EDITA: ESCUELA DE POESA Y PSICOANLISIS GRUPO CERO

Depsito Legal: M-2.789-1997

SI ES POSIBLE
EL POEMA
ES POSIBLE
LA VIDA

LAS 2001

N
O
C
H
E
S

REVISTA DE POESA, AFORISMOS, FRESCORES

N. 74 SEPTIEMBRE 2004 125.001 Ejemplares de DIFUSIN GRATUITA
SIGNISMO; EXPRESIN DE LO INEXPRESABLE
I. GALERA DE ROSTROS APOFNTICOS
Comienzo con una mala palabra. Un rostro apofntico es una
imagen hermtica - recordemos el Poimandres (lib. I del Corpus
hermeticum, 1741) que se aparece en oposicin a la imagen
apareciencial. Es la imagen oculta, la imagen verdica del homo
Adamicus que slo otro ser Adamicus puede ver y presentir. Este
ser, definido por Dominicus Gnosius es su Hermetis Trimegisti
(1610, I, 3) es una instancia ambivalente que lleva implcita la imagen de Eva: semper temen in corpore ocultam Evam. Todos los
poetas tienen un rostro apofntico, una segunda naturaleza en la
que este rostro se nutre y crea las imgenes de su esttica. Los signistas son apofnticos y tienen dos vidas. De da son doctores,
segn el concepto del Dr. Jeckyl. De noche hacen palidecer a Mr.
Hyde.
Esto que parece una leccin escalofriante dictada en la Facultad
de Filosofa y Letras o en la Sorbona, fue en realidad una revelacin a las puertas del manicomio sobre la calle Vieytes. La
fecha, finales de 1961 Rostro apofntico, hallado al azar, Sergio
Darlin. Edad -la de entonces- 25 aos. Aventura, la que voy a
relatar. Pues bien. Darlin y un burro olvidado frente a ese manicomio, trataban de entenderse. El burro alzaba la cabeza y rebuznaba. Algo le decan. A menos, el rostro de Darlin se volva serfico por momentos, como si estuviera de acuerdo con el lenguaje
secreto del animal. Desde entonces, el burro se convirti en su imagen obsesiva. Si haba que escribir algo, Darlin pensaba en el burro.
Si haba que reportear a los poetas o trazar algn Panorama de la
Literatura argentina, el burro lo resolva en el instante con nada
ms que dejarse fotografiar (ver Exposicin n 6, ao II, p. 15), y
decir por ejemplo: en mi genial estampa termina el panorama. Era
el burro de Apuleyo o el burro del aplogo que difera de otro burro
segn la intensidad del rebuzno.
Cuando me acerqu a Darlin -ese da acababa yo de visitar a un
defendido mo recluido en el manicomio- o de sus labios esta confesin que l mismo pulicara luego, con algunas variantes, en el
n 7 de Exposicin (verano de 1962): Tengo 4 libros inditos, de
los cuales 2 son de poesa: Te llamo desde un cao y Movimiento
restringido. Y otros 2: La paraltica que muri del mal de San Vito,
que es una novela, y Donde comprar muletas a crdito y con bonos,
que es un gran ensayo al estilo de La Bruyere. Los cuatro libros
son profticos. Pero ninguno anuncia todava el apocalipsis, pese a
los caos y a la parlisis. A partir de ese da me hice amigo de
Darlin, ahora autor ya de un quinto libro -el primero de su opera
omnia que aparecer en Lisboa, con el ttulo de Despus de
Hiroshima- cuyas pginas contendrn su rebelin y su angustia.
Los otros rostros apofnticos no difieren en mucho del de Sergio
Darlin. Entremos en la galera: Horacio Hugo Lpez haba sido
domador de leones bifrontes y cuidador de jirafas en el Jardn
Zoolgico. De su frecuentacin con los cuadrpedos pas al trato
de los esquizoides y, cierto da, escribi las Memorias de un
esquizofrnico (1962) en donde sus animalejos dejaron el puesto
a los monstruos de la imaginacin. Carilda Oliver Labra, la musa
cubana del signismo, es mitad guila y mitad mujer, seora de
todas las aves de la poesa, algo as como Garuda en el Ramavana
de Valmiki, que Vishn empleaba para ganar el espacio. No es por
tanto, una raksasa, como ha credo cierto diario de Buenos Aires,
sino una yaksa, enemiga de los demonios. Escribi Al sur de mi
garganta (1949) y Memoria de la fiebre (1958). Con el primero
obtuvo el Premio Nacional de Literatura. Al lado de esta cubana
-el orden lo da la galera-, aparece el espaol Manuel Pacheco,
degollador de fantasmas, sin parentesco con Ricardo M. Setaro,
biblifago de Badajoz, autor de En la tierra del cncer (1953), El
arcngel sonmbulo (1953) y un premonitorio Todava est todo
todava (1960). A continuacion el canadiense Olivier Gowdning,

