dicho
objetivo la sntesis de todas las artes
y la abolicin de la antinomia entre
artesana e industria, postulando a
ambas como polos complementarios
en la produccin de dicho ambiente.
Plantear la conexin sustancial entre la forma y la funcin, es decir, no
contraponer las exigencias funcionales a las formales dentro del viejo
sistema de valores, sino ver las unas
y las otras integradas bajo un nuevo
punto de vista.
Generar una arquitectura que simbolice el espritu de los tiempos modernos.
Principios instrumentales
La composicin a partir de volmenes macizos, pero articulados libremente sobre el terreno.
La absoluta libertad en el planteo de
los aventanamientos, desvinculando a
las ventanas de toda relacin proporcional con las fachadas y atendiendo
slo a la expresin de las funciones
interiores.
La publicacin
ms importante
que se basa en
Gropius y Behne
se public en
1932 en Estados
Unidos: The International Styie:
Architecture since
1922 (El estilo
internacional:
arquitectura
desde 1922),
de Henry-Russell
Hitchcock, Philip
Jonson. Lo que
Gropius evit
decir lo hicieron
los historiadores
norteamericanos: declararon
la arquitectura
moderna como
estilo.
43

La Das Staatliches
Bauhaus (Casa de la Construccin Estatal)
La Das Staatliches Bauhaus

Fue la escuela de diseo,
arte y arquitectura fundada en1919
por Walter Gropius en Weimar (Alemania) y cerrada por las autoridades
prusianas (en manos del partido nazi)
en el ao 1933. La escuela Bauhaus
tena como propsito realizar la arquitectura del porvenir. Esta idea requera una nueva forma de ensear,
con estudiantes que estuvieran ms
all de la especializacin acadmica,
para lo que esta escuela ofreca la
preparacin adecuada. Como el mismo Gropius afirmara, la base para
conseguirlo deba ser volver a las manualidades, las clases seran un taller
manual. Para ello la escuela contaba
con un selecto grupo de profesores.
Queran innovar en el campo artstico introduciendo la nocin de arte
en diferentes elementos de uso diario.
Uno de los principios bsicos de la
escuela era formar un movimiento de
artistas con plena conciencia social e
intelectual, formar jvenes artistas que
no cayeran en lo tpico. Perseguan la
armona entre arte e industria. Lograr
una cultura del pueblo y para el pueblo era una meta comn en los movimientos culturales de la poca que
pretendan innovar. El artista es un
artesano inspirado. Debe tener tcnica. Gropius sostuvo que ambos, arquitectos y artistas, deban volver a ser
artesanos. Buscaba unir sus talentos
para que, orientados con un mismo
fin, se lograra un mejor resultado. As,
44
fundi dos oficios que hasta entonces

haban trabajado independientemente el uno del otro.
La construccin de un edificio deba
ser un trabajo en conjunto en el que
artista y arquitecto deban manejar
por completo cada disciplina y especializarse en la que ms le interesara.
Con esta nueva forma de pensar se
uni arte y funcionalidad como nunca se haba visto antes. Esta fusin es
elemental porque hace que el artista
ya no sea una entidad aislada, si no
que entra a la sociedad como un personaje til, interviene directamente en
ella. El arte entra a los hogares con
una funcin.
Se crea que las formas y los colores bsicos representaban un precio
industrialmente ms econmico, por
lo que las formas del crculo, el cuadrado y el tringulo fueron tomadas
como puntos de partida. En las clases
sobre forma se empezaba a trabajar
con estas figuras elementales y a cada
una de ellas se le atribua un carcter
determinado. As, el crculo era `fluido y central, el cuadrado resultaba
`sereno y el tringulo, `diagonal.
La filosofa de
Gropius se basaba en integrar
todas las artes
con la tecnologa moderna y
unirlas con el fin
de obtener un
diseo disponible
para todos los
niveles socioeconmicos.
Los productos
resultantes se
alejaban mucho
de la clsica
ornamentacin
excesiva.
45
Este concepto se tomara ms tarde y

se le llam funcionalidad moderna o
modernidad internacional.
Una de las principales marcas de la
escuela Bauhaus fue su empeo en
la bsqueda de la racionalidad, de lo
fundamental. Buscaban, experimentando, la funcionalidad pura de los
distintos elementos. Se regres a las
formas, a los colores elementales. Se
ense a prescindir de toda osamenta
ya que lo que se persigue es lo esencial. Todo se vuelve limpio, ntido,
claro.
Los conceptos de la Bauhaus eran sobrios. Reducen al mximo el uso de
colores y formas. Quieren un mundo
funcional, por lo que hay reduccin
de materiales, persiguiendo la economa basados en la racionalidad. Se
buscaba la vida detrs de las diversas
formas. La escuela en s era un laboratorio, queran ejercer una experiencia vivificante en el mercado pero no
absolutamente masiva.
proponen una efectiva planificacin

urbana.
La influencia de la Bauhaus sigue presente en el diseo actual. Gracias a
ella es que existe el diseo industrial
como tambin existe aun la idea de
combinar esttica y funcionalidad.
Fbrica Fagus

Esta fbrica de hormas de
zapatos fue el primer encargo industrial para Walter Gropius y su diseo
lo realiz en colaboracin con quien
en aquel momento era su socio Adolf
Meyer.
Buscan la calidad y no una novedad

efmera. Para ellos la belleza radica en
el material puro, sin ornamentos. Critican el uso de formas innecesarias;
una silla para funcionar no necesita
adornos. Su tendencia es romper con
lo tradicional, con los estilos preestablecidos.
Para el arquitecto la forma del edificio

deba ajustarse a la funcin para la
que se proyectaba y corresponder a
una lgica constructiva segn dicha
funcin, su imagen no debe esconder
su forma sino mostrarla de una manera bella y moderna, la arquitectura
debera adaptarse al nuevo mundo de
las mquinas.
La funcin predomina sobre la forma,

hay una estrecha relacin entre arquitectura, diseo y ciencias aplicadas.
Buscan adecuar los elementos de la
vivienda a las necesidades humanas;
Segn Gropius, la forma exacta sin

enmascaramientos, con contrastes
claros, la secuenciacin de formas
iguales y la unidad de forma y color
46
deban constituir la base de la rtmica

de la creacin arquitectnica.
En este edifico se encuentran plasmadas estas ideas, un bloque prismtico,
de tres plantas con base rectangular
y cubierta plana cuya estructura de
hormign armado con los soportes
desplazados hacia el interior permite
liberar los muros exteriores de cualquier funcin portante y cuya planta
expresa claramente sus intereses comerciales modernos y funcionales.
El edificio se compone de tres plantas
con una cubierta plana que conjuntamente con la sustitucin de los muros
por grandes cristaleras, que a su vez
tambin conformaban las esquinas
del edificio, se convirti en uno de los
sistemas constructivos caractersticos
del Movimiento Moderno
47
El edificio se compone de tres plantas

con una cubierta plana que conjuntamente con la sustitucin de los muros
por grandes cristaleras, que a su vez
tambin conformaban las esquinas
del edificio, se convirti en uno de los
sistemas constructivos caractersticos
del Movimiento Moderno, especialmente en rascacielos como los paradigmticos Lever House de Bunshaft o
el Edificio Seagram de Mies van der
Rohe y Philip Johnson o el Edificio de
la Bauhaus en Dessau realizado tambin por Gropius.
La estructura de hormign armado,
con los soportes desplazados hacia
el interior, posibilitaba liberar a las
paredes exteriores y, especialmente a
las esquinas del edificio de su funcin
portante.
El edificio principal, de planta rectangular, fue concebido como esqueleto
portante sin pilares en las esquinas,
con una fachada surcada por cuadrculas de metal cubiertas de cristal,
siendo uno de los primeros ejemplos
de curtain wall, fachada de cortina.
Dicha estructura constructiva no parece necesitar un revestimiento formal para clarificar la composicin, al
contrario, la forma y el lenguaje de
la arquitectura vienen dados por la
tcnica.
El primer edificio diseado por Gropius
para la fbrica de calzado fue el de las
oficinas y es uno de los ms importantes y
caractersticos del complejo.
48
La fbrica Fagus de Gropius es donde por primera vez se sustituyeron los

muros de una fbrica por cristal. Este
novedoso, para la poca, muro cortina tiene una altura que abarca los
tres pisos del edificio.
ESTILO INTERNACIONAL

