Vol. 10, No.

2, Winter 2013, 126-150

www.ncsu.edu/acontracorriente

El papel de los artistas en la Asociacin de Intelectuales,

Artistas, Periodistas y Escritores (AIAPE).
Representaciones, debates esttico-polticos y prcticas de
militancia en el antifascismo argentino

Magal Andrea Devs

Universidad de Buenos Aires

Hacia 1935, en el marco de la gran inestabilidad que caracteriz al

perodo de entreguerras, se percibe una progresiva polarizacin poltica que
configura los contornos del antagonismo que marcar gran parte de la vida
cultural y poltica del mundo occidental: los pares opuestos fascismoantifascismo, que adquirieron caractersticas particulares de acuerdo a
cada espacio y contexto nacional especfico.
La Argentina no estuvo exenta de ese tipo de alineaciones polticas,
por el contrario, el perodo abierto a partir del golpe cvico-militar del 6 de
septiembre de 1930 inaugura la denominada dcada infame, un ciclo de
clara predominancia de la derecha en el poder, en un primer momento bajo
un gobierno con planteos de tipo corporativistas como el de Jos Flix
Uriburu (1930-1932) y luego a travs de la poltica fraudulenta y represiva
del gobierno de Agustn P. Justo (1932-1938), continuada tras el breve

Devs

127

interregno de Roberto Ortiz (1938-1940) por Ramn Castillo (1940-1943).

Frente a esta coyuntura, un amplio sector del arco poltico y cultural fue
congregndose gradualmente impelido a encarar una lucha antifascista
basada en una estrategia de frentes.
A lo largo de la segunda mitad de la dcada de 1930 es posible
advertir la progresiva formacin de agrupaciones polticas y culturales de
carcter

antifascista

cuya

constitucin

est

catalizada

por

los

acontecimientos de la poltica local pero que tambin, en gran medida,

reivindican como propios los combates del antifascismo europeo como son
la Guerra Civil Espaola y, posteriormente, la resistencia en los territorios
ocupados

por

el

nazismo

durante

la

Segunda

Guerra

Mundial,

conformando un complejo entramado que, en trminos de Ricardo

Pasolini, podemos denominar cultura antifascista.1
Dentro del espectro de las diversas organizaciones creadas por
entonces, la Asociacin de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores
(AIAPE) ocup un lugar central en la configuracin de una red de
militancia antifascista en el mbito de la cultura, reuniendo a un colectivo
intelectual que articular su combate entre lo universal y lo local y que es de
particular importancia para nuestro anlisis pues, el presente artculo
procura abordar la participacin de los artistas en la revista Unidad. Por la

Por cultura antifascista el autor entiende la conformacin de una trama
ideolgica y discursiva que desde mediados de los aos 30 articul las novedades
europeas con la tradicin del liberalismo local y el marxismo, generando un clima
de opinin que supone una potente y perdurable mirada sobre el proceso histrico
y poltico argentino. Esta sensibilidad antifascista articul un corpus de ideas
fuerza que impuso lmites a la variabilidad de las interpretaciones de la experiencia
poltica argentina, la ms visible sin duda la percepcin dominante del fenmeno
peronista como una variante del nazifascismo. Pero tambin, durante la dcada de
1930, el tpico de la defensa del sistema republicano, de la poltica inmigratoria no
restrictiva y de la exaltacin de la U.R.S.S. como modelo de desarrollo social. Por
otro lado, la cultura antifascista fue tambin una red de relaciones sociales y una
red institucional que se organiz a partir de un tejido de centros culturales, ateneos
y bibliotecasuna caracterstica muy propia del perodo de entreguerras, esto es,
una compleja sociabilidad mediante la cual se vehiculizaron los mensajes que
contena su prctica ideolgica-cultural. Vase Ricardo Pasolini, Intelectuales
antifascistas y comunismo durante la dcada de 1930. Un recorrido posible: entre
Buenos Aires y Tandil, Estudios Sociales. Revista Universitaria Semestral
(XXVI): 86.
1

El papel de los artistas en la AIAPE

128

defensa de la cultura. rgano de la AIAPE, publicacin editada por dicha

agrupacin entre 1936 y 1938.2
Un nutrido grupo de artistas procedentes de experiencias previas de
militancia poltica y cultural acompa desde sus inicios a las acciones de la
AIAPE en tanto asociacin que elega a la cultura como la arena de combate
donde los intelectuales y los artistas podan desplegar con mayor
efectividad sus acciones contra el fascismo. En el caso de los artistas, dichas
acciones adquirieron formas diversas, desde la activa presencia en los
rganos de la agrupacin mediante la imagen grfica, la intervencin en los
debates acerca de las articulaciones entre arte y poltica y la funcin social
del arte, hasta su participacin en los Salones organizados por la AIAPE.
Es por ello que el objetivo de este trabajo es analizar esas variadas
formas de intervencin de los artistas en la revista Unidad, primer rgano
oficial de la AIAPE, atendiendo principalmente a dos aspectos concretos.
En primer lugar, a su participacin mediante la grfica y el grabado, lo cual
revela el estatus especfico de las imgenes como plataforma para la accin
poltica en la crtica coyuntura de los aos treinta, apelando a la
elaboracin de repertorios iconogrficos nuevos pero tambin a la
reelaboracin y apropiacin de modelos ya disponibles. Y, en segundo
lugar, a los debates acerca del papel del artista y del intelectual
comprometido en relacin con las representaciones trazadas por la revista
sobre estas figuras.
Este artculo comienza con una breve descripcin histrica sobre los
orgenes de la AIAPE y de las caractersticas de la revista Unidad. Luego se
analizar el papel desempeado por la imagen grfica en dicha revista y su
especificidad como modo de intervencin poltica de los artistas
antifascistas nucleados en la AIAPE. Y, por ltimo, se reconstruir el
trazado de las diversas genealogas en la elaboracin de las figuras del
intelectual y del artista comprometido y los debates suscitados en torno a la
nocin de cultura y sus implicancias en las definiciones de las diversas
concepciones del arte que circularon por las pginas de la revista.

2 En adelante se consignar como Unidad. Luego de una breve
interrupcin la AIAPE editar durante los aos 1941 y 1943 su nuevo rgano
oficial: Nueva Gaceta. Revista de la AIAPE.

