El grabado y e/ papel.

Notas sobre historia, metodologia y tecnicas

GRABADO EN METAL
EI princi
pi os qui
Una de
actua sc
con una
01 sume
huella (
libera h
el usa e
zinc. La
utilizad

21. Xilogrofia.

se profundiza 10 no dibujado, de manera que luego 01 aplicar con un rodillo

una tinta grasa, esla es recibida por el dibujo para luego ser trasladada al
papel por medio de la presion ejercida manualmente 0con una prensa.
No existen consideraciones tecnicas que regulen el numero de colores que
pueden emplearse cuando se hace xilografia a color, pero par razones es
teticas y practicas suelen usarse no mas de tres 0 cuatro colo res, ademas
de los efectos de col ores secundarios que se obtienen sobreimprimiendo los
bloques. Para hacer xilograffa en color se utilizan distintos metodos como
la plancha perdida, el puzzle 0 una plancha 0 taco para cada color. Iden
tieo sistema se utiliza para elaborar el grabado en linoleo 0 neolay. En la
actualidad se venden herramientas ligeras fabricadas expresamente para
esta tecnico .
Ellin61eo se compone de costal recubierto de una gruesa capo de linoxina, que
se hace con aceite polimerizado mezclado con corcho molido y pigmentos. En
nuestro medio, y con el nombre de neolay, se encuentra en las tiendas de
peleteria un compuesto negro, con una cara lisa, muy adecuada para las
herramientas de corte, que sin embargo es muy susceptible a los solventes
como gasolina, varsol y thinner, ya que con estos cambia su dimensi6n,
haciendo muy difidl el registro, por 10 que es muy recomendable pegarla

La plaCi
con Uill
para nc
que se
lamina
empez(
o mOrel

lijadora

22. Emil Nolde, Jest,,; xilagrafia.

con cola de caucho Xl, a una supe~icie de madera si se quiere hacer una
linoleograffa en colores.
Para hacer una xilografia es muy importante elegir muy bien el soporte 0
10 madera que se va a utilizOf, en nuestro pais los cedros y las toluas son
maderas blandas que se dejan trabajar. Los triplex con supe~icies finas
tambien son adecuados y los compensados 0 aglomerados permiten muy
bien el trabajo con herramientas electricas.

Se deb
quede
engrasl
tambie
EI acid
antes IT
dan lig
La prel
de agu

, tecnicas

CAPiTULO 2. Tecnica y Metodologia

---- --

GRABADO EN METAL
EI principio basico del grabado en metal consiste en aproveehar los prinei
pios qufmieos Vlas reacciones que se producen entre el aeido Vel metal.
Una de las propiedades del aeido nitrico es que otaco los metales pero no
actua sobre las grasas, las ceras Vlos barn ices. AI cubrir una placo de metal
con una cera esta se vuelve inmune 01 aeido, pero si se rava 10 supe~icie,
01 sumergir 10 planeha en el aeido, este 10 ataco V10 corroe, dejando una
huella en el metal. La reaceion qufmica entre el aeido nftrico Vel metal
libera hidrogeno Vgenera oxido, es por esto que elaeido se vuelve verde con
el uso en placos de cobre; marron con placos de hierro Vgris con plaeas de
zinc. Las laminas de cobre, laton Vzinc han sido tradicionalmente las mas
utilizadas para el grabado en metal.
La placo se prepara de 10 siguiente manera: los bordes deben ser biselados
con una lima Vlijados hasta que queden lisos Vlas puntas redondeadas
para no eortar Varrugar el popel en el momento de 10 impresion Vpara
que se desliee mas fOcil por 10 prensa de grabado. Si 10 supe~icie de 10
lamino esta irregular, se humedece Vse lija con lijas de diferentes calibres,
empezando con las mas gruesas Vterminando con las mas finas. Toda linea
omarco de laslijas apareee luego en 10 estampa final. HoV se utilizan las
lijadoras eleclricas manuales que faeilitan Vhacen mas rapido el trabajo.

quiere hacer una

ien el soporte 0
, las toluas son
pe~ieies finas
lermiten muv

Se debe limpiar muv bien 10 plaea con jabon varias veces hasta que no
quede grasa en ella, evitando toear con los dedos 10 supe~ieie pora no
engrasarla, va que el acido no ataco los supe~icies grasosas. Esto se hace
tombien antes de apliear el barniz sobre 10 planeha.

qufmica es muv fuerte Vpuede ser peligrosa . Para cobre se recomienda

preparar 10 solueion mas fuerte va que el cobre es mas duro. Una parte de
aeido por dos partes de agua.
Cuando se sumergen las plaeas en el 6cido Vse esta atacondo el mel 01, se
forman sobre las IIneas pequefias burbujas que deben ser apartadas con
una pluma, a fin de que el mordido sea regular. Se sabe si el aeido esta
ataeando por un sutil combio de color en 10 supe~iei e de las lineas grabadas
en 10 plancha que se van tifiendo del azuloso tipico del oxido de eobre.
Se pueden medir los tiempos de mordido por 10 formaeion de burbujas,
dejando que 10 placa quede lIena eompletamente de elias, removi{mdolas,
contando un tiernpo de mordido Vasf sueesivamente. Es de maxima impor
tancia el ambiente 0 temperatura. EI calor acelera 10 aeeion del aeido Vel
frio 10 retarda.
Se debe observar 10 rapidez con que el mordiente trabaja. Si 10 plancha es
atacada rapidamente en los primeros diez minutos, todo va normal mente.
Si tarda en formarse 10 capo de burbujas entonces es necesario prolongar
todos los tiempos de mordido. Normalmente 60 a 70 minutos es suficiente
para dar un negro intenso.
Estos tiempos varfan segun el metal que se quiera grabar. Con el eobre estos
tiempos se extienden Vcon el zinc son mas redueidos.

EI aeido nftrieo es el mordiente mos rapido Vpotente. Ensaneha los trazos

antes que profundizarlos, dandoles un toque pictorico, pues los trazos que
dan ligeramente sinuosos.

EI mejor sistema que hemos encontrado con 10 practica, para grabar trazos
de distinta intensidad, eonsiste en ravar primero los trazos que iran mas os
curos, morder un tiempo, retirar del acido para ravar nuevamente el barniz
Vasf sueesivamente. De esta forma se pueden obtener distintas gradaciones
sin neeesidad de esperar el secodo de los barniees; como oeurre cuando se
haee el proeeso de grabar todo el dibujo Vcubrir con barniz a medida que
se muerde 10 placa .

La preparaeion del aeido para zinc es de una parte de aeido por tres partes
de agua. Siempre se mezcla el acido 01 agua, no 01 reves, pues 10 reaecion

Barnices: el barniz es un elemento importantfsimo e impreseindible en el

grabado ejecutado por medio de 6cidos. Debe ser dacil 01 manejo de 10 pun

EI grabodo y el popel. Notas sobre historia, metodologia y tecnicas

to Vresistente en el acido. Son innumerables las recetas, 10 que demuestra

que los grabadores procuran adaptarlo a las condiciones del ambiente Va
las exigencias del trabajo.

bordes can polvo talco. La tinto permonece en los surcos para ser retirado
luego par 10 presion del popel humedo, pero no mojado, cuando se paso
par 10 prenso.

Cera negra: usada en el aguafuerte; tiene 10 siguiente composicion:

Cera de abejas, virgen 50 gramos
Asfolto colcinodo
30 gramos
Colofonio
20 gramos

Popeles de impresion: el popel muv engomodo debe ser preporado unos

tres horas antes de 10 impresion. EI metodo es sumergirlo hojo por hojo, sin
doblorlo, en uno cubeto con oguo dejandolo alII el tiempo necesorio segun
10 colo que contengo.

Borniz IIquido para oguofuerle:

Tres paries de cera virgen
Dos partes de colofonio
Dos partes de osfolto

AI ir a 10 prensa el popel debe estor solo humedo; se llama controprueba a10

copia que el grabador tiro de una estompa fresco, can el fin de obtener una
reproduccion del trabajo en 10 misma posicion que este ocupa en 10 placo,
para facilitar el trabajo posterior. Cualquier defecto de impresion debe inda
garse si se debe aentintado, limpieza, etc.

Se derrite 01fuego, 01 bono Moria, se baja, se enfrio Vse disuelve en toluol.