cazador de mquinas en Montreal, y el argentino Osvaldo Elliff,

biblipata, abogado, lunfavagabundo de la noche provincial,
autor de Lunfapoemas (1962), capaz de robarle el diccionario al
de La crencha engrasada, y dispuesto ahora a peinarse con aceite
mezcla de oliva en la calle ms cntrica de La Plata. Hacia el
final de la galera se ve el rostro de Antonio Fernndez Molina,
cuya bibliografa bien podra ser la siguiente: ?11..//-/-((/.../.
Junto a la puerta hay un robot que calcula desde el angstrom y el
gogol hasta los centillones.
(A esta altura de la galera debo agregar -o disgregar- que Pacheco
y Fernndez Molina slo son signistas cuando se alimentan de sopa
de letras. Al lado de ellos, sonriendo como La Gioconda, se halla
Jos Das Rato, co-director con Darlin de la revista Exposicin).
Teora del signismo
El signismo es la expresin de lo inexpresable. O tambin: es
expresionismo de un mundo que se ha quedado sin palabras. Es la
frmula invertida de Maiakovski: Sobre todo lo que existe, yo
escribo: nihil. Acaso la premonicin de Shakespeare: The rest is
silence (Hamlet, ac. IV, esc. II), o la consecuencia final de algn
verso de Tristan Tzara, contenido en La parabole (Vingt-cing
poemes, 1918), con algo de ese automatismo que Andr Breton
habra de exaltar en el Premier manifeste du surralisme (1924).
Donde terminan las palabras comienza el lenguaje secreto de los
signos, porque las palabras, que tambin son apofnticas y hasta
hipostsicas, terminan por agotar su significacin semntica para
convertirse en elementos abstractos a los que el poeta da validez de
contenido. La ley de causalidad ha sido sustituda por el principio
de indeterminacin de Heisenberg, y el signo, como en el caso del
Informalismo o informismo, ha precedido al significado, segn la
definicin del arte desarrollada por George Mathieu (Del labstrait
au possible, 1959).
El signo es la parte simblica del signismo, su abstractismo concreto. Pero el signismo tiene su ecuacin parablica, expresada por
palabras e imgenes, en las que el poeta se ubica como ser militante. Participa del compromiso con el destino del hombre, y alza
su iracundia para entrar en la batalla final. No desdea el aullido de
Allen Ginsberg (Hold and the other poems, 1956) ni la tragedia
satrica de un Bchner (Woyzeck, 1836). Pero sus aullidos y tragedias van acompaados de un signo, el ltimo recurso en el que se
debate el hombre, perdonado para vivir por una cosa tan estpida
como la bomba atmica, que amenaza a cada rato con la destruccin de la humanidad.
Los teorizadores del signismo conocen, pues, cual es el peligro.
Al referirme a la motivacin histrica del signismo -expresa
Horacio Hugo Lpez-, es evidente que l entronca en la problemtica actual (...) en la apocalptica amenaza de la exterminacin del gnero humano, en la tragedia diaria del hombre que
carece de futuro (Manifiesto signista, en Exposicin n 7, 1962,
p.6). O como dice Sergio Darlin: El hombre no comprende
porqu se queda sin palabras. Comienza a gesticular, a desdoblarse,
a sentirse impotente, a presentir el horror de una futura conflagracin (Nota sobre el signismo, documento en mi archivo). Y al
quedarse sin palabras, el poeta signista apela a los signos y a los
aullidos. Ellos tambin constituyen la beat generation, una generacin golpeada que grita angustiosamente desde las atalayas del
horror, a la espera del ngel de fuego.
Los poemas signistas
El primer poema signista fue la Descripcin de la esquizofrenia, de Horacio Hugo Lpez. Apareci en el n 6 de Exposicin
(1961), con signos y palabras. Aquellos continuaban las imgenes
que el lenguaje se negaba a expresar. He aqu una estrofa:
Al hipo vertical del dromedario

Por Juan-Jacobo Bajarla

muge su infanticidio de heliotropos

cundo el ballet asmtico de la mescalina
en s misma una llave celular de tinta verde?
Cuando
/
/
/---)))
as?
No comprendis. No comprendis. Dios mo!
Los otros poemas -ahora son cuatro-, aparecen en el n 7 de
Exposicin (1962), en el siguiente orden: Amor en tres tiempos,
de Carilda Oliver Labra, Oda para un feto abortado, de Olivier
Gowdning, Debutante signista, de Osvaldo Elliff, y E-spaciador
de retroceso, de Sergio Darlin. Voy a transcribir, sin embargo,
parte de un poema indito de ste que tengo entre mis papeles y que
lleva el ttulo de Viaje alrededor del lunes con H.H.L.. Es angustioso, con imgenes alucinantes y signos tan sencillos como la
muerte:
Escribo sobre tus uas desgarradas
sobre este nio muerto de tus ojos
hermano, hermano, te lo pido, dame el ltimo pasaje que te queda
no sea que se nos mueran los hermanos
Toma esta ltima copa,
no sea nos encierren, hoy, pasado maana,
la grieta en los intestinos,
la muerte en los ojos de tu padre
con su cara de corbata en desuso
No llames hermano, no llames,
en Montevideo se han roto los telfonos
ah,
ramos
))) ) ) = / /
Perdn tampoco recordaba
siete 7 - nueve 2 dos.
Ella no tiene nada que ver con la mueca de los diligentes
leucmicos, ni con el mundial de ftbol, o si al cncer de pulmn le agrego el alma.
Escchame,
tambin nos dejaron as:
( (//
y as:
// ) )
Corre.... corre...., hermano mo, en el tercer piso
del hospital neuropsiquitrico
nos estn llamando con un coro de orgas y aleluyas
Darlin le puso una fecha a este poema: 19 de junio de 1962

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ESCUELA DE PSICOANLISIS
GRUPO CERO

TEMPORADA 2004-2005
SEMINARIOS GRATUITOS
- F REUD
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- CLAVES DEL PENSAMIENTO
Ms informacin pg. 8

125.001 ejemplares: NADIE, NUNCA, ME ALCANZAR, SOY LA POESA

LAS 2001 NOCHES

N. 74

POESA DE
ENRIQUE MOLINA

HOTEL PJARO
Por Juan-Jacobo Bajarla
Enrique Molina, junto con Aldo Pellegrini, y Elas Piterberg integraron el movimiento surrealista de Buenos Aires. No fue un
movimiento ortodoxo porque todos ellos se unan, por lo general, a
los invencionistas y otras tendencias de avanzada que confundan
o denominaban surrealistas.
Enrique Molina naci en Buenos Aires. Fue tripulante de barcos
mercantes y viajero de todos los mares. Con Pellegrini fund y
dirigi la revista A partir de cero, de orientacin surrealista, en la
que colabor Enrique Pichon Rivire, el argentino que haba investigado muchsimo en la vida y obra de Lautramont.
Public Las cosas y el delirio, su primer libro, en 1941, Pasiones
terrestres, en 1946, Fuego libre, en 1962, y Las bellas furias en
1966.
Fue traducido al francs y publicado en Cahiers du Sud.
Despus, en 1967, el Centro Editor de Amrica Latina, lanz su
antologa de Hotel pjaro, de la que se toman algunos poemas para
este trabajo.

TAMBIN NOSOTROS
S, zarparemos con los ltimos barcos.
Al mar tambin le duelen las piedras que lo cien,
cuando su ronca clera no basta
a estremecer la muerte del pequeo marisco.
Apartadme de m, de mi larga estada.
Siempre el rostro y las manos, el sueo y el espejo.
Podras recordarme como al humo:
para eso hay muelles de dulce declive.
Eternas criaturas de la tierra,
seguiremos andando debajo de las flores,
con ligeras estras azules en el hombro.
Y acaso reconozcan nuestros nietos por su pelo arbolado,
por sus ojos de tristes nadadores
y su manera de decir: Otoo...

