Programa y Apuntes Química Luthería

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC.
DE TUCUMN
CTEDRA: QUMICA - CURSO: 3 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI
Facultad de Artes de la U.N.T.

CURSO ARTSTICO PROFESIONAL EN LUTHERA
QUMICA
APUNTES DE CTEDRA
AO 2010
CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

PROGRAMA DE QUMICA
UNIDAD 1.La materia, su naturaleza, su constitucin y propiedades. Teora atmica. Principios de qumica
general inorgnica y orgnica. Masa y peso. Densidad y peso especfico. Estados de la materia.
Cambios de estado. Calor y temperatura.
UNIDAD 2.Elementos, sustancias elementales y compuestos. Tabla peridica. Concepto de reaccin qumica.
Concepto de Ph. cidos, Bases y Sales.. Sustancias puras mezclas y soluciones.
UNIDAD 3.Barnices y lacas. Funcin de los mismos. Formas constitutivas. Compuestos que intervienen en su
preparacin. Bases. Vehculos. Diluyentes. Cargas. Colorantes. Propiedades secantes.
Polimerizacin.
UNIDAD 4.Clasificacin de los barnices. Barnices oleoresinosos: Resinas usadas. Diluyentes. Proceso de
secado. Vehculo. Barnices al alcohol: Resinas usadas. Diluyentes. Barnices alqudicos.
Componentes. Esmaltes y lacas celulsicas.
UNIDAD 5.Preparacin y frmulas de barnices. Solubilidad de las resinas. Frmulas o recetas de preparacin.
Reglas para el barnizado.

APUNTES DE QUMICA
UNIDAD1.NATURALEZA Y PROPIEDADES DE LA MATERIA

El Universo se compone de sustancias (formas de materia) y energa radiante. La qumica es la
ciencia que estudia las sustancias: su estructura, sus propiedades y las reacciones que las transforman
en otras sustancias.
Esta definicin de la Qumica es a la vez demasiado limitada y demasiado amplia. Es limitada, ya que
el qumico, en su estudio de las sustancias, debe considerar tambin la energa radiante luz, rayos X,
ondas electromagnticas en su interaccin con aquellas. Debe interesarse del color de las sustancias,
que se produce por la absorcin de la luz, as como por su estructura atmica, determinada por difraccin
de rayos X o aun por absorcin o emisin de ondas electromagnticas por las sustancias.
Por otra parte, la definicin es demasiado amplia, ya que casi todas las ciencias podran incluirse en
ella.
Estructura de la materia
Para comprender las propiedades de la materia, se debe estudiar su estructura. Ella est formada por
molculas, tomos y partculas subatmicas.
Por estructura hay que entender la disposicin de los tomos que constituyen toda la materia y que
mediante las interacciones de unos con otros, dan individualidad y variedad a la misma.
Existen diferentes clases de materia. Las que estn formadas por un solo elemento inorgnico,
proveniente del grupo de minerales, como el hierro (ya que este es un metal y es uno de los elementos
puros de la naturaleza) y las mezclas o combinaciones de sustancias, como la madera, que es un material
o sustancia orgnica, formada, en este caso con distintos elementos, por un proceso biolgico en un
vegetal.
Vemos entonces que en la naturaleza podemos distinguir sustancias o elementos inorgnicos y
sustancias o elementos orgnicos.
La materia tiene como cualidad fsica intrnseca una propiedad llamada masa. La masa puede
asociarse, en forma general, con el concepto de cantidad de materia. Una mayor cantidad de masa de
una misma materia, est asociada a una mayor cantidad de esta materia.
La fuerza de gravedad produce atraccin entre cantidades de materia porque stas poseen masa.
Una cantidad de materia, debido a sus masas y a la atraccin de la gravedad, es atrada por la tierra
hacia su centro, produciendo sobre ella una fuerza que es el peso de esa porcin de materia.
Adems de materia, el Universo tiene energa (una forma de ella es la luz).
Durante muchos aos se consider a la materia como poseedora de masa y a la energa como algo
desprovisto de ella.
En 1905, Albert Einstein, mediante el enunciado de su Teora de la Relatividad, expres que la
energa tambin tiene masa, por lo tanto la luz, una forma de energa, tambin era susceptible de ser
atrada por la materia a causa de las fuerzas de la gravedad, (hecho comprobado astronmicamente).
O sea que Masa y Energa, son dos manifestaciones de los mismos elementos que componen el
universo y que estn relacionados entre s por la ecuacin.: E = mc 2 donde E es la energa, m es la masa
y c es la velocidad de la luz (aprox. igual a 300.000 Km/seg).
Esto quiere decir, que a partir de una masa, se puede obtener energa (hecho tristemente
comprobado con las bombas nucleares, donde una pequea masa de uranio es capaz de producir o
liberar una gran energa de destruccin) y viceversa.

Materiales, son todas las clases de materias, homogneas o heterogneas. Un material heterogneo
es el que consta de partes que poseen propiedades diferentes. Un material homogneo, tiene todo l, las
mismas propiedades. El granito, es un material heterogneo formado por los minerales: cuarzo,
feldespato y mica. Un trozo de hierro, es un material homogneo.
Sustancia, es una especie de materia homognea, de composicin qumica definida.
La sal, el azcar, el hierro, el cobre, el azufre, el agua, el oxgeno, el hidrgeno, todos ellos en estado
de pureza, son ejemplos de sustancias.
La palabra sustancia, equivale qumicamente, a sustancia pura.
Mezclas y disoluciones. Una muestra de granito, en la que pueden verse partculas de tres especies
diferentes (cuarzo, feldespato y mica), es indudablemente, una mezcla. Una emulsin de aceite en agua
(suspensin de gotitas de aceite en agua) tambin es una mezcla.
Una disolucin ordinaria es homognea, pero no es una sustancia, puesto que su composicin es
variable. Una disolucin de lquidos, como la de alcohol en agua; o de gases, como la de oxgeno y
nitrgeno (principales componentes del aire), tambin es una mezcla.
As pues la palabra mezcla, se puede usar para referirse a un material homogneo, que no es una
sustancia pura, o a un agregado heterogneo, de dos o ms sustancias.
Fases. Un sistema material (esto es una parte limitada del Universo) puede describirse en funcin de
las fases que lo constituyen.
Una fase es una parte homognea de un sistema, separada de las otras partes por lmites fsicos ;
por ej., si un recipiente se llena parcialmente de agua en la que flota hielo, el sistema que comprende lo
contenido en el recipiente, consta de tres fases: la slida, hielo; la lquida, agua y la gaseosa, aire.
Desde el punto de vista qumico, las palabras constituyentes y componentes, se emplean de forma
especial.
Los constituyentes de un sistema son las distintas fases que lo integran.
Los componentes de un sistema son el conjunto de sustancias (nmero mnimo de sustancias) de las
cuales podran obtenerse las fases (constituyentes) del sistema.
Las sustancias poseen como distintivo, propiedades fsicas y propiedades qumicas, que le son
propias.
Propiedades fsicas: dureza, color, densidad, punto de fusin, conductibilidad trmica y/o elctrica,
etc.
Propiedades qumicas, son aquellas que se refieren a su comportamiento en las reacciones qumicas.
Reacciones qumicas son los procesos por los cuales unas sustancias se transforman en otras.
El sabor y el olor, se consideran propiedades qumicas, por que estn relacionados ntimamente, con
la naturaleza qumica de las sustancias.
Hemos dicho que toda la materia que constituye el universo, est formada por molculas, tomos y
partculas subatmicas.
A lo largo de la historia, desde los griegos (de donde proviene la palabra tomo indivisible-) hasta
nuestros das, se sucedieron distintas teoras para explicar la naturaleza atmica de la materia y la
constitucin del tomo.
Hoy, se considera al tomo como la menor partcula que conforma la materia. Aunque el tomo mismo
est a su vez compuesto por partculas ms pequeas, o sub-atmicas, l tomo es la menor porcin de
sustancia que mantiene sus cualidades de tal. Si dividimos al tomo de una sustancia determinada, en
sus partculas componentes (electrones, protones y neutrones) sta deja de ser esa sustancia, o sea que
pierde las propiedades que la identifican y la hacen nica.
Se adopt para el tomo, en forma general, un modelo atmico, llamado modelo de Bohr, por su
creador, que explica su constitucin como formado por un ncleo, constituido por protones y neutrones,
alrededor del cual orbitan electrones.
Protones, con carga elctrica positiva y neutrones sin carga elctrica, conforman el ncleo, donde se
concentra la masa del tomo y electrones con carga elctrica negativa, como si estuvieran orbitando
alrededor del ncleo y equilibrando as con sus cargas las de los protones, conformando en conjunto, una
entidad con carga neutra o sea con sus cargas equilibradas entre negativas de los electrones y positivas
del ncleo.

A su vez, los elementos que conforman la materia, se pueden agrupar en conjuntos de tomos,
llamados molculas, las cuales pueden ser ms o menos estables a la influencia o presencia, en
determinadas condiciones, de otras molculas o tomos de otras sustancias.
En general, en qumica, las interacciones de tomos con otros, o de molculas con otras o con otros
tomos, es lo que se conoce como reaccin qumica y se produce debido a, y por interaccin de cargas
elctricas (electrones), entre dichas molculas o tomos. Esto implica siempre una interaccin o
intercambio de energa entre las sustancias reaccionantes.
Se denomina Peso, a la fuerza que ejerce la atraccin gravitatoria de la tierra, sobre todos los cuerpos
y siempre se manifiesta en sentido hacia el centro de la tierra, o sea de manera vertical.
El Peso es relativo a la fuerza de atraccin gravitatoria que se manifiesta en determinado lugar de la
tierra. A mayor alejamiento del centro de la tierra (mayor altura) el peso de un cuerpo disminuye, hasta
hacerse igual a cero en el espacio exterior. Se mide en Kilogramos fuerza.
La masa, es una caracterstica intrnseca de los cuerpos, e inmutable. Es la cualidad de todos los
cuerpos a resistirse a su cambio de estado de movimiento, o sea que se manifiesta cuando un cuerpo
sufre una aceleracin por efecto de una fuerza que se le aplica. Se relaciona la masa de un cuerpo con su
cantidad de materia y se mide en Kilogramos masa o gramos masa
Como concepto, se define a la masa, como la relacin entre una fuerza aplicada sobre un cuerpo y la
aceleracin que el cuerpo adquiere, por efecto de la misma.
f=mxa
m=f/a
Densidad es la relacin entre la masa de un cuerpo y su unidad de volumen. O sea la masa de 1 cm 3
del cuerpo en cuestin. Y se mide en g/cm3 o en Kg/ cm3.
d=m/v
Peso especfico, es la relacin entre el peso de un cuerpo y su unidad de volumen. O sea el peso de
1 cm3 del cuerpo en cuestin. Y se mide en g/cm3 o Kg/cm3. Entendiendo que aqu se refiere a gramo y
Kilogramo fuerza
pe = p / v
En general, se considera que la materia puede presentar tres estados, en su constitucin. Slido,
lquido y gaseoso.
En el estado slido, la materia tiene forma y volumen por s misma. Tiene rigidez y no fluye. Sus
molculas se hallan fuertemente unidas. Es muy poco o nada compresible.
En el estado lquido, asume la forma del recipiente que la contiene, aunque tiene volumen propio y
fluye. Sus molculas se hallan medianamente unidas. Su fluidez depende de su viscosidad. Es
compresible en mayor medida.
En el estado gaseoso, la materia se conforma con molculas alejadas unas de otras, o sea que no
tiene volumen propio, se puede expandir infinitamente y adquiere siempre el volumen correspondiente a la
capacidad del recipiente que la contiene. Es fcilmente compresible.
Sometiendo a un slido a temperaturas elevadas, se puede producir su cambio de estado.
Hasta una temperatura y presin determinada, se convierte en lquido (se alejan sus molculas entre
s, por efecto de la energa calrica) y si aumentamos an ms la temperatura, pasa al estado gaseoso.

