Lectura Focalizacion

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ARTICULO FOCALIZACIN: EFREN CUEVAS

1. Focalizacin en Gerard Genette


La planteo en 1972, para sustituir trminos como "punto de vista" o "perspectiva" por
focalizacin, lo defiende para contestar al quin habla y quin ve, o incluso quin percibe. El
trmino focalizacin es ajeno a los procesos de percepcin visual; lo define como un foco o una
restriccin de campo; seleccin de informacin con relacin a la omnisciencia. Defiende que la
focalizacin, si se tiene que asignar a alguien, debe ser al narrador, o al autor del relato, quin
decide delegar en el narrador o no.. Seala tres tipos de focalizacin
A. Focalizacin cero o ausencia de focalizacin - el narrador sabe/cuenta ms de lo que saben
los personajes. (narradores omniscientes).
B. Focalizacin externa - el narrador sabe/cuenta menos que los personajes; ejemplos
escasos. El narrador muestra todo desde fuera, no puede acceder a los pensamientos de
ningn personaje
C. Focalizacin interna - el narrador sabe/cuenta tanto como el personaje, tendremos acceso
al mundo interior de ese personaje y a lo que conozca de lo que ocurra en su entorno, pero
no a los pensamientos de otros personajes. El personaje se convierte en el foco situado.
- Focalizacin interna fija - se focaliza todo el relato a travs del mismo
protagonista
- Focalizacin interna variable - se focaliza a travs de varios
- Focalizacin interna mltiple - se focaliza un mismo suceso a travs de varios
personajes.
Adems, estos tipos de focalizacin, pueden sufrir variaciones puntuales, Genette incorpora
dos nuevos recursos que recogen posibles infracciones a un tipo de focalizacin dominante;
-

Paralepsis, se da ms informacin de la que autoriza el cdigo de focalizacin. En una


focalizacin externa, se revelan pensamientos de personajes o si se focaliza el relato en un
personaje pero se revelan aspectos interiores de otro/s.
Paralipsis, se proporciona menos informacin de la requerida por el tipo de focalizacin;
omisin lateral (se pasa por al lado de ella y no se revela) tpica del gnero policaco; se
oculta algo que tanto el personaje como el narrador conocen y que resulta clave para la
resolucin del caso.

2. Aplicacin a los relatos audiovisuales


Franois Jost lleva a cabo una reformulacin del sistema Genettiano para aplicarlo al
audiovisual. Jost aade la distincin entre los procesos perceptivos y los procesos cognitivos, por
lo que propone la multiplicacin de la tipologa genettiana, en tres mbitos:
A. Ocularizacin - relacin entre lo que muestra la cmara y lo que el personaje ve
B. Auricularizacin - relacin entre lo que el micrfono graba y el personaje escucha
C. Focalizacin - concepto genettiano, referido al grao de conocimiento de narrador y
personaje.
D.
FOCALIZACIN PERCEPTIVA
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A. OCULARIZACIN
a. Interna primaria - la cmara se identifica con la mirada del personaje, movimientos
de cmara subjetivos.
b. Interna secundaria - resulta construida por los raccords; lo visto tiene como
referencia un plano anterior de alguien que miraba, por lo que se supone que estamos
viendo cmo l lo que estaba mirando
c. Ocularizacin cero - planos no atribuibles a ningn personaje.
B. AURICULARIZACIN
a. Interna primaria - lo escuchado llega al espectador claramente filtrado por el odo
del personaje (sonido debajo del agua).
b. Interna secundaria -si construimos un punto de escucha gracias a las imgenes y/o
por el montaje
c. Auricularizacin cero - o ausencia de la misma, lo escuchado se encuentra regulado
por convenciones habituales del mundo real; distancia entre personajes en un
dilogo, inteligibilidad de los dilogos.
FOCALIZACIN COGNITIVA
A. FOCALIZACIN INTERNA - Jost matiza que aunque el relato est focalizado en un
personaje no tenemos por qu compartir su mirada, solo conoceramos en funcin de lo que
l conozca.
a. Fija:
b. Variable
c. Mltiple: Ejemplo -> pelcula Rashomon, se cuenta un mismo hecho a travs de
distintos personajes.
FOCALIZACIN INTERNA SEGN SLOMITH RIMMON-KENAN:

Perceptual: coincide con los conceptos de ocularizacion y auricularizacin.


Psicolgica: se acerca al termino de focalizacin de Jost.
Ideolgica: se explica en funcin de la visin del mundo que presenta el relato.
(Narrador omnisciente).

B. FOCALIZACIN EXTERNA - hay autores que aseguran que no puede haber focalizacin
externa en el cine, ya que en la interpretacin de los actores siempre hay pistas sobre su
mundo interior. Jost asegura que s (un plano en que solo se ven unas piernas no transmite
informacin apenas).
C. FOCALIZACIN ESPECTATORIAL - para Genette ausencia de focalizacin, Jost lo
define como aquella que da ventaja al espectador respecto a los personajes. Conocimiento
anticipado por parte del espectador de circunstancias clave para resolucin de los conflictos.
Para la subjetividad en el cine, Branigan realiz un estudio para analizar como representar
el mundo interior sin recurrir al narrador omnisciente. Branigan coloca el concepto de
subjetividad en relacin con el del punto de vista. Se define entonces la subjetividad como una
instancia especfica donde lo que se dice/ve/escucha es atribuido a un personaje y recibido por
nosotros en su posicin. Subjetividad en relacin con el punto de vista y a su vez con tres
conceptos: condicin mental del personaje, encuadre y tiempo.
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Si lo visto resulta ser quin mira: reflexin


Si lo mostrado est condicionado por algn estado mental: percepcin, si el personaje es
tomado como origen de ese plano solo en sentido metafrico hablamos de proyeccin.

Las imgenes mentales tambin suelen asociarse a una ocularizacin/auricularizacin


interna, en tanto que suelen venir de la actividad mental del personaje. Introducidas por los
operadores de "modalizacin" (fundidos, transiciones..) que nos hagan saber que lo percibido es
no real o imaginario, aunque ltimamente estas secuencias se introducen por corte.

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