Fabricacin

de
Anillos

INDICE GENERAL

Proyecto: Anillo cerrado con piedra

Fabricacin del bisel

Montura o engaste de la piedra

Pulido y abrillantado del bisel

Formulas para patinar la plata

Como satinar la joyera

Fabricacin de argollas

Elaboracin de un anillo abierto

Patrones para anillos

Tamao de la lamina para anillo

Pesos de metales preciosos

Grosores de metales finos

Grosores para fabricacin

Cuidado de las piedras

Glosario de gemas

Pegamento para las gemas

Ajuste de tamao de anillos

Como escoger el tamao de un anillo

Como agrandar argollas

Como seleccionar argollas de matrimonio

Significado de los anillos y arras

Mancha de Fuego en Plata

Eliminacin de poros

Clculos de costos

Costo de produccin

Fotografa de joyera

Cmaras digitales para joyera

Preparacin de cidos

NOTA: El trabajo con fuego, metales calientes, herramientas y/o cidos posee
un riesgo inherente, por lo que no somos sujetos a demandas legales por
accidentes causados por ello.

Proyecto:
Anillo cerrado con piedra

A continuacin se
montura o engaste
forma de calcular
tamao exacto del

describe la metodologa para la elaboracin de anillos con

con piedras tipo cabujn. En este proyecto se analizara la
el tamao de la lamina de metal para que al doblarse de el
anillo que estamos deseando hacer.

As mismo, se aprender como doblar la lamina, soldar texturas, montar o

engastar la piedra y dar el terminado final al anillo.

Para la elaboracin de este proyecto se necesita:

MATERIALES:

Anillera
Lastra para anillos
Lamina de plata de 70 x 20 x 1 mm
Vernier
Alambre
Piedra cabujn
Regla y Lpiz
Herramientas generales de Joyera

INTRODUCCION:

PLATA. La plata es un metal muy suave; sus caractersticas de maleabilidad

(poder ser golpeada o laminada) y ductilidad (poder ser estirada) la han hecho
ser muy apreciada en la elaboracin de joyera.

ALEACION. La plata que se emplea en joyera es una aleacin de 95 % de

plata pura y 7.5 % de cobre. Esta combinacin de metales se denomina .925 o
"Sterling". Ejemplo: un anillo de 14 g de plata Sterling, posee 12.95 g de plata
pura y 1.05 g de cobre.

PRESENTACION. La plata puede ser adquirida en forma de lamina, alambre,

granalla o lingote. A su vez el alambre puede ser redondo, triangular, media
caa, cuadrado, texturizado o liso.

SEGURIDAD:

IMPORTANTE: Favor de tomar en consideracin los siguientes puntos antes

de comenzar a trabajar la joyera. Recuerde, las medidas de seguridad nunca
salen sobrando y si pueden prevenir accidentes de consideracin tanto en su
persona como en el lugar en donde se encuentra.

ANTEOJOS Acostumbre a usar los lentes de seguridad cada

en su taller. Estos le brindaran proteccin al soldar y
Recuerde, los anteojos no protegen si no se usan. Tener
con BUENA ILUMINACION es importante tanto por seguridad
comodidad.

vez que trabaje

pulir una pieza de joyera.
un lugar de trabajo
como para su

VENTILACION Es importante que en el rea de trabajo se encuentre una

buena ventilacin para que los gases producidos durante el soldado puedan
ser eliminados. La ventilacin se puede lograr abriendo ventanas o instalando
un ventilador. Al pulir o abrillantar la joyera es importante usar una mascarilla
o
tapabocas para evitar inhalar las partculas de algodn y pasta que se
desprenden de la manta.

GENERALES:

Es muy importante tener el taller de joyera en un rea que NO contenga

tapetes, cortinas y/o materiales que pudieran representar un riesgo de
flamabilidad. Recuerde tener un EXTINGUIDOR de fuego para cualquier
emergencia.

En caso de tener CABELLO largo,

representa un riesgo muy grande
pulir o el fuego del soplete lo
servir para proteger su ropa y

es importante mantenerlo recogido ya que

para usted en caso de que la maquina de
alcancen. El usar un DELANTAL en el taller le
cuerpo.

PROCEDIMIENTO:

Los pasos para la fabricacin de un anillo cerrado tipo bando con piedra son:

1) Conocer el tamao del anillo que se desea fabricar midiendo el dedo con
una anillera.

Medicin del dedo con una anillera para conocer

el tamao del anillo que se desea fabricar

2) Conocer la longitud de la lamina de plata que se debe de cortar para que

cuando se doble del tamao exacto del anillo que se desea.

Para conocer esta longitud de la lamina se puede hacer de dos formas:

Forma a) - Se coloca el aro (de la anillera) que sea del tamao del anillo que
se desea hacer en el interior de la lastra. Usando un alambre de metal, se
enrolla alrededor de la lastra, justo a un lado del aro de la anillera, procuran
do
que este quede bien apretado.

Como conocer al tamao de la lamina con un alambre

Posteriormente se saca el alambre del interior de la lastra, se corta y se estir

an
perfectamente sus dos extremos. Con una regla, se mide la distancia del
alambre y a la longitud obtenida se le suma una vez y media el grosor de la
lamina de metal que se va a emplear para hacer el anillo.

Nota: este tipo de medicin es un tanto aproximado y puede dar errores. Para
mediciones exactas se recomienda usar el siguiente procedimiento.

Medicin del tamao del anillo con un alambre.

Forma b) - Este segundo mtodo para conocer la longitud de la lamina para

elaborar un anillo es mucho ms exacta que la primero y requiere de la
aplicacin de la siguiente formula:

FORMULA: (D)(Pi)+3G = L

donde:
D = Dimetro de circunferencia de la anillera del anillo que se desea hacer
Pi = 3.1416
G = Grosor de la lamina
L = Longitud de la lamina
A = Ancho del anillo

Nota:
Si el ancho (A) del anillo es igual o mayor a 4 mm al valor de "L" se le agrega
1
mm

Con un Vernier se puede conocer el dimetro del aro de la anillera

Con esta formula se puede obtener la longitud exacta de una lamina para
obtener un anillo deseado. Se recomienda usar un Calibrador Vernier (Pie de
Rey) para la medicin del dimetro interno del aro de la anillera para as
obtener valores ms precisos. Tambin con este aparato se puede medir el
grosor de la lamina de metal con la cual se va a fabricar el anillo.

Si se emplea el calibrador para conocer el grosor de la lamina que se va a usar

para la elaboracin del anillo es importante tener en consideracin que el valor
obtenido con el calibrador se debe transformar en milmetros.

Ejemplo:

Para hacer un anillo del # 6 en calibre de metal del numero 18 (1 mm de

grosor) y de un ancho del anillo de 5 mm se necesita la siguiente lamina:

El dimetro del aro de la anillera en este numero es de = 1.62 cm.

La formula quedara:

D = 1.62 cm
Pi = 3.1416
G = 0.1 cm
A = 0.5 cm
L = ?

(1.62)(3.1416) + 0.3 = 5.4 cm

L = 5.4 cm

Debido a que el ancho del anillo es mayor a 4 mm, por tanto se incrementa 1
mm a la longitud L obtenida: L = 5.4 + 0.1 = 5.5 cm

Por tanto la longitud total "L" de la lamina que se requiere para hacer el anill
o
es de 5.5 cm.

1) Con el valor de la longitud de a lamina, se procede a hacer un dibujo o

plantilla sobre una hoja de papel del anillo que deseamos elaborar. Si se
desean hacer cortes o texturas en la banda del anillo, se deben de marcar
estas en la plantilla.

Se dibuja en una hoja de papel el diseo y tamao

del anillo que se desea fabricar.

2) La lamina de metal que se va a emplear para la fabricacin del anillo, se

debe de recocer (ablandar) y lijar previamente antes de adherir con pegamento
la plantilla de papel en su superficie. Si se desea texturizar la lamina, entonc
es

se debe de recocer esta antes y despus del texturizado con martillo, con el
objeto de que el metal este suave antes del amartillado y as los golpes se
puedan marcar en la lamina, y tambin, que despus de este proceso la lamina
se vuelva a ablandar (recocer) para que sea posible doblarla, ya que los golpes
endurecern la lamina.

Para poder ser texturizada la lamina con un martillo

se debe de ablandar con calor (recocido) y luego
ser lijada con papel lija de agua del No. 500

En caso de que uno desee texturizar con martillo la superficie de la lamina, es

importante realizar este procedimiento antes de pegar la plantilla de papel
sobre la lamina, ya que los golpes con martillo van a expandir el metal,
modificando la longitud de la lamina, dando como resultado un anillo de mayor
tamao. Luego del texturizado, se recoce el metal para suavizarlo, se introduce
en cido sulfrico al 10% para blanquearlo y posteriormente se lija.

Una vez adherida con pegamento la plantilla del anillo sobre el metal, se
procede a cortarse con segueta.

Una vez adherida con pegamento la plantilla del anillo sobre el metal, se
procede a cortarse con segueta. Si diseo del anillo lleva algn corte interno en
la lamina o banda, se cortan estos primero antes de cortar la forma del anillo d
e
la lamina, para poder as contar con mayor punto de apoyo.

Corte de la lamina con segueta

Recuerda que si se realizan cortes en el interior de la lamina banda, estos no

deben de ser muy anchos ya que esto debilitara mucho la resistencia del
anillo.

3) Una vez cortada la lamina, se elimina la plantilla de papel y el pegamento

colocando la lamina en un recipiente con agua y frotndola con los dedos.
Posteriormente se seca la lamina, con una lima media caa, musa de 6
pulgadas de largo, se procede a limar las imperfecciones que hayan quedado
despus del corte con segueta y a emparejar en ngulo de 90 grados los dos
extremos de la lamina.

Es importante que los dos extremos de la lamina se encuentren totalmente

planos y a 90 grados, ya que cuando se doble el anillo para ser soldado, estas
caras deben de quedar perfectamente paralelas para que as no se note la
unin despus de la soldadura.

Es importante que los dos extremos de la lamina se encuentren totalmente

planos ya que cuando se doble el anillo para ser soldado, estas caras deben de
quedar perfectamente paralelas para que as no se note la unin despus de la
soldadura. Para ver si estos extremos se encuentran perfectamente planos, se
puede colocar la lamina de manera vertical sobre la cara plana de la lima y al
mirarse a la altura de los ojos, se puede observar si existe o no irregularidad
en
la superficie del metal.

Se recomienda emparejar los extremos de la lamina en un ngulo de 90 grados

con respecto a la lima y no redondear estas caras, para que despus de la
soldadura esta unin no se note en el anillo.

4) Se recose, blanquea en cido sulfrico al 10 % y seca la lamina de plata.

Esto se hace en caso de no haberlo hecho anteriormente.

5) Se dobla la lamina de metal siguiendo cualquiera de las siguientes formas:

i) Usando unas pinzas a la cual se le han cubierto sus puntas con masking tape
(para no marcar o maltratar la lamina de metal) se comienza a doblar la lamina
hasta lograr que los dos extremos se encuentren juntos y paralelos. No es
importante en este punto que la forma del anillo sea un circulo perfecto.

ii) La lamina de metal se dobla sobre la lastra con la ayuda de un martillo de

madera. Es probable que para mayor control se tenga que sujetar la lastra para
anillos en un tornillo de banco. El doblez de la lamina se debe hacer hasta
lograr que los dos extremos se encuentren juntos y paralelos. No es importante
en este punto que la forma del anillo sea un circulo perfecto.

Suaje y varillas de acero para doblar laminas de metal

La lamina de metal se dobla primeramente en forma de "U" sobre una varilla de

acero, y luego se le da la forma circular en un suaje de metal, golpeando con
martillo la varilla de acero para que esta transfiera el golpe al anillo.

La lamina de metal se dobla primero en

y posteriormente

se le da la forma circular usando la lastra, la varilla y el martillo.

Una vez que se ha logrado formar casi un anillo cerrado, se coloca el anillo
sobre una superficie, y se golpea por arriba con un martillo hasta aplanar
ligeramente ambos extremos y lograr que estos se encuentren.

Una vez que se ha logrado formar casi un anillo cerrado, se coloca el anillo
sobre una superficie, y se golpea por arriba con un martillo hasta aplanar
ligeramente ambos extremos y lograr que estos se encuentren. Posteriormente,
con las manos se dobla uno de los extremos del anillo, forzando este a entrar
por debajo del otro extremo. Este proceso se procede con el lado opuesto. Con
estos movimientos se crea una tensin que hace que ambos extremos queden
juntos cuando se encuentren nivelados. Para verificar que ambos extremos
estn juntos, se puede mirar esta seccin del anillo hacia una fuente de luz.

6) Se procede a soldar ambos extremos del anillo usando fundente, soldadura

y un soplete.

La soldadura se debe colocar exactamente en el centro de la unin, y el

calentamiento del anillo debe ser uniforme en ambos extremos para evitar que
la soldadura se corra hacia un lado, como consecuencia de un calentamiento
disparejo del anillo.

Proceso de soldado del anillo

Etapas en que la soldadura se adhiere al anillo

durante el procedimiento de soldado.

despus de la soldadura, se coloca el anillo en cido sulfrico al 10% para

banquear el metal y eliminar el fundente. Posteriormente se enjuaga y seca.

7) Para darle la forma circular al anillo, se coloca este en el interior de la l

astra
y se golpea con un martillo ya sea de madera o de metal. Debido a que la lastra
es de forma cnica, es importante que los golpes del martillo se den solamente
en la mitad del anillo que esta en la parte ms ancha de la lastra y una vez
redondeada esta seccin, sacar el anillo, darle la vuelta y colocarlo
nuevamente en el interior de la lastra para as redondear la segunda mitad. Si
se golpea de manera uniforme el anillo desde un inicio, se va a hacer este de
forma cnica.

Usando una lastra y un martillo se le da la forma

circular al anillo.

El exceso de soldadura que haya quedado en la unin del anillo se va a

eliminar (limando y lijando) despus de haber terminado de soldar en su
superficie todos los elementos decorativos, incluyendo el bisel de la piedra que
lleve el anillo, ya que si se realiza antes de finalizar todas las soldaduras, s
e
corre el riesgo de que la pequea cantidad de soldadura que ha quedado en la
unin de los dos extremos de la lamina del anillo se corra por el calor, dejando
as una marca o hendidura en la unin.

Sin embargo, si la soldadura que se empleo en la unin de los dos extremos no

es eliminada, y se sigue trabajando con calor sobre el anillo para la unin de
texturas, biseles, etc. Esta soldadura original, puede soportar los procesos de
calentamiento posteriores, impidiendo que la unin se note. As, una vez
terminado todo proceso de soldado sobre el anillo, se proceder a eliminar todo
exceso de soldadura visible de la unin de las dos laminas, hasta dejar esta de
unin de forma invisible.

Si el diseo del anillo lleva texturas de plata soldadas en un costado, estas se

deben de doblar primero en el suaje, de la misma manera que se llevo a cabo
con el anillo, para que las texturas adquieran la misma curvatura del anillo y s
e
puedan acomodar y soldar con facilidad sobre este.

Si el diseo del anillo lleva texturas de plata soldadas en un costado,

estas se deben de doblar primero en el suaje.

Es importante que todos los procesos de soldado se lleven con la mnima

cantidad de fuego o de calor posible para evitar que la soldadura de la unin de
las dos laminas del anillo se vaya a extender.

