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NDICE DE CONTENIDO
1.
DEFINICIN
1.1. Resea Histrica
1.2. Sucesos Importantes
2.
PERIODO ARCAICO
2.1. Definicin
2.2. Ciudades
2.2.1. Caractersticas Arquitectnicas
2.2.1.1.
El Templo griego
2.2.2. Los principales templos
2.2.2.1.
La Acrpolis
2.2.2.2.
El Partenn
2.2.2.3.
El Erecteion
2.3. Anlisis grupal
3.
PERIODO CLSICO
3.1. Definicin: (siglo V AC - siglo IV AC)
3.1.1. Anlisis personal
3.2. Transformacin territorial:
3.3. Las Polis o Ciudad-Estado

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3.3.1 Caracterstica de la Polis

3.3.2 Anlisis personal
3.4. Acrpolis (o ciudad alta).
3.4.1. Anlisis personal
3.5. gora o plaza pblica
3.6. Ciudades
3.7. Caractersticas arquitectnicas
3.8. Anlisis grupal
4.
ARQUITECTURA PBLICA
4.1. Edificaciones
4.2. Formas
4.3. Funciones
4.4. Espacios
4.5. Elementos arquitectnicos
4.6. Anlisis grupal
5.
ARQUITECTURA RESIDENCIAL
5.1. Forma
5.2. Espacios
5.3. Diferencias y Similitudes
5.4. Anlisis grupal
6.
ESCULTURA GRIEGA
6.1. La evolucin de la escultura griega el perodo
arcaico (s. VII-VI a de C.).
6.2. Descripcin de un KUROI O KURS (convencionalismos)
6.3. Descripcin de una KOR
6.4. Principales obras
6.5. Anlisis grupal

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CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFA

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NDICE DE FIGURAS
Figura 1: Inicios de construccin del Templo Griego con materiales pobres
Figura 2: Templo de Apolo en Corinto, 540 a.C. poca arcaica
Figura 3: Templo de Aphaia, isla de Egina, 500 a.C.
Figura 4: El Partenn
Figura 5: Acrpolis de la ciudad griega, Atenas
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Figura 6: Acrpolis de la ciudad griega, Atenas
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Figura 7: Ecclesiastern
Figura 8: Plano de la ciudad de Mileto (s. V a.n.e.)
Figura 9: Plano de la ciudad de Mileto
Figura 10: Templo griego
Figura 14: Templo de Segesta
Figura 15: Teatro griego
Figura: 16 Democracia en Atenas
Figura: 17 Guerras medicas
Figura: 18: Plano de la polis
Figura: 19 Las Polis
Figura: 20: la acrpolis
Figura: 21: el gora
Figura: 22: planta del gora
Figura: 23: la ciudad de Atenas
Figura 24: Corintio - Drico -Jnico
Figura 25: Partenn de Atenas en su estado actual
Figura 26: Plano del partenon
Figura 27: El Partenn
Figura 28: Diosa de Atenas
Figura 29: Corte del partenon
Figura 30: Orden del Partenon
Figura 31: Plano de planta de casa de la antigua Grecia.
Figura 32: Maqueta de una casa de la antigua Grecia
Figura 33: Casa de la antigua Grecia.
Figura 34: Plano de corte de una casa de la antigua Grecia.
Figura 35: Distribucin de una casa de la antigua Grecia.
Figura 36: Kouroi: Cleobis y Bitn (600 a.C.)
Figura 37: Kor Phrasicleia
Figura 38: La clepsidra de Atenas
Figura 39: Discbolo (-0455 AC) Mirn
Figura 40: Rodas

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GRECIA
1. DEFINICIN
Ubicada al sureste del continente europeo, grecia es actualmente uno de
los pases de la unin europea y tambin uno de los que cuenta con una
historia ms rica y larga para occidente. Grecia es, en trminos
geogrficos, una pennsula que cuenta con una seccin continental y una
seccin insular poblada por miles de islas que van desde lo ms diminuto a
islas de gran tamao como creta. Se encuentra rodeada por las aguas del
mediterrneo, as como tambin por las aguas del mar egeo y el mar
jnico. La parte continental es conocida como la pennsula del peloponeso
mientras que sus 1400 islas pueden ser divididas en islas grandes como
creta, lesbos, chios y euboea por un lado, y los grupos de islas ccladas (al
sur), islas del dodecaneso (al sureste) e islas jnicas (al oeste). La capital
de grecia es la imponente y nica ciudad de atenas.
Grecia cuenta con una de las historias antiguas ms frtiles e increbles
para la humanidad. En esta regin se desarroll lo que sera considerada la
primera gran civilizacin de occidental: la civilizacin griega. Esta sociedad
tuvo enormes logros que afectaron a la historia de la humanidad y que
siguen presentes en nuestros das. Entre estos logros debemos mencionar
sin dudas a la democracia, al uso de la razn, a la filosofa, la historia, el
teatro, los juegos olmpicos y muchos otros fenmenos que hicieron de la
grecia antigua la cuna de la humanidad occidental.
Hoy en da, grecia es una repblica parlamentaria que cuenta con un
gobierno democrtico. El idioma que se habla en esta regin es el griego,
otro de los grandes logros de esta civilizacin. Entre las ciudades ms
importantes de grecia encontramos, adems de atenas y su fabuloso
partenn, a las ciudades de esparta, samotracia, thessaloniki, krpatos,
heraklion, corinto, patras y muchas otras.
Otro de los legados ms importantes, y quizs el ms delicioso, es el de la
fabulosa gastronoma griega, basada en torno a productos tales como las
olivas, el organo, tomates, queso, cebolla, numerosos pescados de mar y
deliciosas exquisiteces dulces. Finalmente, no podemos dejar de
mencionar la importancia que ocupa Grecia hoy en da como centro
turstico no slo por sus espectaculares creaciones artsticas sino tambin
por sus hermosas islas baadas por el mar mediterrneo en las cuales el
sol parece nunca ponerse.

1.1. Resea Histrica

Hacia el 2700 a.c. Se desarroll en la isla de creta una rica y

floreciente cultura comercial perteneciente a la edad del bronce. Esta
cultura recibi el nombre de minoica o cretense.
En torno al ao 1600 a.c., los aqueos, un pueblo de habla griega y
de origen indoeuropeo, irrumpieron en el territorio de la grecia
continental, establecindose en el extremo noreste de la pennsula
del peloponeso y llegaron a dominar a los cretenses. Su ciudad ms
importante fue micenas.
Hacia el ao 1200 a.c., otro pueblo de origen griego, los dorios, que
utilizaban armas de hierro, se apoderaron de grecia derrotando a los
micenios.
Las nuevas colonias se convirtieron en polis polticamente
independientes de la metrpoli (polis madre), pero mantuvieron
estrechos vnculos religiosos, econmicos y culturales. Estas
colonias fueron uno de los factores del desarrollo econmico de
grecia en este perodo. Los siglos v y iv a.c. Corresponden al apogeo
de las grandes ciudades estado independientes, entre las que
destacan las polis de atenas y esparta.
1.2.

Sucesos Importantes

Historia remota:

A partir de 40000 a.c. Se establecen en grecia los primeros

hombres.

H. 6500-3000 a.c. Se establecen en creta los primeros

habitantes que introducen la agricultura. Se produce cermica en
grecia y creta.

H. 6250 a.c atal hyk en anatolia (turqua actual) se convierte

en la ciudad ms grande de su tiempo. All se fabrican cermica
y tejidos de lana.

H. 5000-4000 a.c. La agricultura se extiende por toda europa.

H. 4000 a.c. Indicios de la existencia de antiguos habitantes en

las islas ccladas.

H. 3500 a.c se inventa la rueda en oriente prximo.

H. 3200 a.c. Se introduce la cermica en ecuador (sudamrica).

H. 3100 a.c. Se crean ciudades en sumeria. Se desarrolla la

escritura en sumeria y egipto.

H. 2900-1000 a.c.

H. 2900 a.c. Uso generalizado del metal. Aumenta la poblacin

de grecia, hay pueblos que se transforman en ciudades y
algunas personas se convierten en artesanos especializados.
Florece el comercio.