Barniz blondo: es 10 mismo formula de 10 cera negra a 10 que que se Ie
ogrego cebo de buev, voselino agraso industrial.
Esto mezclo varia en 10 proporcion de 1: 1-2: 1-3: 1, medido en peso segun
el climo. La relocion dos paries de cera negra par uno de graso es buena
para temperatura de 24Ca 28C. A10 cera derretido se Ie ogrego cebo Vse
orman bolos Ilomodos munecos.
Impresion: si se tiene uno meso para entintor se coloco sobre 10 ploncha
tibia Vse Ie aplico 10 tinta (esto debe tener consistencia postoso) con avuda
de una espatulo plastica, estregondo en todos las direcciones para que pe
netre en todos los surcos. En nuestro medio es recomendoble, para entintor,
diluir lolinto tipogrMica can odelgozador para tinta de usa comerciol en
lipografio.
Despues se procede a 10 limpiezo de 10 superficie, con morquiseto 0 torlo
tano (tela de toldillo de algodon) Vluego can popel de sedo. Se termina
10 opera cion (on popel copio 0 popel de seda Vpor ultimo se limpion los

PUNTASECA: se trata de Ull metodo aparentemente fOcil. Basta ravar direc

tamente el metal con la punta de acero. La profundidad del trazo depende
de 10 presion que se hace con la mana. EI grabador debe asegurar 10 punta
10 mas perpendiculormente posible en relacion con 10 superficie de 10 placa,
afin de obtener rebordes fuerles en los bordes de los trazos que son 10 ea
rocteristico de esto tecnica, dondo a 10 linea una apariencia esfumada. Esta
tecnico se desgosta rapidamente permitiendo pocos copias arlisticas pues el
trazo tiende adesoporecer con 10 presion de 10 prensa. La unica preporacion
que se requiere es 10 de una limpieza perfecta para evitor cuolquier rovodo.
Dtra monera de hacerse es usondo el buril como si fuese un lapiz de dibujo,
el corle no tendra rebordes. Se usa 10 lija fino para disminuir los tonos. HoV
moteriales sinteticos como los plaslicos, acrilicos Vpolicorbonotos que nos
ofrecen otros soporles para 10 investigacion Vaplicacion de 10 puntaseco.
BLiRIL: se trabaja 10 plancha completamenle pulida con el buril. Se empuna
el buril, asentando en 10 palma de 10 mono 10 parle redonda del mango,
asegurando la barra entre el pulgar vel indice; el primero do 10 direccion al
instrumento. La plaea que va aser lrabajada se coloea sobre una pequeno
almohada de cuero dura, rei lena de arena, permitiendo asi que el grabador,

asegurando
curva, girar
01 movimie
sobre el mE
instrument<
del instrum
de 10 plaeo.
algun rebol
las IIneas V
tambien re
depende d!

y tecnicas

CAPiTULO 2. Tecnica y Metodologia

bordes con polvo talco. La tinta permanece en los surcos pora ser retirada
luego par 10 presion del popel humedo, pera no mojado, cuando se paso
par 10 prensn

Para facilitar el trabojo algunos grabadoresefectUa nuna mord ida ligera con
aguafuerte que sirve como guia para el buril .
Para grabor con buril es imprescindib le tener buriles de excelente calidad y
saberlos afilor. EI afilado es casi un oficia per se, tanto de los buriles como
de las gubios. Poro afilar un buril se requiere una piedra de omolor buena
calidad ycuonda se afilo 10 herromienta se debe tener en cuento de moverlo
en un ongulo de 90de 10 direccion del corte, de 10 controrio el fila hace una
borrigo que impide el corte fluido de 10 herramienta . Si el ongula de corte
es muy agudo 10 herramienta tiende aenterrarse.

~el muy engomado debe ser preporado unos

In. EI metoda es sumergirlo hoja por hoja, sin
lua dej6ndolo alii el tiempo necesorio segun

"Or solo

humedo; seIIoma contrapruebo a10

, estompa fresco, can el fin de obtener uno
sma posicion que este ocupa en 10 plaeo,
'ualquier defecto de impresion debe inda
~za, etc.
oparentemente fOci!' Basta rayor direc
era. La profundidad del trazo depende
I). EI grobador debe asegurar 10 punta
relacion con 10 superficie de 10 plaeo,
bordes de los trazos que son 10 co
leo uno apariencia esfumada. Esta
ndo poeos copias artisticos pues el
'e 10 prensa. La unico preparacion
~ta para evitar cualquier royado.
110 si fuese un 16piz de dibujo,
oora disminuir los tonos. Hay
I)S y polieorbonatos que nos
lieocion de 10 puntaseca.
'0 can el buri!. Se em puna
'rte redondo del mongo,
imera do 10 direcci6n 01
eo sobre uno pequeno
~ asi que el grabador,

AGUAFUERTE: consiste en dibujar can una punta sobre uno plancha metal i
co cubierta con uno base de cera abarniz resistente olocido.
Esta y las atras tecnicos can ceras cubridoros precisan de una desengrasada
escrupulosa en tado 10 su perficie can jabon, yo que el acida no actua sabre
10 superficie engrasada.

23. Hons Hortung, #18, puntoseco.

asegurando 10 plaeo con una mono, pueda hacer, cuando graba una linea
curva, girar de izquierda a derecha 10 linea, siempre en sentida contrario
01 movimiento del buril. EI grobador asienta 10 punta cortan te del buri l
sabre el metal y con un pequeno impu lsode 10 palma de 10 mono sabre el
instrumento, penetra suavemente el metal en un tallada rasa. La direccion
del instrumenta se asegura can el dedo pulgor, que se apoya en 10superficie
de 10 placo . EI buril retira completamente 10 seccion de metal tallado . Si hoy
algun reborde se retira luego can el rospador, en el sentido de longitud de
los lineas ydespues eon lija fino. Es posible dar el trazo con un solo corte 0
tambienretomor el trazo para un segundo corte. La prafundidad de 10 linea
depende de 10 presion ydel ancho de 10 abertura de los vientres del buril .

24. Kothe Kollwitz, Autorretrato con /0 manaen /0 frente, ogu ofue rte.

EI grabado y el papel. Notas sobre historia, metodologia y tecnicas

Caliente 10 plam, se aplica 10 munem de cera negra en una mmada regular,

igualondola despues con golpes suaves perpendiculares con una muneca
rellena de algodon. La cera debe quedar explayada y unifarme. Frio yo, se
asegura 0 se suspende ycon 10 cora para abajo se ahuma con 10 vela, 0 con
un mechero de petrol eo 0 varsol, no quemando el barniz ni tocondolo con el
pabilo. EI barniz debe quedar negro pero conservando su aspecto brillante.
La cera negra perrnite controlar los trazos por mas pequenos que se hagan.
Frio la plam, se trabaja con 10 punta de acero teniendo cuidado de solo
retirar la fino mpa de cera sin rayar la placa. De acuerdo con 10 intensidad
de las lineas y sus tonos se iron dando los banos de ocido. Los negros se
doran por el cruzamiento de lineas, pero deben cruzarse en varios banos 0
mordidas para que queden en relieves de distinta profundidad yretengan 10
tinta en el momenta de 10 limpieza.
BARNIZ BLANDO: es un proceso para 10 imitacion del trazo dellopiz 0 para
dar efectos de texturas, telos, etc.
Se limpia yse desengrasa 10 placa, se calienta yse aplica el barniz blando
en una capa mas gruesa que para 10 cera negra. Se iguala con un rodillo
en caliente. Tener cuidado de no tocar la superricie de 10 placa cubierta con
este barn iz.
Se puede dibujar con este barniz, cubriendolo con un papel de grana de
seado, usando un lopiz duro, medio 0 blando segun los efectos. Del grana
del popel depende 10 textura del trazo. AI dibujar, con la presion dellopiz,
el barniz se desprende de 10 placa yse adhiere 01 popel, de acuerdo con 10
aspereza yaccidentalidad de este, reproduciendo despues en el mordido el
efecto del dibujo alapiz. Los tiempos de mordido son mayores que para el
aguafuerte comun y dependeran del tipo de popel, presion, etc. Se puede
hacer un mordido pleno 0 morder ycubrir con barniz protector.
Tambien se pueden estampar en el barniz blando telos, bordados y otras
texturas poniendolas sobre 10 placa ypasandolas suavemente por 10 prensa
para grabar en el barniz su huellaque puede ser mordida luego con el acido.

AGUATINTA: este proceso consiste en cubrir 10 plancha con colofonia en pol

vo. La colofonia es una resina vegetal, con consistencia similar a 10 de 10
goma arabiga, pero soluble en alcohol. Pora ser utilizada en grabado se
debe moler finamente en un mortero, obteniendose un polvo blonco ama
rillento muy pegajoso y nocivo para los pulmones. Como de ordinario 10
placa debe eslar muy limpia. Para explayar 10 colofonia se utiliza una caja
IIamada Boite grain, donde se coloca el polvo que se va aemplear. Usan
dose un fuelle 0 ventilador se provoca 10 suspension del polvo, se espera
unos instantes, 10 necesario para que el polvo mos grueso se deposite en el
fondo, se coloco 10 placa en 10 caja, se cierra yse espera. Se retira despues
del tiempo deseado yse fija calentondo 10 ploco.
Otro modo de usar 10 colofonia es separarla en distintos frascos con tapas
de tela y medias de nylon de tramas mas 0 menos finas, segun el tamano
del grano. Se espolvorea suavemente sobre toda la superricie. Se asegura
la plam con una tenazo yse fija la colofonia calentandola en 10 lampara de
alcohol 0 en el fogon sobre una parrilla. Se sabe que esta fundida porque
cambia de color volviendose mas transparente. La placa sufrira despues el
ataque del acido, en el espacio comprendido entre los granos. Los espacios
desprotegidos daran las partes oscuras, los espacios de los granos, puntos
blancos de acuerdo con el tamano de estos. No es aconsejable usar acidos
muy fuertes, pues una accion muy rapida haria saltar los pequenos granos,
tam poco se debe usar 10 pluma para retirar las burbujas.
Esta tecnim sirve para las soluciones de orden tonal. Se aprovechan tambien
los efectosde diversidad de grano. Para obtener los valores en aguatinta, se
protegen las partes yo suficientemente mordidas por el acido 0 aquellas que
se desea mantener blancas, con barniz liquido protector. Se pone la placa
en el acido cuando el barniz esta seco. Es aconsejable hacer una escala de
tiempos de mordido, senalando 10 duracion del bano de acido en minutos,
asi como el mordiente empleado y 10 temperatura ambiente.