Una vez terminado de soldar todas las texturas, se coloca el anillo en el cido
sulfrico al 10 % para limpiar el metal y eliminar el fundente. Posteriormente,
se saca el anillo del cido y se enjuaga en bicarbonato y en agua corriente y se
seca. Usando una lima musa media caa de 6 pulgadas de largo se emparejan
una o ambas caras del anillo (dependiendo del tipo de diseo que se este
haciendo) para que estn perfectamente planas.

Usando una lima musa media caa de 6 pulgadas de largo

se emparejan las caras del anillo.

Fabricacin del bisel

Engaste de Piedras Semipreciosas. La montura o "caja" que sujeta una piedra
tipo Cabochon o cabujn (piedra de forma semicircular de la parte superior y
plana de su base ) sobre un diseo de joyera se llama BISEL.

Piedras cabujn o cabuchon

El bisel es una pared de metal soldada al diseo de joyera y que rodea y

sujeta la piedra. Existen diversas formas de biseles dependiendo de la forma
de la piedra.

El bisel es una pared

de metal soldada al diseo de joyera

y que rodea y sujeta la piedra.

Se recomienda que la piedra cabochon que emplee en este proyecto sea de

forma ovalada o circular y posea una curvatura en sus lados de 55 a 75 grados
para mayor facilidad en la hechura de su bisel. Una piedra con paredes planas
no podr ser sujetada fcilmente por un bisel.

Se recomienda que la piedra cabochon posea una curvatura

en sus lados de 55 a 75 grados.

Pasos para hacer un Bisel:

1) Metal. El bisel se fabrica a partir de una lamina de plata fina o plata pura
(.999) de calibre # 27.

Este tipo de plata es mucho ms resistente al fuego, suave y fcil de doblar que
uno fabricado de plata Sterling .925.

2) Alto y Ancho. La altura del bisel debe ser menor a la mitad de la altura tota
l
de la piedra.

Empleando una regla es fcil medir la altura total de la piedra, este valor se
divide en dos y el resultado es el ancho aproximado del bisel. Se recomienda
en un principio trabajar con piedras altas para adquirir experiencia.

El bisel debe ser lo suficientemente alto para que una ves doblado sujete la
piedra y esta no se caiga, pero no demasiado para que cubra la piedra evitando
que esta luzca. Si el bisel es muy angosto no podr sujetar la piedra y esta se
caer.

Para conocer el largo del bisel, se corta una tira de papel de 2 mm de ancho y
6 cm de largo para medir la circunferencia de la piedra. Con esta tira, se rodea
la base de la piedra y en donde se junte el extremo con la tira, este ser el
largo aproximado de bisel. Para compensar el grosor del bisel se dejan unos 3
mm mas de largo.

Medicin del tamao del bisel en la lamina de plata fina.

3) Corte. Una ves que conocemos el ancho y el largo del bisel que
necesitamos, transferimos estas medidas con un lpiz y regla a nuestra lamina
de plata pura (.999) de calibre # 27, y cortamos con las tijeras para metal. Al
realizar el corte, la tira de plata se dobla, por lo que con las manos lo
enderezamos lo ms posible.

Corte de la lamina de plata fina para la fabricacin del bisel.

4) Aplanado. Se recose el bisel (ablandar el metal con fuego) con cuidado

para no fundirlo.

Con el martillo de metal, se aplana el bisel golpeando suavemente ambos lados

y cantos hasta que quede completamente plano y recto sobre la plancha de
acero.

Aplanado y enderezado del bisel

Una ves enderezado el bisel se recose nuevamente. Este proceso es muy

importante para poder ablandar el metal y nos permita doblarlo sobre la piedra
sin dificultad.

.
5) Doblez. Colocar la piedra sobre la astillera o mesa de trabajo y enrollar
firmemente el bisel alrededor de la base de la piedra marcando con un lpiz el
punto en donde se juntan los extremos.

Doblez y corte de la lamina de plata para formar el bisel.

Con las tijeras, corta en ngulo recto en este punto. Es importante que ambos
extremos tengan un corte de 90 grados. Posteriormente, con las pinzas
presiona ambos extremos para hacer que estas no queden dobladas.

Una vez ya cortado el bisel, colocarlo alrededor de la piedra y con la superfici

e
de unas pinzas ajustarlo. Es importante que este doblez se lleve a cabo en la
parte inferior de la piedra, de lo contrario el bisel ser mas chico que la base d
e
la piedra.

Ajuste del bisel a la forma de la piedra.

6) Soldado. Una ves que la forma del bisel es semejante al de la piedra. Lo

tomamos con las manos y comenzamos a flexionar ambas puntas hacia
enfrente y arriba; y luego hacia enfrente y abajo. Con esta accin estamos
creando una tensin de resorte que nos permitir que cuando dejamos el bisel
sobre el ladrillo de soldado, este mantenga los dos extremos juntos y
tocndose.

Se ajusta con las manos que ambos extremos del bisel estn juntos.

No importa que para lograr esta tensin se modifique un poco la forma general
del bisel. Lo importante es hacer que los dos extremos queden juntos y
tocndose al estar el bisel sobre la mesa. Si una de las puntas se encuentra
ligeramente doblada, se puede aplanar este usando las pinzas para que as
ambos extremos queden al mismo nivel.

Poner el bisel sobre el ladrillo de soldar en posicin vertical. Para lograr esto,
con un clavo puede hacer una pequea cavidad en el ladrillo. La unin del bisel
debe de encontrarse hacia arriba. Aplique fundente en esta zona y squelo con
cuidado con el calor del soplete.

Soldado del bisel con soldadura de plata.

Colocar un cuadrito de soldadura en la parte superior del bisel, justo a la mita

d
de los dos extremos. Encender el soplete y aplicar con mucho cuidado fuego,
calentando paulatinamente TODO el bisel hasta lograr que la soldadura se
funda. Tener cuidado de no usar mucho fuego o trabajar muy cerca con este
porque lo puede fundir. En cuanto la soldadura se haya fundido retirar
inmediatamente el soplete.

7) Ajuste. Colocar el bisel sobre la piedra y utilizando los dedos presionar

ligeramente para que el bisel entre al rededor de la piedra. Una ves logrado
esto, con las puntas de unas pinzas presionar suavemente el bisel en la BASE
de la piedra para darle la forma de esta. Es importante no doblar el bisel sobre
la piedra. Este debe de permanecer recto.

Ajuste del bisel despus de soldado a la forma de la piedra.

El bisel debe de quedar ligeramente ms grande que la piedra, apenas lo

suficiente para que entre sin ningn problema cuando se coloca por encima de
la piedra y sin necesidad de empujarlo.

Si el bisel quedo chico y no entra en la piedra, se puede agrandar ligeramente.

Para agrandar el bisel ponga este sobre su plancha de acero, y coloque en el
interior del bisel un clavo grueso (aprox. 5mm de grosor). Sujetando el clavo
con una mano, golpee con el martillo el otro extremo del clavo con el objeto que
esta accin expanda poco a poco el bisel. Los golpes con el martillo deben de
ser suaves y procurar ir rotando el clavo para que toda la superficie interna de
l
bisel pueda irse extendiendo de manera paulatina y uniforme. Constantemente
se recomienda medir el tamao del bisel sobre la piedra, para evitar hacer este
muy grande.

mtodo de agrandar de tamao un bisel.

Si el tamao del bisel no se pudo agrandar con el procedimiento anterior ya

que este era demasiado chico, se requerir fabricar un bisel nuevo retomando
las medidas de la piedra.

Si el bisel quedo muy grande desde un inicio hay que reducirlo de tamao o de
lo contrario cuando se doble alrededor de la piedra formara pliegues y se
notara irregular adems de que la piedra quedara floja. Para reducirlo de
tamao cortar con tijeras la unin del bisel en donde fue soldado, medir el bisel
alrededor de la piedra y corte la porcin extra. Repetir posteriormente el
proceso de soldado anteriormente descrita.

8) Lijado. Colocar el bisel sobre un pedazo de papel lija de agua (para metal)
# 340 y utilizando su dedo mueva el bisel sobre la lija para nivelar la base del
bisel y que esta quede uniforme. Repetir este procedimiento del otro lado. Si el
bisel se encuentra muy alto con respecto a la piedra, este procedimiento de
lijado permite rebajar la altura hasta el nivel deseado.

Este tipo de lijado se lleva a cabo si el bisel se va a soldar sobre una superfi
cie
plata del anillo o de una lamina.

Lijado del bisel para ser soldado en una superficie plana.

Si el bisel que va a sostener la piedra va a ser soldado sobre la curvatura del

anillo, entonces, la altura en que se corto el bisel, va a ser mayor. Esto es, l
a
altura del bisel debe ser la distancia de la curvatura del anillo a la base de l
a
piedra, mas la altura de la base a la mitad de la piedra.

Una vez que se ha soldado el bisel, se lijan ambas caras o superficies y una
vez que estas estn planas, una de estas caras se va a desgastar lijndola
sobre la parte curva de una lima media caa, musa de 6 pulgadas de largo, con
el objeto de darle la curvatura o el contorno del anillo en donde se va a soldar
.

Lijado del bisel sobre una lima media caa, musa de 6 pulgadas de
largo, para darle la forma de la curvatura del anillo. Este procedimiento
es para biseles que van soldados directamente sobre la curvatura del anillo.

9) Soldado en el Diseo. Una ves que ya se tiene el bisel a la forma y medida

de la piedra y con sus caras superior e inferior niveladas con papel lija, se va
a
soldar sobre la lamina de plata en donde estamos desarrollando nuestro diseo
de joyera (aretes o dije). El rea en donde se va a soldar el bisel, debe de
estar libre de toda textura para que la soldadura pueda correr a todo lo largo
del bisel.

El bisel y la lamina de plata se colocan sobre el ladrillo de soldado. El bisel

se
coloca en posicin sobre la lamina y se aplica en su interior fundente con el
pincel. Posteriormente, se seca el fundente con un poco de calor y se coloca en
el interior del bisel, sobre la lamina de plata, cuadritos pequeos de soldadura
(aprox. de 2 mm de tamao).

Soldado del bisel sobre una lamina de plata. Se observan

los cuadritos de soldadura en el interior y recargados
sobre la pared del bisel.

La soldadura debe de estar a una distancia de aproximadamente 6 mm entre

una y otra. Es importante que esta se encuentre tocando la pared interna del
bisel y no separada o recargada sobre esta. Si el bisel es de tamao chico
requerir solamente 2 a 3 cuadritos de soldadura.

Se enciende el soplete y se calienta la lamina que contiene el bisel de manera

paulatina y uniforme. Recuerda que la soldadura se extender hacia la parte
mas caliente, por lo que es importante incrementar la temperatura de manera
uniforme en TODA la pieza.

Concentrar la flama del soplete un poco mas en la lamina de plata y no tanto en

el bisel ya que este al ser ms delgado y chico se puede fundir con facilidad
durante el proceso.

Con forme se incrementa la temperatura de la pieza, se va a llegar a un punto

en donde la soldadura se va a fundir y extender por toda la parte inferior del
bisel. En cuanto esto suceda, retirar el fuego de la pieza. Si quedo alguna rea
sin soldadura, enfriar la pieza con aire, aplicar ms fundente y soldadura en las
reas faltantes y calentar el diseo nuevamente.

Tener cuidado de no sobrecalentar la pieza ya que puede fundir el bisel o hacer

que la soldadura que esta uniendo los dos extremos del bisel se "baje" hacia la
lamina de plata por estar esta mas caliente.

El secreto en tener un buen resultado es calentar TODA la pieza de manera

paulatina y con fuego moderado.

Tener en cuenta las siguientes consideraciones durante el soldado del bisel:

a) Si se aplica mucho calor, o por mucho tiempo, se corre el riesgo de que la

soldadura que mantiene unidos los dos extremos del bisel se baje a la lamina
de plata dejando de esta manera una rendija en el bisel sin soldar.

b) El fundente es muy importante para que la soldadura se extienda sobre la

superficie de la plata. Siempre aplique de manera abundante el fundente. No le
hace dao a la pieza y si ayuda mucho en el proceso de soldado.

c) Es ms fcil a la larga el poner poca soldadura en nuestro trabajo, y si se

requiere adicionar la cantidad faltante, que soldar las piezas con mucha
soldadura y tener que quitar el exceso posteriormente. Esto llevara mucho
tiempo y maltratara el diseo final de nuestra pieza.

10) Limpieza. Una vez soldado el bisel sobre la lamina de plata, se limpia este
de xidos y fundente colocndola en la rejilla o coladera de plstico y
sumergindola en el cido sulfrico al 10% (aprox. 10 min.).

Una vez que la pieza esta limpia, se pasa la rejilla de plstico que posee
nuestra pieza al recipiente que contiene la solucin de bicarbonato saturado
para neutralizar la accin del cido. Este proceso es rpido. En cuanto se dejen
de observar burbujas en la solucin significa que el cido ha sido
completamente neutralizado.

Se enjuaga la pieza y rejilla de plstico en agua corriente y se seca con un

trapo limpio.

Precaucin: Seguramente en este punto desearas probar el ajuste del bisel

colocando la piedra en su interior. No lo hagas, ya que si la piedra entra
demasiado justa, no la vas a poder sacar posteriormente y esta se daara
cuando continuemos trabajando el diseo con el fuego.

Si deseas hacer la prueba y quieres colocar la piedra sobre el bisel, haz antes
un pequeo orificio (con taladro de mano y una broca para metal) en la parte
interior del bisel sobre la lamina de plata, con el objeto de que si la piedra
quedo apretada y no sale de manera independiente, la puedas extraer
introduciendo una aguja a travs del pequeo orificio.

Las piedras no soportan el calor y se fracturan. Por eso es importante terminar

el diseo de joyera completamente antes de colocar la piedra.

Recomendacin: Si la piedra que esta usando es transparente (Ej.: amatista,

cuarzo, palo, etc.) se recomienda hacer un corte sobre la lamina de plata al
interior del bisel (descrito anteriormente) con el objeto de que la luz pueda
pasar a travs de la piedra y haga que esta brille. Recuerda dejar
aproximadamente 2 mm de borde al interior del bisel, si el orificio ms grande
corre el riesgo que la piedra se caiga.

Pasos en la fabricacin de un bisel.

Una vez que la lamina en donde fue soldado el bisel se encuentra limpia del
fundente, se corta con tijeras con cuidado alrededor del bisel. Este paso no se
realiza si el bisel va a ser soldado directamente sobre la curvatura del anillo.

Una vez que la lamina en donde fue soldado el bisel se encuentra limpia del
fundente, se corta con tijeras con cuidado alrededor del bisel.

Posteriormente, se lima la orilla de la lamina que sobresale, usando una lima

musa. Durante este procedimiento se debe de eliminar todo rastro de la lamina
inferior en donde fue soldado el bisel, hasta lograr que se vea una sola pared
uniforme. Tener cuidado de no desgastar mucho el grosor del bisel.

Limado de la orilla de la lamina que sobresale del bisel usando lima musa.

Se recomienda no limar o rebajar la soldadura de la unin que se uso para

pegar los dos extremos del bisel, ya que si se realiza antes de finalizar todas
las soldaduras, se corre el riesgo de que la pequea cantidad de soldadura que
ha quedado en la unin de los dos extremos de la lamina, se corra dejando as

una marca o hendidura en la unin, en caso de que se siga trabajando con el

soplete. Este exceso de soldadura se elimina hasta el final, despus de que el
bisel ya ha sido soldado al anillo, y ya no se va a seguir calentando el anillo
con
el soplete.

