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    Falseta de Soleá Moderna - Partituras de Guitarra Flamenca

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    Este documento presenta una partitura de guitarra flamenca para una falseta de soleá moderna. La partitura incluye instrucciones detalladas para cada compás y señala influencias de varios guitarristas flamencos reconocidos.

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    Este documento presenta una partitura de guitarra flamenca para una falseta de soleá moderna. La partitura incluye instrucciones detalladas para cada compás y señala influencias de varios guitarristas flamencos reconocidos.

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    Falseta de Soleá Moderna

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    Falseta de sole moderna - Partituras de Guitarra Flamenca

    ndice de recursos

    28/03/15 15:03

    English version

    colecciones de falsetas

    Partituras de Guitarra Flamenca


    Sole por arriba
    (pica aqu para escuchar)
    Esta sole se basa en algunas ideas que Manolo Franco, Pepe Habichuela y otros han grabado y tocado en
    los ltimos 30 aos. En algunos momentos de la grabacin se percibe un aire que es de Nio Ricardo. Las
    siguientes observaciones corresponden a cada comps de 12 tiempos, tal y como se indica al comienzo de
    cada pentagrama.
    El remate (tiempos 10-12) del comps dos, que es del Nio Ricardo, lo volveremos a encontrar cuatro
    veces a continuacin. Observa la articulacin rtmica en el tiempo 11. En el remate del comps cuatro,
    hay que deslizar las uas por las cuerdas extendiendo a-m-i (la mueca no se mueve) y arrastrando el
    pulgar (la mueca gira). El mecanismo es violento, aunque hay que ejercer control para pulsar con el
    pulgar en la segunda cuerda justamente en el tiempo 12. La misma idea aparece al comienzo del
    siguiente comps. En el comps seis, el primer glissando se produce al pasar a posicin la mano
    izquierda, as que si te resulta difcil este detalle puedes comenzar el arpegio en el tiempo 7 con un
    silencio de semicorchea. El comps siete se basa en el toque de Nio Ricardo. En el tiempo 4, sera mejor
    seguir con el pulgar hasta la cuarta cuerda. En el tiempo 9, el dedo anular es arrastrado hasta la sexta
    cuerda en el tiempo 10, dando como resultado el septillo. En el remate, sera mejor rasguear las seis
    cuerdas q-a-i-p-q (cuatro fusas y una pulsacin haca arriba con el pulgar en el tiempo 12). Los compases
    ocho y nueve contienen algunas ideas grabadas por varios tocaores en los ltimos 30 aos. Muchos
    guitarristas han adaptado a diversos estilos la bajada en octavas en los bordones, ya que esta idea
    aparece en las soleares, en los fandangos de Huelva y en los jaleos, aunque su origen quizs haya que
    buscarlo en Ramn Montoya. En el comps nueve, en el tiempo 9, sera mejor ejecutar el arpegio tal y
    como est escrito, pisando el fa en la cuarta cuerda, en vez de pulsar la tercera cuerda al aire como se
    escucha en el archivo de audio. El cierre (tiempos 7-9) del comps diez es de Enrique de Melchor. En el
    comps once se indica la digitacin que mejor resultado me da, aunque alternativamente se puede
    articular con una cejilla parcial. Tras el rasgueado en el tiempo 6, hay que mantener el dedo meique en
    la cuarta cuerda y el cuarto traste para el arpegio en el tiempo 9. Los compases 12-14: En la alzapa, se
    puede pisar las cuerdas quinta y sexta con el dedo medio. El remate en quintillo es de Juan Carmona. En
    el ltimo comps, el ligado y arpegio en el tiempo 9 se ejecutan con el dedo ndice en cejilla en las
    cuerdas segunda, tercera y cuarta en el tercer traste. Si haces cejilla con la punta del ndice en la cuarta
    cuerda, slo habr que levantar la cejilla cuando llegas al acorde final en el tiempo 10. Este acorde est
    muy vinculado con el toque de Vicente Amigo.
    (pica aqu para escuchar)

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