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ARTE ROMANO
HISTORIA DEL ARTE 2 BACHILLERATO

El origen de Roma
El origen de la ciudad de Roma se
remonta al ao 753 a.C. Segn la
leyenda, el rey Amulio intent asesinar
a dos hermanos gemelos: Rmulo y
Remo. El asesino no se atrevi a
matarlos y los dej en el ro. Apareci
una loba que los amamant y cuid.
Los nios crecieron y decidieron
fundar la ciudad de Roma.
Rmulo asesinara ms tarde a Remo y
se coronara Rey, dando comienzo a la
monarqua en Roma.
Los orgenes del pueblo romano
Culturas itlicas primitivas:
sabinos, samnitas y latinos
Civilizacin etrusca:
Civilizacin urbana
Monarqua
Culto a los antepasados.
Realismo en sus manifestaciones
artsticas.
Dominaron Roma hasta el 509 a.C.
Sociedad organizada,
militarista y pragmtica
Fundacin de ROMA
(753 a.C.)
El arte romano
El precedente etrusco
Sarcfago de Cerveteri
(terracota, s. VI a.C.)
Sarcfago de los esposos de Caere
(terracota, s. VI a.C.)
Quimera de Arezzo (s. IV a.C.)
Estatua etrusca
del dios Apolo
LA CIVILIZACIN GRIEGA Y LOS REINOS
HELENSTICOS:
Contacto muy temprano con la Magna
Grecia y Sicilia.
Conquista de Grecia y de los reinos
helensticos (ss. II-I a.C.).
La cultura helena, modelo a imitar.
Al fundamento etrusco se aade
el influjo de la cultura griega
Claves de la civilizacin romana
EL RESULTADO
De sus orgenes itlicos:
SENTIDO PRCTICO
(Funcionalismo).
EXPANSIONISMO
MILITAR (Imperialismo).
De la civilizacin etrusca:
Fuerte SENTIDO
REALISTA
CULTO A LOS
ANTEPASADOS
DE LA CIVILIZACIN GRIEGA:
LA FILOSOFA, LA LITERATURA, EL ARTE (formas,
tcnicas, artistas, obras)
Claves de la civilizacin romana
Fundacin de Roma
INFLUENCIA ETRUSCA
Desaparicin del
Imperio Romano
753 a.C.
476 d.C.
Estado militarista
Sociedad rgidamente organizada
Civilizacin urbana con centro en Roma
Permanente afn de dominacin poltica y econmica
Monarqua etrusca
(s. VIII-VI a.C.)
Repblica
(ss.VI-I a.C.)
27 a.C.: Imperio
(ss. I a.C.- s. V)
El tiempo histrico
Cronologa
MONARQUA (dominio etrusco) ....................... 753 - 509 a.C.
REPBLICA ................................................................ 509 - 27 a.C.
Luchas de patricios y plebeyos 509 - 343 a.C.
Conquista de Italia y Guerras Pnicas 343 - 146 a.C.
Guerras Macednicas: conquista del Mediterrneo Oriental. S. II a.C.
Crisis de la Repblica y guerras civiles 146 - 78 a.C.
Revuelta de los Graco (S. II a.C.)
Dictaduras de Mario y Sila
I Triunvirato (Craso/ Julio Csar/ Pompeyo)
II Triunvirato (Marco Antonio/ Lpido/ Octaviano)
poca de Csar y ocaso de la Repblica 78 - 44 a.C.
Principado de Augusto 44 - 27 a.C.
Cronologa
IMPERIO.............................................. .. 27 a.C. - 476 d.C.
Alto Imperio
Augusto y la dinasta Julio-Claudia
(Augusto/ Tiberio/ Calgula/ Claudio/ Nern) 27 a.C. - 68 d.C.
Dinasta Flavia (Vespasiano) 68 - 96 d.C.
Dinasta de los Antoninos
(Trajano/ Adriano/ Marco Aurelio) 96 - 193 d.C.
Dinasta de los Severos
(Septimio Severo/ Caracalla) 193 - 235 d.C.
Periodo de Anarqua 235 - 284 d.C.
Bajo imperio y divisin: Oriente y Occidente 284 - 395 d.C.
Decadencia y hundimiento de Occidente 395 - 476 d.C.
Instituciones polticas
Planificacin urbana
Obras pblicas
Calzadas
Latn
Derecho romano
Religin
Gneros literarios
Poderoso imperio militar Colonizacin
contra
Cartago
Expansin
Roma, la potencia
ms importante del
Mediterrneo ROMANIZACIN
extiende
Aculturacin
Fascinacin
Siglos VIII-III a.C.: de ciudad Estado a
Estado fuerte
Expansin romana
Expansin romana
Expansin romana
Expansin romana
Expansin romana
El Imperio Romano en su mxima
expansin
La red de calzadas romanas
propaganda de
la grandeza
imperial
Concentra el poder poltico y militar
Cargo hereditario
Divinizacin tras su muerte
EMPERADOR
Culto imperial
EL ESTADO
Obras pblicas
son
realiza
tiles
Colosales
son
El Imperio Romano (27 a.C.-476 d.C.)
Panten y mitologa griegos
Influencia etrusca
Pragmatismo
Culto Imperial
choque
Culto a los antepasados
Adopcin de muchos de
los cultos religiosos de
los pueblos y territorios
que se iban incorporando
al Imperio
Pantesmo
SINCRETISMO
Religin de Estado
Cohesin
CRISTIANISMO
Niega el carcter divino del emperador
Religin enemiga del Estado
pero
Religin oficial en 313 (Constantino)
Nuevas necesidades y nueva sensibilidad
Nueva poca de la historia del arte
Dioses lares
Dioses manes
Dioses penates
La religin en el Imperio Romano
se
subordinan a
Pragmatismo
Militarismo
Eclecticismo
Gran calidad
material
abandona
Idealismo
griego
Utilitarismo
Predominio de la
ARQUITECTURA
Escultura
Pintura
Arquitectura civil
Obras pblicas
Arquitectura religiosa
Templo
Baslica
Urbanismo
Ingeniera
Ingenieros y urbanistas al
servicio del Imperio.
Rasgos generales del arte romano
Monumentalidad y
funcionalidad
Grandes avances
tcnicos
Belleza y
Suntuosidad
Colosalismo: exaltacin
del poder de Roma
El retrato
El relieve histrico-narrativo
Arte conmemorativo y propagandstico
1. INTRODUCCIN
La historia de Roma tiene tres etapas definidas: la
Monarqua (siglos VIII a VI a.C., bajo dominio etrusco), la
Repblica (509-27 a.C., el periodo de las grandes
conquistas, primero Italia, ms tarde el Mediterrneo), y el
Imperio (hasta el 476 de nuestra Era). Es frecuente
subdividir la etapa imperial en Alto y Bajo Imperio: el
primero abarca los siglos I y II; desde el siglo III hablamos
de Bajo Imperio.
1. INTRODUCCIN
Durante los primeros siglos de la historia de Roma no
existe una actividad artstica original; lo que denominamos
arte romano, con rasgos especficos y caractersticas
definidas, no aparece hasta finales del siglo III a.C., en
plena poca republicana, y perdura hasta el siglo IV. A
partir del siglo IV el arte romano se identifica y confunde
con el arte Paleocristiano.
1. INTRODUCCIN
El marco geogrfico del arte romano abarca todos los
territorios que constituyeron el Imperio, es decir las
tierras que rodeaban al Mediterrneo, y tiene como focos
preferentes la ciudad de Roma y las reas ms
romanizadas: Italia, Sur de Francia, Mediterrneo espaol,
Mauritania, etc.
>>>>>>>>>>>>>>>
El medio natural
Expansin romana
Expansin romana
Expansin romana
Expansin romana
Expansin romana
1. INTRODUCCIN
El Imperio romano fue un estado unitario y
centralizado. Desde Roma se controlaba un extenso
territorio, que durante siglos permaneci unido gracias a
una estricta organizacin administrativa y de
gobierno, cuyo principal soporte era la existencia de
normas legales, el Derecho.
