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    La Vihuela y La Guitarra en El Siglo Xvi

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    El documento describe la vihuela y la guitarra en el siglo XVI, incluyendo sus características, afinaciones y compositores importantes como Luys Milán y Luys de Narváez. También explica la tablatura y su uso para escribir música para estos instrumentos.

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    LA VIHUELA Y LA GUITARRA EN EL SIGLO

    XVI

    La vihuela es un instrumento de cuerdas similar a la guitarra que jug durante el siglo XVI en Espaa un
    papel como el del lad en el resto de Europa. Los vihuelista espaoles legaron una importante coleccin
    de obras de gran calidad para este instrumento.
    En siglo XVI la guitarra solamente tena cuatro cuerdas dobles. Algunos de los compositores vihuelistas
    escribieron para ella aunque en menor cantidad que para la vihuela. Es en Francia donde encontramos un
    mayor nmero de obras para guitarra.

    Repertorio y compositores
    En la tabla a continuacin presentamos las principales obras publicadas para guitarra y vihuela durante el
    siglo XVI:

    Guitarra

    Espaa: Alonso Mudarra: Fantasas XI XIV, Pavana y Romanesca II; Miguel de


    Fuenllana.
    Francia: Adrian Le Roy, 5 libros (1551,
    52, 54, 56, 57), Simon Gorlier, Guillaume
    Morlaye.

    Vihuela

    Luys Miln: Libro de msica de vihuela de


    mano, intitulado El maestro, Valencia
    1535-1536.
    Luys de Narvez: Los seys libros del
    Delphin de msica de cifras para taer
    Vihuela, Valladolid, 1538
    Alonso Mudarra, Tres libros de msica en
    cifra para vihuela, Sevilla, 1546
    Enrquez de Valderrbano: Libro de
    msica de vihuela, intitulado Silva de
    Sirenas, Valladolid, 1547
    Diego Pisador: Libro de msica de vihuela,
    Salamanca, 1552
    Miguel de Fuenllana: Libro de msica
    para vihuela, intitulado Orphenica Lyra,
    Sevilla, 1554
    Juan Bermudo, Declaracin de
    Instrumentos Musicales, Ossuna, 1555
    Thomas de Sancta Mara, Libro llamado
    Arte de taer Fantasa, Valladolid, 1565
    Esteban Daza, Libro de msica en cifras
    para vihuela, intitulado El Parnaso,
    Valladolid, 1576
    Antonio Cabezn, Obras de msica para
    tecla, arpa y vihuela, Madrid, 1578

    Afinacin
    La siguiente tabla compara las afinaciones usadas en ambos instrumentos:

    Guitarra
    Cuatro cuerdas dobles, 4ta cuerda
    octavada

    Cuerdas

    Existan dos afinaciones: temple


    viejo y temple nuevo.

    Vihuela
    Seis cuerdas dobles al unsono
    La afinacin se parece mucho a la de la
    guitarra actual con excepcin que la
    3racuerda se afina medio tono ms
    grave: mi, la, re, fa#, si, mi.

    Afinacin

    Existan instrumentos de diferentes


    tamaos afinados ms o menos grave. La
    afinacin dada anteriormente
    corresponde a la vihuela en mi. Los
    autores mencionan vihuelas
    en la, sol, fa#, fa, mi y re.
    NOTA: La afinacin se especifica de la cuerda ms grave a la ms aguda
    Temple viejo: sol, re fa#, si
    Temple nuevo: la, re fa#, si

    La tablatura
    El sistema de escritura musical utilizado por los vihuelistas, laudistas y guitarristas durante el
    renacimiento es conocido por el nombre de tablatura. Este sistema es utilizado aun hoy da por personas
    que no conocen el sistema de escritura tradicional.
    El funcionamiento es bien sencillo. Las lneas horizontales representan las cuerdas del instrumento. Sobre
    estas lneas, usando nmeros, letras o smbolos, se especifica el traste que se debe pisar. Por ejemplo si
    Miln quisiera que se tocara la 1ra cuerda en el 1er traste, escribira un 1 sobre la lnea superior. El ritmo se
    especifica con las figuras musicales apropiadas sobre las cifras.
    No obstante las similitudes, existen diferencias entre las tablaturas de los vihuelistas, laudistas y
    guitarristas europeos.
    A continuacin pueden ver una tabla comparativa de la forma de las tablaturas de Miln, Narvez,
    Mudarra y la tablatura francesa:

    Lnea superior representa la 1ra cuerda; lnea inferior 6ta cuerda


    Cifras 0 (al aire) - X (traste 10)
    Valores rtmicos: breve, semibreve, mnima, semiminima y corchea
    Ejemplo de tablatura del libro El Maestro de Luys Miln:

    Lnea inferior representa la 1ra cuerda; lnea superior 6ta cuerda


    Cifras 0 (al aire) - X (traste 10)
    Valores rtmicos: breve, semibreve, mnima, semiminima y corchea

    Lnea inferior representa la 1ra cuerda; lnea superior 6ta cuerda


    Cifras 0 (al aire) - XI (traste 11)
    Valores rtmicos: breve, semibreve, mnima, semiminima y corchea

    Luys Miln

    Luys de Narvez

    Alonso Mudarra

    Tablatura
    francesa

    Lnea superior representa la 1ra cuerda


    Se usan letras para indicar el traste.

    Uso de indicaciones de tempo


    Los vihuelistas acostumbraban especificar el tempo de sus obras. Algunos, como Miln, con
    descripciones, otros lo hacan con smbolos que a veces recuerdan nuestros smbolos para los compases
    de 4 por 4 y 2 por 2.

    Luys Miln

    Comps apressurado o batido


    Comps algo apressurado
    Algn tanto apriessa o algo apriessa
    Ni muy a espacio ni muy apriessa
    Comps a espacio

    algo apriessa

    Luys de Narvez

    medio
    muy de espacio

    apriessa

    Alonso Mudarra

    Ni muy apriessa ni muy a espacio


    a espacio

    Importancia de los vihuelistas en el desarrollo musical


    Los vihuelistas espaoles contribuyeron al desarrollo del lenguaje musical del siglo XVI. Entre sus
    aportaciones importantes podemos citar:
    Uso sistemtico de indicaciones de tempo.
    Primer ejemplo en la historia de la msica del Tema con Variaciones llamadas por ellos Diferencias.
    Narvez: Diferencias sobre gurdame las vacas, Veintids diferencias de Conde Claros para discantar
    Excelente ilustracin del proceso de transformacin del sistema modal al sistema tonal.

    Desarrollo de un estilo instrumental y creacin de un importante repertorio para vihuela y voz.


    Desarrollo de un estilo armnico de acompaamiento.

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