Canto 1
Canto 1
Canto 1
EL APARATO FONADOR
Nuestra voz es producida de una manera muy simple, es muy similar a como
se genera un sonido en un instrumento de viento. La nota suena porque hay
un flujo de aire a travs de un tubo, que equivaldra a nuestra "trquea", y
luego se estrecha en las "cuerdas vocales".
Debido a este estrechamiento el flujo de aire produce la vibracin de las
cuerdas vocales, pero la emisin de la voz en s, est determinada y
responde directamente a un conjunto de rganos y msculos como ser el
diafragma, los msculos del cuello y la espalda, trax.
Las cuerdas vienen a ser una especie de "osciladores" ya que estas, gil y
rpidamente se abren y cierran durante la creacin de un sonido. Cuanto
ms enrgicamente las cuerdas vibran juntas ms potentes ser el sonido, y
cuanta ms alta la frecuencia de apertura y cierre ms alto el tono de la
nota.
El sonido gana fuerza y es conducido por el aire que atraviesa esas
membranas; o sea que se debe tener lograr un buen control sobre los
msculos que intervienen en el trabajo de las cuerdas vocales y de la
cantidad de aire que las atraviesa, de esta manera se tendr un control total
sobre el sonido que ellas produzcan.
Un cantante puede ganar potencia al fortalecer los msculos de su pecho,
abdomen y espalda, esto generara un flujo de aire ms estable y poderoso,
lo que se traduce en un tono mucho ms consistente y una resistencia
superior en los tonos sostenidos.
Respirar adecuadamente y producir un flujo de aire consistente son dos
elementos pilares para la prctica del canto.
Para la emisin de la voz
son indispensables las
cavidades de resonancia o
"resonadores".
Estas
empiezan en la regin
infragltica (debajo de las
cuerdas vocales); y de
modo ascendente forman
la parte de las cavidades
supraglticas: faringe, la
cavidad bucal, paladar, la
cavidad nasal, etc.
TCNICA VOCAL
PREPARANDO EL CUERPO PARA CANTAR
Como cualquier instrumento musical necesita cierta preparacin para
funcionar o sonar correctamente, el cuerpo, que es el instrumento de
canto, debe tambin tener una preparacin previa para estar en
perfecto estado antes de comenzar cualquier prctica o ejecucin del
canto.
TCNICA DE RELAJACIN
Es de vital importancia despejar todo tipo de tensin o stress fsico y
mental para evitar caer en errores tpicos como el tener que esforzarse
para producir ciertas notas y todo producto de una ejecucin mal
encarada desde el principio.
Todo cantante o estudiante de canto necesita relajarse, relajar los
msculos del aparato vocal, estar en calma un momento despejar la
mente y focalizar solo la actividad que se dispone a realizar.
EJERCICIOS DE RELAJACIN:
1.-Respiracin
Has una respiracin profunda
Inhalar - Sostener 1 segundo Exhalar
2.-Rotacin de Cabeza
Hacer una rotacin lenta de la cabeza sobre los hombros
- Hacia la derecha 2 veces.
- Hacia la izquierda 2 veces.
Mantener una respiracin rtmica y lenta mientras se realiza
estas rutinas.
3.-Estiramiento del Cuello
Estirar el cuello, la espalda debe estar recta.
- Hacia la derecha y hacia la izquierda (posando tus orejas
sobre cada hombro, sin levantarlos). Repetir 2 veces.
- Hacia delante (intentar tocar el pecho con el mentn y llevar
ligeramente los hombros hacia atrs) Repetir 2 veces.
- Hacia atrs inclinando la cabeza como intentando ver el
cielo (No inclinar el cuerpo hacia atrs, solo la cabeza)
Repetir 2 veces.
TCNICA DE RESPIRACIN
El Secreto de una buena ejecucin vocal est en saber administrar en
flujo de aire, durante una sesin de canto es una de las tcnicas ms
Inspirar
Colocar la boca cerrada en posicin de bostezo contenido
Emitir un sonido similar a la letra m sin una altura
definida.