Se conoce como Estilo Internacional a un estilo arquitectnico de
la arquitectura moderna, encuadrable
dentro del funcionalismo arquitectnico, que propugnaba una forma de
proyectar universal y desprovista de
rasgos regionales. Comenz a tomar
forma a partir de 1920.
El Estilo Internacional se caracteriz,
en lo formal, por su nfasis en la ortogonalidad, el empleo de superficies
lisas, pulidas, desprovistas de ornamento, con el aspecto visual de ligereza que permita la construccin en
voladizo, por entonces novedoso.
El empleo de las nuevas tcnicas y
materiales, como el hormign armado, permitan tambin la configuracin de los amplios espacios interiores
que caracterizaron a los de los edificios del Estilo Internacional.
El Estilo Internacional fue el resultado

de varios factores que tuvieron lugar
en el mundo occidental que la industrializacin, la mecnica, la ingeniera
y la ciencia de los materiales estaban
revolucionando.
El primero, la incomodidad de algunos arquitectos con el eclecticismo y
divergencia de estilos arquitectnicos
en boga a finales del siglo XIX, pues
se tomaban detalles ornamentales,
caractersticas y elementos formales
de los ms diversos estilos y perodos,
sin obedecer en ningn momento a la
relacin entre la forma y la utilidad de
las edificaciones.
En segundo lugar, la industrializacin
acelerada de las sociedades europeas
y norteamericanas comenz a crear la
necesidad de nuevos tipos de edificaciones con usos hasta entonces desconocidos; entre ellos, el edificio de
oficinas, el bloque de apartamentos,
las nuevas fbricas, preparadas para
albergar novedosas maquinarias y
gran cantidad de obreros.
El tercer y decisivo factor, los enormes
avances tcnicos en la ciencia de los
materiales y la construccin, que permitieron la invencin del hormign
armado y los progresos en las aleaciones de acero. Todo esto conllevara
nuevas posibilidades estructurales que
haran realidad edificios ms altos,
ms resistentes, ms espaciosos.
49
El Estilo Internacional fue impulsado

por un pequeo grupo de destacados arquitectos, entre ellos Walter
Gropius, Ludwig Mies van der Rohe,
Charles-Edouard Jeanneret -ms conocido como Le Corbusier-, J. J. P.
Oud, Richard Neutra, Rudolf Schindler y Philip Johnson.
Como testimonio ms valorado del
Estilo Internacional prevalece el Edificio Seagram, construido por el alemn Mies van der Rohe para la corporacin de las bebidas alcohlicas.
Se ubica en Park Avenue, en Nueva
York, donde Mies ide una gran plaza
urbana situada entre el edificio y la
alineacin de las edificaciones de la
avenida, permitiendo tener un punto
de observacin inmejorable hacia la
alta edificacin que muestra su estructura de acero, y tiene la sencilla forma
de un prisma rectangular desprovisto
de toda ornamentacin.
El Edificio Seagram se convertira en
el arquetipo del Estilo Internacional,
que ser denostado por sus crticos,
tildndolo como una arquitectura de
cajas de acero y vidrio.
En aquel momento, importantes arquitectos europeos que se establecieron
en los EEUU huyendo de la guerras
mundiales que asolaban sus pases,
(entre ellos Mies van der Rohe y Walter Gropius) colaboraron con profesionales y tcnicos norteamericanos
mientras impulsaban los principios del
Estilo Internacional.
Principios que fueron aceptados dentro de la sociedad norteamericana,
organizada y progresista, con tanto
xito que el modelo de edificio por
50
Los espacios interiores eran ms

amplios que lo
acostumbrado,
pues la utilizacin de tcnicas
y materiales
nuevos como
el hormign
armado, eran
caractersticos de
este estilo.
Otros edificios
representativos
de la corriente
seran la Villa
Savoye de Le
Corbusier, la
Glass House, o
casa de vidrio,
de Philip Johnson; la casa
Schindler-Chace
de Rudolf Schindler; la sede de
la escuela de
la Bauhaus en
Dessau, diseada por Walter
Gropius, y los
Lake Shore Drive
Apartments de
Mies van der
Rohe.
ellos propuesto, sigue siendo el emblema del espritu corporativo estadounidense.

Entre sus rasgos principales se
encuentran los siguientes:
- El hecho de que hace nfasis en lo
ortogonal.
- La implementacin de superficies lisas.
- Usa superficies pulidas.
- Carencias de ornamento.
Todo ello causaba un aspecto ligero,
con lo que fue posible tambin utilizar
construcciones en voladizo, lo cual fue
una innovacin en dicha temporada.
La Villa Savoye de
Le Corbusier

Edificio situado en Poissy, a
las afueras de Pars, que fue construido en 1929 y proyectado por Le
Corbusier, uno de los arquitectos ms
influyentes del siglo XX. La Villa Savoye es considerada como el paradigma
de la Arquitectura Internacional y de la
nueva manera de construir edificios de
viviendas del siglo XX. La planta baja
tiene una forma curva que subraya el
movimiento y la influencia de los automviles en la misma. En un costado,
ocupando aproximadamente la cuarta
parte de la planta, se encuentra el garaje. En la parte frontal se encuentra
la entrada de a pie, frente a la cual se
abre un hall que cuenta con una rampa que recorre de abajo a arriba todo
el edificio y que constituye su espina
dorsal, proplongando este movimiento desde fuera hacia dentro, y una
escalera de caracol. Todo el interior
del hall se encuentra pintado de blanco, lo que representa el inters de Le
Corbusier por la arquitectura sanitaria
y la higiene plasmando el importante
descubrimiento de la vida microbiana
en todas partes, incluyendo el interior
de las viviendas. Actualmente es una
casa-museo, dedicada a la vida y
obra de Le Corbusier y mantenida
por la sociedad pblica Monuments
de France, y recibe miles de visitas al
ao, principalmente de arquitectos y
estudiantes.
51
Glass House,
Philip Johnson

Es innegable la influencia
de la arquitectura racionalista alemana en las primeras obras del
arquitecto norteamericano Philip
Johnson, quien en 1940, despus
de haber trabajado como director
del departamento de arquitectura
del Museo de Arte Moderno de
Nueva York y difundido el estilo
internacional en diversas publicaciones y exposiciones, empezara
a estudiar arquitectura en la Universidad de Harvard con Walter
Gropius y Marcel Brauer Brauer
es mejor conocido por sus diseos
de muebles tubulares-.
La Casa de cristal fue un proyecto
polmico, alabado por muchos,
pero tambin muy criticado, pri-
mero porque muchos de los detractores de la arquitectura de las

-cajas de cristal- la consideraron un
modelo poco confortable para ser habitado y segundo porque La Casa de
cristal marc un punto importante en
la bsqueda hacia la transparencia y
la flexibilidad de la modernidad europea que sin lugar a dudas representa
el extremo de la Desmaterializacin
de la arquitectura.
La Casa de cristal de New Canaan es
uno de los proyectos ms importantes
realizados por el arquitecto norteamericano Philip Johnson, pues con esta
obra comenz una relevante carrera
como arquitecto y como promotor de
los nuevos discursos arquitectnicos
que han marcado enormemente e
incluso modificado de manera significativa el entendimiento de la arquitectura del siglo XX.
Casa Schindler-Chace /
Kings Road House
En 1922, Rudolf Schindler construy
su famosa casa-estudio en Los ngeles. Las ideas desarrolladas en esta
casa fijaron el patrn de diseo de
todo su trabajo en Los ngeles.
En su propia casa, Schindler expres
su filosofa acerca de la estructura y
los materiales ms claramente, pero
todo el sitio explora la relacin del
espacio, la luz, y la forma. En este,
su primer diseo independiente en los
EE.UU., Schindler enuncian los principios bsicos de su filosofa de arquitectura, a la que llam Arquitectura
del Espacio.
En esta obra maestra, se estableci a
s mismo como una figura importan-
52
te en la historia del movimiento moderno. Esta casa influy en el desarrollo de las Case Study Houses que
se construyeron en California en los
aos cincuenta y sesenta, caracterizadas por la simplicidad formal y estructural, la prefabricacin, y la pronta
integracin de espacios interiores y
exteriores a travs de grandes ventanas con su innovador sistema tabla
de inclinacin la construccin y la
integracin de los jardines como espacio de vida, la Casa de Kings Road
exhibe un replanteamiento radical de
la arquitectura domstica.
El control preciso de las alturas y la
introduccin de la luz natural definen
una escala de percepcin muy singular. Una casa diseada como espacio
de trabajo-vivienda para dos parejas
con una cocina compartida y un apartamento para huspedes.
53
Apartamentos Lake
Shore Drive (1948; Mies
Van der Rohe; Chicago)
Estas dos torres de vidrio y acero fueron diseadas por el arquitecto Mies
Van der Rohe y culminadas en 1951.
Paradigmticas para su poca, ambas torres de apartamentos reflejan
claramente el Estilo Internacional.
Marcando tendencia, su diseo, as
como tambin la resolucin estructural, fue traducida e imitada a lo largo y ancho de todo el mundo en los
aos posteriores a su construccin.
Las dos torres de base rectangular se
encuentran implantadas de manera
perpendicular una con la otra, en una
manzana de la ciudad de Chicago,
Illinois.
Las torres, idnticas en su concepcin
volumtrica, se elevan desde la planta baja mediante columnas de acero
negras que se inscriben dentro de una
retcula. El concepto principal, claro y
sinttico, se enmarca dentro del denominado piel y hueso, en el que
el acero es utilizado como estructura
visible y articuladora, mientras que el
vidrio es quien rellena los espacios libres sobre las fachadas.
Estos principios precursores, son los
que hoy podemos ver en los rascacielos de curtain wall(muro cortina).
Es importante destacar que todas las
caras de estas torres son iguales, sin
privilegiar orientaciones ni visuales.
54
La Muerte de la