El exceso de soldadura en la unin del bisel se elimina hasta el final,

despus de que este ya ha sido soldado al anillo.

Si la soldadura que se empleo en la unin de los dos extremos del bisel no es

eliminada, y se sigue trabajando con calor sobre el bisel para su unin al anillo,
de texturas, etc. Esta soldadura original, puede soportar los procesos de
calentamiento posteriores, impidiendo que la unin se note. As, una vez
terminado todo proceso de soldado sobre el anillo, se proceder a eliminar todo
exceso de soldadura visible de la unin del bisel, hasta dejar esta lisa y de
forma invisible.

Una vez que se ha terminado de soldar todas las texturas al anillo, se procede
a soldar el bisel al cuerpo del anillo. Si el bisel ha sido soldado sobre una
lamina plana se procede de la siguiente manera. Con el soplete se funde una
pequea cantidad de plata sobre el ladillo, con el objeto de hacer una perlita
de plata. Posteriormente, se aplana esta por ambos lados usando un martillo.
Se le coloca fundente y soldadura por ambos extremos y se aplica calor para
que la soldadura se adhiera a ambas caras de la monedita de plata.

La monedita de plata se va a soldar con cuidado a la parte inferior del bisel.

Esta monedita de plata va a servir para elevar el bisel,
cuando este se solde sobre el anillo.

Una vez logrado lo anterior, la monedita se va a soldar con cuidado a la parte

inferior del bisel. Esta monedita de plata va a servir para elevar el bisel, cua
ndo
este se solde sobre el anillo.

Para soldar el bisel al cuerpo del anillo se puede sostener este ultimo con unas
pinzas que se encuentren unidas a un soporte. Si tienes buen pulso, puedes
sostener el anillo con las pinzas directamente tomadas de tus manos.
Recuerda colocar fundente en ambas superficies para que la soldadura se
pueda adherir. En este caso, ya no hay necesidad de adicionar mas soldadura,
ya que la que se encuentra en la cara inferior de la monedita de plata y que fue
adherida al bisel, es suficiente para sostener y pegar al bisel al anillo.

Para soldar el bisel al cuerpo del anillo se puede sostener este ultimo
con unas pinzas que se encuentren unidas a un soporte.

Si no se cuenta con el soporte para sostener las pinzas, se puede soldar el

bisel al anillo de la siguiente forma. Este procedimiento es el que se empleara
en caso de que el bisel sea soldado directamente sobre la lamina del anillo.

Usando un alambre de acero recocido (ablandado) de calibre o grosor del

numero 22, se puede sostener el bisel al cuerpo del anillo, envolviendo ambos
con una vuelta de este alambre.

Tambin se puede soldar el bisel al anillo usando un alambre de acero

de calibre o grosor del numero 22. Este procedimiento es el que se empleara
en caso de que el bisel sea soldado directamente sobre la lamina del anillo.

Despus de soldado el bisel al cuerpo del anillo, se coloca este en al cido

sulfrico al 10 % para eliminar el fundente y limpiar el metal. Una vez que esta
limpio, aproximadamente unos 10 minutos despus, se enjuaga en la solucin
de bicarbonato saturado en agua y luego en agua corriente.

Una vez limpio y seco el anillo, se van a eliminar los excesos de soldadura que
se encuentren presentes tanto en la unin del bisel, como en la lamina del
anillo (cara externa e interna) usando una lima musa y posteriormente papel lija
del numero 500.

Usando limas musas y papel lija del 500 se eliminan los

excesos de soldadura del bisel y del anillo.

Por ultimo, usando una maquina pulidora manual o de mesa (motor de pulido
de 3500 rpm y de HP de potencia) se procede a pulir y a abrillantar el anillo.

Usando una maquina pulidora se procede

a pulir y a abrillantar el anillo.

Montura o Engaste
de la Piedra

Una ves que el anillo se encuentra pulido y brillante, se coloca en la mesa de

trabajo sobre un trapo limpio para poder montar la piedra en el bisel.

Montura o engaste de la piedra en el bisel del anillo.

El trapo va a impedir que se raye el anillo por su parte posterior durante este
proceso.

Se coloca la piedra en su bisel y con un montador de piedras o con la superficie

plana de un clavo de 12.5 cm de largo al que se le ha cortado y pulido la punta,
se comienza a doblar hacia adentro la orilla superior del bisel, en direccin a la
piedra. Este proceso se realiza sobre la astillera y de manera paulatina,
avanzando poco a poco cada vez que se va doblando y cerrando el bisel. El
objetivo es que el doblez del bisel sostenga la piedra y este no se caiga o
quede floja.

Tener mucho cuidado para evitar que se resbale el clavo y vaya a daar la
pieza o maltratar la plata.

Existe un instrumento especial que se emplea exclusivamente para doblar los

biseles. Este posee una ligera curvatura en su orilla que permite cerrar los
biseles en un movimiento suave y uniforme. Este montador de piedras se
vende en algunas tiendas de productos para joyeros.

Pulido y abrillantado del bisel

Anillo terminado.

Pulido del Anillo:

Despus de haber sujetado la piedra en el bisel, este se va a pulir con mucho

cuidado para tratar de eliminar las marcas que sobre este hayan quedado
cuando se doble sobre la piedra.

El pulido del anillo es usando mantas de algodn con pasta de pulido. Se

pueden usar maquinas para pulir manuales (Moto Tool, Foredom, o Dremel) o
de mesa.

Coloca la manta de algodn en el adaptador de la pulidora.

Enciende la pulidora y acerca la manta que se encuentra girando sobre la barra

de pasta para pulir, con el objeto de que esta se impregne de ella.

Cuando las mantas de algodn son nuevas, estas no se impregnan

rpidamente de la pasta de pulir. Para lograr esto, puedes acercar la manta ya
girando por el motor a una barra de jabn para que despus de que se haya
impregnado de este aplicarle la pasta de pulir.

Recuerda usar sus lentes de proteccin para los ojos y usar una mascarilla
para evitar respirar el polvo que se desprende durante el proceso.

Comienza a pulir la pieza de joyera por secciones utilizando toda la velocidad

en la manta y realizando presin sobre la pieza.

Esto genera calor debido a la friccin. Puede proteger sus dedos del calor
colocndose curitas o tela adhesiva (vendoletas) en estos.

Constantemente impregna de pasta la manta de pulir, ya que son las partculas

de la pasta lo que pule la plata. Presione con fuerza la manta o cepillo de puli
r
a la pieza da joyera para realizar un buen trabajo de pulido.

Pule tambin los contornos y orillas para eliminar el filo de estas.

Las reas de texturas se pulen con un cepillo de cerdas que se adapta al motor
de pulir y que tambin se le impregna de pasta. Este cepillo puede alcanzar
reas que la manta de algodn no puede.

Posteriormente se pule toda la superficie con la manta de algodn con pasta,

ya que la manta de algodn es mucho ms suave que el cepillo de cerdas y da
un acabado ms fino.

Es importante no pulir la piedra ya que esto podra hacer que se rayara o

perdiera su brillo. Para evitar esto, acerca con cuidado la manta de pulir (la c
ual
ya esta impregnada de pasta para pulir) a las paredes del bisel y si es
necesario, cubre con tu dedo (o masking tape) la piedra para que la manta
toque lo menos posible la piedra.

Cuando termines de pulir una pieza, recorre con tus dedos la superficie de esta
para ver si no han quedado contornos speros o filosos que puedan lastimar la
piel o la ropa.

Despus de terminar de pulir, se lava el anillo con agua caliente y jabn

(detergente) para eliminar todos los rastros de la pasta de pulir. En este
proceso se puede usar un cepillo de cerdas (ejemplo: cepillo de dientes).
Posteriormente se enjuaga con agua corriente y se seca con un trapo limpio.

Pulido con Fibra de Vidrio.

En las tiendas de insumos para relojeros, se comercializan unas varillas de

fibra de vidrio de aproximadamente 3 mm de espesor que entran perfectamente
en un lpiz mecnico.

Se toma el lpiz de la misma manera que lo tomaramos para escribir,

presionando la parte posterior del mismo dejamos salir aproximadamente 2
milmetros de la varilla de fibra.

Lo usaremos para esmerilar o desgastar el metal de manera fina en lugares

difciles de trabajar. Posteriormente se da un acabado original al metal una vez
pulido dependiendo los movimientos que hagamos con el lpiz.

La gran ventaja de este mtodo es el delgado espesor de esta varilla y su

facilidad de manipularlo puesto que se maneja igual que un lpiz y es adems
de larga duracin.

Se debe de tener en cuenta como siempre que manejamos fibra de vidrio de

tener cuidado con los pelillos que se desprenden de la varilla; en contacto con
la mano pueden causar picazn y por ultimo especial cuidado de no respirar
este polvillo.

Pulido en reas difciles.

Como Pulir reas difciles de alcanzar en un Diseo de Joyera. Para pulir

reas difciles y estrechas en un diseo de joyera se puede hacer lo siguiente:

Se sujeta
zapato de
agua y se
finalidad

sobre la mesa de trabajo un cordn de piel o de tela (agujeta de

tamao largo) de un extremo. Se humedece este con un poco de
le aplica (untado) la pasta de pulido sobre su superficie, con la
de que la pasta se impregne en el cordn o cuero.

Sostn el cordn de manera estirada y firme y pasa el diseo de arriba a abajo

sobre el cordn para alcanzar as las reas difciles de este.

Posteriormente se repite el mismo proceso, pero usando un cordel diferente

para abrillantar el diseo. Para este caso se aplica la pasta para abrillantar
sobre el cordn.

Abrillantado del Anillo:

Una ves que se han terminado de pulir y lavado el anillo, se procede a darle
brillo usando una pasta especial para ello, la cual no desgasta el metal sino
solo lo abrillanta.

Importante: La pasta de pulir es diferenta a la pasta para abrillantar joyera, po

r
ello se recomienda identificar las mantas de algodn que se emplean para uno
y otro proceso para evitar confundirlas y contaminarlas entre s.

El proceso de abrillantado de la joyera es similar al del pulido. Lo nico

diferente es en el empleo de la pasta. Es importante que se usen mantas que

no se hayan empleado para pulir, ya que los residuos de esta pasta de pulir
impedira el abrillantado de las piezas.

Tener las mismas precauciones de no tocar la piedra con la manta de

abrillantado al igual que se describi anteriormente.

En esta etapa solo se usan mantas de algodn y no los cepillos de cerdas que
se emplearon en el procedimiento de pulido.

Abrillante todas las reas y lados de cada diseo de joyera para que el
aspecto final de las piezas sea uniforme.

Despus de terminar de abrillantar el anillo, se lava con agua caliente y jabn

(detergente) para eliminar todos los rastros de la pasta de pulir. En este
proceso se puede usar un cepillo de cerdas (ejemplo: cepillo de dientes).
Posteriormente se enjuaga con agua corriente y se seca con un trapo limpio.

Ejemplos de anillos tipo banda

Formulas para patinar la plata

El proceso de dar color (oxidacin) a la plata se llama patina. El Sulfato de

Potasio -SP- (conocido como Hgado de Azufre) se emplea para patinar de
color antiguo (negro) la plata.

Esta solucin se compra principalmente en boticas antiguas y la conocen como

Hgado de Azufre.

Proceso: 1g de Sulfato de Potasio se disuelve en 400 ml de agua y se calienta

en un recipiente de peltre (forrado de porcelana) no permitiendo que hierva la
solucin ya que los vapores se vuelven txicos. Se sumerge la joyera
empleando una coladera de plstico, y se deja hasta que adquiere un color
negro uniforme.

Posteriormente, se enjuaga en agua corriente, se seca y se pule con manta y

pasta para eliminar el exceso de patina, dejando as los bajo relieves del diseo
de joyera obscuros y de aspecto antiguo.

Guarde el Sulfato de Potasio en piedra en una bolsa de plstico

hermticamente cerrada y coloque esta en el interior de un recipiente de vidrio
de color mbar el cual debe de almacenarse en la oscuridad y en un lugar
fresco. La luz y el calor descompone al Sulfato de Potasio.

Es muy IMPORTANTE que la joyera patinada u oxidada de esta manera no se

limpie con las soluciones liquidas para limpiar joyera, ya que la patina se va a
eliminar dando como resultado un terminado grisceo en la joyera. Si la pieza
de joyera se pone ligeramente amarilla se puede pulir con una franela
impregnada con un poco de pasta comercial para pulir joyera.

Patinas de Joyeria - Joyeria antigua o vieja

Patina a Temperatura Ambiente:

Una formula que se puede usar para poder aplicar la patina a temperatura
ambiente sin necesidad de calentar la solucin es:

Agua = 3.8 Lt
Amoniaco = 8 ml
Hgado de Azufre = 56 g

-o-

Agua = 200 ml
Amoniaco = 0.3 ml
Hgado de Azufre = 2.5 g

Esta solucin se puede aplicar con pincel o brocha a temperatura ambiente.

Patinar de la plata con cloro

Otra forma de oxidar o patinar la joyera de plata (adems de la descrita con

hgado de azufre) para darle este aspecto de antiguo, es usando cloro (se
pueden utilizar las soluciones comerciales de cloro que se usan para aclarar la
ropa, Ej. "Cloralex").

Patinas de Joyeria - Joyeria antigua o vieja

Proceso: se sumerge la joyera en un recipiente de plstico que contenga cloro

a temperatura ambiente y se deja aprox. 20 minutos. durante este tiempo la
pieza va a adquirir un color negro.

Posteriormente se saca la joyera del cloro, se enjuaga con agua y se pule con
manta para quitarle el exceso de oxidacin y darle as un realce antiguo a la
joyera, y sus texturas van a resaltar mucho mas.

Patina parcial de joyera de plata

El proceso de dar color (oxidacin) a la plata se llama patina.

En un articulo publicado anteriormente (Como Patinar la Joyera de Plata) se

describi la manera de usar el Sulfato de Potasio (conocido como Hgado de
Azufre) para patinar de color antiguo (negro) la plata.

Joyeria de Jimena Jazmin Mendieta

Si se desea oxidar de color oscuro solo una parte del diseo de joyera y no
toda la pieza se puede realizar el siguiente proceso:

1) Se prepara el Hgado de Azufre (Sulfato de Potasio).

2) Se calienta el diseo de joyera usando el aire caliente de una secadora de

cabello.

3) Se aplica la solucin de Hgado de Azufre (la cual se encuentra caliente) con

un pincel fino sobre la zona que uno desea resaltar de color oscuro. Repetir la
aplicacin de la solucin hasta lograr una tonalidad uniformemente negra.

4) Enjuagar el diseo con agua corriente, secar y abrillantar la joya.

Existe una alternativa que se puede emplear para

parte del diseo de joyera quede sin patinar si
completamente la pieza en la solucin de Sulfato
y es cubrir el rea que uno desea permanezca sin
marca - Sharpie.

hacer que solamente una

se opta el proceso de sumergir
de Potasio (hgado de azufre)
obscurecerse con un plumn

Es importante que la pieza de joyera no contenga grasa ya que esto va a

impedir que la tinta del plumn se adhiera al metal permitiendo que la patina
(hgado de azufre) manche esta zona.