Sus molculas se separan an ms, mientras duren estas condiciones, si se lo enfra, vuelve a su estado
inicial.
El paso de slido a lquido se llama fusin. De lquido a gaseoso, vaporizacin o evaporacin.
Cuando un lquido pasa a vapor por accin del calor, y este fenmeno se produce en toda su masa a
la vez, le llamamos ebullicin.
Se puede conseguir que una sustancia pase directamente del estado slido al gaseoso, lo que se
llama sublimacin.
A la inversa, del gaseoso al lquido, se llama condensacin (si se produce por enfriamiento) o
liquefaccin, si se produce por otros medios, como aumento de presin.
Calor es la energa que se transmite a un cuerpo, mediante su calentamiento. La medida de ese calor
o de esa energa es la temperatura que alcanza el cuerpo.
La energa calrica, la cual es una de las formas de energa del universo, produce en los cuerpos
mayor agitacin molecular, lo que en algunos casos, llega a alterar la separacin de sus molculas,
produciendo su cambio de estado.
Para medir ese calor, se utilizan diferentes escalas de temperatura.
Si el cuerpo no posee nada de energa, se dice que est en el cero absoluto (-273 C) y sus cambios
se miden escala absoluta o Grados Kelvin.
La escala de temperatura ms usada por nosotros es la escala Celsius o Centgrada, donde las
referencias son: Agua pura en ebullicin a presin normal (1 atm), 100 C. Agua pura en estado de
congelacin, a presin normal (1 atm.) 0C.
Otra escala que proviene de los pases anglosajones y que an se utiliza es la escala Farenheith.
En esta escala el agua en ebullicin corresponde a 212 F y el agua en estado de congelamiento a
32 F.
Frmulas de conversin
De
Fahrenheit Celsius
Celsius
Fahrenh
eit
Fahrenheit Kelvin
Kelvin
Fahrenh
eit
Frmula

UNIDAD 2.ELEMENTOS, SUSTANCIAS ELEMENTALES Y COMPUESTOS

En qumica se distinguen dos tipos de sustancia: las sustancias elementales y los compuestos.
Una sustancia elemental es la que consta de tomos de una sola clase.
Hidrgeno, oxgeno, carbono, hierro, cobre, zinc, plomo, estao, plata, azufre, oro, fsforo, son
sustancias elementales o tambin denominadas elementos.
Un compuesto es una sustancia que consta de tomos de dos o ms clases diferentes.
La sal comn (cloruro de sodio o cloruro sdico), contiene dos clases de tomos: de sodio y de cloro;
el azcar, tres: carbono, hidrgeno y oxgeno. El carbonato cido de sodio, contiene tomos de carbono,
sodio, hidrgeno y oxgeno.
Actualmente se conocen varios cientos de miles de compuestos qumicos distintos y cada ao se
obtienen otros muchos nuevos.
Las sustancias elementales, o elementos qumicos, que seran los ladrillos con los que se construye
toda la qumica o compuestos qumicos, se denominan por su nombre y smbolo qumico y se identifican
fundamentalmente por su nmero atmico.
El nmero atmico, el cual distingue a cada elemento qumico y mediante el cual se los ordena, se
refiere a la carga elctrica de su ncleo y se parte del Hidrgeno, cuyo ncleo tiene una carga elctrica
que corresponde a la de un electrn. Al hidrgeno (H) se le asigna como nmero atmico el nmero uno.
Desde all y en relacin con el nmero atmico del hidrgeno, se clasifican por orden los elementos
entre ste y el de mayor nmero atmico, que es el Ununoctio (Uuo), con nmero atmico 118,
descubierto en el ao 2000.
En la tabla siguiente se tiene una lista de los elementos hasta ahora conocidos, con su nombre,
nmero atmico y smbolo con el que se lo denomina.

TABLA DE NOMBRES, NMEROS ATMICOS Y SMBOLOS DE LOS ELEMENTOS

N
Atmico
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
Nombre
Hidrgeno
Helio
Litio
Berilio
Boro
Carbono
Nitrgeno
Oxgeno
Fluor
Nen
Sodio
Magnesio
Aluminio
Slice
Fsforo
Azufre
Cloro
Argn
Potasio
Calcio
Escandio
Titanio
Vanadio
Cromo
Manganeso
Hierro
Cobalto
Nquel
Cobre
Zinc
Galio
Germanio
Arsnico
Selenio
Bromo
Kryptn
Rubidio
Estroncio
Itrio
Zirconio
Niobio
Molibdeno
Tecnecio
Rutenio
Rodio
Paladio
Plata
Cadmio
Indio
Estao
Smbolo
51
Antimonio
Sb
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
H
He
Li
Be
B
C
N
O
F
Ne
Na
Mg
Al
Si
P
S
Cl
Ar
K
Ca
Sc
Ti
V
Cr
Mn
Fe
Co
Ni
Cu
Zn
Ga
Ge
As
Se
Br
Kr
Rb
Sr
Y
Zr
Nb
Mo
Tc
Ru
Rh
Pd
Ag
Cd
In
Sn
102
Teluro
Iodo
Xenn
Cesio
Bario
Lantano
Cerio
Praseodimio
Neodimio
Promecio
Samario
Europio
Gadolinio
Terbio
Disprosio
Holmio
Erbio
Tulio
Iterbio
Lutecio
Hafnio
Tantalio
Wolframio
Renio
Osmio
Iridio
Platino
Oro
Mercurio
Talio
Plomo
Bismuto
Polonio
stato
Radn
Francio
Radio
Actinio
Torio
Protactinio
Uranio
Neptunio
Plutonio
Americio
Curio
Berkelio
Californio
Einstenio
Fermio
Mendelevio
Nobelio
No
Te
I
Xe
Cs
Ba
La
Ce
Pr
Nd
Pm
Sm
Eu
Gd
Tb
Dy
Ho
Er
Tm
Yb
Lu
Hf
Ta
W
Re
Os
Ir
Pt
Au
Hg
Tl
Pb
Bi
Po
At
Rn
Fr
Ra
Ac
Th
Pa
U
Np
Pu
Am
Cm
Bk
Cf
Es
Fm
Md

103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
Lawrencio
Rutherfordio
Dubnio
Seaborgio
Bohrio
Hassio
Meitnerio
Darmstadio
Ununio
Ununbio
Ununtrio
Ununquadio
Ununpentio
Ununhexio
Ununseptio
Ununoctio
Lr
Rf
Db
Sg
Bh
Hs
Mt
Ds
Uuu
Uub
Uut
Uuq
Uup
Uuh
Uus
Uuo


Frmulas de compuestos
Los compuestos se representan por frmulas constituidas por los smbolos de los
elementos contenidos en ellos; p. ej., NaCl es la frmula del cloruro sdico o cloruro de sodio.
sta es la sal comn de cocina y est formado por igual nmero de tomos de cloro y de sodio.
Cuando los tomos de los distintos elementos no estn en el compuesto en igual nmero,
la relacin en que estn se indica mediante subndices.
As H2O es la frmula del agua, de la que cada molcula contiene dos tomos de
hidrgeno y uno de oxgeno.
El perxido de hidrgeno (agua oxigenada) es un compuesto de hidrgeno y oxgeno que
se diferencia del agua en que su molcula contiene dos tomos de hidrgeno y dos de oxgeno.
Su frmula se escribe H2O2.
Se utilizan a menudo disposiciones ms complejas de los smbolos, especialmente para
los compuestos orgnicos, con el fin de indicar cmo estn unidos los tomos entre s en la
molcula, esto es para mostrar los detalles de su estructura.
El cido actico, cido del vinagre, tiene la frmula C2H4O2, que a veces se escribe as
HC2H3O2, para indicar que uno de los cuatro tomos de hidrgeno se puede reemplazar
fcilmente por otro tomo, en una reaccin qumica, formndose sales como el acetato sdico,
NaC2H3O2 .
Tambin la frmula del cido actico se escribe: CH3COOH para indicar que en la
molcula hay un grupo CH3 (metilo) unido a un C(carbono), al que tambin estn unidos un
tomo de oxgeno y un grupo OH (hidroxilo).
Reacciones qumicas
La sustancia elemental sodio (Na), es a temperatura ordinaria, un metal blanco y blando.
L a sustancia elemental cloro (Cl), es un gas amarillo verdoso. Si los ponemos en contacto, el
sodio arder en el gas cloro, dando una nueva sustancia, cloruro sdico (NaCl) o sal comn.
Los tomos de sodio, en el sodio metlico, que reaccionan con los del cloro, en el gas
cloro, estn presentes en el cloruro sdico formado en la reaccin, pero dispuestos y
ordenados en una nueva forma.
Este proceso, que convierte unas sustancias en otras mediante

redisposicin de sus tomos, es una reaccin qumica.
Las sustancias que se destruyen en una reaccin qumica, (los tomos no se destruyen
en una reaccin qumica; solamente cambia su ordenacin), se llaman reaccionantes y las
que se forman, productos.
Hay dos pruebas qumicas de la naturaleza compuesta de una sustancia:
Si una sustancia puede descomponerse (es decir si se puede hacer entrar en una
reaccin en la que slo ella se destruya) para formar dos o ms sustancias
productos, la sustancia original debe ser un compuesto.
Ej.:El cloruro sdico, NaCl fundido, bajo la accin de la electricidad, se
descompone en Cl (cloro) y Na (sodio)
Si dos o ms sustancias reaccionan para formar una sola sustancia producto,

sta es un compuesto.
De este modo, Na (sodio) y Cl (cloro), en cantidades adecuadas, reaccionarn
totalmente para formar NaCl (cloruro de sodio, o sal comn); en consecuencia, la
sal comn es un compuesto.
10

CIDOS, BASES Y SALES

Los alquimistas observaron que muy diversas sustancias, al disolverse en el agua,
formaban disoluciones con ciertas propiedades comunes, tales como el sabor cido y la
capacidad de reaccionar con los metales, como el cinc (Zn), con desprendimiento de
hidrgeno. A estas sustancias se las llam cidos.
Actualmente se sabe que las propiedades cidas de las disoluciones se deben a la
presencia del in hidrgeno (H+), en concentracin mayor que en el agua pura.
La palabra cido se emplea con diversos significados. Desde un punto de vista
restringido, se dice que:
Un cido es la sustancia que contiene hidrgeno y al disociarse

en disolucin acuosa produce iones hidrgeno (H+).
Ejemplos de cidos:
cido ntrico, HNO3
cido carbnico, HCO3
cido actico, C2H4O2
cido sulfrico, H2SO4
Con caractersticas opuestas, se encuentran las sustancias bsicas o bases.
Una base es la sustancia que contiene el in hidroxilo (OH -), o

el grupo hidroxilo, (OH), que se disocia en solucin acuosa
como un in hidroxilo (OH-)
Las soluciones bsicas tienen un sabor salobre caracterstico.

Los hidrxidos metlicos, son compuestos de metales con el grupo hidroxilo (OH).
Los hidrxidos de los metales son bases.
Ejemplos de bases:
Hidrxido de potasio, KOH
Hidrxido de sodio, NaOH
Hidrxido de litio, LiOH
Hidrxido de rubidio, RbOH
Una disolucin bsica, tambin se llama disolucin alcalina
Los cidos y las bases se combinan para formar los

compuestos llamados sales.
CIDO + BASE = SAL + AGUA
As, la reaccin del hidrxido sdico (NaOH) con el cido sulfrico (H2SO4) da lugar a la
sal sulfato sdico (NaSO4) y agua (H2O).
En una reaccin como la de la formacin de la sal sulfato sdico, se produce un efecto de
neutralizacin total del carcter cido del cido sulfrico y del carcter bsico del hidrxido
sdico, por lo cual el resultado o sea la sal, queda con carcter neutro.
11

Las sales como stas se llaman sales normales.

