TEORIA DEL COLOR

RENZO R. RODRIGUEZ PINZON

[email protected]
COD 05041010

HERRAMIENTAS MULTIMEDIA

DOCENTE
EDISON MORALES LIZARAZO
[email protected]

UNIVERSIDAD DE SANTANDER
SEDE CUCUTA
31/05/10

TABLA DE CONTENIDO

1
 P
AG

1. Historia del color 3-4

2. Que es el color 4
3. Propiedades 5-10
4. Absorción Y Reflexión 11
5. Color luz Y Color pigmento 12
6. El circulo cromático 14-15
6.1.1 colores primarios 14
6.1.2 colores secundarios 15
6.1.3 colores terciarios 15
7. Colores complementarios 16-17
8. Colores fríos y cálidos 18
9. Efectos del color 19
10. El contraste 20-23
11. Psicología del color 24
12. Modos de color 25-28
12.1RGB 25-26
12.2CMYK 27-28
13. Conclusión 29
14. Cibergrafia 30

2
 EL COLOR

1. HISTORIA DEL COLOR:

El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) definió que todos los colores se
conforman con la mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel
fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos.
Estos colores que denominó como básicos eran los de tierra, el fuego,
el agua y el cielo.
Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color
como propio de la materia, adelantó un poquito más definiendo la
siguiente escala de colores básicos: primero el blanco como el
principal ya que permite recibir a todos los demás colores, después
en su clasificación seguía amarillo para la tierra, verde para el agua,
azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que
es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos
colores obtenía todos los demás, aunque también observó que el
verde también surgía de una mezcla.

Isaac Newton, la luz es el color.

Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableció un

principio hasta hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton
descubrió que la luz del sol al pasar a través de un prisma, se dividía
en varios colores conformando un espectro.

Lo que Newton consiguió fué la descomposición de la luz en los

colores del espectro. Estos colores son básicamente el Azul violaceo,
el Azul celeste, el Verde, el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo
púrpura. Este fenómeno lo podemos contemplar con mucha
frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde de un cristal o de un
plástico. También cuando llueve y hace sol, las gotas de agua de la
lluvia realizan la misma operación que el prisma de Newton y

3
descomponen la luz produciendo los colores del arco iris.
Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis
colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos
colores y refleja otros. Con esta observación dio lugar al siguiente
principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o
parte de los componentes de la luz que reciben.
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos
viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el
cual absorbe todas las ondas electromagnéticas que contiene la luz
blanca con excepción de la roja, la cual al ser reflejada, es captada
por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color
denominado rojo.

2. QUE ES EL COLOR?
El color es una percepción visual que se genera en el cerebro al
interpretar las señales nerviosas que le envían los foto
receptores de la retina del ojo y que a su vez interpretan y
distinguen las distintas longitudes de onda que captan de la
parte visible del espectro electromagnético.
Es un fenómeno físico-químico asociado a las innumerables
combinaciones de la luz, relacionado con las diferentes
longitudes de onda en la zona visible del espectro
electromagnético, que perciben las personas y animales a
través de los órganos de la visión, como una sensación que nos
permite diferenciar los objetos con mayor precisión.
Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas
electromagnéticas y refleja las restantes. Las ondas reflejadas
son captadas por el ojo e interpretadas en el cerebro como
colores según las longitudes de ondas correspondientes. El ojo
humano sólo percibe las longitudes de onda cuando la
iluminación es abundante. A diferentes longitudes de onda
captadas en el ojo corresponden distintos colores en el cerebro.
Con poca luz se ve en blanco y negro. En la denominada
síntesis aditiva (comúnmente llamada "superposición de colores
luz" El color blanco resulta de la superposición de todos los
colores, mientras que el negro es la ausencia de color. En la
síntesis sustractiva (mezcla de pinturas, tintes, tintas y

4
 colorantes naturales para crear colores)El blanco solo se da
bajo la ausencia de pigmentos y utilizando un soporte de ese
color y El negro es resultado de la superposición de los colores
Cian, magenta y amarillo.
La luz blanca puede ser descompuesta en todos los colores
(espectro) por medio de un prisma. En la naturaleza esta
descomposición da lugar al arco iris.