Despus de sumergir el diseo en el hgado de azufre, se introduce en acetona

para remover la tinta del plumn.

Como satinar la joyera

Satinado de la Joyeria

Si se desea que la joyera tenga un acabado Satinado (rayadito fino en su

superficie) y no brillante, se puede lograr de la siguiente manera:

Despus de que la joyera ha sido completamente terminada, pulida y

abrillantada, se lava perfectamente con agua caliente y jabn para eliminar los
restos de grasa de las pastas de pulido.

Posteriormente, la superficie de la joyera se le puede dar un acabado rayadito

muy fino (llamado satinado) usando la fibra verde que se emplea en la cocina
para lavar los trastes. Esta fibra (Ej. Scotch Brite) se corta en forma de circu
lo y
se le adapta en el centro un tornillo, tuerca y rondanas de presin para poder
sujetarla al motor de pulido.

Una vez ajustada la fibra verde al motor, se procede a dar el acabado satinado
a la joyera. Se requiere solo una pasada suave sobre la superficie de la joya.

Es importante usar los lentes de proteccin ya que durante el proceso de

satinado, la fibra suelta mucha pelusa que puede lastimar los ojos.

Este acabado lo puedes hacer si lo prefieres a mano sin adaptar la fibra al

motor (el inconveniente es que el terminado no va a ser muy uniforme).

Este acabado se recomienda para la joyera de plata que ha sido oxidada con
Sulfato de Potasio (Hgado de Azufre) para as obtener un acabado antiguo.

Fabricacin de anillos
tipo argollas

Fabricacion de anillos tipo argollas

Fabricacin de anillos tipo argollas

Para la elaboracin de un anillo estilo argollas se requiere de:
- Anillera
- Lastra
- Vernier
En la elaboracin de un anillo (argollas) se recomienda que el cliente se pruebe
la anillera para as conocer el tamao real de dedo, ya que si la medida se
obtiene de un anillo usado se corre el riesgo de obtener mediciones falsas por
las posibles deformaciones del anillo.
Existen dos tipos de anillos que son:
- Anillo tipo abierto
- Anillo cerrado (argollas)

El anillo abierto no es mas que una variacin del anillo cerrado.

Pasos para la elaboracin de un anillo cerrado (argollas):
1. Medir Anillera
2. Medir con vernier, el dimetro interior de la anillera seleccionada
Para poder hacer un anillo tipo banda, argolla o cerrado, lo ms importante es
conocer la longitud de la lamina, para tener el tamao exacto deseado.
Para conocer la longitud de la lamina se usa la siguiente formula:
(D) (p) + 3G = L
D = Dimetro, numero de la anillera (anillo deseado)
p = 3.1416
G = Grosor de lamina
A = Ancho de lamina (anillo)
Nota: Si el ancho (A) del anillo es igual o mayor a 4 mm, entonces se le agrega
1 mm extra a la longitud del anillo (L)
Ejemplo:
Cual es la longitud de la lamina para hacer un anillo cerrado (argolla) del 5 1/
2,
cuyo ancho sea de 5 mm y elaborada en un alamina del calibre 18.
D = 1.60 cm,
Ancho = 5 mm,
Grosor: calibre 18 lamina (1 mm grosor)
Anillo para banda cerrado
(D) (p) + 3G = L
(16.0) (3.1416) + 3 = 53.26 mm + 1 mm = 54.26 mm
De esta manera, la longitud de la lamina para hacer un anillo cuyo dimetro sea
de 1.45 cm y de un ancho de 5 mm va a ser de: 54.26 mm
Una vez cortada la lamina del anillo se procede a recocerla para ablandar el
metal. Posteriormente, se lija la lamina con papel lija de agua del # 600. Si se
desea se puede texturizar la lamina con los martillos, letras de
figuras, etc.
Una vez terminada la decoracin de la lamina, se debe de recocer
nuevamente esta.
Es importante que ambos extremos estn a 90 con la finalidad de
coincidan despus de doblar la lamina. Esto se logra limando con
cuidado estas partes con la lima media caa musa de 6 pulgadas.

golpe, nmeros,
y lijar
que
mucho

Para doblar la lamina se utiliza un suaje de metal y una varilla de acero. Se

recomienda tener una variedad en grosores de varillas. El primer paso para
doblar el anillo es doblar la lamina sobre la varilla usando nuestras manos y
posteriormente se coloca esta sobre el suaje y se procede a doblarla en forma
circular con varilla y la ayuda de un martillo.
Lo importante es lograr que los dos extremos de la lamina se junten y queden a
nivel, no importando en estos momentos la forma que adquiera el anillo. Si se
requiere se puede golpear con el martillo la parte superior de esta para lograr
que ambos extremos se toquen.
Una vez logrado lo anterior se coloca el anillo sobre el rea de soldado y se
une con soldadura.
Posteriormente se enfra y se seca la pieza. Con la ayuda de una lastra de
acero para anillos, se le da la forma circular, utilizando un martillo.
Es importante golpear con cuidado solamente un extremo del anillo para dar
forma circular, ya que si se golpea en todo el cuerpo le daramos la forma
cnica de la lastra.
Posteriormente, una vez logrado que el anillo adquiera su forma circular, se
proceden a soldar sobre su superficie las texturas decorativas, en caso de que
existan.
Por ultimo usando una lima que elimina el exceso de soldadura de la unin del
anillo hasta desaparecerla, luego se lija con papel lija del # 500 y se pule y
abrillanta.

Elaboracin de un anillo abierto

Para elaborar un anillo abierto, se debe conocer primero el tamao de la lamina
como si se fuera a hacer un anillo cerrado, (ver inciso anterior)
Posteriormente, con esta medida, se realiza un dibujo sobre papel con la forma
deseada del anillo que uno desea y se agrega al esquema la longitud del anillo
segn el diseo.
Con tijeras se recorta el dibujo en papel y se coloca en el dedo del cliente par
a
conocer la forma y el tamao final. De esta manera si el anillo es ms grande
que el tamao de medida exacta, el exceso de longitud se observara al colocar
el diseo de papel en el dedo del cliente.

Con tijeras se recorta el dibujo en papel y se coloca

en el dedo del cliente para conocer la forma y el tamao final.
Es importante siempre conocer el tamao real del anillo del cliente, para evitar
que este le quede chico.

Ejemplos de anillos tipo abiertos

Patrones para Anillos

Patrones de Anillos

Tamao de la lamina
para hacer un anillo

Joyeria de Plata
Joyeria de Plata
Joyeria de Arte

Como hacer un anillo

La siguiente tabla proporciona la longitud de la lamina que se debe usar para

hacer un anillo.

Ejemplo:
Para hacer un anillo del No. 6 1/2 con una lamina de plata de grosor del No. 18
se va a requerir una longitud de 55.9 mm (o 5.59 cm) de lamina (del No. 18),
para que cuando esta sea doblada en circulo nos de el tamao exacto del anillo
deseado.

Nota: Adicionar a los valores de la Tabla Inferior 0.5 mm a la longitud de la

lamina descrita en el cuadro inferior si el anillo de tipo banda es ms ancho de
4 mm.

Esta tabla proporciona la longitud de la lamina que se debe usar para un anillo.

Formula para Calcular el Tamao de la Lamina

La Formula que se emplea para calcular los datos de la Tabla superior es:

(D)(Pi) + 3 veces G = L (*)

D = Dimetro interno del anillo (anillera)

Pi = 3.1416
G = Grosor de la lmina
L = Longitud de la lamina

(*) Si el ancho del anillo es igual o mayor a 4 mm, agregarle a la longitud fina
l
de la lamina 1 mm extra.

Nota:
Circunferencia o Permetro = (dimetro) (Pi)
El rea de una Circunferencia = (Pi) (radio al cuadrado)

Pesos de metales preciosos

Para encontrar el peso de una joya en un metal diferente en el que se

encuentra hecho se debe hacer:

1 ) Encontrar el metal en la primera columna vertical.

2) Multiplicar el peso de la joya por el factor que se localiza en la misma

columna horizontal en el nuevo metal deseado.

Ejemplo: un anillo de 13 g de oro de 18 k, cuanto pesara en plata Sterling

(.925) ?

(13 g) (0.68) = 8.84 g en plata Sterling

Tabla comparativa de Pesos de Metales Preciosos

Platino
24 k
22 k
18 k
14 k
10 k
9 k
Ag
999
Ag 925
Platino
1.00

0.90
0.82
0.70
0.60
0.53
0.53
0.49
0.48
24 k
1.11
1.00
0.91
0.78
0.67
0.59
0.58
0.54
0.54
22 k
1.22
1.10
1.00
0.86
0.73
0.65
0.65
0.60
0.59
18 k
1.42

1.28
1.16
1.00
0.85
0.76
0.75
0.69
0.68
14 k
1.66
1.50
1.36
1.17
1.00
0.89
0.88
0.81
0.80
10 k
1.88
1.69
1.54
1.32
1.13
1.00
0.99
0.92
0.90
9 k
1.90

1.71
1.56
1.34
1.14
1.01
1.00
0.93
0.92
Ag 999
2.04
1.84
1.68
1.44
1.23
1.09
1.08
1.00
0.99
Ag 925
2.07
1.87
1.70
1.46
1.25
1.11
1.09
1.01
1.00

Ag = Plata / Ag 999 = Plata Fina / Ag 925 = Plata Sterling

Nota:
Esta tabla no es precisa para todas las aleaciones de Metales Preciosos, sin
embargo da una aproximacin muy razonable.

Grosores de metales finos

Tabla comparativa de Grosores de Metales Finos

Tabla comparativa de Grosores de Metales Finos

B & S
Gauge
Pulgadas
milmetros

B & S
Gauge
Pulgadas
milmetros
1
0.289
7.348
17
0.045
1.149
2
0.258
6.543
18
0.040
1.024
.
0.250
6.350
19
0.036

0.912
.
0.234
5.953
20
0.032
0.812
3
0.229
5.827
.
0.031
0.795
.
0.219
5.556
21
0.028
0.723
4
0.204
5.189
22
0.025
0.644
.
0.203
5.154
23
0.023

0.573
.
0.188
4.762
24
0.020
0.511
5
0.182
4.621
25
0.018
0.455
.
0.172
4.366
26
0.016
0.405
6
0.162
4.115
.
0.016
0.396
.
0.156
3.969
27
0.014

0.360
7
0.144
3.664
28
0.013
0.321
.
0.141
3.572
29
0.011
0.286
8
0.128
3.263
30
0.010
0.255
.
0.125
3.175
31
0.0089
0.226
9
0.114
2.906
32
0.0080

0.200
.
0.109
2.778
33
0.0071
0.180
10
0.102
2.588
34
0.0063
0.160
.
0.094
2.381
35
0.0056
0.142
11
0.091
2.304
36
0.0050
0.130
12
0.081
2.052
37
0.0045

0.114
.
0.078
1.984
38
0.0040
0.100
13
0.072
1.828
.
.
.
14
0.064
1.628
.
.
.
.
0.063
1.588
.
.
.
15
0.057
1.449
.
.

.
16
0.051
1.291
.
.
.
.
0.047
1.191
.
.
.

Grosores para fabricacin

Laminas de Plata

Las siguientes medidas de GROSOR son las que se recomiendan en los

diversos diseos de joyera.
Lamina para Anillos y Argollas de Matrimonio
Mujer: 6.0 X 1.2 mm en Plata
6.0 X 1.0 mm en Oro
Hombre: 10.0 X 1.5 mm en Plata
10.0 X 1.25mm en Oro.

Lamina para Bisel o Engaste:

Plata: 0.90 a 1.0 mm (para asiento escarbado)
0.50 a 0.6 mm (sin escarbar)
Oro: 0.70 a 1.0 mm (para asiento escarbado)
0.45 a 0.5 mm (sin escarbar)

Alambre para Ganchos para Aretes:

0.70 a 0.80 mm X 35 mm de largo

Lamina para Brazaletes:

1.0; 1.5; 2.0 mm para brazaletes slidos
0.80 para brazaletes huecos.
Lamina para Repujado:
Plata: 0.50 a 0.60 mm
Oro: 0.40 a 0.45 mm
Alambre para Eslabones - Anillos de Argollitas:
Plata: 0.90 a 1.00 mm
Oro: 0.80 a 0.90 mm

Para
Usar
Anillos y Argollas
16 gauge para Anillos de Mujer

14 gauge para Anillos de Hombre

Para Biseles
32, 30, 28 gauge
Alambres para Ganchos de
Aretes
22, 20 gauge
Braceletes
18, 16, 14 gauge
Repujado
24, 22 gauge
Para eslabones - anillos de
22, 20, 18 gauge

Cuidado de las piedras

Semipreciosas

Caracteristicas de las Piedras

Con el objeto de no daar las piedras semipreciosas en el trabajo de joyera se

recomienda:

1) No sumergir en cidos, detergentes o sales decapantes las siguientes

piedras: mbar, Coral, Lapislzuli, Marfil, Malaquita, palo, Perla, Turquesa,
dobletes, similares
2) Las siguientes piedras son muy sensibles a los baos muy calientes: gata,
Esmeralda, Rutilo, Rodonita, Rodocrosita
3) Poseen cierta tolerancia a los baos no muy prolongados: Berilo,
Calcedonia, Citrino, Corindn, Diamante, Granate, Jade, Piedra Luna, Olivina,
Cuarzo, Rub, Zafiro natural, Zafiro sinttico, Espinela natural y sinttica,
Topacio, Turmalina, Zircon, Zoisita.

4) Las siguientes piedras no toleran la flama o el calor: mbar, Coral,

Lapislzuli, Marfil, Esmeralda, Malaquita, palo, Perla, Rodocrosita, Topacio,
Turmalina, Turquesa, doletes, similares

5) Se aconseja proteger las siguientes piedras del calor usando, papel de seda,
algodn hmedo o papa (patata): gata, Berilo, Calcedonia, Citrino, Granate,
Jade, Cuarzo, Piedra Luna, Olivina, Rodonita, Zafiro Natural, Zircon, Zoisita
6) Las siguientes piedras soportan el calor, sin embargo se debe evitar
calentarlas directamente y protegerlas de corrientes de aire mientras estn
calientes: Corindn, Diamante, Rub, Zafiro sinttico, Espinela natural y
sinttica.
7) Las siguientes piedras no aguantan baos galvnicos: Lapislzuli, Marfil,
Malaquita, Perla, Turquesa, Smiles.
8) Se recomienda trabajar con baos tibios ya que no aguantan los cambios
fuertes de temperatura: gata, mbar, Calcedonia, Coral, Esmeralda, palo,
Marquesita, Rodocrosita, Rodonita, dobletes.
9) Las siguientes piedras aguantan bien la mayora de los baos: Berilo,
Citrino, Corindn, Diamante, Granate, Jade, Piedra Luna, Olivina, Cuarzo,
Rub, Zafiro natural y sinttico, Espinela natural y sinttica, Topacio, Turmalina,
Zircon, Zoisita.

