Perry Anderson

Modernidad y revolucin

Perry Anderson

Modernidad Y Revolucion
En
Nicols
Casullo,
El
debate
modernidad
posmodernidad, Bs. As., El cielo por Asalto, 1993

El tema de nuestra sesin de hoy ha sido un foco de debate intelectual y pasin poltica
durante, al menos, las seis o siete ltimas dcadas.** En otras palabras, tiene ya una larga
historia. Sin embargo, en el ltimo ao ha aparecido un libro que reabre el debate con una
pasin tan renovada y una fuerza tan innegable que ninguna reflexin contempornea sobre
estas dos ideas, modernidad y revolucin, podra dejar de ocuparse de l. El libro al que
me refiero es All that is Solid Melts into Air (Todo la que es slido se evapora en el aire), de
Marshall Berman. Mis observaciones hoy tratarn muy brevemente de analizar la estructura
del argumento de Berman y considerar hasta qu punto nos ofrece una teora convincente
capaz de conjugar las nociones de modernidad y revolucin. Empezar reconstruyendo, de
forma resumida, las lneas generales del libro, y luego proceder a hacer algunos comentarios
sobre su validez. Una reconstruccin como sta debe sacrificar el vuelo de la imaginacin, la
amplitud de la resonancia cultural, la fuerza de la inteligencia textual que dan su esplendor a
All that is Solid Melts into Air. Estas cualidades harn sin duda de l, con el tiempo, un clsico
en su gnero. Una correcta valoracin de las mismas est hoy fuera de nuestras posibilidades,
pero hay que decir desde un principio que un anlisis sucinto del argumento general del libro
no es en modo alguno el equivalente de una correcta evaluacin de la importancia y el
atractivo de la obra en su conjunto.

Publicado en la revista espaola Leviatn nm. 16, verano de 1984.

Contribucin a la Conferencia sobre Marxismo e Interpretacin de la Cultura, celebrada en la Universidad de
Illinois en julio de 1983, en la sesin que llevaba por ttulo Modernidad y revolucin.
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MODERNISMO, MODERNIDAD, MODERNIZACION

El argumento esencial de Berman empieza as: Existe un modo de experiencia vital la
experiencia del tiempo y el espacio, de uno mismo y de los dems, de las posibilidades y
peligros de la vida que es compartido hoy por hombres y mujeres de todo el mundo. Llamar
a este conjunto de experiencias modernidad. Ser moderno es encontrarse en un ambiente que
promete aventuras, poder, alegra, desarrollo, transformacin de uno mismo y del mundo, y
que, al mismo tiempo, amenaza con destruir todo lo que tenemos, todo lo que conocemos,
todo lo que somos. Los ambientes y las experiencias modernas traspasan todas las fronteras de
la geografa y las etnias, de las clases y las nacionalidades, de las religiones y las ideologas:
en este sentido se puede decir que la modernidad une a toda la humanidad. Pero se trata de una
unidad paradjica, una unidad de desunin; nos introduce a todos en un remolino de
desintegracin y renovacin, de lucha y contradiccin, de ambigedad y angustia perpetuas.
Ser moderno es formar parte de un universo en el que, como dijo Marx todo lo que es slido
se evapora en el aire.1
Qu es lo que genera ese remolino? Para Berman, es una multitud de procesos sociales
enumera los descubrimientos cientficos, los conflictos laborales, las transformaciones
demogrficas, la expansin urbana, los estadios nacionales, los movimientos de masas ,
impulsados todos ellos, en ltima instancia, por el mercado mundial capitalista siempre en
expansin y sujeto a drsticas fluctuaciones. A esos procesos los llama, para abreviar,
modernizacin socioeconmica. De la experiencia nacida de la modernizacin surge a su vez
lo que Berman describe como la asombrosa variedad de visiones e ideas que se proponen
hacer de los hombres y las mujeres tanto los sujetos como los objetos de la modernizacin,
darles la capacidad de cambiar el mundo que los est cambiando, salir del remolino y
apropiarse de l son unas visiones y unos valores que han pasado a ser agrupados bajo el
nombre de modernismo. La ambicin de su libro es, pues, revelar la dialctica de la
modernizacin y del modernismo.2
Entre una y otro se encuentra, como hemos visto, el trmino medio de la propia
modernidad, que no es ni un proceso econmico ni una visin cultural sino la experiencia
histrica que media entre uno y otra. Qu es lo que constituye la naturaleza del vnculo entre
ambos? Para Berman es esencialmente el desarrollo. Este es realmente el concepto central de
su libro y la fuente de la mayora de sus paradojas, algunas de ellas lcidas y
convincentemente explotadas en sus pginas, otras menos. En All that is Solid Melts into Air
desarrollo significa dos cosas al mismo tiempo. Por una parte, se refiere a las gigantescas
transformaciones objetivas de la sociedad desencadenadas por el advenimiento del mercado
mundial capitalista: es decir, esencial aunque no exclusivamente, el desarrollo econmico. Por
otra parte, se refiere a las enormes transformaciones subjetivas de la vida y la personalidad
individuales que se producen bajo el impacto: todo lo que encierra la nocin de autodesarrollo
como reforzamiento de la capacidad humana y ampliacin de la experiencia humana. Para
Berman la combinacin de ambos, bajo la presin del mercado mundial, provoca
necesariamente una tensin dramtica dentro de los individuos que sufren el desarrollo en
ambos sentidos. Por un lado el capitalismo en la inolvidable frase de Marx en el Manifiesto,
que constituye el leitmotiv del libro de Berman hace trizas toda limitacin ancestral y toda
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Marshall Berman, All that is Solid MeIts into Air, p. 1 S