UT
Ral

CAPiTuLo 2. Tecnica y Metodologia

-:nicas

rUATINTA: este proceso consiste en cubrir la plancha con colofonia en pol

La colofonia es una resina vegetal, con consistencia similar a la de 10
,rna arabiga, pero soluble en alcohol. Para ser utilizada en grabada se
moler finamente en un mortero, obteniendose un polvo blanco ama
muy pegajoso y nocivo para los pulmones. Como de ordinario 10
ca debe estar muy limpia. Para explayar 10 colofonia se utiliza una caja
da Boite grain, donde se coloca el polvo que se va aemplear. Usan
un fuelle 0 ventiladar se provoco la suspension del polvo, se espera
instantes, 10 necesario para que el polvo mas grueso se deposite en el
se coloca la placa en la caja, se cierra yse espera. Se retira despues
tiempo deseado yse fi ja ca lentando 10 placa.

con borros ytintosgrasas sobre un determinodo tipo de piedro coli

za, raspado hasto presentor 10 texturo adecuada. Oespues de vorios
manipulaciones se mojo bien 10 piedra con oguo, con 10 cual se
mojan los portes que no eston cubiertos por 10 tinto, mientros que
los zonos grosos del dibujo repelen el oguo y permanecensecos. A
continuo cion se oplico uno tinto oleoso con un rodillo; 10 tinto se
odhiere solo 01 dibujo siendo repelido por los portes mojodas de
10 piedra. Lo impresion que se hace opretondo un popel sobre el
dibujo entintodo no es uno reproduccion en el mismo sentido en que
10 es un grobodo reprodueido meconicomente sino uno outentico
replica outogr6iica, invertido, del dibujo originol hecho en 10 piedro.
EI modo directo en que se hace el dibujo y 10 game de tonos que se
pueden obtener explican 10 populoridod del proceso. Lo litogrofroes
un proceso de los lIomodos planogrOficos para distingulrlos de los
metod os de impresion en hueco, en relieve ycon plontillos. 3

i'

modo de usar 10 colofonia es separarla en distintos frascos con tapas

tela ymedias de nylon de tramas mas 0 menos finas, segun el tamano
I grano. Se espolvorea suavemente sobre toda la superficie. Se asegura
placacon una tenaza yse fija 10 colofonia calentandola en 10 lam para de
hoi 0 en el fogan sobre una parrilla. Se sabe que esta fundida porque
ia de color volviendose mas transparente. La placo sufrira despues el
que del acido, en el espacio comprendido entre los granos. Los espacios
idos daron las partes oscuras, los espacios de los granos, puntos
ncos de acuerdo con el tamano de estos. No es aconsejable usar Midos
fuertes, pues una accion muy ropida haria saltar los pequenos granos,
poco se debe usar la pluma para retiror las burbujas.
tecnica sirve para lossoluciones de orden tonal. Se aprovechan tambien
efectos de diversidad de gro no. Para obtener los valores en aguatinta, se
en las partes ya suficientemente mardidaspar elocido 0 aqu el las que
desea mantener blancos, con barniz liquido protector. Se pone la placa
el acido cuando el barniz esta seco. Esaconsejable hacer una escala de
de mordido, senalando 10 dura cion del bano de acido en minutos,
como el mordiente empleado y 10 temperatura ambiente.

EI primer paso para Iwcer 10 litagrafia es preparar 10 piedra. La mejar es

10 piedra caliza de Solnhofen con 10 que Senefelder perfecciana su praceso
original. Esnecesoria pulir Japiedra con un abrasiva para remover el dibu ja
anterior 0 sus restas, ademas es necesario crear una nueva superficie can
una texturo adecuada 01 tipo de material que vamos autilizor para el dibu jo.
EI proceso de preparacion de 10 piedro se llama groneodo y se hace can un
abrasivoindustriaillamado carbarundo (carburo de silicio). EI carbarundo viene
en grados de finezas diferentes, distinguidos por numeros: mientras mas alto,
mas fino. Para la litograna manual los mas usados son : N80, !':o150, N 220.

/~,4. f'1/~

/1It'

.It' /I./r/ft?

25. Franciscode Gaya, Porque fue sensible, aguatinta

LlTOGRAFIA SOBRE PIEDRA

Ralph Moyer hace sobre 10 litografia 10 siguiente descripcian:
Lo litogrofro 10 invento Aloys Senefelder en 1798, en Mu nich y
desde entonees se ho utilizodo ompliamente como medio ortistieo.
[. .. J En terminos sencillosel proceso consiste en dibujor 0 pintor

Gro neado: se ca loca la piedra en 10 paceta, se moja yse espalvorea con uno
cucharadita de carborundo N 80. Can otra piedra de aproximadamente la
mitad del tamano de la primera, se empieza aestregar haciendo movimien
tas circulares yen forma de ocho, teniendo cuidado de cubrir toda la piedra
parejamente. Cuanda se vuelva un poco mas diffcil el estregada se para yse
enjuogan las daspiedras muy bien. Se echa carborundo del mismo numero
yse empieza de nuevo. Esto se repite hosta que el dibujo viejo desaparezca
campletamente de la piedra.
3

R. Moyer, Op cit., p. 522

EI grobodo y el popel. Notas sobre histon'a, metodologia y tecnicas

Acidulado de 10 piedra litagrOfico: con el fin de estabilizar 10 imagen sobre

10 piedra yde reforzor 10 afinidad natural de 10 piedra por 10 grasa 10 mismo
que pora mantener libres de grasa las partes sin dibujo, hay que someter 10
piedra ados soluciones de acido nitrico antes de 10 impresion.
Primer acidulado: despues de dibujar, deje secar 10 piedra completamente (si
dibuj6 con materialliquido) prepare las siguientes materiales:
Una onza de goma arabiga
Gotero yacido nitrica
Brocha 0 esponja
Popel absorbente
26 Implementos paro litogrofio.

En este proceso ocurre frecuentemente que las dos piedras se pegan por falta
de agua 0 de abrasivo, no se debe entrar en panico ytratar de despegarlas
con fuerza mecanica. AI final, cuando se seca el agua, se despegan solos.
Hasta ahora el trabajo ha sido de limpieza yseguira el graneado con carbo
rundos de granos mas finos hasta preparar 10 piedra para recibir el dibujo.
Si se va ausar lapiz 0 crayon, se deja mas aspera que si es para aguadas 0
trabajo de lineas con plumilla. Una vez graneada 10 piedra se deja secor yse
cubre con goma arabiga un borde de minimo dos centimetros. Cuando este
borde se seque se puede empezor adibujar, teniendo cuidado de no apoyar
10 mono sobre 10 piedra, pues ella absorbera focilmente 10 grasa de 10 pie!.
Oibujo sobre 10 piedra: los crayones ylos lapices litogrOficos vienen numera
dos del cero 01 cinco, siendo el cero el mas blando 0 sea el que tiene mayor
contenido de grasa. Los crayones y las minas de los lopices litogrOficos se
pueden diluir con trementino 0 agua destilada para aplicarlos como aguada
con pincel. La tinta de imprimir adelgazado con trementina se puede usar
como material de dibujo con plumilla . Antes de dibujar se puede rayar sobre
10 piedra con tiza conte sepia que no deja huello grasosa que pueda inter
ferir con el dibujo.

Trapo de algod6n 0 gasa

Colofonia 0 talco
Echar sobre 10 piedra colafonia, luego talco yretirar el exceso con un trapo 0
algod6n seca. Mezclar 10 soluci6n de acido yprobarla en 10 piedra . Empezar
con una proporcion de cinco adiez gotas de acido nitrico por coda onza de
goma arabiga. Probar en un borde de 10 piedra 0 en un area que no tenga
dibujo, estando atento a 10 efervescencia. Si es necesario, anadir tres 0
cuatro gotas de 6eido a 10 solucion. Revolver. Aplicar el6cido sobre 10 piedra
con 10 brocha, esponja 0 con 10 mono. Mover el acido durante tres minutos
y luego retirar el exceso y secar 10 piedra con popel absorbente. Se puede
ayudar con trapo de algodon hasta lograr una capo pareja y delgada de
goma ar6biga que servira para proteger el dibujo. Dejar 10 piedra sin tocar
por un minimo de doce horas. EI siguiente paso sera ellavado, entintado y
10 aplicacion del segundo ocido.
Lavado de 10 imagen: este procedimiento se sigue antes del segundo acido
y coda vez que se impriman pruebas y ediciones. La tinta y el rodillo se
preparan antes de empezar ellavado. La piedra se debe colocar cerco del
sitio del entintado.

Materiales:

Dos vas i
Dos esp
Tremen
Asfalto
Trapo '

Lavado: echar un pi
borrar 10 imagen. t
to, pues aun no S
haya desaparecidl
no, se debe echal
el dibujo. Esto ay
pegar mas faci l. 1
piedra este coml
el entintado.
Entintado: el el

fresco el mater

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preparada Se

(d espues de a

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debe realizar

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CAPiTULO 2. Tecnica y Metodologia

r:nicas - - - -

:idulado de 10 piedra litogrOfico: con el fin de estabilizar 10 imagen sabre

pip-or" " de reforzar 10 afinidod naturol de 10 piedra par 10 groso 10 mismo
I
'antener libres de grasa las partessin dibujo, hoy que someter 10
'ciones de acido nitrico antes de 10 impresion.
lespues de dibujor, deje secar 10 piedra completamente (si
liquido) prepare los siguientes materioles:

Materiales:

Dos vasijas con agua

Dos esponjas de celulosa
Trementina
Asfolto
Tropo apo pel

Lavodo: echor un poco de trementi na sobre 10 piedra Vcan un trapo 0 popel

borrar 10imagen. No dejar que 10 piedra se moje can agua en este momen
ta, pues aun no se debe quitar 10 goma que 10 protege. Cuando 10 imagen
hava desaparecido, V10 piedra quede ligeramente empapada de trementi
na, se debe echar un cuarto de cucharadita de asfalto Ifquido Vuntarlo en
el dibujo. Esto avudara aque 10 tinta que se va a aplicar despues se puedo
pegar mas focil. Lavor can agua para quitor 10 capo de goma Vtan pranto 10
piedra este completamente lim pia humedecer con una esponja. Comenzar
el enti ntado.