Glosario de gemas

Glorsario de gemas o piedras semipreciosas

gata
Azul, cornalina, musgosa, amarilla, marrn, verde. Tambin las encontramos
teidas.
Aguamarina
Mutacin del berilo esmeralda (Silicato de Berilo).
Amatista
Su tonalidad varia entre lila oscuro, violeta y rosado, pasando por toda la gama
del color, reflejando rayos prpuras.
Apatita
Su nombre proviene del griego: Engaosa, mentirosa , por que se confunde
con otros minerales. En su variedad amarilla, se parece al topacio, tambin se
encuentran verdes y prpuras. Las ms hermosas se encuentran en Mxico.
Aventurina
De color verde con reflejos brillantes por sus inclusiones de mica, suele tener
hematite y otros minerales, encontrndolos en tonalidades amarilla y azul.
Basanita
Su color es negro aterciopelado, es de una dureza excepcional y posee
tonalidades similares al jaspe.
Berilo
Variedad de la esmeralda, tambin se presenta en tonalidades azul, verde,
amarilla y transparente.

Calomela
Tambin del griego kalos : bello y mel : miel, a su bello tono hacen referencia
estas palabras. Es transparente, traslucida y de brillo como el diamante;
tambin se encuentra de color blanco grisceo, pero la ms comn es de color
miel.
Cinabrio
El verdadero origen de su nombre se perdi en el tiempo, pero es posible que
provenga de los hindes y signifique sangre de dragn . Posee en su
formacin un compuesto de azufre y mercurio. Cristaliza en el sistema
rombodrico, en grupos de aspecto hexagonal.
Crisoberilo
Por su color dorado, recibe el nombre de los trminos griegos khrusos : oro y
berulio : berilo.
Crisopacio
De bello color verde, se lo utiliza en joyera teniendo inclusiones de nquel.
Cuarzo
Su base es el dixido de silicio, de brillo vtreo y varia de color segn las
sustancias que se mezclan en su composicin. Hay opacos y cristalinos,
azules, rosas, verde cristal y ahumados. Su dureza es mayor que la del acero.
Cuprita
Su nombre proviene del latn cuprum : cobre. Es un cristal sumamente frgil y
brillante, compuesto por cobre. Sus colores dan diversos rojos.
Diamante
Recibe su nombre del griego adems : indomable, invencible, por ser la
sustancia mas dura que se conoce. adems deriva de adamant , luego
diamaunt, diamant y por ultimo diamante. Puede ser incoloro, amarillento,
rosado, azul o verde. Cuanto ms incoloro ms valioso.
Esmeralda
Es una variedad de berilo, se trata de silicato doble de aluminio y berilo. Su
color verde se debe al contenido de cromo.
Estena
Tambin llamada Titanita, de color amarillo, marrn, anaranjado, verdoso o con
tonalidades negras. Es traslucida y constituyente habitual de muchas rocas
eruptivas; los cristales grandes generalmente son oscuros.
Espinela
Su nombre proviene del latn spina : espina, por sus cristales puntiagudos. Es
transparente pero tambin se la encuentra en tonos opacos, de color negro,
rojo, azul o verde.

Fluorita
De tonalidades entre el amarillo, limn y prpura profundo, las hay tambin
rosadas, verdes o incoloras.
Granate
Muy rico en facetas, se encuentra en rocas eruptivas de color rojo oscuro.
Heliotropo
Llamado piedra sangre por sus tonalidades, suele presentar tambin una
mezcla de colores verde y rojo.
Indicolita
De color azul.
Jaspe
Cuarzo impuro, de color verde oscuro, azul grisceo, amarillo y rojo.
Generalmente presenta estras en su coloracin. Hay variedades traslucidas y
reflexin de ondas de luz; debido a su porosidad.
Lapislzuli
Silicato de sodio y aluminio con inclusiones de sulfato de sodio y hierro. Se
trata de un cristal metamrfico, de contacto con rocas calizas azules, de donde
toma su color a veces muy profundo.
Lazulita
Su nombre proviene de la lengua alemana lazurstein : piedra azul. Tiene un
color azul cielo o noche. Es muy frgil y de irradiacin leve. Se la encuentra en
cristales agudos, bipiramidales o en masas granulosas.
Malaquita
De color verde opaco con estras oscuras.
Marcasita
De tonalidades verdosas o amarillas. Posee brillo metlico y a pesar de su
aspecto es bastante frgil.
Obsidiana
Su color varia entre el verde oscuro y el negro.
Ojo de guila
El mas reconocido es dorado amarillo, con elementos marrn oscuro, o azul
con pigmentaciones verdes, aunque tambin se encuentran gemas con
tonalidades del azul grisceo al azul verdoso.
Ojo de Gato
Es un crisoberilo que cuando es atravesado por ondas de luz, produce un
efecto ptico de reflexin con similitud al ojo de un gato. Se puede encontrar de
color blanco, gris, verde, amarillo o marrn.

Ojo de Tigre
Cuarzo de tonalidad amarillo dorado. Su brillo asemeja al ojo del tigre.
Onix
Se trata de la variedad gata de color negro y con inclusiones de estras y
centros traslucidos, y verdes con inclusiones marrn claro.
palo
Su nombre ha bautizado el fenmeno de la opalescencia que esta posee; es un
fenmeno de reflexin de la luz que modifica su iridiscencia segn el punto de
informacin que nosotros tenemos. Segn su formacin se los separa en
comunes, opalescentes y de fuego.
Peridoto
Tambin llamado olivino por su color verde oliva. Es de brillo vtreo y se halla
en rocas bsicas.
Piedra Lunar
Es uno de los ms abundantes de nuestro planeta. Es de la familia de la
amazonita y labradonita o labradorita.
Pirita
"Oro de los tontos", confunda a los buscadores de oro de EE.UU. por su color
y brillo.
Rodocrosita
La piedra Argentina puesto que es el nico lugar en el mundo en donde se la
encuentra en abundancia. Es de color rosado opaco con estras blancas.
Rubelita
La podemos encontrar en varios colores: prpura, roja y rosada.
Rub
Proviene del corindn, teniendo cromo en su composicin.
El rub rojo es el mas duro, casi mas que el acero; por este motivo se lo utiliza
en metalurgia y en joyera.
Rutilo
Su nombre proviene del latn rutilus : rojo. Su color es amarillo, rojo o plateado,
pero con motes negruzcos, de brillo similar al diamante y resplandor
metalizado.
Tanzanita
Es muy difcil de encontrar, es traslucida de cristales tricolores, que en la
antigedad fue encontrada en Tanzania, de donde recibe su nombre.
Actualmente se halla de un solo color, transparentes, amarillas o azules.
Topacio
De gran dureza, los hay transparentes, azul, verde, rosa y el ms frecuente
amarillo, amarillo mbar, topacio ahumado y topacio rub, siendo este ultimo

muy usado en joyeras.

Turmalina
Es un cristal piro elctrico y piezoelctrico, se presenta en numerosas
variedades, verde y rosado, azul y rosa, verde, negra.
Turquesa
Cuarzo opaco de coloraciones verdes y azules con estras o bandas por
inclusiones de plata o cobre.
Zafiro
Es otro corindn de color azul oscuro hasta blanco, y lo encontramos a su vez
en forma transparente siendo casi tan puro como el diamante.

Pegamento para las gemas

Pegamento para Joyeria

Pegamentos para las gemas en joyera

Cuando se necesita pegar una piedra a un diseo de joyera se pueden

emplear pegamentos epoxicos los cuales solidifican en poco tiempo (desde 5
minutos a 16 horas) Ejemplo: Pegamento "Devcon" de 5 min.

Estos pegamentos vienen en jeringa de plstico con dos mbolos (uno es el

pegamento y el segundo el catalizador) y son ms estables y seguros para
mantener la piedra en su lugar que los pegamentos instantneos tipo
"Colaloca".

Para usar estos pegamientos se deben seguir las instrucciones del producto y
aplicarlo sobre joyera que se encuentre perfectamente limpia y sin rastros de
grasa o pasta de pulir.

No se recomienda mojar la joyera que posee piedras pegadas con pegamento

epoxico.

Si se desea separar una

pegamentos epoxicos, se
lmpara de alcohol para
separar sin dao alguno

piedra que anteriormente ha sido colocada con estos

recomienda calentar ligeramente el diseo con una
que se ablande el pegamento y usando una aguja
la piedra del diseo.

Pegado de piedras no preciosas

Cuando se ha quebrado una piedra no preciosa de regular tamao, se sugiere
utilizar este mtodo antiguo, natural y efectivo.
MATERIALES: Goma laca (de la utilizada para fijar cabello) en escamas, tal
como se vende en las drogueras.

PROCEDIMIENTO: La goma laca se pulveriza (fcilmente) lo mas fino que se

pueda y se coloca entre las dos partes de la piedra quebrada. Si se desea se
pueden amarrar las partes, cuidando que la goma laca permanezca en su sitio.
Enseguida se mete al horno colocando a un lado un platito con laca como
testigo para observar en que punto se funde la goma laca que se encuentra en
la piedra.
En estas condiciones se mantiene la pieza un tiempo mas dependiendo del
tamao para asegurarse de que se funde la laca del interior. Posteriormente se
deja enfriar lentamente el horno y se comprueba el resultado de la unin de la
piedra.
CONCLUSION: Este procedimiento es muy antiguo, y se utilizaba hasta para
pegar piedras de molino o metates, en pocas donde no se haban inventado
los epoxicos.

Ajuste de Tamao de Anillos

Reparacion de Joyeria

Como ajustar el Tamao de un Anillo

Cuando tengas que reajustar un anillo ya hecho a una nueva medida, hazlo
aproximadamente 0.3 cm ms chico que el tamao final deseado.
Posteriormente limpia (elimina) solamente la soldadura que se encuentra en la
parte interior del anillo. Seguido, coloca el anillo en la lastra y golpea con
cuidado la soldadura que se encuentra en el exterior del anillo hasta que el
anillo alcanza el tamao deseado. Finalmente, limpia, lija, pule y abrillanta el
anillo.

Esto te va a ayudar a ser mas preciso en el reajuste del tamao del anillo,
adems de que la unin va a ser mas fuerte.

Como escoger el tamao

de un anillo

Tamao del Anillo

METODO 1):

Un mtodo para escoger el tamao de un anillo se debe de seleccionar el

sistema de medicin de este. El mas usado en Amrica es el Sistema
Americano.

Si no conoces tu talla de anillo basta con medir la circunferencia de tu dedo (e

n
milmetros) y elegir la talla mas parecida en la tabla.

Los tamaos de anillos ms comunes en mujeres son del 6, 7.0 y 7.5

(promedio = 7), y en los hombres son del 9 al 10

Tambin se incluyen las tallas correspondientes al sistema Britnico de letras

para aquellos que estn mas familiarizados con esa escala.

En la siguiente tabla se incluyen los dos diferentes sistemas.

Numero del anillo

Sist. Americano
Tamao en
milmetros
Numero del anillo
Sist. Britnico
4
47 mm
H
4.5
48 mm
I
5
49 mm
J
5.5
50 mm
K
6
52 mm
L
6.5
53 mm
M
7
54 mm
N

7.5
55 mm
O
8
57 mm
P
8.5
58 mm
Q
9
60 mm
R
9.5
61 mm
S
10
62 mm
T
10.5
63 mm
U
11
65 mm
V
11.5
66 mm
W
12
67 mm
X

12.5
68 mm
Y

Como escoger el tamao de un anillo

METODO 2):

Otra manera de conocer el tamao del anillo que necesitas es midiendo el

dimetro interno de alguno de tus anillos y compararlo con las medidas
presentadas en la tabla inferior.

No.
Dimetro
en m.m.
Circunferencia
en m.m.

No.
Dimetro
en m.m.
Circunferencia
en m.m.
1
12.0
37.7

7 1/2
17.0
53.4
1 1/2
12.5
39.3

8
17.7
55.6
2

13.0
40.8

8 1/2
17.8
55.9
2 1/2
13.2
41.5

9
18.4
57.8
3
13.7
43.0

9 1/2
19.6
61.6
3 1/2
14.2
44.6

10
19.7
61.8
4
14.3
44.9

10 1/2
19.9
62.5
4 1/2
14.9
46.8

11
20.0
62.8
5
15.2
47.8

11 1/2
21.4
67.2
5 1/2
15.7
49.3

12
21.5
67.5
6
16.0
50.3

12 1/2

21.9
68.8
6 1/2
16.3
51.2

13
22.2
69.7
7
16.8
52.8

...........

NOTA: si el anillo esta ovalado, toma dos medidas, la del dimetro mayor y la
del dimetro menor y divdelas entre dos.

Como agrandar
argollas de matrimonio

Anillos de Bodas

Si se desea agrandar hasta un numero ms grande un anillo de bodas que no

tenga piedras montadas se puede hacer el siguiente procedimiento.

Agrandador y achicador de anillos

Agrandador y achicador de anillos

Se debe de recocer con fuego el anillo para ablandar el metal. Posteriormente,

se puede agrandar este solamente medio numero usando un agrandador de
anillos, el cual realiza una fuerza interna en el anillo expandiendo las paredes
de este hacia el exterior.

Agrandador de anillos de golpe

Agrandador de anillos de golpe

Agrandador de anillos de golpe

Por ultimo se lima el interior del anillo para alcanzar el siguiente medio numer
o
de tamao. Es importante no limar los quintos o marcas que posea este en su
interior..

Como seleccionar
tus argollas de matrimonio

Como seleccionar tus argollas de matrimonio

Tus argollas matrimoniales deben ser justo las que desean. Son un accesorio
que usaran por siempre.
1. Acudan a una buena joyera.
2. Lo sencillo es lo ms elegante.
3. Para que tengan la seguridad de que sus anillos son de excelente calidad,
pidan garanta.
4. Las alianzas deben ir de acuerdo con el estilo del anillo de compromiso de la
novia.

5. Recuerden que el precio no es determinante de la calidad de un anillo,

aunque siempre se paga un extra por la elegancia del lugar donde se adquiere,
el prestigio de la marca, la reputacin del joyero, el diseador que creo la joya o
la nacionalidad de la pieza.

6. Si cuentan con un presupuesto bajo, les conviene visitar talleres.

7. Vayan juntos a comprar sus argollas para que sean realmente al gusto de
ambos.
8. Piensen que ser una joya que debe ser cmoda, sin bordes que lastimen,
demasiado pesada o con piedras que se incrusten en la piel.
9. Hay modelos muy clsicos que convienen para una pareja tradicionalista; los
dems diseos suelen pasar de moda.

10. Aunque el oro amarillo es el mas utilizado, se puede combinar oro blanco y
amarillo, o hacerlos de platino.

En que fijarte al escoger el anillo

El anillo de compromiso que le vas a regalar a tu novia representa un conjunto

de diversos sentimientos y el ms grande es el amor. Cuando lo vayas a
escoger, piensa primero en el estilo de la montadura, si lo quieres clsico o
moderno, en oro blanco o amarillo o bien, en platino. Escoge el color que creas
le va a gustar a tu novia.
Una vez decidido el modelo del anillo enfcate a escoger la piedra, que
generalmente es diamante. Pdele a tu joyero de confianza que te explique
perfectamente todas las caractersticas de esta piedra que talla es, que color
tiene, que pureza posee y de que tamao es.
En aconsejable que sacrifiques el tamao de la piedra y que des calidad, pues
es mejor escoger un diamante muy puro y pequeo que uno grande de muy
baja calidad, que no va a lucir bien y que ser peligroso usar diariamente.
Toma en cuenta la pureza de la piedra aunado al color de la misma, trata de
escoger un diamante que sea lo ms puro, blanco o incoloro posible. De ser
posible visita a un joyero que te ensee los diamantes sueltos, para que los
veas antes de montarlos en el anillo, as estars seguro de ver el diamante con
un lente de aumento especial y veras la calidad del mismo.
Recuerda que tu joyero te debe explicar todas las dudas que tengas, pues es
un momento muy importante por el que estas pasando.
Despus de haber dado el anillo de compromiso, visita nuevamente a tu joyero
de confianza y escojan entre los dos las argollas de matrimonio, es muy
importante que tu novia lleve al anillo de compromiso ese da, para que escojan
un modelo de argollas que le combine al anillo. Recuerda que las argollas les
tienen que gustar a los dos ya que las usaran de por vida.