Afortunadamente
podemos situar con precisin temporal la
muerte de la Arquitectura Moderna.
AI contrario que las personas, cuya
defuncin legal depende de una
compleja atribucin de competencias
entre impulsos cerebrales y pulsaciones cardacas, la Arquitectura Moderna se extingui de golpe y con una
sonora explosin.
La Arquitectura
Moderna muri
en St. Louis,
Missouri, el 15
de julio de 1972
a las 3.32 de
la tarde (ms o
menos), cuando
a varios bloques
del infame proyecto Pruitt-Igoe
se les dio el tiro
de gracia con
dinamita.
El hecho de que mucha gente no se

diera cuenta y que no se viera a nadie vestido de luto, no hace que su
repentina extincin deje de ser una
realidad, y el hecho de que muchos
diseadores intenten todava ahora
reanimarla, no quiere decir que haya
resucitado milagrosamente.
No, expir del todo y completamente en 1972, despus de diez aos
de ser azotada sin piedad por crticos como Jane Jacobs, y el hecho de
que muchos de los llamados arquitectos modernos sigan practicando el
oficio como si estuviera vivo, puede
tomarse como una de las grandes curiosidades de nuestro tiempo (como
la monarqua britnica prolongando
artificialmente la vida a La Real Compaa de Arqueros o a Las Innecesarias Doncellas de la Real Cmaral.
vida (reparando ascensores, ventanas

y repintando) se puso fin a su miseria
Bum, bum, bum.
Sin duda deberan haberse conservado sus ruinas ordenando la proteccin legal de sus restos para as
poder mantener vivo en la memoria
el recuerdo de este fracaso de la planificacin y de la arquitectura.
Debemos aprender a valorar y proteger nuestros desastres, como hizo
un excntrico ingls del siglo XVIII al
construir en sus propiedades ruinas
artificiales que le proporcionaran recuerdos instructivos de anteriores vanidades y glorias.
Como deca Oscar Wilde, experiencia
es el nombre que damos a nuestros
errores, y es bastante sano dejarlos
juiciosamente esparcidos por nuestro
paisaje para que sirvan de constante
leccin.
Pruitt-Igoe se construy de acuerdo
con los ideales ms progresistas del
CIAM (Congreso Internacional de
Arquitectos Modernos) y fue premiado por el Instituto Norteamericano
de Arquitectos cuando se dise en
1951.
Previamente haban sido objeto de

vandalismo, mutilacin y defecacin
por parte de sus habitantes negros,
y aunque se reinvirtieron millones de
dlares para intentar mantenerlos con
55
Arquitectura
Post Moderna
Moderna
Arquitectura
Estas ideas tan simplistas tomadas de

las doctrinas filosficas del racionalismo conductismo y pragmatismo, demostraron ser tan irracionales como
las doctrinas mismas. La Arquitectura
Moderna, como hija de la Ilustracin,
era heredera d sus ingenuidades
congnitas, ingenuidades demasiado
grandes e imponentes cmo para ser
refutadas en un libro que trata meramente de construccin.
La primera parte la dedicare a esto, a
la muerte de una rama pequea de un
rbol grande y podrido, aunque para
ser justos deberamos sealar que la
Arquitectura Moderna es un vstago
de la pintura moderna o, mejor dicho,
de los movimientos modernos de todas las artes. AI igual que la escolarizacin racional, la sanidad racional y
el diseo racional de bragas de mujer,
dichos movimientos poseen todos los
errores de una edad que intenta reinventarse totalmente a s misma sobre
una base racional.
Estas deficiencias son ahora bien conocidas gracias a los escritos de Ivan
Illich; Jacques Ellul, E. F. Schumacher,
Michael Oakshott y Hannah Arendt,
por lo que no profundizaremos sobre
el concepto errneo del racionalismo.
Por lo que a mis intenciones se refiere
las doy por asumidas.
Arquitectura Post Moderna
La virtud de este gnero (adems de

su vicio) es que da licencia para saltarse las grandes generalidades con
cierta tranquilidad y placer, olvidando
todas las excepciones y sutilezas de la
discusin.
La caricatura, por supuesto, no es toda
la verdad. Los dibujos de Daumier no
mostraban fielmente cmo era la pobreza del siglo XIX, sino que daban
una visin muy selectiva de algunas
de las verdades. Pasemos, pues, por
la desolacin de la Arquitectura Moderna y por la destruccin de nuestras ciudades con una cierta ligereza,
como hara un turista marciano en
una excursin terrestre, visitando restos arqueolgicos con sublime desinters, divertido por los tristes pero
instructivos errores de una civilizacin
arquitectnica pasada.Despus de
todo, si ya est muerto, disfrutemos
picoteando un poco el cadver.
ARQUI
TECTURA
POST
MODERNA
En vez de hacer un profundo y extenso

ataque a la Arquitectura Moderna, demostrando cmo sus males estn muy
relacionados con las imperantes filosofas de la edad moderna, intentar
hacer una caricatura, una polmica.
56
57
Arquitectura
Post Moderna

Es una tendencia arquitectnica que reacciona, desde mediados
de 1970, contra los principios del movimiento moderno. Presenta una gran
diversidad tanto desde el punto de vista formal como terico, agrupndose
bajo esta denominacin fenmenos
muy dispares.
Todos ellos, tienen en comn, la denuncia de los principios defendidos
por el Racionalismo arquitectnico y
estilo Internacional, como son el principio funcionalista, que afirma que la
forma es consecuencia de la funcin,
la planta libre y la desnudez ornamental. La postmodernidad propugna un
arte que se identifique con la vida del
mundo actual.
Los arquitectos postmodernos defienden valores como la ambigedad, la
irona, la complejidad y la diversidad
de estilos, y manifiestan su carcter
eclctico en la recuperacin de referencias histricas.
Los postmodernos emplearn los rdenes clsicos, ya que as contradicen
a la modernidad que los haba rechazado, haciendo una llamada burlesca
a una cultura pasada.
Las figuras ms destacadas son Michael Graves, Charles W. Moore, Robert Ventura o Aldo Rossi.
Ventura propone el edificio anuncio,
que se compone de un contenedor en
el que se desarrollan las actividades
58
propias de su funcin y de una fachada que se levanta como un inmenso

cartel publicitario.
Lo que caracteriza a un edificio es la
vestimenta, la ornamentacin, el interior es simplemente algo funcional, ya
que la comunicabilidad de la arquitectura reside en la fachada.
Aldo Rossi es el ms famoso de los
tericos de la postmodernidad. En
sus construcciones prima la repeticin y sus formas son monumentales y
simples (cbicas), pero en el exterior,
emplea materiales lujosos y de color
y exhibe motivos figurativos e historicistas.
Los arquitectos
postmodernos defienden
valores como
la ambigedad,
la irona, la
complejidad y
la diversidad de
estilos, y manifiestan su carcter eclctico en
la recuperacin
de referencias
histricas.
Michael Graves

Es un arquitecto norteame- Al profundizar en la arquitectura y pinricano. Graves trabaj durante dos
aos como ayudante en la Academia
Americana de Roma y posteriormente
constituy su despacho de arquitecto
en Princeton, en el estado de Nueva
Jersey. All se convirti en profesor de
la Universidad de Princeton en el ao
1972.
Como arquitecto, Graves es un representante destacado de la corriente
post-modernista en los Estados Unidos.
Sus edificios mantienen la claridad
de lneas caracterstica de los diseos
modernos, pero incorporan elementos clsicos, que confieren a sus obras
un aspecto menos tcnico y fro, y ms
humano. En 2001 recibi la Medalla
de Oro del AIA (Insituto Americano de
Arquitectos).
tura clsicas modific sus puntos de

vista a la hora de proyectar. Graves
ha diseado murales, carteles, alfombras, vestidos, menaje y muebles,
adems de casas, galeras de arte y
edificios a gran escala.
tSe ha inspirado en la arquitectura mediterrnea y en los modelos clsicos,
mezclndolos con la influencia de los
maestros contemporneos. Entre sus
ms importantes obras, destacan el
edificio Portland, en Oregn, terminado en 1982; la biblioteca regional
San Juan Capistrano en California,
dentro de un estilo colonial espaol y
el edificio Humana, en Louisville, Kentucky, un rascacielos en granito rosa.
Uno de sus principales encargos fue
la ampliacin del museo Whitney, en
Nueva York, durante la dcada de
1980.
59

Tambin conocida como la
Torre Humana, es un rascacielos en
el centro de Louisville, Kentucky, ubicado en 500 Main Street West. La estructura de 27 pisos es la sede de la
Humana Corporation y conocida por
su arquitectura postmoderna.
Fue diseado por Michael Graves. La
construccin comenz en octubre de
1982 y se termin en mayo de 1985.
Cada lado del edificio est diseado
de forma ligeramente diferente, con
un estilo de pirmide inclinada de pocos pisos superiores. Este diseo bsico ha llevado a la torre es conocida
localmente como la caja de leche.
Edificio Portland