1. INTRODUCCIN
La civilizacin romana se asentaba en dos pilares culturales, la
tradicin itlica (etrusca, preferentemente) y la cultura
griega. La sociedad imperialista romana, que exiga con rigor a
los pueblos sometidos el reconocimiento de su soberana y el
pago de tributos, en lo cultural fue una sociedad tolerante,
que aceptaba las tradiciones autctonas. Por ello una de las
caractersticas que definen al arte romano es el intenso
sincretismo, es decir, la capacidad de asimilacin de cuantas
aportaciones le llegaban, aportaciones que adaptaba a su
idiosincrasia. El espritu pragmtico de los romanos les llev a
buscar siempre el sentido de lo til y, como consecuencia, a
emplear el arte como medio de propaganda del Estado.
1. INTRODUCCIN
Fue tambin una civilizacin urbana, cuyas ciudades,
como pequeas Romas, eran centros comerciales y
administrativos, que se embellecieron con finalidad no
slo ornamental sino tambin poltica.
Resumiendo
La historia de la antigua Roma se divide en tres grandes
etapas: Monarqua/ Repblica/ Imperio.
La sociedad romana estaba formada por personas libres y
esclavos. Los primeros se dividan en patricios y plebeyos.
La economa romana se basaba sobre todo en el trabajo
de los esclavos (sociedad esclavista). Las actividades
principales eran la agricultura, la industria artesanal y el
comercio. Las ciudades eran los centros de comercio
principales.
Religin politesta. La mayor parte de sus dioses eran de
origen griego. A partir del 380 d.C., el cristianismo se
convirti en la religin oficial del Imperio romano.
Resumiendo
Roma conquist extensos territorios en Europa, Norte de
frica y Oriente Prximo gracias a un ejrcito profesional y
disciplinado y a eficaces funcionarios que dirigan las tierras
conquistadas.
Los romanos destacaron en los siguientes mbitos de la
cultura: desarrollaron el derecho romano que es la base de la
legislacin de Occidente. La lengua de los romanos (latn) fue
utilizada en todo el Imperio y de ella derivan muchas de las
lenguas actuales. Gran desarrollo de la literatura y el arte.
La desaparicin del Imperio se debe a una crisis econmica y
social que impide el pago a los soldados y a los funcionarios;
una crisis poltica que debilita las fronteras .
2. ARQUITECTURA
2.1. Caractersticas
Materiales
Dada la enorme extensin y variedad del Imperio se comprende que
los arquitectos romanos emplearan todo tipo de materiales:
Utilizaron sillares (opus quadratum), dispuestos frecuentemente a hueso,
unidos interiormente con grapas metlicas; a veces la cara exterior del
sillar presentaba la superficie almohadillada.
Construan tambin con mampostera (opus incertum) y ladrillo (opus
latericium).
Su mayor aportacin fue el mortero, el opus caementicium. El mortero
romano era una mezcla de grava o arena, agua y cal con tufo, que
resultaba barata, fcil de obtener y de manipular, plstica y muy slida.
El pobre aspecto de algunos materiales propici el revestimiento, que
llevaban a cabo mediante cantera de mrmol, estuco pintado, mosaicos,
etc.
Aparejos de la arquitectura romana
Segn la disposicin de los materiales en el muro se
obtenan diferentes aparejos que los romanos llamaban
"opus.
Segn la disposicin de los
materiales en el muro se
obtenan diferentes aparejos
Muros de ladrillo dobles y reforzados
Muros de
sillera
Muros de mampostera
2.1. Caractersticas
Elementos arquitectnicos sustentantes
El muro presenta apariencia robusta y resistente. Como
soportes discontinuos emplearon tanto los pilares como las
columnas. De Grecia tomaron los rdenes, con los que
edificaron estructuras adinteladas (en templos, prticos, etc.),
pero tambin los adosaron a pilares y arcos, para
ornamentarlos. Apenas se us el drico, que fue sustituido por
el toscano, una variante de aquel, con basa y el fuste liso.
Mantuvieron el jnico y el corintio, muchas veces sin estras.
De la mezcla de ambos crearon el orden compuesto, que
combina las volutas y las hojas de acanto. Es frecuente la
superposicin de rdenes en varios pisos, en el mismo
edificio.
Asimilacin de las formas griegas
rdenes arquitectnicos (uso
ornamental).
Superposicin de diferentes rdenes en
una misma fachada.
El entablamento se convierte en un
elemento decorativo ms.
Combinacin
de arco de
medio punto
y estructura
adintelada
Orden toscano,
similar al drico
griego, pero con el
fuste liso
Orden
compuesto,
que utiliza
elementos del
jnico y del
corintio en su
capitel.
rdenes clsicos y otros nuevos romanos:
toscano y compuesto
Los cinco rdenes romanos
2.1. Caractersticas
Elementos sostenidos
Emplearon frecuentemente la arquitectura adintelada, pero
preferan las formas abovedadas o la combinacin de ambas
en estructuras abovedadas decoradas con columnas
adosadas y dinteles, genuina creacin romana. El arco
caracterstico es el de medio punto, que podemos encontrar
exento o tambin embebido en el muro como arco de
descarga, modalidad sta que tambin era novedosa. Las
bvedas ms frecuentes son las de can, de arista y
semiesfrica, pero tambin utilizaron la bveda bada.
Sistemas constructivos
Adintelados o arquitrabados
Uso sistemtico del arco de
medio punto (tomado de la
tradicin etrusca) y la bveda
(de can, de arista,
semiesfrica, anular, etc.).
Abovedados
Muros de gran espesor reforzados
por contrafuertes exteriores
La arquitectura romana (caractersticas
generales)
generales)
BVEDAS UTILIZADAS POR LOS
ROMANOS
Los sistemas de cubierta abovedados permiten
cubrir grandes espacios.
Resultan espacios dinmicos y envolventes, por
el predominio de la lnea curva.
Se rompe con el equilibrado estatismo de las
construcciones helnicas.
Estas bvedas y las cpulas se construan
mediante un armazn previo de madera
(cimbra).
La bveda de arista se forma con el cruce
en perpendicular de dos bvedas de can.
Se denomina as porque en el interior
aparecen dos lneas, "aristas" que se cruzan en
el centro.
Este es su punto dbil, ya que las aristas
pueden ceder y caer.
Posteriormente se reforzaron con unos arcos
interiores: se form una bveda de arista
con crucera; es el paso inmediatamente
anterior a la verdadera bveda de crucera.
La bveda de arista
La cpula
Para levantar las bvedas haba que
solucionar dos problemas; su ereccin y
los apoyos de la cpula.
Para la ereccin: cimbra de madera con la
forma que se deseaba dar a la bveda y, una
vez construida sta, se desmontaba la cimbra.
Para el soporte de la techumbre abovedada:
sustitucin de los elementos de apoyo.
Emplearon, sobre todo, las pilastras y los
muros de gran espesor, reforzados
exteriormente por contrafuertes que
contrarrestaban los empujes de la cubierta.
Las columnas, por tanto, reducen su
funcin a la mera ornamentacin.
Las cubiertas abovedadas se generalizaron en
la poca imperial y se construyeron con
mortero.
2.1. Caractersticas
Valores plsticos
La arquitectura romana era eminentemente dinmica,
producto de la estudiada combinacin de arcos, bvedas,
muros, etc., en una interaccin de empujes y contrarresto, de
macizos y de vanos.
Hallazgo romano fue la axialidad, la simetra vertical y
longitudinal. Incluso, para dar axialidad a edificios centrales les
aadieron prticos o escalinatas frontales.
