Funciones Tonales y Familias de Acordes

Funciones Tonales y Familias de Acordes.
Como vimos anteriormente, dentro de una tonalidad existen armonas. Estas

armonas, poseen entre si una cierta "jerarqua", determinada segn el papel
o funcin que cumplen en la tonalidad. Ests funciones surgen de acuerdo a tres
puntos clave en la msica:
Estable o Funcin Tnica.
Semi-Estable o Funcin Sub-dominante
Inestable o Funcion Dominante
De est forma podemos dividir las armonas de una tonalidad en 3 grandes grupos o
familias:
Funcin Tnica: Formado por los grados : I - III - VI
Funcion Sub-Dominante: Formado por los grados: II - IV
Funcion Dominante: Formado por los grados: V - VII
Ahora bin, sabiendo este concepto, podramos aplicarlo tanto a un
arreglo/rearmonizacion, como a una composicin. Ejemplo: Se nos presenta una
pieza musical en C.
Dentro de C, los acordes C-Em-Am corresponden a los grados I-III-VI respectivamente
(funcintnica). Dm y F seran los grados II y IV (funcin sub-dominante). Por
ultimo, G y B corresponden a los grados V y VII (funcin dominante).
La armona original:
Como vemos, en el
primer comps hay cuatro pulsos de C, en el segundo compas cuatro pulsos de F, en
el tercero cuatro de G y en el ultimo cuatro de C de nuevo. Los grados seran I-IV-V7-I.
Es decir, funciones tnica, subdominante, dominante y tnica de nuevo. Si tomamos
nuestro instrumento y probamos de tocarlo, comprobaramos que suena coherente,
pero no muy interesante. Aplicando el concepto de Funciones Tonales, podramos
enriquecer, en cierta medida, esta progresin de acordes ya sa:
Reemplazando X acorde por uno de la misma funcin, logrando otra sonoridad y
color.
Agregando un acorde dentro de un comps en el cual la armona comparta la
funcin del acorde que agregamos
Vamos de a pasos:
1. Reemplazo
En la armona original,
en el segundo compas nos encontrabamos con un FMaj7, IV de la tonalidad de C.
Como dijimos anteriormente el IV pertenece a la funcin de Subdominante junto con el
II, en este caso Dm. Lo que hicimos, fue reemplazar el IV, por el II, ya que cumplen la
misma funcin, en pos de buscar otra sonoridad.
2. Agregado de acordes
En el primer comps
encontramos un Cmaj7, I grado de la tonalidad de C, el cual comparte funcion con el III

(Em) y con el VI (Am7). En este caso, en vez de reemplazar, agregamos un acorde
dentro del primer comps: Am7, el cual comparte la funcin tnica con Cmaj7.
Tambin podramos agregar , en vez de un Am7, un Em7 ya que es el III y tambin
posee funcin Tnica.
Porque lo agregamos en el primer comps y no en el segundo?. Por una razon muy
simple: El pulso armnico.
A la hora de rearmonizar, uno tiene libertades sin limites para los arreglos, sin embargo
hay dos cosas que siempre hay que tener en cuenta. Una de ellas (y la mas
importante) es la Meloda. Imaginemos que las notas son ladrillos, y la armonia es el
cemento que une esos ladrillos, y juntos forman una pared, la msica. Es decir la
armona y la meloda, tienen que ir de la mano, a la hora de rearmonizar hay que
buscar maridar, la armona con meloda. Es importante que los cambios armonicos
que planteamos, no choquen con la meloda. Cuando podemos decir que chocan?,
esta pregunta es relativa. Por lo general, en la musica tonal, se tiende a evitar los
intervalos de segundas menores en los pulsos fuertes de un comps, entre alguna de
las notas que conforman la armona con una de la meloda. Sin embargo como dije
antes, esto es relativo, si estamos hablando de msica moderna, en las que las
disonancias son un recurso y no una prohibicin, habra que buscar estos "choques" a
travs de la sonoridad, o como se dice en la jerga, 'de oido'.
Lo segundo que hay que tener en cuenta a la hora de rearmonizar es El Pulso
Armnico. En la progresin presentada, en el segundo comps, el pulso armnico
cambia con respecto al primero, pasa de ser funcin Tnica a ser funcin
Subdominante. Si nosotros agregaramos un acorde de funcin Tnica (como lo s el
Am7 que agregamos en el primer compas) en el segundo comps, es muy probable
que no quede bien, por el hecho de que armonicamente, en ese comps el pulso
armnico pasaba por un acorde de funcin Subdominante. En cambio, en el primer
comps, originalmente haba cuatro pulsos de C, cuya funcin es de Tnica, por lo que
no habra problemas para agregar otro acorde de funcin tnica, ya que el pulso
armnico compartira la funcin.

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