Si la sal contuviera an un in hidrgeno (H+), se llama sal cida y si conserva un in
hidroxilo,
(OH -) se llama sal bsica.
En general, y como regla para nombrar las sales, se toma la raz del nombre del cido de
la cual proviene, con una terminacin en su nombre, que depende de la terminacin del nombre
del cido que le da origen.
Como regla nemotcnica simplificada se puede tomar la siguiente:
OSO
ICO
ITO
ATO
Ejemplo:
DEL CIDO SULFUR_OSO --------- LA SAL SER UN SULF_ITO

DEL CIDO SULFR_ICO------------- LA SAL SER UN SULF_ATO
En el caso de los hidrcidos, las sales que generan por combinacin con una base se
denominan con la terminacin URO.
Son hidrcidos, aquellos cidos que se forman de la unin del no-metal con el hidrgeno
y que se encuentran disueltos en agua, ya que en general, estos compuestos son gaseosos.
El caso particular y que nombramos con esta nomenclatura, en la materia que nos ocupa,
es el de las sales de los halgenos.( flor, cloro, bromo, yodo).
Estas sales se nombran como: fluoruro, cloruro, bromuro e yoduro.
En fotografa se utilizan las sales de plata, de los halgenos, como sustancias sensibles a
la luz y que constituyen el principal componente de los materiales fotogrficos como pelculas y
papeles.
Se usan el cloruro de plata, el yoduro de plata y el bromuro de plata.
Como se usan mezclas de estas sales, en suspensin en gelatina, para formar la capa
sensible de los materiales fotogrficos, se los denomina en trminos generales: haluros de
plata, porque derivan de los halgenos.
Ejemplos:
DEL CIDO CLORHDR-ICO--------LA SAL SER UN CLOR_URO

DEL CIDO SULFHDR-ICO---------LA SAL SER UN SULF_URO
DEL CIDO BROMHDR-ICO-------LA SAL SER UN BROM_URO
DEL CIDO YODHDR-ICO----------LA SAL SER UN YOD_URO
ste es el caso del Cloruro sdico, el Cloruro potsico,

De su la combinacin con un metal, por ejemplo plata, stos cidos dan sales de dichos
metales como:
Fluoruro, Cloruro, Bromuro e Ioduro, de plata. (sas tres ltimas, usadas en fotografa)
Indicadores
Los cidos y las bases tienen la propiedad de producir cambios de color en muchas
sustancias orgnicas. As si se aade zumo de limn a una taza de t, ste toma un color ms
claro; una sustancia color pardo oscuro contenida en el t se transforma en otra amarilla clara.
Puede demostrarse que este cambio es reversible aadiendo una sustancia alcalina, tal como
carbonato de sodio en el t. ste recobrar su primitivo color oscuro.
12

Una sustancia que presenta esta propiedad de cambiar de color cuando se le aade un
cido o una base, se llama indicador.
Un indicador muy corriente es el tornasol, colorante obtenido de ciertos lquenes. El
tornasol toma un color rojo en una disolucin cida y azul en una disolucin bsica.
Una forma til de ensayar la acidez o basicidad de una disolucin, consiste en el empleo
de un papel empapado en tornasol, llamado papel tornasol.
Una disolucin que produce en el papel tornasol un color intermedio entre el rojo y
el azul, se llama disolucin neutra.
Tal disolucin contiene los iones hidrgeno e hidroxilo en igual cantidad (extremadamente
pequea).
Una sustancia fundamental en la naturaleza, el agua pura o destilada, tiene una reaccin
de acidez neutra, y se usa como patrn, para calibrar los medidores de acidez, asignndole al
agua pura el valor de acidez siete.
Por encima de ste valor, las soluciones son alcalinas, con valores de siete a catorce y
por debajo de ste valor, las soluciones son cidas, de cero a siete.
Como la acidez de una solucin es funcin de su concentracin de iones hidrgeno, un
instrumento potenciomtrico que mide esta concentracin, se usa para medir la acidez.
ste instrumento se llama pH-metro y las unidades en las cuales se mide la acidez se
llaman unidades de pH (potencial hidrgeno). La escala de estos instrumentos va de 0 a 14
unidades de pH, teniendo el nmero 7 a la mitad de la escala y como dijimos, es el que expresa
la reaccin neutra, ni cido ni alcalino.
La palabra pH es la abreviatura de "pondus Hydrogenium". Esto significa literalmente el peso

del hidrgeno. El pH es un indicador del nmero de iones de hidrgeno. Tom forma cuando se
descubri que el agua estaba formada por protones (H+) e iones hidroxilo (OH-).
El pH no tiene unidades; se expresa simplemente por un nmero.
Cuando una solucin es neutra, el nmero de protones iguala al nmero de iones hidroxilo.
Cuando el nmero de iones hidroxilo es mayor, la solucin es bsica, Cuando el nmero de
protones es mayor, la solucin es cida.
Mtodos de determinacin del pH
Existen varios mtodos diferentes para medir el pH . Uno de estos es usando un trozo de papel
indicador del pH Cuando se introduce el papel en una solucin, cambiar de color. Cada
color diferente indica un valor de pH diferente. Este mtodo no es muy preciso y no es
apropiado para determinar valores de pH exactos. Es por eso que ahora hay tiras de test
disponibles, que son capaces de determinar valores ms pequeos de pH, tales como
3.5 u 8.5.
El mtodo ms preciso para determinar el pH es midiendo un cambio de color en un
experimento qumico de laboratorio. Con este mtodo se pueden determinar valores de
pH, tales como 5.07 y 2.03.
Ninguno de estos mtodos es apropiado para determinar los cambios de pH con el
tiempo.
El valor del pH se puede medir de forma precisa mediante un pH-metro, un
instrumento que mide la diferencia de potencial entre dos electrodos: un electrodo de
referencia (generalmente de plata/cloruro de plata) y un electrodo de vidrio que es
sensible al in hidrgeno.
13

Esquema de la escala de un pH-metro con las zonas cida- bsica
cidos fuertes
cidos dbiles
bases dbiles
ZONA CIDA
pH=0
bases fuertes
ZONA BSICA
pH=7
NEUTRO
pH=14
El electrodo de pH
Un electrodo de pH es un tubo lo suficientemente pequeo como para poder ser
introducido en un vaso o recipiente normal, que contenga la solucin a medir.
Est unido a un pH-metro por medio de un cable. Un tipo especial de fluido se coloca
dentro del electrodo; este es normalmente cloruro de potasio. Algunos electrodos contienen
un gel que tiene las mismas propiedades que el fluido. En el fluido hay cables de plata y
platino. El sistema es bastante frgil, porque contiene una pequea membrana. Los iones (H+)
y (OH-) entrarn al electrodo a travs de esta membrana. Los iones crearn una carga
ligeramente positiva y ligeramente negativa en cada extremo del electrodo. El potencial de las
cargas determina el nmero de iones (H+) y (OH-) y cuando sto haya sido determinado, el pH
aparecer digitalmente en el pH-metro. El potencial depende de la temperatura de la solucin.
Es por eso que el pH-metro tambin dispone de una sonda para medir la temperatura de la
solucin y efectuar las correcciones correspondientes.
Algunos valores comunes del pH
Sustancia/Disolucin
Disolucin de HCl 1molar
Jugo gstrico
Zumo de limn
Refresco de cola
Vinagre
Zumo de naranja o manzana
Cerveza
Caf
T
Lluvia cida
Saliva (pacientes con cncer)
Leche
Agua pura
Saliva humana
Sangre
Orina
Agua de mar
Jabn de manos
Amonaco
Hipoclorito de sodio
Hidrxido sdico
pH
0,0
1,5
2,4
2,5
2,9
3,0
4,5
5,0
5,5
< 5,6
4,5 a 5,7
6,5
7,0
6,5 a 7,4
7,35 a 7,45
5,5-6,5
8,0
9,0 a 10,0
11,5
12,5
13,5
14

UNIDAD 3.- y UNIDAD 4.-
BARNICES Y LACAS
1 Generalidades y clasificacin
Son mezclas lquidas, generalmente coloreadas, que, aplicadas por extensin,
pulverizacin o inmersin, forman una capa o pelcula opaca en la superficie de los materiales
de construccin, a los cuales protege y decora.
Las pinturas estn constituidas por un pigmento slido y el aglutinante o vehculo
lquido, formando ambos una dispersin.
Las pinturas se clasifican por el color y naturaleza de los pigmentos en: blanco de cinc,
azul cobalto, etc. Por el vehculo, en pinturas de agua, cola, aceite. Por el papel que
desempean, en decorativas, antioxidantes, ignifugas, lavables, etc.
Los pigmentos son cuerpos slidos, finamente pulverizados, insolubles en el
aglutinante o vehculo, siendo su misin la de colorear, dar consistencia y facilitar el secado de
la pintura y deben reunir las siguientes propiedades: color, intensidad de color y poder
colorante, opacidad o poder cubritivo, permanencia o resistencia a la luz y finura (90 100% de
las partculas debe ser inferior a 10).
El aglutinante o vehculo son los lquidos que llevan en suspensin los pigmentos y,
que una vez secos, mantienen unidas las partculas de color entre si y con la superficie sobre la
que se aplica la pintura, impidiendo que se desprenda.
Los secantes son los cuerpos que se aaden a las pinturas para catalizar o acelerar la
oxidacin y polimerizacin de los aceites vegetales, disminuyendo el tiempo de secado.
Generalmente estn constituidos por xidos, resinatos u oleatos de plomo, manganeso y
cobalto. Se presentan en forma slida en polvo, pasta y lquida.
Existe una cantidad ptima de secante a emplear, y si se pasa de ese lmite el efecto
es contrario, pues en vez de aumentar el secado, lo retrasa e incluso lo detiene. El secado de
las pinturas depende, adems, de las capas, ventilacin, intensidad de luz, etc.
a. Barnices. - son lquidos mas o menos fluidos que, extendidos en capas delgadas sobre los
cuerpos, se solidifican, dando una superficie lisa, continua, incolora, brillante. Realza los
colores y los protege de los agentes atmosfricos. Pueden ser transparentes u opacos.
Estn constituidos por resinas y gomas o ceras disueltas en aceites secantes, o con
disolventes voltiles y materias colorantes.
Se clasifican por el disolvente en: barnices al leo, lacas o barnices voltiles, barniceslacas y barnices celulsicos. Tambin los barnices se denominan por la resina que contienen.
b. Colorantes de barnices. - Para teir los barnices se emplean cuerpos inorgnicos, como el
xido de cinc, acetato de plomo, sal de cobalto, etc. Colorantes orgnicos naturales se usan la
goma - guta, crcuma, ndigo, goma laca, carmn. etc., y los colorantes orgnicos artificiales,
las anilinas.
c. Aceites secantes. - Los aceites empleados en los barnices sern cocidos de linaza, nuez,
camo, adicionados o no de secantes a base de xidos de plomo, manganeso y cobalto.
d. Disolventes voltiles. - Se utilizan los aceites esenciales de trementina, resina, alquitrn,
alcoholes metlico y etlico, ter de petrleo, acetona, sulfuro de carbono y ter sulfrico.
e. Barnices al leo. - Se denominan tambin barnices grasos; estn formados por resinas,
aceite de linaza cocido y adicionado de secantes en la proporcin de un 2 por 100 cuando se
emplean xidos metlicos de plomo, manganeso y cobalto y un 5 por 100 cuando son resinatos
u oleatos. Estos barnices se caracterizan por dar capas lustrosas, brillantes y elsticas por
oxidacin, emplendose en exteriores.
15

f. Barnices - Lacas. - Llamados barnices voltiles; estn constituidos por resinas disueltas en
lquidos voltiles, como el alcohol, ter, sulfuro de carbono, etc. Las lacas al alcohol se hacen
con goma laca, etc. y para las de esencia de trementina, mbar y asfalto. Estos barnices son
transparentes, incoloros, formando una capa lisa, brillante, resistente, frgil, de rpido secado,
usndose en interiores.
g. Barnices - Lacas al leo o lacas grasas. - Estn formados por resinas disueltas en lquidos
que, en parte se evaporan y en parte se oxidan, resultando ser una mezcla de los dos
anteriores. Estos barnices dan una superficie dura, brillante, compacta, elstica, transparente,
inalterable al aire y resistente al agua.
Hay muchos tipos de barnices diferentes. Dependiendo del criterio de clasificacin se pueden
agrupar en distintas clases dependiendo de la base que componga el barniz.
Base acuosa: este tipo de barniz esta creado con sustancias naturales u artificiales
que usan como disolvente base el agua. Hoy en dia es la tendencia mas ecologica de
tratar las maderas. Estos barnices secan por la evaporacion del agua.
Base Oleaginosa: este tipo de barniz, esta creado con sustancias basadas en aceites
a los cuales se les puede agregar resinas; las cuales determinan su dureza y brillo.
Estos secan por oxidacin del aceite.
Base piroxilina (Thinner): este tipo de barniz esta creado con base de nitrocelulosa y
a sido el mas usado en la industria del mueble; comercialmente se puede encontrar
con denominacin Duco este se divide segn el proceso y el que se aplica al inicio
comnmente se llama sellador de madera y posteriormente para dar las diferentes
terminaciones se aplica; laca.
LACA NITROCELULOSICA
Es un barniz elaborado a base de celulosa y solventes orgnicos (PIROXILINA O
THINNER). Es el que mejor respeta la "transpiracion" de la madera. Es completamente
transparente Con el tiempo se hace parte del instrumento.
Esta terminacin es fina y flexible y es absorbida por la madera.
Ofrece un alto brillo al pulirse y es bastante resistente al roce. Se aplica generalmente por
aspersin, con soplete.
El nitrato de celulosa, nitrocelulosa, fulmicotn o algodn plvora fue sintetizado por
primera vez en el ao 1845 por Schnbein. Es un slido parecido al algodn, o un lquido
gelatinoso ligeramente amarillo o incoloro con olor a ter. Se emplea en la elaboracin de
explosivos, propulsores para cohetes, celuloide (base transparente para las emulsiones de las
pelculas fotogrficas) y como materia prima en la elaboracin de pinturas, lacas, barnices,
tintas, selladores y otros productos similares. Es famoso su uso tradicional, como laca
nitrocelulsica aplicada como acabado sobre la madera en guitarras elctricas de calidad.
Base polimricas: este tipo de barniz esta creado sustancias que reaccionan
normalmente con un catalizador y solo pueden ser usadas con equipos de alta presin
o rodillos; este tipo de barniz esta siendo muy usado en la terminacin de instrumentos
musicales y muebles de fina terminacin; se pueden encontrar comercialmente como
barniz poliuretano.
BARNICES POLIURETNICOS
Son barnices que se obtienen de la reaccin de una resina conteniendo grupos oxidrilo
(componente A), con otra que contiene grupos reactivos, llamados isocianatos (componente B),
o bien catalizador.
16