3. PROPIEDADES DEL COLOR:

Todo color posee una serie de propiedades que le hacen variar de
aspecto y que definen su apariencia final. Entre estas propiedades
cabe distinguir:

Matiz (Hue)

Es el estado puro del color, sin el

blanco o negro agregados, y es un
atributo asociado con la longitud de
onda dominante en la mezcla de las
ondas luminosas. El Matiz se define
como un atributo de color que nos
permite distinguir el rojo del azul, y
se refiere al recorrido que hace un
tono hacia uno u otro lado del circulo
cromático, por lo que el verde
amarillento y el verde azulado serán matices diferentes del verde.

Los 3 colores primarios representan los 3 matices primarios, y

mezclando estos podemos obtener los demás matices o colores. Dos
colores son complementarios cuando están uno frente a otro en el
círculo de matices (círculo cromático).

Saturación o Intensidad ………………..

También llamada Croma, este concepto

representa la pureza o intensidad de un
color particular, la viveza o palidez del
mismo, y puede relacionarse con el
ancho de banda de la luz que estamos

5
visualizando. Los colores puros del espectro están completamente
saturados. Un color intenso es muy vivo. Cuanto más se satura un
color, mayor es la impresión de que el objeto se está moviendo.

También puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un

color: mientras más gris o más neutro es, menos brillante o menos
"saturado" es. Igualmente, cualquier cambio hecho a un color puro
automáticamente baja su saturación.

Por ejemplo, decimos "un rojo muy saturado" cuando nos referimos a
un rojo puro y rico. Pero cuando nos referimos a los tonos de un color
que tiene algún valor de gris, los llamamos menos saturados. La
saturación del color se dice que es más baja cuando se le añade su
opuesto (llamado complementario) en el círculo cromático.

Para desaturar un color sin que varíe su valor, hay que mezclarlo con
un gris de blanco y negro de su mismo valor. Un color intenso como el
azul perderá su saturación a medida que se le añada blanco y se
convierta en celeste.

Otra forma de desaturar un color, es mezclarlo con su

complementario, ya que produce su neutralización. Basándonos en
estos conceptos podemos definir un color neutro como aquel en el
cual no se percibe con claridad su saturación. La intensidad de un
color está determinada por su carácter de claro o apagado.

Esta propiedad es siempre comparativa, ya que relacionamos la

intensidad en comparación con otras cosas. Lo importante es
aprender a distinguir las relaciones de intensidad, ya que ésta

6
 muchas veces cambia cuando un color está rodeado por otro.

• Valor o Brillo (Value)………………………………………..

………………………………………

Es un término que se usa para describir que tan claro u oscuro parece
un color, y se refiere a la cantidad de luz percibida. El brillo se puede
definir como la cantidad de "oscuridad" que tiene un color, es decir,
representa lo claro u oscuro que es un color respecto de su color
patrón.

Es una propiedad importante, ya que va a crear sensaciones

espaciales por medio del color. Así, porciones de un mismo color con
un fuertes diferencias de valor (contraste de valor) definen porciones
diferentes en el espacio, mientras que un cambio gradual en el valor
de un color (gradación) da va a dar sensación de contorno, de
continuidad de un objeto en el espacio.

El valor es el mayor grado de claridad u oscuridad de un color. Un

azul, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado un azul
más claro, es decir, de un valor más alto. También denominado tono,
es distinto al color, ya que se obtiene del agregado de blanco o negro
a un color base.

A medida que a un color se le agrega mas negro, se intensifica dicha

oscuridad y se obtiene un valor más bajo. A medida que a un color se
le agrega más blanco se intensifica la claridad del mismo por lo que
se obtienen valores más altos. Dos colores diferentes(como el rojo y
el azul) pueden llegar a tener el mismo tono, si consideramos el
concepto como el mismo grado de claridad u oscuridad con relación a
la misma cantidad de blanco o negro que contengan, según cada
caso.