Berman, Op.Cit., p. 16

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restriccin feudal, toda inmovilidad social y toda tradicin claustral, en una inmensa operacin
de limpieza de los escombros culturales y consuetudinarios en todo el mundo. A este proceso
corresponde una tremenda emancipacin de las posibilidades y la sensibilidad del individuo,
ahora cada vez ms liberado del estatus social fijo y de la rgida jerarqua de papeles del
pasado precapitalista, con su moral estrecha y su imaginacin limitada. Por otro lado, como
subrayaba Marx, la misma embestida del desarrollo econmico capitalista genera tambin una
sociedad brutalmente alienada y atomizada, desgarrada por una insensible explotacin
econmica y una fra indiferencia social, que destruye todos los valores culturales o polticos
que ella misma ha hecho posible. De igual modo, en el plano psicolgico, el autodesarrollo en
estas condiciones slo podra significar una profunda desorientacin e inseguridad, frustracin
y desesperacin, que son concomitantes y en realidad inseparables de la sensacin de
ensanchamiento y alborozo, de las nuevas capacidades y sentimientos liberados al mismo
tiempo. Esta atmsfera escribe Berman de agitacin y turbulencia, de vrtigo y embriaguez
psquica, de expansin de las posibilidades experimentales y de destruccin de las fronteras
morales y de los lazos personales, de autoensanchamiento y autodescomposicin, fantasmas
de la calle y del alma, es la atmsfera en la que nace la sensibilidad moderna.3
Esta sensibilidad data, en sus manifestaciones iniciales, del advenimiento del propio
mercado mundial hacia el ao 1500. Pero en su primera fase, que para Berman dura hasta
1790, carece an de un vocabulario comn. Una segunda fase se extiende a lo largo del siglo
XIX y es aqu donde la experiencia de la modernidad se traduce en las diversas visiones
clsicas del modernismo, que Berman define esencialmente por su gran capacidad de captar
las dos caras de las contradicciones sin precedentes del mundo material y espiritual sin
convertir jams estas actitudes en anttesis estticas o inmutables. Goethe es el prototipo de
esta nueva visin en su Fausto, que Berman analiza en un magnfico captulo como una
tragedia del individuo que se desarrolla en este doble sentido. Marx en el Manifiesto y
Baudelaire en sus poemas en prosa sobre Pars son presentados como emparentados por el
mismo descubrimiento de la modernidad, una modernidad prolongada, en las peculiares
condiciones de una modernizacin impuesta desde arriba a una sociedad atrasada, en la larga
tradicin literaria de San Petersburgo que va desde Pushkin y Gogol hasta Dostoievski y
Mandelstam. Una condicin de la sensibilidad as creada, afirma Berman, era la existencia de
un pblico ms o menos unificado que conservara todava el recuerdo de lo que era vivir en un
mundo premoderno.
En el siglo XX, sin embargo, este pblico se ampli al tiempo que se fragmentaba en
segmentos inconmensurables. Con ello la tensin dialctica de la experiencia clsica de la
modernidad sufri una transformacin crtica. Aunque el arte modernista cosech ms triunfos
que ninguno antes el siglo XX, dice Berman en una frase imprudente, puede muy bien ser
el ms brillante y creativo de la historia del mundo,4 este arte ha dejado de influir en la vida
del hombre de la calle o de conectar con ella: como dice Berman, no sabemos cmo usar
nuestro modernismo.5 El resultado ha sido una drstica polarizacin del pensamiento
moderno acerca de la propia experiencia de la modernidad que ha hecho desaparecer su
carcter esencialmente ambiguo o dialctico. Por una parte, la modernidad del siglo XX, desde
Weber a Ortega, desde Eliot a Tate, desde Leavis a Marcuse, ha sido implacablemente
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Berman, Op.Cit., p. 18
Berman, Op.Cit., p. 24
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Berman, Op.Cit.., p. 24
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condenada como jaula de hierro de conformismo y mediocridad, como erial espiritual de

poblaciones privadas de toda comunidad orgnica o autonoma vital. Por otra parte, frente a
estas visiones de desesperacin cultural, en otra tradicin que va desde Marinetti a Le
Corbusier, desde Buckminster Fuller a Marshall McLuhan, por no hablar de los apologistas
incondicionales de la teora de la modernizacin capitalista, la modernidad ha sido
obsequiosamente descrita como la ltima palabra en excitacin sensorial y satisfaccin
universal, en la que una civilizacin mecanizada garantiza emociones estticas y felicidades
sociales. Lo que estos dos enfoques tienen en comn es una identificacin simplista de la
modernidad con la propia tecnologa, que excluye radicalmente a la gente que produce y es
producida por ella. Como dice Berman: Nuestros pensadores del siglo XIX fueron a la vez
entusiastas y enemigos de la vida moderna y lucharon incansablemente con sus ambigedades
y contradicciones; sus ironas y sus tensiones internas fueron una fuente esencial de fuerza
creadora. Sus sucesores del siglo XX se han inclinado mucho ms por una rgida polarizacin
y una simplista totalizacin. La modernidad o bien es aceptada con un entusiasmo ciego y
acrtico o bien es condenada con un desprecio y un distanciamiento olmpicos: en cualquier
caso es concebida como un monolito cerrado, incapaz de ser modelado o cambiado por los
hombres modernos. Las visiones abiertas de la vida han sido remplazadas por visiones
cerradas, el y ha sido reemplazado por el o .6 El propsito del libro de Berman es
contribuir a restablecer nuestro sentido de la modernidad reapropindose de las visiones
clsicas de aqulla. Puede pues resultar que retroceder sea una forma de avanzar, que
recordar los modernismos del siglo XIX pueda darnos la visin y el valor necesarios para crear
los modernismos del siglo XXI. Este acto de recordar puede ayudarnos a llevar al modernismo
de nuevo a sus races a fin de que pueda nutrirse y renovarse, enfrentarse a las aventuras y los
peligros que tiene por delante.7
Esta es la tesis general de All that is Solid Melts into Air. El libro contiene, sin embargo, un
subtexto muy importante que hay que sealar. Tanto el ttulo de Berman como el tema
organizador proceden del Manifiesto comunista, y su captulo sobre Marx es uno de los ms
interesantes del libro. Sin embargo, termina sugiriendo que el anlisis marxista de la dinmica
de la modernidad mina la perspectiva misma del futuro comunista al que Marx pensaba que
llevara. Pues s la esencia de la liberacin con respecto a la sociedad burguesa fuera por
primera vez un desarrollo verdaderamente limitado del individuo al ser ahora traspasados los
lmites del capital, con todas sus deformidades , qu garantizarla la armona de los
individuos as emancipados o la estabilidad de cualquier sociedad formada por ellos? Aun
cuando los trabajadores construyeran realmente un movimiento comunista triunfante y aun
cuando este movimiento generara una revolucin triunfante, se pregunta Berman, cmo, en
medio de la marca de la vida moderna, se las arreglaran para construir una slida sociedad
comunista? Que puede impedir a las fuerzas sociales que han disuelto el capitalismo disolver
tambin el comunismo? Si todas las nuevas relaciones se hacen aejas antes de haber podido
osificarse, cmo es posible mantener vivas la solidaridad, la fraternidad y la ayuda mutua?
Un gobierno comunista podra tratar de contener la marca imponiendo restricciones radicales
no solamente a la actividad y a la iniciativa econmica (cosa que han hecho tanto los
gobiernos socialistas como todos los estados del bienestar capitalista), sino tambin a la
expresin personal, cultural y poltica. Pero en la medida en que triunfara tal poltica, no sera
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Berman, Op.Cit., p. 24
Berman, Op.Cit., p. 36

