Ao de la Consolidacin del Mar de Grau - Decenio de las personas con

discapacidad en el Per 2007 2016

SESIN N 09 2016:
Plano del contenido, estructura de la expresin y valoracin de la obra La reina del sur.
Capacidad/objetivo de sesin:
Comprobar la capacidad del alumno de llevar a cabo un anlisis minucioso y detallado del plano del contenido y estructura de la obra La reina del Sur.
Indicador (es):
-Comprende con claridad y perspicacia los temas, las ideas y sentimientos expresados en el texto, as como algunos matices en ellos.
-Establece relaciones entre elementos como el espacio, el tiempo, la trama, los dilogos, narrador, etc. y de estos con los aspectos temticos o de contenido.
-Reconoce los rasgos de fondo y forma (recursos tcnicos y expresivos) y aprecia la connotacin y sus efectos estticos en el texto.
-Relaciona y explica la estructura del texto con el tema desarrollado.
-El anlisis se encuentra bien ilustrado con ejemplos precisos y persuasivos.

FICHA DE ANLISIS DE LA NOVELA PEDRO PRAMO

1. LOCALIZACIN

IMPORTANTE: Apunta datos precisos sobre lo encontrado en la novela respecto a cada elemento.

I.1. Ubicacin en el contexto literario (en el gnero,

especie, corriente, estilo, poca, sociedad y sus
caractersticas relevantes)

I.2. Referencias del autor (datos de su vida, de otras

de sus obras con las que haya ejes comunes, hilos
conductores)

I.3. Referencias textuales (de otras obras del mismo

gnero) e intertextuales (con otras obras de arte:
piezas musicales, pelculas de cine, msica, teatro,
pera, etc.)

-Movimiento comunista.
-Viaja a Paris ganndose una beca adquiriendo influencia surrealista.
-Argentino y fsico de profesin siendo esto contribuyente a su carcter
cuestionador.
-Se siente desengaado, por lo que busca adquirir un existensialismo
que nacioen Europa en el siglo 19 el hombre existe antes de su
esencia. El hombre existe como consecuencia de sus actos.
-La Nausea, La metamorfosis.
Existe tres tipos de existencialismo: creyente, ateo y agnstico.
-Viaja a Paris ganndose una beca adquiriendo influencia surrealista.
-Argentino y fsico de profesin siendo esto contribuyente a su carcter
cuestionador.

El extranjero. Metamorfosis. La nausea. Abadon y sobre hroes y

tumbas.

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El grito. La Nausea. La soledad.

I.4. Referencias intertextuales (con otras obras de

2. PLANO DE CONTENIDO

arte: piezas musicales, pelculas de cine, msica,

teatro, pera)
TEMA PRINCIPAL:
La soledad. La soledad es la consecuencia de los actos del hombre.
La soledad es un leimotiv.
La incomunicacin produce la soledad.
La ideologa del superhombre, critica a los dems.
El personaje es demasiado soberbio, se impone su soledad. Se
incomunica de todos. Al considerarse superior y elegir quien se le puede
acercar.
Es un personaje pesimista. Se sepearan del mundo para entenderse
asimismo. Es obsesivo, calculador.
SUBTEMAS: la obsesion, pesimismo, desesperanza, angustia.

II.1. Temas (frase sustantiva, de ndole general, puede

ser principal o secundario)

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II.2. Ideas (enunciados oracionales jerarquizados que

La soledad e incomunicacin genera el pesimismo y desesperanza

en el personaje.

indican qu se dice de los temas)

II.3. Sentimientos (se presentan en los personajes,

explicitados o sugeridos)

Frustracin, miedo, rencor, pasin, celos, desprecio,

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II.4. Argumento y trama (los sucesos de la historia y

cmo han sido presentados, mencionar si es lineal
o circular)

