DE QU HABLAMOS CUANDO HABLAMOS DE ESTILO

LORENZO CAPRILE
(Viene de la solapa anterior)

Desde 2005 su nombre tambin est

Las creaciones a medida de Lorenzo Caprile

unido a la creacin de vestuarios para

son concebidas con la sensibilidad de un artista

teatro, danza y pera, debido a su otra

y realizadas con la maestra de quien domina su

faceta: la de gurinista, destacando su

ocio a la perfeccin: un modista que ha hecho

trabajo para la Compaa Nacional de

de su pasin su forma de vida y de su nombre una

Teatro Clsico.

rma que ha creado escuela.

Es autor del libro Vamos de boda (Temas

de Hoy) y participa habitualmente en
mesas redondas y conferencias en las
principales instituciones y escuelas de
diseo del pas.

Maestro couturier, amante de su ocio, siempre

tuvo claro que su pasin eran los hilos, los
tejidos y el corte perfecto. Lorenzo Caprile ha
devuelto la gura del creador de moda al taller,
rodeado de ideas, bocetos y telas, dotndolo as

Ha recibido numerosos premios

de un carcter artesanal y exclusivo. Recupera

y galardones por la excelencia de su

y deende el trmino modista para describir

trabajo como modista y gurinista.

el ocio de quienes, como l, conocen y atienden

personalmente a sus clientas.

LORENZO CAPRILE

EN ESTE LIBRO COMPARTE SU EXPERIENCIA,

ADQUIRIDA EN VEINTE AOS DE OFICIO.
EL LECTOR EST INVITADO A DESCUBRIR
DNDE RESIDE EL VERDADERO ESTILO
A TRAVS DEL RECORRIDO VITAL
Y PROFESIONAL DE UNO DE LOS
PRINCIPALES MODISTAS DE NUESTRO PAS

Nacido en Madrid en 1967, Lorenzo

Caprile se forma como modista en el
Fashion Institute of Technology de Nueva
York y en el Politcnico Internacional

DE QU
HABLAMOS
CUANDO
HABLAMOS DE

de la Moda de Florencia; tambin es

licenciado en Lengua y Literatura por la
Universidad de Florencia.
En 1986 empieza a trabajar para
importantes rmas de moda, tanto
italianas como espaolas. Pero no ser
hasta 1993 cuando abra su taller en el
madrileo barrio de Salamanca.
Especializado en trajes de ceremonia

20 aos de ocio
20 consejos de moda

a medida, sus creaciones han deslado

por alfombras rojas y pasarelas. Sus
prendas nicas y artesanales han
protagonizado numerosas portadas de

Diseo de la cubierta: Departamento de Arte y Diseo, rea Editorial

Grupo Planeta
Ilustracin de la cubierta y del autor Gonzalo Muo

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PVP 19,90

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las publicaciones ms conocidas.

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(Contina en la solapa siguiente)

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14mm

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LORENZO CAPRILE

DE QU
HABLAMOS
CUANDO
HABLAMOS DE

20 aos de ocio
20 consejos de moda

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El papel utilizado para la impresin de este libro

es cien por cien libre de cloro
y est calificado como papel ecolgico

No se permite la reproduccin total o parcial de este libro, ni su incorporacin a un

sistema informtico, ni su transmisin en cualquier forma o por cualquier medio, sea
este electrnico, mecnico, por fotocopia, por grabacin u otros mtodos, sin el permiso previo y por escrito del editor. La infraccin de los derechos mencionados puede
ser constitutiva de delito contra la propiedad intelectual (art. 270 y siguientes del Cdigo Penal)
Dirjase a Cedro (Centro Espaol de Derechos Reprogrficos) si necesita fotocopiar o
escanear algn fragmento de esta obra. Puede contactar con Cedro a travs de la web
www.conlicencia.com o por telfono en el 91 702 19 70 / 93 272 04 47

Edicin al cuidado de Ana Sedano

Lorenzo Caprile, 2015
Gonzalo Muio, 2015, por las ilustraciones
Editorial Planeta, S. A., 2015
Ediciones Temas de Hoy, sello editorial de Editorial Planeta, S. A.
Avda. Diagonal, 662-664, 08034 Barcelona
www.temasdehoy.es
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ISBN: 978-84-9998-422-3
Depsito legal: B. 26.773-2014
Preimpresin: Safekat, S. L.
Impresin: Unigraf, S. L.