'a de goma arabiga

acido nitrica
lspanja
!bente
10d6n 0gasa
~lco

ia, luego talco Vretirar el exceso con un trapo 0

'ion de ocido Vprobarla en 10 piedra. Empezor
iiez gatos de acido nitrico par coda onza de
de de 10 piedra aen un area que no tenga
vescencia. Si es necesario, anadir tres a
Revolver. Aplicar elocido sabre 10 piedra
10. Mover el acido durante tres minutos
'edra can popel obsorbente. Se puede
'grar una capo pareja Vdelgada de
. el dibujo. Oejor 10 piedra sin tocar
'e paso sera ellovado, entintado V

~igue antes del segundo acido

)nes. La linta Vel rodillo se

o se debe colocar cerco del

Entintada: el entintado inicial sirve para reemplazar con materia de grasa

fresco el material del dibujo que ha sido usodo, dando mayor fortaleza a
10 imagen para el segundo acidulodo. 5e po ne 10 piedra cerco a 10 tin ta
preparada. Se humedece Vse empiezo a posar el rodillo cargado de tinta
(despues de que 10 tinta ha sido extendida Vemporejado en un vidrio) en
diferentes direcciones. EI entintado que se hace antes del segundo ocidulado
debe realizarse hosto observar que 10 piedra este can los mism os volares
tanales que el dibujo iniciai. En el entintoda para impresion se contaron 10
contidad de posadas de rod illo. Antes de seguir adelante, debemos onotor
como se preparon 10 tinta Vel rodillo.

Se prepara una nuevo solucion de 6cido nitrico, usando 10 misma concentra

cion que 10primera vez, Vse aplico de manera similor. Oespues del segundo
acid ulado 10 piedra necesita reposo de una hora Ventonces estaralista para
sacar pruebos Vhacer 10 edicion. Si no se van a hacer pruebas 10 piedra se
puede guardar indefinidomente.
Pruebas Vedicion: antes de empezar se preporan los matenoles: el popel,
10 tinta, se coloca 10 piedra sabre 10 prensa Vse busca 10 rasqueta de cuero
adecuada 01 tamano de 10 pied ra .
Seleccion Vpreporacion del popel : se necesitan vorias hojas de popel pe
ri6dico sin imprimir. Deben ser del tomano de 10 piedra a mas grandes. EI
popel para 10 edicion se debe recortor previamente del tamano necesario V
puede ser humedecido segun su calidad.
Popeles usados: bond, ca rtulinas, opalinas, Ingres Vpapeles de grabado,
todos estos tienen alto contenido de algod6n Vpar eso son mas resistentes
01 agua.

Preporacion del rodillo: can una espOtula, raspe el rodillo para quitar todo el
resto de tinta viejo. Frate en ambos direcciones. Oeje el radilla en su saporte,
hosta que sea tiempo de usarlo.
Segundo acidulodo: una vez 10 piedra tiene suficiente tinto se deja secor el
agua que 10 humedece Vse Ie echo colofonio pulverizada Vtalco.

27. Prensa litogrOfica

El grabado y elpapel. Notas sobre historia, metodologia y te0t_ca_s_ _ __

Registro de la piedra sobre la prensa: moviendo la prensa situar 10 barra

rascadora encima del comienzo de 10 piedra. Marcar la gUla de trabajo en
el carro.
Regular 10 presion de 10 prensa: marcar la gUla con la barra rascadora al
final de la piedra. Marcar las guias de trabajo para poner el papel.
Procedimiento para hacer pruebas: hacer el lavado correspondiente de 10
piedra. Preparar la tinta y extenderla con el rodillo hasta que este pareja.
Humedecer la piedra con esponja yagua limpia yempezar aentintar. Entin
tar hasta que el dibujo en la piedra haya tomado mas 0 menos el 50% de
10 tinta necesaria. Centrar una hoja de periodico en blanco sobre 10 piedra.
Poner cartulinas 0 varias hojas de peri6dico encima del popel de prueba. Po
ner encima el Hmpano (hoja de metal 0 acetato untado de vaselina 0 grasa
para que resbole). Correr 10 coma de 10 prensa hasta 10 primera gUla hecha.
Bojor 10 barra de presion alii y hacer correr el carro con 10 monivela hasto
10 segundo gulo. Subir 10 borra de presion, levantandola hasta el final.
No soltarla allevontarla. Con un carton, despegar el tlmpano de la borra
rascodora y devolver la prensa completomente para remover 10 prueba. La
prueba se coge desde 10 esquino yse levanta lentomente. Esta prueba debe
ser clara en tonalidad. En este punto, se humedece 10 piedra, se entinta de
nuevo y se procede asacar una nueva prueba. Es en esta prueba donde se
determino el numero de posadas del rodillo (de ocho a diez) y el numero
de veces en que el rodillo se refresca en 10 piedra entintodora (seis). Para
entintar el movimiento del rodillo debe ser variado en direccion. Nunca debe
estar la piedra seca mientras se entinta.
Proceder a sacar 10 segunda prueba que sera mas oscura que 10 primera.
Hacer las pruebas en popel periodico, hasta que dos consecutivas tengan
el mismo grado de intensidad y entonces Sl empezar a sacar las pruebas
en el papel de edicion. La primera de estas sera la referencia que servira
como control de calidad de las impresiones que componen 10 edicion. En
frances se Ie lIaman bon atirer que significa que es buena para hacer el
tiraje. Imprimir diez copias, controlando 10 calidad con el bon atirer Deben

ser consistentemente iguales. Estos procedimientos dependen siempre del

estodo y 10 calidod y composicion de las piedras, por 10 que es necesario
marcarios y hacer pruebas para coda una de elias. Algunos de los pasos
pueden ser evitados, dependiendo de 10 dureza de las piedras.
SERIGRAFIA
La serigrafia, tambien conocida como screen 0 silk-screen, es un sistema de
impresion procedente del Oriente, general mente usado para 10 estompacion
de textiles. Mas que un proceso de grabado consiste en enmascarar una tela
de seda (organza), extendida en un bastidor rigido, con el fin de hacer pasar
10 tinta atraves de ella con la oyuda de una rasqueta, por los sitios de la tela
que no fueron enmascarados yque seran los que luego quedaran impresos.
Este metodo permite sobreponer una gran cantidad de pianos de color trans
parentes para formar una imagen.
EI metoda es basicamente un proceso de plantillas; los disenos se
colocan sabre una pantalla de tejldo de trama fino (originalmente
seda, de ahi el nombre de serigrofia) montada en un bastidor de
madera ametal. 5e utilizan para ella diversos materioles capaces
de formor peliculas, odemas de plantillas cortadas amana yemul
siones fotosensibles. EI marco tiene unos cinco centlmetros de pro
fundidad, de manera que forma una caia cuyo fonda es 10 pantalla
de tela. 5e vierten colores especiales de consistencia semiHquida, se
pone el morco en contacto con la superficie aimprimir yse empuja
el color a troves de la trama con una paleta, para que se deposite
en el popel en las zonas no protegidas par las plantillas. Aunque
se pueden hacer buenos impresiones monocromas de una sola vez,
casi toda el desarrollo de 10 serigrafia como medio artistico se ha
hecho can 10 intencion de producir impresiones en color, sin limita
cion de gamas4
Sistemas mas modernos permiten enmascorar la seda con 10 ayuda de
procesos fotomecanicos 10 que posibilita el uso de 10 fotografia, a esto 10
4

Ibid, p. 542. .

denomi na mos foto-serig rafia.

Estas tecnicas utilizan sustancias fotosensible~

teristicos fisicas del material de 10 plantilla c

fuente de luz.

La imagen que se va a imprimir debe pi

positivo fotografico: un diseno opaea sobl
tronsporente. Este positivo se puede obtenf
fotogr6fico de tono continuo, expuesto so
contraste adibujado a mana sabre el ac
ca. Las gradaciones tonales se pueden p
semitonos [ ... J. En el proceso de fotopl,
una sustancia fotosensible en una emul
cola que se utlliza para recubrir toda e
vez que la emulsion fotosensible este
fotogr6fico en contacto directo con 10 f
ambos !rente auna fuente de luz ull
parte Iransporente del positivo Ilego
trama. Las zonas de 10 pantalla qUI
luz se endurecen, mientras que las z
positiva pueden lavorse con agua.
queda en forma de zonas abierta~
cuales puede pasor 10 tintal.
La impresion serigrOfica no pretende (!
procesos que actual mente son utilizoc
todos ellos, tiene sus ventajas y SUl
medios grOficas par su originalidad,
portancia creciente porque permite
no requiere placas, clises aintermf'
impresion alos mas diversos motel
No hay Hmites para los col ores ni
pueden ser utilizados las de cualq
5 Ibid, p. 546.