E NRIQUE MOLINA
MIENTRAS CORREN
LOS GRANDES DAS

Oh Tiempo! Oh, enredadera plida! Oh, sagrada fatiga de

vivir...!
Oh, estril lumbre que en mi carne luchas! Tus puras hebras
trepan por mis huesos,
envolviendo mis vrtebras tu espuma de suave ondular.
Y as, a travs de los rostros apacibles, del invariable giro del verano,
a travs de los muebles inmviles y mansos, de las canciones de
alegre esplendor,
todo habla al absorto e indefenso testigo, a las postreras sombras
trepadoras,
de su incierta partida, de las manos transformndose en la
gramilla estival.
Entonces mi corazn lleno de idolatra se despierta temblando,
como el que suea que la sombra entra en l y su adorable carne
se lica
a un son lento y dulzn, poblado de flotantes animales y neblinas,
y pasa la yema de los dedos por sus cejas, comprueba de nuevo
sus labios y mira una vez ms sus desiertas rodillas,
acariciando en torno sus riquezas, sin penetrar su secreto,
mientras corren los grandes das sobre la tierra inmutable.

17
Desndate en silencio.
La noche se desata
debajo de las hojas,
y en su lechoso zumo
nadars blandamente.
Es un valle indeciso
el mundo de tu cuerpo,
un inerme alimento
para el musgo que mira
con devorantes ojos.
Deja en orden tus huesos
a orillas de tu almohada.
Descarnados pases
suben ya por tu mdula:
muertos llenos de espinas
y gastadas pelucas,
y una blandura extraa
en sus rotas gargantas.
Crece un csped nocturno
debajo de esas telas.
Del otro lado yacen
tus vidriosos vecinos:
son ese rumor clido
que el alba descompone.
Pero apaga esas sbanas.
Oye las dulces cosas
resonar en la lumbre
con que indave sus formas
un perezoso ocano.
Acaricia esa copa.
Contempla una vez ms
tu rostro hereditario,
la pequea buja
bajo la noche inmensa,
y despide tu sangre
junto a ese muro plido.

Argentina, 1910

Arde en las cosas un terror antiguo, un profundo y secreto soplo,

un cido orgulloso y sombro que llena las piedras de grandes
agujeros,
y torna crueles las hmedas manzanas, los rboles que el sol
consagr;
las lluvias entretejidas a los largos cabellos, con salvajes perfumes
y su blanda y ondeante msica;
los ropajes y los vanos objetos; la tierna madera dolorosa en los
tensos violines
y honrada y sumisa en la paciente mesa, en el infausto atad,
a cuyo alrededor los ngeles impasibles y justos se renen a
recoger su parte de muerte;
las frutas de yeso y la ntima lmpara donde el atardecer se
condensa,
y los vestidos caen como un seco follaje a los pies de la mujer
desnudndose,
abrindose en quietos crculos en torno a sus tobillos, como un
espeso estanque
sobre el que la noche flamea y se ahonda, recogiendo ese cuerpo
melodioso,
arrastrando las sombras tras los cristales y los sueos tras los
semblantes dormidos;
en tanto, junto a la tibia habitacin, el desolado viento plae bajo
las hojas de la hiedra.

EL DA Y LA NOCHE

De ti slo conoces
tu pipa de tabaco.
21

DESCENSO AL OLVIDO
Oh! he aqu los muertos, sentados,
inmviles alrededor del Tiempo;
adorando su plida, eterna hoguera,
extraamente sombros en su reunin solitaria.
Ah estn, invadidos por maraas mentidas;
poblados por hmedas msicas, por tenaces cigarras.
Sobre ellos el cierzo ha pesado, y sus gestos de antao,
sus cuerpos de vapor,
se condensan de pronto en alargadas lluvias.
No; no hables un idioma olvidado.
No pronuncies tu nombre.
Que no giren con letal lentitud la borrada, tormentosa cabeza.
Que no te reconozcan sus huecos corazones comidos por los
pjaros.

El alba ha retornado.
Su lenta furia invade
los lmites del mundo,
y su insensible nata
corroe las estrellas.
Ya ha vuelto el imperioso
y resonante da,
y abriendo las canillas
caen tus desnudos ojos
con un gran chorro fro.
Contempla sin terror
tu desierta camisa.
Ya casi est la luz
ms alta que las flores.
Pronto estar ms alta
que tu pobre esperanza.
De pie! Bello durmiente.
Regresa a tus vestigios.
Despierta una vez ms
en tu lecho nativo.
Se aproximan tus manos
y tu sed se levanta.
Recuerda: sta es la tierra,
los hombres y las cosas.
22

GRUPO CERO

ALCAL DE HENARES
DEPARTAMENTO

DE

CLNICA

Te l . 9 1 8 8 3 0 2 1 3
Previa peticin de hora

Adora tu terrestre comida.

Escucha arder tu leve sopa,
desde los campos sonrientes
donde creca la belleza de esos ojos,
aquel dormir sobre la hierba mojada,
y su gracioso salto de animal silvestre
que es ahora slo un perdido grito entre las hojas,
un mugido final, y ante ti tu alimento:
esa absorta sustancia que miras en silencio.

www.Las2001noches.com

N. 74

LAS 2001 NOCHES

FOLLETN PASIONAL
ENTRE LAS LLUVIAS
En memoria de *** muerta por su amante.

Despierta, inmensa ciudad!