Devs

129

Unidad. Por la defensa de la cultura. rgano de la AIAPE

Inspirada en el modelo francs del Comit de Vigilance des
Intellectuels Antifascistes (C.V.I.A.) y motorizada en el mbito local por el
procesamiento del escritor Ral Gonzlez Tun, quien haba sufrido
nuevamente la censura de su poema Brigadas de choque que iba a ser
incluido en su libro Todos bailan, el 28 de junio de 1935 surge en la ciudad
de Buenos Aires la AIAPE.3 Presidida inicialmente por Anbal Ponce, esta
agrupacin reuni a notorios intelectuales y artistas vinculados a la
izquierda como Cayetano Crdova Iturburu, Ral Larra, Emilio Troise,
Alberto Gerchunoff, Nydia Lamarque, lvaro Yunque, Liborio Justo, Csar
Tiempo, Enrique y Ral Gonzlez Tun, Rodolfo Puiggrs, Jos Portogalo,
Deodoro Roca, Leonardo Estarico, Dardo Cneo, Lino Enea Spilimbergo,
Cecilia Marcovich, Pompeyo Audivert, Antonio Berni, Demetrio Urrucha,
entre tantos otros.
En el marco del clima generado por el discurso de Georgi Dimitrov
en el VII Congreso de la Internacional Comunista que proclamaba la
necesidad de constituir Frentes nicos y Populares para enfrentar no slo a
Mussolini y a Hitler sino tambin a cualquier posible nuevo representante
del fascismo, la AIAPE, atenta a la posibilidad de la emergencia de un
fascismo criollo,4 adhiri inmediatamente a dicha lnea a travs de una
declaracin en el primer nmero de su primer rgano de difusin, Unidad.5

3 Para una caracterizacin general del origen y la evolucin de la AIAPE
pueden consultarse James Cane, Unity for the Defense of Culture: The A.I.A.P.E.
and the Cultural Politics of Argentine Antifascism, 1935-1943, The Hispanic
American Historical Review (77, 3, 1997): 443-482 y Andrs Bisso y Adrin
Celentano, La lucha antifascista de la Agrupacin de Intelectuales, Artistas,
Periodistas y Escritores (AIAPE) (1935-1943), en Hugo Biagini y Arturo Roig,
comps., El pensamiento alternativo en la Argentina del siglo XX. Tomo II,
Obrerismo, vanguardia, justicia social (1930-1960) (Buenos Aires: Biblos, 2006),
235-266. Sobre la filiacin entre la C.V.I.A y la AIAPE cf. Ricardo Pasolini, El
nacimiento de una sensibilidad poltica. Cultura antifascista, comunismo y nacin
en Argentina: Entre la A.I.A.P.E. y el Congreso Argentino de la Cultura, 19351955, Desarrollo Econmico (179): 403-433.
4
Andrs Bisso analiza la recepcin, en diferentes escenarios
latinoamericanos, del discurso antifascista para dar cuenta de la operacin poltica
llevada a cabo por los diferentes grupos a la hora de configurar un enemigo poltico
como una forma de promocin de intereses locales y continentales especficos,
pues si el fascismo era definido por Dimitrov como una dictadura terrorista
descarada de los elementos ms reaccionarios, ms chovinistas y ms imperialistas
del capital financiero [] el fascismo pareca reproducirse en todos lados y su
utilizacin como enemigo comenzaba a ser, ya desde la proclama de Dimitrov, no
slo multivalente, sino incluso hasta paradjica. Vase Andrs Bisso, El

El papel de los artistas en la AIAPE

130

Esta revista public ocho nmeros entre enero de 1936 y enero de

1938. Editada en formato tabloide (28,5 x 37 cm.) con una cantidad de
veinte pginas en los tres primeros nmeros y un promedio de quince en
los nmeros siguientes, presenta un diseo dinmico en donde el discurso
textual se entrelaza con el visual a travs de ilustraciones, grabados,
fotografas, afiches y la reproduccin de obras presentadas en los salones
de arte organizados por la Comisin de Artes Plsticas de la agrupacin, a
cargo de Lino Enea Spilimbergo y la escultora Cecilia Marcovich.6
Como ha sealado Jacques Droz para el caso francs, uno de los
tpicos

distintivos

del

movimiento

antifascista

fue

la

temprana

movilizacin de los intelectuales y el papel destacado que cumpliran en el

perodo del Frente Popular.7 El modelo francs irradiar su influencia en
las formas de organizacin de los intelectuales y artistas ligados al
antifascismo en la Argentina, que elegiran el mbito especfico de la
cultura como la arena de combate. De all que el propsito manifiesto de la
AIAPE y su rgano oficial sea, como indica su ttulo, luchar por la defensa
de la cultura. Este combate de la inteligencia antifascista parte de una
caracterizacin general del fenmeno fascista que retoma los tpicos del
canon dimitroviano, segn el cual el fascismo constituye una dictadura de
clase que se propone explotar al proletariado por medios represivos para su
propio beneficio pero tambin representa un enemigo de la inteligencia y la
cultura.8

antifascismo latinoamericano: uso locales y continentales de un discurso europeo,
Asian Journal Of Latin American Studies, (13, 2, 2000): 4. Disponible en:
http://www.ajlas.org/ [ltimo acceso: 20/12/2010].
5 La AIAPE apoya al Frente Popular, Unidad por la defensa de la cultura.
rgano de la AIAPE, (I, 1, enero 1936): 15.
6 Segn Diana Wechsler, este formato alejado de la revista-libro la acerca a
la tradicin de revistas de vanguardia como su par republicana El Mono Azul. Cf.
Miradas nmades. Emigrantes y exiliados en la construccin de imgenes para la
grfica antifascista (1936-1939), en Laura Malosetti Costa y Marcela Gen, comp.,
Impresiones porteas. Imagen y palabra en la historia cultural de Buenos Aires
(Buenos Aires: Edhasa, 2009), 254.
7 Jacques Droz, Histoire de lantifascisme en Europe, 1923-1939 (Pars: La
Dcouverte, 1985).
8 Georgi Dimitrov, La ofensiva del fascismo y las tareas de la Internacional
Comunista en la lucha por la unidad de la clase obrera contra el fascismo, en
AA.VV., Fascismo, democracia y frente popular. VII Congreso de la Internacional
Comunista (Mxico: Siglo XXI, 1984), 153-220.

Devs

131

La declaracin de principios publicada en la portada del primer

nmero de Unidad incorpora al caso argentino dentro del entramado
mundial al constatar la presencia en el mbito local de un fuerte clima
represivo y, a partir de un diagnstico de la progresiva fascistizacin de la
sociedad argentina, interpelaba a los artistas e intelectuales a organizarse
pues,
El hecho de ser artistas, escritores o profesionales no nos libera de
nuestras obligaciones de hombres y de ciudadanos. Contribuir a
evitar a la repblica la desventura de la prdida de sus libertades
bajo la humillacin de una dictadura fascista, es un deber
impostergable. Invocando ese deber salimos a la calle y llamamos a
engrosar nuestra columna a todos los hombres dignos que quieran
participar de nuestra accin en defensa de las garantas
fundamentales y de la cultura.9
Sin embargo, pese a que el referente privilegiado de esta
interpelacin sean los artistas e intelectuales, el discurso textual y visual de
la AIAPE se desplegar apelando no slo a los hombres de la cultura sino
tambin a los miembros de la clase obrera, teniendo en cuenta su lugar
destacado en la constitucin de un Frente Popular.
Ya en este primer nmero, la imagen que acompaa la declaracin
de principios (imagen 1) remite en su ttulo Unidad a esta alianza de los
intelectuales con la clase obrera, pues el grabado de Pompeyo Audivert
realizado especialmente para la revista, a travs de sus caractersticos
trazos lineales logra conducir la mirada del lector hacia la unin de las
grandes manos de dos obreros de maciza contextura que se ubican sobre
una plataforma que acapara el centro de la escena. De esta manera, la
imagen se fundira con el texto al destacar la necesidad de constituir un
Frente Popular que articule en torno al movimiento obrero a sectores ms
amplios del arco poltico,10 una posicin que se profundizar a partir de la
progresiva hegemona del Partido Comunista dentro de la agrupacin.