La descripción clásica de los valores corresponde a claro (cuando

contiene cantidades de blanco), medio (cuando contiene cantidades

7
de gris) y oscuro (cuando contiene cantidades de negro). Cuanto más
brillante es el color, mayor es la impresión de que el objeto está más
cerca de lo que en realidad está.

Estas propiedades del color han dado lugar a un sistema especial de

representación de estos, tal como hemos visto en el apartado
anterior, sistema HSV. Para expresar un color en este sistema se
parte de los colores puros, y se expresan sus variaciones en estas
tres propiedades mediante un tanto por ciento.

Podemos usar estas propiedades en

la búsqueda de las gamas y
contrastes de colores
adecuados para nuestras
páginas, siendo posible crear
contrastes en el matiz, en la
saturación y en el brillo, y es
tal vez este último el más
efectivo.

GRUPOS DE COLORES
……………………………………………………………….

Con estos conceptos en mente y tomando como base la

rueda de colores podemos definir los siguientes grupos de
colores, que nos crearán
buenas combinaciones en una
página web:

Colores acromáticos : aquellos

situados en la zona central del
círculo cromático, próximos al
centro de este, que han
perdido tanta saturación que
no se aprecia en ellos el matiz
original.

8
 Colores cromáticos grises : situados cerca del
centro del círculo cromático, pero fuera de la zona
de colores acromáticos, en ellos se distingue el
matiz original, aunque muy poco saturado.

Colores monocromáticos :
variaciones de saturación de un
mismo color (matiz), obtenidas por
desplazamiento desde un color
puro hasta el centro del círculo
cromático.

Colores complementarios :
colores que se encuentran
simétricos respecto al centro de la
rueda. El Matiz varía en 180 º
entre uno y otro.

9
 Colores complementarios
cercanos : tomando como base
un color en la rueda y después
otros dos que equidisten del
complementario del primero.

Dobles complementarios : dos

parejas de colores
complementarios entre sí.

Tríadas complementarias :
tres colores equidistantes tanto del
centro de la rueda, como entre sí,
es decir, formando 120º uno del
otro.

Gamas múltiples : escala de

colores entre dos siguiendo una

10
 graduación uniforme. Cuando los colores extremos están
muy próximos en el círculo cromático, la gama originada es
conocida también con el nombre de colores análogos.

Mezcla brillante-tenue : se
elige un color brillante puro y
una variación tenue de su
complementario.

Todos estos grupos de colores forman paletas armónicas, aptas para

ser usadas en composiciones gráficas.

4. ABSORCION Y REFLEXION

11
Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y
reflejan las ondas electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan
colores.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores
básicos del espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados,
generándose así la mezcla de los tres colores, el blanco.
Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones
electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.

5. COLOR LUZ, COLOR PIGMENTO

12
 Color de la luz luz, síntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador,

en el cine, televisión, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el
verde y el azul (RGB) cuya fusión de estos, crean y componen la luz
blanca, por eso a esta mezcla se le denomina, síntesis aditiva y las
mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayoría de los
colores del espectro visible.

Color de pigmento, síntesis sustractiva

Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de

los pigmentos aplicados a las superfícies. Forman esta síntesis
sustractiva, el color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores
básicos de las tintas que se usan en la mayoría de los sistemas de
impresión, motivo por el cual estos colores han desplazado en la

13
consideración de colores primarios a los tradicionales.

La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teoría debería

producir el negro, el color más oscuro y de menor cantidad de luz,
por lo cual esta mezcla es conocida como síntesis sustractiva. En la
práctica el color así obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el
cual se le agrega negro pigmento conformandose el espacio de color
CMYK.

Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas

como tricomía y cuatricomía se basan en la síntesis sustractiva.

6. EL CIRCULO CROMÁTICO.

14
 El ojo humano
distingue unos
10.000 colores. Se
emplean, también
sus tres
dimensiones
físicas: saturación,
brillantez y tono,
para poder
experimentar la
percepción.