Significado de anillos
y arras de matrimonio

Anillos y Arras de Matrimonio

Las Arras de Matrimonio

Las 13 arras representan en el rito muzrabe, los bienes repartidos en los doce
meses del ao y una mas para compartir con los pobres. El novio le hace
entrega a la novia como smbolo de que los bienes materiales de ambos sern
compartidos y de que no faltaran en casa. El numero trece -cantidad de
monedas- es de buena suerte.
En la antigedad, las arras constituan una garanta de cualquier obligacin
aceptada o convenida. No eran una dote del marido, ni siquiera un residuo del
antiguo precio de la mujer. Calificadas como garanta del acuerdo o promesa
de matrimonio (el arra responsalicia), son una institucin de origen oriental
recogida por el Derecho Romano para reforzar el cumplimiento del acuerdo
convenido entre los esposos: si se incumple la promesa de matrimonio, se
pierden las arras.

En el Derecho Romano fueron consideradas como una donacin, sponsalitia

lergitati, y el Derecho Germanico-Visigodo establecido en Espaa sigue esta
lnea con el apoyo de la Iglesia.
No obstante, los textos legales espaoles formulan generalmente limitaciones
al valor de las arras, que en no pocos casos resulta excesivo. Un documento
toledano de 1530 seala que esta establecido que nadie puede dar arras a su
mujer por un valor superior a quinientos sueldos.
Algunos fueros municipales adecuan las arras a la condicin de la esposa,
segn sea esta villana o aldeana, y estn constituidas generalmente por tierras
y ganado. En ese mismo sentido, la recopilacin de fueros aragoneses
distingue a la infanzona de la villana. La primera puede recibir como arras tres
de las mejores heredades del esposo, mientras que a la villana se le dar un
campo de sembradura y un cliz de semillas. En la formula medieval se ofrecen
ya en moneda: "doy en arras a vos estos florines de oro". El Fuero de Teruel
distingue a las esposas y doncellas de las viudas: a las primeras se les puede
dar veinte maravedes alfonses; a las segundas, solo diez. Las arras, no
obstante, son motivo de confusin con la donacin que hace el esposo a la
esposa. Varios textos utilizan el termino dotar ("de dotar muller infanzona"),
como en el caso del Fuero de Pamplona, y se distingue tambin entre primeras

o segundas nupcias. As, al entrar en la Edad Moderna, las arras quedan

desfiguradas. Algunos especialistas aseguran que sustituyen a la donacin por
causa de matrimonio (donatio propter nuptias) y las llaman "arras hispnicas",
lo cual revela una matizacin que las diferencia, e incluso adquieren el
significado del viejo precio de la virginidad, pues se las considera remuneracin
del pudor o la nobleza.
Tambin se denominaron (y se siguen denominando) arras a las monedas que
se entregan en la ceremonia religiosa: doce monedas de oro o plata y una de
metal, que han de bendecirse antes de la velacin. Con esa entrega de arras el
matrimonio queda perfeccionado en cuanto a su base contractual. Que los
esponsales tenan valor de matrimonio lo demuestra un suceso famoso
protagonizado por Doa Maria de Fonseca, quien tuvo que ser depositada en el
propio palacio de los Reyes Catlicos al verse disputada por dos maridos: uno
sostena haber celebrado nupcias con ella, y el otro afirmaba ser su marido por
palabras de presente, ya que haba intercambiado con ella los verba ante un
grupo de amigos. Gano este ultimo el pleito, al probarse que haba sido as.
Don Rodrigo de Mendoza logro de esta forma a Doa Maria frente a Don Pedro
Ruiz de Fonseca. Despus, abandono el palacio para ser virrey de Valencia.
En ese periodo en el que los novios son esposos pero todava no constituyen
matrimonio, a la esposa le corresponde preparar el ajuar. Se trata de bienes
muebles, no solamente vestidos o lencera.
En el Poema del Mo Cid, el ajuar se cifra en dinero: tres mil maravedes de
plata. En otros casos domina la indumentaria: sayas, haldas o calzas, as como
lienzos y cuanto cubre la cama. Los textos histricos muestran una cierta
ambigedad al designar las distintas aportaciones patrimoniales a la sociedad
conyugal. Las arras estn ligadas de forma especifica al acto esponsalicio,
mientras que el ajuar se relaciona con la preparacin de las nupcias. El
valenciano consista en ropas no lujosas que no deban ocupar mas de cuatro
cofres. En la comarca leonesa de Maragatera, el da de la boda se realizaba
un solemne traslado del ajuar de la novia a su nueva casa, utilizando para ello
carros engalanados.

Anillos o Argollas de Matrimonio

La tradicin dice que la argolla ser la que proteger a la novia de los malos
espritus. Los egipcios lo usaban antes del nacimiento de Cristo, y su forma
circular simbolizaba la eternidad ya que no tiene principio ni fin. En el siglo
III
A.C., los griegos comenzaron a colocarse estos anillos en el tercer dedo sin
contar el pulgar, ya que se crea que la vena del dedo anular llega directo al
corazn lo que significaba estar en contacto con los sentimientos, porque se
pensaba que nacan en ese lugar.
Anillo de compromiso
En la poca medieval, el hombre que deseaba casarse con alguna mujer deba
ofrecer una dote a la familia de la novia. Las joyas y las piedras preciosas se

incluan a menudo en este tipo de pago, porque adems simbolizaban el

compromiso. Entonces, se crea que si el novio le obsequiaba un anillo de
diamante en seal de su amor y deseo de contraer matrimonio y el hecho de
que la novia lo usara, eran actos que indicaban la intencin de la pareja de
casarse en un ao mximo. En la actualidad, los enamorados se inclinan por
unas argollas de compromiso de oro que es un par de milmetros ms delgado
que el anillo de matrimonio.
Aros de matrimonio
Antiguamente, el esposo ataba los tobillos y las muecas de la novia con
cuerdas hechas de yerbas, porque la tradicin deca que con este ritual el alma
de la mujer no lo abandonara rpidamente. Al paso de los aos y con los
cambios en las creencias, el sentido y el material de las cuerdas evolucionaron.
Hoy, los esposos intercambian los anillos y se los colocan en el dedo anular en
seal de alianza. Los anillos de hierba pasaron a ser de cuero, pero como se
deterioraban por el uso se opto por la piedra pulida. Esta, aunque era
resistente, era poco o nada esttica, as que se opto por los metales hasta
llegar a los preciosos como la plata y el oro.

Mancha de fuego en plata

Acido Borico

Como soldar joyera con cido Borico

Muchas veces cuando se fabrica joyera de plata, en el momento de estar

puliendo las piezas sale sobre su superficie una mancha o pelcula obscura la
cual impide que la joyera tenga un acabado brillante.
Esta mancha obscura se llama "Mancha de Fuego" y es producida por la
oxidacin del cobre presente en la joyera de plata cuando se emplea exceso
de calor (y sin usar una flama reductora en el soplete) en el momento de
recocer o soldar las partes de la joyera.
(La joyera de plata posee una proporcin de 7.5 % de cobre para dar la
aleacin de Sterling o .925).

Una forma de evitar que aparezca esta mancha es cubriendo la superficie de la

pieza con una mezcla de cido Borico y Alcohol.

La pieza se sumerge en esta solucin, luego se seca usando el fuego del

soplete, lo cual hace que el alcohol se encienda y evapore dejando una
cubierta uniforme de color blanco sobre la superficie de la joya. Posteriormente
se aplica el fundente en el rea que se desea soldar.
Esta mezcla de cido Borico y Alcohol se emplea tambin para cubrir la joyera
de oro cuando se va a soldar o a reparar para evitar que el fuego no afecte el
terminado o brillo de la pieza.

Es importante revolver la mezcla del cido Borico y Alcohol antes de sumergir

la pieza de joyera o si se va a aplicar esta solucin con pincel para
resuspender el cido brico que tiende a precipitarse en el fondo del recipiente.

As mismo no se debe de inhalar los vapores de la mezcla de cido Borico y

Alcohol cuando se enciende con el fuego ya que es daino para la salud.

cido Borico
El cido brico es un compuesto qumico que contiene boro, hidrogeno y
oxigeno. Es un cido dbil. Existe en forma de cristales incoloros o de polvo
blanco y es soluble en el agua.
El cido brico es un borato comercialmente importante empleado
frecuentemente como antisptico, insecticida, producto ignifugo y conservante
alimentario. Tambin se emplea en adhesivos, detergentes, en la fabricacin
de cristal y papel, y para reducir el punto de fusin de las soldaduras.

Eliminacin de la mancha en la plata

Muchas veces cuando se fabrica joyera de plata, en el momento de estar

puliendo las piezas sale sobre su superficie una mancha o pelcula obscura la
cual impide que la joyera tenga un acabado brillante.
Esta mancha obscura se llama "Mancha de Fuego" y es producida por la
oxidacin del cobre presente en la joyera de plata cuando se emplea exceso
de calor en el momento de soldar las partes de la joyera.
(La joyera de plata posee una proporcin de 7.5 % de cobre para dar la
aleacin de Sterling o .925).

Una manera de eliminar esta mancha obscura es mediante el cido Ntrico. Se

prepara una solucin al 50% de cido ntrico en agua (ver nota mas abajo) y se
coloca en un recipiente de plstico duro. Posteriormente se va a sumergir en el
cido la joyera ya terminada (antes del proceso de pulido) usando una
coladera de plstico.

Es muy importante que este proceso se trabaje al aire libre ya que se van a
producir gases txicos durante la preparacin del cido y la inmersin de la
joyera en este. As mismo evitar el contacto con la piel ya que causa
quemaduras.

El tiempo de inmersin de la joyera en el cido es de aproximadamente 10 a

20 segundos. Durante este tiempo el cido va a atacar la joyera disolviendo la
mancha de fuego y tambin parte del metal de la pieza, Por ello muy
importante estar atentos a no dejar mucho tiempo la joyera en el cido.
Al finalizar el tiempo de inmersin en el cido, la joyera va a tener una pelcula
de aspecto gris sobre su superficie. Se sumerge la joyera en una solucin de
bicarbonato de sodio saturado en agua (ver nota) para neutralizar la accin del
cido y posteriormente se enjuaga esta
en agua corriente.
Por ultimo, se pule la joyera usando mantas de algodn y cepillos de
cerda impregnados de pasta para pulir,

Con forme se va usando la solucin del cido ntrico al 50% se va saturando de

cobre y su color se va volviendo azul claro, por lo que su poder para eliminar l
a
mancha de fuego va hacindose menor.

Otra manera de quitar la mancha de fuego es lijando la pieza con lija de agua
(para metal) de grano 180, luego con grano 360 o 400, despus con grano 600
y si tiene a mano con grano 1000 o 1200.

----------+ Nota +
----------La preparacin de la solucin con cido es peligrosa. Siempre se adiciona
primero el agua al recipiente y luego con mucho cuidado se agrega el cido.

Eliminacin de poros

Foredom para reparacion de joyeria

Foredom para reparacin de joyera
En algunas ocasiones nos encontramos que al terminar la joyera de plata u oro
aparezca cierta porosidad, y eso arruina la calidad de nuestro trabajo.
Con el siguiente procedimiento se puede eliminar los poros de la joyera.
MATERIALES:
Fresas o accesorios para el Foredom ya inservibles que se hayan usado para
montar piedras o limpiar la joyera.
PROCEDIMIENTO:
Se toma la fresa y se coloca en el ladrillo para soldar, se recoce para ablandar
el metal y con unas pinzas de mecnico se empieza a doblar el extremo
opuesto del rea que se usa normalmente.
Se recomienda doblar la fresa a 1/4 del extremo y hacerlo a 90 grados en
forma de "L".
Cuando tienes ya la fresa ya doblada (se le llama martillo) la punta curveada la
vas a disear a tus necesidades por ejemplo: para trabajos ya terminados de
joyera y para cerrar poros se tiene que dejar lo mas redonda y pulida posible.
Si deseas hacer una herramienta para dar textura al metal, la puedes hacer
muy brava y esto lo logras sacndole punta.
La forma de usarla es colocndola en el motor de chicote o Foredom y
empezarla a girar con baja velocidad para que puedas dirigirla a la parte
afectada por los poro y por medio del golpeteo de el martillo de forma muy
delicada con la superficie da la joya ya terminada se empieza a comprimir el

metal y eso har que los poros se cierren.

Por ultimo, la marca que dejo el golpeteo de la fresa con el metal se puede
eliminar lijando esta zona con una lima musa y luego con papel lija de agua
para posteriormente darle lustre.

Fabricacin de anillo Clculos de costos

Fabricacion de anillo - Calculos de costos

Fabricacin de anillo, calculo de lamina, peso y cotizacin.

Los siguientes clculos son para la elaboracin de un anillo en donde se desea
conocer el tamao de este, cantidad de metal y costo del mismo de manera
anticipada para poder ofrecer una cotizacin aproximada al cliente antes de la
fabricacin del anillo.
En este caso se pone como ejemplo la elaboracin de un anillo de matrimonio
de 18 K de Oro, del Numero # 6 con ancho de 5 mm y un grosor de lamina
calibre 18.

Se siguen las siguientes etapas:

=====================================
A) Conocer la longitud de la lamina.
=====================================
Para conocer la longitud de la lamina que se requiere para elaborar un anillo se
sigue la siguiente formula:
(D)(Pi)+3G = L*
Si A es igual o mayor a 4 mm al valor de L se le agrega 1 mm
Pi = 3.1416
G = grosor de la lamina
L = longitud de la lamina
A = ancho del anillo

D = dimetro de circunferencia de la anillera del anillo que se desea hacer

Con esta formula se puede obtener la longitud exacta de una lamina para
obtener un anillo deseado.
Ejemplo.
Para hacer un anillo del # 6 en calibre 18 (1 mm de grosor) y de un ancho de 5
mm se necesita la siguiente lamina:
El dimetro de la anillera en este numero es de = 1.62 cm.
La formula quedara:
D = 1.62 cm
Pi = 3.1416
G = 0.1 cm
A = 0.5 cm
L = ?
(1.62)(3.1416) + 0.3 = 5.4 cm
L = 5.4 cm
Debido a que el ancho del anillo es mayor a 4 mm, por tanto se incrementa 1
mm a la longitud L obtenida:
L = 5.4 + 0.1 = 5.5 cm
Por tanto la longitud total "L" de la lamina que se requiere para hacer el anill
o
es de 5.5 cm.
=====================================
B) Calculo de la cantidad de Oro Fino
=====================================
Para calcular la cantidad de metal precioso de Oro (18k) que se requiere para
la elaboracin de este anillo ejemplo. Se procede lo siguiente:
1- Calcular la cantidad de oro fino que se posee una joya de 18k. Este se
obtiene de la siguiente manera.
24k -- 100 %
18k -- x = 75 %
De esta manera una joya de 18k posee el 75 % de oro fino y el 25% de
aleacin de cualquier otro metal.