Unidad por la defensa de la cultura. rgano de la AIAPE, (I, 1, enero

1936): 1.
10 Esta idea es reafirmada en la proclama mencionada anteriormente: La
AIAPE apoya al Frente Popular, Unidad, op. cit, 15.

El papel de los artistas en la AIAPE

132

Imagen 1- Pompeyo Audivert, Unidad

Imagen 2- Clment Moreau, Frente Popular en Espaa

La presencia de imgenes que tienen por objetivo reforzar los

discursos de la revista, es evidente tambin en el grabado Frente Popular
de Clment Moreau (imagen 2), una ilustracin que se sita en el

Devs

133

entramado de la pgina como una resolucin simblica ante el avance de

los fascismos en tanto, como ha sealado Diana Wechsler,
la perspectiva amplificada de un obrero que domina todo el plano
sintetiza la fuerza del frente. Su silueta se sobreimprime en un
abigarrado escenario urbano recorrido por innumerables pequeos
hombrecitos y mujeres en trnsito: una composicin que remite
directamente a las picas escenas finales de la pelcula Metrpolis
(1927), de Fritz Lang, cuando estalla el mundo subterrneo y se
produce la liberacin de los oprimidos.11
Esta operacin de resolucin visual a travs de la incorporacin de
la imagen grfica en la revista ser un ejercicio constante para reforzar las
ideas por las que bregaba la organizacin en sus proclamas, manifiestos y
otro tipo de escritos: el compromiso artstico-intelectual, la unidad por la
defensa de la cultura y la constitucin de un Frente Popular en la
Argentina.
La puesta en marcha de la estrategia frentista emanada del VII
Congreso de la Internacional abrir una nueva etapa en la relacin del
partido

con

los

momentneamente

artistas
las

intelectuales

profundas

tensiones

que
del

permitir

saldar

perodo

previo,

caracterizado por la lnea partidaria de la lucha de clase contra clase, una

estrategia obrerista que obturaba la participacin de los intelectuales en el
partido, sospechados de pequeoburgueses.12
La imagen grfica en el combate por la cultura
Una primera constatacin que se impone en el estudio de la revista
Unidad es la destacada presencia de la imagen grfica que ser uno de los
elementos caractersticos de muchas de las revistas culturales del perodo

Diana Wechsler, Imgenes en el campo de batalla, en Diana Wechsler y
Marcela Gen, Fuegos cruzados. Representaciones de la Guerra Civil en la prensa
argentina (1936-1940) (Espaa: Fundacin Provincial de Artes Plsticas Rafael
Bot, 2005), 39. La imagen de Moreau se encuentra en Unidad, (I, 3, abril 1936): 3.
12 Para una caracterizacin de las diferentes etapas de acercamiento y
rechazo del comunismo respecto de los intelectuales, vase David Caute, El
comunismo y los intelectuales franceses (1914-1966) (Barcelona: Oikos-Tau,
1968). Sobre la compleja relacin entre intelectuales y el PCA puede consultarse
Sylvia Satta, Entre la cultura y la poltica: los escritores de izquierda, en
Cattaruzza, Alejandro, dir., Nueva Historia Argentina. Crisis econmica, avance
del Estado e incertidumbre poltica (1930-1943), Tomo VII (Buenos Aires:
Sudamericana, 2001), 402-406 y Hernn Camarero, A la conquista de la clase
obrera. Los comunistas y el mundo del trabajo en la Argentina 1920-1935
(Buenos Aires: Siglo XXI, 2007), 264-283.
11

El papel de los artistas en la AIAPE

134

de entreguerras, como por ejemplo, Nervio. Ciencias, artes, letras, Contra.

La revista de los franco-tiradores, Claridad, Actualidad artsticaeconmica-social, Izquierda. Crtica y accin socialista, Conducta al
servicio del pueblo, para el caso del campo cultural porteo.
Ahora bien, centrndonos en el tipo de imgenes pensadas para su
reproduccin en el soporte grfico estudiado, como mencionamos
anteriormente, se advierte que una gran cantidad de las mismas tienen por
objetivo fortalecer las diversas notas que interpelan desde distintos puntos
de vista al lector. Sin embargo, un recorrido por la seleccin de imgenes en
el conjunto de las ocho revistas permite constatar una serie de
significaciones ms complejas en tanto los textos imponen pautas de
reflexin y anlisis, las imgenes proporcionan una sntesis significativa
que condensa otros sentidos y ampla muchas veces el campo de accin de
los textos publicados o bien resuelve en imgenes lo que est planteado en
ellos como problema.13
Basta con transitar las portadas de la revista analizada para
observar el papel protagnico y la especificidad que las imgenes ocupan en
su diagramacin ya que, en siete de los ocho nmeros publicados, el
encabezado y la nota principal se integran con distintos grabados de un alto
impacto visual como, Unidad de Pompeyo Audivert (Ao I, N 1, enero de
1936), Cuatro por cuatro de Andrs Guevara (Ao I, N 3, abril de 1936,
imagen 3), Standard de Abraham Vigo (Ao II, N 1, agosto de 1937),
Fascismo de Luis Seoane (Ao II, N 2, septiembre de 1937), Avanzadas de
Vctor Rebuffo (Ao II, N 3-4, octubre-noviembre de 1937) y Obrero
herido de Ricardo Marr (Ao II, N 5, enero de 1938, imagen 4). Si bien
pertenecen a distintos artistas, todas ellas presentan una misma estrategia
visual que consiste en impactar e interpelar al lector desde dos frentes: una
denuncia del avance del fascismo y la opresin de la clase obrera que
convive con la reivindicacin de la organizacin y la beligerancia.
De esta manera, la seleccin de la lnea editorial de Unidad propone
una concepcin del arte comprometido basado en un predominio del arte
figurativo y de contenido social, en el cual la denuncia y la ofensiva se

13

Wechsler, Miradas nmades, 258.

Devs

135

imponen como un deber poltico en la coyuntura de los aos 30.14

Retomando en parte el planteo original propuesto y desarrollado por
Wechsler, puede destacarse que a travs de estas intervenciones grficas los
artistas comienzan a hacer de sus prcticas una militancia poltica activada
por la urgencia de los tiempos. De all que, para la autora, este tipo de
intervenciones manifiestan imgenes de urgencia que apuntan a generar
un alto impacto visual, mediante la seleccin de los repertorios
iconogrficos disponibles, recuperando iconografas ya probadas, como los
fusilamientos de Goya, el grito de Munch y la iconografa cristiana, que
activan nuevos sentidos a partir de las referencias a repertorios artsticos
reconocidos e identificables.15
En este sentido, para el caso especfico de Unidad podemos
observar que en reiteradas ocasiones se exalta una representacin
martirolgica de la imagen del obrero que evoca a la figura del Cristo
sufriente, activando el sentido de los martirios de la clase obrera
representada como una vctima de la sistemtica represin, las torturas y
los encarcelamientos sufridos en el perodo estudiado (imagen 3 y 4).