CAPiTULO 2. Tecnica y Metodologia

r consistentemente iguoles. Estos procedimientos dependen siempre del

todo y 10 colidod y comoosirinn ~tl Inc n;~.Jos, par 10 que es necesario
,
elias. Algunos de los pasos
IS piedras.

reen, es un sistema de
para 10 estampacion
In enmascorar uno tela
In el fin de hacer pasor
par los sitios de 10 tela
\ quedaron impresos.

:0

planas de color trans-

s; los diseiios se
1 (originalmente
un bastidor de
eriales capaces
mana yemul
metros de pro
es la pantalla
emiliquida, se
r y se empuja
ese deposite
lias. Aunque
lOa sola vez,
tistico se ha
, sin limita

on Ia ayuda de
lrafio, a esto 10

denominamos foto-serigrafia.

Estas tecnicas utilizan sustancias fotosensibles que cambian los carac

terlsticas fisicos del material de 10 plantillo cuando se exponen a uno

fuente de luz.

La imagen que se va a imprimir debe prepararse en forma de

positiv~ fotogrOfico: un diseiio opaco sobre una hoja de acetoto
transparente. Este positivo se puede obtener apartir de un negativo
fotogrOfico de tono continuo, expuesto sobre una pelicula de alto
contraste 0 dibujado a mana sobre el acetato con una tinta opa
ca. Las gradaciones tonales se pueden producir usanda tramas de
semitonos [ ... J. En el proceso de fotoplantillas directas, se mezcla
una sustancia fotasensible en una emulsion especial, amanera de
cola que se utiliza para recubrir todo el tejido de 10 pantalla. Una
vez que 10 emulsion fatosensible este seca, se coloca el positiva
fotogrofico en contacto directo con 10 pantalla revestida yse ponen
ambos frente a una fuente de luz ultravioleta. La luz atravieso la
parte transparente del positiv~ lIegando al tejido reveslido de la
trama. Las zonas de la pantalla que han quedodo expuestas a 10
luz se endurecen, mientras que las zonas protegidas por 10 pelicula
positiva pueden lavarse con agua. EI resultodo es que la imagen
queda en forma de zonas abiertas de la pantallo a traves de las
cuales puede pasar la tinta S
La impresion serigrOfico no pretende competir ni remplozor aninguno de los
procesos que actualmente son utilizodos en las artes grOficas. Aunque como
todos elias, tiene sus ventojas y sus limitaciones, ocupa un puesto en los
medias grOficos por su originalidad, simplicidad y resultados. Tiene una im
portancio creciente porque permite los mas variadas texturas de superficie,
no requiere placas, clises a intermedios mecanicos y puede ser ajustoda 10
impresion a los mas diversos materiales y hosta sobre formas redondeados.
No hay limites pora los colares ni para las cuolidades de estos, puesto que
pueden ser utilizados los de cualquier bose en todos los pigmentos.
5 Ibid, p. 546.

Los elementos esencioles en el proceso serigrOfico san el marco, el reg istro,

10 rasqueta, 10 seda y los tintas.
EI marco a bostidor: el material que 10 conforma es uno madera bien seco
para evitar que se deforme. Su eleccian depende del tamano del marco a
construir, pero siempre se debe tener en cuenta que elliston del recuadro
sea 10 suficientemente grueso para que no ceda bajo 10 tension de 10 seda
a 10 presion de 10 rasqueta y para que los lados interiores de 10 madera y 10
malla constituyan una especie de cubeta profunda para evitar que el color se
derrame ase salga durante 10 impresion acuando el marco es levantado. EI
grueso de los lados habra de ser, por 10 menas, de unos cuatro centimetras.
Los marcos deben ser construidos de manera que dejen unos margenes a
espacios amplios en 10 parte superior yell 10 bose y otras mas reducidos en
los lados para poder cantor con el silio para el deposito de tinta y para el
movimiento de 10 rasQueta. Actualmente se utilizan marcos de aluminio.

28. Marco a bastidar.

La superficie abase fija que sustente el marco puede ser un tablero corriente
de dibujo a 10 tapa de una meso, ambos bien alisados y pianos.
Rasquetas: se utilizan para el arrostre de 10 tinta sabre 10 superficie del
tamiz. Estan constituidas par un mango de madera 0 metalico yuna gruesa

lamina de caucho, que es 10 que, 01 comprimir 10 tinta, obliga a que esta

pose atraves de las mallas de 10 seda yse deposite en el popel del tiraje.
Los mangos tienen formas diferentes y 10 mas importante es que no sean
pesados, para evitar el cansancio en 10 manipulacion. La forma del borde
de 10 rasqueta es un factor importante en el resultado, asimisma 10 calidad

La seda amalia: 10 reticula 0 trama mas usada en serigraffa es una Olalla

de seda, organza, algodon 0 nylon. EI material mas frecuente es 10 seda que
se fabrica especial mente para estos usos. La close y el grado de 10 Olalla
deben estar relacionados con 10 calidad del trabajo arealizar. La organza de
olgodon podra ser utilizodo con los estarcidos manuoles cortodos acuchilla,
pero no sirve para trobojos de reproduccion fotogrOfico.

REPUJADO

Montoje de 10 seda: el metodo de montaje mas corriente es onalogo 01 que

los pintores uson para el montoje de un lienzo en un bostidor. Se templa en
cruz, partiendo del centro hacio los bordes, usando uno grapadora.

La tecnica consiste e
quier superficie dun
fin de que 10 presio
el popel hLlmedo I
otro lodo.

COLOGRAFiA

29 Rosqueto

dura, intermedia 0 blanda del moterial y 10 manera de arrastrarla sobre el

soporte para el paso de 10 tinta atroves de 10 seda.
Afilado del coucho:el uso constante de 10 rasqueta hace que los bordes 0 filos del
caucho se redondeen de manera progresiva yque 10 impresion quede defectuosa
yconfusa; paro obtener un resultado limpia ysatisfactorio sera necesario man
tener los filos bien rectos, definidos ysin accidentes de superficie. Una rasqueta
con defectos produce dafios en 10 impresion.
Registros: el registro 0 gUla de impresion es de gran importancia en todo
tiraje grOfico, pues de el depende el buen ajuste de los diferentes colores de
un trabajo. La impresion ha de ser una opera cion bien planeada y precisa .
En toda impresion de varios colores es esencial que el popel que habra
de recibir el color de coda tiraje sea colocado siempre en el mismo sitio y
posicion, 10 mas ligera desviacion produce un desajuste de los colores. Se
pueden hacer gUlas con diferentes materiales, como corton yaceta to.

Tombien conocido como col log raffa, es uno tecnico en relieve de uso bas
tantereciente debido sobre todo a 10 profusion de colas sinteticos, vinilicos,
ocrilicos, epoxicos, etc. Su nombre derivo de colo 0 collage yo que se trato
basicamente de un collage impreso. Es generalmente una tecnico de adi
cion y relieve, es decir, que se hoce 10 ploca agregando con colo diferentes
materioles como cartones, telos, cintos, hilos ytodo close de elementos que
puedan registrar texturas eimpresiones diversas.
EI so porte para trabojar puede ser un carton grueso, carton poja, carton
industrial, hardboard 0 MOF 01 que se Ie pega con ocronal (colo aCrilica) uno
organza 0 sedo que sirve como soporte para fijar los otros materioles que
conformoran 10 imagen deseoda; una vez secos se cubre 10 superficie con
loco en aerosol para impermeabilizarla.
Se puede entintar con rodillo, 0 como el oguofuerte, dependiendo de los
efectos buscados. Se pueden utilizar vorios colores.
Uno variacion de 10 !{icnico consiste en pegar carborundo de distintos gra
dociones con cola ocrilica 0 epoxica 0 pegar papeles de lija de distintos
calibres, para lograr efectos similares a los del aguatinta.
Tambien se pueden utilizar pegontes de silicono, sellantes y resanes de uso
industrial, OSI como gesso ocrllico, para crear relieves odecuados para 10
impresion.

Tambien conocido en n
en 10 que no se usa 10
por presion. EI terminI
es muy apropiodo po'

TEeN ICAS ALTERt

Se pueden haC!
como piedra, CI
aluminio, hierr
Los placas de
blancas de 10
vociado de yl
de que el ye
cuidado por
Actuolment
Se ho ger

en el COrT

PLACAS
Una pll
de poll
10 sup

I':n 1.cas

CAPiTULO 2. Tecnica y Metodologia

.seda amalia: 10 reticula 0 trama mas usada en serigrafia es una malla

seda, organza, algodon 0 nylon. EI material mas frecuente es 10 seda que
~fabrieo especialmente para estos usos. La close y el grado de 10 malla
ben estar relacionados con 10 calidad del trabajo arealizar. La organza de
lodon podro ser ulllizada con los estarcidos manuales cortados acuchilla
ro no sirve nn'" trabajos de reproduccion fotogrOfica .
'
I

Hltodo de montaje mas corriente es analogo 01 que

montaje de un lienzo en un bastidor. Se templa en
hacia los bordes, usando una grapadora.