2- Para conocer el peso del metal que se requiere para la elaboracin de este
anillo ejemplo. Se recurre a la calculadora llamada "Calculadora de Metales"
que se encuentra en la Biblioteca de Joyera YBARRA http://www.raulybarra.com/biblioteca
En la calculadora de metales se escriben los valores del anillo.
- Tipo de Metal = Oro 18 K
- Forma del Metal = Lamina
- Numero de Piezas = 1
- Grosor = 1 mm
- Ancho = 5 mm
- Longitud = 55 mm
El resultado de este calculo da la densidad de esta lamina y para este ejemplo
es que la lamina de oro de 5.5 cm para hacer el anillo de oro de 18 K pesara:
4.29 g
=====================================
C) Calculo del Costo del Oro
=====================================

Para calcular el costo del oro de 18k para este anillo se procede de la siguient
e
manera:
Sabemos que nuestra lamina pesa 4.29 g de oro de 18 K, entonces cual es la
cantidad en gramos de oro fino que posee esta lamina:
Entonces:
4.29 g -- 100%
x -- 75% = 3.22 g de oro fino
La lamina para hacer el anillo No.6 de 18k requiere de 3.22 g de oro fino (oro
puro = 24k)
Para conocer la cotizacin en Mxico del oro fino se procede de la siguiente
manera:
En Mxico la cotizacin del oro en el sector joyero se calcula a partir de la
cotizacin del Centenario de oro o moneda de 50 pesos oro y se hace de la
siguiente manera.
El Centenario pesa 37.5 g de oro fino, por tanto si la cotizacin bancaria del
Centenario el 12 de mayo de 2005 es de $5,960.00 pesos Mexicanos, entonces
para conocer el costo de oro fino se hace lo siguiente;
$5,960 -- 37.5 g de oro fino

x -- 1 g = $158.93
El costo de 1 g de oro fino a partir del Centenario de oro en Mxico es de:
$158.93/g
Por tanto, en nuestro ejemplo de elaboracin del anillo de oro, la lamina que se
requiere para hacerlo posee 3.22 g de oro fino, por lo que esto va a tener un
costo de:
(3.22 g)($158.93/g) = $511.75 pesos
As, $511.75 pesos es el costo del metal para la elaboracin del anillo ejemplo.
Para obtener el costo de venta del anillo se tiene que incluir a este valor
1) Merma 2 % en oro fino
2) Costo de materiales (seguetas, cidos, manta , etc.)
3) Costo de produccin (renta, luz, empleados)
4) Costo de ganancias del taller (10%)
5) Costo de venta y/o representante
6) Costo de la Ganancia

Como calcular
el costo de produccin

Joyeria de Plata
Joyeria Contemporanea
Joyeria Artistica

Para obtener los costos de Fabricacin de la Joyera, se deben considerar en

el precio los siguientes puntos importantes los cuales se distribuirn de manera
proporcional en el numero de piezas que usted (su taller) pueda producir en un
mes.
a) Costo de los materiales, rentas y salarios
b) Porcentaje de Ganancia para Ud.
c) Porcentaje de Ganancia para su Taller
d) Porcentaje de Ganancia del distribuidor (promedio 15%)
e) Porcentaje de Ganancia de la Tienda (promedio 50%).
Si sus diseos los vende directamente al publico su nivel de ganancia ser
mucho mayor ya que no tendr que dar porcentajes a personas intermediarias
como son la tienda y los distribuidores.
EJEMPLO de como calcular el costo de produccin Para una persona que
trabaja sola en su taller que posee en casa.

Costos:
a) Renta: $50 dlls/mes (renta aproximada del espacio que ocupa su taller
dentro de la casa).
b) Luz: $10 dlls/mes (gasto promedio mensual de los equipos de joyera).
Si esta persona produce sin ayuda, 80 pares de aretes de plata al mes, de 10 g
el par. Entonces los costos de los materiales serian aproximadamente:
c) Plata: 800 g de los aretes + 40 g de perdida de plata (5%) = 840 g de plata e
l
cual tendra un costo aproximado de $160 dlls (considerando el costo de la
plata por kilogramo de $190 dlls).
d) Materiales: Aproximadamente $60 dlls, por el costo de materiales necesarios

para producir los 80 pares de aretes. Estos materiales son por ejemplo:
soluciones, seguetas, pasta de pulir, mantas, envolturas, etc.

Por tanto los costos mensuales para producir 80 pares de aretes de plata de 10
g cada uno son de: $50 Renta + $10 Luz + $160 Plata + $60 Materiales =
TOTAL: $280 dlls.
e) Ganancia del taller (15 %) para que este crezca y/o pague reparaciones o
mantenimiento de los equipos. El 15 % de $280 dlls es: $42 dlls
El costo de los aretes es de: $50 Renta + $10 Luz + $160 Plata + $60
Materiales + $42 Ganancia del Taller = TOTAL: $322 dlls.
As, el costo de produccin de los aretes seria de $4 dlls por cada uno, (se
divide $322 dlls entre 80 pares de aretes).
Si los aretes se venden a una tienda, se tiene que contemplar la ganancia del
50% para la tienda y 50% para el/la artesano(a). Por tanto el precio de los
aretes seria de: $16 dlls cada par de aretes. En este ejemplo la tienda tiene un
a
ganancia de $8 dlls, y el artesano(a) de $4 dlls.

Como se observa siempre los intermediarios como son las tiendas ganan mas
que la persona que fabrico la joyera. Por esto es siempre ms recomendable
tratar de vender directamente la joyera al publico para que as la ganancia sea
mucho ms alta.
Si se vende la joyera directamente al publico, se recomienda darla ms
econmica que el precio ofertado en las tiendas, para que el publico vea en su
producto un precio atractivo.
En nuestro ejemplo, el precio al publico del par de aretes vendido directamente
seria razonable se $12 dlls, lo que representa aproximadamente un 30% de
descuento del precio que se pagara por estos mismos aretes si se comprara
en la tienda ($16 dlls); y la ganancia para usted seria de $8 dlls por cada par
de
aretes, lo que representa el doble que si se vendiera la joyera a una tienda.

Fotografa de joyera

Fotografia de joyeria

Para poder aumentar nuestro mercado de venta es importante promocionar

nuestro trabajo por medio de catlogos y folletos para que nuestros clientes
potenciales puedan conocer nuestro trabajo.
Una herramienta que actualmente se ha vuelto muy importante en la difusin
de los productos es el Internet, por lo econmico y la facilidad de poder enviar
informacin y archivos a grandes distancias a muy bajo costo.

Para poder difundir nuestros diseos de joyera por medio del Internet
necesitamos: a) fotografas y b) Una pagina web.
Sugerencias de como tomar fotografas de joyera para una pagina de Internet:

1) Cmara. Utiliza una cmara que te permita

puede ser una cmara digital o una cmara de
lente macro para poder tener acercamientos y
diseos. Si no tienes una, pdela prestada a
alguno de tus diseos de joyera.

acercamientos a tu joyera,
35 mm de preferencia con un
captar los detalles de tus
algn familiar o amigo a cambio de

2) Apuntes. Cuando tomes fotografas de tu joyera toma apuntes de todo lo

que realizaste para que la siguiente vez lo puedas repetir sin tantas variables.
Las notas que debes de tomar en consideracin son: a) Hora y posicin del sol

(para ver si obtienes mejores resultados en la maana, medio da o en la

tarde). b) Distancia de enfoque. c) Tipo y marca de pelcula fotogrfica (Te
recomiendo asa 400) d) Velocidad y Apertura de lente. e) Densidad de Luz. f)
Tipo de pantalla y fondo que usaste.
Cuando tomes las fotos de tus diseos no interrumpas tu trabajo hasta que
hayas terminado ya que las condiciones de iluminacin y tu concentracin se
van a modificar.

3) iluminacin. Toma las fotografas con buena iluminacin, de preferencia a la

sombra de un da soleado, o en el exterior si existen nubes que tapen los rayos
del sol sobre tu joyera.
4) Brillos. Si tu joyera tiene un acabado de alto brillo, coloca alrededor de la
mesa de fotografa una "tienda" que puede ser una sabana blanca para evitar
que en tus diseos se refleje el paisaje incluyendo el perrito de la vecina. Esto
va impedir tambin que los colores de paredes cercanas le den una tonalidad
"extra" a tu joyera.
Si necesitas mas iluminacin sobre tu diseo, puedes dirigir luz con un cartn
forrado de papel aluminio, usndolo como una especie de reflector.
Si despus de hacer unas pruebas te das cuenta que en las fotos de tu joyera
el brillo es tan fuerte que impide se pueda ver el diseo con claridad, entonces
puedes optar por: a) Tomar fotografas de estos diseos difciles dndoles un
acabado satinado (rayadito fino) por medio de una fibra fina para lavar los
trastes de cocina. b) Aplicarles una capa fina spray para el cabello o de laca
opaca que evita los brillos y que se vende en las tiendas de fotografa y/o de
materiales para artistas. Antes de aplicarla pregunta en donde la compraste
como poder eliminarla posteriormente. c) Si despus de las pruebas anteriores
no obtienes buen resultado y tu diseo no se ve bien por el brillo o el acabado
que le diste, entonces no lo incluyas en este catalogo. Recuerda que el
conjunto de los diseos debe de ser atractivo para quien va a ver tu pagina de
Internet.
5) Acercamientos de la Imagen. Cuando tomes fotografas que siempre se
mantenga la misma distancia para todos los diseos, de lo contrario vas a
terminar que unos aretes para nia son ms grandes en la imagen que el
brazalete. Si vas a tomar la foto de un collar, realiza un acercamiento a la par
te
central del diseo y que la cadena salga y entre del recuadro de la foto. No
tomes todo el collar entero ya que no se va a apreciar detalle alguno.
6) Fondo. Usa un fondo para la joyera que no distraiga a los diseos.
Recuerda que el objetivo es que el cliente potencial admire tu joyera y no los
ojos de tu novia. Te recomiendo un fondo oscuro mate.
7) Cantidad. De preferencia toma fotos de tus diseos de manera individual
para poder captar mas detalles posibles.
8) posicin. Si alguno de tus diseos no se puede parar, como por ejemplo los

anillos, puedes amarrarlos con un cabello largo y as sostenerlos para la

fotografa. Tambin se puede usar cera de abeja.
9) despus de imprimir el rollo fotogrfico, ve si se puede mejorar la calidad
fotogrfica modificando los colores o la densidad de la impresin (habla con la
persona que revelo el rollo y pregntele su opinin ), o por medio de la
computadora.
Te gusto el resultado? No? Si te das cuenta que la fotografa no es una de sus
habilidades, pregunta entre sus amistades y tal ves encuentres a alguien que
sea aficionado a ella, y puedas negociar las fotografas por diseos de joyera.
Si no lo encuentras, te sugiero que contrates a un profesional. Recuerda que
las imgenes van a vender tus productos.

Cmaras digitales
para joyera

Camaras digitales para joyeria

Cmaras digitales para joyera

Las mejores cmaras digitales para fotografiar joyera deben de poseer dos
caractersticas importantes, un lente Macro y un control de balance de tonos
blancos. Estas dos herramientas son especialmente importantes en fotografa
de joyera para obtener as detalles de objetos pequeos y con buena
iluminacin.
El lente Macro en una cmara digital es una forma de obtener detalles precisos
de objetos pequeos. Sin esta caracterstica es prcticamente imposible
conseguir fotografas detalladas de diseos pequeos de joyera. Las cmaras
digitales que poseen la opcin del lente Macro poseen un icono o figura en
forma de flor o tulipn. ENTRE MS GRANDE SEA EL ZOOM OPTICO DE LA
CAMARA ES MUCHO MEJOR. Se recomienda no usar el Zoom digital ya que
distorsiona la imagen.
El control de balance de tonos blancos es una caracterstica de las cmaras
digitales que se emplea para compensar la cantidad de luz que esta presente
en el momento de tomar la fotografa. Esto es muy importante en la toma de
fotos en joyera. Algunas cmaras estn programadas para ajustarse al tipo de
iluminacin presente, como seria luz solar, luz de sombra, luz de lmpara de
da o incandescente. Este ajuste permitir que la fotografa resultante posea los
colores ms cercanos al objeto que se esta tomando la foto.

Dentro de las mejores cmaras digitales para tomar fotografas de joyera

estn:
1) Cmara digital Canon Power Shot S110 (ray) y Canon Power Shot A70 Esta es una cmara fotogrfica de 3.2 megapixeles que puede funcionar de
manera totalmente automatizada o de manera manual para as controlar uno
las variables que uno desee. La cmara posee lentes de zoom ptico de 2 x y
un zoon digital de 5 x..
2) Cmara digital Nikon Coolpix 4300 - Esta es una cmara de 4.0 magapixeles
que obtiene imgenes brillantes y ntidas. Es fcil de programar y sus imgenes
claras resulta ideal para fotografas de joyera.
3) Cmara digital Pentax Optio 550 - Esta es una cmara de 5.0 megapixeles y
posee tanto controles automticos como manuales para un ajuste
personalizado de la fotografa. Esta cmara da fotografas con buena
profundidad de campo.

RESOLUCION:

Las fotografas e imgenes digitales estn formadas por pixeles, los cuales
dependen de la resolucin.
Cuando hablamos en resolucin en un contexto fotogrfico, nos referimos
normalmente a la nitidez de la lente o al tamao de grano de la emulsin. Las
imgenes digitales estn compuestas de elementos de imagen llamados
"pixeles", y cada imagen digital contiene un numero finito de estos bloques de
informacin tonal.
En el mundo de la fotografa digital, la resolucin se refiere al numero de
pixeles: cuantos ms pixeles tenga una imagen digital, mejor ser su capacidad
de resolucin.
La primera duda que nos va surgir por tanto, es en torno a la resolucin.
A la hora de comprar una cmara, nos hablaran de nmeros como 2, 3, 4, 5
Mega pixeles o las palabras "Interpolacin de pixeles".
La cantidad de puntos que un capturador CCD de una cmara digital y que
puede leer de la realidad y transformar en una imagen digital se llama
RESOLUCION.
As por ejemplo una cmara de 5 megapixeles tiene 5.000.000 de pixeles (
pixel=unidad mnima de la imagen) y que son producto de multiplicar 2.560 x
1920 (largo por ancho de la foto)
De alguna manera el pxel es el equivalente al grano de la fotografa
tradicional.