H. 2686-2181 a.c. Reino antiguo en egipto.

H. 2590 a.c se construye la pirmide de keops en gizeh (egipto).

H. 2500 a.c. Fundacin de la ciudad de troya.

H. 2500 a.c. Inicio de la civilizacin del indo en la india.

H. 2100 a.c. Posible llegada a grecia de los primeros pueblos

que hablaban griego.

H. 2000 a.c. Se utiliza la vela por primera vez en barcos del mar
egeo.

H. 2000 a.c. Inicio de la construccin de stonehenge en britania.

H. 2000 a.c. Comienza el reino medio en egipto.

2. PERIODO ARCAICO
2.1. Definicin
El perodo arcaico (700-500 a. C.) Es una etapa de iniciacin,
formacin y concrecin de algunas de las formas que culminarn en
la siguiente etapa, durante la cual se van formando, en cada una de
las artes, los tipos definitivos y perfectos hacia los que tiende el
espritu idealista del griego. A travs de este perodo, se ve cmo
evolucionan y se van perfilando los modelos clsicos, que en el

desarrollo del arte griego, quedan fijos en medidas y proporciones

inspiradas en el sentido de equilibrio y armona que caracteriza el arte
helnico.
En estos primeros tiempos afloran y se perfeccionan, sobre el
fundamento propio, las diferentes influencias que concurren en el arte
griego: la de la civilizacin cretense, la civilizacin micnica y, sobre
todo, las grandes civilizaciones orientales, especialmente la egipcia.
Es una poca en la que el arte evoluciona desde el geometrismo y la
abstraccin de raz oriental hacia el naturalismo expresivo.
La principal construccin del perodo es el templo, que naturalmente,
empieza a construirse con materiales pobres, como el ladrillo y la
madera, por lo que de este tiempo remoto no nos han llegado restos.
Con el tiempo, estos materiales fueron dejando paso a la piedra y el
mrmol, a la vez que se iban estableciendo las formas definitivas que
culminarn en la maravilla del partenn.

Figura 1: Inicios de construccin del Templo Griego con materiales pobres

Fuente:http://files.mariafernandahappy.webnode.es/2000001992f8b130850/Imagen9.jpg

Figura 2: Templo de Apolo en Corinto, 540 a.C. poca arcaica

Fuente: http://files.mariafernandahappy.webnode.es- Corintoarcaica.jpg

Figura 3: Templo de Aphaia, isla de Egina, 500 a.C.

Fuente: http://files.mariafernandahappy.webnode.es/200000202de%20Egina,%20500%20a.C.dd.png
Figura 4: El Partenn

Fuente: http://ep00.epimg.net/elpais/imagenes/2015/08/25/eps/
1440501324_729180_1440501589_noticia_normal.jpg

El arte arcaico se enmarca totalmente en un contexto urbano, en la

polis o ciudad griega, por tanto se realiza por el goce esttico y la
comprensin del mundo de los ciudadanos griegos. Podemos
establecer un paralelismo entre el origen y el desarrollo del arte griego
con el origen y desarrollo de las ciudades griegas. Por lo tanto, las
polis griegas van a representar los ncleos de demanda y de
produccin artstica. Hay dos hechos histricos fundamentales en el
periodo arcaico por su proyeccin en la produccin artstica:
las colonizaciones griegas y el gobierno de los tiranos en la polis
griegas del siglo vi y primera mitad del v.
2.2. Ciudades

La ciudad griega era concebida como una obra de arte. Daba especial
atencin a las perspectivas, relacin con la naturaleza y topografa
(ejemplos: acrpolis de atenas y santuario de delfos).
El edificio es concebido como parte de un conjunto: lo que importa
son sus valores plsticos dentro de ese conjunto. Estaba organizada y
diseada para el disfrute de sus habitantes. Escala humana. El arte
ocupaba un lugar preferente en el bienestar ciudadano.
Funcin pblica (civil y religiosa): progresivamente se adecuar a las
necesidades de la democracia. En la polis podemos distinguir
diferentes zonas: la acrpolis era la parte alta de la ciudad, un recinto
fcilmente defendible donde destaca el templo, dedicado a la
divinidad protectora de la polis, y donde se guardaba sus tesoros.

Figura 5: Acrpolis de la ciudad griega, Atenas

Fuente: http://files.mariafernandahappy.webnode.es/200000090-8066b81609/

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Figura 6: Acrpolis de la ciudad griega, Atenas

Fuente:http://www.uc.edu/content/dam/uc/honors/images/greeceturkey/ACROPOLIS_1.jpg

El gora, plaza principal de la ciudad dedicada a la actividad pblica

(funcin poltica y comercial), en la que se hallan:

Los edificios oficiales: ecclesiastern, bouleuterin,

sto, prytaneion
Las
construcciones
recreativas
(oden,
estadio, gimnasio, palestra, teatro) para el disfrute de los
ciudadanos.
Figura 7: Ecclesiastern

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Fuente: http://image.slidesharecdn.com/art01-belartegriego-laarquitectura091001113850-phpapp01/95/art-01b-el-arte-griego-la-arquitectura

Reconstruccin del gora de atenas. A su alrededor, junto a las casas

de los aristcratas, vivan artesanos y comerciantes. En la poca
helenstica muchas ciudades nuevas adoptaron el plano hipodmico u
ortogonal, con el fin de racionalizar el espacio urbano.
Figura 8: Plano de la ciudad de Mileto (s. V a.n.e.)

Fuente: http://files.mariafernandahappy.webnode.es/20000008403b31042fb/Imagen14.jpg
Figura 9: Plano de la ciudad de Mileto

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Fuente: http://timerime.com/user_files/188/188370/media/mileto%202.png
2.2.1. Caractersticas Arquitectnicas
Es una arquitectura que va a ir evolucionando a lo largo del tiempo,
pero sus caractersticas se van a definir desde un momento muy
temprano. De la arquitectura griega civil han quedado muy pocos
restos, por lo que predomina la arquitectura religiosa que se conoce
principalmente por vitrubio.
Las principales caractersticas de la arquitectura griega son:

Es una arquitectura fundamentalmente adintelada, aunque

conocen la bveda no la utilizan.
Es monumental, pero no colosal como egipto.
Es muy equilibrada en cuanto al trazado de su plantel esforzado
es una fcil lectura proporcionada por qu todo este hecho con
una medida, con un canon.
Es fruto de un trabajo en equipo, lo que hace que sea una
arquitectura de una gran perfeccin, con mucha armona. Esto fue
conseguido principalmente en la poca clsica. Al ser una
arquitectura armoniosa es una arquitectura bella.
El material es fundamentalmente la piedra y dentro de ellas el
mrmol es la preferida, pero tambin se utilizaron otros
materiales. En un principio se utiliza la madera o la mampostera,
recurrindose a un enlucido hecho de polvo de mrmol que luego
se policroma, aunque esta policroma se ha perdido. El color era
menos fuerte en el mrmol que en otras piedras. El aparejo es
con una sillera regular y uniforme.
Va a llevar siempre elementos decorativos: cenefas, rosetas,
ovas, perlas, palmetas...
2.2.1.1. El Templo griego
El templo es el edificio ms significativo. Se construye
segn unos principios o normas, conocido como orden o
estilo, que estn basados en la columna. Estos rdenes
arrancan desde las races del arte griego: la raz doria y la
raz jonia. A estos se les aade el orden corintio. El drico
es un orden ms sobrio que da una sensacin de mayor
pesadez. Se ha relacionado con el hombre, es el orden
idlico.