• COLORES PRIMARIOS

El círculo cromático se divide en tres grupos de colores primarios,

con los que se pueden obtener los
demás colores.

El primer grupo de primarios

segun los artistas diseñadores:
amarillo, rojo y azul. Mezclando
pigmentos de éstos colores se
obtienen todos los demás colores.

El segundo grupo de colores

primarios: amarillo, verde y rojo. Si
se mezclan en diferentes porcentajes, forman otros colores y
si lo hacen en cantidades iguales producen la luz blanca

15
 El tercer grupo de colores primarios: magenta, amarillo
y cyan. Los utilizados para la impresión.

COLORES SECUNDARIOS:

Definimos como los colores

secundarios: verde, violeta y
naranja. Los colores
secundarios se obtienen de la
mezcla en una misma
proporción de los colores
primarios.

Los colores terciarios

Consideramos como colores
terciarios: rojo violáceo, rojo
anaranjado, amarillo
anaranjado, amarillo verdoso,
azul verdoso y azul violáceo.
Los colores terciarios, surgen
de la combinación en una
misma proporción de un color
primario y otro secundario.

16
 7. COLORES COMPLEMENTARIOS

Los colores complementarios se forman mezclando un color primario

con el secundario opuesto en el triángulo del color. Son colores
opuestos aquellos que se equilibran e intensifican mutuamente.

• GAMA Y COMBINACIÓN
Los colores complementarios son los que proporcionan mayores
contrastes en el gráfico de colores.

Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante

la mezcla de azuly marillo, variando los porcentajes, se obtienen
diferentes resultados.

Crear una gama de azules: Los colores más oscuros se logran

mediante una combinación de púrpura y azul. El color púrpura tiñe
con intensidad y su mezcla se debe dosificar bien.

Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando púrpura y

amarillo obtendremos diferentes tonos anaranjados.

Obtención de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta

medio, que crea a partir de un púrpura y azul, es posible conseguir
una extensa gama de colores compendidos entre el ocre amarillo y el
sombra tostada, llegando a sienas. Para conseguir esta combinación
es preciso añadir amarillo a los distintos violetas que se han creado
con los otros dos primarios.

17
7. COLORES CALIDOS Y FRIOS

18
Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los
colores fríos son los que van del azul al verde. Esta división de los
colores en cálidos y fríos radica simplemente en la sensación y
experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones
térmicas subjetivas.

Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas

sensaciones. Un color frío y uno cálido se complementan, tal como
ocurre con un color primario y uno compuesto.

•
• CÍRCULO CROMÁTICO DE LOS COLORES CÁLIDOS Y FRIOS
CON SUS COMPLEMENTARIOS

Cierto personaje descubrió por casualidad los componentes de los

colores más simples, así como un método rudimentario de pintura.
Las ventajas y la belleza de los resultados enseguida resultaron
evidentes para todos, por Edwin A. Abbott.

19
 7. EFECTOS DEL COLOR

• TAMAÑO: El círculo central parece más pequeño si está

rodeado de círculos de mayor tamaño y más grande si por el
contrario lo rodean círculos
más pequeños.

• TRANSPARENCIA, PESO Y MASA:

La transparencia se visualiza el efecto de transparencia por la

aparente mezcla de tonos.

Peso y masa del Color: El color actúa por gravitación y extensión

de una superficie cromática. Los tonos fríos y claros parecen más
livianos y menos sustanciales, los cálidos y oscuros parecen más
pesados y densos.

• COLORES QUE AVANZAN O RETROCEDEN

Los colores fríos avanzan si son más

luminosos que los cálidos en su entorno
neutro.

20
 7. EL CONTRASTE

El contraste es un fenómento con el que se pueden diferenciar

colores atendiendo a la luminosidad, al color de fondo sobre el que se
proyectan.
Vimos en el tema sobre el diseño equilibrado que el contrate entre
elementos era un aspecto importante a la hora de crear una
composición gráfica, y que una de las formas más efectiva de
conseguirlo era mediante el color.