Esta torre se construy en el
municipio de Portland, Estados Unidos.
Es explotada entre otros fines para oficinas. La torre suele clasificarse dentro
de la tendencia arquitectnica conocida como postmoderno. Este edificio
municipal de Graves ha sido considerado por los crticos y arquitectos defensores del denominado clasicismo
postmoderno como el primer monumento real de esa tendencia (Jencks).
Graves, posiblemente uno de los arquitectos norteamericanos ms bri60
llantes, pas del neorracionalismo de

los Five, con evidentes prolongaciones de la arquitectura de Le Corbusier
y Terragni, durante los aos setenta,
a la formulacin de un lenguaje cada
vez ms orientado a una reformulacin de lo clsico entendido tambin
como manipulacin e invencin de
elementos formales que alteran tanto
la memoria de la tradicin como sus
dimensiones.
La fachada principal presenta dos
enormes pilastras con capiteles de color ocre-rojo sobre los que descansa
una enorme clave.
El edificio tambin es conocido por

su construccin exterior del piso de
granito rosa. La fachada norte de la
logia es respetuoso de la arquitectura
del centro de mayores, siendo perfectamente a ras de la calle original fachadas principales. La porcin de aire
delantera abierta de la galera contiene una gran fuente.
El, gran parte curva hacia la parte superior del edificio es en realidad una
cubierta de observacin area abierta.
El extremo del crculo tiene espacio
para unas pocas personas a la vez
estar rodeada por un cristal, lo que
permite una espectacular vista del ro
Ohio y por la calle Mayor.
61
Estados Unidos. Uno de los primeros

fue la casa unifamiliar en Mount Pocono, Pennsylvania. En Galveston, Texas
dise un arco monumental para la
ciudad, y en Coral Gables, Florida,
recibi el encargo de proyectar la
nueva Escuela de Arquitectura.
En 1990 Rossi recibi el prestigioso premio Pritzker de arquitectura, el
equivalente a los Premios Nobel. Sus
mritos no se limitaron al campo de
la arquitectura, sino que fue tambin
diseador, terico, profesor y autor.
Uno de los miembros del jurado del
premio Pritzker expres su concepto
de Rossi diciendo que era una poeta
convertido en arquitecto.
Aldo Rossi

Arquitecto italiano, nacido
en Miln. Su padre tena una fbrica
de bicicletas, cuya marca era Rossi.
Fue a dos colegios diferentes durante
la Segunda Guerra Mundial y a continuacin estudi arquitectura en el Politecnico di Milano, donde se gradu
en 1959.
Bonnefanten Museum en Maastricht

En 1963 inicia su actividad docente,
primero como asistente de Ludovico
Quaroni (1963) en la Escuela de Urbanismo de Arezzo, posteriormente
de Carlo Aymonino en el Istituto di Architettura di Venezia. A lo largo de su
carrera, Rossi realiz tambin numerosos e importantes proyectos en los
62
Rossi fue profesor de arquitectura en

la Escuela Politcnica de Miln, en el
Instituto Universitario de Arquitectura
de Venecia, en la Escuela Tcnica Superior de Zrich y en la escuela Cooper Union de Nueva York.
Rossi fue uno de los grandes renovadores ideolgicos y plsticos de la
arquitectura contempornea; con su
poesa metafsica y el culto que profes a la vez a la geometra y a la memoria, este milans cambi el curso
de la arquitectura y del urbanismo del
ltimo tercio del siglo XX.
Es imposible
pensar sin tener
una obsesin, es
imposible crear
algo imaginativo
a menos que
los fundamentos
sean rigurosamente indisputables y repetitivos
A. Rossi.
Teatro del Mundo

Fue diseado para el Bienal
de Venecia en 1979. La idea era evocar los teatros flotantes, tan caractersticos de Venecia y sus carnavales
en el siglo XVIII. Se construy en un
astillero, se remolc por mar a su sitio
en el medio del agua, donde permanec durante la Bienal.
Este teatro fue construido en 1979
en Venecia. Cuando concluyeron las
demostraciones de la Bienal, el teatro
cruz el mar Adritico y se instal en
Dubrovnik.
En 1981 fue desmantelado. En el ao

2004 fue reconstruido en Gnova
como una de las instalaciones de las
celebraciones de Gnova capital europea de la cultura.
Est inspirado en el teatro anatmico de Padua y en el Globe Theatre
shakesperiano. Pero el teatro veneciano se diferencia de stos porque,
en l, el escenario es un pasillo que
une una puerta y una ventana; la estructura de la planta baja no es centralizada, sino que viene dada por la
circularidad de las galeras y por la
inclinacin del puntiagudo techo.
63
La forma del teatro est dada por la

sumatoria de elementos puros: un paraleleppedo cuadrado del escenario
central, con dos cajas de escaleras
adosadas y un octgono de remate.
tral con tribunas a los lados y galeras

en los pisos superiores.
Retoma el concepto de tipologa desarrollado a travs del tiempo y lo individualiza tanto en el anlisis de la
ciudad como en el proceso compositivo de nuevas intervenciones.
El edificio se construy con una estructura de acero tubular revestida de

madera y alcanz una altura de 25 m.
El cuerpo principal est formado por
un paraleleppedo cuadrado bajo de
9,5 m. de lado con una altura de 11
m. En la cspide remata un tambor
octogonal, cuyo techo es de cinc.
Realiza una abstraccin y un rescate

de la forma, toma el modelo de elementos existentes y los reinterpreta.
Estructur su obra en cuanto a elementos arquitectnicos histricos que
pudieran ser recordados y trascender.
Por dentro el escenario se coloc al

centro, el pblico se ubica a los lados
sobre dos tribunas en las galeras
situadas en los pisos superiores a los
que se accede a travs de las escaleras que estn colocadas a los lados
del paraleleppedo.
Tiene capacidad para 400 personas,

de las cuales 250 pueden estar sentadas alrededor del escenario.
Est compuesto por un escenario cen64
Escuela de Enseanza
Elemental Fagnano Olona
En esta obra se demuestra la permanencia de las tipologas histricas
como monumentos en los cuales se
condensa la memoria histrica y los
rituales colectivos de una cultura.
Las obras de este arquitecto aluden
permanentemente a la historia, todo
est pensado a partir de sus preocupaciones histricas, prescindiendo de
las peculiaridades de la implantacin
las caractersticas de los usuarios.
Ubicada en Varese, capital de la provincia homnima, en la Lombarda,

Italia.
El concepto central de este proyecto
es el de realizar una pequea ciudad,
esta ciudad se desenvuelve en torno
a una plaza central con dos niveles.
Esta plaza se realiza como un teatro
con gradas; en este teatro abierto se
desarrollan manifestaciones polticas,
charlas y reuniones.
65
La escuela Responde a una tipologa clsica: las aulas se

disponen a lo largo de alas
que salen a ambos lados de un
cuerpo central. En este cuerpo
se agrupan, en torno a un patio, las actividades centrales del
edificio.
Respeta el eje de simetra central, y lo refuerza con la ubicacin del edificio circular de la
biblioteca, en medio del patio
central y al servicio del barrio.
del mdico y los comedores.

Inmediatamente despus se
hallan las aulas, veintids, que
se desarrollan mediante un eje
central divididas por ciclos y
orientadas rigurosamente de
este a sureste.En la zona superior se encuentra el gimnasio.
La biblioteca es un cilindro coronado por un techo cnico en

el medio de un patio, la chimenea tronco cnica tambin
asume un carcter abstracto de
En el primer cuerpo se encuen- monumento. Las ventanas de
tran los locales de la direccin, este volumen son cuadradas.
66
El camino
situado frente
a la escuela
tiene un valor
simblico,
realizndose
con fbrica de
ladrillo, como
las viejas fbricas, hecho
que une la
escuela con
el significado
del paisaje
industrial que
la rodea.
El Movimiento
Tardomoderno

En cambio, considera que
todava sigue vigente la esencia del
Movimiento Moderno, idea compartida por arquitectos como Norman
Foster y Frank O. Ghery.
No existen caractersticas formales
comunes, ya que dentro de l conviven diversas maneras de entender al
arquitectura, desde el Racionalismo
hasta la Deconstruccin, pero podemos establecer la existencia de al
menos tres principios generalizados:
un cierto sentido escultrico externo
en los edificios tardomodernos, la
variedad de composiciones que lleva a la disgregacin del espacio en
unidades pequeas y, por ltimo, la
utilizacin de elementos relacionados
con la tecnologa y la industria.
Desde mediados de los aos ochenta se definen dos grandes tendencias

dentro del movimiento, el High-Tech
y la Deconstruccin. El primero debe
su nombre al uso excesivo de los elementos derivados de las tecnologas
actuales, evidenciando elementos
como escaleras mecnicas, conductos de ventilacin, de conduccin de
agua, etc.
Los muros se cierran generalmente
con vidrio reflectante, potenciando
as como elemento decorativo, un
aspecto agresivo y brillante de la alta
tecnologa. Su primer ejemplo fue el
Centro Pompidou de Pars (1977)
de Renzo Piano y Richard Rogers, pero
tal vez los ms polmicos fuesen el
Banco de Hong Kong (1980-86) de
Norman Foster y el Edificio Lloyds
de Londres (1979-86) del arquitecto
Richard Rogers.
67
El Banco de Hong Kong presenta