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Figura 10: Templo griego

Fu
ente: http://fotos-paisajes.net/wpcontent/uploads/2009/09/12a9.jpg

Al principio el templo recuerda a una de las estancias de los

palacios micnicos, el megaron, y arrancando de esa
estructura se va a ir desarrollando. La planta siempre es
rectangular, orientada al este y formada por:
El frontn corona el tejado. Es el lugar donde ms
frecuentemente se incorpora la escultura. Suelen ser dos, uno
en la parte delantera y otro en la posterior, pero a veces, al
principio, slo hay uno en la parte delantera, crendose una
cubierta a triple vertiente.
2.2.2. Los principales templos
2.2.2.1. La Acrpolis
Conserva restos de templos jnicos y dricos ya totalmente
configurados. Su origen est en poca micnica, en la que
estaba amurallada y tena un claro sentido defensivo. Resisti
durante mucho tiempo, pero en el 480 a.c. Fue destruida por
los persas, acabando con las obras que ya se haban
empezado.
As, fue ya en poca de pericles cuando se reconstruye,
convirtindose en santuario, aunque tambin haba
construcciones civiles. Junto a otros arquitectos, destaca
fidias, que dirige el conjunto y adems es el encargado del
partenn, el edificio ms importante. La acrpolis est

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amurallada y tiene una nica puerta monumental al oeste, los

propileos, aunque tambin haba otras pequeas puertas.
2.2.2.2. El Partenn
Es el templo ms importante de la acrpolis. Se realiz en el
447a.c., momento de esplendor de pericles. Fidias dirige la
obra y los arquitectos son ictino y calcrates: fue un trabajo en
equipo. En realidad se haba iniciado antes, pero los persas
invadieron y arrasaron atenas, por lo que hubo que
reconstruirlo y se le dio una nueva traza en este ao.
Figura 11: El Partenn

Fuente: http://farm1.static.flickr.com/572/23564616962_246
1c83439.jpg
Figura 12: Reconstruccin hipottica de la escena central
del frontn occidental

Fuente: http://antoniomaestre.files.wordpress.com/2011/06/
partenon31.jpg

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La cella est dividida en dos estancias: la del este es la que

guardaba la escultura de atenea. Est dividida en tres naves
que no llegan al final sino que se unen tras el lugar que
ocupaba la estatua. Las columnas que separan las naves son
dobles superpuestas y la cubierta es adintelada. La estancia
del oeste se conoce con el nombre del tesoro porque all es
donde se guard, entrecuatro columnas jnicas no
superpuestas, el tesoro de la liga de delos. Sin embargo, es
una estancia relacionada con las jvenes panateneas.
Las columnas laterales son el doble ms una que las del
frente, como en otros templos. Los ltimos triglifos de cada
lado coinciden en las esquinas, caracterstica tpica del orden
drico. La krepis es irregular para ajustarse a las
irregularidades del terreno.
2.2.2.3. El Erecteion
Es uno de los templos ms significativos, fue levantado en el
421 a.c. Y su autor probablemente fue mnesicls. Es un
templo muy conflictivo en cuanto a su planta porque no
guarda la regularidad de otros templos. Esto es debido a que
el arquitecto se tuvo que ajustar a las irregularidades del
terreno, a que est dedicado a atenea polias y a poseidn o
erecteo, a que se conmemora el combate entre atenea y
poseidn, a que es el lugar donde estaba enterrado kekrops,
un hroe griego que quiz fue el primer gobernante de la
acrpolis, y porque parte est construido sobre un templo
anterior, el de atenea polias.
Figura 13: Las caritides

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Fuente:
http://static.panoramio.com/photos/large/19889029.jpg

Es difcil de clasificar porque tiene una serie de entrantes y

salientes. Es de orden jnico y es hexstilo. Es interesante
por su escultura pero especialmente por su arquitectura. Hay
una gran diferencia en el nivel del suelo.
Al este hay un prtico hexstilo con columnas jnicas. A
continuacin aparece la cella de atenea, que acaba con un
muro de separacin total con el resto del templo. La parte
occidental est a un nivel ms bajo. Encontramos en ella una
cella dedicada a poseidn y hacia el este dos cmaras
separadas entre s que se comunican con la cella principal (la
de poseidn). Esta cella tiene dos prticos situados a distinta
altura: el del lado norte, que sirve de acceso y que presenta
columnas jnicas y es tetrstilo, porque aunque tiene 6
columnas, dos estn retradas. Al del lado sur, la tribuna de
las caritides, se accede por unas escaleras que se
encuentran en la cella. Las caritides son seis, dispuestas de
igual manera que las columnas jnicas del prtico. En el muro
occidental de la cella hay una columnata jnica y hexstilo
que guarda equilibrio con el prtico oriental pero cuyos
intercolumnios estn cerrados con un muro y la parte superior
con una celosa.
Como conmemora el lugar donde se produjo la lucha entre
atenea y poseidn, hay un olivo en el lado occidental, un
tridente en el prtico norte y una oquedad en el techo. Haba
escultura pero no se ha conservado. Las caritides no tenan
capitel jnico sino una especie de cestillo, ni un friso corrido
como correspondera al orden jnico y el techo que sustentan
est cubierto con casetones. Su antecedente est en las
caritides del tesoro de los sifnios.
Figura 14: Templo de Segesta

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Fuente: http://serturista.com/wpcontent/uploads/2009/11/SegestaSicilia.

Figura 15: Teatro griego

Fuente: http://3.bp.blogspot.co /oR3vyYd- /teatro-griego-siracusa.jp

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2.3. Anlisis grupal

La hlade alcanz importantes grados de civilizacin a partir de la
irrupcin de los aqueos, quienes introdujeron importantes tcnicas a
partir del uso del caballo. En oleadas sucesivas ocuparon el tica, el
peloponeso y creta, se fusionan con los pelasgos, a quienes podemos
reconocer como "pueblo original" de la regin.
En creta se origin la llamada civilizacin minoica, y como dato ms
importante, aparece la escritura, que aunque de caractersticas
meramente burocrticas, derivo en la escritura griega antigua (lineal
b).
En el continente, se desarrolla la cultura micnica, la que nos permite
vislumbrar a partir de la aparicin de murallas de fortificacin, que
presuman la agresin de algn grupo guerrero.
Todo lleva a suponer que los dorios son los que originan la misteriosa
catstrofe del 1200 a.c. Arrasando con todo lo conocido en la hlade.
La destruccin es de tal magnitud que sumerge a grecia en un sueo
oscuro que durar nada menos que 400 aos.

3. PERIODO CLSICO
3.1.
Definicin: (siglo V AC - siglo IV AC):
Esta poca signific el perodo de mayor auge en todas las
manifestaciones artsticas y literarias. Los escultores logran la perfeccin
de sus tcnicas, as como mejores piezas escultricas, en donde se
observa la magnificencia de la figura humana.
Se producen cambios respecto al siglo anterior: Dioses y atletas siguen
siendo los protagonistas, pero ahora se representan los dioses ms
prximos al hombre y no los grandes del Olimpo y los atletas en actitudes
menos heroicas, ms cotidianas; las figuras se hacen ms libres, menos
majestuosas.
Figura: 16

Democracia en Atenas

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http://k33.kn3.net/D/5/E/E/2/A/054.jpg

La poca clsica nace con la democracia en atenas. Nuevos grupos

sociales alcanzan el poder poltico (comerciantes, soldados y artesanos).
En el siglo v, los persas intentan conquistar las colonias griegas; ante estos
ataques se forma la liga de delfos, que es la unin de varias colonias
griegas para enfrentar a esta civilizacin. Luego de varios aos de batallas
logran vencerlos. Atenas se convierte en lder de la liga, sometiendo a las
dems colonias y comienza el auge de la cultura griega centralizada en
Atenas y dirigida por Pericles.
FIGURA: 17

Guerras medicas

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http://67.media.tumblr.com/046ebbdcd/tumblr_nc3cxdzKcK1t
g8jkro8_r1_1280.jpg

3.1.1. Anlisis personal: es la poca en donde Grecia llego a su mximo

desarrollo en la arquitectura, arte y cultura. Es este periodo estaba
finalizando las guerras medicas (guerra entre Grecia y los persas) en
donde las ciudades quedaron destruidas y dando inicio a una nueva
forma de gobierno nace la democracia como forma de organizacin
politica.es asi que ahora en la actualidad casi el 80% de los pases
tiene esta forma de gobierno.
3.2.

Transformacin territorial:

Para esta poca, siglo v ac, se haban terminado las guerras contra los
persas y las ciudades haban quedado prcticamente destruidas. Con la
reconstruccin de las mismas, se crean nuevos lugares de reunin y
religiosos; ubicados en los terrenos ms elevados, con el motivo de usarlos
para refugio en primera instancia, pero tambin para darle jerarqua dada
su importancia.
En este periodo, se consolidan las ciudades - estado, crece el nmero de
habitantes (polis).

3.3.