Cuando dos colores diferentes entran en contraste directo, el

contraste intensifica las diferencias entre ambos. El contraste
aumenta cuanto mayor sea el grado de diferencia y mayor sea el
grado de contacto, llegando a su máximo contraste cuando un color
está rodeado por otro.

El efecto de contraste es recíproco, ya que afecta a los dos colores

que intervienen. Todos los colores de una composición sufren la
influencia de los colores con los que entran en contacto.

Existen diferentes tipos de contrastes:

CONTRASTE DE LUMINOSIDAD
……………….

También denominado contraste claro-

oscuro, se produce al confrontar un color
claro o saturado con blanco y un color
oscuro o saturado de negro.

21
Es uno de los más efectivos, siendo muy recomendable para
contenidos textuales, que deben destacar con claridad sobre el fondo.

CONTRASTE DE
VALOR…………………

Cuando se presentan dos valores

diferentes en contraste simultáneo,
el más claro parecerá más alto y el
más oscuro, mas bajo.

Por ejemplo, al colocar dos rectángulos granates, uno sobre fondo

verdoso y el otro sobre fondo naranja, veremos más claro el situado
sobre fondo verdoso.

La yuxtaposición de colores primarios exalta el valor de cada uno.

CONTRASTE DE
SATURACIÓN…

Se origina de la modulación de
un tono puro, saturándolo con
blanco, negro o gris. El
contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontación
de éstos con otros no puros.

Los colores puros pierden luminosidad cuando se les añade negro, y

varían su saturación mediante la adicción del blanco, modificando los
atributos de calidez y frialdad. El verde es el color que menos cambia
mezclado tanto con blanco como con negro.

Como ejemplo, si situamos sobre un mismo fondo tres rectángulos

con diferentes saturaciones de amarillo, contrastará más el más puro.

22
 CONTRASTE DE TEMPERATURA……………

Es el contraste producido al confrontar un

color cálido con otro frío.

La calidez o frialdad de un color es relativa, ya

que el color es modificado por los colores que
lo rodean. Así un amarillo puede ser cálido
con respecto a un azul y frío con respecto a
un rojo. Y también un mismo amarillo puede
ser más cálido si está rodeado de colores fríos y menos cálido si lo
rodean con rojo, naranja, etc.

CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS…………

Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos

mejores posibilidades de contraste, aunque resultan muy
violentos visualmente combinar dos colores
complementarios intensos.

Para lograr una armonía conviene que uno de ellos sea u

color puro, y el otro esté modulado con blanco o negro.

CONTRASTE
SIMULTÁNEO…………

Es el fenómeno según el cual

nuestro ojo, para un color dado,

23
exige simultáneamente el color complementario, y si no le es dado lo
produce él mismo.

El color complementario engendrado en el ojo del espectador es

posible verlo, pero no existe en la realidad. Es debido a un proceso
fisiológico de corrección en el órgano de la vista.

• OTRO CONTRASTES

Un color puro y brillante aplicado en una gran extensión de la página

suele resultar irritante y cansino (especialmente, el amarillo),
mientras que ese mismo color, usado en pequeñas proporciones y
sobre un fondo apagado puede crear sensación de dinamismo.

Dos colores claros brillantes puestos uno al lado

de otro impactan en nuestra vista, produciendo
un efecto de rechazo, mientras que si esos dos
mismos colores los situamos uno dentro del otro
el efecto cambia por completo, resultando
agradable.
Un mismo color puede cambiar mucho su
aspecto visual dependiendo del color en
el que se encuentre embutido. Este
efecto del cambio de apariencia de un
color dependiendo de la luz incidente
sobre él, del material de que esta
formado o del diferente color que le sirva
de fondo recibe el nombre de
Metamerismo.
En este ejemplo vemos dos
cuadrados, uno de color de fondo
azul, y otro negro, ambos con un
cuadrado amarillo dentro. Los dos
cuadrados interiores son del mismo
amarillo, pero parecen diferentes: en
fondo azul se enmascara la pureza
del amarillo, mientras que en fondo
negro el amarillo muestra toda su
pureza y frescura.