Argumento (cronolgico):
La historia se inicia cuando Juan preciado va en busca de Pedro paramo, su
padre, a Cmala, un lugar en el que las almas divagan sin rumbo y con las que
se encuentra. A travs de ellas va enterndose del pasado ms cuando cae en
la cuenta ya es demasiado tarde para irse de ah y muere sofocado por las
voces. Pedro abusa de su poder y a pesar de que hace de todo para para
conquistar a una de sus amigas de la infancia y amor no correspondido: Susana
San Juan. Sin embargo cuando la tiene la pierde. Y de ese modo Cmala llega
a su fin.
Allende:

Trama:
La estructura de la historia consta de dos tramas que son contadas de manera
paralela. Una narra la llegada de Juan Preciado a Cmala mientras que la vida
de Pedro Pramo. Al final estas se unen para darle explicacin al porque y
como se destruye Cmala. La historia es contada alterando el orden cronolgico
a travs de la anacronia y acrona .
La mayora de crticos dicen que esta obra es un Monologo interior: Pues los
muertos o las almitas no existen por lo tanto no se puede entablar un dilogo
con ellas.

-Estoy cansado -le dije.

-Ven a tomar antes algn bocado. Algo de
algo. Cualquier cosa.
-Ir. Ir despus.
El agua que goteaba de las tejas haca un
agujero en la arena del patio.(10)
Primeramente se est narrando la historia por Juan
Preciado, pero luego se inserta la infancia de Pedro
mediante la onomatopeya.

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Juan Pablo Castel:

ES

II.5. Personajes (tipologa, identidad, conducta y

relaciones)

Pedro Pramo

-Pasa, Fulgor. Est arreglado el asunto de Toribio

Aldrete?
-Est liquidado, patrn. (25)

Es un intil", deca de l mi difunto patrn don Lucas.

"Un flojo de marca."( 23)

-Sabas, Fulgor, que sa es la mujer ms hermosa que

se ha dado sobre la tierra? (48)

Es, segn yo s, la pura maldad. Eso es Pedro Pramo.

( 47)
Susana San Juan

Seor, t no existes! Te ped tu proteccin para l.

Que
me lo cuidaras. Eso te ped. Pero t te ocupas nada ms
de
las almas.(56)

Por qu me niegas a m como tu padre? Ests loca?

()
-() Claro que s, Bartolom. No lo sabas? (48)

Pensaba en ti, Susana. En las lomas verdes.

-Ves visiones, Susana. Eso es lo que pasa. Cuando venga
Pedro
Pramo le dir que ya no te aguanto. (49)
Padre Rentera

Puso sobre el reclinatorio un puo de monedas de oro y

se
levant:
-Reciba eso como una limosna para su iglesia.-Son tuyas
-dijo-.
l puede comprar la salvacin. T sabes si ste es el
precio.
En cuanto a m, Seor, me pongo ante tus plantas para
pedirte
lo justo o lo injusto, que todo nos es dado pedir... Por m,
condnalo, Seor. (18)

Iba a decirle: Adems, yo le he dado el perdn. Pero

slo lo
pens. No quiso maltratar el alma medio quebrada de
aquella
muchacha. (19)
Juan Preciado

Entonces no pude hacer otra cosa sino decirle que as lo

hara (p. 6)

Hasta que ahora pronto comenc a llenarme de sueos,

a darle vuelo a las ilusiones. Y de este modo se me fue
formando un mundo alrededor de la esperanza ( 6)

Hay esperanza, en suma. Hay esperanza para nosotros,

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ESTRUCTURA

3.

Educacin"
"Decenio de las Personas con Discapacidad en el Per 2007 -

3.1.

Composicin externa:(ttulo, dedicatoria o cita

previa, epgrafe, etc. Extensin del fragmento o
texto (prrafos y lneas) y referencias bibliogrficas
del fragmento o texto.

Pedro paramo consta de 67 prrafos o espacios narrativos. De los

cuales 29 pertenecen al nivel narrativo de Juan Preciado.
Esta hilera de fragmentos solo va a poder entenderse si se arma como
un rompecabezas.
La historia es un monlogo.

(separar por apartados)

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4.1.