Las Polis o Ciudad-Estado

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Las polis o ciudades griegas tenan como caracterstica distintiva que eran
ciudades-estados, con independencia poltica, como si cada una de ellas
fuera un pas distinto, con gobierno y leyes autnomas. Lo mejor delas
polis es porque representaba el centro poltico, administrativo, comercial y
religioso de la sociedad griega.
3.3.1 Caracterstica de la Polis
Extensin territorial reducida, con un ncleo urbano en el que se
situaba el centro poltico, administrativo, comercial y religioso y un
pequeo territorio rural para pastos y cultivos. Su extensin media sola
ser de 80-90 km2 con alrededor de 3.000-5.000 habitantes lo que
permita que se conocieran todos entre s. Las nicas polis que
consiguieron dominar extensiones considerables fueron Atenas y
Esparta, las dos grandes potencias del mundo heleno.
Independencia econmica. Cada polis produca lo suficiente para
alimentar a su poblacin.
Independencia poltica. Las polis eran libres, no estaban sometidas a
otra ciudad ni a ningn poder extranjero.
Estructura social formada por ciudadanos (con derechos) y esclavos
(sin derechos).
Culto religioso comn.
Casi todas las polis compartan rasgos urbansticos comunes y su
estructura estaba formada por: la acrpolis, el gora, la muralla, el
campo, y el puerto.
Figua: 18
plano de la polis

http://4.bp.blogspot.com / /s1600/acropolis+de+atenas+plano.jp
Figura: 19
Las Polis

22

http://2.bp.blogspot.com/d66CU0qBoVk/LI/AAABxo/FkSKu30JfFg/s1600/POL
IS+GRIEGA.JPG

3.3.2 Anlisis personal: La polis griega era un pequeo Estado

independiente que abarcaba un ncleo urbano o ciudad, y las aldeas
de alrededor, cuyos habitantes posean los mismos derechos que los
que vivan en la ciudad principal. Tenan adems las mismas
costumbres y adoraban a los mismos dioses. La polis era, adems,
autrquica en lo econmico; es decir, poda vivir tranquilamente sin
depender de otras zonas, era autosuficiente.
Muralla defensiva rodeaba los principales barrios de la polis. Cuando
el ncleo urbano era pequeo las murallas no eran necesarias porque
los habitantes podan resguardarse en la acrpolis, pero conforme la
ciudad creca y se extenda surga la necesidad de construir murallas.
Algunas polis como Esparta nunca tuvieron murallas.
El camino de recorrido de las ciudades no era en lnea recta, sino que
era un constante ascenso y el mismo iba tomando la forma que le
daban los edificios, de modo que al mirarlos desde cualquier punto se
podran observar en perspectiva
3.4.
Acrpolis (o ciudad alta).
Fortaleza o ciudadela fortificada que se construa aprovechando alguna
elevacin del terreno como la cima de una colina y era el lugar donde se
resguardaban, en caso de conflicto blico, todos los miembros de la
comunidad (ciudadanos, artesanos, campesinos, mercaderes y esclavos) y
donde se construan los edificios polticos, econmicos y religiosos de la

23

polis. Algunas acrpolis se convirtieron en el centro religioso de la ciudad

como sucedi en Atenas. Acrpolis de Atenas, la roca sagrada,
Figura: 20

la acrpolis

https://veroarancibiadaes.files.wordpress.com/2014/09/acropolis.jpg
3.4.1. Anlisis personal
Funcin: La acrpolis era, literalmente, la ciudad alta y estaba
presente en la mayora de las ciudades griegas, con una doble
funcin: defensiva y como sede de los principales lugares de culto.
Tecnologa: Muestra de los ms altos niveles de tcnica y esplendor
que puede exhibir el ser humano. No slo por la fuerza y resistencia
de las construcciones podemos destacar la ingeniera de ste lugar,
sino tambin porque en esta estructura se funde la calidad con la
armona y belleza. La Acrpolis esta construida en gran parte a base
de mrmol.
Anlisis espacial: est situada en la parte mas alta de la polis es
una meseta caliza de 270 metros de longitud y 85 de anchura, situada
156 metros sobre el nivel del mar, que contiene los monumentos ms
famosos de la Grecia clsica: el Partenn, el Erecteion, los Propileos
y el templo de Atenea
El acceso a la Acrpolis de Atenas se realizaba a travs de los
Propleos, edificio de acceso monumental ubicado en el extremo
oeste de la fortaleza. Esta estructura arquitectnica se presentan
como la doble fachada de un templo prstilo, hexstilo y de orden

24

drico el exterior y jnico el interior. Junto al prstilo se encontraba el

templo de la diosa Atenea.
Los edificios no estaban aislados, sino insertos en un conjunto
arquitectnico ya que el espacio comprendido entre ellos estaba
cubierto de ofrendas, sobre todo de estatuas de bronce o piedra,
destacando entre todas ellas la colosal estatua de bronce de Atenea

3.5. gora o plaza pblica

Constitua el centro neurlgico
actividad comercial (mercado),
reunan los ciudadanos. Sola
martimas. El gora ateniense
acrpolis.

de la polis en el que se concentraban la

cultural y pblica. Era el lugar donde se
ubicarse junto al puerto en las ciudades
estaba situada frente a la entrada de la

Tiene 2 tipos de funciones poltico como mbito de la admistracion y la

reunin del pueblo en solemidades y econmico, como lugar de comercio y
negocios

Figura: 21

el agora

http://image.slidesharecdn.com/griegos1-100515004157phpapp02/95/griegos-1-15-728.jpg?cb=1273884247
Figura: 22

planta del agora

25

http://1.bp.blogspot.com/-ON_KnWdRTE/VVmrBrbwbBI/AAAAAAAAAq0/AEv_5iWnmj4/s1600/20070717klphisuni_25_Ees_S
CO%5B1%5D.pn

3.6.

Ciudades
Esparta:
la arquitectura espartana se caracterizaba por su gran precisin, ya que
se construa en base a las leyes, diarcas o reyes, quienes eran los que
dirigan la obras, esta ciudad contaba con jardines, utilizaron las
columnas, frontn y el arquitrabe, se encontraba amurallada, con
edificaciones publicas rganos del gobierno de tamao considerable
Tambin est el monumento a la tumba de lenidas, construida por
grandes bloques de piedra y adornado con mosaicos.
Atenas:
Figura: 23

la ciudad de atenas

26

http://docplayer.com.br/docs-images/23/1874024/images/100.jpg
los templos griegos de atenas tenan planta rectangular, posean dos o
tres estancias, una de las cuales, la "naos", albergaba la estatua del dios
o la diosa. Podan estar rodeados de columnas o tenerlas tan solo en la
fachada principal.
3.7.

Caractersticas arquitectnicas
La arquitectura griega es adintelada, no utiliz el arco ni la bveda.
Emple como elemento sustentante la columna, y como material de
construccin la piedra caliza(mrmol) pintada en diferentes colores. Con
el paso del tiempo esos colores han desaparecido casi
completamenteElementos arquitectnicos fundamentales eran las
columnas. stas rodeaban el edificio y sustentaban el entablamento,
constituido por tres unidades: el arquitrabe (que serva de dintel),
el friso, dispuesto sobre el arquitrabe y frecuentemente decorado con
relieves, y finalmente, la cornisa.
El frontn es una seccin triangular decorada con esculturas.
Las columnas se
componan
de
varios
elementos: basa, fuste y capitel.
Los griegos valoraban especialmente la proporcin y la armona en
sus edificios. Segn el tipo de columna y la relacin entre los
elementos arquitectnicos, pueden
distinguirse
tres tipos
de rdenes o estilos: el drico (el ms antiguo y sobrio), el jnico y
el corintio (el ms moderno y decorado).

27

Figura 24: Corintio - Drico -Jnico

Fuente:http://www.cla

seshistoria.com/bilingue/

1eso/greece/
images/ordenes.jpg

Los rdenes griegos fueron asimilados por los romanos y muy

utilizados en la arquitectura renacentista. Todava ejercen una notable
influencia en los edificios actuales.
Figura 25: Partenn de Atenas en su

estado actual

Fuente: http://www.claseshistoria.com/bilingue/1eso/greece/
images/partenon.jpg

El ejemplo ms destacado de edificio clsico es el partenn, templo

de orden drico que se construy en la acrpolis de atenas en el siglo
v. Estuvo dedicado a la diosa atenea, protectora de la ciudad. En su
interior haba una enorme escultura de la misma que meda 11 metros
de altura.
3.8.