una esttica agresiva, con connotaciones industriales, a base de muros
acristalados y del masivo empleo de
metal pulido. Parte de su gran originalidad reside en que la estructura es
exterior, con ocho grandes mstiles
que permiten colgar los pisos en unas
plantas determinadas.
En la ltima se sita un helipuerto. En
el interior mantiene la misma esttica
pulida y brillante que el exterior y destaca porque no todos los pisos tienen
acceso a travs del ascensor, sino que
hay que utilizar las escaleras mecnicas, que consiguen crear la sensacin
de espacio difano y tambin le permite individualizar los espacios.
Es uno de los edificios ms destacados de la ltima arquitectura por la
combinacin de los principios tardomodernos con un gran refinamiento
formal y compositivo, gracias a los
sofisticados sistemas de iluminacin
y regulacin trmica, totalmente controlados por ordenador.
La Deconstruccin pone en cuestin y duda todos los principios de la
68
arquitectura histrica, como el equilibrio, la relacin forma-funcin, la

armona, etc.
Sus caractersticas son las formas irregulares, desasosegantes, que parecen
desintegrarse, con apariencia de fragilidad e inestabilidad. Esta corriente
parte de Philip Johnson, de una exposicin suya realizada en el Museo
de Arte Moderno de Nueva York en
1988 y pese a su corta vida constituye
una de las ms interesantes vanguardias de los ltimos aos del siglo XX.
Se inscribe dentro de esas tendencias
que sostienen y defienden la idea de
progreso y maquinismo optimista y
que buscan con radicalidad la innovacin y la originalidad.
De todas formas sus formas se inscriben dentro de la claridad y pureza
defendida por el racionalismo, mostrando estructuras constituidas por
elementos dispares que parecen chocar y distorsionarse entre s. Entre los
edificios deconstructivistas destacan
Edificios del Parque de la Villette de
Pars (1982-90) de Bernard Tschumi
o el Complejo fabril Funder Werk 3
(1989) de Coop. Himmelblau.
El high-tech (alta
tecnologa) es un
estilo arquitectnico que se desarroll durante
los aos setenta.
Toma su nombre
del libro: The
Industrial Style
and Source Book
for The Home,
publicado en
1978 por Joan
Kron y Suzanne
Slesin. El libro
muestra abundantes ejemplos
de obras donde
priman los materiales industrializados particularmente utilizados
en techos, pisos y
muros.
Arquitectura high-tech
Otro trmino utilizado para identificar
este estilo es el de Tardo Modernismo,
de cualquier forma, inicialmente la arquitectura High Tech implic una revitalizacin del Modernismo; un desarrollo natural de las ideas precedentes
pero apoyado en la innovacin y la
tecnologa.
Este perodo hace de puente entre el
Modernismo y el Postmodernismo; se
insina en uno de esos perodos grises donde no hay un lmite claro entre
el fin de un perodo y el inicio de otro.
Podra decirse que se retoma un estilo
que agonizaba como el Modernismo,
se lo reinterpreta a partir de darle una
fuerte imagen tecnolgica y se lo lanza persistiendo hasta el presente.
Haba una desilusin creciente en la
arquitectura moderna sobre el progre-
so y evolucin de dicho estilo. La concrecin de los proyectos de desarrollo

urbano propuestos por Le Corbusier,
condujo a una ciudad terriblemente
montona. Ms cuando eran realizados en forma estandarizada.
El entusiasmo por la construccin de
edificios econmicos condujo a la
concrecin de edificios con calidad de
terminaciones extremadamente bajas.
Muchos de los barrios residenciales
diseados degeneraron en sitios donde reinaba la disgregacin social, la
violencia y la delincuencia a lo largo
del mundo.
Como consecuencia la gente se desilusiona respecto de la imagen de
progreso que se le propona y en el
mundo occidental comenz a reconocerse el error que se haba cometido.
69
Interior de
los pasillos
que comunican el
Pompidou,
Pars. Realizada el 13
de octubre
de 2008.
70
71
De cualquier forma el desarrollo de

la Arquitectura Moderna prevaleci y
la sociedad se apropi de la esttica
moderna. Tom adems elementos
del Movimiento Metabolista de los
60 donde la tecnologa llegaba al
extremo de imaginar edificios y ciudades de Ciencia ficcin.
En estas ideas destacaron el grupo
Archigram y arquitectos japoneses
enrolados en el Metabolismo, como
KenzTange, Kiyonori Kikutake, KishKurokawa y otros. Esto era de esperarse
ya que los edificios modernos eran
muy blandos y flexibles y la novedad
de su aspecto esttico se haba adoptado.
El High Tech es una respuesta a esto
y crea una esttica muy nueva: glorificando la fascinacin por la continua
innovacin tecnolgica.
La arquitectura High Tech sobre muchos temas propios de la Arquitectura
Moderna, de los cuales se apropi reelaborando y desarrollando en base a
las ltimas tendencias.
Los objetivos principales de la arquitectura High Tech consiste en un juego creativo de crear cualquier cosa
72
nueva evidenciando la complejidad

de la tcnica. La arquitectura moderna se esforz en rebelarse contra los
cnones establecidos para crear una
nueva esttica.
La arquitectura High Tech contina
esa actitud de rebelda. En el libro:
High-Tech: The Industrial Style and
Source Book for The Home, Joan
Kron y Suzanne Slesin discuten acerca
de la esttica High Tech, donde utilizan expresiones enfticas como ...
your parents might find insulting...
(NDT: es probable que tus padres lo
encuentren insultante). Este espritu
demuestra adecuadamente la actitud
rebelde.
Kron y Slesin fueron mucho ms adelante (cuando acuaron el nombre
del movimiento en el libro) explicando el trmino High Tech como aquel
utilizado en los crculos arquitectnicos para describir un nmero siempre
mayor de viviendas y edificios pblicos
con aspecto crudamente tecnolgico
(NDT: nuts-and-bolts-exposed-pipes
technological look).
De todas formas High Tech ha sido
un referente en la actual arquitectura
moderna, como es el ejemplo de la
torre Gava en Barcelona.
Las caractersticas principales de la

arquitectura High Tech son muy variadas, incluyendo la exposicin de componentes tcnicos y funcionales de la
construccin, una disposicin relativamente ordenada y un uso frecuente
de componentes prefabricados.
Las paredes de vidrio y las estructuras
de acero son muy populares en este
estilo. Estas caractersticas unidas,
generaron una esttica industrial. La
tcnica, en algunos aspectos, implic
la base del fundamento esttico de las
construcciones.
En lo que respecta al diseo interior
haba una preferencia por utilizar
objetos familiares a la industria; por
ejemplo: recipientes usados en la industria qumica como jarrones para
flores. Esto porque el objetivo era el

uso de la esttica industrial. Objetivo
que brindara a la gente una familiaridad entre el espacio de trabajo industrial y el lugar donde vivira o se
entretendra. El movimiento busc dar
a todo una apariencia industrial.
Es importante remarcar que los elementos tcnicos mostrados para generar la esttica industrial no eran solamente a los fines estticos sino a los
funcionales. Responden a una exigencia proyectual resolviendo problemas
de diseo.
Son solamente funciones, aquellas
que eran reelaboraciones del funcionalismo del Movimiento Moderno. Todava los elementos industriales mantienen en parte una apariencia y un
objetivo funcional.
73
Torre Sears
En 1969 Sears, Roebuck y Compaa era el minorista ms grande en
el mundo, con aproximadamente
350,000 empleados.
Sus ejecutivos decidieron consolidar
los miles de empleados en oficinas
distribuidas en todas el rea de Chicago en un solo edificio sobre el borde occidental de Chicago.
Con las demandas inmediatas de espacio de 3 millones de pies cuadrados, y con predicciones y proyectos
para el futuro crecimiento que hace
necesario an ms espacio que este,
arquitectos de Skidmore saban que el
edificio sera uno de los edificios de
oficinas ms grandes en el mundo.
74
Comisionado por Sears, Roebuck y

Compaa, fue diseado por el arquitecto jefe Bruce Graham y los ingenieros estructurales Srinivasa y Fazlur
Khan de Skidmore, Owings y Merrill.
La construccin comenz en agosto
de 1970 y el edificio alcanz su altura
mxima esperada al principio el 3 de
mayo de 1973.
Sears es una torre de oficina atractiva

y contempornea de 110 niveles que
consiste en columnas de acero y vigas
en un sistema de megamdulo.
La Torre esta estratgicamente localizado sobre el Paseo Wacker en el

corazn de la costa Oeste, el primer
submercado de Chicago y casa de
sus corporaciones ms grandes y estaciones ferroviarias de personas que
viven fuera de la ciudad.
Otros servicios incluyen una plataforma de difusin de categora mundial,

el skydeck ms alto, el centro de conferencia, instalacin de salud, y rasgos de tecnologa excepcionales.
Se eleva a una altura de 1,450 pies
y es una de las seales ms recono-
cibles en el horizonte de Chicago y el

mundo.
La Torre sostuvo el registro de ser el
edificio ms alto a nivel mundial durante 25 aos hasta que las Torres
Petronas en Kuala Lampur, Malasia
fuera construida en 1998.
75
La Sears Tower
apoya su estructura en tubos
cuadrados de
acero soldado,
los pisos estn
suspendidos
desde los tubos,
una innovacin
tecnolgica del
ingeniero arquitectnico Fazlur
Kahn.
Este ingeniero
descubri que un
edificio construido de una serie
de tubos sera
ms ligero y ms
fuerte que un
edificio construido con un esqueleto de acero
tradicional. Son
nueve los tubos
que parten desde
la base y llegan
intactos hasta el
piso 50. A partir
de all la cantidad de tubos va
decreciendo hasta transformarse
en solo dos tubos
de acero desde
el piso 90 hasta
la cspide.
76
Centro Cultural Georges