Las viejas, al atardecer, tejan indefensas lanas,
en sus cubiles ocres, junto al fro,
cubiertas de indiferencia y polvorientas araas.
Las sombras, los parques mutilados,
y las turbias mujeres lbidas paseando perros horribles,
eran ya slo el paso doloroso de un gran da.
Ciudad impura y roda! Con la lluvia sobre las luces,
detiene a esa criatura que corre llena de llamas,
con un balazo en la boca y los cabellos casi agrios,
atravesando uno a uno tus edificios miserables,
-donde sonren los durmientes: Soamos con bellos muertos...Cruzaba todas tus puertas como el viento ciego en los rboles,
hasta golpear con su cuerpo en el espacio desnudo.
Oh, muchacha de sonriente mejilla! De huracn destinado!
Dormas, sin embargo, con la noche ocupando toda tu piel y tu
pelo,
y al amanecer, vestida con liberos linos, tal una vana diosa,
cantabas entre las verduras y la leche sumisa.
O como una sombra brillante, hudindote en los espejos,
con anillos dorados, entre puntillas marchitas,
al comps de los perfumes, los besos y las caricias nocturas.
Vivas sin saber nada hasta caer en tu herida.
Tus ojos, sueltos de pronto, miran con un largo llanto.

Criatura casi divina entre la tierra y el rayo,

como una nia extraviada en el esplendor de su espanto.
Abridme! dijo, y gema araando los muros srdidos,
el rostro lleno de vidrio y la deshecha garganta.
Y cual la luz en un ro, caa envuelta en su estertor,
y ya sin poder salir de l para siempre,
como aprisionada por una vaga espuma rojiza.
La anciana, con sus rugosas manos de corteza,
tanteaba los muebles y el fango de la noche,
ritualmente, buscando el cadver de su hija.
Pero slo consegua derramar los floreros sobre el espacio
indescifrable
entre las grandes burbujas de su corazn.
Ese pavor casi tierno, esa paciencia henchida de eternidad...
Ah, tan slo el agua helada, rompiendo las ventanas,
como el pjaro atrado por el fruto ms puro,
descenda insensible hacia donde la joven yaca
besada en la boca por el fuego.
Extraamente yaca, plida y lejana.
Tan prxima al tumulto y al horror, y ya tan ausente y plcida,
huyendo por sus heridas en lerdos arbolillos rojos.
Paso a paso, tal como sube el vaho hacia el crepsculo invernal,
sus ropas se le transforman en un sudario empapado,
y su rostro de lava gris sonre con majestad fnebre.
Slo sus pequeos zapatos saban cmo haba cado,
y de qu modo su cuerpo llensele de blandura
para podar hasta el suelo, debajo de sus clavculas.

Suaves rufianes de meloso cieno y flores nauseabundas.

Esos gestos, como la arena mortecina...
Hombres que el alba envuelve en vagos lienzos salobres,
mientras que el viento que sonre por las hojas
no ha penetrado nunca bajo sus mscaras azules.
Canallas inocentes, despojos que el demonio enamora.
Qu melodiosa es la hierba hmeda...! -Ah, slo quien est
muerto
puede dormir en esos lechos...!

GRUPO CERO

GETAFE
DEPARTAMENTO

DE

CLNICA

Te l . 9 1 6 8 2 1 8 9 5
Previa peticin de hora

Oh, qu calma devastadora en esa leve forma que ha servido

a la vida,
colmadamente, como un prado demasiado prdigo...!
La sangre arbra las puertas del olvido.
Tristemente creca en la nocturna espesura,
como un quejido entre cortinas, con un cortejo melanclico.
Su lgubre rbol se mova entre la brisa.
Cada instante ms flgido, hasta cegar al desdichado.
La mujer deslizbase al mar por viscosos declives,
ya inviolable y reunida, atrayendo viejas lgrimas,
palabras apasionadas,
sobre la lumbre triste de su carne.
Oh, Dios! Cunto perdn es necesario...
Cunta pasin soporta sobre su haz una pequea gota roja...!
Las races del mundo se nutren de esos frutos.
ngeles antiguos se erguan con un agujero en los ojos.
La sangre llegaba a ellos con la muerta en los brazos.
El suicida, llorando, le deca dulces memorias,
unidos para siempre por el odio y el amor como por dos
relmpagos,
en el sopor eterno de la tierra, como en el regazo de un sufriente
dolo.

Oh, Dios oscuro! Oh, impasible y dolorida tierra!

Cumplidos estn estos destinos, y algo solemne y denso hacia ti
desciende,
como el vuelo de un ngel cuya cosecha fue esplndida.
Algo lleno de sufrimiento y de inocencia,
como una oracin repetida desde el infierno,
un sonido de arterias donde el amor ardi de un solo golpe,
de amantes razones desarbolados hasta el musgo.
Son las rotas sonrisas, los miserables sueos por fin innecesarios,
los ropajes cubrindose de azules y menudas setas,
los cabellos ya desiertos, el rumor de las hojas cadas
en vano los grandes bosques,
conduciendo hasta el fondo de la noche
estos pobres cadveres mojados por la lluvia.

Oh, insensato! Amaste sus hombros pulidos como piedras

martimas.
Su cabeza cubierta de esencias perfumadas.
Y su pesado cuerpo macizo que no era el ensueo ni el aire,
sino algo carnal y terrestre, insaciablemente ntido y enigmtico,
vibrtil como un bosque clido, donde la muerte,
bajo la piel voluptuosa, lata con delicadeza.
Y los redondos pechos colmados por un hlito tibio.

Con el hueco rostro vaco, parecido a una llamarada,

corra la amante, alzando la mirada crdena,
precipitndose a solas bajo las losas oscuras.

Goteaba la sangre en los escalones marmreos,

con pausada opulencia, con sus tallos movidos por una rfaga
espesa y cruel,
calcinada por un triste soplo.
Qu armazn desolada, un cuerpo hueco!
Estatua que se vaca hasta llevarla una hormiga,
como un cementerio de pjaros, con pequeos huesos brillando...

Un silencio bajo, un vasto silencio,

trado por un pobre viento hmedo,
envolva, como una planta trepadora,
esa muerta de espaldas con los labios destruidos,
que pasaba, ignorante, entre lucientes nubes
como el aliento fro de los campos.
Frescas violetas corren hacia su viso purpreo.

Hoteles de luz rota por el vicio,

con sus paredes de mgicos papeles mortales,
como charcas estivales, ligeramente corruptas.
Mujeres en cuyo aliento se duerme funeralmente,
atrayendo hacia s suaves nieblas con que ocultar su ceniza.
Todos con su angustia inmvil, graciosamente malditos,
suban desde El Bajo a ver el drama.
Ella descansaba, sin cirios, pero esplndida como una infanta.
Y la sangre de sus mejillas cubrale ya todo el pecho.