Anlisis grupal
Se basaron en la representacin de la belleza fsica ideal, estudio
matemtico de las proporciones, el autor intenta reproducir
la naturaleza como
la
ve
pero
corrigindola
segn
las normas del pensamiento; temas del mundo mtico de los dioses y
hroes; toda la escultura y relieve estaban policromados y las partes
de carne reciban una capa de cera; esta apariencia que tuviera no se
puede apreciar ya que estamos habituados a contemplar el mrmol
sin policroma y la mayor parte de las obras que nos han llegado son
copias romanas de la originales griegas.

28

Podemos ver tambin que en el discbolo de mirn se representa un

atleta en el instante fugaz que precede al lanzamiento del disco (ver
foto de la derecha):
Representacin del cuerpo humano en movimiento (todo el cuerpo
est en movimiento).
La representacin anatmica ha progresado respecto de la poca
arcaica (como los dedos del pie agarrndose al suelo y la tensin
muscular en el hombro y las piernas).
Desaparece la sonrisa arcaica y los ojos almendrados, ha ganado
en realismo al igual que la representacin del cabello, pero resulta
inexpresivo, pues no refleja en l el momento de mximo esfuerzo
que est atravesando el atleta.
Se plasmaron las proporciones ideales del cuerpo humano, por lo que
se denomina canon (la cabeza debe de ser 1/7 parte del cuerpo). El
rostro dividido en tres partes iguales (frente, nariz y la distancia desde
est al mentol).
Se logra el equilibrio y el ritmo (la pierna derecha sostiene el peso del
cuerpo y est firmemente apoyada en el suelo, comprimindose en la
cadera; la pierna izquierda, en cambio, no soporta la carga y est
retrasada tocando el suelo slo con la parte anterior del pie; se
observa ritmo en los brazos: el brazo derecho no realiza ningn
esfuerzo y cae relajado a lo largo del cuerpo mientras que el izquierdo
se dobla para sostener la danza.

29

4. ARQUITECTURA PBLICA
4.1.

Edificaciones
El edificio que se comenta es el Partenn, principal templo de la
Acrpolis de Atenas y mximo exponente del Clasicismo Griego del
sigloVa.C.
Identificacin de autor: Templo de estilo drico construido entre los
aos 447 y 432 a.C. por los arquitectos Ictinos y Calcrates, que
trabajaron bajo las rdenes del gran arquitecto y escultor ateniense
Fidias, el cual es autor adems de la decoracin escultrica y de la
gran
escultura de Atenea Parthenos que
el
templo albergaba en su interior.
Identificacin de la obra: Se trata
de una
obra religiosa, pus el templo fue
concebido como la residencia de la
diosa
Atenea, diosa protectora de la
ciudad,
y
sustituy
en
el
mismo
emplazamiento a otro templo
anterior
(Hecatompedn) que fue destruido
por los
persas durante las Guerras
Mdicas. El Partenn forma parte
de
la
reconstruccin que se hizo de la
Acrpolis durante el gobierno de
Pericles

Figura 26: Plano del

partenon

Fuente:http://www.guiadegrecia.com/atenas/partenonbn
4.2.

Formas

30

Materiales: Fue construido con mrmol del Pentlico, material de gran

calidad y durabilidad que se utilizaba para dar carcter noble a los
edificios. Aunque en la actualidad resalta el color blanco del mrmol,
originalmente estaba policromado con fuertes colores que resaltaban
los elementos arquitectnicos. Los muros, formados por sillares
asegurados con grapas metlicas, denotan una gran perfeccin
tcnica.
Elementos sustentantes y sostenidos: El edificio se asienta sobre un
basamento o estilobato, dividido en gradas por todos sus lados que
sirven para subir al templo. Por ser una obra de estilo drico, las
columnas no tienen basa, el fuste est recorrido longitudinalmente por
veinte estras, el capitel est compuesto por equino y baco y el
arquitrabe
est
dividido
en
triglifos
y
metopas.
Elementos decorativos: El Partenn fue famoso en la antigedad no
solo por sus esbeltas proporciones sino tambin por su decoracin
escultrica, obra principalmente de Fidias. Esta decoracin se ubica
en frontones, metopas y friso. El frontn oriental ilustraba el
nacimiento de Atenea y el occidental la contienda entre Atenea y
Poseidn por el patronato de Atenas (vence la diosa). En las metopas
(en total 92 cuadros de metro y medio de altura en altorrelieve) se
representan otras escenas blicas de la historia de Atenas. El friso
que recorra el interior de la cella, representaba el tema de la
procesin de las Panateneas, festividad que se celebraba cada cuatro
aos (toda la ciudad se reuna para llevar a la estatua un manto de
lana). Todas las figuras estaban pintadas con vivos colores, pero la
policroma se ha perdido. El Partenn estaba pintado de la siguiente
manera: las estras de las columnas en rojo, los triglifos en azul y
amarillo y los fondos de los frontones y metopas en rojo.

Figura 27: El Partenn

31

Fuente:http://roble.pntic.mec.es/~tvirgos/matematicas/partenon.htm

4.3.

Funciones
El Partenn conserv su carcter religioso a lo largo del tiempo como
iglesia bizantina, como iglesia latina y como mezquitamusulmana.
Pero en 1687, los turcos utilizaron el Partenon imprudentemente
como depsito de plvora durante el sitio por la Repblica de Venecia
de la Atenas dependiente del imperio otomano. Las tropas venecianas
estaban bajo el mando del almirante Francesco Morosini. Una de los
caonazos venecianos cay en el Partenn y caus una enorme
explosin que destruy gran parte de la edificacin, preservada en
buenas condiciones hasta ese entonces. Hay leyendas que sugieren
que Morosini tena informacin de que el Partenn se haba
convertido en un polvorn
Figura 28: Diosa de Atenas

32

Fuente:

http://mitos-ydioses-griegos-t-g.blogspot.pe/2010
/11/atenea-la-diosa-de-la-sabiduria.html

4.4.

Espacios
Planta y alzados: Nos encontramos ante un edificio de planta
rectangular (69.50x31m) de proporciones regulares (casi doble de
largo que de ancho). Es un templo perptero (columnas en todos sus
lados), octstilo (ocho columnas en las fachadas frontales y diecisiete
en cada lateral) y anfiprstilo (tiene dos prticos).
Formalmente, los rasgos ms sobresalientes del templo son la
proporcionalidad y el equilibrio. La proporcionalidad se consigue
mediante el recurso de utilizar una unidad, el dimetro de la columna
(1,10m), que se repetir varias veces en distintos elementos del
templo. El equilibrio se consigue mediante el recurso de aplicar a la
obra una serie de correcciones pticas, cuyo objetivo es reducir las
deformaciones que produce el ojo humano cuando ve los objetos
alejados. Para ello, los arquitectos curvan levemente el entablamento
(para que parezca horizontal), distribuyen desigualmente el espacio
entre las columnas (para que dicho espacio parezca siempre el
mismo), inclinan suavemente la fachada hacia delante (para que
parezca vertical) o dan ms espesor a las columnas de los extremos
(pus al recibir ms luz semejan ms pequeas a nuestra vista).
Espacio interior: El templo griego destaca siempre por la hermosura
de sus exteriores (el Partenn, situado en lo alto de una roca, se vea
desde el mar) y por so hay quien entiende este edificio como una
gran escultura (el templo es la morada impenetrable del dis). Pero
realmente, en el Partenn, s existe un concepto espacial en el
interior. El templo se organiza longitudinalmente. Tras la fachada
octstila frontal (la principal) se accede a un primer espacio interior, el
pronaos, a modo de segundo prtico y sostenido originariamente por
seis columnas. Desde aqu se accede a la capilla o cella, aislada del
resto del edificio mediante un muro, y en cuyo interior se alojaba la
estatua de la diosa. En la parte trasera del templo se adopta un
esquema semejante:

33

un nuevo prtico de seis columnas da paso a una sala menor, el

opistodomos, espacio que serva para guardar el tesoro del templo y
objetos de culto a la diosa. Ambas salas estaban comunicadas.
Espacialmente, el templo tiene que ser comprendido en funcin de la
liturgia y orientacin. El sentido religioso de la luz se percibe teniendo
en cuenta la orientacin Este-Oeste, por eso la fachada principal del
Partenn es la fachada Este, que es la que recibe los primeros rayos
de sol (incidan directamente sobre la escultura de la diosa).

