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    Arch Ivo Dramaturg I A 66

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    Giuseppe Józsif Pendragón
    Este documento es una pieza de teatro que explora la relación tensa entre un intérprete y los coreógrafos que lo dirigen. Los coreógrafos exigen que el intérprete baile hasta la muerte sin preocuparse por su bienestar físico o emocional. A pesar del dolor y el agotamiento, el intérprete sigue las instrucciones para complacer al público, aunque reconoce que su cuerpo ya no le pertenece. La pieza sugiere que el arte a veces requiere sacrificios extremos del artista.

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    Arch Ivo Dramaturg I A 66

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    Giuseppe Józsif Pendragón
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    Este documento es una pieza de teatro que explora la relación tensa entre un intérprete y los coreógrafos que lo dirigen. Los coreógrafos exigen que el intérprete baile hasta la muerte sin preocuparse por su bienestar físico o emocional. A pesar del dolor y el agotamiento, el intérprete sigue las instrucciones para complacer al público, aunque reconoce que su cuerpo ya no le pertenece. La pieza sugiere que el arte a veces requiere sacrificios extremos del artista.

    Descripción original:

    obra corta de teatro

    Título original

    Arch Ivo Dramaturg i a 66

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    BAILE DE RIGOR

    BENITO ESCOBAR VILA

    (POLIFONA)
    INTERPRETE
    COMPOSITOR
    TTULO DE LA CANCIN
    ARREGLO MUSICAL
    PAS

    INTRPRETE: Esta es la coreografa: Me pidieron que baile hasta morir.


    Alzaron la voz y fueron claros, persuasivos. Hablaron. Esta es la coreografa:
    Me pidieron que baile hasta morir. Hicieron dibujos con mi cuerpo, lo
    dibujaron; digo, dibujaron mi cuerpo. Lo movan. Conocen a las marionetas,
    las han visto? Acaso era mi cuerpo el que movan realmente? Me mandan, me
    indican, pero no lo conocen. No me conocen el cuerpo. Tiene manchas que
    ellos ignoran, no las han visto. Vern alguna mancha?

    TTULO DE LA CANCIN: El sentido del movimiento es el apresuramiento.


    Y la sangre, claro est. La sangre del intrprete. De tal forma y en tal grado que
    la sangre del intrprete llegue a los lugares. Provoque la compasin. Queremos
    y merecemos ver al intrprete muerto. O sino para qu? Para qu hablar de la
    tensin de su fmur? Para qu medirle las caderas?

    INTPRETE: Para qu ms. Para el atad que tambin pondrn en escena.


    Miren la precisin de esta diagonal. Observen la forma en que mi cuerpo se
    dispone a seguir los arbitrios, los destinos. Como se entrega al suelo, como se
    rinde a la horizontal. Como besa al suelo, de verdad, lo besa. Y la presin de las
    manos. Conviene atender la presin de las manos. Nos da la justa medida de mi

    agona. Una y otra vez har lo mismo y cuando deje de hacerlo ya no ser yo.
    Ser ellos, ellos en su aplauso, en su arrebato. Dibujndome ahora la espalda.
    Siempre me estn haciendo algo los muy. Torpes trazados de la ignorancia. Yo
    no tengo torcida la espalda! Observen. Es que no conocen mis huesos? No
    puedo doblarme as! He tratado durante todo este tiempo y no puedo hacerlo.
    Pero me imito. Casi parezco yo cuando me imito. La postura del alma, endereza
    la postura del alma. Echa hacia atrs los hombros, los hombres. chalos.
    Vayan a pedirle a su abuela que baile! A ver si hace esto. A ver si se puede
    fatigar. La fatiga de los cuerpos.

    PAIS: Y claro, porqu no. El pblico que paga por ver un espectculo. La sala
    en donde esto ocurre. Hay ms gente? O slo est el intrprete queriendo ser
    ms? O slo el pblico esperando el final? O slo nosotros hablando de
    nosotros? Quines son los que no entraron a ver la obra? Por qu agonizan
    all afuera? Francamente escandaloso. El rigor, el baile de rigor. Me llamo
    tanto y represento a.