Oh, tenebroso mrtir!

Oyes tu alma gemir alrededor de esos miembros
cuya belleza es ahora una llaga ignorante en tu corazn...?
Pobre cuerpo violado por una luz fulmnea:
el amor no es tan slo una sonata.
Vboras con flores
conducen de nuevo la lujuria a su indolente atad.

Coronada con lucirnagas muertas,

y esos perdidos litros que la luz abandona,
volaba despacio la lluvia, aldededor de los amantes,
framente sagrada y distante como un dios
al que apenas conmueve la oracin o el alarido.

ESCUELA DE POESA GRUPO CERO

TALLERES DE POESA
ABIERT OS T ODO EL AO

MADRID
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LAS 2001 NOCHES

N. 74

100 AOS
DE SU NACIMIENTO

P ABLO NERUDA
Chile, 1904

CABALLO
DE LOS SUEOS
Innecesario, vindome en los espejos,
con un gusto a semanas, a bigrafos, a papeles,
arranco de mi corazn al capitn del infierno,
establezco clusulas indefinidamente tristes.
Vago de un punto a otro, absorbo ilusiones,
converso con las sastres en sus nidos:
ellos, a menudo, con voz fatal y fra
cantan y hacen huir los maleficios.
Hay un pas extenso en el cielo
con las supersticiosas alfombras del arco-iris
y con vegetaciones vesperales:
hacia all me dirijo, no sin cierta fatiga,
pisando una tierra removida de sepulcros un tanto frescos,
yo sueo entre esas plantas de legumbre confusa.
Paso entre documentos disfrutados, entre orgenes,
vestido como un ser original y abatido:
amo la miel gastada del respeto,
el dulce catecismo entre cuyas hojas
duermen violetas envejecidas, desvanecidas,
y las escobas, conmovedoras de auxilio:
en su apariencia hay, sin duda, pesadumbre y certeza.
Yo destruyo la rosa que silba y la ansiedad raptora:
yo rompo extremos queridos: y aun ms,
aguardo el tiempo uniforme, sin medida:
un sabor que tengo en el alma me deprime.
Qu da ha sobrevenido! Qu espesa luz de leches,
compacta, digital, me favorece!
He odo relinchar su rojo caballo
desnudo sin herraduras y radiante.
Atravieso con l sobre las iglesias,
galopo los cuarteles desiertos de soldados
y un ejrcito impuro me persigue.
Sus ojos de eucaliptus roban sombra,
su cuerpo de campana galopa y golpea.
Yo necesito un relmpago de fulgor persistente,
un deudo festival que asuma mis herencias.

COLECCIN
NOCTURNA
He vencido al ngel del sueo, el funesto alegrico:
su gestin insista, su denso paso llega
envuelto en caracoles y cigarras,
marino, perfumado de frutos agudos.
Es el viento que agita los meses, el silbido de un tren,
el paso de la temperatura sobre el lecho,
un opaco sonido de sombra
que cae como trapo en lo interminable,
una repeticin de distancias, un vino de color confundido,
un peso polvoriento de vacas bramando.
A veces su canasto negro cae en mi pecho,
sus sacos de dominio hieren mi hombro,
su multitud de sal, su ejcito entreabierto
recorren y revuelven las cosas del cielo:
l galopa en la respiracin y su paso es de beso:
su salitre seguro planta en los prpados
con vigor esencial y solemne propsito:
entra en lo preparado como un dueo:
su substancia sin ruido equipa de pronto,
su alimento proftico propaga tenazmente.
Reconozco a menudo sus guerreros,
sus piezas corrodas por el aire, sus dimensiones,
y su necesidad de espacio es tan violenta
que baja hasta mi corazn a buscarlo:
l es el propietario de las mesetas inaccesibles,
l baila con personajes trgicos y cotidianos:
de noche rompe mi piel su cido areo
y escucho en mi interior temblar su instrumento.
Yo oigo el sueo de viejos compaeros y mujeres amadas,
sueos cuyos latidos me quebrantan:
su material de alfombra piso en silencio,
su luz de amapola muerdo con delirio.
Cadveres dormidos que a menudo
danzan asidos al peso de mi corazn,
qu ciudades opacas recorremos!
Mi pardo corcel de sombra se agiganta,
y sobre envejecidos tahures, sobre lenocinios de escaleras
gastadas,
sobre lechos de nias desnudas, entre jugadores de foot-ball,
del viento ceidos pasamos:
y entonces caen a nuestra boca esos frutos blandos del cielo,
los pjaros, las campanas conventuales, los cometas:
aquel que se nutri de geografa pura y estremecimiento,
se tal vez nos vio pasar centelleando.
Camaradas cuyas cabezas reposan sobre barriles,
en un desmantelado buque prfugo, lejos,
amigos mos sin lgrimas, mujeres de rostro cruel:
la medianoche ha llegado y un gong de muerte
golpea en torno mo como el mar.
Hay en la boca el sabor, la sal del dormido.
Fiel como una condena, a cada cuerpo
la palidez del distrito letrgico acude:
una sonrisa fra, sumergida,
unos ojos cubiertos como fatigados boxeadores,
una respiracin que sordamente devora fantasmas.
En esa humedad de nacimiento, con esa proporcin tenebrosa,
cerrada como una bodega, el aire es criminal:
las paredes tienen un triste color de cocodrilo,
una contextura de araa siniestra:
se pisa en lo blando como sobre un monstruo muerto:
las uvas negras inmensas, repletas,
cuelgan de entre las ruinas como odres:
oh Capitn, en nuestra hora de reparto
abre los mudos cerrojos y esprame:
all debemos cenar vestidos de luto:
el enfermo de malaria guardar las puertas.
Mi corazn, es tarde y sin orillas,
el da, como un pobre mantel puesto a secar,
oscila rodeado de seres y extensin:
de cada ser viviente hay algo en la atmsfera:
mirando mucho el aire apareceran mendigos,
abogados, bandidos, carteros, costureras,
y un poco de cada oficio, un resto humillado
quiere trabajar su parte en nuestro interior.
Yo busco desde antao, yo examino sin arrogancia,
conquistado, sin duda, por lo vespertino.