Segn Sylvia Satta, la revista Contra. La revista de los franco-tiradores
escenifica mejor que ninguna otra los problemas esttico-ideolgicos
caractersticos de los primeros aos de la dcada del 30 en tanto permite analizar:
el problema de la relacin entre arte y poltica, la tensin permanente a lo largo de
sus pginas entre los intelectuales de izquierda y la estrategia obrerista del PCA y el
punto de vista adoptado por Contra en relacin con otras publicaciones. A su vez,
Silvia Dolinko profundiza la polmica suscitada frente al caso Siqueiros en la
misma revista, situndola en un todo complejo que incluye el dilogo entre el
discurso militante de la revista, su visualidad y el acalorado debate entre un arte
comprometido versus un arte puro en el campo artstico local. Vase Sylvia
Satta, Polmicas ideolgicas, debates literarios en Contra. La revista de los
franco-tiradores, en Contra, la revista de los franco-tiradores (Buenos Aires:
UNQUI, 2005), 13-33 y Silvia Dolinko, Contra, las artes plsticas y el caso
Siqueiros como frente de conflicto, en Patricia Artundo y Mara Ins Saavedra,
coords., Leer las artes: las artes plsticas en 8 revistas culturales argentinas.
1878-1951 (Buenos Aires: Instituto de Teora e Historia del Arte Julio E. PayrFFyL, 2002), 103-123.
15 Wechsler, Miradas nmades, 260- 261.
14

El papel de los artistas en la AIAPE

136

Imagen 3- Andrs Guevara, Cuatro por cuatro

Imagen 4- Ricardo Marr, Obrero herido

En trminos de programa iconogrfico podemos afirmar, entonces,

que uno de los propsitos ms evidentes de los artistas que participaron de
la revista Unidad era realizar una denuncia de las diferentes formas de
opresin de los gobiernos de la dcada infame. Aunque en muchos casos
los grabados aluden tambin a acciones concretas de los regmenes

Devs

137

fascistas como es posible observar en el diseo de Andrs Guevara (imagen

5) que remite explcitamente a la invasin italiana de Etiopa, en el cual
emerge en un destacado primer plano una corpulenta figura de Mussolini
que blande su puo ante un indefenso y dbil africano.
Paralelamente, un importante conjunto de grabados apuntaba a
trazar una representacin en un tono combativo y exaltado a la clase obrera
organizada, como es el caso de las ilustraciones de Clment Moreau y
Demetrio Urrucha (imgenes 6 y 7). En ambos el protagonista son los
trabajados en el primer caso, participando de un concurrido mitin obrero,
mientras que el caso de Urrucha los obreros avanzan con los puos
crispados y fusil en mano.
Tomando la imagen grfica como una forma de compromiso e
intervencin especfica es posible afirmar que, ms all de los motivos
iconogrficos elegidos, la concepcin del arte comprometido en la revista se
presenta como un deber y una funcin social para el artista, que debe
ingresar al combate antifascista en el marco de la progresiva polarizacin
poltica y cultural que caracteriz al perodo.

5. Andrs Guevara, El hroe y sus hazaas

6. Clment Moreau, Mitin

El papel de los artistas en la AIAPE

138

7. Demetrio Urrucha, Trabajadores

Ahora bien, aunque el espacio otorgado por Unidad a los grabados

es predominante, a lo largo de sus pginas tambin se reproducen vietas,
ilustraciones, fotografas y las obras artsticas de los salones de la AIAPE, lo
que arroja como resultado una gran variedad de soportes, tcnicas y
formatos de la imagen. La reproduccin de las obras en dichos salones
junto con las conferencias organizadas en el mismo marco, revelan el lugar
central que ocuparon estas actividades para la agrupacin pero
especialmente para la Seccin de Artistas Plsticos a cargo de Lino Enea
Spilimbergo y la escultora Cecilia Marcovich, la primera en organizarse y la
que ms eficazmente trabaj segn da cuenta la AIAPE en el balance
realizado en el primer nmero de Unidad.16
A su vez, las lneas dedicadas a los salones no slo permiten conocer
la gran cantidad de artistas que participaron en ellos como Pompeyo
Audivert, Juan Batlle Planas, Antonio Berni, Juan Carlos Castagnino,
Clment Moreau, Liborio Justo, Ricardo Marre, Jos Planas Casas, Lino
Enea Spilimbergo, Demetrio Urrucha, Abraham Vigo, entre otros,17 sino
que tambin dan cuenta de un intento de trascender ms all del crculo
restringido de la militancia antifascista en busca de un reconocimiento por
parte de aquellas otras instituciones y actores del campo artstico argentino
y de su circuito oficial.

Vida de la AIAPE, Unidad, (I, 1, enero 1936): 19.
Entre algunas de las obras del Saln de la AIAPE reproducidas en
Unidad podemos mencionar, Madres, leo de Ricardo Marre; Desocupacin,
temple de Antonio Berni; Prosperity, fotografa de Librorio Justo; Nio del
barrio, leo de Juan Carlos Castagnino.
16
17

Devs

139

Desde esta perspectiva se comprende la reaccin manifestada por la

AIAPE frente a la indiferencia de la crtica de arte ante la exposicin
realizada por la agrupacin en la sala del Honorable Concejo Deliberante
que, por entonces, debido a la poltica abstencionista de la Unin Cvica
Radical, era controlado mayoritariamente por el socialismo, lo que le haba
valido el mote de Concejo rojo.18 La exposicin se realiz desde el 24 de
octubre hasta el 5 de noviembre de 1935 y fue virtualmente ignorada por la
prensa, un silencio que tambin alcanz a una muestra realizada en
simultneo en la Asociacin Amigos del Arte. Segn el entender del
annimo comentarista de Unidad este silencio se explica porque:
El saln de la AIAPE cargaba en sus obras demasiados fermentos de
renovacin saludable para que no experimentaran alguna inquietud
los polvorientos trastos de la crtica impermeable [] el mismo
silencio obstinado y rencoroso ante la valiosa exposicin de los siete
artistas modernos que en Amigos del Arte ofrecieron a Buenos Aires
la rara oportunidad de asistir a una muestra de excepcional
calidad.19
Esta coexistencia de las prcticas de la militancia antifascista con
estrategias tendientes a la bsqueda de una consagracin en los circuitos
oficiales del arte argentino ser una constante que se manifestar con
mucha mayor intensidad en las pginas del posterior rgano oficial de la
AIAPE, la revista Nueva Gaceta. En ella la participacin de los artistas
ocupar un lugar destacado por medio de extensas notas dedicadas a los
salones de arte organizados por la agrupacin y tambin en una seccin
dedicada a Nuestros artistas, en la que es posible constatar la convivencia
de artistas provenientes de la tradicin del denominado arte social junto
con otros considerados como los representantes del llamado arte por el
arte y no necesariamente comprometidos con una militancia polticocultural.
Sobre las representaciones del compromiso del intelectual y el artista

18 Luciano De Privitellio, Vecinos y ciudadanos. Poltica y sociedad en la
Buenos Aires de entreguerras (Buenos Aires: Siglo XXI, 2003), 162. El mismo
escenario haba sido utilizado slo unos meses antes para realizar el homenaje
pstumo a Guillermo Facio Hebequer. Vase Silvia Dolinko, Guillermo Facio
Hebequer, entre la militancia y el mito, en Fernando Guzmn, Gloria Corts y
Juan Manuel Martnez, comps., Arte y crisis en Iberoamrica (Santiago de Chile:
RIL editores, 2004), 290-292.
19 El silencio de la prensa, Unidad, (I, 1, enero 1936): 3.