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una traicin al objetivo marxista del libre desarrollo de todos y cada uno?.8 No obstante cito
de nuevo si un comunismo triunfante afluyera algn da por las compuertas que abre el libre
cambio, quin sabe qu horribles impulsos podran afluir con l, siguiendo su estela o
inmersos dentro de l? Es fcil imaginar cmo podra desarrollar una sociedad partidaria del
libre desarrollo de todos y cada uno de sus propias variedades distintivas de nihilismo. De
hecho, un nihilismo comunista podra resultar mucho ms explosivo y desintegrador que su
precursor, el nihilismo burgus aunque tambin ms atrevido y original , porque mientras
que el capitalismo encierra las infinitas posibilidades de la vida moderna dentro de unos
lmites, el comunismo de Marx podra lanzar al individuo liberado a espacios humanos
inmensos y desconocidos sin lmite alguno. Berman concluye: As pues, irnicamente,
podemos ver cmo la dialctica de la modernidad de Marx reconstruye el destino de la
sociedad que describe, generando energas e ideas que luego se esfuman.9
NECESIDAD DE UNA PERIODIZACION
El argumento de Berman, como ya he dicho, es original y llamativo. Est presentado con
gran habilidad literaria y rigor. A una generosa postura poltica une un clido entusiasmo
intelectual por su tema: se podra decir que tanto la nocin de moderno como la de
revolucionario salen moralmente redimidas de sus pginas. De hecho el modernismo es para
Berman, por definicin, profundamente revolucionario. En la cubierta de su libro proclama:
Contrariamente a la creencia convencional, la revolucin modernista no ha acabado.
El libro, escrito desde la izquierda, merece la ms amplia discusin por parte de la
izquierda. Esta discusin debera iniciarse por el anlisis de los trminos clave de Berman,
modernizacin y modernismo, y luego por el vnculo entre ambos mediante la nocin
bivalente de desarrollo. Si hacemos esto, lo primero que llama la atencin es que, si bien
Berman ha captado con inigualable fuerza de imaginacin una dimensin crtica de la visin
de la historia de Marx en el Manifiesto comunista, omite o pasa por alto otra dimensin no
menos crtica para Marx y complementaria de aqulla. La acumulacin de capital es para
Marx, junto con la incesante expansin de la forma de mercanca a travs del mercado, un
disolvente universal del viejo mundo social, y puede ser legtimamente presentada como un
proceso en el que se da .una revolucin continua de la produccin, una incesante conmocin
de todas las condiciones sociales y una inquietud y un movimiento constantes', en palabras de
Marx. Obsrvense los tres adjetivos: continuo, incesante y constante. Denotan un tiempo
histrico homogneo, en el que cada momento es perpetuamente diferente de los dems por el
hecho de estar prximo, pero por la misma razn es eternamente igual corno unidad
intercambiable en un proceso que se repite hasta el infinito. Este hincapi, extrapolado de la
totalidad de la teora marxista del desarrollo capitalista, da lugar rpida y fcilmente al
paradigma de la modernizacin propiamente dicho, teora por supuesto antimarxista desde el
punto de vista poltico. Sin embargo, para nuestros propsitos lo importante es que la idea de
modernizacin implica una concepcin de desarrollo fundamentalmente rectilneo, un proceso
de flujo continuo en el que no hay una autntica diferenciacin entre una coyuntura o poca y
otra, a no ser en trminos de una mera sucesin cronolgica de lo viejo y lo nuevo, lo anterior
y lo posterior, categoras sujetas a una incesante permutacin de posiciones en una direccin, a
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Berman, Op.Cit., p. 104

Berman, Op.Cit., p. 114

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medida que pasa el tiempo y lo posterior se convierte en lo anterior y lo nuevo en lo viejo.

Esta es, por supuesto, una descripcin correcta de la temporalidad del mercado y de las
mercancas que circulan por l.
Pero la concepcin que tenla Marx del tiempo histrico del modo de produccin capitalista,
en su conjunto era muy distinta de sta: se trataba de una temporalidad compleja y diferencial,
en la que los episodios o pocas eran discontinuos entre s y heterogneos en si. La forma ms
obvia en la que esta temporalidad diferencial entra en la construccin misma del modelo de
capitalismo de Marx es, por supuesto, el nivel del orden clasista generado por ella. En general,
se puede decir que las clases como tales apenas figuran en la explicacin de Berman. La nica
excepcin significativa es un excelente anlisis del grado en que la burguesa no se ha ajustado
nunca al absolutismo librecambista postulado por Marx en el Manifiesto, pero esto tiene pocas
repercusiones en la arquitectura de su libro, en el que hay poco espacio entre la economa, por
un lado, y la psicologa por otro, salvo para la cultura del modernismo que une a ambas. En
efecto, se echa de menos a la sociedad como tal. Pero si consideramos la descripcin que hace
de esta sociedad, lo que encontramos es algo muy diferente de un proceso de desarrollo
rectilneo. Ms bien la trayectoria del orden burgus es curvilnea. No sigue una lnea recta
que avance incesantemente, ni un circulo que se expanda infinitamente, sino una acusada
parbola. La sociedad burguesa conoce un ascenso, una estabilizacin y un descenso. En los
pasajes de los Grundrisse que contienen las afirmaciones ms lricas e incondicionales acerca
de la unidad del desarrollo econmico y el desarrollo individual que sirve de eje al argumento
de Berman, cuando Marx define la floracin de la base del modo de produccin capitalista
como el punto en el cual es compatible con el ms alto desarrollo de las fuerzas productivas,
y por tanto, tambin con el ms alto desarrollo de los individuos, afirma tambin
expresamente: Pero siempre es, no obstante, esta base, esta planta como floracin; de ah el
marchitamiento tras la floracin y como consecuencia de la floracin. Una vez alcanzado
este punto, prosigue Marx, el desarrollo posterior se presenta como decadencia. 10 En otras
palabras, la historia del capitalismo debe ser periodizada y su trayectoria reconstruida si se
quiere tener una idea exacta de lo que significa realmente el desarrollo capitalista. El
concepto de modernizacin impide que exista siquiera tal posibilidad.
MULTIPLICIDAD DE MODERNISMOS
Volvamos al trmino complementarlo de Berman, modernismo. Aunque es posterior a la
modernizacin, en el sentido de que marca la llegada de un vocabulario coherente para una
experiencia de modernidad anterior a l, una vez instalado el modernismo no conoce tampoco
ningn principio interno de variacin. Simplemente sigue reproducindose. Es muy
significativo que Berman tenga que afirmar que el arte del modernismo ha florecido, est
floreciendo como nunca en el siglo XX, al tiempo que protesta de las tendencias del
pensamiento que nos impiden incorporar debidamente este arte a nuestra vida. Esta postura
presenta una serie de dificultades obvias. La primera es que el modernismo, como conjunto
especfico de formas estticas, es por lo general fechado precisamente a partir del siglo XX:
de hecho es habitualmente concebido por contraste con las formas realistas y clsicas de los
siglos XIX, XVIII y anteriores. Prcticamente todos los textos literarios tan bien analizados
10

Karl Marx, Grundrisse der Kritik der politischen Okonomie, Frankfurt, 1967. p. 439. (Elementos
fundamentales para la critica de la economa poltica, Madrid, Siglo XXI 1976, Vol. 2, p. 32.)

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por Berman ya sea de Goethe, Baudelaire, Pushkin o Dostoievski son anteriores al