TCNICA DE VOCALIZACIN
Siempre asegurarse de que se ha calentado bien los msculos vocales.
EJERCICIOS DE VOCALIZACIN
1. Practicar en forma ascendente y descendente, hasta donde
alcance la extensin de la voz. Se puede utilizar variando la silaba
la por las vocales a o etc.
TEORA DE LA MSICA
EL PENTAGRAMA, est formado por 5 lneas y 4 espacios que se cuenta de
abajo hacia arriba.
Clave de
Sol
Lnea
divisori
a
a
Comps
Se coloca al
final de una
pieza
Lnea
divisori
a
Comps
Comps
NOMBRE
VALOR
FIGURA
Redonda
4 tiempos
Blanca
2 tiempos
Negra
1 tiempo
Corchea
tiempo
Semicorchea
tiempo
SILENCIO
n
o
p
2 tiempos
en cada
comps
3 tiempos
en cada
comps
La nota
negra vale
un tiempo
La nota
negra vale
un tiempo
La
Si
Do Re
Mi
Fa
So
l
Ejemplo: A = La Mayor
Am
= la
menor
A7 = La sptima
FIGURA
h.
h
q
e
VALOR
PALABRA RTMICA
(Mtodo Orff)
PALABRA RTMICA
(Mtodo Kodaly)
4 tiempos
Pa-a-a-ro
Ta-a-a-a
3 tiempos
Pa-a-ro
Ta-a-a
2 tiempos
Paro
Ta-a
1 tiempo
Voy
Ta
1/2 tiempos
Ti
1 tiempo
Corro
Titi
1 tiempo
Ligerito
Tiritiri
1 tiempo
Pscame
Titiri
1 tiempo
Detengo
Ritiri
1 tiempo
Sbado
Tiriti
1 tiempo
Salto
Tayti
1 tiempo
Trsillo
Tateti
SOLFEO
El solfeo, es la tcnica de entonar una meloda, haciendo caso de todas las
indicaciones de la partitura, gesticulando la marca del comps y por lo
comn pronunciando los nombres de las notas musicales entonadas.
Tambin se refiere a la habilidad de reconocer los signos de la notacin
musical representados en una partitura, y la vocalizacin que se hace de su
interpretacin, entendiendo esto como la lectura musical, de la misma
manera en que alguien leera en voz alta un texto escrito.
El solfeo de una pieza musical, desde el punto de vista estrictamente tcnico,
no implica solamente la lectura del nombre de notas (do, re, mi, fa, sol, la,
si), porque quien solfea debe, en el mejor de los casos, prestar atencin a
todos los signos sobre la partitura (matices, tiempo, carcter, etc.). Sin
embargo, en un contexto ms amplio, leer los nombres de las notas con su
respectiva figuracin rtmica, incluso omitiendo aspectos tan importantes
como la entonacin, debe considerarse como prctica del solfeo (en un nivel
muy bsico).
ETIMOLOGA.- El "solfge francs" y el "solfeggio italiano" se derivan en
ltima instancia de los nombres de dos de las slabas usadas: sol y fa. El
equivalente en espaol de esta expresin, "sol-fa", tambin se utiliza,
especialmente como verbo (solfear un pasaje es cantarlo en solfeo).
La palabra solmisacin se deriva del latn medieval solmisati, y en ltima
instancia de los nombres de las slabas sol y mi. La solmisacin es
frecuentemente usada como sinnimo de solfeo, pero es tcnicamente un
trmino ms genrico; es decir, el solfeo es un tipo de solmisacin, no
obstante, es casi universal en Europa y Amrica.
LA PRCTICA
Para practicar la lectura de los
valores de tiempo (Mtrica) es muy
til aprender el abatimiento de los
compases, esto es poder marcarlos
visualmente con las manos, con la
posibilidad
para
poder
definir
visualmente la duracin de cada
comps y de esta manera poder ser
ms exactos en nuestra lectura.