Mezclando estos productos (A y B, en las proporciones prescritas ) se realiza una reaccin

qumica con la formacin de un polmero de elevado peso molecular que crea una pelcula,
dura, transparente de elevada resistencia qumica y mecnica, de excelentes condiciones de
adherencia sobre todo tipo de soportes.
Su secado se realiza mediante reaccin qumica, tanto a la temperatura ambiente como en el
tnel de aire caliente.
Existen otros tipos de barnices de poliuretnicos que no vienen catalizados,
(monocomponentes ), aunque en este caso, el secado es
tambin por reaccin qumica entre la resina de isocianato y la humedad de el aire, formando
una pelcula anloga a la del producto de dos componentes aunque mucho ms lento de
secado.
Estos barnices pueden ser formulados de tal modo que pueden variar desde pelculas elsticas
adaptadas al barnizado de elastmeros (plsticos), hasta pelculas duras como los barnices de
Parquets o productos resistentes totalmente a los agentes qumicos o atmosfricos. En
resumen, que permiten una amplia variedad de aplicaciones dentro del campo del barnizado.
Por otra parte, son de fcil aplicacin sobre cualquier tipo de soporte, no requieren un riguroso
control de la temperatura de aplicacin, los fondos son fcilmente lijables, y solo tienen la
limitacin de vida del producto una vez mezclados los dos componentes
BARNICES ALQUIDICOS
Las resinas alqudicas modificadas son las ms utilizadas en la fabricacin de barnices de
acabado. Prcticamente, su difusin data de principios de los aos cincuenta. Constituyen el
ligante de la mayor parte de las pinturas de fondo y de los esmaltes de horno mezclados, por
sistemas fsicos o qumicos, con pequeos porcentajes de resinas melamnicas o ureicas con
objeto de mejorar algunas caractersticas.
El endurecimiento de los barnices alqudicos, una vez aplicados, se produce por un
proceso qumico, mediante la formacin de macromolculas de estructura modificada. Mientras
que las uniones del oxgeno del aire con las molculas empiezan a formarse durante el
presecado posterior a la pintura aplicada a la temperatura ambiente, la policondensacin tiene
lugar generalmente a temperaturas ms altas. La condensacin y polimerizacin de las resinas
alqudicas, le confieren a la pelcula seca diversas caractersticas, como brillo, dureza,
elasticidad, resistencia, etc.
h. Esmaltes. Son barnices grasos teidos de colores, generalmente minerales, debiendo
estar homogneamente mezclados, obtenindose unas pinturas de rpido secado, superficie
brillante adherente, elstica, compacta, cuyo brillo aviva los colores, emplendose tanto para
interiores como al exterior.
AGLUTINANTES NATURALES
Naturaleza
Las sustancias que permiten conservar la cohesin entre los colorantes se les llama
aglutinantes, a su vez estas sustancias una vez extendidas se adhieren firmemente a las
superficies formando capas flexibles y resistentes al rayado. Los aglutinantes naturales se
obtienen de las secreciones y el tejido conjuntivo de las plantas e insectos, entre ellos se
encuentran: los aceites, colas, gomas, resinas, ceras y lacas.
17

ACEITES SECANTES
El trmino aceite (az-zait) lo acuaron los rabes para designar al jugo de la aceituna, sinnimo
de la palabra leo (oleum) trmino del latn para designar el jugo del fruto de la oliva o aceituna.
En la actualidad se designa a todo tipo de sustancia grasa, viscosa e insoluble en agua, de un
color amarillo plido hasta un marrn oscuro
Este tipo de aceite utiliza para preparar pintura al leo, tiene la caracterstica de secar en una
capa slida, flexible, elstica y transparente al extenderla sobre una superficie. El secado se
lleva a cabo principalmente por la absorcin del oxigeno del aire, oxidando y polmerizando el
aceite. Generalmente, los aceites secantes se comercializan bajo el tipo de procesamiento y
semilla del cual se obtienen.
PROCESAMIENTO DEL ACEITE SECANTE
Los aceites se producen principalmente por el prensado de las semillas de diferentes plantas.
Los principales aceites secantes comerciales son: linaza, nuez, adormidera, crtamo y camo.
Aceite de linaza,
prensado en fro
refinado.
Aceite prensado en fro
Este tipo de aceite se obtiene en ausencia de calor y sin el uso de sustancias qumicas,
Durante mucho tiempo fue el aceite preferido para pintar al leo, actualmente es difcil de
conseguir, pues esta siendo reemplazado por el aceite prensado en caliente, refinado y
blanqueado, Tiende a amarillear con el paso del tiempo; en forma comercial se puede encontrar
aceite de nuez y linaza, ambos aceite prensados en fro, en farmacias y drogueras.
Aceite refinado
Al refinar el aceite se consigue bajar el pH, un baja acidez del aceite lo hace adecuado para
preparar leo. La refinacin y blanqueado de este tipo de aceite se lleva a cabo principalmente
por la accin de lcalis usando aceite prensado en caliente, este proceso resulta ser barato
comparado con el proceso del aceite prensado en fro; sin embargo, el aceite prensado en fro
refinado resulta ser el mejor de los aceites.
El aceite refinado de linaza, adormidera y nuez est muy comercializado en las casas de
materiales para arte y manualidades y lo elaboran la mayora de las grandes firmas del ramo.
Aceite polimerizado (standoil)
Conocido como aceite de soporte o aceite base, el cual es aceite polimerizado a temperaturas
alrededor de 300C en ausencia de aire. Seca lentamente, pero produce una capa muy flexible
y no tiende a amarillear, Es de consistencia espesa y viscosa. Se adelgaza fcilmente con
solventes como el aguarrs. Sin embargo, no debe de ser usado para preparar leo. El uso en
la capas inferiores al pintar puede ocasionar eflorescencia de los cidos grasos sobre todo
18

cuando se usa en exceso y no se le permiti secar completamente. Al igual que el aceite

refinado el aceite polimerizado apropiado para usar con leo es el que se consigue en casas de
materiales para arte y manualidades.
19

Aceite
de linaza
cocido
Aceite cocido
Al cocer este tipo de aceite se promueve la oxidacin y la polimerizacin, por lo cual el aceite
seca con mayor rapidez, sin embargo, craquea y ennegrece con el tiempo por la accin
indiscriminada de agentes secantes, Es quiz el aceite ms barato, fcil de conseguir en
cualquier lugar, porque con l y aguarrs se limpian y protegen la mayor parte de los muebles
de madera.
Es difcil diferenciarlo a simple vista del aceite rancio prensado en fri, pero muchas veces
presenta un aspecto oscuro y viscoso con relacin a otros aceites sobre todo cuando contiene
agentes secativos.
Adicionalmente al aceite se le agrega secativo, por lo cual, tiende a secar en 6 u 8 horas, sin
embargo, este tipo de aceite se usa para la conservacin de maderas y no es aconsejable
como medio para preparar leos pues craquea y arruina las obras al paso del tiempo. Este tipo
de aceite con secativo es comn encontrarlo en ferreteras y en casas comerciales de
materiales de construccin.
Aceite blanqueado y engrosado al sol
Al exponer el aceite al aire a los a los rayos directos del sol se promueve la polimerizacin y el
engrosamiento del aceite, la accin blanqueadora de los rayos del sol no permite un
amarillamiento reversible con el paso del tiempo, siempre y cuando se conserve la obra en
lugares ventilados e iluminados. Generalmente este tipo de aceite es usado para producir
capas gruesas de secado rpido. Sin embargo, el engrosamiento del aceite debido a la accin
sol decrementa la fluidez de la pincelada y la dispersin del pigmento al preparar el leo.
ltimamente muchos fabricantes venden aceite polimerizado (standoil) como si fuera aceite
blanqueado y engrosado al sol, porque el proceso de prensar el aceite en fro y blanquear al sol
resulta muy caro. Por este motivo el verdadero aceite blanqueado y engrosado slo se vende
como produccin propia en tiendas comerciales especializadas en materiales para arte y
conservacin. Sin embargo, es fcil prepararlo en casa.
20

TIPOS DE ACEITE
Aceite de linaza
El aceite de linaza se extrae de las semillas de lino (Linum usitatissimum), de la misma planta
se obtiene la fibra de lino, sin duda el mejor de los aceites secantes comerciales. Produce una
pelcula con buena elasticidad; sin embargo, cuando los leos se colocan en lugares oscuros
tiende amarillear y a oscurecer las pinturas.
Aceite de nuez
Seca ms rpido que el aceite de linaza, fue un aceite bastante usado en el pasado, sin
embargo, en la actualidad es difcil encontrarlo en forma comercial, por la fama del aceite negro
del cual es ingrediente. Amarillea poco, pero pude oscurece con el tiempo cuando contiene
taninos.
Aceite de adormidera.
Se obtiene de las semillas de adormidera (Papaver somniferum) generalmente, de aspecto
plido, se usa para preparar colores blancos y azules al leo, porque es el aceite secante con
menor tendencia a amarillear. Sin embargo, seca lentamente y tiende a craquear con el tiempo
sobre todo en capas gruesas.
Aceite de crtamo
Se obtiene del la planta (Carthamus tinctorius), de secado lento; al hervir forma un gel. El aceite
de crtamo o alazor, como tambin se le conoce, es de color amarillo plido; se usa para
prepara colore claros al leo, y esta presente en muchas de las formulas del leo comercial.
Nota: el aceite de crtamo comestible forma un gel, contiene antioxidantes y no seca por
lo cual no se debe de usar.
Polimerizacin
Polimerizacin es un proceso qumico por el que los reactivos, monmeros (compuestos

de bajo peso molecular) se agrupan qumicamente entre s, dando lugar a una molcula de
gran peso, llamada polmero, bien una cadena lineal o una macromolcula tridimensional.
Existen muchos tipos de polimerizacin y varios sistemas para categorizarlos. Las
categoras principales son:
1.
2.
Polimerizacin por adicin y condensacin

Polimerizacin de crecimiento en cadena y en etapas.
Polimerizacin por adicin y condensacin

Una polimerizacin es por adicin si la molcula de monmero pasa a formar parte del
polmero sin prdida de tomos, es decir, la composicin qumica de la cadena resultante es
igual a la suma de las composiciones qumicas de los monmeros que la conforman.
21

La polimerizacin es por condensacin si la molcula de monmero pierde tomos

cuando pasa a formar parte del polmero. Por lo general se pierde una molcula pequea,
como agua o HCL gaseoso.
La polimerizacin por condensacin genera subproductos. La polimerizacin por adicin
no.
Polimerizacin por crecimiento en cadena y en etapas
En la polimerizacin por crecimiento en cadena los monmeros pasan a formar parte
de la cadena de uno en uno. Primero se forman dmeros, despus trmeros, a continuacin
tetrmeros, etc. La cadena se incrementa de uno en uno, monmero a monmero.
En la polimerizacin por crecimiento en etapas (o pasos) es posible que un oligmero
reaccione con otros, por ejemplo un dmero con un trmero, un tetrmero con un dmero, etc.,
de forma que la cadena se incrementa en ms de un monmero. En la polimerizacin por
crecimiento en etapas, las cadenas en crecimiento pueden reaccionar entre s para formar
cadenas an ms largas. Esto es aplicable a cadenas de todos los tamaos. En una
polimerizacin por crecimiento de cadena slo los monmeros pueden reaccionar con cadenas
en crecimiento.
Es necesario advertir de que no existe una terminologa normalizada para los distintos
tipos de polimerizacin, por lo que hay varias maneras vlidas de denotar los mismos procesos
qumicos.
DILUYENTES
Naturaleza
Una forma simple de barniz se consigue, a travs de la mezcla de resinas y si es pintura,
lleva agregado un pigmento, con aglutinante; sin embargo, para que la mezcla resulte
homognea es necesario muchas veces disolverla en un lquido (solvente), sobre todo cuando
el aglutinante (soluto) es slido o pasta; de tal manera que se forme una disolucin de fcil
aplicacin en diferentes formas: por frotacin, aspersin, chorreo, bao, vertido, estampado y
teido. En algunos casos es conveniente permitir la eliminacin de los aglutinantes, ya sea,
frotando, deslavando, desprendiendo o disolviendo la capa adherida a la superficie por la
accin del solvente. A todas las formas posibles de aplicacin y eliminacin se le conoce como
tcnicas pictricas, donde el diluyente juega el principal papel.
Para que la disolucin seque, el solvente debe de evaporar completamente sin alterar las
propiedades de la resina, el pigmento y el aglutinante, o reaccionar con la resina o el pigmento
y el aglutinante de forma inmediata o progresiva; pero formando una capa permanente.
Por depender en gran manera del solvente, las pinturas y barnices se clasifican en dos
grandes grupos, base agua y base solvente.
Base agua.
La pintura o barniz soluble en agua antes y durante la aplicacin, se conoce como base
agua, base acuosa o al agua. Cuando el barniz o la pintura contienen sustancias incompatibles
con el agua, aceites o alcoholes e interviene el agua como mezclador se les da el nombre de
miscibles al agua.
22