modernismo propiamente dicho, en el sentido usual de la palabra: las nicas excepciones son
las ficciones de Bely y Mandelstam, que son precisamente productos del siglo XX. En otras
palabras, por criterios ms convencionales el modernismo tambin necesita ser colocado en el
marco de una concepcin ms diferencial del tiempo histrico. Un segundo punto, relacionado
con el anterior, es que una vez considerado en esta perspectiva es asombroso comprobar lo
desigual que es su distribucin geogrfica. Aun dentro del mundo europeo o del mundo
occidental en general hay importantes regiones que apenas han generado impulsos
modernistas. Mi propio pas, Inglaterra, pionera de la industrializacin capitalista y duea del
mercado mundial durante un siglo, es un caso significativo: cabeza de playa para Eliot o
Pound, orilla opuesta para Joyce, no produjo prcticamente ningn movimiento nativo de tipo
modernista en las primeras dcadas de este siglo, a diferencia de Alemania o Italia, Francia o
Rusia, Holanda o Norteamrica. No es casual que sea la gran ausente del panorama que
presenta Berman en All that is Solid Melts into Air. Ese espacio del modernismo es tambin,
pues, diferencial.
Una tercera objecin a la lectura que hace Berman del modernismo es que no establece
distinciones entre tendencias estticas muy contrastadas o dentro del campo de las prcticas
estticas que incluyen a las propias artes. Pero de hecho lo ms notable en el amplio grupo de
movimientos habitualmente reunidos bajo la rbrica comn del modernismo es la variedad
proteica de las relaciones con la modernidad capitalista. El simbolismo, el expresionismo, el
futurismo, el constructivismo, el surrealismo: hubo quiz cinco o seis corrientes decisivas de
modernismo en las primeras dcadas del siglo, de las cuales prcticamente todo lo que vino
despus fue una derivacin o mutacin. La naturaleza antittica de las doctrinas y prcticas
peculiares de stas seria por si misma suficiente, podra pensarse, para impedir la posibilidad
de que pudiera haber una Stimmung caracterstica que definiera la actitud modernista clsica
hacia la modernidad. Buena parte del arte producido dentro de esta gama de posiciones
contena ya las cualidades de esas mismas polaridades criticadas por Berman en teorizaciones
contemporneas o posteriores de la cultura moderna en general. El expresionismo alemn y el
futurismo italiano, con sus tonalidades respectivamente contrastadas, constituyen un ejemplo
notable.
Una ltima dificultad de la argumentacin de Berman es que es Incapaz de proporcionar, a
partir de sus propios trminos de referencia, una explicacin de la divergencia que deplora
entre el arte y el pensamiento, entre la prctica y la teora de la modernidad en el siglo XX. De
hecho, el tiempo se divide en su argumentacin de forma significativa: se ha producido una
especie de declive intelectual que su libro trata de invertir mediante un retorno al espritu
clsico del modernismo en su conjunto que inspire, por igual, al arte y al pensamiento. Pero
este declive sigue siendo ininteligible dentro de su esquema, toda vez que la propia
modernizacin es concebida como un proceso lineal de prolongacin y expansin que
necesariamente lleva consigo una constante renovacin de las fuentes de arte modernista.
LA COYUNTURA SOCIOPOLITICA
Una forma alternativa de comprender los orgenes y aventuras del modernismo es
considerar ms detenidamente la temporalidad histrica diferencial en la que se inscribe. Hay
una famosa forma de hacerlo dentro de la tradicin marxista. Es la escogida por Lukcs, quien
encontr una relacin directa entre el cambio de postura poltica del capital europeo tras las
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revoluciones de 1848 y el destino de las formas culturales producidas por la burguesa como
clase social o dentro del mbito de sta. A partir de mediados del siglo XIX para Lukcs la
burguesa se vuelve abiertamente reaccionaria, abandonando su enfrentamiento con la nobleza
para entablar una lucha a muerte contra el proletariado. Con ello entra en una fase de
decadencia ideolgica, cuya expresin esttica inicial es predominantemente naturalista, pero
termina desembocando en el modernismo de comienzos del siglo XX. Este esquema es
generalmente criticado por la izquierda hoy en da. De hecho, la obra de Lukcs dio lugar a
menudo a anlisis parciales bastante agudos en el campo de la filosofa propiamente dicha: El
asalto a la razn est lejos de ser una obra despreciable, por desfigurada que quede tras su
advertencia final. Por el contrario, en el campo de la literatura la otra rea general a que lo
aplic Lukcs el esquema result relativamente estril. Es curioso que no haya ninguna
exploracin lukcsiana de ninguna obra de arte modernista comparable en detalle o
profundidad a su tratamiento de la estructura de las ideas de Schelling o Schopenhauer,
Kierkegaard o Nietzsche; en cambio Joyce o Kafka por tomar a dos de sus btes noires
literarias apenas son evocados y jams son estudiados por derecho propio.
El error bsico de la ptica de Lukcs aqu es su evolucionismo: el tiempo difiere de una
poca a otra, pero dentro de cada poca todos los sectores de la realidad social se mueven de
forma sincrnica, de modo que el declive a un nivel debe reflejarse en un descenso a todos los
dems niveles. El resultado es una nocin de decadencia generalizada en exceso, nocin por
supuesto enormemente influenciada, podra decirse como atenuante, por el espectculo del
hundimiento de la sociedad alemana y de la mayor parte de su cultura oficial en la que el
propio Lukcs se haba formado, en el nazismo.
Pero si ni el perennismo de, Berman ni el evolucionismo de Lukcs proporcionan una
descripcin satisfactoria del modernismo, cul es la alternativa? La hiptesis que esbozar
brevemente aqu es que ms bien deberamos buscar una explicacin coyuntural del conjunto
de prcticas y doctrinas estticas posteriormente agrupadas como modernistas. Esta
explicacin implicara la interseccin de diferentes temporalidades histricas para componer
una configuracin tpicamente sobredeterminada. Cules fueron esas temporalidades? En mi
opinin, el modernismo ha de ser entendido ante todo como un campo cultural de fuerzas
triangulado por tres coordenadas decisivas. La primera de stas est quizs insinuada por
Berman en un pasaje de su libro, pero la sita demasiado lejos en el tiempo, por lo que no la
capta con la suficiente precisin. Se trata de la codificacin de un academicismo, sumamente
formalizado en las artes visuales y de otro tipo, a su vez institucionalizado dentro de los
regmenes oficiales de unos estados y una sociedad todava masivamente influidos, y a
menudo dominados, por unas clases aristocrticas o terratenientes: unas clases que en cierto
sentido estaban econmicamente superadas, sin duda, pero que en otro seguan marcando la
pauta poltica y cultural en todos los pases de la Europa anterior a la primera guerra mundial.
Las conexiones entre estos dos fenmenos son grficamente descritas en la reciente y
fundamental obra de Arno Mayer, The Persistence of the Old Regime,11 cuyo tema central es
la medida en que la sociedad europea estuvo dominada hasta 1914 por unas clases dominantes
agrarias o aristocrticas (no necesariamente idnticas, como deja bien claro el caso de
Francia), en unas economas en las que la industria pesada moderna constitua todava un
sector sorprendentemente reducido de la mano de obra o del modelo de produccin.

11

Arno Mayer. The Persistance of the Old Regime, Nueva York, 1981, pp.189273

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La segunda coordenada es pues un complemento lgico de la primera: la aparicin todava

