Poema del Mo Cid

Este poema narrativo pertenece al gnero medieval de cantares de gesta, con

races en la pica germnica pero que floreci en Francia en el siglo XI, y de all
se expandi al resto de Europa. Es una poesa centrada en la figura de un
hroe, en la cual se exaltan sus virtudes: fuerza, valenta, voluntad, ingenio,
astucia y se resalta el afn de superacin de los hombres.
Es un poema de accin, porque la figura del hroe se crea a travs no slo de
descripciones sino tambin gracias al relato de sus actos. El Cid busca el honor
a travs del riesgo.
La narracin tiende a ser objetiva y de carcter realista, y los ambientes en
donde transcurre la historia son cotidianos para el pblico (castillos, bosques,
monasterios). Tiene un desarrollo lineal y un principio de unidad de accin.
La unidad de composicin es el verso, organizado en tiradas.
Remite a una edad heroica, es decir, los hechos narrados se ubica en un
tiempo pasado en los que una comunidad alcanz la mxima gloria; se
proyecta un modelo que los hombres de esa comunidad intentan alcanzar y es
motivo de orgullo y de afirmacin de una identidad cultural.
Dese finales del siglo XI hasta el siglo XII, se dio un proceso por el cual un
personaje histrico se transform en figura heroica, en personaje modlico a
travs de diferentes procedimientos literarios (seleccin de acontecimientos,
focalizacin, discursos directos, recursos retricos y modelos de configuracin
como el sobrepujamiento heroico o el providencialismo).
Nuestro personaje histrico es Ruy/Rodrigo Daz de Vivar, que vivi entre 1043
y 1099, siervo del rey Sancho II de Castilla y luego de Alfonso VI de Len y
Castilla. Este ltimo lo desterr dos veces. En el primer destierro fue
condottiero del rey moro de Zaragoza y en el segundo, con un ejrcito propio
conquist la ciudad de Valencia donde estableci una especie de protectorado,
de gran ayuda para la contencin de la invasin almorvide.
El poeta seleccion algunos hechos de la vida del Cid, condens parte de ellos
e invent otros (casamientos de sus hijas y la afrenta de los infantes de
Carrin).
Cabe destacar la inusitada fidelidad histrica -que lleva a Menendez Pidal a
calificar al poema de verista- en personajes secundarios y la geografa. Hay
tambin inexactitudes importantes: el abad del Monasterio era San Sisebuto;
Alvar Fez no lo acompa al Cid en el destierro y los Infantes de Carrin
jams cometieron los crmenes que se narran.
1.- EL POEMA DEL MO CID SEGN EL TESTIMONIO CONSERVADO.
El texto se conserv en el manuscrito conocido como cdice de Vivar,
descubierto en el siglo XVI en el archivo del Concejo de Vivar. Est escrito como
una sucesin de versos ininterrumpida, sin divisiones ni epgrafes. Menndez
Pidal los agrup en tres cantares segn aparecan marcas del fin de una sesin
recitado y les puso de nombre: Cantar del Destierro, Cantar de las Bodas y
Cantar de la Afrenta de Corpes.
La estructura argumental es bipartita, con un doble proceso de prdida y
recuperacin de la honra. La primera empieza con el destierro y termina con la
conquista de Valencia, donde consigue la reconciliacin con el rey a orillas del
Rio Tajo. El tema central es la relacin entre seor y vasallo: el Cid demuestra
ser un buen vasallo y finalmente el rey se convierte en buen seor. La segunda