Ilografia, es una tecnico en relieve de usa bas

toda a 10 profusion de colas sinteticas, vinilieos,
1mbre deriva de cola 0 collage yo que se trata
rnpreso. Es generalmente una tecnieo de adi
.~ hace 10 plaeo agregando con cola diferentes
lS, cintas, hilas ytada close de elementos que
Jresiones diversas.
l

ser un carton grueso, carton paja, carton

Ie se Ie pega con acronal (cola acri/ica) una
ioporte para fijar los otros materiales que
una vez secos se cubre 10 superficie con
'arlo.
mo el aguafuerte, dependiendo de los
varios colo res.
1

pegar carborundo de distintas gra

pegar papeles de lija de distintos
'os del aguatinta.
lieona, sellantes yresanes de uso
rear relieves adecuados para 10

REPUJADO
Tambien conocido en nuestro medio como intaglio es una tecnica de relieve
en 10 que no se usa 10 tinta para 10 estampacion sino que el proceso sucede
por presion. EI termino intaglio en itoliano significa grabado, por 10 que no
es muy apropiado para definir esta tecnica.
La tecnica consiste en preparar una plaeo de carton, madera, metal 0 cual
quier superficie dura retirando los elementos que se quieren resaltar con el
fin de que 10 presion de 10 coma de fieltro de 10 prensa de grabado empuje
el popel humedo dentro del hueco de manera que este sobresalga por el
otro lado.
TECNICAS ALTERNATIVAS
Se pueden hacer placas para impresion de los mas diversos materiales,
como piedra, cemento, yeso, cera, acri/ico, polieorbonato, plastico, vidrio,
aluminio, hierro, acero, laton, carton ypopel.
Las placas de yeso se hacen dibujando sobre un vidrio, con grasa las partes
blancas de 10 imagen que se quiere realizar, sobre las que luego se hace un
vaciado de yesolit, que se refuerza con una tela de costal por el reves, antes
de que el yeso se endurezca. Se imprime como 10 xilografia, pero teniendo
cui dado por 10 fragilidad de 10 plancha.
Actualmente se utilizan para grabar herramientas electricas como el mototool.

lamina que estan bloqueadas de 10 luz se mantienen salubles. Lavanda 10

lamina levemente en agua, el residua soluble se disuelve, dejando una la
mina con lineas eincisiones similares alas de una lamina de hueeograbado
(intaglio) tradicional.
Como crear una plaeo solar: para crear una plaeo solar hay que plasmar una
imagen en un pedazo de pelicula transparente. Sobrepanga 10 pelicula en
10 placa solar y expongalos juntos 01 sol. En los lugares donde 10 luz ultra
violeta del sol toeo In lamina, el polimero se endurece, mientras las partes
bloqueadas de 10 luz por las lineas y mareos de 10 imagen se mantienen
solubles. Cuando 10 plaeo es lavada en agua el residuo soluble es remo
vido, dejando una lamina con lineas e incisiones que parecen haber sido
realizadas en el polimero mediante un proceso de aguafuerte. La imagen
es efectivamente transferida a 10 lamina, y puede procederse a imprimir en
relieve 0 en huecog ra bado.
Preporando 10 imagen: seleccione una pelicula transparente de buena cali
dad; debe ser resistente 01 eolor, no debe debilitarse despues de ser lavada,
ydebe mantenerse plana despues de ser trabajada. Trate de evitar los ma
terialesplasticos yo que son resistentes a 10 luz ultravioleta.
Utilice materiales para dibujar que sean completamente opacos 0 semiopa
cos para crear un positivo, en este positivo 10 imagen se encontrara en 10
misma disposicion que tendra en el grabado final. Es importante experimen
tar con varios materiales de dibujo, yo que coda material causara resultados
yefectos diferentes.

PLACAS SOLARES (SOLAR PLATES)

Nota: si el material de dibujo tiene consistencia pegajosa se puede empolvar

10 pelicula con un poco de talco antes de exponer 01 sol. Esto previene que
10 pelicula se adhiera 01 polimero durante 10 exposicion 01 sol y oscurecer
las marcos del dibujo.

Una plaeo solar es una matriz de polimero sensible a 10 luz cuyas particulas
de polimero se pueden disolver en agua. Cuando 10 luz ultravioleta alcanza
10 superficie de 10 plaeo, el polimero se endurece, mientras las partes de 10

Cortar 10 plaeo: es importante cortar las laminas de manera que queden

completamente planas ysin bordes torcidos, esquinas dobladas, cortes des
iguales e imperfectos. Una pia eo con un corte limpio y recto asegurara un

Se ha generalizado el uso de fotocapias eimagenes escaneadas eimpresas

en el computador.

EIgrabado y el pape/. Notas sobre histon'aLme~odologia y tecnicas

buen contacto durante 10 exposicion 01 sol entre 10 pelicula transparente yel

polimero. Siempre carte 10 lamina con el polimero para arriba.

en el sol hasta que 10 sienta lisa. La placo puede ser

por dos horo~ ~in "r~- : - '

Procedimientos para exponer y revelar una placa solar:

1. Remueva 10 pelicula que cubre 10 placo solar yposicione ellado menDs

La pelicula debe ser un poco mayor que 10 placa (de O,3cm aO,6cm) para
asegurar un buen contacto entre las dos durante 10 exposicion 01 sol.

brilloso de 10 pantalla de aguatinta (ellado con 10 emulsion) cora-o

cora con 10 placa .

Exposicion de 10 placa: 10 duracion de 10 exposicion varia dependiendo de

factores que deben siempre ser cansiderados:

2. Posicione la placo y 10 pantalla en el marco de contacto para exposi

La intensidad de 10 luz del sol

La densidad (opacidad) de 10 imagen
Los tiempos de exposicion pueden variar desde treinta segundos en 10 in
tensidad del sol de verano, y hasta treinta minutos durante el invierno,
dependiendo de 10 locacion donde uno vive.
Exposicion doble: para una lam ina de huecograbado normalmente se re
quieren dos exposiciones. Esto asegurara que los areas mas oscuras no creen
una open bite (mordida abierta) y que una gama tonal consistente sea
posible. Primero, 10 lamina es expuesta con una pantalla de aguatinta . Una
pantalla de aguatinta, a una pantalla con puntos 01 azor, es una pelicula
transparente de alta resolucion cubierta can diminutos puntos opacos cono
cida con el nombre de trama.

cion. Asegurese que haya buen contacto entre las dos.

3. Cubra el marco de contacto con un pedazo de material resistente a 10

luz, como un pedazo de carton, yva yo afuera 01 sol.

4. Remueva el carton yexponga la placa por un minuta y 45 segundos en

el sol de mediodia durante el verano. Reposicione el corton y lIeve el
marco paraadentro a 10 sombra.

5. Remueva 10 pantalla de aguatinta yposicione el positivo con 10 imagen

sobre la placa con 10 superficie traba jada contra ella, y ponga 10 ploea
yla pelicula de regreso en el marco.
6. Reg rese para afuera con el marco cubierto. Remueva el corton y ex
ponga de nuevo por un minuto y 45 segundos. Cubra el marco con el
corton yvaya ala bandeja para el revelado.

7. Revele la placo con agua corriente que no sea mas coliente que 25(,
Inicialmente es preferible mantener el mismo tiempo de exposicion para
ambos, 10 pantalla de aguatinta y 10 imagen, pero en ciertas ocasiones los
tiempos deben ser ajustados. Si el tiempo de exposicion de 10 pa nl'alla es
aumentado en re/acion 01 tiempo del positivo (10 imagen) los tonos mas
daros son reforzados mientras algunos tonos oscuras se oscurecen aIm mos.
La imagen entera sera mas oscura. Esto es importante si 10 pelfcula no tiene
mucha densidad y es muy clara . Si el tiempo de exposicion de 10 pantalla
en relacion a 10 imagen disminuye, se aumenta 10 gama de tonos medios,
pero se pierden algunos tonos mas claros. EI efecto total es una imagen
mas clara .

Asegurese que 10 bandeja con agua no este cerca de una fuente de

luz. Agite la superficie de 10 placa con un pincel suave para ayudar a
remover las partes solubles. EI tiempo de revelado puede variar de uno
acinco minutos.

8. Seque la placa con un pedazo de papel periodico limpio 0 una tela sin

6
es

qL
via
Se
milt

pel usa
EI pr

9. Exponga de nuevo de cinco adiez minutos en el sol para endurecer 10

placa. Sienta 10 superficie de 10 placo: si todavia esta pegajosa, dejela

CAPiTULO 2. Tecnica y Metodologia

---

limienlos para exponer V revelar una placo solar:

'e mueva 10 pelfcula que eubre 10 placo solar V posieione ellado menos
rilloso de 10 pantalla de aguatinta (ellado con 10 emulsion) cora-a
ora con 10 placo.

osieione In

"Ir-

pantallo en el marco de contacto para exposiva bllen contacto entre las dos.
1n un pedazo de material resistente a 10
Vva va afuera aI sol.
~Iaca por un minuto V45 segundos en

ano. Reposicione el carton V Ileve el

'Josicione el posilivo con 10 imagen

'ada contra ella, V ponga 10 plaea

en el sol hasta que 10 sienta lisa. La pia co puede ser dejada 01 sol hasta
par dos horas sin oeasionarle ningun dono. Ahora 10 placo esta lista
para impresion.
limpiado V guardada de 10 placo: utliice aceite para bebe, aceite vegetal,
o un solvente para limpiar 10 placo. Un cepillo de dientes viejo puede ser
usado para aplicar el aceite en las incisiones de 10 pia co V asi desalojar 10
tinta V limpiar 10 placo minueiosamente.
Nota: evite lavar 10 placa con agua va que puede deteriarar el polfmero.
Cuando se vava a guardar 10 placa pracesada, aplique una capo ligera de
aceite, tal como aceite de bebe, 01 frente V reverse de 10 plaea. Envuelva 10
placo con un popel fino V cierrela en una bolsa plastica. Si es dejada 01 aire
por mucho tiempo el polfmero puede volverse debil V puede separarse de 10
base de metal. Guarde las placos en lugares pianos, frescos, secos Voscuras.
No ponga nada pesado eneima de 10 placo.
LlTOGRAFIA EN lAMINAS DE POll ESTER. PRONTO PLATES

\erto. Remueva el corton V ex

'undos. Cubra el marco con el
jo.