incipiente, y por tanto esencialmente novedosa dentro de esas sociedades, de las tecnologas o
invenciones claves de la segunda revolucin industrial: el telfono, la radio, el automvil. La
aviacin, etc. Las industrias de consumo de masas basadas en las nuevas tecnologas todava
no se haban implantado en Europa, donde el sector textil, el de la alimentacin y el del
mueble seguan siendo con mucho los principales en cuanto a empleo y volumen de ventas en
1914.
La tercera coordenada de la coyuntura modernista, dira yo, fue la proximidad imaginativa
de la revolucin social. El grado de esperanza o aprensin suscitados por la perspectiva de tal
revolucin fue muy variable, pero en la mayor parte de Europa estuvo en el aire durante la
Belle Epoque. La razn, una vez ms, es bastante sencilla: persistan las formas del Ancien
Rgime dinstico como las llama Mayer: monarquas imperiales en Rusia, Alemania y Austria,
un precario orden real en Italia; incluso en Gran Bretaa, el Reino Unido se vio amenazado
con la desintegracin regional y la guerra civil en los aos anteriores a la primera guerra
mundial. En ningn Estado europeo era la democracia burguesa una forma acabada o el
movimiento obrero una fuerza integrada o cooptada. Los posibles resultados revolucionarios
de un derrumbamiento del viejo orden eran pues todava profundamente ambiguos. Sera el
nuevo orden ms pura y radicalmente capitalista, o bien sera socialista? La revolucin rusa de
1905-1907, que centr la atencin de toda Europa, fue emblemtica de esta ambigedad: una
revuelta, a la vez e inseparablemente, burguesa y proletaria.
Cul fue la contribucin de cada una de estas coordenadas a la aparicin del campo de
fuerzas que define el modernismo? En pocas palabras, creo que la siguiente: la persistencia de
los Anciens Rgimes, y el academicismo concomitante, proporcion una serie crtica de
valores culturales con los cuales podan medirse las formas de arte insurgentes, pero tambin
en trmino de los cuales podan en parte articularse. Sin el comn adversario del
academicismo oficial, el amplio abanico de las nuevas prcticas estticas tiene escasa o nula
unidad: es su tensin con los cnones establecidos o consagrados frente a ellas lo que
constituye su definicin como tales. Al mismo tiempo, sin embargo, el viejo orden,
precisamente por su carcter todava parcialmente aristocrtico, permita una serie de cdigos
y recursos con los cuales se poda hacer frente a los estragos del mercado como principio
organizador de la cultura y la sociedad, uniformemente detestado por todos los tipos de
modernismo. Los ejemplos clsicos de alta cultura que todava perduraban aunque
deformados y desvirtuados en el academicismo de finales del siglo XIX, podan ser
redimidos y utilizados contra l y tambin contra el espritu comercial de la poca tal como lo
vean muchos de estos movimientos. La relacin de imaginistas, como Pound con las
convenciones eduardianas y la poesa lrica romana, o la del Eliot de los ltimos tiempos con
Dante y la metafsica, es tpica de una de las caras de esta situacin; la proximidad irnica de
Proust o Musil a las aristocracias francesa o austraca es tpica de la otra. Al mismo tiempo,
para un tipo diferente de sensibilidad modernista, las energas y los atractivos de una nueva
era de la mquina eran un poderoso estmulo a la imaginacin, reflejado, de forma bastante
patente, en el cubismo parisino, el futurismo italiano o el constructivismo ruso. La condicin
de este inters, sin embargo, era la abstraccin de las tcnicas y artefactos con respecto a las
relaciones sociales de produccin que los generaban. En ningn caso fue el capitalismo como
tal exaltado por cualquiera de las ramas del modernismo. Pero esta extrapolacin fue hecha
posible precisamente por el carcter incipiente del modelo socioeconmico an Imprevisible
que ms tarde se consolidara en torno a aqullas. No se vea muy claro a dnde conduciran

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los nuevos ingenios e inventos. De aqu la celebracin ambidextra por as decirlo de tales
inventos desde la derecha y desde la izquierda: Marinetti o Maiakovski. Finalmente, la bruma
que se cerna sobre el horizonte de esta poca dio mucha de su luz apocalptica a aquellas
corrientes del modernismo ms decidida y violentamente radicales en su rechazo del orden
social, la ms significativa de las cuales fue sin duda el expresionismo alemn. El modernismo
europeo de los primeros aos de este siglo floreci pues en el espacio comprendido entre un
pasado clsico todava usable, un presente tcnico todava indeterminado y un futuro poltico
todava imprevisible. 0, dicho de otra manera, surgi en la Interseccin entre un orden
dominante semiaristocrtico, una economa capitalista semi-industrializada y un movimiento
obrero semiemergente o semiinsurgente.
La llegada de la primera guerra mundial alter todas estas coordenadas pero no elimin
ninguna de ellas. Durante otros veinte aos vivieron una especie de posteridad enfermiza.
Desde un punto de vista poltico, los estados dinsticos de Europa oriental y central
desaparecieron. Pero la clase de los Junker conserv un gran poder en la Alemania de la
posguerra; el Partido Radical, de base agraria, continu dominando la III Repblica en Francia
sin grandes rupturas; en Gran Bretaa, el ms aristocrtico de los dos partidos tradicionales, el
conservador, barri prcticamente a sus rivales ms burgueses, los liberales, y pas a dominar
todo el perodo de entreguerras. Desde un punto de vista social, hasta el final de los aos '30
persisti un modo de vida tpico de la clase alta, cuyo sello distintivo que lo diferencia por
completo de la existencia de los ricos tras la segunda guerra mundial era el normal empleo
de sirvientes.
Fue la ltima clase verdaderamente ociosa de la historia metropolitana. Inglaterra, donde
esta continuidad fue ms fuerte, iba a producir la ms importante ficcin sobre este mundo en
Dance to the Music of Time, de Anthony Powell, rememoracin no modernista de la poca
posterior. Desde el punto de vista econmico, las industrias de produccin en serie basadas en
los nuevos inventos tecnolgicos de comienzos del siglo XX solo consiguieron un cierto
arraigo en dos pases: Alemania en el perodo de Weimar e Inglaterra a finales de la dcada de
1930. Pero en ningn caso hubo una implantacin general o muy amplia de lo que Gramsci
llamara el fordismo, a ejemplo de lo que por aquel entonces haca dos dcadas que exista
en los Estados Unidos. Europa estaba todava una generacin por detrs de Norteamrica en la
estructura de su industria civil y de su modelo de consumo en vsperas de la segunda guerra
mundial. Por ltimo, la perspectiva de una revolucin era ahora ms cercana y tangible de lo
que haba sido nunca, perspectiva que se haba materializado de forma triunfal en Rusia, haba
rozado con sus alas a Hungra, Italia y Alemania justo despus de la primera guerra mundial, y
asumira una nueva y dramtica urgencia en Espaa al final de este perodo. Fue en este
espacio, prolongando a su modo una base anterior, donde las formas de arte genricamente
modernistas continuaron mostrando una gran vitalidad. Adems de las obras maestras de la
literatura publicadas en estos aos pero esencialmente concebidas en aos anteriores, el teatro
brechtiano fue un producto memorable de la coyuntura de entreguerras en Alemania. Otro
producto fue la primera aparicin real del modernismo arquitectnico como movimiento con
el Bauhaus. Un tercero fue la aparicin de lo que seria de hecho la ltima de las grandes
doctrinas de la vanguardia europea, el surrealismo, en Francia.
FIN DE TEMPORADA EN OCCIDENTE