Lgicamente si tenemos una imagen digital formada por 100 puntos y la

ampliamos en cualquier programa, como Photoshop u otro similar,
obtendremos la misma imagen digital, pero con los puntos agrandados.
Si tenemos la misma imagen, el mismo encuadre pero formada con 500
puntos, vamos a poder ampliarla muchas mas veces, antes de que se
comiencen a ver los citados puntos.
Una cmara de mayor resolucin va a tener un coste mas alto. Con una
cmara de 5 mega pixeles se podra imprimir muy satisfactoriamente una
fotografa tamao A-4, aproximadamente.
(Aunque, dependiendo de que fotos y que hablaremos mas adelante, pueden
imprimirse a mayor tamao, sin perdida de calidad, manejando ciertas opciones
de Photoshop)
Si determinamos de antemano hasta donde deseamos llegar con la cmara
digital, se puede obtener una ayuda para saber cual comprar.
Si lo que deseamos es enviar fotografas por e-mail a amigos y trabajar para
construccin de paginas web, sobrara con una cmara de 2.0 Mega pixeles,
obteniendo una muy buena calidad para ver las fotografas por pantalla e
imprimir a tamaos normales de 13x18 o 10x15
Si en cambio eres de los que gustan tener un lbum de fotografas impresas o
imprimir las imgenes para colocarlas en marcos a tamaos en torno a A-4 o
superiores, entonces no es suficiente con estos megas.
Cuanta mayor resolucin bastante mas precio. A mayor resolucin se podrn
imprimir imgenes digitales ms grandes.
Hay que tener cuidado con la palabra INTERPOLACION, ya que han
comenzado a aparecer en algunas cmaras digitales.
Anuncian en la cmara el valor 6 mega pxel (por ejemplo) y en las
especificaciones tcnicas indica que son 6 Megas interpolados, y aparece con
letras ms pequeas: 4 Mega pixeles efectivos.
Lo que hace la interpolacin es agrandar los puntos capturados y a travs de
un calculo matemtico saca un promedio de color entre un punto y otro o entre
un grupo de puntos adyacentes.
Tu puedes realizar esta misma operacin en tu ordenador (photoshop, paint
shop pro, photoimpact y similares) al agrandar la imagen utilizando la opcin de
interpolacin, con lo que no aconsejara comprar cmaras que de por si
interpolen.

La caracterstica ms importante es que con una cmara digital pueda obtener

las misma calidad de fotos o mejor de las que obtiene con una cmara anloga
o convencional. Esto lo define la resolucin. La resolucin se puede identificar

observando el numero de Megapixeles con los que esta diseada.

Generalmente la resolucin normal es de 2.1 Megapixeles, si se tiene esta
medida o ms, la cmara es apta para tomar fotos de buena resolucin.

Una cmara digital debera tener por lo menos 1.280 x 960 pixeles de
resolucin real ptica (esto es 1,3 Megapixeles). Lo cual te permitir conseguir
excelentes impresiones de hasta 15 x 23 cm. Si esta va a ser tu primera
cmara digital, no es necesario ir al rango de las multi-megapixeles; sin
embargo si te puedes permitir una cmara de 2 Megapixeles, cmprala.
La capacidad de resolucin esta directamente relacionada con los recursos de
memoria necesarios, es decir que para tomar buenas fotos se necesita usar
una resolucin que produce archivos de medio mega para arriba, entonces
debe de incluir en la compra una tarjeta de memoria que sea por lo menos de
64 Mb para arriba, para que pueda tomar mas de 100 fotos, as usted se dar
gusto tomando a lo que quiera y teniendo mas posibilidades de conseguir
mejores fotos.
Otra cosa que no tiene que ver con las caractersticas de la cmara es que
usted adquiera un juego de bateras recargables, por que estas cmaras
"chupan bateras", por lo que a la larga le saldr mas barato tener su pilas
recargables, que aproximadamente sirven para 400 cargas.
De aqu en adelante usted puede buscar que la cmara tenga un buen zoom,
que tenga pantalla para ver las fotos en la cmara y poder ver las fotos
inmediatamente de que las toma y borrar las que no le gustan, un buen flash
para tomar fotos en ambientes oscuros, etc., es decir ya los agregados que
usted quiera.

Ejemplos de fotografas de joyera tomadas con

la Cmara digital Canon Power Shot S110 (ray)

Nota: Las 3 fotografas fueron tomadas

a la misma distancia y hora

Fotografias de joyeria

Fotografa tomada sin Zoom

Fotografias de joyeria

Fotografa tomada con Zoom y lente macro (tulipn)

Fotografias de joyeria

Fotografa tomada con Zoom, lente macro (tulipn)

y Zoom digital de 5 x

ZOOM:

Zoom versus estabilidad

Mientras ms se acerque al sujeto de la imagen mediante el zoom, mas deber
cuidar el movimiento de su mano al tomar la fotografa, pues la probabilidad de
que la foto salga movida aumenta considerablemente.
As las cosas, si usted es un fantico del zoom, es recomendable que se
compre un pequeo trpode que le ayude a dar estabilidad a la cmara y evite
que todas las fotos salgan corridas a causa del ms mnimo temblor de su
cuerpo.
Por desgracia, las pantallas de visualizacin de las cmaras no ofrecen la
suficiente resolucin como para notar los defectos causados por el temblor, que
suelen ser descubiertos demasiado tarde; cuando se va a almacenar la foto en
un computador o luego de imprimirlas.
Ahora bien, si va a usar el zoom al aire libre y en un da soleado, no tendr que
preocuparse mucho por el movimiento, pues mientras ms luz haya en el
ambiente, menos tiempo requerir su cmara para tomar una exposicin y la
probabilidad de una foto movida disminuir.
De cualquier manera, si insiste en utilizar el zoom como herramienta principal
en su trabajo fotogrfico, trate de llevar consigo un trpode, o utilice algn
elemento que le de estabilidad en el sitio de las fotografas; muchas veces la
banca de un parque, una baranda o una mesa resultan de gran ayuda.
Si no encuentra
la cmara sobre
de presionar el
permitir tomar

ningn elemento de apoyo para su fotografa, trate de apoyar

la ceja y la nariz, reljese y aguante la respiracin al momento
obturador; eso le dar estabilidad adicional a su cuerpo y le
una mejor foto.

No confe en el zoom digital. Aunque la mayora de cmaras que se venden en

la actualidad incluye entre sus caractersticas principales un zoom digital, no es
una buena idea utilizarlo con frecuencia.
A diferencia de los lentes de acercamiento ptico, que funcionan como un
telescopio al acercar la imagen para tomar la foto, los zoom digitales no
efectan acercamientos reales, sino que agrandan la imagen de la fotografa de
forma virtual, a travs de un efecto producido por software.
De la misma forma como ocurre con una foto agrandada en un programa de
edicin fotogrfica, mientras mayor sea el acercamiento del zoom digital, peor
ser la resolucin de la imagen.

NOTA: El zoom digital no es un elemento que se deba tener en cuenta a la

hora de comprar su cmara, pues es posible conseguir mejores resultados con
un software de edicin fotogrfica, que no solo le permite acercar la imagen

desde cualquier punto de la foto, sino que hace posible corregir defectos de
iluminacin y contraste.

Seguridad
y preparacin de cidos

Seguridad y preparacion de acidos

Seguridad y preparacin de cidos

En la fabricacin de joyera se requiere el empleo de las soluciones de

BICARBONATO de SODIO SATURADO saturado y de CIDO SULFURICO al
10%.

El cido sulfrico al 10 % sirve para limpiar el fundente de la plata y

banquearla. La solucin de bicarbonato sirve para neutralizar al cido. En
algunas tiendas de productos para joyero venden unos productos que no son a
base a cido y su funcin es similar a la del cido sulfrico. Si usted tiene la
posibilidad de adquirir estos, lo puede hacer (solicite las instrucciones de uso
).

A continuacin se describen los detalles.

IMPORTANTE: Favor de tomar en consideracin los siguientes puntos antes

de comenzar a trabajar la joyera. Recuerde, las medidas de seguridad nunca
salen sobrando y si pueden prevenir accidentes de consideracin tanto en su
persona como en el lugar en donde se encuentra.

ANTEOJOS
Acostumbre a usar los lentes de seguridad cada vez que trabaje en su taller.
Estos le brindaran proteccin al soldar y pulir una pieza de joyera. Recuerde,
los anteojos no protegen si no se usan. Tener un lugar de trabajo con BUENA
ILUMINACION es importante tanto por seguridad como para su comodidad.

VENTILACION
Es importante que en el rea de trabajo se encuentre una buena ventilacin
para que los gases producidos durante el soldado puedan ser eliminados. La
ventilacin se puede lograr abriendo ventanas o instalando un ventilador. Al
pulir o abrillantar la joyera es importante usar una mascarilla o tapabocas para
evitar inhalar las partculas de algodn y pasta que se desprenden de la manta.

GENERALES
Es muy importante tener el taller de joyera en un rea que NO contenga
tapetes, cortinas y/o materiales que pudieran representar un riesgo de
flamabilidad. Recuerde tener un EXTINTOR de fuego para cualquier
emergencia.

En caso de tener CABELLO largo,

representa un riesgo muy grande
pulir o el fuego del soplete lo
servir para proteger su ropa y

es importante mantenerlo recogido ya que

para usted en caso de que la maquina de
alcancen. El usar un DELANTAL en el taller le
cuerpo.

Preparacin de Substancias
En la fabricacin de joyera se requiere el empleo de las soluciones de
bicarbonato de sodio saturado y de cido sulfrico al 10%. El cido sulfrico al
10 % sirve para limpiar el fundente de la plata y banquearla. La solucin de
bicarbonato sirve para neutralizar al cido. En algunas tiendas de productos
para joyero venden unos productos que no son a base a cido y su funcin es
similar a la del cido sulfrico. Si usted tiene la posibilidad de adquirir estos, l
o
puede hacer (solicite las instrucciones de uso).

SOLUCION de BICARBONATO de SODIO SATURADO:

La solucin de bicarbonato sirve para neutralizar la accin del cido sulfrico.

Es muy importante preparar esta solucin antes que la del cido para poder
neutralizar su accin en caso de que se nos derrame cuando estemos
preparndola.

El bicarbonato de sodio es una sal blanca que viene en presentacin en polvo.

Se puede adquirir el boticas y en tlapaleras (ferreteras). Se recomienda
comprar 2Kg de bicarbonato de sodio.

Preparacin del Bicarbonato de Sodio:

Se vierte un litro de agua en un recipiente de plstico (que posea tapadera).

Posteriormente, se comienza a echar cucharadas de bicarbonato al interior del
recipiente. La cantidad de bicarbonato de sodio que se va a verter en el agua

ser hasta que este ya no se disuelva y se comience a depositar en el fondo

de el recipiente. A esta solucin se llama solucin de bicarbonato de sodio a
saturacin. Ponga una ETIQUETA -- BICARBONATO DE SODIO -- a este
recipiente para que todo mundo conozca su contenido.

Bicarbonato de Sodio en Polvo

Cuando la solucin de bicarbonato neutraliza al cido, se produce un burbujeo

(formacin de espuma) el cual dura hasta que se ha eliminado todo rastro de
cido.

Bicarbonato de Sodio - Preparacion

Con el tiempo si usted nota que esta reaccin de burbujeo (neutralizacin de

cido) no es tan vigorosa o ya no se presenta, significa que la accin del
bicarbonato se ha agotado y se tiene que preparar una nueva solucin.

SOLUCION de CIDO SULFURICO de 10%

El cido sulfrico al 10% sirve para blanquear y limpiar el fundente de la

superficie de la plata.

El cido sulfrico es peligroso y requiere tener precauciones en su elaboracin

y almacenamiento (ver mas adelante). Este se puede adquirir de manera
concentrada al 100% en boticas antiguas, tlapaleras (ferreteras) y tiendas que
venden materiales y soluciones para laboratorios.

El cido concentrado al 100 % es muy fuerte para la plata y se necesita rebajar

al 10 % para poder usarlo en la joyera.

Acido Sulfurico

Preparacin del cido sulfrico al 10 %:

Antes de proceder a preparar el cido sulfrico al 10 % es muy importante

haber preparado con anterioridad la solucin de bicarbonato de sodio saturado
antes descrita, ya que si se llegara a derramar un poco de cido sobre la mesa
o nuestra ropa, lo podemos neutralizar de manera segura vertiendo bicarbonato
sobre el rea derramada.

MEDIDAS DE SEGURIDAD:
Para la preparacin del cido sulfrico al 10% se requiere: a) Un delantal, para
proteger su ropa de cualquier accidente; b) Usar lentes de seguridad para
evitar cualquier posibilidad de que el cido le pueda salpicar sobre los ojos; c)
Guantes de hule (de los que se usan para lavar los platos en la cocina) para
evitar que sus manos tengan contacto con el cido; y d) Preparar el cido
sulfrico en un lugar al aire libre, afuera de su casa, ya que durante el proceso
de elaboracin se desprenden vapores de cido, por lo que es importante que
mientras estos se agoten, la solucin se encuentre al aire libre.

MATERIALES:
Materiales para la preparacin: 1) Materiales de seguridad descritos en el
inciso anterior, 2) Un recipiente de plstico con tapa y de paredes gruesas de 2
litros de capacidad, 3) Una regla de PLASTICO de 30 cm de largo, y 4) Una
tasa graduada de plstico.

PROCEDIMIENTO:

1) Prepare la solucin al aire libre, NO dentro de su casa para evitar que los
vapores generados durante la elaboracin sean inalados por usted o queden
en el interior de su recinto. Use los lentes de seguridad para sus ojos, el
delantal de proteccin para su ropa y los guantes de hule para sus manos.

2) Vierta 900 mililitros de agua en el recipiente de plstico, puede medir esta

cantidad de agua usando la tase graduada. IMPORTANTE: No se salte las
etapas en la preparacin de esta solucin cida ya que es muy peligroso si no
lo sigue como se le esta describiendo.

Acido Sulfurico - Preparacion

3) Seque perfectamente los rastros de agua de la tasa graduada usando un

trapo limpio antes de medir la cantidad de cido. Esto es muy importante ya
que el cido sulfrico concentrado es muy reactivo al contacto con el agua.
Destape con cuidado la botella de cido sulfrico cuidando de que no se le
vaya a caer o derramar. Recuerde tener cerca de usted la solucin de
bicarbonato saturado para neutralizar cualquier derrame de cido. Vierta 100
mililitros de cido sulfrico concentrado en el interior de la tasa graduada y
posteriormente tape el frasco que contiene el cido concentrado.

4) Para verter el cido sulfrico sobre el recipiente que contiene 900 ml de

agua es muy importante que el cido NO CAIGA de golpe sobre el agua ya
que esto producira que el cido salpicara hacia el exterior del recipiente. Para
poder realizar esta operacin, se va a utilizar una regla de plstico (NO USAR
DE METAL), la cual vamos a sostener de manera inclinada en el interior del
recipiente de plstico (que contiene los 900 ml de agua) tocando una de sus
paredes internas (ver imagen).

Acido Sulfurico - Preparacion

De esta forma, es posible verter paulatinamente el cido sulfrico al interior de

el agua, haciendo que este se deslice poco a poco sobre la regla de plstico.
De esta manera vamos vertiendo despacio los 100 mililitros de cido al interior
del recipiente de agua. Es muy importante realizar este proceso paulatinamente
para irle dando tiempo al cido de reaccionar y mezclarse con el agua.

Acido Sulfurico - Preparacion

Esta reaccin de preparacin de cido produce vapores de cido los cuales se

debe de evitar inhalar, adems de generar calor por lo que se debe dejar
enfriarla solucin al aire libre antes de colocarle la tapadera.

Cuando se desechen los cidos, es muy importante neutralizarlos antes ya que

de lo contrario se producir una contaminacin en el drenaje y aguas
subterrneas, as como el deterioro de las tuberas metlicas.
Para la neutralizacin se le va agregando al recipiente de cido pequeas
cantidades de bicarbonato de sodio hasta que no se observe reaccin alguna.
Se recomienda hacerlo en el exterior del taller y verter poco a poco el
bicarbonato, de lo contrario se va a derramar el cido por la reaccin tan
violenta que puede hacer con el bicarbonato.