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NDICE

Introduccin de Alicia Chapa Caedo ...................

1. Corte y confeccin: la importancia de un buen
patrn ................................................................
Cmo reconocer un buen patrn .......................
Tipos de corte: encuentra el que mejor te sienta
El corte y los dibujos de la tela ..........................
Patrones de prendas de manga y patrones de
prendas de fantasa ............................................
El corte al bies: arma de doble filo ....................
El pantaln de mujer .........................................
La importancia de las proporciones ...................
Cuerpos ideales: silueta, proporcin y lnea ......
2. Tejidos, coloridos y estampados .....................
La importancia de los materiales .......................
Aprender a distinguir qu es una fibra y qu es
un tejido ............................................................

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Algunos mitos en el mundo de los materiales ...

La eleccin del color y del estampado ................
Cmo elegir los mejores tejidos .........................
Materiales que envejecen bien ............................

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3. La moda americana: profesionalidad y eficacia ......................................................................

Elegancia prctica ..............................................
Clasifica y vencers ............................................
El inters y el respeto por los grandes maestros
La inspiracin tambin est en la calle ..............

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4. La elegancia italiana: sofisticar el estilo ..........

El gusto es cultura ..............................................
Los detalles importan .........................................
Estilo frente a moda ...........................................

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5. Alta Costura .....................................................

Qu es la Alta Costura? ...................................
El bordado .........................................................
Oficios en vas de extincin ...............................
Saber invertir .....................................................

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6. El prt--porter .................................................
La revolucin del prt--porter .........................
El proceso de una coleccin: de la idea al cliente ..
Tallas especiales .................................................
Planificar un buen armario ...............................
Cmo combinar caro y barato ............................
El problema de las tallas ....................................
La importancia de los complementos ................
Descifrar una etiqueta .......................................
Los profesionales de la moda .............................

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7. Mi taller ............................................................
Un poco de historia: los grandes maestros .........
El proceso de trabajo en mi taller ......................
El modelaje ........................................................
La sinceridad ante el espejo: menos es ms .......
En busca del resultado perfecto .........................
El traje de novia ................................................

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8. Experiencias en la Alfombra Roja ..................

La importancia de la foto ..................................
El caramelo envenenado ....................................
El modista y la modelo ......................................
Los medios de comunicacin .............................
Algo de lo que huir ............................................

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9. Vestuario de teatro y cine ................................

Los maestros de la escenografa y el vestuario ...
Vestir a un personaje .........................................
La simbologa del color .....................................
El mantenimiento y el cuidado de la ropa .........

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10. El vintage, una pasin ......................................

Qu es el vintage? ...........................................
Cmo comprar y combinar prendas vintage ......
Mi coleccin .......................................................

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197
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20 aos de oficio, 20 consejos de moda ................. 215

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C A P T U LO 1

Ningn botn sin su ojal.

Coco Chanel

Me inici en el mundo de la moda a travs del dibujo,

que es la peor manera de empezar en esta profesin,
pues el figurn, como explicar a lo largo de este libro, es
lo de menos; la verdadera dificultad de mi oficio reside
en saber construir ropa para personas de carne y hueso.
Cuando era pequeo, senta fascinacin por los programas de mano de la Scala de Miln y la Arena de Verona
que mis abuelos paternos me traan de Italia. Los dos
eran muy melmanos y unos grandes aficionados a la
pera. Yo tendra ocho o nueve aos cuando atesoraba