'a mas caliente que 25C.

cerea de una fuente de
'el suave para avudar a
~o puede variar de uno

llpio 0 una tela sin

Con el rodillo, no muy cargado, yo preparodo, pasamos ahumede

cer 10 lamina con uno esponja cargada de agua a 10 introducimas
en uno cubeta y 10 calocamos en 10 plancha del torculo. Ahora en
tintamos como es habitual, es decir pasando el rodillo can rapidez
yno excesiva presion, humedeciendo para evitar que queden zonas
secas.
Cuanda nos parezca entintada 10 plancha tiromos uno prueba. Rara
vez habra que hacer carrecciones b
IMPRESIONES DIGITALES
En los ultimos anos, gracias 01 desarrollo de 10 informatico, se ha generoli
zado el usa de impresiones digitales, va sea en impresoros coseras 0 en im
presaras especializodas, Ilamadas Plotter, que permiten imprimir imagenes

Para realizar este tipo de litografia se usan laminas de poliester que no se

pueden adquirir en los comercios espeeializados en nuestro pais V es neee
sarin importarlas. Los tamanos mas comunes son de 30em x4Scm V46cm x
61 cm aproximadamente. Tienen una cora mate Votro brillante. En 10 mate
es en 10 que se debe haeer el dibujo. Se puede utilizar cualquier elemento
que no sea soluble en agua: marcadores, boligrafos, lapices grasos 0 para
vidrio, tintas chinas V demas.
Se pueden usar imagenes impresas desde impresoras laser, 10 que nos per
mite usar el camputador con tad as sus posibilidades.
EI proceso aseguir es el siguiente:

'a endurecer 10
lajosa, dejela

con los monos 10 zona de dibujo. Recordar que el dibujo debe estor
en espejo para que 01 imprimir salgo en 10 posicion correcta.
Se preporo 10 tinta extendiendolo como es hobitual sobre un crista I
ocualquier atro supe~icie no absorbente.

Se toma 10 lamina y se recorta a 10 medida que carresponda. Se

realiza el dibuja 0 se imprime con impresora, cuidondo de no tocar

30. Chevalier, Diglfal city, impresion digitoL

Cristobal Rosado, Asociaci6n de Estudios Melillenses, disponible en: httpjlwww.tele
fonica. net/web21cristobalrosodolpoliester. htm I

El grahado

el papel. Notas sobre histon'a, metodologia y tecnicas

en grandes dimensiones ysobre los mas variados soportes, como papeles de

todos los tipos ycolidades, acetatos ylonas plasticas.

Contraprueba: es 10 estampa que se saca de una prueba fresco para

tener 10 imagen invertida y poder asi trabajar en la placa.

Se pueden usar tintas resistentes 01 agua por 10 que algunos de estos traba
jos pueden ser expuestos a 10 intemperie.

Prueba de estado: se trata de pruebas realizadas sobre uno plancha no

terminada. EI artista modifica 10 composicion y todo 10 que considere
necesario sobre esta prueba.

Los imagenes se preparan previa mente en el computador con 10 ayuda de

softwares especializados, los mas frecuentemente usados para este efecto
son: Corel, Photoshop, ACDSee, GIMP y con el fin de obtener uno buena
resolucion en coso de ampliacion se deben guardar en formato Tlf 0 BMP; si
se von aimprimir al tamano, el formato puede ser JPG 0 JPEG.
Se pueden usar fotografias, pero tam bien imagenes dibujadas, escaneadas,
sacadas de otros programas 0 de 10 red.
TERMINOLOGIA
Edicion 0 tiraje: es el conjunto de estampas que se imprimen de uno
matriz. Se incluyen bajo este nombre pruebas para 10 vento y pruebas
para el toller de impresion, asi como todas los estampas experimen
tales que se hayan tirado. 1/50, 2/50 ... EI numero de 10 copia no Ie
anode status ala misma.

Prueba de artista 0 prueba de autor: estampas que son propiedad del

artista cuanda se edita por contrato. Tambien se llama asi alos estam
pas no comerciales que deja el artista para su colecci6n y a los pruebas
unicas 0 experimentales, sea porque la imagen varia 0 porque no se
hizo uno edicion. Son marcadas asi: P. de A., PIA., A.P.
Copia: coda uno de los pruebas de una edici6n 0 tiraje. Copia es el
nombre tecnico, sin embargo todo el tiraje puede ser considerado ori
ginal, yo que todas los copias deben ser identicas. EI valor de uno copia
se calcula dividiendo el costo de 10 obra completa 0 de uno obra unico
del artista, por el numero de capias del tiraje.
Tradicionalmente los grabodos se numeran, titulan yse firmon con lopiz en
10 bose inferior de 10 imagen. Se ocostumbra dejar un margen 0 pasportu
de diez centimetras.

Prueba: es la estampa que se saco 01 comienzo de 10 edicion para

comprobar la imagen.

Titulo Yout01
Tecnico: buril
Fecho y epoci
Felipe IV. Mo;
en Itolio. Se p

CAPiTULO 2. Tecnica y Metodologia

feas

Contraprueba: es la estampa que se saca de una prueba fresca para

tener la imagen invertida ypoder aSI trabajar en la placa.
I Prueba de estado: se trata de pruebas realizadas sobre una plancha no
terminado n ~ .., . 1 modifica la composicion y todo 10 que con sidere
I)rueba.
de autor: estampas que son propiedad del
ontrato.Tambien se llama asi a las estam
el artista para su coleccion yalas pruebas
porque la imagen vario 0 porque no se
as aSI: P. de A., PIA., A.P.
lS de una edicion 0 tiraje. Copia es el
ldo el tiraje puede ser considerado ori
ben ser identicas. EI valor de una copia
la obra completa 0 de una obra unica
as del tira je.
'ran, titulan yse firman con lopiz en
Imbra dejar un margen 0 paspartu

31 EI divino rostraa La santo fof, Claude Mellon (15981688), buril sabre (obre, 1645

Titulo yautor: EI divino rostra, Claude Mellan (1598 - 1688).

Tecnica: buril sobre cobre.

Fecha y epoco: 1645. Guerra civil inglesa. Muere el lar Miguel I de Rusia, sucedido por Alexis I. Guerra Turco-Veneciana en Creta . Velasquez pinta 01 rev

Felipe IV. Mazorino invito 10 compania de Opera Veneciana a Paris. Los monjes capuchinos navegan por el rio Congo. Es fundada 10 Universi dad de Palermo

en Italia. 5e publica el Periadico Ordinary Post Tidende en Estocal mo.

ANTECE DENTES HISTORICOS

las superficies que el hombre ha utilizada coma so parte para que reciba y
conserve sus signos, simbalas, imagenes eideas, san de muy diversa origen.
En Egipto encontramos huellas del primer saparte portatilillanufacturada
para 10 escritura, el papiro, que se remanta a 3.500 a. de C.
Del papiro, esta cana largo que crece a las orillas del Nilo, separaban 10
pulpa del tallo a cuchillo, sacando tiras delgadas que despues alineaban
cruzanda unas hileras con otras golpeando 0 batienda hasta obtener una
superficie superior a los pergaminos a tablillos de arcillo a madera hasto
entonces utilizados para 10 es,ritura. Estas hojos se pegobon en los extre
mos con olmidon resultondo largos piezos deiliomodo papyrus, que podion
manejorse desenrollondo a medido que se escribio.
EI proceso de produccion de popel mas ofin con el producto actual nos Ilego
de Chino. lsoin lun, funcionorio imperial, ministro de agricultura, realizolos
primeros intentos de fabricar popel a partir de residuos de capullos de gu
sanos de seda; tambien se uso el invento del chino Tsai Sun, en el ano 153
de nuestro era, a base de 10 fibra de cana de bambu. Este personaje observo
que las fi'bras machacadas podion comprimirse sobre un cedazo y01 perder
agua forma ban una lamina compuesta de una serie de vellos entrelazados
que mantenion su consistencia despues de mtirados del cedazo. Iguolmente
investigo con trapos de canomo ycon trozas de redes viejas.
EI popel tambien aparece en el Japon, en el 516, fabricado de canamo,
algodon ycorteza de morera. la India 10 creo de algodon pasando a Persia

yde alii a los crabes quieneslo hicieron mocerando trapos para convertirlos
en pasta que Iluego era manipulada en delgadas hojas con un molde, una
por una, con 10 cual fue descubierta 10 fabricacion de popel de tina, produ
cido en Bagdad desde el siglo VII. Esta industria fue generalizada a lugares
vecinos como EI Cairo, que 10 estableci6 en el siglo 1;(, Damasco, Tripoli, IFez
yCeuta, en el siglo x.
Del Mitsumata, pequeno arbusto, se utiliz6 10 segundo corteza interior con
un alto porcentaje de contenido de celulosa. Se experiment6 ademas con
alumbre yotros aprestos para obtener una superficie mas apropiada para
10 escritura yel dibujo.
Hociael ana 123 a. de C. se ensen610 elaboraci6n de 10 hoja de popel de 10
fi bro del Morus papyrifera 0 Broussonetia papyrifera 0 Kudzu yde 10 hierba
china Boehmeria.
EI arte de fabricar popel se difundi6 rapidomente par los confines delimpe
rio chino. Hacia el ano 105 d. de C. fabricaron popel a partir de 10 fibra del
bambu yde 10 paja de arroz.
Aunque los chinos se esforzaron por mantener el secreta ocultando a los
extranjeros el proceso de su manufactura, no pudieron evitar que fuese co
nocido par los arabes. Dicho secreto pas6 a Corea, Japon yAsia menor; 10
conquista arabe de Samarcanda introdujo el popel en el mundo occidental.
En el ana 793 d. de C. se empez6 a elaborar popel en Bagdad haciendose
popular, encontrandose cartas del ana 800 d. de C. enviadas de un funcio
nario aatro, excusandose en los casas en que se veron obHgados autilizar el