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Fue la segunda guerra mundial y no la primera la que destruy estas tres coordenadas
histricas que he analizado, y con ella concluy la vitalidad del modernismo. A partir de 1945
el antiguo orden semiaristocrtico o agrario, con todo lo que le rodeaba, lleg a su trmino en
todos los pases. Al fin se universaliz la democracia burguesa. Con ella se rompieron ciertos
lazos crticos con un pasado precapitalista. Al mismo tiempo, el fordismo hizo su irrupcin.
La produccin y el consumo de masas transformaron las economas de Europa occidental a
semejanza de la americana. Ya no poda haber la menor duda acerca del tipo de sociedad que
consolidarla esta tecnologa: ahora se haba instalado una civilizacin capitalista
opresivamente estable y monolticamente industrial. En un magnfico pasaje de su libro
Marxism and Form, Fredric Jameson ha captado admirablemente lo que esto signific para las
tradiciones de vanguardia que en otros tiempos haban apreciado las novedades de los aos 20
y 30 por su potencial onrico y desestabilizador: La imagen surrealista, observa, fue un
esfuerzo convulsivo por romper con las formas de mercanca del universo objetivo
golpendolas unas contra otras con fuerza.12 Pero la condicin de su xito fue que .estos
objetos escenarios de una oportunidad objetiva o de una revelacin preternatural son
inmediatamente identificables como productos de una economa an no plenamente
industrializada y sistematizada. Es decir, que los orgenes humanos de los productos de este
perodo su relacin con el trabajo del que procedan no haban sido todava plenamente
ocultados; en su produccin an mostraban las huellas de una organizacin artesanal del
trabajo, mientras que su distribucin estaba todava asegurada por una red de pequeos
tenderos... Lo que prepara a estos productos para recibir la carga de energa psquica
caracterstica de su uso por el surrealismo es precisamente la marca semiesbozada, no borrada,
del trabajo humano; son an un gesto congelado, todava no despojado por completo de la
subjetividad, y son por consiguiente tan misteriosos y expresivos potencialmente como el
propio cuerpo humano.13 Jameson prosigue: No tenemos ms que cambiar este ambiente de
pequeos talleres y mostradores de tiendas de mercados y puestos callejeros por las
gasolineras de las autopistas, las brillantes fotografas de las revistas o el paraso de celofn de
un drugstore americano, para darnos cuenta de que los objetos del surrealismo han
desaparecido sin dejar huella. Ahora, en lo que podemos llamar el capitalismo posindustrial,
los productos que se nos suministran carecen de toda profundidad: su contenido de plstico es
totalmente incapaz de servir de conductor de la energa psquica. Toda inversin libidinal en
tales objetos est excluida desde el principio, y podemos muy bien preguntarnos, si es cierto
que nuestro universo objetivo es desde ahora incapaz de producir cualquier 'smbolo
susceptible de excitar la sensibilidad humana, si no estamos en presencia de una
transformacin cultural de proporciones gigantescas, de una ruptura histrica de un tipo
insospechadamente radical.14
Finalmente, la imagen o la esperanza de una revolucin se desvaneci en Occidente. El
comienzo de la guerra fra y la sovietizacin de Europa oriental anularon cualquier perspectiva
realista de un derrocamiento socialista del capitalismo avanzado durante todo un perodo
histrico. La ambigedad de la aristocracia, el absurdo del academicismo, la alegra de los
primeros coches o pelculas, la tangibilidad de una alternativa socialista hablan desaparecido.
En su lugar reinaba ahora una economa rutinaria y burocratizada de produccin universal de
mercancas, en la que consumo y cultura de masas se haban convertido en trminos
12

Fredric Jameson, Marxism and Form, Princeton. 1971, p. 96

Berman, Op.Cit., pp. 103104
14
Berman, Op.Cit., p. 105
13

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prcticamente intercambiables. Las vanguardias de posguerra seran esencialmente definidas

por este teln de fondo totalmente nuevo. No es necesario juzgarlas por un tribunal
luckacsiano para advertir lo evidente: poca de la literatura, la pintura, la msica o la
arquitectura de este periodo puede resistir una comparacin con las de la poca anterior.
Reflexionando sobre lo que l llama la extraordinaria concentracin de obras maestras en
torno a la primera guerra mundial, Franco Moretti en su reciente libro Signs Taken for
Wonders, escribe: Extraordinarias por su cantidad, como muestra la lista ms somera Joyce y
Valry, Rilke y Kafka, Svevo y Proust. Hofmannsthal y Musil, Apollinaire, Maiakovski), pero
todava ms por su abundancia (como est ahora claro, tras ms de medio siglo), estas obras
constituyeron la ltima temporada literaria de la cultura occidental. En unos pocos aos la
literatura europea dio todo lo que pudo, y pareca estar a punto de abrir nuevos e infinitos
horizontes: en lugar de esto, muri. Unos cuantos icebergs aislados y muchos imitadores, pero
nada comparable al pasado15. Sera un tanto exagerado, pero desgraciadamente no
excesivo, generalizar este juicio a las otras artes. Hubo por supuesto escritores o pintores,
arquitectos o msicos, que realizaron una obra significativa despus de la segunda guerra
mundial. Pero no slo, nunca (o rara vez) se alcanzaron las cimas de las dos o tres primeras
dcadas del siglo, sino que tampoco surgieron nuevos movimientos estticos de importancia
colectiva, aplicables a ms de una forma de arte, despus del surrealismo. Slo en la pintura y
en la escultura se sucedieron unas a otras cada vez con mayor rapidez las escuelas
especializadas y las consignas: pero tras el momento del expresionismo abstracto la ltima
vanguardia genuina de Occidente fueron en buena medida el producto de un sistema de
galeras que precisaban la aparicin regular de nuevos estilos como materiales para una
exhibicin comercial de temporada, al estilo de la alta costura: un modelo econmico que
corresponda al carcter no reproducible de las obras originales en estos campos concretos.
Sin embargo fue entonces, cuando todo lo que haba creado el arte clsico de comienzos del
siglo XX haba muerto, cuando nacieron la ideologa y el culto del modernismo. El mismo
concepto no es muy anterior a la dcada de 1950 como moneda corriente. Lo que denotaba era
el fin generalizado de la tensin entre las instituciones y mecanismos del capitalismo
avanzado, por una parte, y las prcticas y programas del arte avanzado por otra, en la medida
en que los primeros se haban anexionado a los segundos como decoracin o diversin
ocasionales, o como point dhonneur filantrpico. Las pocas excepciones del periodo sugieren
la fuerza de la regla. El cine de Jean-Luc Godard, en la dcada de 1960, es quiz el caso ms
destacado. A medida que la IV Repblica se converta tardamente en la V Repblica y que
una Francia rural y provinciana se transformaba repentinamente por obra de una
industrializacin gaullista que se apropiaba de las ltimas tecnologas internacionales, se
encenda de nuevo una especie de breve llamarada de la coyuntura anterior que haba
producido el innovador arte clsico del siglo. El cine de Godard se caracteriz por las tres
coordenadas antes descritas. Repleto de citas y alusiones a un rico pasado cultural, al estilo de
Eliot: celebrante equvoco del automvil y el aeropuerto, la cmara y la carabina, al estilo de
Lger, expectante ante tempestades revolucionarias procedentes del Este, al estilo de Nizan.
La revuelta de mayo-junio de 1968 en Francia fue el trmino histrico que convalid esta
forma de arte. Rgis Debray describira sarcsticamente la experiencia de este ao, despus de
los sucesos, como un viaje a China que al igual que el de Coln slo descubri Amrica, y