Se potenci el espacio interno unitario, amplio, dilatado, a
veces enorme, que conseguan gracias al empleo de bvedas y
sus correspondientes estructuras de contrarresto.
LA CONCEPCIN DEL ESPACIO
ARQUITECTNICO
Esteticismo heleno
Pragmatismo romano
generales)
El espacio arquitectnico como algo interno:
los edificios se cierran.
Se funde lo bello y lo suntuoso con lo til y
prctico: visin integral del edificio.
Adems de arquitectos son ingenieros y
urbanistas: el edificio se concibe como
integrado en el espacio urbano.
2.1. Caractersticas
Valores plsticos
Debido a su funcin propagandstica, la escala de los edificios
tiende a la monumentalidad. Cuidan los exteriores y
desarrollan el concepto de fachada, diferente segn la obra.
Tambin colocan inscripciones que recuerdan a los comitentes.
Es una arquitectura funcional, prctica, adecuada a la funcin a
que est destinada. Crean tipos de construcciones especficas
como puentes, termas, mercados... Los edificios se estructuran
para hacer su uso ms fcil y cmodo, sin que esto vaya en
detrimento de su belleza; por eso se ha dicho que los romanos,
aunque anteponen lo prctico a lo esttico, hacen convivir lo
bello con lo til.
2.2. Tipos y caractersticas de los
edificios romanos
El templo romano es fruto de la influencia griega y etrusca.
Desarrollo del URBANISMO
(s. VI a.C.)
Conocen el
ARCO y la BVEDA
Usan el LADRILLO
Construcciones destacadas:
Templos
Tumbas
Fortificaciones
con
Podio
Tres cellas
Orden toscano
con
Espacios interiores cuidados
Bvedas
Plano hipodmico
Cardo y decumano
Instalaciones hidrulicas
Templo romano
Orden toscano
Maqueta de
templo etrusco
El legado etrusco
El templo etrusco
El templo romano
Sigue el planteamiento general griego, aunque con
modificaciones:
Hay un slo prtico con columnas, que forma la
fachada y nica entrada al edificio.
Suele ser pseudoperptero. Es decir, las columnas
circundantes estn adosadas a los muros laterales y
posteriores de la cella.
Posee la triple cella etrusca (dedicadas a Juno, Jpiter y
Minerva), que es maciza y completamente cerrada
por intercolumnios ciegos.
Las gradas del templo griego son sustituidas por un alto
podium, que se prolonga en la fachada principal a travs
de una escalinata de acceso.
edificios romanos
Encontramos varios tipos:
El modelo ms caracterstico fue el rectangular, que recordaba a los
griegos. Se dispone sobre un elevado basamento, con acceso
escalonado nicamente por la fachada. Est rodeado de columnas
pero, mientras el pronaos es porticado, en el resto estn adosadas al
muro, es decir son templos pseudoperpteros. Suele carecer de
decoracin en los frontones. Los ejemplos mejor conservados son la
Maison Carree, en Nimes, y el de la Fortuna viril, en Roma. En
Espaa quedan importantes restos del de Diana en Mrida.
Maison Carre
Es ya de poca
imperial,
probablemente
de tiempos de
Augusto; es un
templo de orden
corintio, prstilo,
hexstilo y
pseudoperptero.
Maison Carre
Maison Carre
Maison Carre
Maison Carre
Maison Carre
Templo de la Fortuna Viril en Roma
Construido a finales del siglo II o principios del I a.C., en la poca de la Repblica, se
encuentra en el Foro Boadio, el foro del comercio del buey; es de orden jnico,
prstilo, tetrstilo y pseudoperptero; el frontn, que sobresale mucho, y el
entablamento son lisos.
Templo de Diana en Mrida
Es la nica construccin religiosa que se conserva en
su sitio en Mrida. Data del final del s. I a.C.
Se hallaba en el Foro Municipal, por lo que debi de
ostentar gran lujo y decoracin. Posiblemente el templo
estuviese dedicado exclusivamente al culto del
Emperador Augusto.
Las columnas, de fuste estriado, estn coronadas por
capiteles corintios. Estaban estucadas y pintadas de rojo.
El templo, de 40,70 m. de largo y 22 m de ancho, se
encontraba sobre un podium de 3 m. de altura. Era el
centro de un rea sagrada que est rodeada por un
peribolo o muro de delimitacin.
Toda la construccin esta fabricada con sillares y piedras
de granito. Su fachada, orientada al foro, estaba
coronada por un frontn de interior semicircular
soportado por las seis columnas del prtico.
edificios romanos
Monpteros circulares, rodeados de columnas, como el llamado de
Vesta en Roma.
Templo de Vesta en Roma
Del siglo II a.C., de
poca republicana,
tambin se
encuentra en el foro
Boadio; es llamado
as porque era
circular, pero en
realidad estaba
dedicado a Hrcules
Vctor Olivarius, que
era el patrn del
comercio del aceite;
la cella es circular y
est rodeada de
columnas exentas de
capitel vegetal; le
falta el entablamento
y la cubierta.
Templo de Vesta en Roma
Templo de Vesta y Templo de la Fortuna
Viril
edificios romanos
Original es el Ara Pacis de Augusto, que veremos tambin en
escultura: altar realizado en el 13 a.C. para conmemorar la paz
tras la guerra de las Galias y de Hispania.
Ara Pacis de Augusto
Altar realizado en el 13 a.C. para conmemorar la paz
tras la guerra de las Galias y de Hispania; el altar est
cercado por un muro ligeramente rectangular de
unos 10 metros, realizado en mrmol y decorado
con relieves, en el exterior con dos frisos, en la
parte baja uno con decoracin floral y minsculos
animalillos y en la parte superior donde aparece una
magnfica procesin, en la que se encuentran
Augusto con su familia, cortesanos, etc., con una
gran riqueza en actitudes, posiciones y vestimentas,
con hombres, mujeres y nios en distintos planos,
que dan profundidad y crean un excelente espacio;
junto a una de las puertas hay una representacin
mitolgica de la tierra, con dos nios y frutos en su
regazo, animales a sus pies y junto a ellos, vegetacin,
y flanquendola hay dos ninfas, una sobre un cisne y
la otra sobre un lobo marino; el interior se decora
con bucrneos y guirnaldas.
edificios romanos
Los ms originales fueron los de planta circular abovedada. El
ms importante es el Panten, de Roma. Tiene un prtico
adintelado octstilo, de la poca de Augusto, pero la parte ms
grandiosa es la monumental rotonda, edificada por Adriano (s. II).
La rotonda est cubierta por una cpula, de 43 m de dimetro,
sobre tambor, decorada con cinco hileras de casetones. En el
centro tiene un culo cenital. Su monumentalidad, el espacio
equilibrado y unitario, el sistema de contrarresto y el
simbolismo csmico de la semiesfera central, hacen del Panten
una obra arquetpica del arte romano y uno de los edificios ms
grandiosos del arte occidental.
Panten de Agripa
Panten de Agripa
Panten de Agripa
No fue lugar de enterramiento, sino
un templo dedicado a todos los
dioses, realizado en el 27 a.C. por
Agripa, peor sufri un incendio en el
80 d.C. y en el 125-128 lo
reconstruy Adriano, manteniendo la
inscripcin de Agripa; realizado en
hormign y ladrillo y est recubierto
al interior por placas de mrmol y al
exterior con estucado y pintura; al
interior el muro se aligera con
hornacinas, alternas rectangulares y
semicirculares, en las que se coloca la
estatua de un dios, y delante de cada
una de ellas se sitan dos columnas
que soportan un entablamento que
slo se rompe en la puerta de
entrada y en la hornacina central.
Panten de Agripa
Sobre este entablamento se situaba
la cpula de media naranja, de 43 m.
de dimetro y de altura, recubierta
por casetones cuadrados que se van
haciendo trapezoidales segn se sube
en altura para dar una mayor
sensacin de profundidad; en el
centro tiene un culo abierto de
unos 9 m. de dimetro que est
bordeado de bronce; la cella est
precedida por un prtico octstilo
de orden corintio, muy profundo, con
otras ocho columnas detrs de las
frontales que dividen el espacio en
tres, dejando el espacio central ms
amplio, ms ancho y alto.