E/grabado y e/ a e/. Notas sobre historia, metodologia y tecnicas

papiro. EI papeli fabricodo por I'os samarcondos se confecciono mas tarde con
tejidos viejos relegando 01 desuso los demas materiales de fibra.
EI termino papell de trapo se refiere a aquel popel cuya materia primo, 10
celulosa, se abtiene de trapos viejos, es decir de ropa usada, 10 cual es
macerada en agua y golpeada en morteros hasta desha ceria, con el fin de
usar los fibras de algodon 0 de lino para elaborar las hojas de popel. Este
procedimiento tiene 10 ventaja de que los fibras han sido lovodos muchas
veces, mientros fueron ropa y no conservan ningun residuo de los resinas
originales vegetales.
En Damasco, en el siglo x, adem6s de objetos especiales de arte, tejidos,
tapices, etc. se elaboro el papeillamado Carta Damascena que se exporto
01 Occidente. Se establecieron formatos de popel, y algunos colidades del
mismo se hicieron muy delgadas hasta el punto de que pudieron utilizarse
para el correo par media de palomas mensajeros.

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de
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32. Grobodo jopones, xilogrolio.

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I'I.P 110\. 'Ji"lI LU I 'Jlil;\llll'

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33. Celuloso.

Antes de
encontrar
momenta
que sopor
comenzo a

CAPiTULO 3. El Papel

EI popel fabricado por los samarcandos se confecciono mas tarde con

viejos relegando al desusa los demos materiales de fibro.

Hacia el ano 1.000 d. de C. se fabricaron siete calidades de papel; para esta

epoca Oriente yEgipto ya 10 utilizaban.

ina papel de tropo se renere a aquel papel cuya materia prima, la

a, se obtiene de tropos viejos, es decir de ropo usada, la cual es
. da en agua ygolpeada en morteros hasta deshacerla, con el fin de
s fibros de algodon 0 de lino Dara elaborar las hojas de papel. Este
las fibras han sido lavadas muchas
ervan ningun residua de las resinas

En los siglos XI yXII el conocimiento del procesa de manufactura de papel se

extendio hasta las costas del IN0rte de Africa yde alii paso aSicilia ya Espana.

objetos especiales de arte, tejidos,

) Carta Damascena que se exporta
de papel, yalgunas calidades del
punto de que pudieron utilizarse
lSajeras.

En Sicilia el papel desaparecio temporalmente cuando los normandos

conquistaron la 'isla, pero en Marruecos y Espana los moros construyeron
factorias en Fez, Codiz, Cordoba, Sevilla yXativa; de alii el papel se difundio
por tode Europa (siglo XIII) desplazando grodualmente 01 pergamino, mas
escaso ycostoso, yolo vitela. EI soporte de escrituro mas antiguo, el papiro,
procticamente desaparecio en el siglo XII.
Las partidas del Rey Alfonso Xe'l Sabia, hacia el ana 1257, clasifican el
material de esta especie distinguiendo el papel pergamino de cuero (pieles)
del pergamino de pano (trapo), como fue conocido el papel de Castilla por
mucho tiempo.
En el sur de Europa se fabrico el papel de trapo, de algodon ylino afinales
del siglo XI; a partir de entonces la produccion de papel tuvo un gran incre
mento ala vez que Illejororon las tecnicas de fabricacian. No ha sido posible
encontrar un paralelo entre el proceso de fabricacian de papel en Europa y
el desarrollo de las teenicas del grobado en madero, que se dan realmente
en la misma apoca (este proceso de grobado fue trofdo tambien de Oriente
yfue introducido para ilustrar las cartas a naipes de juego de usa popular).
Apartir de la aparicion en Occidente de las primeros fabricos de popel, es
decir despues del aria 1276, es posible hablar de produccion yreproduccion
de imagenes impresas.

La cargo de trobojo que osume el grabodor de la realizocion de imagen y

texto en un solo bloque obrio 10 puerto para la solucion desarrollada con 10
imprenta. Gutenberg parte del texto completo ylibera en tipos coda letro,
perieccionando el proceso entre 1436 y1454.

Antes de la aceptacion del grabado en madera por la aristocrocia feudal, nos

encontromos con Los breviarios, textos manuscritos que debieron en algun
momento empezar a realizarse en papel. No hay referencias que indiquen
que soporte tuvieron las primeras imagenes irnpresas cuando el grabado
cornenZQ adesplazar al manuscrito.

La pregunta mas frecuente que nos hacemos es par que los chinos no
descubrieron 10 imprenta si conodan el papel y el grabado en madera
desde hada tanto tiempo y 10 respuesta es bastante simple. EI alfabeto
chino supera ampliamente las 3.000 ideogramas y resulta mucho mas
facil grabarlos que encontrar un tipo suelto en uno cajo que contiene miles.

34. Fabricocion de popel. xilogrofia .

EIgrabado y el papel. Notas sobre historia, metodologia y tecnicas

Lo fibra se orienta en 10 direccion del flujo y con 10 vibraci6n de

de lodo 0lodo, se entrecruzo formondo uno tramo; gran parte del
eliminodo por cojos de ospirocion situodos bojo 10 cinta. EI gros(lfd
es determinoc'
I
I ' ' - J J . 1- .:-'- .~ft;,lft ';n~fn
In

De otra porte los kongis (coracteres) generalmente funcionon compuestos,

es decir, dos conformon uno nuevo polobro, pero en esto operacion se
comprimen en un solo kongi, owpondo el espocio de un solo simbolo, 10
que es distinto 0 un sfmbolo ollodo de otro, que tendrfo uno significocion
distinto. Por ejemplo el sfmbolo coso, pegodo 01 sfmbolo gronde, puede
significor coso grande, pero ontecedido 0 precedido del sfmbolo grande,
puede significor coso pequeno.

1/

pulpo eyectoc
popel es!
nueve mf
extrocciol
donde un
exprimido
por el fieh
el popel u
se resqueb

EI surgimiento de 10 imprento yluego 10 Reformo, con el gran surgimiento

intelectuol que 110 siguio, impulsaron 10 exponsion de 10 fobricocion y110 uti
lizocion del popel. Este se renovo con el desorrollo de ,10 meconico oplicodo
en los siglos XVI y XVII, ,10 incidencio de 10 revolucion industriol 0 finoles del
siglo XVII yel comercio entre el viejo yel nuevo continente.
Antes de esto encontramos el popel de trapo, unido 01 surgimiento del grabodo
en metol, como 10 superficie ldeolque por su ductilidod es copoz de retirar 10
tinto de los huellos grabodos. AUn hoy este popel continuo siendo opropiodo
pora esto hknico. Tombien ho lIegodo hosto nosotros por ser el tipo de popel
utilizodo en los dibujos de los grandes moestros onteriores 01 Renocimiento.
En 1750 se invento en Holondo 10 botidora de trapo que lIevo el nombre
de Holondeso y que revoluciono el proceso de obtencion de 10 pulpo de
olgodon.
En 1799 el frances Louis Robert dio inicio 01 proceso de fobricor hojos sobre
uno mollo de olombre en movimiento, este proceso hoy mejorado es cono
cido como Fourdrinier, 0 popel continuo.
Despues de olgunos intentos onteriores, en 1851, Wotts y Burgens don
inicio 01 proceso de 10 Sodo paro fobricor pulpo 0portir de 10 modero.
En 1857 el qufmico estodounidense Tilghmon consigui6 10 potente bosico
pora el proceso 01 Sulfito de pulpo de modera focilmente blonqueoble.
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35. Holondeso.

En 1884 Dohl dio inicio 01 proceso conocido con el nombre de Kraft.

Apesor del desplozomiento que los procesos indus1rioles provocoron en 10
pulpo de trapo, esto se sigui6 fobricondo odoptondo porte del mismo pro
ceso industriol paro 10 eloboroci6n de popeles de mejor colidod, principol
mente paro fines ortfsticos.
ELABORACION INDUSTRIAL DEL PAPEL
Lo pulpo est61isto paro iniciar el proceso de fobricocion de popel, wondo en
10 mezelo eston determinodos el color, 10 texturo, 10 fuerzo, 10 resistencio 01
oguo y10 opocidod del futuro popel. Cuondo entra 010 moquino popelero se
com pone de un 99% de oguo y 1% de fibro yoditivos, que son inyectodos
sobre uno cinto de telo metolico (0 de plostico) de ovonce r6pido.

Antes de til
de titonio,
serie de ro
de radillos
cortodos en
PAPEl DE TI
EI prilller pi
tituidos por
moquino q
luego poso
dod. De 011
vertirlos en
pora blonq
Algunos va
el proceso
mente. Aq
su colidod

t.