empieza con las bodas de Elvira y Sol con los infantes de Carrin y termina con
los duelos, donde los infantes quedan vencidos y deshonrados y las hijas del
Cid logran mejores casamientos. El tema principal es el enfrentamiento entre
la alta y la baja nobleza en el marco de las relaciones domsticas de la familia
del hroe.
La fecha de composicin se sita entre mediados del siglo XII y los primeros
aos del XIII.
Se trata de la puesta por escrito de un texto oral previo. La escritura aporta
una dimensin diferente del arte verbal que potencia y transforma los valores
artsticos de un cantar o de unos cantares orales. No podemos olvidar entonces
que conviven elementos orales y escritos.
No sabemos si fue una autora juglaresca o clriga plena; podemos hablar
entonces de un juglar letrado, conocedor de la composicin y la actuacin
juglaresca que en determinado momento accede a la escritura o a la cultura
letrada o de un clrigo ajuglarado, de educacin formal completa pero cuyo
gusto por la cultura popular lo lleva a entrenarse en las formas orales de
componer y actuar de los propios juglares. Lo que s podemos asegurar es que
el autor era castellano y su zona de actividad era la frontera, cerca de San
Esteban de Gormaz.
2.- EL CID; ENTRE LA HISTORIA Y LA LEYENDA.
La figura del Cid debi tener significados y valores muy diversos segn las
comunidades y mbitos sociales que la recibieran.
Era un hroe admirado por el pueblo iletrado.
3.- EL POEMA DE MIO CID Y LA POESA PICA CASTELLANA.
La pica es el resultado de una prctica discursiva surgida en un mbito
cultural donde la oralidad todava era dominantes: la actuacin juglaresca (con
la voz, la memoria, la gestualidad y el dominio de la combinacin de episodios
y motivos) con la escena juglaresca, momento de enunciacin del producto
creativo.
El juglar era el portavoz de la comunidad y el depositario de los relatos que
conformaban el patrimonio cultural y la identidad comunitaria. Tena una
funcin recreativa, conmemorativa, celebratoria (en esto resida su autoridad
ideolgica como institucin cultural) e historiogrfica. Joseph Duggan piensa
esta ltima como una forma discursiva de origen tradicional que se apropia
del conocimiento histrico, lo reconfigura y lo dirige a un nuevo pblico.
La funcionalidad ideolgica de la actuacin juglaresca necesita la construccin
de un imaginario heroico situado en el pasado: una edad heroica, con un
contexto histrico que motive su creacin.
Este contexto puede situarse en la segunda mitad del siglo XII, en medio de
dificultades internas (conflictos en el reino de Len) y externas (situacin
desventajosa frente a la invasin almohade).
Francisco Rico se refiere al Cid como un canto de frontera.
Los cantares de gesta producidos por los juglares celebran pasiones heroicas
esenciales (rebelda y triunfo, traicin y venganza), la bsqueda del honor por
parte del hroe y la revitalizacin del orden tradicional mediante la trasgresin
o muerte de lo viejo y su reemplazo por sangre nueva.
En la primera mitad del siglo XII el mbito de la escritura se extendi hasta la
lengua romance, generando nuevas relaciones entre lo escrito y lo oral.

4.- ESTRUCTURA NARRATIVA DEL POEMA.

Como ya dijimos, se da un doble proceso de prdida y recuperacin del honor,
que puede verse como intensificacin o variacin. Honor se refiere al mbito
pblico y est ligado al prestigio social de una persona; al patrimonio material
de una persona y al honor privado, la dimensin moral personal, la honra.
Perdn
Reparacin final
Destierro
Afrenta
Cabe destacar que cada uno de estos puntos crticos resulta de intenciones
que fracasan y provocan el resultado contrario al buscado (por ejemplo,con la
afrenta de Corpes los infantes pretenden vengarse del Cid, pero esto le permite
conseguir casamientos ms honrosas para sus hijas). La irona llega a ser un
principio estructural del poema.
Las lneas argumentales estn entrelazadas desde el comienzo (los infantes ya
aparecen en la segunda embajada, por poner un ejemplo).
Hay diferentes patrones estructurales: series gemelas y encadenadas,
prevalencia del 3 y sus mltiplos y personajes dobles.
El hroe, desterrado, deber superar diferentes cosas para recuperar su honor:
las pruebas calificantes (las que le permiten lograr el talismn que le ayudar
a cumplir su objetivo) son las victorias iniciales con las que logra incrementar
su botn y la cantidad de guerreros. La prueba principal es la conquista de
Valencia. Al cumplirse exitosamente la misin, el hroe sufre un tipo de
transformacin que lo vuelve irreconocible para la comunidad a la que
pertenece, lo que lo obliga a cumplir la prueba glorificante, cuyo objetivo es
lograr el reconocimiento de la comunidad. Esto se da dos veces: en las Vistas
del Tajo y en las Cortes de Toledo.
La conquista de Valencia como prueba principal tiene dos argumentos
importantes: extratextualmente, para el pblico la mayor hazaa del Cid fue la
conquista de esa ciudad e intratextualmente, sta se relaciona con el cambio
estructural que se produce en el poema (de la movilidad del hroe y sus
guerreros desde que dejaron Castilla a la inmovilidad, estableciendo Valencia
como lugar de residencia).
El concepto de lgica episdica consiste bsicamente en grandes bloques
prefabricados de tradicin popular, donde las secuencias narrativas tienen
autonoma en su configuracin, especialmente en la funcin y caracterizacin
de los personajes. No hablamos de una evolucin en el personaje del rey, si no
que su funcin va cambiando segn los requerimientos de la historia.
5.- CONFIGURACIN DEL HROE EN EL POEMA.
La caracterizacin del hroe no encaja en modelos habituales por ms que
encontremos las virtudes heroicas esperables (valenta, voluntad guerrera,
fuerza, liderazgo) porque la escala en la que aparecen sigue siendo humanas.
En la obra aparece la celebracin del vnculo feudal, sobresale la fidelidad
vasalltica y la lealtad inconmovible del Cid.
Ruy Daz aparece mesurado, prudente y enfrenta con buen sentido injusticias y
momentos desgraciados, sin perder su fe en Dios ni en su lealtad al rey. Supera
a los adversarios en su propio terreno, lo que pone en evidencia su intelecto. Es
un hroe donador, cuando recupera sus dones culturales (las espadas), los