Panten de Agripa
Panten de Agripa, vestbulo
Panten de Agripa, fachada
Panten de Agripa, seccin
En la estructura interior del
Panten, los romanos supieron
conjugar armnicamente la
tradicional arquitectura
arquitrabada griega con las
lneas abovedas
caractersticas de las obras
romanas; a esta armona
corresponde la distribucin de
la pared dividida en dos partes:
la inferior est compuesta por
nichos redondos y
rectangulares alternos y la
superior decorada por
delicadas incrustaciones de
bronce (no existentes en la
actualidad). Igual genialidad se
aprecia en su planta: una gran
sala circular precedida de un
cuerpo porticado con una
fachada octstila de robustas
columnas de prfido rematado
por un frontn.
Panten de Agripa, planta
Las proporciones y la estructura del Panten
son representativos de la concepcin
religiosa de los romanos: la morada de todos
los dioses, en la que los romanos
pretendieron centralizar la gran variedad de
cultos de la cosmopolita "ciudad eterna",
aparece como una sntesis del cielo y de la
tierra. Por eso el conjunto tiene una planta
circular cerrada por una cpula. Tanto la
altura del espacio interior de la cpula como
el dimetro de la pared circular de la planta
son de 43,20 m.
Si nos imaginamos completa la esfera que se
inscribe en la gran sala circular y que
determina la bveda semiesfrica, tendramos
representado el globo celeste reposando en
el suelo. La esfera que reposa estticamente
en el cilindro, tiene un radio de 21,60 m,
correspondiendo al radio del cilindro y de la
altura.
Panten de Agripa, interior
Panten de Agripa, interior
Panten de Agripa, casetones
Panten de Agripa, casetones y culo
Panten de Agripa, casetones y culo
Panten de Agripa, cpula
La media naranja de su cpula tiene en el centro una
abertura redonda de 892 m, nico punto de iluminacin
del interior. Est construida con nervios y arcos de
descarga hechos de ladrillo rellenos de hormign que
se apoyan en el muro circular de la base, a la cual se
abren numerosas exedras y nichos, donde estaban
colocados figuras de los dioses. La tcnica constructiva
del Panten ha servido de inspiracin a los arquitectos
de diferentes pocas: bizantinos, al renacentista
Brunelleschi en la cpula de Santa Mara de las Flores de
Florencia, etc..
La trascendencia del Panten
El Panten de Agripa se ha conservado con bastante
fidelidad a su origen, por haberse habilitado casi desde
los primeros momentos del cristianismo como iglesia
para el culto. En las capillas interiores, donde antao
estaban estatuas de las divinidades adoradas, existen
hoy capillas con numerosas obras de arte y entre ellas
hay tumbas de ilustres personajes de la historia y del
arte romanos, como por ejemplo la de Rafael de Urbino.
Conserva todava su pavimento antiguo de mrmoles y
restos de policroma sobre los relieves del prtico. De
cualquier forma lo ms extraordinario del Panten es
el hecho de ser el primer edificio en el que aparece el
moderno concepto de la arquitectura como "arte
creador de espacios interiores".
La trascendencia del Panten
Es la primera construccin de la Antigedad en la que
claramente se pretende crear un caparazn, no
preocupndose en extremo de los volmenes exteriores.
La arquitectura griega creaba sus edificios para ser
contemplados desde el exterior donde se reuna el
pueblo para las celebraciones religiosas. En el Panten,
por el contrario, se crea un espacio interior donde los
creyentes romanos adoran a sus dioses aislndose del
universo exterior porque el cosmos est bajo su cpula.
Realmente la obra es una perfecta sntesis de armona e
inteligencia constructiva y nunca, hasta el Renacimiento,
catorce siglos despus, el hombre se haba atrevido a
realizar una obra tan gigantesca. Miguel ngel dijo de
este edificio que tena "un diseo anglico y no humano.
edificios romanos
Arquitectura civil
Urbanismo. Los romanos fundaron numerosas ciudades.
Imitaban el plano de los campamentos y, como ellos, tenan
planta rectangular, con dos vas principales, cardo y
decumanus, que se cortaban en el centro, originando all una
plaza, el foro, en que se situaban los edificios pblicos: la curia,
el templo, etc. Las calles se trazaban paralelas al cardo y al
decumanus. En el Bajo Imperio muchas de las ciudades se
amurallaron, como lo testimonian las murallas Aurelianas de
Roma o el recinto murado de Lugo.
LA CIUDAD, CENTRO ECONMICO, SOCIAL Y POLTICO
DEL IMPERIO ROMANO
LA INFRAESTRUCTURA URBANA
(solucionar los problemas que
plantea vivir en la ciudad)
Abastecimiento de agua
Alcantarillado
Transporte urbano
Defensa
Foros: plazas y espacios
pblicos
Mercados
EL EFECTO
PSICOLGICO
impresionar al
resto
del mundo, del que
se sienten dueos
FAVORECER LA COLONIZACIN
HUMANA Y MATERIAL DEL
IMPERIO Y POSIBILITAR SU
DOMINACIN POLTICA
FUNDACIN DE
CIUDADES
RED DE CALZADAS
El urbanismo romano
La ciudad de Roma
El foro de Roma
El foro de Roma
El foro de Roma
El foro de Roma
El foro de Roma
Hoy entre las ruinas que se recortan en el cielo, humanizadas por el verde
circundante, con fragmentos de mrmoles esparcidos alrededor, como
descendidos para medirse con el hombre, cubriendo y quebrando la desnudez
de inmensos empedrados, se puede encontrar fcilmente, en la arquitectura
romana un motivo romntico; pero es un motivo propio de las ruinas, no de
aquella arquitectura. Fundamentalmente la edilicia oficial romana expresa una
afirmacin de autoridad, constituye el smbolo que domina a la multitud de los
ciudadanos y que hace presente el Imperio, potencia y razn de toda la vida.
La escala de la edilicia romana es la escala de este mito, de esta realidad, no
es ni quiere ser la escala del hombre
BRUNO ZEVI: Saber ver la arquitectura
Los foros de Roma
Foro de Trajano
Foro de Trajano, mercado
Origen del urbanismo romano
Decumanus
Cardo
La estructura urbana tiene una doble
inspiracin: plano hipodmico griego y
los campamentos romanos.
Origen del urbanismo romano
La ciudad romana
La ciudad romana
Pompeya, s. I
Timgad (Argelia)
Cardo
Decumano
O
E
R
S
N
Timgad (Argelia)
Barcino (Barcelona)
La ciudad fue fundada como colonia -Colonia
Iulia Augusta Faventia Paterna Barcino- en el
ao 15 a.C. Est en una ubicacin precisa
para controlar el comercio del puerto, en lo
alto de un pequeo monte, el Mons Tber, y
de fcil defensa.
La muralla que se conserva fue construida
entre los aos 270 al 300. Tena torres
rectangulares, situadas a distancias iguales,
y otras ms grandes en las puertas,
poligonales o circulares.
A pesar de ser una ciudad pequea, en
Barcino se dio un desarrollo importantsimo
en los ss. IV y V, precisamente cuando el
imperio estaba en declive, pasando a ser la
principal ciudad de la comarca, por encima
incluso de Tarraco.
Carthago Nova (Cartagena)
La ciudad fue fundada por Asdrbal en el ao
229 a.C. con el nombre de Qart-Hadasch y
bajo su dominio se desarroll hasta que, en
209 a.C., Publio Cornelio Escipin la
incorpor a la Hispania romana, pasando a
llamarse Carthago Nova.