Pompidou.
En 1970, basndose en un programa
que responda a los objetivos del Presidente Georges Pompidou y que fue
diseado por el equipo de Sbastien
Loste, se lanza el concurso internacional de arquitectura. El jurado, presidido por Jean Prouv, selecciona a
Renzo Piano, Richard Rogers y Gianfranco Franchini.
Ubicado en Les Halles (un barrio medieval densamente poblado) en la
ciudad de Paris, esta zona deprimida
econmica y socialmente, se pretendia revitalizar con el concurso para
centro cultural. El Centro Pompidou
ocupa poco menos de la mitad de su
solar. La parte que sobra es una enor-
me plaza pblica considerada parte

del edificio ya que en ella se hacen
actividades relacionadas con el centro.
El museo fue concebido como un
gran container vaco, moldeable segn las necesidades de cada evento,
y rodeado por una envoltura tecnolgica compuesta por los sistemas tcnicos que sirven a ese gran espacio:
la piel de vidrio con sus vigorosas
estructuras metlicas de soporte, los
conductos y equipos de acondicionamiento de aire y las escaleras mecnicas que conectan los diversos niveles
del edificio.
77
Se trata de un edificio en dos partes :

1. una infraestructura de tres niveles
donde se reagrupan los locales tcnicos y de servicio,
2. una amplia superestructura de vidrio y acero de siete niveles, incluyendo la terraza y el entresuelo, que
concentra la mayora de los sectores
de actividad del Centro, con la excepcin del Ircam, situado en la plaza
Stravinsky.
La planta es rectangular, siendo los
lados ms largos los correspondientes
a la fachada de la plaza y la de servicio. En la ltima planta hay un famoso restaurante de comida de fusin.
Tiene un patio situado en la esquina
superior derecha (segn se mira al
edificio desde la plaza). A esta terraza
se accede por la escalera exterior de
la fachada de la plaza
A pesar de que todos los tubos y barras
no dejen ver las fachadas del Pompidou, el interior es bastante luminoso
ya que el acristalamiento es continuo.
Por los techos interiores pasan todas
78
las tuberas y elementos que hay en

las fachadas, estando todos estos
elementos a la vista. De esta manera, dentro del edificio se consigue esa
misma imagen de caos y maraa de
elementos tecnolgicos propia del exterior. Renzo Piano coloc sobre cada
obra de arte un pequeo falso techo
para protegerla visualmente de la red
de tubos que hay en el techo y evitar
que la mirada se distraiga al contemplar la obra expuesta.
Superficie del terreno: 2 hectreas

Superficie del Centro: 103 305 m
Superestructura: 7 niveles
Altura : 42 m (en la Rue Beaubourg), 45,5 m (en la piazza)
Longitud : 166 m, anchura : 60 m
Infraestructura: 3 pisos
Profundidad: 18 m, longitud: 180 m, anchura : 110 m.
Excavacin: 300 000 m

Hormign armado: 50 000 m
Estructura metlica: 15 000 toneladas de acero
Fachadas, superficies acristaladas: 11 000 m
Superficies opacas: 7 000 m
79
Torre Agbar
La obra responde a la peticin realizada por la compaa de aguas de
Barcelona (AGBAR), quienes solicitaban una estructura que se adaptara a
estos nuevos tiempos y que cumpliera
con las exigencias de su actual crecimiento. Para esta tarea hacen llamado al arquitecto francs Jean Nouvel,
quien despus de analizar la propuesta acepta muy cordialmente llevar a
cabo este reto.
El edificio se conforma como la unin
de dos conceptos opuestos: ligereza
del vidrio que recubre el edificio en
forma de lamas de 120 x 30 cm, formando un gran brise-soleil y masividad del hormign de su estructura.
80
81
Las plantas inferiores estn formadas

por plataformas ligeras mientras que
los pisos superiores disponen de suelos de hormign armado y pretensado
y son voladizas con respecto al tallo
central.
La torre est compuesta por dos modulos densos de hormign, uno central y otro perimetral. Se trata de dos
cilindros, el central con forma ahuevada y el perimetral eliptico, no concentricos. El cilindro interior de hormign
tiene un grosor de 45 cm en la base y
25 cm en la zona superior. El cilindro
exterior, presenta grosores en base de
82
50 cm y 30 cm en la zona superior.
El muro de hormign correspondiente
al perimetro exterior est perforado
pro 4.400 aperturas correspondientes
a diferentes tipos de ventanas. Estos
dos modulos se encuentran unidos
entre si por vigas radiales de acero
perforadas para aumentar la flexibilidad de los servicios.
Para la construccin de los tabiques

interiores se emple un sistema patentado: paneles modelados que fueron
elevados y colocados con jaulas prefabricadas de acero y posteriormente
rellenas con hormign antes de ser
fijadas. La torre Agbar est formada
por dos cuerpos densos de hormign, uno central y el otro perimetral.
Ambos unidos por vigas radiales que
sujetan los distintos forjados que dan
forma a cada uno de los niveles de
la torre.
da. El modulo perimetral junto con

los paneles de aluminio estn a su vez
recubiertos por unas lamas de cristal
moviles de 120x30cm que pueden ser
orientadas electrnicamente segn
las condiciones atmosfricas de luz,
viento, etc. Un elemento muy caracterstico del edificio es su iluminacin
nocturna.
Dispone de ms de 4.000 dispositivos
luminosos que utilizan la tecnologa
LED y que permiten la generacin de
imgenes luminosas en su fachada.
Adems, dispone de sensores de temperatura en el exterior de la torre que
regulan la apertura y cierre de las persianas de vidrio de la fachada del edificio, reduciendo el consumo de energa necesaria para la climatizacin.
El modulo de hormign perimetral se

encuentra recubierto por modulos de
aluminio tintado que le dan a la torre
su tonalidad caracterstica durante el
83
Se rechaz racionalismo en el
diseo, pero se
mantuvo intacto
el principio del
funcionalismo.
Esto se acerca a
la tesis de la siguiente obra mayor de Venturi:4
los signos y
ornamentos
pueden aplicarse
a la arquitectura
pragmtica e
inculcadas las
complejidades
filosficas de la
semiologa.
Arquitectura
Desconstructivista

El deconstructivismo, tambin llamado deconstruccin, es una
escuela arquitectnica que naci
a finales de la dcada de 1980. Se
caracteriza por la fragmentacin, el
proceso de diseo no lineal, el inters
por la manipulacin de las ideas de la
superficie de las estructuras y, en apariencia, de la geometra no eucldea,1
(por ejemplo, formas no rectilneas)
que se emplean para distorsionar y
dislocar algunos de los principios elementales de la arquitectura como la
84
estructura y la envolvente del edificio.

La apariencia visual final de los edificios de la escuela deconstructivista
se caracteriza por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado.
Tiene su base en el movimiento terico-literario tambin llamado deconstruccin. El nombre tambin deriva
del constructivismo ruso que existi
durante la dcada de 1920 de donde
retoma alguna de su inspiracin formal.
El deconstructivismo desempea, en
la arquitectura contempornea, un
papel opuesto a la racionalidad ordenada del modernismo y al postmodernismo. Aunque tanto los postmodernistas como los deconstructivistas
publicaron sus teoras conjuntamente
en la revista Oppositions (publicada
en el perodo 1973-84), estos artculos abrieron tambin una brecha decisiva entre ambos movimientos.
Los deconstructivistas adoptaron una
postura de confrontacin contra la arquitectura establecida y la historia de
la arquitectura, mostrando su deseo
de desensamblar la arquitectura.3
Mientras que los postmodernistas volvieron a abrazara menudo astuta o
irnicamentelas referencias histricas que el modernismo rechazaba,
el deconstructivismo rechaza la aceptacin postmoderna de estas referencias.
Tambin rechaza la idea de ornamento como decoracin. Estos principios
hacen que el deconstructivista se alinee con las ideas de anti-historicismo
modernista.
Dos corrientes del arte moderno, el