El papel de los artistas en la AIAPE

140

Ms all de la participacin especfica de los artistas a travs de su

produccin grfica, resta enfatizar aqu otros aspectos ligados a la figura del
artista en la revista Unidad: por un lado, las diversas representaciones
construidas sobre los modelos del compromiso artstico e intelectual y, por
el otro, los debates esttico-polticos en relacin con el papel asignado a la
cultura en la lucha antifascista y en la proyectada sociedad futura.
Por medio del trazado de diversas genealogas, las pginas de la
revista Unidad sern testigos de la construccin de la figura del artista y del
intelectual comprometido que encarnaran de forma arquetpica los valores
del compromiso con la defensa de la cultura.20 En este sentido se destacan
un conjunto de notas dedicadas a figuras del movimiento antifascista
mundial como Romain Rolland y Henri Barbusse.21
En el primer nmero de la revista Anbal Ponce dedica un ensayo a
Rolland que le permite esbozar una crtica a la obstinada ilusin de las
lites intelectuales que,
por conservar menguados privilegios continan defendiendo un
Espritu y una Libertad en abstracto que la realidad sin cesar se los
desmiente; candorosas lites cuyos sueos absurdos son
fomentados por los mismos que de ellos benefician: porque son esas
construcciones del arte puro y de la inteligencia pura las que
desvan los ojos de la nica escena en que se desarrolla de veras el
drama de la historia.22
Esta evocacin de la figura de Rolland y de su compromiso pacifista
durante la Gran Guerra y luego con las masas obreras redunda en una
operacin que le permite a Ponce reafirmar una imagen prototpica del
compromiso intelectual, en tanto destaca la militancia poltica como medio

20 Dejaremos de lado aqu toda una serie de artculos como los de Rodolfo
Ghioldi, Juan Manuel de Rosas, Unidad (I, N 2, febrero de 1936): 10 y 11, Nydia
Lamarque, Eptome de Esteban Echeverra, Unidad (II, 1, agosto de 1937): 6 y 7,
y varios del mismo estilo aparecidos tambin en Nueva Gaceta. Revista de la
AIAPE que intentan una recuperacin de la tradicin liberal argentina y de los
miembros de la generacin del 37 y del 80 como antecedentes de las diferentes
vertientes del antifascismo argentino. Para un anlisis ms detallado ver Andrs
Bisso, La recepcin de la tradicin liberal por parte del antifascismo argentino,
Estudios Interdisciplinarios de Amrica Latina y el Caribe (12, 2, 2001): 85- 113.
21 Sobre el destacadsimo papel de estos intelectuales como padres
fundadores del compromiso intelectual reivindicado luego por el movimiento
antifascistas vase Herbert Lottman, La rive gauche. La elite intelectual y poltica
en Francia entre 1935 y 1950 (Barcelona: Tusquets, 2006), 85-86.
22 Anbal Ponce, Romain Rolland o la agona de una obstinada ilusin,
Unidad (I, 1, 1936): 2.

Devs

141

para transformar la realidad social. Tambin ser objeto de este tipo de

evocaciones el escritor Henri Barbusse, aunque en este caso coexisten
diversas lecturas y apropiaciones, como puede verse en el retrato esbozado
por Alberto Gerchunoff que lo presenta como un hroe y un santo, a
diferencia de la exaltacin de su condicin de compaero de ruta del
Partido Comunista en Francia en el poema que le dedicara como homenaje
en ocasin de su fallecimiento Jos Portogalo.23
En

el

mismo

nmero,

Ral

Gonzlez

Tun

reconstruye

pormenorizadamente el clima intelectual de la rive gauche parisina en dos

instantneas:

1930

1935.

Entre

ambas,

se

sabe,

median

los

acontecimientos del 6 de febrero de 1934, un intento de golpe de Estado de

las ligas fascistas contra la Tercera Repblica, que termin de galvanizar las
alianzas que conduciran a los intelectuales al Frente Popular. Gonzlez
Tun narra la fundacin en el Palais de la Mutualit de la Asociacin
Internacional de los Escritores por la Defensa de la Cultura, con la
presencia de Rolland, Barbusse, Gide y Malraux como figuras rutilantes.
Pero el verdadero objeto del artculo es dar cuenta del compromiso con el
Frente Popular de uno de los intelectuales ms importantes del catolicismo
francs, Jacques Maritain, lo que abre el interrogante sobre qu actitud
tomarn los intelectuales catlicos en la Argentina.24
Ahora bien, aunque es cierto que estos intelectuales predican un
universalismo ligado a la defensa de los valores de la cultura y la libertad
avasallados por el fascismo, no debemos soslayar que todos ellos eran
militantes orgnicos o compaeros de ruta del PCF, que progresivamente
hegemonizara el antifascismo en Francia. La preeminencia de una lnea
comunista en el primer nmero de una revista que aspiraba a dar cuenta de
las actividades de un frente ms amplio, motiv fuertes crticas de las que
dara cuenta su presidente Anbal Ponce en la revista Dialctica y en una
autocrtica en las pginas de la propia Unidad.25

Alberto Gerchunoff, Pargrafos sobre Barbusse y Jos Portogalo,
Cancin de una muerte que no es tuya, Unidad (I, 1, 1936): 4 y 5.
24 Los escritores catlicos en el Frente Popular, Unidad (I, 1, 1936): 14.
25 Vida de la AIAPE. Autocritica, Unidad (I, 2, febrero 1936): 19 y Anbal
Ponce, El primer ao de la AIAPE, Dialctica (I, 6, agosto de 1936): 329-334, en
Andrs Bisso, El antifascismo argentino (Buenos Aires: Cedinci Editores, 2007).
23