reparte; los econmicos (averes monedados) los dona al rey y otros asistentes
al juicio; y los familiares (las hijas)las da a mejores pretendientes. Esto se
revierte en fama, honor y reconocimiento para l.
No hay un proceso de educacin y transformacin del hroe, si no que
mediante sus acciones es l el que cambia a los dems.
6.- EL POEMA COMO ESPECTCUL JUGLARESCO.
1) Versificacin.
La extensin de los versos es irregular. Menndez Pidal llama anisosilabismo a
la regularidad de los patrones acentuales o meldicos que tienen los versos.
El poema est compuesto por versos anisosilbicos, divididos por una pausa
interna o cesura en dos hemistiquios (unidad prosdica mnima del poema, que
tiene dos acentos fuertes). La pausa mtrica suele coincidir con la oracional.
2) Asonancias y tiradas.
Se llama versos laisses o tiradas a la agrupacin de versos en serie que
comparten la misma rima asonante (ltima vocal acentuada). Hay una
tendencia a series ms largas al final del poema.
Si bien no hay leyes estrictas para el cambio de asonancia, podemos ver casos
puntuales en los que se cambia de tirada como recurso enfatizador,
desplazamiento de enfoque, divisin entre narracin y discurso directo, entre
discurso directo e indirecto, cambio de interlocutor, separacin de secuencias
narrativas.
Series gemelas: repiten, con ms detalle o enfoque distinto, el contenido de la
serie anterior.
Series paralelas: relatan en forma consecutiva sucesos que ocurren
simultneamente.
Series encadenadas: repiten de forma total o parcial el verso final de una tirada
al comienzo de otra.
3) El sistema formular.
La frmula pica puede definirse como un grupo de palabras empleado
regularmente bajo idnticas condiciones mtricas para expresar una
determinada idea. Las reiteraciones discursivas se complementan con
expresiones o frases formulares, muy relacionadas con el modo de composicin
oral y el espectculo juglaresco.
Se usan eptetos para las personas cercanas al Cid (burgals de pro, mujer
honrada, buen rey don Alfonso, Alfonso el castellano) y para el Cid se utilizan
eptetos astrolgicos: el que en buena hora naci, el que buena hora ci
espada. Los adversarios no tienen eptetos.
Hay un tipo de repeticiones de carcter formular que enlazan historia y recurso
de forma notable, como las series enumerativas de carcter descriptivo.
4) Recursos de actualizacin.
Las marcas de oralidad son un indicio que tenemos para saber cmo la
creacin verbal quedaba integrada en el espectculo juglaresco.
Como ya dijimos, es un poema centrado en un hroe, fundado en la accin,
objetivo, realista, organizado narrativamente mediante una combinacin de
episodios y motivos de acuerdo a una lgica episdica. En el plano discursivo
podemos destacar recursos de reiteracin, paralelismo, contraste y
encadenamiento.

