El documento describe la música en la antigua Grecia y Roma. Se analiza un fragmento musical del coro de la obra Orestes de Eurípides, escrito en el siglo V a.C., que contiene notación musical. También se discute brevemente la adopción de la música griega por los romanos y los instrumentos musicales utilizados en la antigua Roma.
El documento describe la música en la antigua Grecia y Roma. Se analiza un fragmento musical del coro de la obra Orestes de Eurípides, escrito en el siglo V a.C., que contiene notación musical. También se discute brevemente la adopción de la música griega por los romanos y los instrumentos musicales utilizados en la antigua Roma.
El documento describe la música en la antigua Grecia y Roma. Se analiza un fragmento musical del coro de la obra Orestes de Eurípides, escrito en el siglo V a.C., que contiene notación musical. También se discute brevemente la adopción de la música griega por los romanos y los instrumentos musicales utilizados en la antigua Roma.
El documento describe la música en la antigua Grecia y Roma. Se analiza un fragmento musical del coro de la obra Orestes de Eurípides, escrito en el siglo V a.C., que contiene notación musical. También se discute brevemente la adopción de la música griega por los romanos y los instrumentos musicales utilizados en la antigua Roma.
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Historia de la msica occidental, 1
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La situacin de la msica en las postrimeras del mundo antiguo
mticos) y otros diatnicos (vase ejemplo 1.6 y cuadro 1.2). La transcripcin
actual hace que los intervalos densos sean cromticos, pero si se vara el ma tiz, stos podran convertirse en enarmnicos ms densos. Las notas que se conservan se ajustan al tonos lidio de Alipio. Las tres notas ms bajas del tetracordio diezeugmenon estn separadas entre s por el tono de discordancia pro cedente del tetracordio mesn cromtico, el que, a su vez, est unido al tetracordio hypaton diatnico, de que slo se usan las dos notas superiores. Por con siguiente, la pieza parece estar escrita en un gnero mixto. La especie de oc tava o harmona tiene el aspecto de ser frigia, aunque las dos harmoniae des critas como pertenecientes a la poca de Platn por el filsofo y terico de la msica Aristides Quintiliano (siglo iv d.C.) sus drica y frigia casi coinci den con exactitud con la escala aqu incluida, tal como se demuestra en el cuadro 1.2. En el stasimon, el coro de mujeres de Argos implora a los dioses para que sean benevolentes con Orestes, el que, seis das antes de que comience la obra, ha matado a su madre, Clitemnestra. El joven haba tramado con su hermana Estela funeraria procedente de Aidin, cerca de Traites, Asia menor. Cuenta con un epitafio, especie de skolion o brindis, con notacin de la altura del sonido y del ritmo, identificado en los primeros versos como obra de Seiquilos, probablemente del siglo I d.C. (Copenhague, Mu seo Nacional, nmero de inventario 14987.)
La cancin de Seiquilos ha tenido un inters particular para los historiado
res debido a su clara notacin rtmica. Las notas sin indicaciones rtmicas sobre los signos alfabticos tienen el valor de una unidad de duracin (chronos pro tos); el guin horizontal indica un diseme, cuyo valor es el de dos pulsaciones y la seal horizontal con un rasgo encima a la derecha es un irseme, es decir, tres pulsaciones. Cada verso tiene doce pulsaciones. NAWM 1. Eurpides, fragm ento de Orestes El fragmento del coro procedente de Orestes, de Eurpides, se halla escrito en un papiro fechado entre el siglo iii y el ii a.C. La tragedia pertenece al 408 a.C. Es posible que el mismo Eurpides compusiera la msica, ya que era fa moso por sus musicalizaciones. El coro es un stasimon, oda que se cantaba mientras el coro se mantena inmvil en su lugar en la orquesta, reborde se micircular colocado entre el escenario y los bancos de los espectadores. El pa piro comprende siete versos con notacin musical, aunque slo se conserva la parte central de cada uno de ellos; el comienzo y el final de cada verso apare ce entre corchetes en el ejemplo 1.6. Los versos del papiro no coinciden con las lneas del texto. Se conservan cuarenta y dos notas de la pieza, aunque fal tan muchsimas. Por consiguiente, cualquier interpretacin musical de esta obra ser por fuerza una reconstruccin. La transcripcin resulta dificultosa debido al hecho de que algunos de los signos alfabticos son vocales, otras instrumentales, algunos enarmnicos (o cro-
EJEMPLO 1.6. Stasimon de Oreste, fragmento.
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CUADRO 1.2. Anlisis del stasimon de Orestes, fragmento:
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(Texto dudoso).
A ti, salvaje diosa que cruzas los cielos a la busca de la venganza por el asesino, te imploramos que dejes libre al hijo de Agamenn de tu ira furibunda... Nos aflige este joven. La felicidad es breve entre los mortales. El dolor y la angustia la arrastran como un raudo golpe de viento a un balandro y se hunde bajo las aguas agitadas.
Electra el castigar a su madre por la infidelidad cometida contra su padre Aga
menn. El coro ruega para que Orestes se vea libre de la locura que le domina desde el asesinato. El ritmo de la poesa y, por consiguiente, el de la msica, se ven regidos por el verso adnico modificado (Domico), usado en la trage dia griega en pasajes de intensa agitacin y dolor. En este pie se combinan tres slabas largas y dos breves y, a menudo, tal como ocurre en este caso, una s laba larga se convierte en dos breves, con lo cual, en lugar de cinco notas por pie, hay seis. En el ejemplo 1.6, los pies aparecen separados por barras verti cales en los smbolos del ritmo del texto por cada verso del papiro.
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El canto del texto se ve interrumpido por sonidos instrumentales, (sol)
en los versos 1, 2, 3 y 4, e-b(mi-si), en los 5 y 6. El hypate hypaton (a(ki)) es prominente, ya que dos de los versos (puntados en el 1 y el 3 por la nota ins trumental gfsol)) acaban con esta nota; adems, cierto nmero de frases de la meloda se agrupan alrededor delparamese e(mi); tanto a(la) como e(mi) son alturas estables del sonido en el tonos lidio, adems de ser los sonidos ms bajos de los dos tetracordios utilizados en la pieza (vase cuadro 1.2)17. La msica en la antigua Roma No sabemos si los romanos efectuaron alguna contribucin significativa a la teo ra o a la prctica de la msica. Tomaron su msica artstica de Grecia, sobre todo despus de que este territorio se convirtiera en provincia romana en 146 a.C. y es posible que esta cultura importada sustituyera a una msica etrusca o itlica abo rigen, acerca de la cual no tenemos ninguna nocin. La versin romana del aulos, la tibia y sus tocadores, los tibicines, ocuparon un lugar importante en los ritos re ligiosos, la msica militar y el teatro. Destacaban diversos instrumentos de metal. La tuba, trompeta recta y de gran longitud, de origen etrusco, tambin se emple en ceremonias religiosas, estatales y militares. Los instrumentos ms caractersticos eran 17 Hay un anlisis rtmico de este fragmento en Thomas J. Mathiesen: Rhythm and Meter in Ancient Greek Music, Music Theory Spectrum 7 (1985): 159-80, de donde se han tomado los ejemplos 1.5 y 1.6.