Composicin interna: apartados (extensin,

temas, ideas y sentimientos que expresan)

1 Apartado:
El primero, la narracin de Juan Preciado en primera
persona desarrollado en un orden cronolgico.
Su extensin es desde el fragmento 1 hasta el fragmento
36, de acuerdo a la narracin de Juan Preciado en primera
persona y en orden cronolgico. El tema principal de este
apartado es: Juan Preciado en la bsqueda de su padre. Y
como idea principal es, Juan Preciado en la bsqueda de
su padre es el causante de su propia muerte. Los
sentimientos presentes en esta parte son la soledad,
frustracin, la esperanza.
La soledad porque todos estaban muertos y l era el
nico ser viviente; la esperanza de encontrar a su padre;
frustracin, porque se enter que Pedro Paramo haba
fallecido y adems era un rencor vivo.
2 Apartado:
Desde el fragmento 37 hasta el fragmento 70.
En el presente apartado Juan Preciado y Dorotea conocen
la historia de Pedro Paramo, a travs de los murmullos.
Como tema principal se denota la construccin del
personaje principal Pedro Paramo como machista,
obsesionado, Representa la violencia y por tanto la
muerte. Se presenta este personaje a partir de ideas
como su niez, la relacin entre l y los dems
personajes, sobre todo con Susana San Juan, la revolucin
del padre Rentera, la muerte se Susana, y finalmente la
muerte de Pedro Paramo y la desolacin de Cmala por la
violencia desarrollada a lo largo de este fragmento que
el hijo de usted le haba matado a su marido, estaba de a
tiro desconsolada (p.37). Los sentimientos desarrollados
en este fragmento son el amor como el que Susana
manifiesta sobre Florencio l me cobijaba entre sus
brazos. Me daba amor, la venganza de Pedro Paramo en
Me cruzar de brazos y Cmala se quedar de hambre
en consecuencia del dolor causado por la muerte de
Susana, finalmente la soledad en Recorri las calles
solitarias de Cmala, espantando con sus pasos a los
perros que husmeaban en las basuras a no contemplan
compaa.

Est usted viva Damiana? Dgame, Damiana! Y de

pronto me encontr solo en calles vacas (54). Con
esto se evidencia que Juan Preciado
No haba aire. Tuve que sorbar el mismo aire que
sala de mi bocaTengo memoria de haber visto
algo as como nubes espumosas. Fue lo ltimo que
vi (71-72)
El fallecimiento de Juan Preciado.
Despus de que te encontramos a ti, se
resolvieron mis huesos a quedarse quietos Me
enterraron en la misma sepultura ( 76)
Despus de la muerte de Juan Preciado y que Donis quien
lo enterr fue sepultada junto con ella.
Hay aire y sol, hay nubes. All arriba un cielo
azul Hay esperanza en suma. Hay esperanza para
nosotros, contra nuestro pesar. (33)
Es un monlogo interior entre el Padre Rentera se pone a
pensar durante la misa.

"Ao de la Diversificacin Productiva y del Fortalecimiento de la

4. PLANO DE LA EXPRESIN

Educacin"
"Decenio de las Personas con Discapacidad en el Per 2007 -

4.1. Narrador:
4.1.1. Narrador diegtico
4.1.2. Tipos de narrador: extradiegtico, intradiegtico,
metadiegtico
4.1.3. Postura narrativa: narrador heterodiegtico,
homodiegtico.

PREDOMINA EL NARRADOR HOMODIEGTICO: Primera persona

(protagonista) (a)
Narra desde su punto de vista, seala y realiza descripciones (b)
Narrar mediante su propia perspectiva hace que presenta monlogos y
recuerdos.
POCAS VECES APARECE EL NARRADOR OMNISCIENTE:
Habla sobre las historias de los personajes y describe el ambiente:
DISCURSO: Directo regido y el monlogo interior narrado.
Juan Preciado reproduce los dilogos que tuvo con los habitantes de
Cmala.