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aquellos programas y pasaba horas dibujando los figurines que venan en ellos. Recuerdo especialmente el programa de una Cenerentola de G. Rossini con unos dibujos espectaculares que despert en m el inters por el
dibujo de los vestidos. Tambin estuve una poca muy
obsesionado por Las Meninas de Velzquez y por los diferentes retratos de la infanta Margarita, aquellos vestidos me fascinaban... En el colegio, cuando nos daban
tema libre en la clase de plstica, yo siempre me pona a
dibujar escenas de poca para tener la excusa de pintar
un vestido repolludo y florido. Al final, todas mis compaeras se arremolinaban en torno a mi mesa para ver lo
que haba hecho. Por entonces era ya un buen lector, y
guardo recuerdo de algunos libros ilustrados que an se
conservan por casa: por ejemplo, una edicin magnfica
de la Reina de las nieves, de Hans Christian Andersen,
con unas ilustraciones en las que aparecen unos vestidos
preciosos.
Andando el tiempo, cuando empec a interesarme
ms por la ropa y vi que aquello iba en serio, del dibujo
infantil pas ya al figurn propiamente dicho, pues empec a darme cuenta de que la ropa era algo ms que un
dibujo. Dibujar estaba muy bien y hacer figurines bonitos
era estupendo, sin embargo senta que no poda limitarme solo a dibujar ropa, tena que aprender a confeccionarla, a hacerla. As es como comprend que la ropa no es
simplemente un dibujo: es un patrn.
Durante el bachillerato, animado por mi familia, entr
en la academia de mi querida y admirada Conchita Lucas, quien haba desarrollado un mtodo propio de corte
y confeccin. All iba los sbados por la maana, y ella
me ense mis primeras nociones de patronaje. En su
academia, hice mis primeros patrones base, mis primeras

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CORTE Y CONFECCIN: LA IMPORTANCIA DE UN BUEN PATRN

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transformaciones, y entend que, para hacer ropa, primero hay que traducir el figurn a un plano porque un
patrn es un plano y, despus, conseguir realizar un
objeto en tres dimensiones. La prenda en s es la culminacin, el resultado final de todo este proceso creativo
previo: idea, figurn, patrn, corte, materiales...
Fue en esta primera etapa de formacin cuando
aprend que es fundamental saber reconocer un buen patrn. Saber hacerlo ser de una gran utilidad para cualquier persona que quiera adquirir una prenda.
Un apunte curioso para los lectores interesados en saber algo de historia de la moda: los primeros tratados de
patronaje que se conocen en Europa tienen autor espaol
y se conservan en la Biblioteca Nacional de Madrid. Son
los tratados de Juan de Alcega, Martn de Andjar y Juan
de Albaiceta.
El ms antiguo es el de Juan de Alcega, Geometria,
Pratica y Traa, que data de 1580 y fue publicado en Madrid. Existe una edicin facsmil publicada por Maxtor
Editorial (2009).
Cmo reconocer un buen patrn
Siguiendo las enseanzas del maestro Cristbal Balenciaga (1895-1972), cuantos menos cortes y menos
pinzas tenga una prenda, mejor. Menos es ms: cuanto
ms limpio sea el diseo de una prenda y deje vivir el
tejido con toda su expresividad y con toda su cada, mejor. De hecho, una prenda con estas caractersticas es la
ms difcil de realizar, para corroborarlo basta ver sus
maravillosos vestidos. Nadie como l consigui crear
con tan pocos cortes unas prendas tan perfectas. El
maestro Balenciaga logr unos efectos de volumen y de

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textura impresionantes jugando con las distintas direcciones del hilo. Christian Dior le llamaba el Maestro de
todos nosotros y Coco Chanel le consideraba el nico
couturier [costurero], ya que, a diferencia del resto, era
capaz de disear, cortar, montar y coser un vestido de
principio a fin.
Mi consejo es apostar siempre por las lneas depuradas. Y si vas a adquirir una prenda en una tienda o a encargar que te hagan una confeccin a medida, es muy
importante saber qu cortes son los que te favorecen ms
y qu cortes te favorecen menos.
Tipos de corte: encuentra el que mejor te sienta
La bsqueda de los cortes que mejor se adaptan al
cuerpo humano podemos afirmar que se inicia en el sigloXII con el paso del drapeado al corte. Hasta entonces
la vestimenta consista en piezas de tela con las que se
envolva el cuerpo, dejando que el sobrante cayera en
pliegues naturales. Esto es lo que llamamos drapeado.
Las prendas de la antigedad, cuando no estaban en contacto con el cuerpo, perdan su forma y volvan a ser piezas de tela. En el primer Renacimiento, el inters por la
anatoma humana y el desarrollo de las ciencias llevan a
dividir la vestimenta drapeada en varias piezas. El corte
aparece de la mano de la geometra y gracias a l se obtienen prendas que se adaptan ms al cuerpo. Las diferentes
piezas en las que se cortaba la tela evolucionaron en patrones dando paso al nacimiento de la moda.
Los cortes se hacen con distintas finalidades, como
por ejemplo: entallar, conseguir movimiento, dar volumen (o quitarlo), proporcionar la silueta o conseguir
efectos sorpresa... En todo este proceso son fundamentales