Base solvente.
Se le denomina a todo barniz o pintura solubles con cualquier sustancia voltil diferente del
agua e insoluble en ella. Tambin se le llama pintura base aceite, por ser la ms comn, a
menos que se indique el solvente, por ejemplo, pintura al alcohol.
Las diferencias significativas entre el agua y otro tipo de solventes se muestran en la
siguiente tabla:
Diferencia entre el agua y otro de solvente
Sustancia
Toxicidad
Agua
No
Solvente
Si
Uso
Disolvente, adelgazante, dispersante y
limpiador
Disolvente, adelgazante, dispersante,
limpiador, decapante y removedor
Inflamable
No
Si
DILUYENTES COMUNES
Agua
El agua disuelve la mayor parte de las sustancias y puede dispersar la mayora de las
partculas insolubles produciendo medios heterogneos, emulsiones o soluciones coloidales.
No se inflama y no es toxica, por lo cual es el solvente de mayor uso. La solubilidad y accin
dispersante del agua se incremente con la temperatura. Gran parte de las sustancias usadas
para preparar pintura tienen una afinidad por el agua, hidratando sus molculas al contacto con
ella, como es el caso de los xidos de hierro y almina, las colas, los muclagos y las gomas.
Cuando las sustancias tienen la capacidad de captar y exhalar la humedad de la atmsfera se
les llama sustancias higroscpicas.
Solventes
Los solventes son lquidos voltiles e inflamables (incluso a temperatura ambiente) se usan
principalmente para disolver ceras, aceites y resinas. Sin embargo, en muchos casos es
necesario usar sustancias capaces de actuar sobre los aglutinantes, desprendiendo y
disolviendo las capas o residuos de barniz o pintura, a estas sustancias se les da el nombre de
limpiadores removedores o decapantes, los cuales es comn llamarles simplemente solventes.
Aguarrs
Producto de la destilacin de madera de confieras, principalmente de pinos y abetos,
tambin conocido por esencia de turpentina. Insoluble en agua, disuelve los aceites naturales y
sintticos, las ceras y la mayora de las resinas. Punto de inflamacin 30C. Nocivo se absorbe
por la piel y las vas respiratorias.
Esencia de trementina
Tambin llamado aceite de trementina, se obtiene de la destilacin de la trementina de
pinos, abetos, alerces y terebintos. Tiene las mismas caractersticas que el aguarrs,
distinguindose de ste por tener una consistencia ms aceitosa y con un agradable olor. Se
debe usar rectificada.
Alcohol
Se obtiene por la destilacin de los azucares fermentados, se usa como disolventes de
tintas y lacas. Entre los principales alcoholes se encuentran: Etanol (etlico o alcohol de madera
o alcohol medicinal), Metanol, Alcohol Isoproplico. El metanol es el ms toxico de todos y se
absorbe por todas las vas.
23

Acetona
Un poderoso disolvente de resinas, ceras, aceites y derivados de celulosa. Sin embargo
daa, los pelos de los pinceles naturales y sintticos, tornndolos frgiles o fundiendo los
filamentos. Es toxico y se absorbe por todas las vas.
A continuacin veremos la reproduccin de una hoja de libro antiguo,

sobre qumica de los barnices, donde adems de describir los distintos
tipos de goma laca, se explica cmo quitarle la cera, para producir una
materia prima ms pura y ms soluble, transparente y resistente, para la
preparacin de barnices para instrumentos.
24

25

RESINAS
A las sustancias que fluyen de las plantas de aspecto aceitoso y pegajoso, insolubles en agua,
las cuales se recolectan en estado slido o pastoso se les da el nombre de resinas.
A las resinas medicinales y aromticas se les conoce con el nombre de blsamos, los cuales,
contienen aceites etreos (aceites voltiles), cidos aromticos y alcoholes; a menudo este tipo
de sustancias se destilan obteniendo, solventes y esencias.
La resinas de terebinto, pinos y abetos reciben el nombre de trementinas y cuando estn
fosilizadas reciben el nombre de mbar.
Resina damar
en lgrimas
Resina damar
Se obtiene de los rboles de la familia Dipterocarpaceae, muy abundantes en las selvas
tropicales de las islas del ocano Indico y Pacifico. Soluble en esencia de trementina a
temperatura ambiente, soluble en aceite a 80 C; funde a 120 C. sin embargo, cuando se
calienta, tiende a amarillear y resquebrajar con un tiempo de vida de 25 a 50 aos.
Con ella se prepara la mayor parte del barniz natural; el cual, se usa para proteger las obras al
leo, al pastel, grafito y carboncillos, entre otros. Se puede conseguir en forma de lgrimas, en
forma de polvo, en drogueras y como barniz en la mayora de la casas comerciales de arte y
manualidades.
Copal
en lgrimas
Copal
El nombre proviene del Nahuatl copalli. Se obtiene de las plantas de la familia Burseraceae y
del copinol (Hymenea courbaril), plantas de las selvas americanas; con el cual se preparan
inciensos, sahumerios, remedios y esmaltes. El nombre tambin, sin importar su origen, se le
26

da a toda resina semifsil, las cuales funden a ms de 300 C; difciles de disolver, aun con los
solventes ms fuertes.
Los copales forman esmaltes muy resistentes, pero algunos tienden a ennegrecer con el
tiempo, tal vez, por el contenido de tanino. En forma comercial se venden como barnices pero,
por lo comn, son esmaltes sintticos.
Trementinas
Este tipo de resina se obtiene de las conferas principalmente de abetos, pinos y del terebinto
(Pistacia terebintus) del cual deriva trmino trementina.
Resina cristalina que al solidificar se torna marrn. Por esta razn se usa rectificada y
purificada. Altamente inflamable por encima de los 30C, funde a 60C, de aspecto viscoso e
incoloro; de un olor a pino penetrante e irritante, tanto en ojos, piel y tracto respiratorio.
Destilada se usa como diluyente del leo y para preparar barnices. Se comercializa,
generalmente, en forma purificada y rectificada con el nombre de aceite de trementina (esencia
de trementina) bajo el estndar DAB 9.
Trementina
de Venecia
Trementina de Venecia
Este tipo de trementina antiguamente se obtena del terebinto y lo comercializaban los antiguos
Venecianos, de ah el nombre, en tiempos recientes se obtiene del alerce, con ella se preparan
barnices lustrosos y esmaltes muy vtreos. Es bastante pegajosa, por ello, le confiere un mejor
"agarre" al aceite secante espesado al sol, al mezclar con ella.
Seca lentamente alrededor de tres das y en forma natural forma un gel gomoso, por esta razn
se debe usar la forma comercial rectificada y purificada. Se vende en casas comerciales de
materiales de arte y drogueras.
Blsamo
de Canad
27

Blsamo de Canad
Esta oleorresina se obtiene del abeto (Abies balsamea), de color amarillo mbar, al secar forma
un esmalte muy duro con caractersticas refractivas parecidas al vidrio, muy utilizado como
cemento en ptica y microscopia. Seca muy rpido.
Disuelve con solventes fuertes como el xileno o xilol, por lo que rara vez se usa para preparar
barnices y esmaltes; (los solventes fuertes y la resina estropean los pinceles inmediatamente).
De preferencia debe aplicarse con esptula. En forma comercial se vende rectificado y
purificado en drogueras y casas comerciales de instrumental para laboratorio.
LACAS
Las lacas son secreciones de insectos llamados escamas o cochinillas; se reconocen por
formar en las plantas capas pulverulentas, de aspecto ceroso o sedoso. Con estas secreciones
de cera y aceite se elabora una disolucin de color muy traslucido, la cual, al secar y extender
sobre una superficies crea una capa dura y frgil, brillante y satinada. Tambin el trmino laca
se refiere a la disolucin de extractos de plantas (tintes naturales) en solventes, aceites, gomas
o resinas con el mismo fin, descripto anteriormente. Las lacas se usan para proteger y
embellecer muebles de madera; como sellador o fijador; y como aglutinante en la preparacin
de tintas tradicionales.
Goma Laca
en escamas
sombra roja
Goma laca (shellac)
Secrecin la cochinilla (Laccifer lacca, antiguamente Coccus laca), (soluble en alcohol,
insoluble en aguarrs). Insecto asitico ampliamente descrito en la cultura y literatura india y
china. En la antigedad se uso para teir pieles y seda.
En la actualidad se usa en la elaboracin de tintas para las tcnicas de la aguada oriental, en la
preparacin de laca tradicional, en la carpintera, ebanistera y en la construccin de
instrumentos musicales, como sellador, fijador o como acabado final. Se vende en varias
presentaciones, polvo o escama, en solucin, y en varios grados de descerificacin, natural (de
color marrn con sombra roja), limn (sombra verde) y blanca (sombra amarillo plido). Se
consigue en casas comerciales de materiales para ebanistera y carpintera. La goma laca se
considera txica, por lo que se deben tomar precauciones.
Laca grana cochinilla
Insectos (Dactylopius coccus costa, antiguamente Coccus cacti) de origen americano, el cual,
infecta los cactos. De la especie que vive del y en el nopal se obtiene el carmn fino; el cuerpo
28

seco de la hembra se muele y se hierve en agua con alumbre, para obtener cristales de cido
carmnico, C22H20O13, semisolubles en agua y soluble en alcohol (sombra escarlata),
solubles en hidroxilo de sodio (sombra violeta), llamados comnmente laca carmn.
El carmn nacarado es el ms codiciado, se usa en la industria textil, cosmtica y mobiliaria.
Las variedades industriales alumnico clcicas se usan en la industria alimentaria como
colorante (E120, ligeramente txico especialmente para los nios). La accin prolongada de sol
decolora su tono grana hasta blanquearlo. En el leo puede llegar a ser estable. Se consigue
en drogueras y casas comerciales especializadas en pigmentos tradicionales.
Laca kermes
De la hembra de los insectos Kermes (Kermes ilicis, antiguamente Coccus ilicis, y
Kermococcus vermilis) se obtiene un polvo carmes, el cual se mezcla con alumbre para formar
un tinte Carmn (cido kermsico C18H12O9 frmula mpirica). Este tipo de insecto parsita
los robles por lo que contienen un alto contenido de tanino, ampliamente usado en la Europa
antigua para teir pieles y textiles, con l se prepara la laca grana o laca kermes, sin embargo,
actualmente esta en desuso, fue desplazado por la laca grana cochinilla. Se consigue en casas
comerciales especializadas en pigmentos tradicionales.Aje
Del nhuatl axin (maquillaje). Del insecto llamado axocuilin, cochinilla de la especie Coccus
axin; se obtiene un aceite secante, algunas veces de color amarillo mango, comnmente
llamado axi, axe, el cual en conjuncin con el aceite secante obtenido de las semillas de salvia
(cha) se elabora una laca llamada axinitl o maque.
Es posible, que el alto contenido de aceite secante y el color amarillo de este insecto se deba a
los cidos linoleicos presentes en el pioncillo o pin botija (Jatropha curcas L.), el timbre
(Acacia angustissima) y la ciruela amarilla (Spondias mombin); rboles que parasita. Su uso
esta limitado al laqueado tradicional Guatemalteco y Mexicano de produccin casera, siendo el
aje muy difcil de conseguir por otros medios.
29

PIGMENTOS
Naturaleza
Los pigmentos son partculas finas slidas insolubles en solventes. A continuacin se muestran
los pigmentos de fcil adquisicin, los cuales, pueden simular muy bien pigmentos y tintes
tradicionales e histricos.
BLANCOS
Bixido
de titanio
Blanco de titanio
Bixido de titanio, TiO2, pigmento de origen sinttico comercializado desde principios del siglo
XX, el cual no ocurre en forma natural. De un color blanco intenso; presenta un poder cubriente
muy grande y altamente reflejante, no es toxico y prcticamente no amarillea con el tiempo. Por
esa razn se usa generalmente en la mayora de las pinturas comerciales.
Este tipo de pigmento, tambin conocido como rutilo sinttico, reduce considerablemente el
poder de tintado de los dems pigmentos creando tonos opacos y plidos.
ndice de color PW 6
xido
de zinc
Blanco de zinc
xido de zinc, ZnO, este tipo de pigmento en forma pura es bastante blanco y traslucido,
ocurre en forma natural como zincita (perxido de zinc), mineral ligeramente amarillo. An el
blanco de zinc obtenido de forma artificial tiende a amarillear un poco y a tornar la pintura frgil
con el paso del tiempo. Sin embargo, sus propiedades mejoran al aplicarlo en la tcnica del
"alla prima" o en combinacin con el bixido de titanio.
ndice de color PW 4
30