15

Franco Moretti, Signs Taken for Wonders. Londres1983, p. 209

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ms concretamente California.16 Es decir, una turbulencia social y cultural que crey ser una
versin francesa de la Revolucin Cultural cuando de hecho no signific ms que la llegada de
un consumismo permisivo esperado desde haca tiempo en Francia. Pero era precisamente esta
ambigedad una apertura de horizontes donde las figuras del futuro podan alternativamente
asumir las formas cambiantes de un nuevo tipo de capitalismo o de una erupcin de
socialismo la que constitua en gran medida la sensibilidad original de lo que se haba dado
en llamar modernismo. No es de extraar que no sobreviviera a la consolidacin posterior de
Pompidou ni en el cine de Godard ni en ninguna otra parte. Lo que caracteriza a la situacin
tpica del artista contemporneo en Occidente es, por el contrario, el cierre de los horizontes:
sin un pasado apropiable, o un futuro imaginable, en un presente interminablemente repetido.
Esto no es aplicable, evidentemente, al Tercer Mundo. Es significativo que muchos de los
ejemplos de Berman sobre lo que l considera los mayores logros modernistas de nuestro
tiempo hayan de ser tomados de la literatura latinoamericana. Pues en el Tercer Mundo en
general existe hoy una especie de configuracin similar a la que en otros tiempos prevaleci
en el Primer Mundo. Abundan las oligarquas precapitalistas de diversos tipos, principalmente
de carcter terrateniente; el desarrollo capitalista es normalmente mucho ms rpido y
dinmico, all donde se da, en estas regiones que en las zonas metropolitanas, pero por otra
parte est infinitamente menos estabilizado o consolidado, la revolucin socialista se cierne
sobre estas sociedades como una posibilidad permanente, posibilidad de hecho realizada ya en
pases cercanos: Cuba o Nicaragua, Angola o Vietnam. Estas son las condiciones que han
producido las autnticas obras maestras de los ltimos aos que se ajustan a las categoras de
Berman: novelas como Cien aos de Soledad, del colombiano Gabriel Garca Mrquez, o
Hijos de la medianoche, del indio Salman Rushdie, o pelculas como Yol del turco Yilmiz
Guney. Sin embargo, obras como stas no son expresiones intemporales de un proceso de
modernizacin siempre en expansin, .sino que surgen en constelaciones muy delimitadas, en
sociedades que se encuentran todava en una determinada encrucijada histrica. El Tercer
Mundo no ofrece al modernismo la fuente de la eterna juventud.
LOS LIMES DEL AUTODESARROLLO
Hasta ahora hemos considerado dos de los conceptos fundamentales de Berman: el de
modernizacin y el de modernismo. Consideremos ahora el trmino mediador que los une, la
modernidad. La modernidad, como recordaremos, se define como la experiencia sufrida
dentro de la modernizacin que da lugar al modernismo. En qu consiste esta experiencia?
Para Berman es esencialmente un proceso subjetivo de autodesarrollo ilimitado, a medida que
se desintegran las barreras tradicionales de la costumbre o rol: una experiencia necesariamente
vivida a la vez como emancipacin y ordalas, jbilo y desesperacin, temor y regocijo. Es el
impulso de esa marcha siempre adelante hacia las fronteras inexploradas de la psique el que
asegura la continuidad histrica del modernismo a escala mundial, pero es tambin este
impulso el que parece obstaculizar de antemano cualquier perspectiva de estabilizacin moral
o institucional bajo el comunismo, y quiz incluso de impedir la cohesin cultural necesaria
para que exista el comunismo, haciendo de l una especie de contradiccin en los trminos.
Qu debemos pensar de este argumento?
16

Rgis Debray, A modest contribution to the rides and ceremonies of the tenth anniversary, New Left Review,
nm. 115, mayo-junio de 1979.

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Para comprenderlo, tenemos que preguntarnos: de dnde viene la visin de Berman de una
dinmica de autodesarrollo totalmente ilimitada? Su primer libro, The Politics of Authenticity
que contiene dos estudios, uno sobre Montesquieu y otro sobre Rousseau, ofrece la
respuesta. Su idea procede de lo que el subttulo del libro designa correctamente como el
individualismo radical del concepto de humanidad de Rousseau. El anlisis que hace
Berman de la trayectoria lgica del pensamiento de Rousseau, como si tratara de luchar con
las consecuencias contradictorias de esta concepcin en obras sucesivas, es un tour de force.
Pero para nuestros propsitos el punto crucial es el siguiente. Berman demuestra la presencia
en Rousseau de la misma paradoja que atribuye a Marx: si el objetivo de todos es el
autodesarrollo ilimitado, cmo puede ser posible la comunidad? Para Rousseau la respuesta,
en palabras que cita Berman, es que el amor al hombre deriva del amor a uno mismo.
Extended a los dems el amor a vosotros mismos y se transformar en virtud.17 Berman
comenta: Era la va de la autoexpansin, y no la de la autorrepresin, la que conduca al
palacio de la virtud... A medida que el hombre aprenda a expresarse y desenvolverse, su
capacidad para identificarse con los otros hombres aumentaba, y su simpata y empata hacia
ellos se profundizaba.18 El esquema est aqu bastante claro: primero, el individuo desarrolla
su yo, y luego su yo puede entrar en relaciones mutuamente satisfactorias con los otros,
relaciones basadas en la identificacin con el yo. Las dificultades con que tropieza este
presupuesto una vez que Rousseau trata de pasar en su lenguaje del hombre al
ciudadano, con vistas a la construccin de una comunidad libre, son brillantemente
explotadas por Berman. Lo que llama la atencin, sin embargo, es que Berman no desautoriza
en ningn lugar el punto de partida de los dilemas que demuestra. Por el contrario, acaba
afirmando: Los programas del socialismo y el anarquismo del siglo XIX, del Estado de
bienestar y de la Nueva Izquierda contempornea del siglo XX pueden ser considerados todos
ellos como un desarrollo posterior de la estructura mental cuyos cimientos sentaron
Montesquieu y Rousseau. Lo que tienen en comn estos movimientos tan diferentes es su
forma de definir la tarea poltica esencial: hacer que la sociedad liberal moderna cumpla las
promesas que ha hecho, reformarla o revolucionarla para realizar los ideales del liberalismo
moderno. El orden del da del liberalismo radical que Montesquieu y Rousseau elaboraron
hace dos siglos est an pendiente.19 Al igual que en All that is Solid Melts into Air, Berman
puede referirse a la profundidad del individualismo que subyace al comunismo de Marx,20
profundidad que, sigue sealando consecuentemente, debe incluir formalmente la posibilidad
de un nihilismo radical.
Sin embargo, si volvemos la vista atrs, a los propios textos de Marx, encontramos en ellos
una concepcin muy diferente de la realidad humana. Para Marx el Individuo no es previo a
las relaciones con los otros, sino que est constituido por ellas desde el principio: hombres y
mujeres son individuos sociales, cuya socialidad no es posterior sino contempornea a su
individualidad. Despus de todo, Marx escribi que slo dentro de la comunidad con otros
tiene todo individuo los medios necesarios para desarrollar sus dotes en todos los; sentidos:
solamente dentro de la comunidad es posible, por tanto, la libertad personal.21 Berman cita la
17

Marshall Berman, The Politics of Authenticity Nueva York 1970. p. 181

Berman, The Politics of Authenticity, p. 181
19
Berman, The Politics of Authenticity, p. 317
20
Marshall Berman, All that is Solid MeIts into Air p. 128
21
Karl Marx y Fredrich Engels, Die German Ideology Londres, 1970, p. 83. (La ideologa alemana, Barcelona,
Grijalbo, 1974, pp. 8687): citado por Berman, All that is Solid MeIts into Air., p. 97
18