    INTRPRETE: Qu ms? Algo que me ahogue? Yo no s hacer otra cosa. Y


    malamente obedezco. Me dan otra vez el ritmo? Un aplauso, qu s yo.
    Necesito que marquen esa velocidad en mis articulaciones. Ya no lo puedo
    memorizar. Por favor. Quiero que lo repitan. Se har lo que se pide, pero se
    har tarde y mal. Ya lo advert. Se har la coreografa y habr gritos. No sern
    de otros. Sern mis gritos los que acompaen la rutina de mi cuerpo. Ven? Los
    cartlagos se despiden en la radiografa. Este es el motivo mayor. El peso
    cayendo en mis pies. Mrenme los pies, de eso estamos hablando. Van
    resbalndose en este error. He ensayado, he ensayado mucho. Si quieren me
    puedo poner rpidamente la mortaja. Una frase rpida. Puedo enterrarme y
    llorar por m. Msica. Realizo las contorsiones, me desplazo en el suelo y el
    crujir de mi cuerpo hace la msica. El sonido ms vital es la msica de la
    agona.

    COMPOSITOR: Pensar que lo escogimos entre muchos. Corra y se estrellaba.


    Era la marca del artista. Indeleble, accesible. Cmo te llamas? El tamao de
    tu espalda? El tiempo? Nos puedes mirar a la cara? Hay que rerse.
    Necesitamos verdad. Nos falta un poco de verdad. Sera bueno que te murieras,
    que bailaras y te murieras, que te murieras, sera bueno. Siempre sera bueno. El
    talento puro. El talento mayor, el de la muerte.

    INTRPRETE: Repetan las instrucciones. Para m. Sacaban hojas y me


    mostraban el mapa de mi muerte. Lo siguen haciendo. La pierna levantada, la
    pirueta. Y tambin puedo mirar la danza que ejecuta mi rostro? Tengo
    msculos arrebatados, extraos. No son mos. Me hacen saltar. Son los
    msculos que acompaan el baile. Les digo que son mis msculos. No los
    maltraten. Uno, dos, tres. No saban contar y queran que yo lo hiciera. El
    movimiento es imbcil. Vean las lneas que van rompiendo mis piernas. El
    trazado en el aire. Debo seguir, cierto? Los psimos coregrafos me piden que
    baile hasta morir. As se hace? Es la forma correcta? Es el ensayo o la ltima
    funcin?

    ARREGLO MUSICAL: Pero cambiamos. Le dijimos para. Detente. Nos


    arrepentimos. O no? Mustranos el desorden. Desobedcenos. Ests rodando
    otra vez? Hasta cundo? Hasta cundo caes? Hasta cundo ofreces la fuerza
    de ese choque? Vas y vienes. Completo est el equilibrio y no lo notas. Te caes
    por eso. Pobre de ti. Te caes. Que no bailes, te dicen. Que no se te ocurra bailar.

    INTRPRETE: Me piden que pare. Y no entienden. Yo sigo, reanudo. Me


    entrego a la devocin de los cuerpos, a sus piedras, a sus tejidos. Es la parte
    convenida, no me vengan con cosas. Se quedan a aplaudir. Llevo siglos
    practicando. Estoy en la ruina con el costo de las clases. Y uno y dos. Mantn.
    Qudate ah. El suelo es bastante amable. Esos eran los dolores, los
    inaguantables, los ltimos? Hasta morir. Hasta morir. No hay vuelta. No hay un
    paso que no siga a otro. Que bailara hasta morir fue la orden inventada. La que

    me invent. Y la que con rigor voy cumpliendo. Insisto y ah est el placer. El


    goce del cuerpo movindose, murindose. Endereza la espalda, mira hacia el
    frente, suda, estira el brazo. As, as se hace. Cul es el soporte? Lo que se
    soporta. El Dolor empieza con mayscula. Y as se arma el despeadero.
    Cuntos kilos arrecian frente a m? Me pido bailar otra cosa? Otro ritmo, otro
    paso. Esa es la coreografa. El chiste mayor, la comedia fatal. Murindose de la
    risa. Rindose de la muerte. Y uno y dos. Y un, dos, tres.

    BENITO ESCOBAR VILA

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