24
 7. PSICOLOGIA DEL COLOR

El color desprende diferentes expresiones del ambiente, que pueden

transmitirnos la sensación de calma, plenitud, alegría, violencia,
maldad, etc.

La psicología de los colores fué estudiada por grandes maestros a lo

largo de nuestra historia, como por ejemplo Goethe y Kandinsky.

Color Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la

suma o síntesis de todos los colores, y el símbolo de lo absoluto, de la
unidad y de la inocencia, significa paz o rendición. Mezclado con
cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias psíquicas, la
del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos blancos nos
dan la idea de pureza y modestia. El blanco crea una impresión
luminosa de vacío, positivo infinito.

• El color Negro

Símbolo del error, del mal, el misterio y en ocasiones simbólica

algo impuro y maligno. Es la muerte, es la ausencia del color.
También transmite nobleza y elegancia.

• Color gris
Es el centro de todo ya que se encuentra entre la transición
entre el blanco y el negro, y el producto de la mezcla de
ambos. Simboliza neutralidad, indecisión y ausencia de
energía. Muchas veces también expresa tristeza, duda y
melancolía. El color gris es una fusión de alegrías y penas,
del bien y del mal. Da la impresión de frialdad metálica, pero
también sensación de brillantez, lujo y elegancia.

25
 7. MODELOS DE COLOR

7.1 RGB

Los colores aditivos son los

usados en trabajo gráfico con
monitores de ordenador, ya que,
según vimos cuando hablamos de
los componentes gráficos de un
ordenador, el monitor produce los
puntos de luz partiendo de tres
tubos de rayos catódicos, uno
rojo, otro verde y otro azul. Por
este motivo, el modelo de
definición de colores usado en
trabajos digitales es el modelo
RGB (Red, Green, Blue).

Todos los colores que se visualizan en el monitor están en función de

las cantidades de rojo, verde y azul utilizadas. Por ello, para
representar un color en el sistema RGB se le asigna un valor entre 0
y 255 (notación decimal) o entre 00 y FF (notación hexadecimal)
para cada uno de los componentes rojo, verde y azul que lo forman.
Los valores más altos de RGB corresponden a una cantidad mayor
de luz blanca. Por consiguiente, cuanto más altos son los valores
RGB, más claros son los colores.

26
De esta forma, un color cualquiera vendrá representado en el
sistema RGB mediante la sintaxis decimal (R,G,B) o mediante la
sintaxis hexadecimal #RRGGBB. El color rojo puro, por ejemplo, se
especificará como (255,0,0) en notación RGB decimal y #FF0000 en
notación RGB hexadecimal, mientras que el color rosa claro dado en
notación decimal por (252,165,253) se corresponde con el color
hexadecimal #FCA5FD.

Esta forma aditiva de percibir el color no es única. Cuando la luz

solar choca contra la superficie de un objeto, éste absorbe diferentes
longitudes de onda de su espectro total, mientras que refleja otras.
Estas longitudes de onda reflejadas son precisamente las causantes
de los colores de los objetos, colores que por ser producidos por
filtrado de longitudes de onda se denominan colores sustractivos.

Este fenómeno es el que se produce en pintura, donde el color final

de una zona va a depender de las longitudes de onda de la luz
incidente reflejadas por los pigmentos de color de la misma.

Un coche es de color azul porque absorbe todas las longitudes de

onda que forman la luz solar, excepto la correspondiente al color
azul, que refleja, mientras que un objeto es blanco porque refleja
todo el espectro de ondas que forman la luz, es decir, refleja todos
los colores, y el resultado de la mezcla de todos ellos da como
resultado el blanco. Por su parte, un objeto es negro porque absorbe
todas las longitudes de onda del espectro: el negro es la ausencia de
luz y de color.