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las pinzas, que son pliegues que se cosen en un determinado lugar para eliminar el exceso de tela y acomodarse
a las curvas tridimensionales del cuerpo. Se distinguen de
las costuras en que estas unen dos piezas de tela, mientras
que las pinzas proporcionan un ajuste localizado en una
zona determinada. Una pinza a su vez puede dividirse en
dos o ms pinzas, plisados, jaretas, frunces...
Algo que nadie pone en duda es que los cortes y las
pinzas en vertical estilizan y los cortes en horizontal ensanchan. Las lneas rectas son ms severas y de carcter
ms masculino; por el contrario, las lneas curvas se
consideran ms suaves y femeninas. Por tanto, es fundamental saber reconocer cul es el corte que mejor te
sienta.
Siguiendo este criterio, si tienes una figura redondeada o unos kilitos de ms, huye de todos los cortes horizontales: caness en blusas y vestidos, cortes en cintura o
en cadera en faldas o pantalones... Si por el contrario eres
una persona muy delgada, tendrs que buscar prendas
con cortes en horizontal que no acenten tu delgadez y te
rellenen un poco.
Los cortes en diagonal son una apuesta segura porque
siempre estilizan y dan movimiento. Las lneas que dibuja un drapeado lateral hasta la cintura o la cadera como
el icnico vestido de corte cruzado wrap dress [vestido
envolvente] de Diane von Frstenberg ofrecen un
efecto visual que siempre favorece.
A m, personalmente, me molestan mucho las pinzas.
Intento evitarlas siempre que puedo. Prefiero realizar
cortes verticales de arriba abajo si necesito entallar una
prenda y huir de las pinzas a ambos lados del pecho o
esas que van desde debajo del pecho hasta la cadera.

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El corte y los dibujos de la tela

Una prenda confeccionada con un estampado o con
una tela de cuadros o de rayas tiene que estar cortada de
tal manera que los motivos casen. Es algo que lleva tiempo, por lo tanto solo veremos encuentros bien hechos en
aquellas prendas de calidad realizadas con un buen patrn y un buen corte. Las cadenas de produccin en serie
raramente prestan atencin a estos particulares por cuestiones obvias, as que cuando vayamos a comprar una
prenda estampada, debemos observar que, en la medida
de lo posible, los dibujos de la tela casen, sobre todo en
las partes ms visibles, que son la costura central o abotonadura delantera y la prolongacin del motivo o dibujo
entre la manga (a la altura del bceps) y el cuerpo (la lnea
del busto). Esta es la prueba de fuego de una prenda estampada bien confeccionada.
Patrones de prendas de manga y patrones de prendas
defantasa
En un patrn de prenda de manga lo imprescindible
es que la espalda te siente bien. Es muy importante que
sientas que la espalda est en su sitio y que puedas moverte con naturalidad. Todo lo dems se puede arreglar
(acortar, entallar...), pero una espalda mal cortada no.
Tocar la espalda de una prenda es como tocar los cimientos de una casa. Si la espalda no se adapta a tu cuerpo,
evita adquirir esa chaqueta, gabardina, chaquetn o
abrigo.
Por otro lado, en los patrones de las prendas de fantasa entran en juego muchos factores tcnicos; por ejemplo, en un escote palabra de honor el esqueleto del traje
tiene que estar muy bien cortado. El bustier o corpio