Carbonato
de plomo
Blanco de plomo
Bsicamente carbonato de plomo, 2PbCO3Pb(OH)2, pigmento extremadamente venenoso,
por lo que ltimamente se sustituye por una mezcla de blanco de zinc y blanco de titanio. La
funcin principal del blanco de plomo fue permitir un secado rpido y uniforme a la pintura,
creando tonos opalescentes de gran belleza sobre todo en el retrato al leo, sin embargo, el
secado rpido contribuye al craqueado de dicho leo.
ndice de color PW 1
TIERRAS, XIDOS DE HIERRO
Estos pigmentos estn formados principalmente por xido ferroso, xido frrico y xido frrico
anhdrido: FeO, Fe2O3, Fe2O3.3H2O, Fe3O4, FeOOH. Posiblemente los xidos de hierro sean
los pigmentos de mayor uso en la historia de la humanidad, los colores varan del rojo al
amarillo pasando por los tonos pardos al negro de acuerdo al grado de conjuncin con otros
minerales, tales como, alumino-silicatos, manganesos y micas. Se encuentran en la naturaleza
como hematitas (rojo), limonita (amarillo) y magnetitas (negros), goetita (caf), la coloracin se
debe en gran parte a las trazas de otros minerales tales como alumino-silicatos, manganesos y
el grado de hidratacin; generalmente se obtienen de depsitos naturales y dependiendo de la
regin el pigmento recibe el nombre.
La mayor parte de los pigmentos de hierro hoy en da carecen de la transparencia de los
pigmentos del pasado, de los cuales conservan el nombre, principalmente porque los depsitos
sea han agotado y la produccin sinttica esta destinada a usar las tierras como abrasivos y en
la elaboracin de pinturas cubrientes. Sin embargo, las nueva tcnicas de hidratacin de los
xidos de hierro sintticos (tierras de marte) producen pigmentos con un grado de
transparencia aceptable.
Tierras pardas
Este tipo de tierra varia en tonalidades desde el caf amarillento hasta caf oscuro con
tonalidades rojizas, los tonos se obtienen al deshidratar los xidos por calor y el grado de
impurezas.
Las formas sintticas de los pigmentos de las tierras de siena y las tierras de sombras
son xidos naturales de hierro parcialmente o completamente calcinados. ndice de
color de estas tierras PBr 7
31

Siena natural y tostada

Siena natural y tostada
Siena natural, mineral de xidos e hidrxidos de hierro natural de color caf amarillento el
nombre proviene de las minas de Siena en Italia famosas durante el renacimiento.
Siena tostada, Siena natural calcinada por calor de color rojizo.
Sombra natural y tostada
Sombra natural (umber) tierra natural compuesta de minerales hierro y manganeso, con trazas
de alumino-silicatos. Tiende a ennegrecer con el tiempo, el trmino umber proviene de las
montaas de Umbra en Italia. Sombra tostada, Sombra natural calcinada.
Tierras rojas
Formados por minerales de hematita principalmente con tonalidades desde el rosa plido hasta
el violeta y prpura.Las formas sintticas de los pigmentos de las tierras de rojas son el rojo de
marte; xidos de hierros enrojecidos por calor. ndice de color de estas tierras PR 101
Rojo Indio
Rojo indio
Rojo indio, tierra natural opaca de minerales de hierro con un tinte rojo prpura, en la
antigedad provena de la India, actualmente se sustituye por xidos de hierro sintticos,
tambin conocido como rojo venecia y vercino, nombres acuado por los importadores
exportadores de la ciudad de Venecia durante el siglo XVI.
32

Hematita
Sanguina
Sanguina, minerales de hematita mezclados con minerales de alumino-silicatos los cuales le
confieren luminosidad. Se usa en la elaboracin de gises pastel y lapices pastel. A menudo se
mezcla con yeso o pigmentos blancos para formar la sinopia.
Ocres, negros y verdachos
Limonita
Tierra ocre
Amarillo ocre, mineral de limonita natural de un color amarillo oro mate y opaco. La forma
sinttica es un mineral de xidos de hierro hidratado ndice de color PY 43, una forma sinttica
transparente es el amarillo de marte.
ndice de color PY 42
Negro xido
33

Tierra negra
Mineral de xido ferroso natural de un color gris oscuro con tonos azules. La forma sinttica es
el negro de marte, mineral de xido ferroso de un gris oscuro opaco y mate. Forma sinttica
negro de marte con ndice de color PBk 11.
Verdacho
Tierra verde
Tierra Verde, tierra natural compuesta de minerales hidratados de hierro y alumino-silicatos.
Tambin llamada verdacho. Usada como base en el retrato realista. La forma sinttica son
oxidos hidratados de hierro. Indice de color G 23
NEGROS
Negro
de humo
Negro de humo
Prcticamente carbono puro amorfo, C, en la antigedad se obtena del carbn de lea o
aceites y sebos, entre ellos, los negros tradicionales: el negro lmpara obtenido de la quema de
aceite de ajonjol (ssamo) y el negro de humo de ocote (madera resinosa de pino abeto). En
tiempos recientes puede ser obtenido de la quema de hidrocarburos.
ndice de color PBk 7
34

Negro marfil
Negro marfil
Mezcla de carbono con fosfato de calcio y carbonato de calcio, C y Ca3(PO4)2 originalmente
fue creado calcinando marfil, sin embargo de acuerdo a las normas sobre trafico de marfil, se
sustituy por el carbn de huesos conservando el nombre por razones comerciales. Es sin
duda el negro ms intenso de todos, con una capacidad de absorcin excepcional.
Industrialmente se crea calcinando huesos a alta temperatura en ausencia de aire. ndice de
color PBk 9
AZULES
Azul cobalto
Azul cerleo
Se sintetizo en Inglaterra a mediados del siglo XIX como estannato de cobalto CoO.nSnO2
para reemplazar la azurita y producir un azul cobalto (CoO) menos costoso; los xidos de
estao, aluminio y zinc le confieren al oxido de cobalto luminosidad y translucidez reduciendo
su precio. Pigmento de color del mar, lagos o el cielo despejado, Es un pigmento pesado y
estable, muy usado en el leo y el acrlico, sin embargo, con las acuarelas se vuelve pastoso y
grumoso.
ndice de color PB 3
35

Azul francs
Azul ultramarino
En forma natural es lapislzuli pulverizado y en forma sinttica es un compuesto complejo
sulfato de silicato de aluminio y sodio Na8-10Al6Si6O24S2-4. De un color azul traslucido; su
forma sinttica es llamada azul francs, la cual, funcional bastante bien en todos los medios.
Produciendo veladuras intensas tanto en aguadas como en leos y acrlicos. Sin embargo
tiende a decolorar con la lluvia cida.
ndice de color PB 29
Ferrocianuro
frrico
Azul de prusia
Pigmento sinttico de ferrocianuro frrico Fe[Fe3+Fe2+(CN)6]3 de un azul intenso y oscuro
semitranslucido tendiente al rojo, de un alto poder de tintado, al combinarlo con otros
pigmentos tiende a oscurecer la mezcla creando tonos prpuras con los pigmentos oscuros y
grises con los pigmentos claros. ndice de color PB 27:1
Azulo ftalo
sombra verde
Azul ftalo (sombra verde)
Azul sinttico elaborado como sustitucin del azul de prusia. La mayor parte de los azules
comerciales son phatlocianinas de cobre (C32H16N8Cu), las cuales tienden al verde, con un
alto poder de tintado y una pureza excepcional, al combinarlo con los blancos produce azules
plidos pero conserva la intensidad de un verdadero azul sin adquirir tonos grises y al
mezclarlo con amarillos crea tonos verdes limpio. Sin embargo, requiere por su bajo peso y
pequeo grano, de agentes dispersantes. Pero es bastante permanente y resistente a los
lcalis y cidos.ndice de color PB 15:4
36

UNIDAD 5.-
BARNICES PARA INSTRUMENTOS

PARA INSTRUMENTOS DE ARCO - 1
Hasta hoy, a pesar de lo que han trabajado los qumicos y tcnicos, no se han podido obtener
los antiguos barnices para violn.
He aqu la composicin de dos barnices de esta clase:
Se calienta a bao mara y se filtra.
Sandraca.....................12,5
Goma laca.......................6,2
Benju............................3, 1
Almciga.........................3, 1
Trementina.................6, 2
Vidrio en polvo..........12, 5
Alcohol de 95...........200, 0
Esta frmula es una de las ms empleadas por los mejores fabricantes de instrumentos de
cuerda. Manifiesta una gran adherencia y resiste muy bien los continuos roces a que se hallan
expuestos esta clase de instrumentos. Se puede colorear con un poco de azafrn o de sangre
de drago.
PARA INSTRUMENTOS DE ARCO - 2

Alcohol metlico..........................500 c.c.
Almciga....................................120 gr.
Esencia de trementina.................240 gr.
Aceite de linaza..........................210 gr.
Barniz de Copal al alcohol

Se prepara utilizando Copal de Manila, de Borneo o de Angola. El Copal de Manila produce un
barniz brillante.
Copal de Manila -16 partes
Copal de Borneo 11 partes
Copal de Angola
- 10 partes
Alcohol 95
- 30 partes
Alcohol 95
- 27 partes
Alcohol 95
Trementina
- 5 partes
Elem
- 4 partes
Trementina densa - 5 partes
- 18 partes
Barniz de Sandaraca
Es amarillo claro u oscuro, segn la calidad de la resina. Es elstico y brillante
Sandaraca lavada -
Kg
Trementina de Venecia -4,5 Kg
Sandaraca -
5 Kg
Sandaraca
4 Kg
Trementina Blanca
7 Kg
Trementina
11 Kg
37

Alcohol 95
-10
Kg
Alcohol 95
38
25 Kg
Alcohol 95
20 Kg

Barnices transparentes
Estos barnices, mezclados con colores de anilina, dan todas las gradaciones deseables:
Para colores delicados:

Goma laca blanca............10 partes
Elem..............................4
Alcohol de 95................45
Para colores claros:

Resina laca blanca............5
Resina laca refinada..........5
Elem.............................. .2
partes
partes
Alcohol de 95.......... .......25
Para colores oscuros:

Resina laca refinada.............8 partes
Trementina de Venecia........2
Alcohol de 95............... ....25
Otra frmula de barniz, usada por los japoneses

Barniz Japons
Copal....................................6 partes
Esencia de trementina......260
Alcanfor................................3
Esencia de lavanda............60
Se calienta a bao mara hasta que se obtenga una masa homognea.
39

El barnizado
El barnizado es aquel proceso que permite recubrir un soporte con fines protectores y
decorativos
El Proceso de barnizado
Si bien, aqu se describe un proceso de barnizado y las condiciones que se debe cumplir
para barnizar con barnices industrializados, da una gua para el proceso de barnizado
artesanal de instrumentos con barnices especiales usados para tal fin.
En el "Proceso de barnizado" se indica el procedimiento de aplicacin de los diferentes
barnices ms apropiados para conferir al soporte el efecto esttico y las caractersticas fsicoqumicas deseadas.
El proceso de barnizado esta constituido por diferentes fases:
Lijado del soporte
Operacin fundamental en el proceso de barnizado consistente en pulir la superficie del soporte
a barnizar para obtener una superficie totalmente lisa y uniforme, eliminando las irregularidades
y facilitando la adherencia fsica del barniz.
Tintado (si es necesario)
Operacin mediante la cual se le confiere al soporte el color, la uniformidad y se le resalta la
belleza de la madera
Aplicacin de imprimacin aislante ( si es necesario)
aplicacin de una imprimacin aislante, especialmente diseada para favorecer una mejor
adherencia del barniz sobre soportes especiales, normalmente de naturaleza extica.
Fondeado
aplicacin de uno o ms manos de fondo con el objetivo de proteger y cubrir el poro del
soporte. Dependiendo del soporte y de la calidad del proceso de barnizado que queramos
realizar, existen diferentes tipos de fondos, tanto a poro abierto como a por cerrado.
Lijabilidad del fondo
operacin necesaria para preparar la superficie sobre la cual han sido aplicadas las respectivas
manos de fondo, con el fin de aplicar la mano de acabado.
Aplicacin del acabado
aplicacin de la mano final de barniz, para conferir al soporte las caractersticas fsico-qumicas
y el efecto esttico deseado.
Determinadas exigencias en el proceso de barnizado pueden hacer que las operaciones
descritas anteriormente sigan un orden distinto al indicado o incluso que se realice alguna otra
operacin.
Para seleccionar un proceso de barnizado es necesario valorar:
- La naturaleza del soporte a barnizar
- El acabado que se desea conseguir
- El sistema de aplicacin
- El proceso de secado
- El sistema de lijado
40