En esta concepción sustractiva, los colores primarios son otros,

27
 concretamente el cian, el magenta y el amarillo. A partir de estos
tres colores podemos obtener casi todos los demás, salvo el blanco y
el negro.

7.2 CMYK

Efectivamente, la mezcla de pigmentos

cian, magenta y amarillo no produce el
color blanco, sino un color gris sucio,
neutro. En cuanto al negro, tampoco es
posible obtenerlo a partir de los
primarios, siendo necesario incluirlo en
el conjunto de colores básicos
sustractivos, obteniéndose el modelo
CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Black).
El sistema CMYK, define los colores de forma similar a como funciona
una impresora de inyección de tinta o una imprenta comercial de
cuatricromía. El color resulta de la superposición o de colocar juntas
gotas de tinta semitransparente, de los colores cian (un azul
brillante), magenta (un color rosa intenso), amarillo y negro, y su
notación se corresponde con el valor en tanto por ciento de cada uno
de estos colores.

De esta forma, un color cualquiera vendrá expresado en el sistema

CMYK mediante la expresión (C,M,Y,K), en la que figuran los tantos
por ciento que el color posee de los componentes básicos del sistema.
Por ejemplo, (0,0,0,0) es blanco puro (el blanco del papel), mientras
que (100,0,100,0) corresponde al color verde.

28
 Los colores sustractivos son
usados en pintura, imprenta y,
en general, en todas aquellas
composiciones en las que los
colores se obtienen mediante
la reflexión de la luz solar en
mezclas de pigmentos (tintas,
óleos, acuarelas, etc.). En
estas composiciones se obtiene el color blanco mediante el uso de
pigmentos de ese color (pintura) o usando un soporte de color blanco
y dejando sin pintar las zonas de la composición que deban ser
blancas (imprenta).

Los sistemas RGB, CMYK se encuentran

relacionados, ya que los colores primarios
de uno son los secundarios del otro (los
colores secundarios son los obtenidos por
mezcla directa de los primarios).
Otro modelos de definición del color es el modelo HSV, que define los
colores en función de los valores de tres importantes atributos de
estos, matiz, saturación y brillo.

El matiz (Hue) hace referencia al color como tal, por ejemplo el matiz
de la sangre es rojo. La saturación o intensidad indica la
concentración de color en el objeto. La saturación de rojo de una
fresa es mayor que la del rojo de unos labios. Por su parte, el brillo
(Value) denota la cantidad de claridad que tiene el color (tonalidad
más o menos oscura). Cuando hablamos de brillo hacemos referencia

29
al proceso mediante el cual se añade o se quita blanco a un color.
Más adelante estudiaremos con detalle estos conceptos.

Por último, existen diferentes sistemas comerciales de definición de

colores, siendo el más conocido de ellos el sistema Pantone.

Creado en 1963 y buscando un estándar

para la comunicación y reproducción de
colores en las artes gráficas, su nombre
completo es Pantone Matching System, y
se basa en la edición de una serie de
catálogos sobre diversos sustratos
(superficies a imprimir), que suministran
una codificación Estandarizada mediante
un número de referencia y un color
específico.
8. CONCLUSION

Como conclusión podemos anotar que el dominio de la teoría del color

implica el manejo de una gran cantidad de información de origen muy
diverso. En los apuntes precedentes hemos omitido aquellos aspectos
cuyo estudio es objeto de la Física y que son usualmente los más
divulgados. Desde nuestro punto de vista no es tanto la naturaleza
del estímulo lo que interesa, sino los efectos que ese estímulo
produce en el observador. Esto último cae dentro del campo de la
investigación psicológica y en un sentido amplio en el de las ciencias
sociales. Es en el estudio del hombre y de la sociedad donde el
diseñador puede hallar la clave más segura para un uso certero de
sus medios de expresión.

30
 14. CIBERGRAFIA

• www.wikipedia.com
• http://www.fotonostra.com/grafico/historiacolor.htm
• http://www.slideshare.net/camg27/historia-del-color-1564809

31