(a) Vine a Comala porque me dijeron que ac viva mi

padre, un tal Pedro Pramo (6 )
(b) Mir las casas vacas, las puertas desportilladas,
invadidas de yerba ( 8 )
(c) Mi madre me lo dijo, y yo le promet que yo vendra a
verlo en cuanto ella muriera (6)
(d) Era la medianoche y all afuera el ruido del agua
apagaba todos los sonidos. Susana San Juan se levant
despacio ( 50)
(e) Fui andando por la calle real en esa hora. Mir las
casas vacas; las puertas esportilladas, invadidas de
yerba. Cmo me dijo aquel fulano que se llamaba esta
yerba? La capitana, seor. Una plaga que noms
espera que se vaya la gente para invadir las casas. As
las ver usted. (8)

VASOS COMUNICANTES
Se presentan dos historias: la de Pedro Paramo y la de Juan Preciado.
Ambas en dos espacios, tiempos y realidades diferentes. Se aprecia
gran cantidad de intercambios de personajes y escenas.
VOCES MULTIPLES
Da espacio a varias voces que parecen como narradores y se
presentan en una sucesin.
EL MONOLOGO
Se les da la palabra a varios personajes para dar su discurso detallado.
DIALOGO CRUZADO
Comunicacin acera de un mismo tema pero en diferentes tiempos.
La pedida de mano y casamiento de Dolores con Pedro Paramo.
FLASHBACK
Se observan saltos breves en retrospectiva al pasado para narrar
hechos sobre todo Pedro Paramo y Juan Preciado. VASOS
COMUNICANTES
Se presentan dos historias: la de Pedro Paramo y la de Juan Preciado.
Ambas en dos espacios, tiempos y realidades diferentes. Se aprecia
gran cantidad de intercambios de personajes y escenas.
VOCES MULTIPLES
Da espacio a varias voces que parecen como narradores y se
presentan en una sucesin.
EL MONOLOGO

Vine a Comala porque me dijeron que ac

viva mi padre, un tal Pedro Pramo (06)

4.1.4. Modo de narrar (perspectiva): focalizacin cero,

interna (intradiegtica) y externa (extradiegtica)
4.1.5. Tipos de discurso: directo, indirecto

IV.2.

Tcnicas narrativas contemporneas: vasos

comunicantes, monlogo interior, soliloquio, fluir de la
consciencia.

El agua que goteaba de las tejas haca un

agujero en la arena del patio. Sonaba: plas
plas
Tus labios estaban mojados como si los
hubiera besado el roco. -Te he dicho que te
salgas del excusado, muchacho (11)
Me apart de las paredes y segu por mitad
de la calle; pero las oa igual, igual que si
vinieran conmigo, delante o detrs de m. No
senta calor, como te dije antes; antes por el
contrario, senta fro.
JUAN PRECIADO
-Hazme ese favor. Te lo pagar con otros.Tu
madre en ese tiempo era una muchachita de
ojos humildes.
PEDRO PARAMO

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Se les da la palabra a varios personajes para dar su discurso detallado.

DIALOGO CRUZADO
Comunicacin acera de un mismo tema pero en diferentes tiempos.
La pedida de mano y casamiento de Dolores con Pedro Paramo.
FLASHBACK
Se observan saltos breves en retrospectiva al pasado para narrar
hechos sobre todo Pedro Paramo y Juan Preciado.
No hay tiempo determinado pues ya se luego de la muerte no hay un
tiempo.
Para la construccin de la vida d Pedro paramo hay una acronia y
anacronia.
IV.3.
Tiempo
IV.3.1.Orden (linealidad, acronas o rupturas del orden
lineal): analepsis y prolepsis.
IV.3.2.Duracin
IV.3.3.Frecuencia

ORDEN: Ruptura del orden lineal. Tal es el caso, de la analepsis con la

historia de Pedro Pramo y prolepsis hasta la muerte de Juan Preciado
DURACIN:
Primera trama: tres das ( hasta la muerte de Juan Preciado)
Segunda trama: 50 aos (la vida de Pedro Pramo)
No existe una frecuencia definida.

IV.4.