Figura 29: Corte del partenon

Fuente:http://ww
tenas/partenon.ht

4.5.

w.guiadegrecia.com/a
ml

Elementos arquitectnicos
Est dedicada a Atenea Partenos, la diosa de la ciudad.Conmemora
principalmente la victoria de los griegos frente a los persas (Guerras
Mdicas), construido en mrmol blanco del Pentlico y policromado
en colores azules, rojos y dorados,
Es un templo drico, octastilo y perptero (EXPLICAR) totalmente
integrado en el paisaje, y con una sensacin de armona y ligereza.
El Partenn rompe el canon tradicional de 6 columnas por el de 8 en
los frentes y 17 el los laterales, posiblemente para acentuar el
carcter conmemorativo del templo. Crear belleza,armona y
perfeccin debi de ser el propsito de Ictinoy sus colaboradores,pero
teniendo en cuenta el punto de vista del espectador , para ello
desarrolla u verdadero programa de correcciones pticas
encaminadas a hacer del Partenn el templo ms perfecto visto de

34

lejos pero muy imperfecto visto de cerca, al corregir las aberraciones

marginales de nuestra visin: desigualdad entre los intercolumnios,
ms espacio en el centro que va disminuyendo segn se acercan a
las esquinas, disminucin de los triglifos y las metopas del friso al
aproximarse a las esquinas, curvatura en el entablamento y el
esterebato etc.

Figura 30: Orden del Partenon

Fuente: http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.pe/2010/12/elpartenon-parte-1-historia.html

4.6.

Analisis grupal
Podemos decir que fue una arquitectura alquitranada, es decir, las
columnas y los muros son los soportes sustentantes de unos
entablamentos o elementos sustentados horizontalmente, cerrndose
el edificio por una cubierta a dos vertientes.
Los templos se asientan sobre un basamento, llamado "krepis",
dividido en gradas denominndose la parte superior "estilbato".
Esta se distingui por sus caractersticas altamente formalizadas,
tanto de estructura y decoracin. Esto es particularmente cierto en el
caso de los templos donde cada edificio parece haber sido concebido
como una entidad escultrica dentro del paisaje, con mayor
frecuencia planteado en un terreno elevado para que la elegancia de

35

sus proporciones y los efectos de la luz sobre sus superficies puedan

verse desde todos los ngulos.
5. ARQUITECTURA RESIDENCIAL
5.1.

Forma
Las disposicin de las casas tenan forma irregular, siendo la del
medio mucho ms grande con alrededor de 10 habitaciones en la
planta baja. Y un amplio patio. El acceso a la vivienda se realizaba a
travs de un pequeo pasillo que desembocaba en el gran patio
central, el verdadero corazn de la casa, donde se situaba el altar
para los sacrificios de los dioses familiares.
Las primeras casas griegas estaban construidas con adobes.
Las ventanas y claraboyas daban paso a la luz del da, no tenan
vidrios, y estaban ubicadas a una altura que impeda las vistas del
interior.
Gracias a un patio interior, las habitaciones contaban con luz y
aireacin.
Los muros exteriores de esas primitivas casas eran vulnerables, y los
robos se producan haciendo boquetes en las paredes sin mayor
dificultad. Al llegar la poca helenstica, comienza el lujo en las
construcciones de las viviendas y se usan materiales nobles en las
moradas de los ms ricos.
La planta de la casa griega se caracteriza porque las habitaciones
estn alrededor de un patio interior. Los espacios para recibir visitas
tienen vestbulo y un comedor, en un lugar accesible.
Los materiales empleados en la arquitectura griega eran: madera para
soportes y techos; ladrillo sin cocer en las paredes de casas, piedra
caliza y mrmol para columnas, muros, y porciones elevadas de
templos y edificios pblicos, terracota para ornamentos; y metales
como el bronce para decoracin.
Los arquitectos de la poca arcaica y clsica usaron estos materiales
para edificios: religiosos, cvicos, domsticos, funerarios, y
recreativos. El adobe quedaba para construcciones pobres y sin
importancia.
El esquema que sigue identifica en trminos del griego las diferentes
estancias de una clsica casa de la grecia antigua. As sypialnie es
dormitorio, andrion espacio para actividad de los hombres, oikos es el
centro de la actividad familiar, gyneceum espacio reservado para las
mujeres, dziedziniec es el patio interior.

36

Figura 31:

Fuente: Plano de planta de casa de la antigua Grecia.

https://es.wikipedia.org/wiki/Templo_griego
Figura 32:

Fuente: Maqueta de una casa de la antigua Grecia.

http://jmnavarron.blogspot.pe/2012/07/el-urbanismo-griego.html
5.2.

Espacios
Gracias a las descripciones de homero y a otros testimonios como el
de pausanias, es la disposicin de las residencias de las antigas
familias reales griegas. El palacio real estaba dividido en tres partes,
igual que las casas ms importantes, edificios que en aquel tiempo
estaban diseminados por toda grecia, y que variaban en funcin de la
riqueza y posibilidades de sus propietarios. Una de las tres zonas
estaba destinada a las relaciones sociales. Tena un patio en cuyo
centro se ergua una estatua de zeus y al cual se acceda desde la
calle a travs de una puerta de dos hojas. Alrededor haba

37

dependencias destinadas a almacenes y talleres, as como

habitaciones para los servidores masculinos y establos para caballos
y ganado, aunque el ganado tambin poda guardarse en granjas
separadas.
La tercera de las divisiones del palacio estaba dedicada al crculo
familiar ms ntimo. A travs de un pequeo corredor se acceda a las
habitaciones, la mayor de las cuales era una sala en la planta baja,
exclusiva de las mujeres y sus sirvientas.
Sobre el resto de las residencias no contamos con demasiados
testimonios, pero sabemos que, al igual que en el caso de los
palacios homricos, tenan como caracterstica un patio rodeado por
columnas y que constituye el centro en torno al cual se agrupan las
restantes partes de la casa. Pero, naturalmente, las casas eran
mucho ms pequeas y modestas que dichos palacios. Los griegos
preferan dotar de todo lujo y esplendor a templos y edificios pblicos
en lugar de volcarse en sus propias viviendas, y hasta la poca
macednica no se pusieron de moda las casas lujosas.
Segn vitrubio, al entrar se acceda a un pasadizo estrecho que
correspondera a uno de nuestros pasillos y a cuyos lados haba
habitaciones destinadas a fines domsticos. A travs del pasadizo se
llegaba al peristilo, el patio abierto rodeado de columnas por tres
lados. En el lado sur del peristilo haba dos pilares que soportaban
una viga y formaban la entrada a una sala abierta que serva para
reuniones familiares en ofrendas religiosas y comidas. Por eso el
fuego del hogar, el lugar sagrado de la casa, dedicado a hestia,
estaba con toda probabilidad situado all.
En un principio se cocin sobre ese fuego, pero despus se hizo
necesaria una cocina aparte. Sin embargo, a pesar de esa evolucin
el hogar, convertido en altar, iba a seguir ocupando una posicin
central en la casa, y sobre l se continuaran celebrando diversos
acontecimientos de la vida domstica que implicaban actos religiosos.
Se adoraba a hestia cuando haba un cambio importante en la familia,
como poda ser un viaje, o una recepcin incluso de esclavos, los
cuales siempre tomaban parte en el culto domstico a la diosa. Otras
ocasiones eran los nacimientos, dar el nombre, las bodas o los
fallecimientos. Al mismo tiempo este altar era un refugio sagrado: un
esclavo poda acogerse a l para escapar al castigo, e incluso
personas desconocidas o enemigos hallaban proteccin all. Para
adorar a la divinidad se reunan todos los miembros de la familia con
sus esclavos y con los visitantes, fueran conocidos o extraos.