minimalismo y el cubismo han ejercido una gran influencia en el deconstructivismo. El cubismo analtico tuvo
un gran efecto en el deconstructivismo, pues las formas y el contenido se
diseccionan y son vistas desde diferentes perspectivas simultneamente.
La sincrona del espacio disjunto es
evidente en muchas obras de Frank
Gehry y Bernard Tschumi. Sin embargo, el cubismo sinttico, con su
aplicacin en el arte encontrado, no
ejerci una influencia tan grande en
el deconstructivismo como el cubismo
analtico, aunque tambin se encuentra en las primeras obras de Frank
Gehry.
El deconstructivismo tambin comparte con el minimalismo una ausencia
de referencias culturales. Tambin
recibe a menudo la influencia de las
nociones minimalistas de arte conceptual.
85
Biblioteca de Seattle
La Biblioteca pblica de Seattle fue
inaugurada en mayo de 2004. Su diseo afianz la carrera del arquitecto
Rem Koolhaas por tratarse de un impresionante edificio, que combina sus
lneas futuristas con la funcionalidad
de una biblioteca.Desde el exterior, se
puede ver un gran edificio de cristal,
de lineas rectas que se cruzan.
Est articulado por grandes bloques
a diferentes niveles que corresponden
con las dependencias de la bibliote86
ca. Es un edificio que se encuentra en

armona con el skyline de Seatle y el
aspecto urbano de la ciudad.
El concepto consiste en la reinvencin
de la biblioteca como un punto de
acceso a la informacin presentado
en una amplia variedad de soportes.
Las nuevas bibliotecas no reinventa
no modernizan a las tradicionales,
simplemente estn empacadas de una
nueva forma, explican en el estudio
OMA. Para su realizacin, Koolhaas

aplic su caracterstica interpretacin
de la arquitectura y estableci en el
proyecto que el edificio sera flexible
ante futuras ampliaciones, con la posibilidad de agrupacin de espacios
segn las necesidades del edificio, y
que las plataformas conectadas ofreceran espacios abiertos al estudio,
trabajo e interaccin social.
de lectura y ocio, iluminados con luz

natural que entra por sus paredes de
cristal. Destacan tambin las plantas
de colecciones, consistentes en una
rampa que se contina a lo largo de
las 5 plantas. Todas las zonas se unen
con escaleras mecnicas de colores
vistosos (exceptuando las colecciones), y el mobiliario y objetos son de
un diseo moderno y colorista.
El interior est dividido en 5 bloques

diferenciables desde el exterior. Las
5 areas son de abajo a arriba en el
edificio: garaje; espacio pblico de
lectura y cafetera, compuesto por un
gran atrio; informacin; colecciones y
zona de lectura; y administracin, culminada por una terraza en el techo.
La caracterstica principal del interior
son sus grandes espacios pblicos
Por la noche, la Biblioteca pblica de

Seattle se ilumina destacando entre los
dems edificios. Un increble y funcional edificio de uno de los arquitectos
ms importantes del mundo.
El edificio est cubierto por una asombrosa estructura de vidrio y acero. La
Biblioteca se encuentra situada en la
cntrica Fourth Avenue de Seattle.
87
Casa Danzante
Con la idea de crear un edificio emblemtico en Praga, la empresa ING
contrat a los arquitectos Frank Gehry
y V. Milunic para que llevara a cabo
tan innovador proyecto arquitectnico, concedindole un presupuesto
casi ilimitado y total libertad artstica.
La Casa Danzante est inspirada en Ginger Rogers y Fred Astaire,
aquella mtica pareja cinematogrfica
que moviliz al mundo del espectculo con sus pases de baile en comedias
musicales. La construccion empez en
1994 y dur hasta 1996.
En el interior de una plaza de edificios
del siglo XVIII y XIX, la Dancing House
se articula en dos cuerpos centrales.
El primero es una torre de cristal que
se estrecha a mitad de altura y est
sostenida por pilares curvos; el segundo se extiende en paralelo al ro, que
88
se caracteriza por las molduras que siguen un movimiento ondulante y por

las ventanas distribuidas de modo no
alineado.
Esta solucin ha sido guiada sobre
todo por una consideracin de tipo
esttico: las ventanas alineadas evidenciaran que el edificio tiene dos
ventanas de ms, aunque tienen la
misma altura que los dos edificios adyacentes del siglo XIX. Estas, adems,
no tiene que ser percibidas, en la voluntad del proyectista, como simples
formas sobre una superficie plana,
sino que debe lograr el efecto de la
tridimensionalidad, de aqu la idea
de armazones salientes como marcos de cuadros. Tambin las sinuosas
molduras de la fachada hacen ms
confusa la perspectiva, atenuando el
contraste con las construcciones que

la rodean.
En la planta baja se situan las tiendas
y un caf estn conectados directamente a lo largo del ro y a la plaza
pblica situada enfrente.
Los espacios del segundo a la sptima
planta estn ocupados, sin embargo,
por las oficinas, mientras que en el ltimo nivel alberga un restaurante con
vista panormica de la ciudad y del
cercano castillo. El edificio, que se extiende sobre una superficie de 5.400
m2, ha sido construido en acero, cristal y hormign prefabricado con revestimiento de revoque.
La cpula es de tubos de metal y recubierta por una malla de acero inoxidable.
89
GLOSARIO
BSIDE: Es un edificio, volumen en

saledizo de planta semicircular o poligonal y cubierta habitualmente abovedada, que se localiza sobre todo en
el santuario o cabecera oriental de
una iglesia.
ACRPOLIS: Zona o ciudadela en
alto fortificada de una ciudad griega,
en especial la ciudadela de Atenas y
emplazamiento del Partenn.
ABOVEDADO: (arq.) Moldura cncava, especialmente entre el techo y la
cornisa de una habitacin. En forma
de bveda.
ACERO INOXIDABLE: Acero al cromo, inoxidable, muy usado en la escultura y arquitectura modernas.
ACRLICO: Polmero de resina sinttica. Se emplea en forma de emulsin
como medio moderno de pintura, y
en forma de lminas en la escultura
moderna.
(arq.) En arquitectura reemplaza al vidrio y el cristal para obtener grandes
superficies trasparentes.
ALA: (arq.) Cuerpo que sobresale de
un edificio principal. Parte lateral del
atrio de la antigua casa romana.
ALERO: (arq.) Borde inferior de un te90
jado que sobresale de la pared.

ALMENADO: (arq.) Decoracin de un
edificio con almenas y torres, como
un castillo.
ALUMINIO: Metal ligero de color plateado empleado en escultura moderna, habitualmente en forma de lminas, y que a veces se pinta.
ARABESCO: Motivo basado en formas vegetales entrelazadas, muy frecuente en las artes, tanto en obras de
alto vuelo como en otras de carcter
decorativo, y en arquitectura, caracterstico en especial de los diseos
islmicos.
ARQUITECTURA MODERNA: se refiere a las producciones arquitectnicas contemporneas o arquitectura
contempornea, no a la arquitectura
de la Edad Moderna.
LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA: trata de solucionar los errores
urbansticos cometidos por el movimiento moderno, pues se ocupaban
slo del problema funcional, abandonando los problemas sociales, econmicos y culturales
ARQUITECTURA HIGH TECH: incorpora la tecnologa moderna, no slo
como elemento auxiliar de la construccin, sino dndole protagonismo

como elemento esttico.
ARQUITECTURA VIRTUAL. Lo virtual
se entiende como algo aparente que
no es real, en este sentido, la arquitectura se ha empezado a representar
de manera ms realista mediante las
presentaciones y animaciones en 3D
(foto-realismo).
BIG & GREEN (Arquitectura verde y
sustentable). Esta nueva tendencia
contempla una nueva expresin basada en la utilizacin de reas verdes
en fachadas, patios interiores y/o azoteas
BVEDA: (arq.) Remate de un recinto
por medio de una cubierta arqueada
en forma cncava, generalmente de
piedra.
BRONCE: Aleacin de cobre y estao, usada a menudo para vaciar
escultura. Escultura hecha con esta
aleacin.
CAPITEL: (arq.) Remate superior de
una columna o pilastra.
CIERRE: (arq.) Elemento arquitectnico. Se utiliza para delimitar espacios
interiores o exteriores. Puede ser real
(muro, reja) o virtual (pilares u otros
elementos que sealan los lmites de
un espacio).
CINCELAR: Trabajar una superficie de
metal grabando sobre ella con instrumentos de acero. Aplicar el acabado
final a un vaciado de bronce.
COLUMNA: (arq.) Cuerpo cilndrico
alargado que puede ser aislado o
decorativo o servir de apoyo a otro
elemento arquitectnico. En la arquitectura clsica est formada por una
base, un fuste y un capitel.
CONTORNO: Conjunto de las lneas

que limitan una figura o composicin.
CONTRAFUERTE: (arq.) Pared reforzada, sobresaliente, por lo general en
la parte exterior de un edificio, que
sirve de refuerzo a ste en un punto
de tensin. El arbotante transmite el
empuje de una bveda a un soporte
exterior.
CORONACIN:(arq.) Lnea de ornamentacin que sirve de remate a un
tejado o a un muro.
DINTEL: (arq.)Viga horizontal tendida
sobre una puerta
o una ventana.
ELEVACIN: (arq.) Alzado. Vista frontal o lateral de una estructura. Dibujo o plano lateral de un edificio. Se
utiliza para representar relaciones de
proporcin y ubicacin de elementos
en el muro (puertas, ventanas, aleros,
etc.) as como sus detalles compositivos.
ESTILO: Conjunto de caractersticas
que constituyen un modo peculiar de
produccin artstica, sujetas a materiales, tcnicas, aspectos iconogrficos y
compositivos que reflejan, en sus diversas manifestaciones, el espritu de
una poca, movimiento o tendencia.
Por ejemplo, en arquitectura tenemos
estilo Barroco, Neoclsico, Colonial,
Internacional, etc.
ESTRUCTURA: Contextura intrnseca
de los materiales y objeto. Designa
el sistema de relaciones mediante el
cual los elementos de un todo se hallan vinculados. (arq.) Distribucin,
organizacin, correspondencia y orden que tienen los distintos elementos
combinados y dispuestos interrelacio91
nadamente en una obra arquitectnica a la que proporcionan estabilidad.