Etapas de la narracin (presentacin, nudo,

desenlace)

PRIMERA TRAMA:
INICIO:
Esto comienza con la llegada de Juan Preciado a Comala hasta su muerte dos
das despus de conocer a Abundio (hijo de Pedro Parmo), Eduviges (ella
narra parte de la vida de su madre Dolores).
NUDO:
Con Damiana en la calle quien le brinda indicios lo peculiar del pueblo, lo malo
que hizo Pedro Pramo hasta destruir al pueblo. Dorotea (el personaje con
quien se da cuenta que el pueblo esta infestado de almas).
DESCENLACE:
Juan Preciado es atormentado por las voces, se sofoca aunque el clima es fro,
la mezcla de ests conducen al deceso de este personaje.
SEGUNDA TRAMA:
INICIO:
La infancia de Pedro Pramo con la muerte de su padre, el nacimiento del amor

Maana vas a pedir la mano de la Lola (23)

Pensaba en ti, Susana. En las lomas verdes.
Cuando volbamos papalotes en la poca del
aire. Oamos all abajo el rumor viviente del
pueblo mientras estbamos encima de l
En el documento de informacin Temporalidad Narrativa
de Juan Manuel Rodrguez seala que es cclico y la
uniformidad de su transcurso.
el documento de informacin Juan Rulfo y el ensueo del
tiempo de Juan Manuel Rodrguez en:
La temporalidad narrativa a la que nos referimos, es slo
posible en el de temporalidad psquica.
Pedro Pramo y los saltos en el tiempo como
procedimiento de retardacin de Ingrid Molano: en la
novela se hizo alusin tres tipos de pasado: uno remoto
(infancia de Pedro Pramo), intermedio (juventud) y ms
reciente (muerte). El presente con la historia de Juan
Preciado. Generndose una ruptura de la secuencialidad
de los narrado
Vine a Comala porque me dijeron que ac viva mi
padre, un tal Pedro Pramo ( 7)
Pensaba en ti Susana, De ti me acordaba. Cuando
t estabas all mirndome con tus ojos (18)
Ms te vale, hijo. Ms te vale- me dijo Eduviges
Dyada (41)
Ha de ser la que habla sola. La de la sepultura
grande. Doa Susanita. Est enterrada a nuestro
lado (96)

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por Susana y el enojo hacia su Pueblo por las desgracias que lo alberga.
NUDO:
El casamiento con Dolores por inters, el abandono a su familia y el odio hacia
Comala por el amor no correspondido.
DESCENLANCE:
La guerra de los cristeros (en contra del abuso del poder) y su muerte por su
hijo Abundio.
por Susana y el enojo hacia su Pueblo por las desgracias que lo alberga.

IV.5.

Espacio (cerrados, abiertos, simbologa,

evolucin)

-Comala Real (La evocada de los recuerdo de Dolores Preciado

cuando Pedro Pramo estaba vivo).
-Comala Ednica e Infernal (Desarrollado por los habitantes de
Comala, los pocos vivos y los muertos).
*Espacio abierto, simboliza el purgatorio.
-Iglesia: Cerrado, religin, padre Rentera, ms pecados que todo
Comala, falsa puerta a la salvacin.
La hacienda Media Luna: Abierto. Amor por Susana San Juan, corazn
a la mitad, amor no correspondido hacia Pedro Paramo.
Sayula: Abierto. Espacio real de donde proviene Juan preciado, se
resalta que si existe y que es real.
La casa de doa Eduviges: Cerrado. El primer ambiente de la muerte
de Comala. Conexin entre Dolores y Eduviges. La amistad despus de
la muerte.
Casa de los hermanos: Cerrado. Incesto, desarrollo. Androginia
desintegrada.
Contla: Abierto. Muerte de Miguel Paramo, un ambiente un tanto
diferente a Comala.
Plaza: Abierto. Cuerpo inerte de Juan Preciado.
Cementerio: Ambiente donde se desarrolla la narracin despus de la
muerte de Juan Preciado, es en este ambiente donde terminan todos
los pobladores de Comala.

