Acerca de Ponce y El Barroco

Anlisis musical II
Acerca de Ponce y el Barroco.
Humberto Cota Cota.
En el siguiente ensayo se pretende arrojar un poco de luz acerca de una de las

obras ms peculiares del compositor mexicano, Manuel Mara Ponce. Estamos
hablando de la suite en la menor, escrita para guitarra a peticin del famoso
guitarrista espaol, Andrs Segovia, quien no solamente especific la
instrumentacin si no tambin el estilo en que la suite seria compuesta, es decir, al
estilo barroco. Al escuchar este trabajo en particular, nos queda claro que si no
tuvisemos mas referente que la obra en s misma pensaramos que algn famoso
autor del barroco, puso manos a la obra y gest como resultado, el trabajo que
aqu nos compete; entonces Qu elementos utiliza Ponce para lograr que en
pleno siglo XX, una obra suya adopte las caractersticas del barroco? Esta
pregunta y su subsiguiente respuesta, sern el motor que desarrollar el trabajo
que el lector posee en sus manos. Particularmente nos enfocaremos nicamente
en el preludio de esta obra.
A mediados de 1929, Ponce recibe una carta de Segovia, quien afirma necesitar
obras de corte clsico y barroco para sus programas, esta suite prosigue el
periodo neoclsico de Ponce que dio inicio con la sonata IV. Segovia haba
tomado la determinacin de atribuir varias obras a otros compositores para no
tener que incluir solo msica de Ponce en sus recitales, y que le dara a Ponce
todo el crdito de la composicin de esas obras al publicar sus memorias. En este
caso, Segovia decide que atribuir la suite en la menor al compositor y laudista
alemn Silvius Leopold Weiss. El resultado es el xito de la obra y la credulidad
por parte de los crticos quienes realmente pensaron que la suite de Ponce era
una obra recientemente encontrada del compositor alemn.
Entonces en qu punto se parecen las obras del barroco y su estilo, con esta
composicin de Ponce, en particular? En primer lugar tenemos la estructura
general de la obra, una suite al estilo barroco que cuenta con un preludio y sus
respectivas danzas: allemande, sarabande, gavota I y II y giga. Todas estas obras
comparten una relacin en cuanto a la tonalidad inclusive hay relaciones temticas
entre algunos movimientos, como por ejemplo entre el preludio y la sarabande los
cuales comparten el motivo principal del preludio (anacrusa del primer comps)
A pesar de que la suite de Ponce fue atribua a S. L Weiss, este trabajo hace gala
de un desarrollo motvico y nos muestra varios giros armnicos que nos recuerdan
tambin al desarrollo compositivo y estilo de J. S Bach. En primera instancia el
motivo mencionado en el prrafo anterior es la base con la que Ponce construye
todo el preludio; podemos ver incluso mirando de reojo la partitura que el motivo
principal se encuentra prcticamente en todos lados, dando pie a cambios

armnicos importantes y pasando de un registro a otro, asimismo los tresillos. El
desarrollo general, basado en uno o dos motivos es una caracterstica propia en la
escritura de la poca y podemos observarlo en muchsima obra de Bach,
particularmente en sus preludios. Tomemos como ejemplo el preludio de la Partita
No. 1 BWV 825, en donde la pieza entera se desarrolla a partir de los motivos
mostrados en los primeros compases.
El movimiento armnico en los preludios de esta poca era constante y
rebuscado. Al ser el preludio una obra introductoria, no solamente nos presenta
motivos, sino tambin a la tonalidad en la que el trabajo entero est compuesto y
como tal, el compositor la explora exhaustivamente hasta regresar de nuevo a la
tnica. El preludio BWV 1007 es un excelente ejemplo de lo anteriormente dicho.
El preludio de la suite de Ponce no es la excepcin y ya desde los primeros
compases nos muestra armonas extraas a la tonalidad, con la intencin de
tonizar hacia regiones armnicas cercanas. Un detalle que da peso a la teora aqu
expuesta es la seccin del preludio (c. 19 a 34) en donde Ponce a travs de los
tresillos construye un pasaje que se diferencia del resto de la pieza, haciendo lo
que sera una pequea cita al primer preludio del libro 1 del clave bien temperado,
en donde en entramado armnico es bastante fuerte. En esta seccin el
compositor mexicano va modulando poco a poco hasta regresar a la tonalidad
original, como lo hiciera tambin en su momento el clebre compositor alemn.
Como puede observarse en la obra de Ponce, siempre escucharemos un bajo
ostinato la nicamente interrumpido al recibir el motivo principal de la obra. En la
seccin de la que hablamos anteriormente (c. 19 a 34) el bajo adquiere un
carcter meldico descendente, para regresar al bajo ostinato en mi muy
adecuadamente, la dominante de la tonalidad principal. Esto mismo sucede muy a
menudo en las obras del barroco. El bajo ostinato al estar fuertemente relacionado
con el bajo continuo es un elemento que aparece con mucha frecuencia en obras
del barroco, sobre todo en los preludios, cuya caracterstica principal es esta
variante del bajo, adems de su marcado carcter improvisatorio.
La mayor parte del preludio consta de pasajes con carcter meldico o escalstico,
por lo que Ponce juega con las alteraciones para hacer figuraciones armnicas por
medio de una sola lnea. Algo similar pasaba cuando Bach escriba para
instrumentos meldicos sin muchas o nulas posibilidades de desplegar acordes,
hay numerosos ejemplos de esto en las partitas para violn, violonchelo y flauta
respectivamente. Lo anterior daba como resultado una polifona oculta en una sola
lnea.
A pesar de que la obra que nos atae est escrita en la tonalidad de la menor, el
ltimo acorde que suena es la mayor. Esto se debe a que Ponce echa mano de un
recurso ampliamente utilizado en el barroco: La tercera de picarda. Este elemento
permita al compositor, si es que se encontraba en una tonalidad menor, cambiar
el acorde de tnica menor a mayor, brindando un efecto bello e inesperado al
oyente.
Ponce fue comisionado para crear una obra al estilo barroco, cosa que pudiera
resultarnos extraa en pleno siglo XX. La realidad dista mucho de ser un misterio,
basta con saber que en el barroco, como en cualquier otra poca o en el arte en
general, se tenan nociones preconcebidas de aquellos elementos que integraban
al buen arte. Ponce, como el estudioso que era se limit a identificar estos
elementos, dominarlos e integrarlos a su propia creacin, dando como resultado
su suite en la menor. Huelga decir que Ponce escribi otra suite con las mismas
caractersticas, solo que esta vez en la tonalidad de re mayor, en la que
igualmente plasmo su arte a travs de los recursos que nos brinda el pasado.

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