Su situacin estratgica y las minas cercanas la
convirtieron en una colonia importantsima y
en constante evolucin, por lo que se
construyeron diversas infraestructuras bsicas.
Ya en poca del emperador Augusto se
construy el teatro, el anfiteatro y el foro,
que significaron un cambio en la estructura
urbana de la ciudad y tambin poltico, ya que
pas a ser oficialmente Colonia Urbs Iulia
Nova Carthago, condicin que slo
ostentaba Trraco.
Corduba (Crdoba)
Aunque el asentamiento ya exista, la ciudad es
consecuencia del emplazamiento de las tropas en la
vieja poblacin. Durante la Repblica, Corduba fue una
colonia latina.
Su valor estratgico en la Hispania Ulterior le
concedi una gran importancia como centro militar: su
muralla es el vestigio ms importante que nos queda
de esa poca, aunque la ciudad fue casi destruida por
Csar, por su apoyo a Pompeyo.
Con Augusto, Corduba se convirti en la capital de
la provincia Btica. Esto hizo que la ciudad creciese y
se creasen todos los servicios de una gran urbe. Se
extendieron las murallas, la Va Augusta se convirti
en el Decumanus Maximus y se construy un gran
puente sobre el Guadalquivir. Adems se construy el
acueducto, el alcantarillado y fuentes pblicas.
Emerita Augusta (Mrida)
La ciudad romana fue fundada
en el ao 25 a.C. para que
sirviese de retiro a los
veteranos de las guerras
cntabras.
Con sus casi 50.000 habitantes
pronto empez a ser un foco
importantsimo de la regin,
favorecida por su ubicacin: en
el margen del ro Guadiana y en
la confluencia de importantes
vas de comunicacin.
Su crecimiento fue
importantsimo, pasando pronto
a ser la capital de la provincia
Lusitania y una de las ciudades
romanas ms importantes.
Itlica (Santiponce, Sevilla)
Tras la victoria ante los
cartagineses en la batalla
de Ilipa Magna, el general
Publio Cornelio
Escipin el Africano
fund la ciudad de Itlica
en el ao 206 a.C. para el
reposo de los soldados
heridos y residencia de
los veteranos.
El esplendor posterior de
la zona btica -ss. I y II-
fue paralelo al
crecimiento de las
ciudades de la zona, que
aportaron la seguridad
militar y comercial
necesarias.
Tarraco (Tarragona)
En la poca de las guerras pnicas, el ejrcito
romano establece en esta zona su campamento,
cuya importancia militar ir creciendo. Se le llam
Scipionis opus (obra de Escipin).
En el s. II a.C., el antiguo campamento ya est
amurallado y convertido en una ciudad
romana con todos los servicios pblicos.
En el ao 45 a.C. Julio Csar, despus de derrotar
a Pompeyo, otorga a la poblacin la categora de
Colonia Iulia UrbsTarraco. En los siguientes
aos se construyen templos, el foro municipal
y el teatro. La ciudad, cruzada por la va Augusta,
lleg a tener ms de 30.000 habitantes.
Tarraco, reconstruccin
Murallas de Lugo
edificios romanos
Arquitectura civil
En la ciudad predominaban las manzanas de pisos (nsulas),
casas para varias familias, en cuya planta baja haba tiendas y
almacenes. Los ms ricos tenan viviendas unifamiliares
(domus), cuyas habitaciones se disponan en torno a un atrio y
a un peristilo situado a continuacin, como en la Casa de los
Vettii, en Pompeya. La villa de Adriano en Tivoli es un buen
ejemplo de las casas de campo que se construan en las
proximidades de las ciudades.
Insulae romana
Es la vivienda plurifamiliar. Sus orgenes estn en la superpoblacin, en la falta de
espacio y en las duras condiciones econmicas de vida en Roma. Eran edificios de
hasta cinco pisos, con balcones y ventanas al exterior.
Estas casas estrechas, poco confortables, carentes por lo general de agua corriente y
retrete, tenan poca luz, y la mala calidad de sus materiales todo el entramado de
vigas era de madera hacan que los incendios y hundimientos fueran frecuentes.
Insulae romana
La mayora eran de alquiler y en ella vivan las clases populares en condiciones
bastante deficientes. La carencia de servicios haca que por la noche se lanzasen por la
ventana basuras y residuos de todas clases, con grave peligro para el peatn.
Insulae romana
Insulae romana
...Considera desde qu altura se
precipita un tiesto para romperte la
cabeza; lo frecuente es el caso de que
desciendan de las ventanas vasijas,
rajadas o rotas; cosa pesada que deja
seal hasta en el empedrado. Eres, en
verdad, un descuidado, un imprudente,
si, cuando te invitan a cenar, acudes sin
haber hecho testamento...
JUVENAL
Atrio
Cubicula
Peristilo
Impluvium
Triclinium
La Domus romana
Compluvium
La Domus romana
El triclinio era el comedor de lujo
de la casa romana. Adornaban las
paredes con pinturas al fresco. El mosaico era
otro elemento
decorativo de lujo.
ATRIO con el
impluviumy el
compluvium
El peristilo, la parte ms interior de la casa
romana, consista en un jardn rodeado de
un prtico sostenido por columnas.
La Domus romana
La Domus romana
La villa romana
Villa Adriana en Tvoli
Villa Adriana en Tvoli
edificios romanos
Arquitectura civil
Edificios pblicos. Los baos pblicos, termas, eran centros
de relacin social en las ciudades. El ncleo los constituan las
salas de bao, frigidarium (bao fro), tepidarium (templado) y
caldarium (caliente), que se disponan uno a continuacin de
otro, creando un eje longitudinal de simetra; a ambos lados
estaban las restantes dependencias para vestuarios, palestra,
salas de reunin, biblioteca, etc. Fueron grandiosas las Termas
de Caracalla y las de Diocleciano, ambas en Roma, de las que
nicamente se conservan algunas ruinas. En las baslicas se
realizaban actividades comerciales y se administraba justicia. Su
modelo suele ser rectangular, con tres o cinco naves y uno o
dos bsides enfrentados. Merece citarse la Baslica de
Majencio.
Termas de Caracalla
Termas de Caracalla
Un muro porticado (1) rodeaba las Termas de Caracalla, que constaban de diversas
instalaciones: vestuarios (2), sala de calor seco (laconicum) (3), sala de agua muy
caliente (caldarium) (4), sala de agua templada (tepidarium) (5), sala de agua fra
(frigidarium) (6), piscina (natatio) (7), gimnasio (palestra) (8).
Termas de Caracalla, plano
En Roma. Eran enormes, tenan
capacidad para ms de mil
personas; en el centro estaban
los baos propiamente dichos
y en el resto estara etc.; la
zona de los baos era muy
simtrica, la sala circular era el
caldarium, la sala contigua el
tepidarium y la siguiente, en
forma de cruz, el frigidarium; el
resto eran zonas de recreo, el
vestbulo, los vestuarios, el
estadio, el gimnasio, la
biblioteca, etc.; todo
lujosamente decorado con
mosaicos en el suelo,
mrmoles cubriendo los muros
de hormign, esculturas, etc.
Termas de Caracalla, maqueta
Termas de Caracalla, recreacin virtual
Termas de Caracalla, restos
La baslica romana
La Baslica era un edificio de carcter
administrativo y comercial. Era la sede de la
administracin de justicia, centro de reunin
para las relaciones comerciales y los negocios, y
lugar de encuentro. El modelo procede de la
Grecia helenstica: tiene planta rectangular y
consta de una nave central (con vanos en la
parte superior para facilitar la iluminacin del
recinto) y dos laterales de menor altura y ms
estrechas, separadas por columnatas. El muro del
fondo tiene forma semicircular (bside). Las
cubiertas de este edificio eran de bveda de
can en las naves laterales y de aristas en la
central.
La baslica romana
Existen desde el s. II a.C.
