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    Música Religiosa

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    Este documento describe las características y formas de la música religiosa y profana durante el Renacimiento. La música religiosa era vocal, en latín y polifónica. Formas como el motete y la misa eran importantes. La música profana se desarrolló en cada país con formas como la chanson en Francia, el madrigal en Italia y el villancico en España. También creció la música instrumental, influenciada por el humanismo, con formas como el ricercare y la canzona derivadas de la música vocal, y danz

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    Música Religiosa

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    Este documento describe las características y formas de la música religiosa y profana durante el Renacimiento. La música religiosa era vocal, en latín y polifónica. Formas como el motete y la misa eran importantes. La música profana se desarrolló en cada país con formas como la chanson en Francia, el madrigal en Italia y el villancico en España. También creció la música instrumental, influenciada por el humanismo, con formas como el ricercare y la canzona derivadas de la música vocal, y danz

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    .

    MSICA RELIGIOSA
    a) Caractersticas:

    Vocal a capella, al principio.

    En latn.

    4 a 6 voces o melodas.

    En contrapunto imitativo principalmente, aunque

    tambin hay partes

    homofnicas.
    Para uno o ms coros.
    Estilo internacional (mismos tipos de obras y caractersticas para todos los
    pases).

    .
    b) Formas:

    MOTETE
    - Solemne y serio.
    - En latn.
    - Todas las voces tienen la misma letra.
    - Forma religiosa ms importante de la poca.
    Motete para 5 voces (Giovanni P. da Palestrina)

    MISA
    - Polifnica desde principios del S. XV.
    - Utiliza las tcnicas de composicin anteriores ms la de parodia (se coga una meloda u
    obra profana y sobre ella se creaba la misa) y la de cantus firmus (se compona la misa
    sobre una meloda gregoriana).
    Ave Maria Stella (Misa, Toms Luis de Victoria)
    Misa del Papa Marcelo (Kyrie, Giovanni P. da Palestrina)
    .
    c) Compositores:
    - Giovanni P. da Palestrina (Italia)
    .- Orlando di Lasso y Josquin des Prez (Franco flamenco)
    .- William Byrd (Inglaterra)
    .- Francisco Guerrero, Cristbal de Morales y Toms Luis de Victoria (Espaa)
    .

    MSICAPROFANA
    a) Caractersticas:

    Polifona con textura homofnica/meloda acompaada y tambin

    la variacin pero sta ltima slo en la msica instrumental.


    Lengua verncula (cada pas la suya, no latn)
    Siempre con acompaamiento de instrumentos
    Ritmo marcado y medido.
    Estilos nacionales (cada pas tiene sus propias obras

    caractersticas).
    Temas variados pero sobre todo amor.

    con

    sus

    propias

    b) Formas vocales:

    FRANCIA: Chanson
    - Canciones ligeras en francs.
    - 4 voces.
    .- Silbicas.
    .- Homofnicas con algunos pasajes en contrapunto imitativo.
    .- Temas sobre todo amatorios.
    Chanson: Tant que vivray (Claudin de Sermisy)

    ITALIA: Madrigal

    - Composicin polifnica desarrollada sobre un poema breve que pretende (a travs de la


    unin de msica y texto) expresar los sentimientos

    del hombre.

    .- 4 voces hasta 1550, despus 5 como norma, pero pueden tener ms.
    .- En italiano.
    .- Temas amatorios.
    .- Ambientes cortesanos.
    .- Mezcla homofona y contrapunto imitativo.
    .- Tiene races religiosas, ya que toma su estructura musical del motete, pero al utilizarse en
    ambientes profanos no est sujeto a las restricciones del Iglesia por lo que es ms rico y
    variado y se convirti en la forma ms innovadora de la poca en la 2 mitad del S. XVI.
    .- Tambin en Inglaterra.
    .- Compositores importantes: Claudio Monteverdi.
    Matrona mia cara (Orlando di Lasso)
    April is in my mistressface (Thomas Morley)

    ESPAA: Villancico

    - Forma potico- musical que tiene estribillo-estrofa-estribillo.