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Modernidad y revolucin

frase, pero sin comprender aparentemente sus consecuencias. Si el desarrollo del individuo
est inherentemente imbricado en las relaciones con los otros, su desarrollo no puede jams
ser una dinmica ilimitada en el sentido monadolgico evocado por Berman: la existencia de
los otros seria siempre ese lmite sin el cual no podra producirse el propio desarrollo. El
desarrollo de Berman es pues, para Marx una contradiccin en los trminos.
Otra forma de decir esto es afirmar que Berman no ha comprendido como muchos otros,
por supuesto que Marx posee una concepcin de la naturaleza humana que descarta el tipo
de plasticidad ontolgica infinita que l supone. Esto puede parecer una afirmacin
escandalosa dado el carcter reaccionario de tantas ideas habituales sobre lo que es la
naturaleza humana. Pero es la pura verdad filolgica, como pone de manifiesto la inspeccin
ms somera de la obra de Marx y como muestra, de forma irrefutable, el reciente libro de
Norman Geras, Marx and Human Nature. Refutation of a Legend.22 Esta naturaleza, para
Marx, incluye un conjunto de necesidades primarias, capacidades y disposiciones lo que en
los Grundrisse, en los famosos pasajes sobre las posibilidades humanas bajo el feudalismo, el
capitalismo y el comunismo, llama Bedrfnisse, Fahigkeiten, Krfte, Anlagen, todas ellas
susceptibles de ampliacin y desarrollo pero no de supresin o sustitucin. La visin de una
tendencia nihilista y desordenada hacia un desarrollo completamente ilimitado es por tanto una
quimera. Ms bien, el autntico, libre desarrollo de cada uno slo puede realizarse si respeta
el libre desarrollo de todos, dada la naturaleza comn de lo que constituye el ser humano. En
las primeras pginas de los Grundrisse en las que se apoya Berman, Marx habla sin la menor
ambigedad del desarrollo pleno del dominio humano sobre las fuerzas naturales, tanto sobre
las de la as llamada como sobre su propia naturaleza, de la elaboracin (Herausarbeiten)
absoluta de sus disposiciones creadoras, en las que la universalidad del individuo... (es la)
universalidad de sus relaciones reales e ideales.23 La cohesin y estabilidad que Berman se
pregunta si podra desplegar alguna vez el comunismo estriban para Marx en la naturaleza
humana a la que finalmente emancipara, naturaleza muy lejos de una mera catarata de deseos
informes. A pesar de su exuberancia, la versin de Marx que ofrece Berman, con su nfasis
prcticamente exclusivo en la liberacin del individuo, est inquietantemente prxima por
radical y razonable que sea su acento a los supuestos de la cultura del narcisismo.
EL ACTUAL CALLEJON SIN SALIDA
Para concluir: a dnde lleva pues esta revolucin? Berman es muy consecuente en este
punto. Para l, como para muchos otros socialistas hoy, la nocin de revolucin tiene una
duracin dilatada. En efecto, el capitalismo produce constantes trastornos en nuestras
condiciones de vida y en este sentido est inmerso como l dice en una revolucin
permanente que obliga a los hombres y mujeres modernos a aprender a anhelar el cambio:
no slo a estar abiertos a los cambios en su vida personal y social, sino a exigirlos
positivamente, a buscarlos activamente y a provocarlos. Deben aprender a no aorar
nostlgicamente a las relaciones fijas y congeladas de un pasado real o imaginado, sino a
deleitarse con la movilidad, a esforzarse por la renovacin, a buscar futuros desarrollos en sus
condiciones de vida y en sus relaciones con sus semejantes.24 El advenimiento del socialismo
no detendra ni frenara este proceso, sino que por el contrario lo acelerarla y generalizara
22

Norman Geras, Marx and Human Nature Refutation of a Legend, Londres, 1983
Karl Marx, Grundrisse, pp. 387, 440 (op. cit. vol. 1. pp. 447448: vol.2.p.33)
24
Marashal Berman All that is Solid Melts into Air, pp. 9596
23

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inmensamente. Los ecos del radicalismo de los 60 se dejan or aqu de forma inconfundible.
El atractivo de tales nociones ha demostrado ser muy amplio. Pero, de hecho, no son
compatibles ni con la teora del materialismo histrico estrictamente comprendida ni con lo
que dice la historia, cualquiera que sea su teorizacin.
La revolucin es un trmino con un significado preciso: el derrocamiento poltico desde
abajo de un orden estatal y su sustitucin por otro. No hay nada que ganar con diluirla en el
tiempo o con extenderla a cada porcin del espacio social. En el primer caso, resulta imposible
de distinguir de las meras reformas, es un simple cambio, por gradual o fragmentario que sea,
como en la ideologa del eurocomunismo moderno o en las versiones afines de la
socialdemocracia en el segundo, se queda en una simple metfora que puede ser reducida a
supuestas conversiones psicolgicas o morales, como en la ideologa del maosmo con su
proclamacin de una Revolucin Cultural. Frente a estas devaluaciones del trmino, con
todas sus consecuencias polticas, es necesario insistir en que la revolucin es un proceso
puntual y no un proceso permanente. Es decir: una revolucin es un episodio de
transformacin poltica convulsiva, comprimida en el tiempo y concentrada en sus objetivos,
que tiene un comienzo determinado (cuando el viejo aparato del Estado est todava intacto) y
un trmino preciso (cuando este aparato es roto definitivamente y en su lugar se erige uno
nuevo). Lo distintivo de una revolucin socialista que creara una autntica democracia
poscapitalista sera que el nuevo Estado tendra un carcter de autntica transicin hacia los
lmites practicables de su propia autodisolucin en la vida de la sociedad en general.
En el mundo capitalista avanzado de hoy. es la aparente ausencia de cualquier perspectiva
de este tipo en un horizonte prximo o incluso lejano la falta, al parecer, de cualquier
alterativa concebible al statu quo imperial de un capitalismo de consumo lo que obstaculiza
la posibilidad de cualquier renovacin cultura profunda comparable a la gran Era de los
Descubrimientos Estticos del primer tercio de este siglo, Las palabras de Gramsci siguen
siendo vlidas: La crisis consiste, escriba, precisamente en el hecho de que lo viejo est
muriendo y lo nuevo no puede nacer; en este interregno aparecen una gran variedad de
sntomas de enfermedad.25 Es licito preguntarse, sin embargo: Se puede decir de antemano
algo sobre cmo podra ser lo nuevo? Creo que s se puede predecir una cosa. El modernismo,
como nocin, es la ms amplia de todas las categoras culturales. A diferencia de los trminos
gtico, renacimiento, barroco, manierismo, romanticismo o neoclasicismo, no designa en
modo alguno un objeto descriptible: carece por completo de contenido positivo. De hecho,
como hemos visto, lo que se oculta tras esa etiqueta es una amplia variedad de muy diversas
y de hecho incompatibles prcticas estticas: el simbolismo, el constructivismo, el
expresionismo, el surrealismo. Todas estas prcticas, que poseen programas especficos,
fueron unificadas post hoc en un concepto global, cuyo nico referente es el mero paso del
tiempo. No hay ningn otro concepto esttico tan vaco o tan viciado. Porque lo que en un
tiempo fue moderno pronto se vuelve obsoleto. La futilidad del trmino y de su
correspondiente ideologa puede verse con toda claridad en los actuales Intentos de aferrarse a
los restos de su naufragio y sin embargo nadar con la marca ms lejos an de l, mediante la
acuacin del trmino posmodernismo: un vaco que esconde otro vaco que esconde otro
vaco, en una regresin serial de cronologa autocongratulatoria. Si nos preguntamos qu hara
la revolucin (entendida como ruptura puntual e irreparable con el orden del capital) con el
25

Antonio Gramsci, Selections from the prision notebooks, comp. por Quintin Hoare y Geoffrey NoweIlSmith,
Londres, 1972. p. 276

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modernismo (entendido como este flujo de vanidades temporales), la respuesta es, sin duda,
que le pondra trmino. Porque una autntica cultura socialista sera una cultura que no
buscara insaciablemente lo nuevo, definido simplemente como lo que viene despus,
destinado a ser rpidamente arrinconado con el detritus de lo viejo, sino ms bien una cultura
que multiplicara lo diferente, en una variedad de estilos y prcticas concurrentes mucho
mayor de la que jams ha existido antes: una diversidad basada en una pluralidad y
complejidad de posibles formas de vida mucho mayores que las de cualquier libre comunidad
de iguales, que no estara dividida ya por clases, razas o gneros. Los ejes de la vida esttica
seran, en otras palabras, horizontales y no verticales. El calendario dejara de tiranizar u
organizar la conciencia del arte. La vocacin de una revolucin socialista, en este sentido, no
sera prolongar ni servir a la modernidad, sino abolirla.

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