AGUA SEXUAL
Rodando a goterones solos,
a gotas como dientes,
a espesos goterones de mermelada y sangre,
rodando a goterones,
cae el agua,
como una espada en gotas,
como un desgarrador ro de vidrio,
cae mordiendo,
golpeando el eje de la simetra, pegando en las costuras
del alma,
rompiendo cosas abandonadas, empapando lo oscuro.
Solamente es un soplo, ms hmedo que el llanto,
un lquido, un sudor, un aceite sin nombre,
un movimiento agudo,
hacindose, espesndose,
cae el agua,
a goterones lentos,
hacia su mar, hacia su seco ocano,
hacia su ola sin agua.
Veo el verano extenso, y un estertor saliendo de un granero,
bodegas, cigarras,
poblaciones, estmulos,
habitaciones, nias
durmiendo con las manos en el corazn,
soando con bandidos, con incendios,
veo barcos,
veo rboles de mdula
erizados como gatos rabiosos,
veo sangre, puales y medias de mujer,
y pelos de hombre,
veo camas, veo corredores donde grita una virgen,
veo frazadas y rganos y hoteles.
Veo los sueos sigilosos,
admito los postreros das,
y tambin los orgenes, y tambin los recuerdos,
como un prpado atrozmente levantado a la fuerza
estoy mirando.
Y entonces hay este sonido:
un ruido rojo de huesos,
un pegarse de carne,
y piernas amarillas como espigas juntndose.
Yo escucho entre el disparo de los besos,
escucho, sacudido entre respiraciones y sollozos.
Estoy mirando, oyendo,
con la mitad del alma en el mar y la mitad del alma en
la tierra,
y con las dos mitades del alma miro al mundo.
Y aunque cierre los ojos y me cubra el corazn
enteramente,
veo caer un agua sorda,
a goterones sordos.
Es como un huracn de gelatina,
como una catarata de espermas y medusas.
Veo correr un arco iris turbio.
Veo pasar sus aguas a travs de los huesos.

N. 74

LAS 2001 NOCHES

LAS FLORES
DE PUNITAQUI
IX

SABOR
De falsas astrologas, de costumbres un tanto lgubres,
vertidas en lo inacabable y siempre llevadas al lado,
he conservado una tendencia, un sabor solitario.
De conversaciones gastadas como usadas maderas,
con humildad de sillas, con palabras ocupadas
en servir como esclavos de voluntad secundaria,
teniendo esa consistencia de la leche, de las semanas muertas,
del aire encadenado sobre las ciudades.

Fui ms all del oro: entr en la huelga.

All duraba el hilo delicado
que une a los seres, all la cinta pura
del hombre estaba viva.
La muerte los morda,
el oro, cidos dientes y veneno
estiraba hacia ellos, pero el pueblo
puso sus pedernales en la puerta,
fue terrn solidario que dejaba
transcurrir la ternura y el combate
como dos aguas paralelas,
hilos
de las races, olas de la estirpe.

Quin puede jactarse de paciencia ms slida?

la cordura me envuelve de piel compacta
de un color reunido como una culebra:
mis criaturas nacen de un largo rechazo:
ay, con un solo alcohol puedo despedir este da
que he elegido, igual entre los das terrestres.
Vivo lleno de una substancia de color comn, silenciosa
como una vieja madre, una paciencia fija
como sombra de iglesia o reposo de huesos.
Voy lleno de esas aguas dispuestas profundamente,
preparadas, durmindose en una atencin triste.
En mi interior de guitarra hay un aire viejo,
seco y sonoro, permanecido, inmvil,
como una nutricin fiel, como humo:
un elemento en descanso, un aceite vivo:
un pjaro de rigor cuida mi cabeza:
un ngel invariable vive en mi espada.

EL FUGITIVO
I
Por la alta noche, por la vida entera,
de lgrima a papel, de ropa en ropa,
anduve en estos das abrumados.
Fui el fugitivo de la polica:
y en la hora de cristal, en la espesura
de estrellas solitarias,
cruc ciudades, bosques,
chacareras, puertos,
de la puerta de un ser humano a otro,
de la mano de un ser a otro ser, a otro ser.
Grave es la noche, pero el hombre
ha dispuesto sus signos fraternales,
y a ciegas por caminos y por sombras
llegu a la puerta iluminada, al pequeo
punto de estrella que era mo,
al fragmento de pan que en el bosque los lobos
no haban devorado.

EL TIGRE
Soy el tigre.
Te acecho entre las hojas
anchas como lingotes
de mineral mojado.
El ro blanco crece
bajo la niebla. Llegas.
Desnuda te sumerges.
Espero.
Entonces en un salto
de fuego, sangre, dientes,
de un zarpazo derribo
tu pecho, tus caderas.
Bebo tu sangre, rompo
tus miembros uno a uno.
Y me quedo velando
por aos en la selva
tus huesos, tu ceniza,
inmvil, lejos
del odio y de la clera,
desarmado en tu muerte,
cruzado por las lianas,
inmvil en la lluvia,
centinela implacable
de mi amor asesino.

Una vez, a una casa, en la campia,

llegu de noche, a nadie
antes de aquella noche haba visto,
ni adivinado aquellas existencias.
Cuanto hacan, sus horas
eran nuevas en mi conocimiento.
Entr, eran cinco de familia:
todos como en la noche de un incendio
se haban levantado.
Estrech una
y otra mano, vi un rostro y otro rostro,
que nada me decan: eran puertas
que antes no vi en la calle,
ojos que no conocan mi rostro,
y en la alta noche, apenas
recibido, me tend al cansancio,
a dormir la congoja de mi patria.
Mientras vena el sueo,
el eco innumerable de la tierra
con sus roncos ladridos y sus hebras
de soledad, continuaba la noche,
y yo pensaba: Dnde estoy? Quines
son? Por qu me guardan hoy?
Por qu ellos, que hasta hoy no me vieron,
abren sus puertas y defienden mi canto?
Y nadie responda
sino un rumor de noche deshojada,
un tejido de grillos construyndose:
la noche entera apenas
pareca temblar en el follaje.
Tierra nocturna, a mi ventana
llegabas con tus labios,
para que yo durmiera dulcemente
como cayendo sobre miles de hojas,
de estacin a estacin, de nido a nido,
de rama en rama, hasta quedar de pronto
dormido como un muerto en tus races.