-*El espacio Narrativo. pedropramo.org (COMALA Y

LA HACIENDA MEDIA LUNA)
-No puedo, don Pedro, tengo que estar temprano en
la iglesia porque me espera un montn de mujeres
junto al confesionario. Otra vez ser. Pg. 42. PDF
-Imagnese usted. Yo que crea que Sayula quedaba
de ste lado. Siempre me ilusion conocerlo. Dicen
que por all hay mucha gente, no? Pg. 30
-Tiliches -me dijo ella-.Tengo la casa toda
entilichada. La escogieron para guardar sus
muebles los que se fueron, y nadie ha regresado por
ellos. Pg. 9 (Ntese el primer ambiente donde se
evidencia el abandono y la soledad)
-Nunca salgo. Aqu donde me ve, aqu he estado
sempiternarnente... Bueno, ni tan siempre. Slo
desde que l me hizo su mujer.
Desde entonces me la paso encerrada, porque
tengo miedo de que me vean. (Significa que el
pecado permanece escondido y no existen sntomas
de arrepentimiento).
-Contla est que hierve de ricos. Pg. 59
-Quieres hacerme creer que te mat el ahogo, Juan
Preciado? Yo te encontr en la plaza, muy lejos de la
casa de Donis, y junto a m tambin estaba l,
diciendo que te estabas haciendo el muerto. Pg. 34
(Lugar donde no se evidencia sofocacin de las

Ao de la Consolidacin del Mar de Grau - Decenio de las personas con

discapacidad en el Per 2007 2016

almas ni espritus)

IV.6. Estilo
IV.6.1.Nivel fnico (aliteracin, onomatopeya, etc.)
IV.6.2.Nivel morfolgico (pleonasmo, epteto, etc.)
IV.6.3.Nivel sintctico (hiprbaton, polisndeton,
asndeton, etc.)
IV.6.4.Nivel semntico (metfora, hiprbole, smil,
sinestesia, etc.)

FNICO: en toda la obra se observa un ritmo cadencioso (lento); esto se debe

al empleo de oraciones no muy extensas y al uso de punto seguido, punto y
coma y los puntos suspensivos.
Emplea un juego de palabras, aliteraciones, rimas internas (asonantes y
consonantes). Las aliteraciones generalmente se dan con las letras r, b y p.
Todo lo mencionado anteriormente le otorga musicalidad a la obra.
MORFOLGICO:
Presenta supresin de palabras o frases en varias ocasiones (Elipsis). Las
palabras aadidas no reflejan ms que detalles mnimos, pero muchas veces
significativos. Sobran los que, cuando, de, ms, algo as. Se encuentra
constantemente el como si.
SINTCTICO:
Sintaxis directa. Se crea un estilo fragmentado, como el cubismo. A veces crea
una unidad conceptual mediante un paralelismo antittico, ya que de esa
manera se otorga simultaneidad.
SEMNTICO:
Se denota la presencia de paralelismo.
Presencia de signos de puntuacin.
Oraciones cortas.
Los smbolos como el agua

Fnico:
Retrucano: Sube o baja segn se va o se viene.
Para el que va, sube; para l que vive, baja
Onomatopeya: Una bandada de cuervos pas
cruzando el cielo vaco, haciendo cuar, cuar,
cuar. Muestra un mal presagio.
Las palabras estn cuidadosamente seleccionadas,
acomodadas, repetidas, para producir en nosotros sus
efectos sonoros (Algunas consideraciones estilsticas en
un fragmento de Pedro Pramo)
La belleza rtmica de la prosa la puede apreciar el lector
sobre todo en la lectura en voz alta, igual que cuando
pronunciamos un poema (Algunas consideraciones
estilsticas en un fragmento de Pedro Pramo)
Morfolgico:
Rulfo () trat de evitar a retrica y matar a los
adjetivos (Juan Rulfo escritores Latinoamericanos)
Sintctico:
Me acuso padre que ayer dorm con Pedro
Pramo. El vocativo debera ir entre comas; sin
embargo, de esa manera se muestra la manera
de hablar de los personajes.
Para sacarle de una vez hasta el maiz que trai
atorado en su cochino buche. Muestra la manera
de hablar de los personajes.
Semntico:
Imagen: Entonces el cielo se adue de la noche.
Indica que las estrellas fugaces estaban
iluminando el cielo.
Interrogacin retrica: Y a ti quin te mat
madre? No espera respuesta, no es un dilogo
real entre madre e hijo porque ella ya est
muerta.