38

Continuando con la descripcin de vitrubio, avanzando hacia el

interior hay habitaciones grandes, donde la seora de la casa se
sienta con las doncellas en sus sillas. A la derecha e izquierda de la
sala estn los dormitorios, uno de los cuales se llama tlamo, los
otros anfitlamos. Alrededor de todo el patio, debajo de las
columnatas, hay habitaciones con fines domsticos, como
comedores, dormitorios y habitaciones pequeas para la servidumbre.
Esta parte de la casa se llama ginaiconitis, es decir, el gineceo, las
dependencias de las mujeres, opuestas a la andronitis o
dependencias masculinas.
Los santuarios de las deidades conyugales se colocaban en el
tlamo. Adems sola haber un altar en el patio, visible desde todas
partes y dedicado a zeus, protector de la familia.
las paredes de las habitaciones solan pintarse en un solo tono, y
colgaban de ellas tapices coloridos de cuya elaboracin se ocupaban
las mujeres de la casa. Durante el periodo helenstico, si el propietario
era rico, destacaban por el empleo de mrmoles, los pisos de
mosaico con escenas diversas y paredes enyesadas.
El aumento del lujo hizo que se ampliara el espacio que ocupaban las
residencias de los ciudadanos ms acaudalados. Los edificios
comenzaron a extenderse hacia la parte trasera con un segundo patio
y otras habitaciones. El espacio que se ganaba era el destinado al
crculo familiar ms estrecho, y el resto se dedicaba a relaciones
sociales.
No exista, sin embargo, un nico modelo de casa. Todo dependa de
la naturaleza de la regin, de las necesidades familiares y de muchos
factores. Se conserva un ejemplo en la isla de delos. Ofrece la
particularidad de contar con un depsito de agua, por lo que se pens
que podra tratarse de un bao pblico, pero las dimensiones del
edificio lo hacen altamente improbable. Parece ms bien que para los
antiguos griegos era importante que sus casas contaran con
depsitos. Incluso tenan un bao en el que disponan de un
lavamanos sobre su soporte y una baera de barro que llevaba un
sistema de drenaje.
Figura 33:

39

Fuente:
Casa de la antigua Grecia. http://historiaybiografias.com/grecia7/

Figura 34:

Fuente: Plano de corte de una casa de la antigua Grecia.

http://www.bloganavazquez.com/2010/06/12/el-alto-arcaismogriego1100-950-a-c-arcaismo-medio-950-750-arcaismo-pleno-750550/

5.3.

Diferencias y Similitudes
Haba una gran diferencia entre las casas ricas y los templos ricos, y
las casas humildes de la poblacin: las casas, sin chimeneas, eran
construidas con materiales perecederos, en cambio los templos eran
construidos con losas de piedra o de mrmol que eran colocados una

40

sobre otra debido a la ausencia cemento. No haba tampoco el agua

corriente, y la basura se echaba a la calle, pero desde el perodo
clsico, las casas tenan inodoros y baeras pequeas de arcilla,
piedra o ladrillo.
Las casas ricas (muy pocas) eran muy similares a los palacios
homricos, que tena una entrada custodiada por un vigilante en todo
momento. Las habitaciones de los hombres daban a un patio rodeado
con un prtico, y las de las mujeres, daban al jardn.
Figura 35:

Fuente: Distribucion de una casa de la antigua Grecia.

http://urb-1-udi-jesusgarcia.blogspot.pe/2012/06/taller-defiguracion-y-abstraccion.html

5.4.

Anlisis grupal
Se apreciaba que frente a la puerta del patio se encontraba la
fachada, con un prtico cubierto de gran tamao y que era a veces
utilizado para celebrar asambleas. Al atravesarlo se entraba en una
especie de vestbulo. Era en este lugar donde se disponan los lechos
de los invitados que se quedaban a pasar la noche.
Tambin veamos que el recinto era oscuro: la luz entraba a travs de
ventanas laterales o bien de una abertura en el techo que serva al
mismo tiempo para que saliera el humo. La vivienda contaba con una
sala para los hombres que era la pieza principal del palacio. Haba,
adems, habitaciones para las mujeres, la conyugal o tlamo, el
arsenal y la tesorera. El hogar sobre el que cocinaban se encontraba

41

cerca de la pared trasera. El suelo era de piedra, tal vez policromado,

y los muros se recubran de grandes trozos de metal pulido.

6. ESCULTURA GRIEGA

Las races de la escultura griega son orientalizantes y presentan una clara

influencia egipcia. Los contactos econmicos favorecieron el influjo de las
formas plsticas del pas del nilo sobre el arte griego, pero la constante
evolucin de ste, hizo que pronto se distanciara de los modelos iniciales,
creando un mundo de formas nuevo y original. Los artistas griegos
partieron de lo ya realizado por asirios, babilonios y egipcios para
desarrollar su propio lenguaje, definido por una permanente bsqueda de
nuevas soluciones para plasmar la figura humana. La escultura es el
lenguaje que mejor plasma la bsqueda de los artistas griegos por alcanzar
y plasmar sus ideales de belleza expresin, movimiento y volumen.
La periodizacin establecida es la misma que ya hemos planteado para la
arquitectura.
Estos ideales se plasman en la representacin de la figura humana
como encarnacin de la belleza fsica y el equilibrio espiritual. La
belleza se concibe como medida, proporcin entre las partes. De
esta concepcin surge la necesidad de elaborar un canon
anatmico. La anatoma humana se representa de forma armoniosa
e idealizada. Estamos, por tanto, ante la plasmacin del ideal de
belleza antropomrfica. La representacin del cuerpo humano
desnudo se convierte en el eje temtico de gran parte de la
estatuaria griega.
El artista griego busca la expresin, entendida como la
exteriorizacin de los sentimientos; en la expresin se funde la
dimensin espiritual del hombre con su cuerpo. Pero se trata,
tambin, de una expresividad idealizada, donde slo cabe la quietud
y la serenidad de nimo, el equilibrio perfecto entre la belleza fsica y
la belleza espiritual. Ser en la poca helenstica cuando el artista
rompa este cors expresivo para plasmar los sentimientos humanos
de forma realista y menos idealizada.
El artista griego, partiendo de la rigidez y el estatismo oriental que
evidencian las primeras esculturas del perodo arcaico (kouroi y
kors), tratar de representar el movimiento. Ensayar todas las
posibilidades plsticas del dinamismo: figuras que se doblan para
adaptarse al marco arquitectnico (muros, frontones, etc.), grupos
donde las figuras se relacionan de forma dinmica; representacin
de la tensin muscular, la flexibilidad de los miembros, la agilidad,

42

6.1.

etc. La representacin del movimiento reforzar los valores

expresivos de la escultura.
El artista griego se mostrar profundamente preocupado por la
representacin del volumen. Pronto rompern con la frontalidad
egipcia. Concebirn la escultura como una forma que debe ser
contemplada desde todos los ngulos y puntos de vista posibles. La
conquista del volumen desplazar a la representacin plana de
pocas anteriores. De ah que la mayor parte de la escultura griega
sea exenta (salvo los frisos con relieves de los muros o los conjuntos
de los frontones).
Estos valores no son estticos, ni estn predefinidos en la escultura
griega, son el resultado de su incesante bsqueda de la belleza, de
su formal representacin.
Los materiales empleados por los artistas griegos son: la piedra
caliza (talla) en la poca arcaica, el bronce (modelado a partir de la
tcnica de la cera perdida) y mrmol blanco en la plenitud del
clasicismo. Muchas de las obras griegas que conocemos nos han
llegado a travs de copias romanas en mrmol de originales en
bronce.
La evolucin de la escultura griega el perodo arcaico (s. VII-VI a
de C.).
Las creaciones ms representativas de este perodo son los llamados
KOUROI O KURS (jvenes atletas desnudos) y las KOR (mujeres
vestidas, sacerdotisas). La escultura de esta poca presenta cierta
unidad de estilo, a pesar de la diversidad de centros artsticos. El
desnudo masculino se convertir en uno de los convencionalismos
bsicos del arte griego, al representar el ideal de belleza
antropomrfica que anima toda la escultura.

6.2.

Descripcin de un KUROI O KURS (convencionalismos)

-

Punto de partida: la concepcin egipcia: rigidez y frontalidad.

Monumentalidad
Las figuras se presentan con los brazos pegados al cuerpo y la
pierna izquierda ligeramente adelantada. Son como bloques
cerrados, de donde la figura humana apenas puede
desprenderse.
Simetra en la composicin, evitando torsiones y giros de la
figura.
Disposicin geomtrica de los cabellos.
Ojos almendrados y globulares.
Rigidez de las articulaciones.
Sonrisa arcaica.