Vi la huelga en los brazos reunidos

que apartan el desvelo
y en una pausa trmula de lucha
vi por primera vez lo nico vivo!
La unidad de las vidas de los hombres.
En la cocina de la resistencia
con sus fogones pobres, en los ojos
de las mujeres, en las manos insignes
que con torpeza se inclinaban
hacia el ocio de un da
como en un mar azul desconocido,
en la fraternidad del pan escaso,
en la reunin inquebrantable, en todos
los grmenes de piedra que surgan,
en aquella granada valerosa
elevada en la sal del desamparo,
hall por fin la fundacin perdida,
la remota ciudad de la ternura.

XI
La muerte iba mandando y recogiendo
en lugares y tumbas su tributo:
el hombre con pual o con bolsillo,
a medioda o en la luz nocturna,
esperaba matar, iba matando,
iba enterrando seres y ramajes,
asesinando y devorando muertos.
Preparaba sus redes, estrujaba,
desangraba, sala en las maanas
oliendo sangre de la cacera,
y al volver de su triunfo estaba envuelto
por fragmentos de muerte y desamparo,
y matndose entonces enterraba
con ceremonia funeral sus pasos.
Las casas de los vivos eran muertas.
Escoria, techos rotos, orinales,
agusanados callejones, cuevas
acumuladas con el llanto humano.
-As debes vivir -dijo el decreto.
-Pdrete en tu substancia -dijo el Jefe.
-Eres inmundo -razon la Iglesia.
-Acustate en el lodo -te dijeron.
Y unos cuantos armaron la ceniza
para que gobernara y decidiera,
mientras la flor del hombre se golpeaba
contra los muros que le construyeron.
El cementerio tuvo pompa y piedra.
Silencio para todos y estatura
de vegetales altos y afilados.
Al fin ests aqu, por fin nos dejas
un hueco en medio de la selva amarga,
por fin te quedas tieso entre paredes
que no traspasars. Y cada da
las flores como un ro de perfume
se juntaron al ro de los muertos.
Las flores que la vida no tocaba
cayeron sobre el hueco que dejaste.

LAS 2001 NOCHES

N. 74

EL GRAN OCANO
III

MAANA
XLIV

Sabrs que no te amo y que te amo

puesto que de dos modos es la vida,
la palabra es un ala del silencio,
el fuego tiene una mitad de fro.

De pronto vi pobladas las regiones

de intensidad, de formas aceradas,
bocas como una lnea que cortaba,
relmpagos de plata sumergida,
peces de luto, peces ojivales,
peces de firmamento tachonado,
peces cuyos lunares resplandecen,
peces que cruzan como escalofros,
blanca velocidad, ciencias delgadas
de la circulacin, bocas ovales
de la carnicera y el aumento.

Yo te amo para comenzar a amarte,

para recomenzar el infinito
y para no dejar de amarte nunca:
por eso no te amo todava.
Te amo y no te amo como si tuviera
en mis manos las llaves de la dicha
y un incierto destino desdichado.

Hermosa fue la mano o la cintura

que rodeada de luna fugitiva
vio trepidar la poblacin pesquera,
hmedo ro elstico de vidas,
crecimiento de estrella en las escamas,
palo seminal diseminado
en la sbana oscura del ocano.

Mi amor tiene dos vidas para amarte.

Por eso te amo cuando no te amo
y por eso te amo cuando te amo.

Vio arder las piedras de plata que mordan,

estandartes de trmulo tesoro,
y someti su sangre descendiendo
a la profundidad devoradora,
suspendido por bocas que recorren
su torso con sortijas sanguinarias
hasta que desgreado y dividido
como espiga sangrienta, es un escudo
de la marea, un traje que trituran
las amatistas, una herencia herida
bajo el mar, en el rbol numeroso.

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Presentando este ejemplar de

EN TI LA TIERRA

AUTORRETRATO
Por mi parte, soy o creo ser duro de nariz,
mnimo de ojos, escaso de pelos en la cabeza,
creciente de abdomen, largo de piernas,
ancho de suelas, amarillo de tez, generoso
de amores, imposible de clculos, confuso
de palabras, tierno de manos, lento de andar,
inoxidable de corazn, aficionado a las
estrellas, mareas, maremotos, administrador de
escarabajos, caminante de arenas, torpe de
instituciones, chileno a perpetuidad, amigo
de mis amigos, mudo de enemigos,
entrometido entre pjaros, mal educado en
casa, tmido en los salones, arrepentido sin
objeto, horrendo administrador, navegante
de boca, y yerbatero de la tinta, discreto entre
los animales, afortunado de nubarrones,
investigador en mercados, oscuro en las
bibliotecas, melanclico en las cordilleras,
incansable en los bosques, lentsimo de
contestaciones, ocurrente aos despus,
vulgar durante todo el ao, resplandeciente
con mi cuaderno, monumental de apetito,
tigre para dormir, sosegado en la alegra,
inspector del cielo nocturno, trabajador
invisible, desordenado, persistente, valiente
por necesidad, cobarde sin pecado,
sooliento de vocacin, amable de mujeres,
activo por padecimiento, poeta por maldicin
y tonto de capirote.

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rosa,
rosa pequea,
a veces,
diminuta y desnuda,
parece
que en una mano ma
cabes,
que as voy a cerrarte
y a llevarte a mi boca,
pero
de pronto
mis pies tocan tus pies y mi boca tus labios,
has crecido,
suben tus hombros como dos colinas,
tus pechos se pasean por mi pecho,
mi brazo alcanza apenas a rodear la delgada
lnea de luna nueva que tiene tu cintura:
en el amor como agua de mar te has desatado:
mido apenas los ojos ms extensos del cielo
y me inclino a tu boca para besar la tierra.

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LAS 2001 NOCHES

DIRECTOR:
Miguel Oscar Menassa.
SECRETARIA DE REDACCIN:
Carmen Salamanca Gallego.
c/ Duque de Osuna, 4-locales
28015 MADRID (ESPAA).
Telfono: 91 758 19 40 - Fax: 91 758 19 41
CORRESPONSAL EN BUENOS AIRES:
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(1425) BUENOS AIRES (ARGENTINA).
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ACTIVIDADES AGOSTO 2004

EN BUENOS AIRES
ACTOS
- Martes, 27 de julio.
RECITAL POTICO MUSICAL.
Celta Bar. Rodrguez Pea y Sarmiento
RECITA MIGUEL OSCAR MENASSA ACOMPAADO
GRISES.