Edificio de carcter administrativo y comercial
Sede de la administracin de justicia
Centro de reunin para las relaciones
comerciales y los negocios, y lugar de encuentro
Planta rectangular
Una nave central con vanos en la parte superior
para facilitar la iluminacin
Dos naves laterales de menor altura y ms
estrechas, separadas por columnatas
El muro del fondo tiene forma semicircular
(bside)
Cubiertas de bveda de can en las naves
laterales y de aristas en la central
Es el modelo para las baslicas cristianas
La baslica en tres dimensiones
La baslica romana, seccin tridimensional
Baslica de Majencio
Baslica de Majencio
Estructurada en tres naves, la central continua, ms ancha
y alta y cubierta con bvedas de aristas, las laterales
compartimentadas pero con comunicacin entre los
distintos espacios y cubiertas con bvedas de can con
casetones; al fondo de la nave central hay una exedra
semicircular y en un lateral una tribuna; la termin
Constantino a principios del siglo IV y es probable que
existiese una estatua colosal suya; estaba ricamente
decorada con mrmoles, mosaicos, etc.
Baslica de Majencio
Naves laterales
Nave central
bsides
Nrtex
Prtico Constantino
Baslica de Majencio
Baslica de Majencio, en 3D
edificios romanos
Arquitectura civil
Los edificios para espectculos solan alzarse junto al
recinto urbano:
El teatro recuerda el modelo griego pero, a diferencia de aquel,
suele estar edificado, no adosado a una ladera. Las gradas (cavea)
estn construidas sobre pisos abovedados; son semicirculares igual
que la orquestra; la escena (scena) tiene un decorado monumental,
el frons scenae. Se conservan en excelente estado el Teatro de
Mrida y el de Marcelo en Roma.
Teatro romano
Edificio de origen helenstico
Se construa exento, primero en piedra y,
posteriormente, en ladrillo
Galeras y vomitorios permitan la
comunicacin con las distintas zonas del teatro
y facilitaban su rpido desalojo
Estas galeras era cubiertas con bvedas
anulares
La orchestra se redujo a un semicrculo
La escena acab construyndose en tres
cuerpos adintelados con rica decoracin de
columnas y estatuas.
Teatro romano
Teatro romano
Teatro romano
Teatro de Pompeya, maqueta
Teatro Marcelo de Roma
Con superposicin
de rdenes al
exterior; su interior
se ha perdido
totalmente debido a
que ha tenido
distintas funciones a
lo largo de la
historia: durante la
Edad Media fue una
fortaleza, en el s.
XVI una familia
noble lo remodel
como palacio y ms
tardamente se
convirti en casas
ms humildes.
Teatro romano de Mrida
Scaena Frons Scaenae
Orquestra
CAVEA
Vomitorium
prima
media
summa
Atrio trasero
Prtico,
biblioteca
Teatro romano de Sagunto
Teatro romano de Sagunto
Teatro de Segbriga (Cuenca)
Fue construido en el s. I
d.C.
El conjunto en s, aunque
de dimensiones
sensiblemente ms
pequeas que otros
teatros peninsulares
(tena una capacidad
para unos 2.500
espectadores), es de una
complejidad y
originalidad dignas de
resear: bajo parte de su
gradero se construy
un corredor de paso
abovedado y, sobre su
parte norte, una serie de
edificaciones.
Teatro de Verona
Teatro de feso (Turqua)
Construido
entre los
siglos I y II
d.C.
Estructura arquitectnica bajo el
gradero
Gradero sobre una colina
El teatro romano frente al griego
edificios romanos
Arquitectura civil
recinto urbano:
En el anfiteatro tenan lugar los espectculos de masas ms populares:
las luchas de gladiadores, la caza de fieras e, incluso naumaquias. Eran
edificios de planta elptica, rodeados en su totalidad por graderos, que se
cerraban en torno a la arena, en la que se celebraban los eventos ldicos.
En su subsuelo haba pasadizos, que se tapaban con tablazn de madera, y
estaban al servicio del espectculo. Se conserva en buen estado el
anfiteatro de Nimes, en el sur de Francia; el de Mrida, por el contrario,
est en ruinas. El ms importante fue el Anfiteatro Flavio o Coliseo,
mandado construir por el emperador Vespasiano en Roma, a finales del
siglo I; sus restos permiten an captar las colosales dimensiones y la
grandiosidad de su fbrica arquitectnica.
El anfiteatro
Es un edificio de creacin romana. Es la fusin de dos teatros. Se dedicaba a los
espectculos de lucha y fieras. Sola tener planta elptica o circular, rodeada
de graderos, para facilitar la contemplacin del espectculo desde cualquier ngulo.
Se construye exento o aprovechando una colina para excavar parte de las
gradas. El espectculo discurre en la arena, bajo la cual exista una compleja red de
corredores, establos y dependencias para el servicio propio del anfiteatro.
El anfiteatro
El anfiteatro
El anfiteatro
Coliseo de Roma
Coliseo de Roma
Coliseo de Roma
Coliseo de Roma
Coliseo de Roma, reconstruccin
Coliseo de Roma, reconstruccin
Coliseo de Roma, dibujo
Coliseo de Roma, dibujo
Coliseo de Roma, diferentes rdenes
Coliseo de Roma, diferentes rdenes
Coliseo de Roma, seccin
Coliseo de Roma, interior
Anfiteatro de Verona
Anfiteatro de Nimes, Francia
Anfiteatro de Nimes, Francia
Anfiteatro de El Djem (Tnez)
Anfiteatro de Itlica, Sevilla
Fue uno de los
anfiteatros ms
grandes del mundo
romano, con capacidad
para ms de 25.000
personas, aunque la
ciudad no pas de los
8.000 habitantes. Su
eje mayor mide 154 m
y el menor 130 m. Fue
construido en tiempos
de Adriano.
Est situado fuera del
recinto amurallado de
la nova urbs, en una
vaguada que sirve para
acomodar sus gradas.
Teatro y anfiteatro de Mrida
Anfiteatro de Segbrica (Cuenca)
Anfiteatro y teatro de Segbriga (Cuenca)
Anfiteatro-plaza de Lucca Toscana
edificios romanos
Arquitectura civil
recinto urbano:
Los circos acogan las carreras de cudrigas. Tenan forma
rectangular alargada que se cerraba en un extremo en semicrculo;
en el otro estaban las dependencias para carros y caballos. La
arena, enmarcada por una cavea para los espectadores, estaba
dividida a lo largo por un muro, o espina, adornado con estatuas.
Apenas quedan restos del Circo Mximo de Roma.
Circo romano, elementos
Circo Mximo en Roma
Este edificio diseado para las carreras de carros, caballos y competiciones
atlticas, es una adaptacin del estadio griego. Su planta es estrecha y
alargada, y est recorrido longitudinalmente por una espina o muro que divide el
espacio en dos, y alrededor del cual discurre la competicin. Sola estar rodeado de
gradas.
Circo Mximo en Roma
Circo Mximo en Roma
Circo Mximo en Roma, reconstruccin
Circo Mximo en Roma, reconstruccin
Es de poca
imperial con
distintas
remodelaciones
de varios
emperadores.
edificios romanos
Arquitectura civil
Obras de ingeniera. La red de calzadas era un elemento
fundamental para controlar el Imperio, con una doble funcin
estratgica y comercial. Se hacan disponiendo varias capas
superpuestas de grava y hormign, y sobre ellas se colocaba el
enlosado. Las distancias se sealaban con piedras miliares.
Ochenta mil kilmetros de calzadas de primer orden y 400.000 kilmetros de calzadas
locales.
Por las calzadas principales discurra el servicio postal.
Las legiones romanas eran responsables de la construccin de las calzadas, ayudada por
poblaciones locales.