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Smbolo: Mir tambin, como lo hizo la otra vez, el moo

negro que colgaba del dindel de la puerta. Como seal de
duelo por la muerte de alguien. / Y perderme en su
nublazn. Fue lo ltimo que vi. Como smbolo del
momento de muerte / No quiere que le traiga su
almuerzo? Es una invitacin al mundo de la muerte.

IV.7.

Tono (reflexivo, melanclico, festivo, pattico,

solemne, irnico, etc.)

IV.8.

Uso del lenguaje (coloquial o cientfico, si est

relacionado con una corriente literaria: vanguardista,
realista, barroca, etc.)

El tono que se presenta en la novela es:

Fantasmal: Presente en casi toda la obra al platicar con personas
fallecidas.
Potico: Cuando los personajes narran sus ancdotas o cuentan
historias.
Evocativo: Al momento de aorar tiempos pasados en Comala, donde
todo era como el paraso que describe la madre de Juan Preciado.
Tono misterioso: En partes donde narra sucesos increbles.
Irnico: Pltica entre un muerto y un vivo.
Melancola: Al narrar sucesos tristes.
Confuso: Las partes donde el protagonista se siente confundido debido
a partes que no encajan en la historia.
Asombroso: Al sorprenderse por hallar cosas que no esperaba en el
pueblo.

Fantasmal: Ahora estaba aqu, en este pueblo sin

ruidos. Oa caer mis pisadas sobre las piedras redondas
con que estaban empedradas las calles. Mis pisadas
huecas, repitiendo su sonido en el eco de las paredes
teidas por el sol del atardecer.
Asombro: -No, yo preguntaba por el pueblo, que se ve
tan solo, como si estuviera abandonado.
Parece que no lo habitara nadie.
Confusin: "dnde es esto y dnde es aquello?". A un
pueblo solitario. Buscando a alguien que no existe.
Misterio: -Este de que le hablo oa bien. -No debe ser l.
Adems, Abundio ya muri. Debe haber muerto
seguramente. Te das cuenta? As que no puede ser l.

Se presentan dos tipos de lenguaje:

Leguaje regional (lengua hablada por los campesinos de comala), ya
que esta presenta mexicanismos; Este tipo de lenguaje se encuentra
presente en los dilogos. Asimismo, se observa el lenguaje potico el
cual est representado por el narrador.
El lenguaje regional contrasta con el lenguaje del narrador en un intento
de marcar una oposicin narrador/pueblo.
El uso de los signos de puntuacin hace el lenguaje utilizado sea ms
directo y conciso al momento de transmitir una idea.

Documento de informacin: EL LENGUAJE PP

Evocativo:

Yo imaginaba ver aquello a travs de los

recuerdos de mi madre; de su nostalgia, entre retazos de
suspiros. Siempre vivi ella suspirando por Comala, por el
retorno; pero jams volvi.

Jean Franco opina sobre este respecto: El lenguaje de

Rulfo es un habla regional, esterilizada, pero no estamos
ante un escritor regional, o al menos ms regional de que
lo que pudiese selo un Tolstoi
FRANCO.J Historia de la Literatura Hispanoamericana,
Ariel. Barcelona 1975.p 383