EJERCICIOS DE SOLFEO
ESCALA DEL TONO DE DO, MODO MAYOR
COMPS DE CUATRO TIEMPOS
1.- Redondas
2.- Blancas
(Mildred J. Hill)
FORMA MUSICAL
Se llama forma musical a la manera de organizar o estructurar una pieza
musical, que resulta del orden elegido por el compositor para presentar los
distintos temas o ideas musicales que la integran.
Los gneros populares han alcanzado, en el caso del jazz, el rock, la balada,
las diversas variedades de la msica latinoamericana y el flamenco, notables
niveles de perfeccin formal.
FORMAS ELEMENTALES
Para diferenciar las diferentes partes que forman las estructuras musicales se
utilizan las letras del abecedario, y en su mismo orden.
A toda primera frase meldica se le denomina "A" por ser la primera, la frase
siguiente, si es repeticin de la anterior le corresponde la misma letra "A", si
es una repeticin con algn aspecto modificado se utiliza la misma letra con
algn signo que identifique la variacin " A' ".
Si la frase siguiente es nueva se la identifica con la siguiente letra, es decir la
"B" y posteriormente si existe otra parte se utiliza la C la D etc.
Formas estrficas o monotemticas.- Un nico tema que se repite
constantemente, sin ningn tipo de contraste o variacin, slo vara la letra
en cada repeticin. Esta forma tan sencilla no es muy frecuente hoy da, pero
lo fue en la antigedad. Ejemplo: Formas estrficas: AAA...
Formas binarias.- Son las que tienen dos secciones: A y B, que dejan la
obra claramente dividida en dos partes. Pueden verse varias formas binarias:
A-B:
AA-BB: Tambin hay dos temas, pero repite tanto el A como el B para
garantizar que recordamos ambos temas.
Formas ternarias.- Tienen dos temas pero tres secciones. Expone el tema
A, contrasta con el tema B y termina reexponiendo el tema A, que a veces
sufre alguna variacin A. Las formas ternarias son muy frecuentes en la
msica pues son muy equilibradas, ideales para pequeas obras de corta
duracin As, su estructura sera: A-B-A o A-B-A.
PROCEDIMIENTOS COMPOSITIVOS
Los procedimientos que puede seguir un compositor para crear su obra y que
determinan la estructura de esta son: Repeticin (A-A), Contraste (A-B) y
Variacin (A-A)
REPERTORIO
1.- Himno a la alegra
Msica: Basado en el ltimo Movimiento de la 9 sinfona de Ludwig van Beethoven
Letra: Amado Regueiro Rodrguez (Versin en espaol)
Ritmo:
Balada
Ranchera
De la Sierra Morena
cielito lindo vienen bajando
un par de ojitos negros
cielito lindo de contrabando
De la Sierra Morena
cielito lindo vienen bajando
un par de ojitos negros
cielito lindo de contrabando
Rock lento
4.- La Bamba
Letra y msica:
Cancin popular mexicana de son jarocho que
Ritchie Valens,
transformo en ritmo de rock.
Ritmo: Rock
Yo no soy marinero,
yo no soy marinero
soy capitn, soy capitn, soy capitn.
Bamba, bamba,
bamba, bamba
bamba, bamba, bamba
Rock lento
RECITADO
Si alguna vez madrecita
t te me vas para el cielo
llvame contigo no me dejes
no me dejes, yo te quiero
Taquirari
Nia al recordar
hoy tus ojos tan fijos en mi,
veo el mar, la playa y el sol
horizontes que no conoc.
Palabras de amor
que hoy se alejan de mi corazn
cual gaviotas que no volvern
a posarse en mi arena sin sal.
Camba,
yo s que te llevo dentro
porque mi canto y mis versos
siempre te quieren nombrar.
Nia,
te dejo todos mis sueos
me voy esta noche lejos
donde te pueda olvidar
Balada
No importa el lugar,
el sol es siempre igual
no importa si es recuerdo
o es algo que vendr
NDICE