Red de calzadas del Imperio Romano
Calzada romana
Calzada romana
El servicio regular recorra unos 80 kilmetros al da, de manera que una carta
poda cruzar Espaa, de Tarragona a Mrida, en diez jornadas. Los mensajes
importantes se enviaban por relevos a caballo que cubran ms de 300 kilmetros en
un da y una noche. Una orden de Roma, por ejemplo, poda llegar a Sagunto en menos
de cuatro das completos.
Los topgrafos militares proyectaban las calzadas. Con un sencillo teodolito y
seales de humo se trazaban tramos rectos. Como no haba mapas, todo se fiaba a las
minuciosas observaciones de los topgrafos. Las poblaciones o viviendas sobre la
carretera eran escasas, y los desvos podan realizarse siguiendo la ruta natural ms
breve.
El trazado de las calzadas era complejo. La anchura se delimitaba mediante
zanjas de 25 metros de separacin media. Amplios taludes de piedra de uno a dos
metros de altura facilitaban el drenaje, y han contribuido a mantener las calzadas en
buen estado durante muchos siglos. La calzada, de cuatro a cinco metros de anchura,
permita que dos legiones, marchando de seis en fondo, pudieran cruzarse.
Primeramente se cavaba un lecho poco profundo, a continuacin se colocaban a mano
las pesadas piedras de los cimientos, y luego se extenda una capa de piedras pequeas,
tejas rotas, ladrillos y creta, mezclado con mortero.
La superficie tena forma convexa por razn del drenaje, y consista en losas de
piedra sujetas con cemento y limitadas por bordillo a ambos lados.
Calzada romana
Piedras miliarias indicaban la distancia a la ciudad ms prxima.
A intervalos regulares haba casas de postas, con relevo de caballos y posada para
pasar la noche.
Los municipios locales tenan a su cargo el mantenimiento de las calzadas y solan
dolerse de ello.
La red viaria romana fue proyectada con tanto acierto y sus calzadas estaban tan
slidamente construidas que el sistema dur casi 2.000 aos y fue slo superado con
la llegada del ferrocarril.
Un viajero de Londres a Roma, en pleno apogeo del Imperio Romano, habra
invertido solamente 13 das en el viaje. Casi 2.000 aos ms tarde, al ser llamado
Robert Peel de Italia a Inglaterra para ocupar el cargo de primer ministro, invirti el
mismo tiempo viajando en diligencia.
En Espaa los caminos y carreteras entroncan histricamente con las calzadas del
Imperio Romano, muchos de cuyos trazados siguen siendo los ejes de las actuales. A las
vas romanas se sumaron en la Edad Media los itinerarios de peregrinos y en la Edad
Moderna los caminos reales. Sin embargo, hasta bien entrado el siglo XVIII, las
comunicaciones no llegan a igualar el clarividente criterio de los romanos. Entre las
calzadas romanas cabe citar la Va Herclea, que recorra la costa oriental desde
los Pirineos hasta Cdiz; la llamada Va de la Plata, de Mrida a Galicia, y la calzada
de Tarragona a Astorga.
Va Apia
edificios romanos
Arquitectura civil
Los ros se salvaban por puentes. La maestra romana resolva
el apoyo en el lecho del ro mediante grandes pilares de piedra
y los enlazaba con grandes arcos sobre los que discurra la
calzada. Son especialmente destacados los de Mrida, de
Alcntara y el Pont du Gard, en Nmes.
Puente de Alcntara
22. Puente de Alcntara. S. II. Cceres
Puente de Alcntara
Puente de Alcntara
Puente de Alcntara
Puente de Alcntara
"Al emperador Cesar, Hijo del divino Nerva,
Nerva Trajano Augusto Germnico Dcico,
Pontfice Mximo,
con la VIII potestad tribunicia, Emperador por V
vez, Padre de la Patria".
Los contrastes de la historia
Puente romano de Mrida
Puente romano de Mrida
Pont-du-Gard en Nimes
edificios romanos
Arquitectura civil
Para el abastecimiento de agua los romanos construan
pantanos y la conducan a las ciudades mediante canalizaciones,
acueductos. Algunos tramos de estos acueductos eran
elevados, y se edificaban de forma similar a los puentes,
mediante arcos sobre pilares, que soportaban el canal del agua.
El Acueducto de los Milagros, en Mrida, el Acueducto de
Segovia, y el Pont du Gard estn entre los mejor
conservados.
La base de los puentes romanos era el arco, sistema de
construccin que heredaron de los etruscos y que
desarrollaron y perfeccionaron.
Acueducto de Segovia
Acueducto de los Milagros en Mrida
edificios romanos
Arquitectura conmemorativa
Para perpetuar la memoria de los grandes acontecimientos de
la vida militar y poltica, y el recuerdo de sus protagonistas, los
romanos erigieron monumentos conmemorativos: estatuas,
arcos, columnas, altares, etc.
edificios romanos
Los arcos de triunfo eran construcciones en piedra que
continuaron la antigua tradicin de adornar la capital con
colgaduras, guirnaldas y flores para los desfiles triunfales de los
generales victoriosos. Suelen tener un arco (algunas veces tres)
sobre pilares, con columnas adosadas y relieves
conmemorativos. Se conservan en buen estado el Arco de
Tito y el de Constantino, ambos en Roma, y el de Bar en
Tarragona.
Arco de Tito
Los arcos de triunfo se deben al
deseo de gloria terrena del pueblo
romano. Sirven para testimoniar la
grandeza de su imperio y las
hazaas de sus emperadores y
generales. Solan situarse en el foro,
en el cruce de calzadas u otros
lugares importantes. Se trata, pues, de
una arquitectura propagandstica.
Arco de Tito
Tiene forma de puerta de ciudad.
Se encuentra aislado del resto de la muralla: es
un ingreso monumental.
Puede ser de un solo vano, de dos, tres o
ms.
En ocasiones tiene planta cuadrada con cuatro
fachadas (tetrapylum).
Combina el arco y elementos adintelados
(en el entablamento).
Profusin de elementos decorativos, como
columnas de orden corintio y relieves
histricos y conmemorativos que narran las
hazaas del personaje a quien el arco honra.
En el aticus se halla inscrito el nombre del
emperador al que se dedic el arco.
La mayora fueron construidos en piedra o
mrmol y son ms de 100 los arcos de triunfo
que se han conservado.
Arco de Tito
Se realiz en el 81 d.C. para conmemorar la
victoria del emperador sobre el pueblo judo;
tiene un solo ojo muy profundo que origina una
bveda de can decorada con casetones; la
decoracin del arco es muy sencilla ya que slo
se encuentra en el intrads del ojo, enmarcado
por columnas que descansan sobre grandes
plintos y en las enjutas aparecen victorias; en uno
de los relieves aparece el momento en el que el
emperador triunfante entra en la ciudad y junto a
l aparece por detrs una victoria coronndole y
guiando su carro la diosa Roma, hay perspectiva,
atmsfera lograda con un difuminado,
preocupacin por el movimiento, estudio de
distintas actitudes, etc.; el otro relieve representa
el momento en el que el ejrcito triunfante entra
en la ciudad por un arco del triunfo con los
smbolos que han tomado al pueblo judo.
Arco de Constantino
Conmemora su
victoria contra
Majencio en el Puente
Milvio en el 312. Para
su decoracin, se
expoliaron otros
monumentos; las
columnas son de poca
flavia, hay esculturas de
Trajano y los tondos
son adrianos. Relieves
de Constantino: friso
con representacin de
batalla y victorias con
simplificacin hiertica:
desproporcin,
frontalidad, isocefalia,
rostros inexpresivos.
Arco de Constantino
Arco de Constantino
Estatuas de poca trajana
Relieves
de poca
de Marco
Aurelio
Victorias aladas
Medallones
de poca de
Adriano
Columnas
de poca
flavia
Medalln
del sol
Relieves
histricos
Arco de Constantino
Arco de Septimio Seveo en Roma
De tres vanos
que glorifica su
victoria contra
los Partos y
los rabes.