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LENGUAJE REGIONAL:
-No ms uno. Despreocpate de nosotros y vete a dormir.
No ms djanos la llave.
-Pues ya le digo, don Fulgor- le dijo Toribio Alderete-. A
usted ni quien la menoscabe lo hombre que es; pero me
lleva la rejodida con ese hijo de la rechintola de patrn.
Se acordaba. Fue lo ltimo que Le oy decir en sus cinco
sentidos. Despus se haba comportado como un colln
dando gritos.
RULFO.J., op. Cit., pg. 38
LENGUAJE POTICO:
En la destiladera las gotas caen una tras otra. Uno oye,
salida de la piedra, el agua clara caer sobre el cntaro.
Uno oye. Oye rumores: pies que raspan el suelo, que
caminan, que van y vienen. Las gotas siguen cayendo sin
cesar. El cntaro se desborda haciendo rodar el agua
sobre un suelo mojado.
<Despierta>, le dicen.
Ibid., pg. 27

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5. VALORACIN Y COMENTARIO CRTICO

Educacin"
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Valores humanos: La obra Pedro Paramo expresa el paso entre la vida y la

muerte. Ms an cuando todos los personajes estn muertos y
desesperanzados por la vida. Adems, evidencia el sufrimiento del indgena y el
fatalismo en la manera de la concepcin del mundo. En su narracin se ve
expuesto el comportamiento crudo de la ambicin humana y sus estragos en la
sociedad.

5.1.

Valores (humano, social, cultural, filosfico,

esttico-literario y recreativo)

Valor social: Al ser una denuncia social frente a las secuelas de la Revolucin
mexicana, mostrando el abuso del poder en Pedro Pramo, la manera burlesca
de representar a la iglesia a travs del padre Rentera. Tambin, cmo era
tratada la mujer en la sociedad, siendo sometida frente al hombre. Y la violacin
de los derechos de los campesinos por la clase alta.
Valor literario: A travs de la simplicidad del lenguaje, el juego de las voces
narrativas as como tambin dominio de las tcnicas narrativas como el
flashback para entrecruzar las dos tramas. El monlogo cruzado para los dos
personajes que narran, su orden cerrado, la polisemia como el mito para una
libre interpretacin. El uso del regionalismo y mexicanismo en el lenguaje.
Valor cultural: El mundo de los mexicanos, la descripcin de los lugares y la
cultura del lenguaje.

5.2.

5.3.

Valoracin del autor (trascendencia)

Juicio crtico (relacin entre el tema y la

forma, vigencia y filosofa del IBO)

Juan Rulfo es unos de los mximos representantes de lo Real MaravillosoRegionalismo. La cul permite una mezcla entre la realidad y lo fantasioso. La
bsqueda de la perfeccin en sus obras hizo que slo publicara dos novelas
entre ellas Pedro Pramo. Su complejidad en las yuxtaposiciones que
desarrollan las ramificaciones en las oraciones complejas. Y su denuncia social
lo convierte en un transmisor de ideas de esa gente que no puede expresarse.
A travs de los personajes se descubre la violencia (hacia la mujer y los
campesinos frente al poder). Asimismo reflejar el rol de la mujer semejante a la
de la poca sumisa y oprimida ante el hombre. Una sociedad corrupta por el
abuso hacia los indgenas, la religin representada con una puerta falsa sin
embargo todos los personajes se refugian en ella, excepto Susana. Con estos
temas puedo llegar a desarrollar mi capacidad de reflexivo al optar un punto de
vista neutral y ubicarme en la situacin del personaje.. El conocer el contexto
del autor me ayudo en comprender los smbolos empleados, a causa de la
cualidad de ser informados e investigadores.

No narra simplemente una historia, busca nuevas

situaciones y forma de hacerla efectiva.

Ao de la Consolidacin del Mar de Grau - Decenio de las personas con

discapacidad en el Per 2007 2016

Importante!
No olvides establecer reflexionar sobre los efectos que producen en el lector las elecciones
del autor en cuanto a uso del lenguaje, tipo de narrador, tono, etc. Asimismo, establece las
siguientes relaciones para profundizar tu anlisis:
- Personajes espacios
- Narrador trama
- Narrador tono
- Tiempo trama
- Narrador uso del lenguaje
- Personajes uso del lenguaje