- Martes, 24 de agosto.
RECITAL DE POESA.
Bar Tun. Maip 849
"100 VOCES, 3 MUJERES". A cargo de: Norma Menassa, Luca
Serrano, Carmen Salamanca
POR INDIOS

- Sbado 7 de agosto.
CONCIERTO DEL GRUPO POTICO-MUSICAL
INDIOS GRISES.
Guebara Bar. Humberto Primo 463. San Telmo.

- Mircoles, 25 de agosto
RECITAL DE POESA.
Club de amigos de La Vaca Profana. Lavalle 3683.
MIGUEL MENASSA Y TOM LUPO RECITAN A GRANDES POETAS:
Tun, Girondo, Orozco, Borges, Bukowski, Pessoa, Pardo
Garca, Oliver Labra, Garca Lorca, Pizarnik)

- Mircoles, 11 de agosto.
RECITAL POTICO.
Escuela de Psicoanlisis y Poesa Grupo Cero.
Mansilla 2686 Pb 2.
"JVENES POETAS ESPAOLES": Alejandra Menassa, Jorge
Fabin Menassa, Manuel Menassa, Cruz Gonzlez,
Magdalena Salamanca y Cristina Fernndez.

- Jueves, 26 de agosto.
CHARLA-COLOQUIO.
Escuela de Psicoanlisis y Poesa Grupo Cero.
Mansilla 2686 Pb 2.
"LA IMPORTANCIA DEL PSICOANLISIS EN EL GRUPO CERO"
POR MIGUEL OSCAR MENASSA.

- Viernes, 13 de agosto.
PROYECCIN DE CORTOS Y RECITAL POTICO
MUSICAL
La nave de los sueos. Suipacha 842.
PROYECCIN DE LOS CORTOS: LA MUJER Y YO y CARTA AL
PRESIDENTE, ganador del Premio del Pblico en la Primera
Maratn de Vdeo Digital 2004, Madrid. Direccin: Miguel
Oscar Menassa.
RECITAL DE MIGUEL OSCAR MENASSA ACOMPAADO POR
INDIOS GRISES.

ENTREVISTAS

- Domingo, 15 de agosto.
CONCIERTO DEL GRUPO POTICO-MUSICAL
INDIOS GRISES.
Toledo Bar. Scalabrini Ortiz 3170

* RADIO NACIONAL FARO.

Programa: "EN MI PROPIA LENGUA". Tom Lupo.
Espacio Psicoanlisis y Poesa.
- Lunes, 2 de agosto.
Invitados: Jorge Fabin y Manuel Menassa de Lucia.
- Lunes, 9 de Agosto.
Entrevista sobre Psicosomtica a Alejandra Menassa de
Lucia.
- Jueves, 12 de agosto.
Invitada: Olga de Lucia Vicente.

- Martes, 17 de agosto.
INAUGURACIN DE LA MUESTRA DE PINTURA
"MENASSA 2004".
Escuela de Psicoanlisis y Poesa Grupo Cero.
Mansilla 2686 Pb 2.
RECITAL POTICO a cargo del autor, Miguel Oscar
Menassa.

- Lunes, 16 de agosto.
Invitados: Alejandra Menassa, Cruz Gonzlez, Magdalena
Salamanca y Leandro Briscioli.

- Mircoles 18 de agosto.
RECITAL DE POESA.
Escuela de Psicoanlisis y Poesa Grupo Cero.
Mansilla 2686 Pb 2.
"VAMOS TODOS QUE GANAMOS".
A cargo de: Manuel Menassa, Fabin Menassa, Alejandra
Menassa, Olga Menassa, Norma Menassa y Miguel
Menassa.

- Martes, 24 de agosto.
Invitada: Amelia Dez Cuesta.

- Viernes 20 de agosto.
CONCIERTO DE INDIOS GRISES
Bartolomeo Bar.
Bm. Mitre 1525 (esquina Pasaje de la Piedad)
- Lunes, 23 de agosto.
SUPERVISIN DE CASOS CLNICOS.
Escuela de Psicoanlisis y Poesa Grupo Cero.
Mansilla 2686 Pb 2.
- Lunes, 23 de agosto.
RECITAL POTICO.
Escuela de Psicoanlisis y Poesa Grupo Cero.
Mansilla 2686 Pb 2.
"JVENES POETAS": A cargo de: Amelia Dez, Ins Barrio,
Marcela Villavella, Alejandra Madormo, ngela Cascini y
Renata Passolini.

BUENOS AIRES
GRUPO CERO
TALLERES DE POESA
EN LA FACULTAD DE PSICOLOGIA. UBA
MARTES 14,30hs.: coordina Marcela Villavella
JUEVES 16,30hs.: coordina Alejandra Madormo
INFORMES: Tel: 4966-1710/13
www.grupocerobuenosaires.com
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- Lunes, 23 de agosto.
Invitadas: Norma Menassa, Luca Serrano y Carmen
Salamanca.

* RADIO NACIONAL FARO.

Programa: "DE TODO LABERINTO
Mariela Lpez.

SE SALE POR ARRIBA".

- Lunes, 9 de agosto.
Entrevista telefnica al cantante de Indios Grises, Leandro
Briscioli.
* RADIO FM. Espacio Buenos Aires
Programa CIUDAD DE LUNA. Carlos Caporali.
- Lunes, 9 de agosto
Invitados: Alejandra Menassa de Lucia, Fabin Menassa de
Lucia y Manuel Menassa de Lucia.
- Lunes 23 de agosto
Invitada: Carmen Salamanca Gallego.
* RADIO LA TRIBU
Programa: "LOS LOCOS DE BUENOS AIRES". Roberto Ruz.
-Viernes, 13 de agosto.
Invitadas: Alejandra Menassa y Cruz Gonzlez.

BUENOS AIRES
Escuch a nuestros psicoanalistas conversando
con TOM LUPO, en el espacio:
PSICOANLISIS Y POESA
del programa:
EN MI PROPIA LENGUA
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LAS 2001 NOCHES

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