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interior que sostiene la prenda ha de estar lo ms ajustado y entallado posible, a lo mejor el patrn tiene que llevar alguna ballena, entretela o refuerzo, si no, el vestido
no se adaptar a tu cuerpo y puede ocurrir que, cuando
te lo pongas, te lleves la desagradable sorpresa de que
hay que estar recolocndolo constantemente con ese habitual gesto tan feo y caracterstico, por no hablar de la
consiguiente incomodidad.
En el caso de una espalda al aire o, por ejemplo, de un
escote asimtrico recogido solo en un hombro, lo importante es que el vestido est bien sujeto en la cintura o en
la zona de la cadera. En algn punto hay que sentir que
ese vestido est anclado; si ves que te baila por todas partes, no pienses que lo podrs sujetar aqu o all, o que se
solucionar metindolo por un lado o por otro, porque
no tendr fcil solucin. Mi consejo: mejor no comprarlo.
El corte al bies: arma de doble filo
Cortar el tejido de forma sesgada es una tcnica de
corte que antiguamente se empleaba en piezas pequeas
como cuellos y puos, con el fin de adaptarlos y conseguir que asentaran mejor sobre el cuerpo.
El corte al bies fue desarrollado en los aos treinta por
Madeleine Vionnet (1876-1975), quien lo llev a su mxima perfeccin aplicndolo a todo el vestido. Trabaj, inspirndose en la geometra, las formas simples del cuadrado, rectngulo y crculo, doblndolas y fruncindolas,
para crear diferentes texturas y formas. Sobra decir que
necesitaba tejidos de un ancho especial (mnimo dos metros). Su vestido de noche color marfil de 1935 se considera una obra maestra, cuya cada perfecta se debe a una
sola costura. Madeleine Vionnet logr unos vestidos maravillosos con muy pocos cortes, pensados para no tener

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que llevar corset. Fue toda una revolucin en su poca.

Cito sus palabras: Cuando una mujer sonre, su vestido
debera sonrer tambin.
Para comprender esto en toda su magnitud, es importante saber que una tela tejida est hecha por una urdimbre (los hilos que van en sentido longitudinal) y una trama (compuesta por hilos que se entrecruzan con los hilos
de la urdimbre en sentido horizontal). En general, las
prendas se cortan haciendo coincidir las costuras ms importantes con la urdimbre para controlar ms fcilmente
la estructura de la prenda. Segn realicemos el corte, al
bies o en el sentido del hilo, obtendremos distintos efectos de drapeado y elasticidad de la prenda.
El bies es el corte en sentido diagonal, con lo cual, el
gnero pierde sus amarres (la urdimbre y la trama) y se
convierte en un tejido seudoelstico que te permite cortar
y moldear prendas con la menor cantidad posible de pinzas, dando como resultado diseos muy limpios, sinuosos
y con mucho movimiento. Al cortar la tela en diagonal se
consigue una cada espectacular y muy fluida si el tejido
es sutil (crpes, gasas, satenes...).
No obstante, el corte al bies tiene una exigencia que
debemos conocer: para llevarlo hay que tener un cuerpo
diez. Una prenda confeccionada con un corte al bies se
pega completamente al cuerpo y marca absolutamente
todo. Los cortes al bies son muy bonitos, muy modernos
y muy sexy, pero lamentablemente no todo el mundo se
los puede permitir.
Si eres una afortunada a quien la madre naturaleza ha
dotado con un cuerpo que pueda lucir un corte al bies,
has de saber que tcnicamente exige una confeccin impecable. Es muy difcil de coser: enseguida se retuerce,
hace bolsa y el llamado por los modistas culo de pollo;

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por lo tanto, es lgico que los trajes cortados al bies cuesten ms, ya que se consume muchsima tela y la confeccin no es tan sencilla como la de una prenda cortada al
hilo.
El pantaln de mujer
Considero que, de todos los patrones, el ms complicado es el patrn de pantaln para mujer. Ya en mis aos
de aprendizaje con Conchita Lucas se me atragant. Es
un patrn muy difcil de hacer por la propia forma del
cuerpo femenino. Para que un pantaln siente bien la
clave est en el tiro, y es muy difcil encontrar uno bien
proporcionado. Si encontris una marca con buenos patrones de pantaln que no se claven en las ingles, dibujando esas feas arrugas en uve, ni os marquen por detrs
esas terribles incisiones en forma de estrella, sed fieles a
esa marca porque no es fcil encontrar una con un buen
patrn de pantaln. S que es un consejo difcil de seguir:
las mujeres sois infieles por naturaleza a las marcas y os
encanta cambiar, pero estaris de acuerdo conmigo en
que verse bien con un pantaln es un placer, solo tenis
que encontrar el vuestro.
La importancia de las proporciones
A la hora de estructurar bien un patrn hay que tener
muy en cuenta las proporciones del cuerpo que se establecen con cuatro medidas fundamentales. Por supuesto,
lo ideal sera que estuvieran en armona y existiera proporcin entre ellas, pero la mayora de las veces no sucede as. Mi consejo es analizarse frente al espejo y estudiar
la mejor manera de proporcionar estas cuatro medidas,
que son: espalda, pecho, cintura, cadera.

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