El papel de los artistas en la AIAPE

142

El trazado de estas genealogas permite observar la fuerte influencia

del antifascismo francs que, sin embargo, no presenta la misma intensidad
al referirse al compromiso del artista pues en este caso el referente
principal estar representado por un artista local como Guillermo Facio
Hebequer, portavoz de una corriente social en la pintura, segn las
palabras de Hctor Pedro Agosti, en el homenaje pstumo publicado en
Unidad.
La recuperacin de este artista como exponente de un arte social
se relaciona tambin con el legado escrito de Facio Hebequer a travs de
sus conferencias y artculos. En los aos previos a su muerte este artista fue
radicalizando su tono combativo, tanto en sus intervenciones discursivas en
conferencias y crticas de arte como en sus posiciones polticas que lo
distanciaban del circuito artstico oficial optando por los escenarios
vinculados a la rbita obrera.
En este sentido, ya en una revista anarquista como Nervio. Ciencias,
artes, letras (1931-1936), este artista ya era exaltado por su capacidad no
slo de comprender el alma del hombre y su drama, sino tambin, por el
contacto entablado con ese proletariado que ser evocado luego en una
serie desgarradora de doce grabados titulada Tu historia, compaero,
publicada en la misma revista.26
Dicho vnculo con la clase obrera es destacado tambin por Agosti
quien, sin embargo, difiere en un aspecto en tanto para el escritor
comunista, la reminiscencia anarquista en la formacin mental de Facio
Hebequer trasladara a sus grabados un tono tan sombro como pesimista
que lo alejara del modelo perfecto del artista proletario. En palabras de
Agosti:
Entregado con fervor a la causa del proletariado, su actitud tiene,
empero, una limitacin tonal, para definirla en una direccin [] su
socialismo era ms evanglico que militante. Y semejante estado
fluye de sus estampas: contmplese Tu historia, compaero. Facio

26 Enrique Pichn Rivire, Guillermo Facio Hebequer, Nervio. Ciencias,
artes, letras (II, 19, noviembre 1932): 28-29 y Tu historia compaero de
Guillermo Facio Hebequer, Nervio, Ciencias, artes, letras (II, 21, enero 1933): 18.
La serie de los doce grabados, preparados para una edicin especial en
conmemoracin del Primero de Mayo, fue adelantada en dos nmeros de la revista.
Los seis primeros grabados de la serie aparecieron en Nervio, Ciencias, artes,
letras (II, 21, enero 1933) y los otros seis grabados en Nervio, Ciencias, artes,
letras (II, 23, marzo 1933).

Devs

143

Hebequer captaba los tonos sombros de la vida obrera. El suyo era

un proletariado doliente, aplastado por la carga trgica de la
maldicin bblica [] No es su acento, sin duda, el que
corresponder a un arte cualitativamente proletario. El arte del
proletariado habr de tener una sobresaliente nota de optimismo,
del consciente optimismo de una clase duea del porvenir.27
Esta interpretacin contrasta con la realizada por Enrique Pichn
Rivire en la ya citada revista Nervio, quien insista en la importancia de
los tres ltimos grabados de la dicha serie pues a su entender incitaban a la
rebelin. Sin embargo, a pesar de este desacuerdo la figura de Facio
Hebequer le permite a Agosti delinear un arquetipo aunque declare que ese
no sea su propsito. Dado que, al sealar las limitaciones y fortalezas del
artista, Agosti construye una representacin del artista comprometido
como un artista del proletariado, situndolo en una escala evolutiva que
lo ubica entre la labor iniciada por el artista del pueblo Jos Arato28 y el
artista ideal sujeto a la doctrina revolucionaria.
En consecuencia, los dos aspectos ms destacados por Agosti
apuntan a la concepcin de un arte para las masas expresada por Facio a
travs de uno de los recursos plsticos ms populares y accesibles como lo
era el grabado29 y su deseo por confluir con la clase obrera al recibir y
escuchar sus consejos y aplicarlos como parte de su labor.
La construccin de este tipo ideal de artista proletario a partir de
la figura de Facio, es constatada tambin en las pginas de revista
Actualidad artstica-econmica-social. Publicacin ilustrada (1932-1936),

Hctor Agosti, Facio Hebequer, artista del proletariado, Unidad (1, 1,
enero 1936): 12.
28 Sobre Jos Arato y la experiencia de Los Artistas del Pueblo vase
Miguel ngel Muoz, Los artistas del pueblo: anarquismo y sindicalismo
revolucionario en las artes plsticas, Causas y azares (5, 4, otoo de 1997): 116130 y Los artistas del pueblo 1920-1930 (Buenos Aires: Fundacin Osde-Imago,
2008).
29 Esta tcnica destacada por Agosti como parte de un doble propsito,
lograr una mayor expresividad y la vez una mayor accesibilidad de acuerdo a la
multiplicidad que permite el grabado, es analizada e historizada por Silvia Dolinko
en Arte para todos. La difusin del grabado como estrategia para la
popularizacin del arte (Buenos Aires: Fundacin Espigas, 2003), 11-27; Arte
plural. El grabado entre la tradicin y la experimentacin, 1955-1973 (Buenos
Aires: Edhasa, 2012), 28-34. Tambin cabe destacar el estudio realizado por
Miguel ngel Muoz sobre los Artistas del Pueblo y la eleccin del grabado por esta
agrupacin, Los artistas del pueblo: anarquismo y sindicalismo revolucionario en
las artes plsticas, Causas y azares (5, 4, otoo de 1997): 116-130 y Los artistas
del pueblo 1920-1930 (Buenos Aires: Fundacin Osde-Imago, 2008).
27

El papel de los artistas en la AIAPE

144

publicacin de la rbita del PC y ligada a la AIAPE.30 Aunque no debemos

olvidar que en 1936, el ao de su muerte, fue la editorial La Vanguardia
ligada al Partido Socialista la que public su libro Sentido social del arte, lo
que dara cuenta de los amplios espacios de circulacin de su obra y de las
disputas por la apropiacin de su legado.
Junto a este tipo de escritos que apuntan a modelar un arquetipo
del artista militante, otro aspecto que permite considerar el papel de los
artistas en el antifascismo argentino son algunos de los debates estticopolticos presentes en la revista. Cayetano Crdova Iturburu alude al Saln
organizado por la AIAPE afirmando que los artistas participantes saben
qu mundo quieren representar y cmo deben representarlo [] su arte es
lo que debe ser el arte: una expresin y anhelos colectivos. Esta sentencia
complementara de algn modo la idea esbozada por Agosti sobre el
optimismo necesario para lograr un arte revolucionario y lo sita
histricamente desde una lectura dialctica que no desecha ninguna de las
escuelas plsticas desarrolladas hasta el momento. Por el contrario,
Crdova Iturburu enfatiza que:
El camino de un arte revolucionario est marcado, desde un punto
de vista tcnico por las enseanzas de la tradicin pictricael
cubismo y las escuelas subsiguientes inclusivey desde el punto de
vista del contenido por el drama de nuestra realidad
contempornea. El arte que persista en eludir este drama se
condena a clorosis [sic] y esterilidad. No es posible exigir desde
luego a los artistas, a todos los artistas que estn hoy por la defensa
de la cultura y de la civilizacin frente a la amenaza fascista, que
realicen inmediata y artificialmente un arte revolucionario. Una
lnea en un cuadro es una maduracin interior.31