Estilo Internacional: un estilo arquitectnico de la arquitectura moderna,
encuadrable dentro de el funcionalismo arquitectonico, que propugnaba
una forma de proyectar universal
y desprovista de rasgos regionales.
Comenz a tomar forma a partir de
1920.
FACHADA: (arq.) Parte exterior de un
edificio. La fachada principal es la
que corresponde al acceso ms importante, las restantes son denominadas laterales y se identifican adems
por su orientacin geogrfica (norte,
sur, este, oeste). Tambinse utiliza
designarlas como fachada anterior
(principal), posterior (la que se opone a la principal) y laterales.
FORMA: Configuracin o apariencia
fsica. Modo en que se distribuye la
materia en el espacio. Las ms simples que podemos reconocer son las
formas geomtricas bidimensionales:
crculo, tringulo, cuadrado.
FRISO: (arq.) Parte de un entablamento situada entre el arquitrabe y la
cornisa y que a veces est decorada
en relieve. Banda horizontal de decoracin situada a lo largo de la parte
superior de un muro o de un mueble.
FUSTE: (arq.) Parte de una columna
que se encuentra entre la base y el
capitel.
HORMIGN: Mezcla de arena, piedra y cemento usada como material
de construccin, especialmente en el
siglo XX.
HORMIGN ARMADO: Hormign
reforzado con una malla metlica
para darle mayor resistencia.
92
INCISIN: Hendidura practicada en

la superficie de un objeto; se emplea
en grabado para trabajar la superficie
de la matriz, cermica como forma de
decoracin, o en pintura practicada
en la capa bsica, sirve de gua a la
pintura.
MAQUETA: (arq.) Modelo volumtrico, de tamao reducido, que reproduce a escala un monumento, edificio, construccin, etc.
MOBILIARIO: (arq.) Conjunto de
muebles y, por extensin, de los objetos que ocupan y decoran una dependencia.
MDULO: (arq.) Elemento estndar
que se emplea en la construccin
de arquitectura, muebles, etc., y que
permite la reiteracin de formas o estructuras, actualmente puede ser prefabricado.
MODERNISMO: es el trmino con el
que se designa a una corriente de renovacin artstica desarrollada a finales del siglo XIX y principios del XX.
MONOLTICA: Nueva tendencia expresada por edificios que parecen
estar construidos de una sola pieza,
edificios con capacidad de ser elocuentes, perdn, expresivos con medios formales muy limitados (formas
sencillas).
NAVE CENTRAL: (arq.) Cuerpo principal de una iglesia.
NAVE LATERAL: (arq.) Espacios laterales, dispuestos paralelamente a la
nave central de una iglesia y separados de sta por pilares o arcadas.
PEDESTAL: Soporte de una estatua u
otro monumento. Parte de una columna formada por un plinto o base, un
dado y un capitel.
PERFIL: Dibujo, contorno o silueta de

una figura, especialmente la figura
humana vista de lado. (arq.) Seccin
de una moldura. Seccin transversal
de cualquier estructura.
PERSPECTIVA: Mtodo de representar
objetos sobre una superficie bidimensional dando la impresin de que son
tridimensionales.
PILAR: (arq.) Soporte vertical, a diferencia de una columna puede ser
cuadrado.
PILASTRA: (arq.) Columna rectangular
adosada que sobresale de una pared
en menos de una tercera parte de su
anchura.
PILOTES: En la arquitectura moderna,
las filas de columnas de hormign armado que se suelen emplear para soportar un edificio dejando debajo de
ste una zona semitransparente.
PLANO: Diseo o dibujo. Superficie
plana; matemticamente, un plano se define como una superficie tal
que una lnea recta trazada entre dos
puntos pertenece totalmente a ella. El
adjetivo plano puede usarse tambin
para describir una superficie predominantemente plana.
PLANTA: (arq.) Plano de un edificio
visto desde arriba.
PLIEGUES Y TWISTER. En los primeros
aos del siglo XXI estn sobresaliendo
nuevas y variadas expresiones a base
de pliegues (emulando a las capas
tectnicas) y formas retorcidas,
PRIMER PLANO: En pintura, el plano
ms prximo al espectador.
PROFUNDIDAD: Cualidad de tridimensionalidad real o sugerida.
POSTMODERNISMO: en arquitectura
es una tendencia que comienza a par-
tir de los aos 1970, como respuesta

a las contradicciones de la arquitectura moderna, y en especial los postulados del Estilo Internacional.
PUNTO DE FUGA:
Punto en el que parecen unirse las lneas paralelas en un dibujo, pintura,
grabado u otra obra bidimensional.
SECCIN: Figura o vista que se produce si se practica en un objeto un
corte vertical.
SOPORTE: Tela, papel, panel, muro,
etc., sobre el cual se realiza una pintura, un dibujo u otra obra visual. En
fotografa se considera como soporte
a los
distintos tipos de pelcula que se pueden emplear.
TCNICA: Mtodo de ejecucin o la
manera en que se aplica o utiliza un
material.
URBANISMO: Disciplina que estudia
la totalidad de los problemas en relacin con el complejo fenmeno de los
asentamientos humanos colectivos,
exigido por la necesidad de reagrupamiento, de ordenamiento, (servicios pblicos, trazados de las calles,
disposicin de los edificios, etc.), la
ambientacin y el desarrollo racional
y armnico (necesidad esttica) de la
ciudad y, en general, de los centros
habitados.
VIGA: (arq.) Elemento estructural de
soporte. Puede usarse para sustentar
una techumbre, un suelo, etc. Por lo
general son de madera resistente o de
acero.
93
94

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del modernismo al pluralismo contemporaneo

ARQUITECTURA del modernismo al pluralismo contemporaneo

tos actuales proponen nuevas concepciones estticas, otras proponen

taciones con hormign armado, y

tria realiz un inflexible ataque contra

seo industrial, extendiendo a la arquitectura los procesos de produccin

campo del arte los que actuaban

Las teoras funcionalistas toman como

Tony Garnier fue un arquitecto y

conoceramos la arquitectura de hoy.

derna. En esta misma poca berlinesa

Otros ejemplos son: los rascacielos

De los primeros aos de la posguerra

El edificio Seagram (Nueva York,

alemn, nacionalizado estadounidense. Hijo de un maestro albail, estuvo

su concepcin del plano libre,

que acta como un muro horizontal

Se levanta sobre un plano horizontal

Estos muros guardan entre s una

Sobre el basamento, Mies proyecta

La planta y los diferentes alzados

Los muros que configuran el espacio son independientes de la trama

que no se rompe en las transiciones

La casa Farnsworth, un icono de la

porche. Pasado ste, se accede al interior de la vivienda, en la que llaman

Un reduccionismo lingstico y espacial que se compone como una villa

una plataforma, sino sobre el vaco,

tra. El Crown Hall es uno de los 20

El plan original de Mies para el campus universitario estaba centrado en

Hoy en da, el diseo de los pasamanos destaca por su elegante minimalismo.

Uno de sus detalles ms originales es que, en

rado de pocos elementos da como resultado una de las ms bellas joyas de

Uno de sus detalles ms originales es

Esta obra supuso

conceptual y constructiva. Mies era

Aqu se hacen claramente patentes

Frank Lloyd Wright

La Casa de la Cascada o casa

cada su obra maestra.

Tiene unas ventanas que se extienden

Fallingwater sigue los principios de

los planos se desarrollaron en pocas

color crema, color contrastante con

Al entrar en la casa por principal, situada en la cara norte, accedemos a

a la escala y enmascaran las propiedades de los materiales. Ese principio

Lo cierto es que este espacio era necesario para asegurar la precisin de

Chales Edouard Jeanneret - Le

ceptual para la poca, aprovechando

Ide el Modulor, sistema de medidas

precursores del brutalismo, sus trabajos posteriores han servido de base a

Le Corbusier se hizo famoso como

Introdujo la proporcin urea en muchas de sus obras, por ejemplo se

todo, desde el ms humilde equipamiento domstico, a la mansin, el

Villa Stein - de Monzie

relacionar explcitamente de esa manera la mquina con la vivienda. Sin

Se trata de un edificio de volmenes

Este es un ejercicio donde la intuicin de la forma exterior del edificio

un gran espacio verde a su alrededor

cias para el servicio, y cuenta con un