Los recursos de actualizacin sirven para acercar al poema con pblico, para
ayudar a la gente a reconocerse en el poema. El juglar no busca narrar una
historia si no actualizarla, revivirla ante los ojos del pblico.
Uno de los recursos es la manipulacin del foco visual mediante la articulacin
de lo corporal y lo espacial para concretar ante el pblico la contemplacin de
un panorama. El juglar utiliza frases fsicas (llorar de los ojos,
decir/sonrer/hablar de la boca) y la gestualidad para articular la memoria
auditivo-conceptual y el cuerpo.
A los personajes se los evoca de forma dinmica, a travs de sus actos.
Hay que remarcar tambin las marcas decticas que remiten a un aqu y ahora
la historia de un pasado heroico y las marcas introductorias de un parlamento
(sujeto, epteto, verbo citante). Cuanto ms elaborado el personaje, ms
elaborada la introduccin.
7.- PLANO IDEOLGICO DEL POEMA.
1) Un poema de frontera.
La gente instalada en la frontera viva dispuesta para el ataque y el saqueo.
Eran atrados por las exenciones e inmunidades. All se viva por y para la
guerra. Se busca la riqueza de los moros, el botn, que se reparta segn la
aportacin econmica y personal de cada uno.
El poema enfatiza el trabajoso camino del hroe en vas de recuperar su honor
y de sobrevivir en territorio enemigo. No hay un espritu de cruzada, si no que
se resalta la idea de la lucha por la supervivencia en un medio hostil. La
frontera es un territorio difcil, inestable, nunca puede ser una posesin
definitiva. El botn, el aver monedado es lo que sirve, porque de tener que irse,
la gente poda llevarlo consigo.
El poeta no ubica al hroe a una altura inalcanzable para los hombres, sino que
lo presenta como humano con un ideal de mejoramiento de la situacin social
mediante el propio esfuerzo. Hay un fuerte matiz religioso, con la idea de que
Dios ayuda a quien se esfuerza.
2) Infanzones vs. ricoshombres.
La baja nobleza, los infanzones, est enfrentada con la alta nobleza, los
ricoshombres. En el poema se desprecia al noble que basa su valor en el puro
linaje y los dominios territoriales heredados en las zonas seguras del interior
del reino. Esto se evidencia en el episodio del conde de Barcelona y con el len.
Valencia es un territorio de infanzones y caballeros, lleno de oportunidades de
enriquecimiento y tambin de peligros, mientras que Carrin es territorio de la
alta nobleza, es un dominio seguro y protegido.
Se contrasta la barba florida del Cid con la barba mesada de Garca Ordez, la
falta de dinero de los infantes y la prodigalidad del hroe, las bravuconadas e
insultos como las de Asur Gonzlez con las acciones de los campeones del
hroe en los duelos de Carrin, Fernando Gonzlez (de buena parla pero
cobarde) y a Pedro Bermdez (rudo, torpe con las palabras pero valiente).
3) Celebracin vasalltica.
En el texto encontramos una celebracin del vnculo feudal a partir de la figura
del buena vasallo, tanto del Cid para el rey, como de los guerreros para el Cid.
El poeta resalta siempre la complacencia con la cual los guerreros cumplan las
rdenes.

El conflicto entre estamentos nobiliarios tambin tiene que ver con el hecho de
que cada grupo cumpla su deber. Lo que genera conflictos es que algunos
nobles no tienen poder por mrito personal si no heredado.
4) Juridicidades en pugna.
La norma pica exiga conceder a los traidores grandeza heroica, trgica, pero
en el Cid, los traidores son empequeecidos hasta convertirlos en figuras
cmicas.
La decisin de vengarse generalmente provena de una injuria real recibida,
pero en el poema, tal injuria no existe, los infantes creen que el Cid se burla de
ellos. . La venganza debera hacerse sobre el ofensor, pero aqu se golpean a
las hijas del Cid. La nica reparacin posible era la muerte violenta a manos del
hroe, pero en el Mo Cid, llega a travs de un proceso judicial, un castigo
incruento que rebaja socialmente y avergenza pblicamente a los nobles de
Carrin.
Durante el juicio hay una gradacin de las demandas del Cid: primero la
demanda civil, en la que se piden las espadas y luego la dote de sus hijas en
dinero. Despus, la demanda penal, con el riepto (posibilidad de contar ante la
corte la injuria recibida, obligando al demandado a responder y a someterse al
medio de prueba, los duelos)y la inculpacin de menos valer, que es el
rebajamiento del valor social del condenado, que pierde los derechos,
privilegios y libertades de su estatus.
El poema exalta el encauzamiento jurdico de la venganza pero lo textualiza
con todas las tensiones de los que muestra como una contienda inconclusa.