En el balance realizado por la agrupacin a un ao de su constitucin se
hace referencia entre algunas cuestiones al crecimiento en la cantidad de afiliados
(400), a la creacin de nuevas filiales en el interior del pas (Rosario, Tandil,
Tucumn), a los actos realizados en homenaje de Barbusse a lo largo del territorio
a cargo de la organizacin, en donde se destaca la presencia de otras agrupaciones,
adhesiones y la presencia de representantes de otras revistas culturales como
Actualidad e Izquierda. Estas referencias, sumadas a las revistas encargadas de
publicar los discursos de los homenajes, se presentan como un punto de partida
para comenzar a reconstruir las redes entabladas entre las distintas revistas
culturales, entre las cuales aparecen, Rumbo, Revista del Colegio Libre de Estudios
Superiores. Cf. Vida de la AIAPE, Unidad (I, 1, enero 1936): 19.
31 Cayetano Crdova Iturburu, Hacia una plstica revolucionaria, Unidad
(I, 1, enero 1936): 13.
30

Devs

145

Esta concepcin del arte revolucionario se inserta en una trama ms

amplia de los debates esttico-polticos, registrada a travs de una profusa
produccin de revistas culturales, especialmente de la izquierda,
presentadas como un medio de debate y compromiso poltico en donde se
trasluce el impacto de la Revolucin Rusa en la intelectualidad portea y
que excedieron a los intelectuales partidarios con la causa revolucionaria.32
Por lo tanto, podemos interpretar que el planteo de Crdova Iturburu no
slo refiere a la defensa de la cultura sino que tambin se proyecta a la
exploracin de las caractersticas de la nueva cultura revolucionaria que
superara a la cultura burguesa.
Acorde con este clima de poca se torna relevante el ltimo prrafo
delineado por el ensayista al postular que,
El saln recientemente organizado por la AIAPE nos demuestra que
estamos sobre el camino de un arte revolucionario. Algunas de las
condiciones indispensables para su posibilidad existen. Nuestros
artistas, por lo pronto, empiezan a organizarse. Este hecho es muy
significativo. Importa ya, una comprensin de la realidad social y
del sentido en que marchan los acontecimientos, en que marcha el
mundo [] Qu les hace falta? [] adquirir el idioma tcnico
adecuado. El estudio de las distintas escuelas que jalonan la historia
del artelas escuelas de vanguardia inclusivesealan el camino de
la adquisicin de esta tcnica en cuya posesin, es necesario decirlo,
estn ya, felizmente, muchos de nuestros artistas. Lo dems lo har
su identificacin con el formidable drama social en cuyo desarrollo
participamos.33
Posteriormente, esta lnea de anlisis ser retomada por Maruja
Mallo, una de las artistas exiliadas en la Argentina con motivo de la Guerra
Civil espaola que se insertar tempranamente en las redes del
antifascismo argentino.34 La artista espaola retoma el problema, luego de

Vase Beatriz Sarlo, Una modernidad perifrica. Buenos Aires 19201930 (Buenos Aires: Nueva Visin, 2007) y Sylvia Satta, Entre la cultura y la
poltica: los escritores de izquierda, en Alejandro Cattaruzza (dir.), Nueva
Historia Argentina. Crisis econmica, avance del Estado e incertidumbre poltica
(1930-1943), Tomo VII (Buenos Aires: Sudamericana, 2001), 383-428.
33 Crdova Iturburu, Hacia una plstica revolucionaria, Unidad (I, 1,
enero 1936): 13.
34 Esta trayectoria dista mucho de ser particular. Sobre la insercin de los
artistas exiliados que escapaban tanto del contexto de la Guerra Civil Espaola
como del avance del nazismo, vase Silvia Dolinko, Recorridos de Luis Seoane:
entre Galicia y Buenos Aires, entre lo local y lo universal, en Emilio Ellena y
Silvia Dolinko, Luis Seoane. Xilografas (Santiago de Chile: Centro Cultural de
Espaa, 2006), 19-39; Desde la Torre de Hrcules, contra la torre de marfil: la
actividad grfica de Luis Seoane en Buenos Aires en los aos cuarenta, en Buenos
32

El papel de los artistas en la AIAPE

146

un breve recorrido histrico por algunas corrientes artsticas y concluye que

no basta con los hallazgos tcnicos para alcanzar un arte nuevo. Lo
interesante radica en la distincin que traza la autora entre el arte
revolucionario, un arma que emplea una sociedad consciente, en contra de
una sociedad descompuesta y el arte nuevo, que no sera un arma sino que
ms bien es un resultado, es la consolidacin, es el smbolo de una
sociedad nueva. De all que en el nuevo orden, el arte integral, es el que
surge despus de las ltimas batallas el que se establece despus de los
heroicos combates.35
Este breve recorrido por los diversos posicionamientos estticos
presentes en la revista pueden dar cuenta tambin de la bsqueda de
nuevos horizontes por parte de ciertos artistas pues, como seala Wechsler,
en los aos 30 y especficamente en el plano de la esttica, los artistas
ensayaban una serie de propuestas en tensin entre los realismos y lo
surreal y en debate con la lnea sovitica del realismo socialista, impuesta a
partir de 1934.36 Y, si bien en el caso de Unidad es claro el predominio de
una eleccin por los realismos, no deja de llamar la atencin la aparicin de
ciertos rasgos surrealistas en algunas de las imgenes aparecidas en la
revista o la reproduccin de un leo como el de Maruja Mallo que
manifiesta estos cruces entre los realismos y lo surreal (imagen 8).

Aires Gallega. Inmigracin, pasado y presente (Buenos Aires: Comisin para la
preservacin del patrimonio cultural de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires,
2007), 391-410; Diana Wechsler, Imgenes desde el exilio. Artistas espaoles en
la trama del movimiento intelectual argentino, en AA.VV., Arte y poltica en
Espaa 1898-1939 (Granada: Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico-Junta de
Andaluca, 2002), 134-151; Una experiencia del exilio espaol en la Argentina.
Wilfredo Viladrich entre el arte y la poltica, en Migraciones y exilios Cuadernos
de AEMIC (Madrid: AEMIC, 2005), 65-78; Bajo el signo del exilio, en Diana
Wechsler y Yayo Aznar, La memoria compartida (Buenos Aires: Paids, 2005),
271-298; El exilio antifascista. Clement Moreau y Grete Stern, ndice. Revista de
Ciencias Sociales (37, 25, 2007): 187-200.
35 Maruja Mallo, Maruja Mallo y el proceso de la plstica, Unidad (II, 34, octubre- noviembre, 1937): 7.
36 Diana Wechsler, Melancola, presagio y perplejidad. Los aos 30, entre
los realismos y los surreal, en Diana Wechler, Territorios de dilogo, Espaa,
Mxico y Argentina 1930-1945 (Buenos Aires: Fundacin Mundo Nuevo, 2006),
17-34.