    .- Forma ms conocida de la poca en Espaa.
    .- Textura homofnica.
    .- Silbica.
    .- Temas cortesanos, populares o religiosos (Navidad).
    .- Compositores: Juan del Enzina (Cancionero de Palacio).
    Hoy bebamos y comamos (Villancico, Juan del Enzina)

    Romance

    - Forma polifnica desarrollada sobre antiguos romances espaoles.


    .- Compositores: Juan del Enzina (Cancionero de Palacio)

    Ensalada

    - Composicin polifnica de carcter humorstico que mezcla estilos y letras del madrigal,
    villancico, romance y chanson, en varios idiomas, de ah su nombre (mezcla de muchas
    cosas distintas).
    .- Compositores: Mateo Flecha.
    .

    c) Cambios que favorecen el desarrollo de la msica profana e instrumental:


    - Se vuelven a valorar los sentidos del hombre, el disfrute de la msica,que ya no es
    funcional (slo para la Iglesia).
    - Lo prctico y manual se vuelve importante (empirismo).
    - Mejora el status del msico.
    - Nace la imprenta= msicos aficionados que tocan instrumentos y hacen msica profana
    para entretenerse y entretener a su entorno. Para ello se crean tratados fciles de entender
    que explican cmo tocar instrumentos, las tablaturas y los luthiers que crean mejores
    instrumentos.
    - Al final del renacimiento el texto empieza a NO ser tan importante.

    LAMSICAINSTRUMENTAL
    .
    - Aunque en esta poca se prefiere la msica vocal, se produce un enorme incremento
    de la instrumental, dando lugar a formas totalmente escritas para instrumentos.
    - Responsables de ello: Humanismo empirismo: imprenta (msicos aficionados, tratados,
    tablaturas) luthiers. (Mira el cuarto puntito del apartado anterior)
    - En un principio, es tpico en el Renacimiento que los instrumentos se utilicen como
    algo secundario, bien para doblar las voces bien para sustituirlas (a travs de la
    improvisacin, sin que la msica para estos instrumentos estuviera especficamente
    escrita). Esto cambiar a lo largo del tiempo creciendo su importancia hasta el punto
    de dejar de ser algo secundario e improvisado para pasar a escribirse e
    interpretarse msica puramente instrumental.
    - Adems de todo esto, los instrumentos se utilizan para acompaar danzas (muy de
    moda en esta poca en la corte).
    - Aparecen las familias de instrumentos (viola da gamba/braccio) en un afn por emular
    los distintos registros de la voz humana.
    - Se empiezan a utilizar los instrumentos graves de forma habitual, que no gustaban
    mucho en la Edad Media.
    - Los instrumentos favoritos son los de cuerda, pero principalmente el lad, la vihuela
    (Espaa) y flauta.

    - Aparecen los consorts (agrupaciones de instrumentos), aunque sin plantilla fija. Los
    instrumentos se agrupaban segn las necesidades del momento, aunque tendan a hacerlo
    por familias.
    - Aparecen las tablaturas.

    .
    a) Formas instrumentales

    OBRAS QUE TOMAN COMO MODELO COMPOSICIONES VOCALES


    - Del motete nace el Ricercare.
    - De la chanson francesa nace la Canzona.
    .

    FORMAS BASADAS EN LA IMPROVISACIN : Toccata/ Fantasa


    OBRAS BASADAS EN LAS VARIACIONES: Tema con variaciones
    MSICA DE DANZA: Suite

    - En esta poca, la danza era algo muy popular, sobre todo en las

    clases altas.

    - Se alternaban una danza lenta binaria (Pavana, Italia) con otra rpida y ternaria (Gallarda,
    Francia).
    Pavana
    Gallarda
    - Tambin existan otras danzas como la Fola (rpida, porguesa/espaola, con castauelas),
    la Gavota (en corro, Francia), laZarabanda (lenta, espaola, ternaria) o la Giga (rpida,
    alegre, inglesa).
    Fola
    Gavota
    Saltarello
    - Con el tiempo, estas danzas se separaron de los modelos de baile y se convirtieron en
    piezas instrumentales independientes que tenan el ritmo y los rasgos generales de las
    danzas originarias pero que ya no se usaban para bailar, slo para amenizar reuniones
    sociales.
    - As naci la Suite (obra instrumental con movimientos breves y contrastantes derivados de
    las danzas).
    La danza en el renacimiento espaol

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