- La posibilidad de pulir
Antes de iniciar un proceso de barnizado es necesario adems controlar:
La idoneidad de los factores ambientales
- la humedad ambiental tiene que estar comprendida entre el 40% y 75%
- la temperatura ambiental ideal debe oscilar entre 18C y 22C
- el entorno debe ser exento de polvo y de otros posibles factores contaminantes (siliconas,
etc.)
La idoneidad del soporte a barnizar
- el soporte tiene que tener una humedad comprendida entre 8% y 14%
- la temperatura del soporte tiene que estar comprendida entre 18C y 22C
- el soporte tiene que ser preparado adecuadamente (calibrado, lijado, exento de polvo, etc.)
La idoneidad de los productos selecionados
- se debe seleccionar correctamente la idoneidad del barniz a utilizar, consultando las fichas
tcnicas y efectuando pruebas previas; es decir, tiene que ser seleccionado el proceso de
barnizado idneo para conseguir el resultado deseado.
- para soportes especiales, (por ejemplo soportes en papel, melaminas y maderas exticas),
deben ser seleccionados con mucho cuidado la idoneidad de los barnices que se desean
utilizar, ya que se pueden presentar problemas de adherencia.
- se debe estar seguro que los barnices utilizados no estn en malas condiciones para su
aplicacin
- la temperatura de los barnices debe ser la adecuada: en el momento de la aplicacin debe
estar comprendida entre los 18C y los 22C.
El correcto uso del barniz
- Es necesario utilizar los catalizadores adecuados y en las proporciones indicadas. Esta
informacin se puede consultar en las fichas tcnicas de los productos o ver en las etiquetas de
los envases.
- la dilucin del producto debe realizarse con el disolvente adecuado para conseguir la
viscosidad de aplicacin adecuada.
- para evitar problemas imprevistos (cuarteos, problemas de adherencia, problemas de secado,
etc)., es necesario atenerse a los procesos de barnizado, realizar las mezclas en el porcentaje
justo que se indican en las fichas tcnicas de los productos.
El correcto empleo y funcionamiento de las mquinas de aplicacin/secado:
- verificar el correcto funcionamiento de todas las mquinas de aplicacin empleadas
- verificar que las condiciones o los tneles de secado tengan la correcta temperatura necesaria
para la fase de secado.
- verificar el correcto manejo de las mquinas auxiliares del barnizado (calibradoras, lijadoras,
pulidoras etc.)
Para que las condiciones de barnizado sean las adecuadas es necesario el empleo de los
siguientes instrumentos:
- Fichas tcnicas, para consultar y verificar la idoneidad de los productos empleados
- Termmetro/ Higrmetro, para evaluar la idoneidad de los factores ambientales,
- Higrmetro para madera, para saber la humedad exacta del soporte
- Termmetro - Viscosmetro -Balanza - Cronmetro: instrumentos para medir diferentes
parmetros del barniz y obtener as los datos indicados en las fichas tcnicas.
41

CERAS
Las ceras son sustancias insolubles en agua, son esteres de cidos grasos con alcoholes,
solubles en la mayora de los solventes, de color amarillo plido a pardo, traslucidas y
lustrosas. Slidas y blandas a temperatura ambiente, altamente resistentes a la accin de
hongos, bacterias e insectos. La segregan en gran cantidad a palmera carnauba y las abejas. A
menudo forma parte de las pinturas permitiendo flexibilidad y humectacin de estas. Uno de
sus usos frecuentes es la elaboracin de ceras de escultor. Con ella se prepara el pastel graso
(crayn) y el medio para la tcnica de encustica, la cual se aplica en caliente entre 65C y
200C.
Cera de abeja
Cera de abeja
Es una cera blanda producto de los panales de la abeja domestica o europea, se consigue
virgen (mbar o griscea) o refinada (amarilla y blanca), cuando la cera es muy blanca proviene
del oprculo de la celdillas o se refin y blanque a la vez, sin embargo, esta ltima es ms
frgil que cera amarilla y la cera virgen.
La cera de campeche o cera negra se obtiene de un tipo de abejas sin aguijn nativa de la
pennsula de Yucatn y Centroamrica. Este tipo de cera es muy dctil, maleable y bastante
adherente.
La cera de abeja se consigue en todo tipo de establecimientos, sin embargo, es mejor
conseguirla en casas comerciales de arte y manualidades.
Cera Carnauba
en escamas
42

Cera Carnauba
Se extrae de la palmera carnauba (Copernica cerifera) originaria de Brasil, cera bastante dura,
la cual se puede pulir muy bien si perder consistencia. Ampliamente usada en la industria
farmacutica y cosmtica; se comercializa filtrada en presentacin oscura (verde olivo), amarilla
y blanca. Al combinarla con cera de abeja sube el punto de fusin de la mezcla encustica y
mejora el pulido.
Se vende en drogueras en forma de polvo, trozos y hojuelas siendo la ms comn la
tipo NC. #3.
CARGAS
Naturaleza
Las cargas son sustancias usadas para incrementar el volumen del colorante sin alteran el
tono, generalmente son tierras o pigmentos de bajo poder colorante, las cuales se usan
principalmente para reducir costos. En el caso de la preparacin del papel se aade a la pulpa
para mejorar la tersura y las capacidades de impresin, aadiendo gamas que van del acabado
lustroso a opaco.
CARGAS COMUNES
Caoln puro
Caoln
Tambin conocido por tierra de porcelana. Mineral de caolinita, alumininosilicatos hidratados,
Al2Si2O5(OH)4, el trmino proviene del nombre de una colina china llamada Kao Ling donde
fue abundante sta arcilla.
Con el caoln se prepara la porcelana china. De color blanco, con tonos plidos paja, azul o de
otros colores dependiendo del tipo de impurezas, tales como cuarzo, feldespato, mica entre
otras. Presenta brillo de mate a satinado, es altamente higroscpico. Adems absorbe muy bien
las ceras y los aceites. No es txico, a menos que contenga altas concentraciones de cuarzo.
Muy apreciado para elaborar imprimaciones para madera, porque sella muy bien los poros y
produce imprimaciones de tonalidad blancas lustrosas.
ndice de color PW 19.
43

Calcita pura
Calcita
Mineral de carbonato de calcio CaCO3. Sinnimo de gis, el cual se encuentra en depsitos
calcreos, formando cristales incoloros o blancos. Pero puede presentarse en todos los colores
dependiendo del grado de impurezas, tiende a producir burbujas con el agua, vinagre y cidos,
por desprendimiento de bixido de carbono. Reacciona con los cidos, con el aluminio y las
sales de amonio.
Es muy estimado para crear imprimaciones y como base opaca para veladuras pues sus
cristales presentan doble refraccin formando tonos gris perla iridiscentes.
Otras formas de calcita es la creta: roca formada por sedimentos marinos en su mayora
carbonato de calcio. El nombre proviene de la isla griega, donde existi en abundancia. Y el
blanco de Espaa. Formado principalmente por carbonato de calcio natural o cal apagada.
Alabastro puro
Alabastro
Es una variedad de caliza cristalina y traslucida, generalmente yeso o calcita. De color blanco
con bandas de otro color por lo cual muchas veces se confunde con el nix y el mrmol, pero
tiene una dureza mohs menor a 3. A las variedades de calcita se les conoce como "nix"
mexicano veteado en diferentes colores y espato de Islandia de color crema y transparente.
Con ella se crean imprimaciones con la tonalidad blancas de un brillo lustroso y perlado.
Yeso
Sulfato clcico dihidratado (CaSO42H2O), hidratado, qumicamente inerte en estado puro, pero
puede causar eflorescencia cuando contiene sulfatos, sobre todo cuando proviene de las
piedras naturales de yeso o aljez, Reacciona con los minerales calcreos tornndose alcalino.
44

Por este motivo de preferencia no debe de usarse en climas o lugares hmedos; para evitar la
eflorescencia alcalina.
El yeso ha sido tradicionalmente usado, al mezclarlo con cola, para preparar la imprimacin de
los lienzos y los paneles de madera, de tal forma que la palabra italiana "gesso" se usa como
sinnimo de imprimacin en muchas frmulas comerciales, an cuando no contengan yeso. En
su mayora las frmulas de "gesso" comercial, contienen acetato de polivinilo (PVA) y
carbonato de calcio.
Almina Hidratada
Almina
Mineral bauxita, oxido de aluminio Al2O3, No aporta tonalidad, es muy utilizada como carga en
la mayora de los pigmentos translcidos en especial las pinturas al leo; previniendo la
separacin del pigmento y absorbiendo el aceite extra. Se consigue como pigmento en forma
de almina hidratada Hidrato de Aluminio Al2O3.3H20).
ndice de color PW 24
Talco
Industrial
Talco
Silicato de magnesio hidratado, esteatita Mg3Si4O10(OH)2, Bastante absorbente y maleable,
de aspecto lustroso con brillo satinado, de color blanco, grisceo a rojo dependiendo de la
cantidad de impurezas, a menudo esta asociado con los minerales de tremolita
Ca2Mg5Si8O22(OH)2 y serpentina.
Se utiliza como carga en la fabricacin de papel reduciendo la friccin y la porosidad; en pintura
sinttica incrementa el poder cubriente y rebaja la viscosidad sin que sta pierda adherencia.
Se adiciona a la pinturas seca (pastel y lpices pastel) para mejorar la suavidad y la flexibilidad.
45

Polvo
de Mrmol
Mrmol
Generalmente se denomina mrmol a las piedras calizas y la dolomita. El mrmol es bastante
cristalino con aspecto traslucido y vtreo. En el mrmol estn presentes otros minerales: cuarzo,
feldespato, corindn, serpentina y mica, entre otros, los cuales le dan un aspecto veteado y le
confieren una dureza entre 3 y 4 en la escala mohs.
El polvo de mrmol se usa como carga en la pintura para producir textura gruesa, es comn
conseguirlo en dos presentaciones grano grueso y grano fino. Se debe de evitar el mrmol con
trazas de minerales de sulfatos, tienden a eflorecer arruinando las capas de textura. A menudo
se sustituye por arena y marmolina, sta ltima elaborada a base de resinas sintticas, sin
embargo, producen capas menos cohesivas.
46

BARNIZADO DE UNA GUITARRA
RAFAEL LPEZ E HIJO

El barnizado a goma laca ha sido desde siempre el preferido por los grandes maestros,
debido a su ligereza, cristalizacin y belleza. Es cierto que desde los aos 70 del siglo pasado
los nuevos barnices sintticos han impuesto su dominio, debido sobre todo a su dureza, con la
relevancia que esto presenta a la hora de la conservacin del instrumento, y a la rapidez de su
aplicacin; pero yo, sin desmerecer a estos ltimos, sigo considerando a la goma laca como la
terminacin ideal para una guitarra de artesana. Quiero indicar aqu los valiosos consejos que
me dio sobre este asunto el gran guitarrero estadounidense Robert Ruck.
Y es esta terminacin la que voy a relatar en este captulo, comenzando por la descripcin
y la preparacin del barniz.
La goma laca se presenta en el mercado en forma de escamas. stas proceden de un

rbol, que al ser atacado por los insectos, segrega una resina que al secarse lo hace en forma
de escamas, que son las que nosotros utilizamos disueltas en alcohol, en una proporcin del 25
%.
Se encuentran tres tipos o calidades; la descerada, que no tiene color y es la ms "dura";
la dorada, con un toque amarillento; y la oscura, que tiene un tono de refresco de cola. En esta
guitarra voy a utilizar la descerada -es considerada la de ms calidad-.
47

Muequillas
Dos son las muequillas que voy a utilizar, una para la goma laca, y otra para el polvo
de pmez. Ambas se hacen con hilo de algodn o lino; en este caso usar una pieza de
algodn sacada de una sbana vieja, lo que la hace ser fina y suave.
Para la muequilla de pmez, cojo un trozo de tela de algodn del tamao de un
pauelo, aado una cucharada de polvo, recojo las puntas del trapo, y las ato con cuerda, hilo,
o lo que tengamos a mano.
La muequilla de goma laca lleva un alma de algodn, lana, guata, u otro material
semejante, que sirva como continente del lquido. Yo voy a escoger la gasa hidrfila que tengo
en el botiqun.
48

Me gusta la muequilla con forma triangular, para utilizar el pico que se crea en llegar a
los rincones difciles: los alrededores del puente, del diapasn, la unin del mstil y los aros, y
el dibujo de la cabeza. Primero formo un tringulo con las gasas (dos), y despus lo envuelvo
en el pauelo de algodn.
49