Devs

147

Imagen- 8. Maruja Mallo, Mensaje del mar

Por ltimo, es necesario destacar la existencia de un conjunto de

artculos donde el marco de la reflexin se ampla en torno del concepto de
cultura, su significado y su forma de defenderla. As, por ejemplo, Carlos
Lacerda, reflexionando sobre este tema parte de la nocin vulgar de la
revolucin como un despliegue de barbarie llamada a destruir la sagrada
cultura de la minora de elegidos e iniciados. Tras reconocer los logros de
la cultura burguesa, constata su decadencia actual pues:
de una clase agotada slo pueden salir frutos enclenques y que a
pesar de obstaculizar el desarrollo de una cultura revolucionaria el
autor seala que la verdadera produccin intelectual de nuestro
tiempo est con la revolucin. Es por ello que los intelectuales
tienen que poner las armas de que disponenla pluma, el pincel, la
palabra- a disposicin de esa lucha.37
La cultura vuelve a presentarse aqu como el espacio predilecto y
especfico en el cual los artistas e intelectuales deben dar su batalla para
limitar el desarrollo del fascismo y tambin contribuir a delinear los
contornos de una sociedad futura. Estos tpicos sern reiterados en un
escrito de Ernesto Giudici que tiene como objeto reflexionar sobre el papel
de la educacin en el proceso transformador y sobre la necesidad de
disputar las instituciones educativas a la reaccin clerical. En uno de sus
prrafos finales el autor vuelve sobre los temas que estamos abordando
aqu, el papel de los intelectuales y artistas antifascistas y el estatuto de la
cultura:
Los intelectuales de izquierda luchan contra el fascismo. Pero el
fascismo tiene tambin una expresin cultural propia, decadente

37

Carlos Lacerda, Cultura y revolucin, Unidad (I, 3, abril de 1936): 5.

El papel de los artistas en la AIAPE

148

pero expresin propia. Luchar contra el fascismo no basta: hay que

crear obra sin la necesidad de llevar el rtulo antifascistaque es
una cosa fcil y cmodasea antifascista, de verdad, es decir,
socialmente viva y dinmica, en su misma naturaleza, en su
inconfundible expresin. La forma de demostrar que nuestra
posicin de izquierda es fecunda para la ciencia y el arte, es hacer
ciencia y arte en contacto con la realidad social y la vida. Esto es
tambin un desafo que debemos hacernos nosotros mismos; es un
compromiso ineludible; una deuda con nuestras propias
afirmaciones de la potencialidad creadora de los intrpretes de las
masas populares en la verdad y en el sentimiento. El artista
antifascista tiene una obligacin: SER ARTISTA. Y demostrarlo.38
En resumen, podemos afirmar que junto a la participacin de los
artistas mediante las imgenes grficas, que buscaban reactivar sentidos y
generar una toma de conciencia, el papel del artista en el antifascismo
cobra una dimensin de gran importancia a lo largo de las pginas de la
revista Unidad, en aquellos escritos que polemizan sobre los horizontes
estticos de la poca, en las reflexiones sobre la nocin de cultura y en las
diversas construcciones de los arquetipos del artista comprometido que
constituirn los referentes a seguir para aquellos que quieran ingresar a la
arena de la cultura y combatir contra el fascismo.
Palabras finales
Este trabajo ha intentado demostrar que el antifascismo argentino
cont entre sus filas con una destacada participacin de importantes
artistas e intelectuales que encontraron en las revistas culturales de
izquierda una de las formas predilectas para la intervencin poltica y
cultural. Para este colectivo, la cultura fue el espacio especfico en el cual
deban dar su batalla contra el avance del fascismo.
La

eleccin

de

revisitar

la

revista

Unidad,

publicacin

paradigmtica dentro del espectro antifascista, radica en su enorme riqueza

para analizar las variadas formas de intervencin de los artistas pero
tambin porque representa un espacio de reflexin privilegiado sobre una
problemtica que preocupaba a los intelectuales antifascistas, su vnculo
con la clase obrera, sobre todo a partir del nuevo periodo inaugurado por el

38 Ernesto Giudici, Hacia el congreso de una cultura nacional, Unidad (II,
3-4, octubre-noviembre de 1936): 8-9. El subrayado es del original.

Devs

149

llamado de la Internacional Comunista a construir Frentes nicos y

Populares.
El abordaje de la revista Unidad ha permitido constatar que, ms
all de la presencia de distintas voces a lo largo de sus pginas, se
manifiesta un programa poltico quizs ms palpable en el recorrido por las
imgenes grficas, las cuales lejos de una presencia azarosa buscan
reactivar los sentidos y causar emociones que lleven a la toma de posicin
frente la situacin internacional y local. De all el juego permanente entre
imgenes de denuncia y el nfasis puesto en que la nica salida ante el
avance fascista es el compromiso y la unidad de accin. De acuerdo al
concepto acuado por Andrea Giunta algunas de las imgenes grficas
presentes en Unidad constituiran imgenes-manifiesto,39 en tanto forman
parte de un programa y son portadoras de un alto impacto visual, muy
fecundo para reflexionar sobre la cultura visual de la dcada de 1930 y, ms
especficamente, en la experiencia antifascista argentina.
A su vez, el anlisis de Unidad permite observar el activo papel de
los artistas en el antifascismo argentino, que no slo se manifest a travs
de las imgenes grficas que realizaban especialmente para este tipo de
publicaciones, sino tambin mediante la organizacin de salones de arte
como una forma de trascender el crculo ms acotado a los sectores de
izquierda.
Por ltimo, la resea de los debates esttico-polticos y del
homenaje dedicado a la memoria de Guillermo Facio Hebequer permite
advertir un recurrente desplazamiento del homenaje hacia la configuracin
de un arquetipo del artista comprometido, el cual se halla relacionado con
una serie de rasgos especficos y de prcticas concretas que no

El trmino imgenes-manifiesto es acuado por Giunta al referirse a un
tipo de imgenes que corresponden al gnero del manifiesto en tanto representan
una evaluacin, una toma de posicin y una propuesta en una situacin
determinada. Al analizar la obra Liberacin de Raquel Forner perteneciente a la
serie El drama, la autora afirma que es esta calidad de programa pintado, de
declaracin de principios, en este caso ms polticos que estticos, lo que le
confiere caractersticas que permiten pensarla como una imagen-manifiesto capaz
de hacer una evaluacin del presente y de expresar una posicin frente a l y, a la
vez, de provocar ms adhesiones que cualquier proclama escrita. Vase
Vanguardia, internacionalismo y poltica: arte argentino en los aos sesenta
(Buenos Aires: Siglo XXI), 41-42. Cabe destacar que algunas de las producciones de
Raquel Forner aparecern en la revista Nueva Gaceta. Revista de la AIAPE.
39

El papel de los artistas en la AIAPE

150

necesariamente eran aceptadas de manera unvoca. Entre ellas podemos

enumerar: el dominio de la tcnica artstica; la comprensin de la realidad
social a la hora de seleccionar los temas representados para poder dar
cuenta del dramatismo de su poca; una adecuada adscripcin a la doctrina
revolucionaria; un don de solidaridad que se corresponda con el vnculo
real con la clase obrera y, por supuesto, la importancia de la organizacin
entre los artistas para lograr defender la cultura y transformar la realidad
social.