43

Representacin naturalista de la figura humana: modelado de los

msculos, tratamiento de las rodillas.
Hay una clara tendencia geometrizante en todas las soluciones
aplicadas.
Evolucin: los artistas, preocupados e interesados por la vida,
buscan nuevas maneras de representar lo que ven con los ojos,
no se trata de representar un concepto (egipto), sino aquello que
nuestros ojos ven; de ah la inevitable evolucin naturalista que
se aprecia. Cada artista quiere representar el cuerpo humano
como lo ve.
Figura 36: Kouroi: Cleobis y Bitn (600 a.C.)

Fuente: http://image.slidesharecdn.com/esculturagriega141019105351-conversion-gate02/95/escultura-griega17-638.jpg?cb=1414049451

6.3.

Descripcin de una KOR

-

Se trata de una estatuaria votiva (figurillas de terracota o piedra

que se depositaban en la tumba a modo de ofrenda), de
pequeas dimensiones.

44

El cuerpo humano casi se reduce a un tablero de mrmol, con un

leve estrechamiento a la altura de las caderas y un ligero
abultamiento en el pecho. El carcter de bloque cerrado es an
ms evidente.
Son figuras poco expresivas, con una tendencia a la idealizacin
esttica.
Su cabellera est formada por rgidas guedejas. Sigue la moda
egipcia de representar la cabellera en diferentes pisos.
Las doncellas que presentan el peplo drico (pao de lana
decorado que cubre las figuras a modo de toca), se conciben de
forma simtrica y escasez de pliegues. Tienen un aspecto ms
rgido. Las que portan el peplo jnico (asimtrico), muestran
mayor dinamismo, por el uso de las diagonales y los pliegues
abundantes.
El geometrismo es, como en el caso de las figuras masculinas, el
rasgo ms caracterstico de estas imgenes.

Figura 37: Kor Phrasicleia

https://farm8.staticflickr.com/7049/6
980301937_da053a23cd_b.jpg

6.4.

Principales obras

La clepsidra de Atenas(Arcaica)
La escultura era un adorno, por lo tanto, no buscan que
tuviera ningn tipo de expresin, sta no les importa, los
artistas arcaicos solo buscaban que su obra fuera bella y

45

que las personas que la vieran se sintieran a gusto con

simplemente contemplndola.
Su principal caracterstica es el lineamiento, es decir, le
dan gran importancia a las lneas en todos los sentidos. Los
artistas tratan de marcar todas las lneas de los vestidos,
rostros y de toda la figura en s misma.
La Frontalidad, su escultura cumple con una rigurosa
posicin de frente, y el cuerpo siempre es vertical. Por lo que
se les define como erectas (derechas o enderezadas) y
rgidas.
Esculpen los ojos grandes y prominentes (sobresalientes).
La figura de los ojos es como una almendra en donde
resaltan los grandes globos oculares y las pestaas son
rayitas regulares que rodean la fisura como la orla de un ojal.
Todas estas esculturas muestran la conocida sonrisa
arcaica, sobre todo las ms antiguas muestran una sonrisa
en el rostro por lo que se piensa que era una poca de
especial felicidad en todos los pobladores de Grecia. Sin
embargo no es del todo cierto pues hemos visto que el
artista de esta poca no desea dar expresin especfica a
sus obras.
Los hombres son representados desnudos y las mujeres
vestidas.
Figura 38: La clepsidra de Atenas

Fuente:
https://arteantiguomonteverde.wordpress.com/grecia-periodoarcaico-o-antiguo/
Mirn(clsica)
-

el discbolo copia romana en mrmol del original en bronce.

450 a de c. Es la expresin del inters por la representacin
del cuerpo humano en movimiento.
La figura humana se representa ya por s misma, no como un
exvoto o representacin de la divinidad.

46

El discbolo o lanzador de disco, desarrolla su movimiento en

un instante fugaz. La composicin es muy atrevida, curvilnea
en espiral, contrapesada por las lneas quebradas de brazos
y piernas. Esta composicin multiplica los puntos de vista,
logrando transmitir la sensacin de instantaneidad.
El estudio anatmico: msculos perfectamente definidos,
aunque algo planos. Estamos casi a un paso de la perfeccin,
pero an no se ha logrado la plenitud anatmica de
esculturas posteriores.

Figura 39: Discbolo (-0455 AC) Mirn

Fuente: http://www.epdlp.com/fotos/miron1.jpg

47

Rodas(helenstica)

Acentuacin de las formas, que nos lleva a un barroquismo

que se deja ver en la manifestacin de los sentimientos,
mayor movimiento y gran variedad de actitudes.
Multiplicacin de temas, el religioso cada vez se abandona
ms mientras abundan las representaciones de ancianos,
nios, Venus y mitologa.
Surgen escuelas y hay una expansin hacia Asia Menor y el
rea oriental del Mediterrneo. Las escuelas ms importantes
son la de Prgamo, Rodas y Alejandra. No es que tengan
caractersticas especficas ni se conocen exactamente los
autores, es slo porque son obras realizadas en relacin a
una ciudad.
No siempre se conocen los autores y muchas obras se
conservan por copias romanas.
Escopas y Lisipo influirn enormemente durante todo el
helenismo.
Figura 40: Rodas

Fuente: http://www.arteespana.com/esculturahelenistica.htm

48

6.5.

Anlisis grupal
Podemos afirmar que se ha producido una evolucin hacia el
abandono de la serenidad y el equilibrio de la poca de pericles el
arte se adentra en el mundo ms sensible y menos racional de los
sentimientos, las emociones y los estados de nimo, en una
tendencia que culminar en el perodo helenstico y seguir
evolucionando una vez que roma conquiste oriente.
Tambin podemos ver el dinamismo compositivo, la obra es bastante
inexpresiva, no hay relacin alguna entre la tensin muscular y el
esfuerzo fsico que se le supone al atleta en el momento de mxima
concentracin y la expresin del rostro, que parece ajeno a lo que el
cuerpo ejecuta.

49

CONCLUSIONES
Todos sabemos que la arquitectura no es ms que el don de fabricar lugares para
satisfacer las necesidades del ser humano.
Los griegos son el reflejo del antropocentrismo, siendo este el punto clave para
determinar su forma de construir, como en la escala humana, el hombre es la
medida de todas las cosas y la arquitectura est a su servicio.
Los monumentos griegos se caracterizan por el sentido de la medida y la
proporcin, el equilibrio de todos sus elementos y la bsqueda de la belleza ideal.
Cuando los griegos conquistaban nuevos territorios asentaban su cultura en el
lugar que conquistaban, pero tambin haba una influencia de este lugar hacia
ellos.
Cuando las condiciones econmicas de Grecia y la poca fertilizacin que
comenzaban a tener los suelos, dieron lugar a un nuevo movimiento migratorio,
en busca de nuevas tierras para cultivar. La mayor parte de la poblacin se
asienta en el sur de Italia y la isla de Sicilia. La mayor parte del conocimiento
griego se va a Italia, especialmente el lenguaje. De ah que buena parte del
conocimiento que tenemos de la cultura griega va a ser a travs de Italia.
El mundo griego fue fundamental para el desarrollo del arte romano,
principalmente en la arquitectura. Posteriormente el arte romano tuvo gran
influencia en el mundo occidental, siendo la base cultural de occidente hasta
nuestros das.
.
Tanto los griegos como los romanos fueron responsables del desarrollo de
espacios propios para las manifestaciones ciudadanas y para los quehaceres
cotidianos.
Los antiguos griegos fueron los que desarrollaron el estilo primario u rdenes
clsicos, que las siguientes civilizaciones, incluso hasta nuestros das,
continuaron usando ya sea de forma individual o mezclando unos con otros como
el capitel de estilo bizantino, mezcla del jnico con el corintio.
La arquitectura griega sienta las bases de lo que ser la arquitectura del mundo
occidental durante siglos.

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BIBLIOGRAFA

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http://www.monografias.com/trabajos17/grecia-arcaica/grecia-

arcaica.shtml#conclu
http://www.arkiplus.com/arquitectura-de-los-edificios-publicos-de-la-antigua-

grecia
https://es.wikipedia.org/wiki/%C3%89poca_Arcaica
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http://www.claseshistoria.com/bilingue/1eso/greece/art-sculpture-esp.html
http://www.historiayarte.net/a-escultura-griega.html