50

51

52

1 mano
Una vez que tengo la guitarra lijada comienzo el proceso del barnizado. La primera
mano debe ser generosa, puesto que la madera va a absorber mucho. Debe hacerse una
pasada previa por los perfiles, pues pueden conservar algo de polvo, que al ser oscuro
mancharan la tapa. En la foto se ve perfectamente este efecto, por lo que despus de la
pasada por los perfiles hay que cambiar la muequilla dentro del pauelo.
53

Ya le puedo dar al resto de la tapa
54

Despus de esta primera mano de barniz, echo alcohol en la muequilla y pmez en la

guitarra, y lo extiendo. Esta operacin la hago tres veces
55

56

Lijado de la 1 mano
Este es el resultado de la primera mano. La cual voy a eliminar lijndola con lija 360 y
agua. Este lijado va a servir, fundamentalmente, para eliminar esos defectos de lija invisibles
antes de dar el barniz, pero que se hacen muy evidentes
on esta mano
57

2 mano de barniz
Volvemos a empezar. Echo barniz en la muequilla y lo extiendo, aproximadamente
durante 3 4 minutos; luego cargo la muequilla con alcohol, pongo un poco de pmez, y otros
3 4 minutos de aplicacin: Repito la operacin del alcohol dos veces ms. Vuelvo a cargar de
goma laca, cierro la muequilla y le pongo unas gotas de aceite de oliva, si no, se agarrara la
muequilla, pues el barniz es pegajoso. Despus de esta mano de barniz aplico tres de alcohol,
ya sin pmez posiblemente, el pino abeto tiene el poro relativamente cerrado, por lo que no
ser necesario echar mucha pmez. Y este ser el resultado:
58

Lijado de la 2 mano
Lijamos esta mano con lija de 800 y agua. Conseguiremos una textura mucho ms fina
de la superficie de la tapa, con lo que, con menos manos de barniz, conseguiremos mejor
resultado que antes.
59

3 mano
Volvemos a repetir el mismo proceso que para la 2 mano, pero con el barniz rebajado al
12%: una de barniz con aceite (una gota), por tres de alcohol. En total le doy tres o cuatro
manos de goma laca y las correspondientes de alcohol.
Con este brillo doy por terminada la tapa armnica. Ha llegado el momento de pegar el
puente, cosa que se describe en el captulo correspondiente.
til para barnizar
Antes que nada voy a insertar un til en la guitarra para que el barnizado del fondo,
aros y mstil resulte ms cmodo. Las fotos pertenecen a la restauracin de la guitarra n 4693
60

Barnizado de fondo, aros y mstil
Todo el proceso a seguir es el mismo que para la tapa armnica, con la salvedad de que
en ste pondremos pmez cada vez que pongamos alcohol, ya que el palo santo tiene el poro
mucho ms marcado que el pino abeto.
61

Doy una primera mano bien cargada de goma laca, pasndole la muequilla a los
perfiles para evitar que nos manche, aunque en este caso como el fondo es de palo santo el
problema es menor. Naturalmente, despus de la mano de goma laca, se le dan sus
correspondientes tres manos de alcohol y pmez.
Despus de que haya secado, al cabo de una hora, lijo con la de 360 y agua, y una vez
seca la madera de los restos de agua que hayan quedado del lijado, comienzo la segunda
sesin de barnizado, que constar de 3 4 manos de barniz con sus correspondientes manos
de alcohol y pmez. Vuelta a lijar, esta vez con la de 800 y agua, para a continuacin dar la
tercera y ltima sesin. Al igual que en la tapa, esta ltima sesin la doy con la goma laca al
12% y sin pmez.
62

Algunos momentos del barnizado de aros y mstil
63

64

Y obtengo este resultado:
65

66

67

68

ltimamente estoy haciendo el lijado sin agua, en seco, y me est gustando, sobre todo en
la tapa; porque cuando, en algunas zonas, la lija se ha comido todo el barniz, el agua llega a la
madera y esta se hincha, entonces, hay que parar, si no, la lija trabajara sobre madera mojada
y eso no es bueno. En el palo santo no es tan importante porque casi no se hincha con el agua
69

COLAS
Las colas son aglutinantes elaborados al hervir con agua trozos o residuos de pieles, tendones,
huesos, cartlagos o cualquier colgeno de animales (protenas coloidales). De esta forma se
crea una emulsin la cual se usa para unir materiales ligeros y porosos: madera, papel, tela,
pieles entre otros. La unin con cola se separa fcilmente calentando la zona a partir de los
60C.
Las colas presentan un color transparentes con tonos amarillos y cafs, la mejores se hacen
con pieles y huesos, logrando aglutinantes muy fuertes que al secar son muy flexibles. Cuando
se elaboran de tendones y cartlagos forman capas transparentes, sin color, sin olor y al secar,
forman una emulsin semislida (gel) llamadas gelatinas. Cuando se obtienen de las protenas
de la leche se llama casena.
Cola de carpintero
Cola de carpintero (cola fuerte)
Generalmente este tipo de cola esta hecha de pezuas, tendones y despojos de pieles vaca,
oveja y cabra. Es bastante fuerte; al secar forma una capa dura y poco flexible. Adecuada para
trabajos de carpintera y en la elaboracin tradicional de instrumentos musicales de madera.
Ampliamente usada como adhesivo en la industria textil, del papel, editorial, cerillera y como
aglutinante de abrasivos en la industria de la construccin.
Muy til para pegar los marcos de las obras y las frulas de los pinceles. De preferencia no
debe ser usada para preparar imprimaciones; puede desprenderse o producir grietas.
Generalmente se vende al pblico en forma granular y en polvo en casas comerciales de
materiales para carpintera.
Cola de conejo
en escamas
70

Cola de conejo
Se obtiene de la piel, principalmente de las orejas, de estos animales. De color caf plido
traslucido, altamente higroscpico, por lo que fcilmente se disuelve en agua, an a
temperatura ambiente, formando una emulsin muy viscosa, la cual una vez extendida y seca;
produce capas resistentes y flexibles.
Cola ampliamente usada para preparar imprimaciones, sin embargo, la colas no se disuelven
en aceite, alcoholes u otros solventes por lo que pueden producir grumos al mezclarse con
ellos, creando capas inflexibles y poco firmes. Tiende a formar un gel a bajas temperaturas, a
cristalizar y tornase quebradizo en ambientes donde pulula la lluvia cida.
Se consigue en forma granular, escama o en forma de tiras (forma francesa) en casas
comerciales de materiales de arte y drogueras.
Cola de pescado
Se hace de la piel, espina, cartlagos y vejigas natatorias del varias clases de peces. Este tipo
de cola es bastante fuerte, pero tiende a la fragilidad con el paso del tiempo, por lo cual, se
mezcla con humectantes, tales como miel y glicerina. Se emplea en la elaboracin de tintas
tradicionales chinas y en la elaboracin tradicional de pasteles. La cola de esturin es bastante
apreciada en los pases del norte de Asia y Europa; la mejor calidad se consigue usando
exclusivamente las vejigas natatorias de dicho pez; con ella se preparan imprimaciones de
forma tradicional, las cuales tardan bastantes meses en secar.
Se consigue en forma de tiras (forma francesa) en casas comerciales de materiales de arte y
restauracin.
Cola de huesos
en granos
Cola de huesos
Este tipo de cola se obtiene principalmente de cuernos y pezuas (de vacas y cabras), es
medianamente fuerte. Una vez seca produce una capa dura, satinada y frgil por lo que se le
adicionan plastificante como la glicerina.
Se cura con sustancias alcalinas como la cal, ya que tiende a volverse rancia, sin embargo, a
mayor acidez de la cola mejor adherencia y a menor acidez menor adherencia, sobrepasando
un pH de 7 tiende a formar espumas.
Muy usada en oriente como aglutinante al preparar tinta en barra de manera tradicional. Se
consigue principalmente en drogueras.
71

Casena en polvo
Casena
Se obtiene de las protenas de la leche (en forma de polvo tiene el color de la leche). Seca en
capas transparentes, inflexible de aspecto mate, se torna frgil con el paso del tiempo, se usa
como cola fuerte, y con ella se prepara la pintura que lleva su nombre, la cual debe preparase
en cada sesin, porque seca bastante rpido.
Se vende en forma granular y en forma de polvo en drogueras, casas comerciales de
materiales de arte y manualidades.
Gelatina en polvo
Gelatina (grenetina)
Compuesta de colgeno hidrolizado, es la forma refinada de la cola animal, incolora, inodora, y
traslucida. S bien, en la industria es muy usada, es raro usarla como aglutinante, porque
requiere de sustancias para endurecerla, formol o sulfato de aluminio (alumbre) y tiende a ser
cara en comparacin con otras colas. Sin embargo, se usa en las tcnicas aguadas tanto en la
preparacin de papel como en la preparacin de pintura: acuarela y gouache, controlando el
pH.
Se consigue en drogueras, casas comerciales de materiales de arte y restauracin.
72

GOMAS
Las gomas son aglutinantes naturales que fluyen de las plantas, son solubles en agua; secan
formando slidos incristalizable, quebradizos y transparentes.
El uso de una goma es variado, se puede usar como aglutinante, adhesivo, espesante, fijador,
estabilizador, o clarificador.
Goma arbiga
en lgrimas
Goma arbiga
Goma que fluye de las acacias africanas, bastante soluble en agua; se usa como aglutinante de
la acuarela, gouache, tintas y todo tipo de aguadas; proporcionando transparencia,
profundidad, brillo satinado y viscosidad, sin sacrificar fluidez, an a altas concentraciones,
pero se debe usar con moderacin, porque una vez seca puede craquelarse.
Tiende a producir cierto tinte al mezclar con los pigmentos claros dependiendo del color de la
goma. Se vende en forma de lgrimas, polvo y en forma de solucin en drogueras y casas
comerciales de arte
Goma
de tragacanto
en polvo
Goma de tragacanto
La goma fluye de las plantas de tragacanto (Astralagus gummifer). Este tipo de goma absorbe
gran cantidad de lquido formando un gel. Se utiliza en la industria cosmtica como espesante y
estabilizador, y como aglutinante en la elaboracin de los pasteles de calidad al mezclar con
pigmento puro. Sin embargo, por el precio tan elevado del tragacanto, esta siendo
73

reemplazando por resina damar y resinas sintticas de metilcelulosa, con la cuales se producen
pasteles de mayor dureza y brillo.
La goma de tragacanto se comercializa en forma de lgrimas y en forma de polvo, en casas de
arte y drogueras.
74

Programa y Apuntes Química Luthería

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Programa y Apuntes Química Luthería

Cargado por

Información del documento

Descripción original:

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Programa y Apuntes Química Luthería

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC.

Facultad de Artes de la U.N.T.

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

UNIDAD1.NATURALEZA Y PROPIEDADES DE LA MATERIA

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

UNIDAD 2.ELEMENTOS, SUSTANCIAS ELEMENTALES Y COMPUESTOS

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

TABLA DE NOMBRES, NMEROS ATMICOS Y SMBOLOS DE LOS ELEMENTOS

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

Este proceso, que convierte unas sustancias en otras mediante

Si dos o ms sustancias reaccionan para formar una sola sustancia producto,

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

CIDOS, BASES Y SALES

Un cido es la sustancia que contiene hidrgeno y al disociarse

Con caractersticas opuestas, se encuentran las sustancias bsicas o bases.

Una base es la sustancia que contiene el in hidroxilo (OH -), o

Las soluciones bsicas tienen un sabor salobre caracterstico.

Una disolucin bsica, tambin se llama disolucin alcalina

Los cidos y las bases se combinan para formar los

CIDO + BASE = SAL + AGUA

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

Las sales como stas se llaman sales normales.

DEL CIDO SULFUR_OSO --------- LA SAL SER UN SULF_ITO

DEL CIDO CLORHDR-ICO--------LA SAL SER UN CLOR_URO

ste es el caso del Cloruro sdico, el Cloruro potsico,

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

La palabra pH es la abreviatura de "pondus Hydrogenium". Esto significa literalmente el peso

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

Esquema de la escala de un pH-metro con las zonas cida- bsica

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

UNIDAD 3.- y UNIDAD 4.-

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

Mezclando estos productos (A y B, en las proporciones prescritas ) se realiza una reaccin

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

cuando se usa en exceso y no se le permiti secar completamente. Al igual que el aceite

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

Polimerizacin es un proceso qumico por el que los reactivos, monmeros (compuestos

Polimerizacin por adicin y condensacin

Polimerizacin por adicin y condensacin

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

La polimerizacin es por condensacin si la molcula de monmero pierde tomos

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

A continuacin veremos la reproduccin de una hoja de libro antiguo,

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN

CURSO ARTISTICO PROFESIONAL EN LUTHERIA - FAC. DE ARTES UNIV. NAC. DE TUCUMN