Erigido hacia
el 203.
Columnas
corintias y
pilastras
acanaladas.
Arco de Bar
Es el mejor ejemplo de arco monumental
de un vano en Espaa, y el ms conocido,
con el de Medinaceli. Posiblemente formase
parte de una frontera entre los ilergetes y
los casetanos.
Su construccin data de principios del s. I.
Se sita 20 km al norte de Trraco, al borde
de la Va Augusta.
Su fbrica es de opus quadratum, sillares
rectangulares de piedra caliza
perfectamente escuadrados y colocados.
Su parte inferior est compuesta por dos
podios de planta rectangular, con tres
hileras de sillares y cornisa. La primera de
las hileras tiene los sillares almohadillados
y utiliza una piedra distinta. Sobre estos
podios se levantan dos grandes pilares,
con cuatro pilastras adosadas en cada uno.
edificios romanos
Las columnas se adornaban con relieves en espiral, como
ocurre en la de Trajano. El modelo ms sofisticado de
arquitectura conmemorativa fueron los foros imperiales, en
Roma, entre los que destac el Foro de Trajano, diseado por
Apolodoro, del que formaba parte la columna triunfal del
emperador.
Columna conmemorativa
Construccin de invencin
romana.
Conmemoran un hecho
histrico importante.
Finalidad propagandstica.
Fuste recorrido por relieves
histricos dispuestos de
forma helicoidal.
En la parte superior aparece la
estatua del emperador
realizada en bronce.
Columna Trajana
De principios del siglo II, se
encuentra en Roma, en el foro
de Trajano, y conmemora la
victoria de Trajano frente a los
dacios, adems tiene un carcter
funerario porque en el plinto
hay una pequea cmara donde
se guarda una urna con las
cenizas del emperador; la
columna estaba coronada por
una estatua de Trajano, que hoy
ha sido sustituida; todo el fuste
est decorado con relieves en
sentido helicoidal, continuo e
histrico-narrativo; en el plinto
hay decoracin con armas y
elementos propios de una
armadura.
edificios romanos
Monumentos funerarios
Existe gran variedad; inicialmente se sigue el modelo etrusco,
pero con la expansin del Imperio se adoptan modelos
inspirados en los de los pueblos conquistados. En las
incineraciones se toma el modelo de columbario, con
pequeos nichos para las cenizas (ejemplo: el de los libertos
de Livia o el de la via Codini, Roma).
edificios romanos
Monumentos funerarios
En los sepulcros hay ms diversidad: en forma de templo
(Fabra, Zaragoza); en forma de templo helenstico (tumba de
los Julios, Saint-Remy); en forma de torre (sepulcro de los
Escipiones, Tarragona); piramidal (el de Caio Cestio de Roma);
o como el de Marco Virgilio Eurisace, Roma, con un carcter
fantstico. El tipo imperial, como el Mausoleo de Augusto o el
Mausoleo de Adriano (Castell SantAngelo), adopta la forma
circular.
Mausoleo de Augusto
Castillo de SantAngelo
Castillo de SantAngelo
Del siglo II, es muy similar al
apenas conservado Mausoleo
de Augusto, del siglo I, formado
por un anillo circular coronado
por un tmulo de tierra con
cipreses y coronado por una
escultura del emperador, en su
interior haba tres cmaras,
una para el cuerpo de Augusto,
otra para el de su esposa, Livia,
y otro para su familia; en el de
Adriano el anillo circular
estaba asentado sobre una
base cuadrada y encima del
tmulo haba un templete
coronado por un carro tirado
por el emperador como si
fuera Apolo.
Torre de los Escipiones
En Tarragona: relacionada con la familia
Cornelio, hacia el s. I a.C., parece una
torre de carcter militar pero se trata de
un enterramiento, realizada con sillares de
piedra tiene tres cuerpos y probablemente
le falta el remate, que seguramente fuera
piramidal; en uno de los lados hay dos
figuras masculinas de carcter protector.
3. ESCULTURA ROMANA
3.1. Caractersticas
Las caractersticas de la escultura romana derivan de la
tradicin griega y etrusca:
Tras la toma de Corinto, el 146 a.C., comenz el saqueo de Grecia
por los romanos. Las casas ricas se llenaron de obras helnicas.
Surgi un mercado del arte con anticuarios que buscaban y vendan
obras griegas y coleccionistas que las compraban, por prestigio
social. Roma fue el primer pueblo que hizo del comercio artstico
un negocio. A Roma llegaron tambin artistas griegos, esclavos o
emigrantes, que copiaban las obras ms famosas o realizaban
esculturas eclcticas imitando la estatuaria helnica.
A la tradicin griega se unieron la influencia etrusca, perceptible
sobre todo en la tendencia al realismo y en el empleo de la fundicin
del bronce, y el genio romano, prctico y poltico.
3.1. Caractersticas
Los materiales bsicos eran el mrmol y el bronce, aunque
tambin hicieron esculturas en plata, en oro, en madera, en
terracota, etc. Muchas de ellas reciban tratamientos
epidrmicos para proporcionarles textura y color.
Como tema, se sigui representando al hombre, pero no al
hombre idealizado que refleja una idea abstracta, al modo
griego, sino al individuo concreto, ciudadano romano,
reflejando su personalidad y su papel poltico al servicio del
Estado. Por ello desconocemos el nombre de los artistas pero
identificamos casi siempre a los personajes representados.
3.1. Caractersticas
Las modalidades que mejor manifiestan la originalidad
escultrica de la civilizacin romana son el retrato y el
relieve conmemorativo. No obstante lo cual, son muy
abundantes los ejemplos de escultura religiosa, que
mantiene de forma eclctica la tradicin griega, y de escultura
popular, cuya mayor rudeza remite a las tradiciones
autctonas.
Dos bustos de Julio Csar
Rasgos generales de la escultura romana
Marcado carcter realista, frente a la idealizacin de la
Grecia clsica.
De esa intencin se deriva la importancia del retrato.
Materiales: mrmol y bronce. Otros: cermica, vidrio,
madera, hueso y marfil.
El tema predilecto es el hombre, entendido como
ciudadano.
Desarrollo del retrato y las esculturas para exaltar a un
determinado personaje. Si hay idealizacin
(emperadores), busca acentuar el podero y carcter
superior del personaje.
Rasgos generales de la escultura romana
El artista era un funcionario al servicio del poder; lo prioritario no es el
virtuosismo o el estilo personal, sino ensalzar al cliente o autoridad pblica.
La funcin de la escultura es exhibir el poder y la grandeza de Roma y sus
gobernantes.
EL RETRATO EL RELIEVE
HISTRICO-NARRATIVO
Finalidad pblica: dar a conocer a los hroes romanos y los eventos que
hicieron la gloria de Roma
Los detalles y la fidelidad a la realidad son ms importantes que el respeto de los
cnones.
La belleza convencional del arte griego se pierde en favor del testimonio y la
verdad.
Gneros escultricos de mayor desarrollo: retrato y relieve histrico.
La escultura romana
3.2. El retrato romano
Caractersticas
El origen del retrato romano est en relacin con las
tradiciones y el derecho que tenan las familias patricias, el Ius
imaginum. Por este privilegio jurdico podan realizar
imgenes de sus antepasados ilustres, exponerlas en los
altares domsticos y exhibirlas en ceremonias pblicas;
empezaron siendo mascarillas de cera, pero con el tiempo
fueron sustituidas por esculturas de bronce o mrmol que
reproducan el rostro del difunto.
Caractersticas
A finales del periodo republicano surgi el retrato
honorfico que, sin abandonar la fisonoma del personaje,
tambin deba reflejar los honores recibidos en vida, la
categora social, el cargo que ocuparon.
Caractersticas
Frente a los escasos retratos griegos, idealizados y genricos, el
romano atiende a los rasgos individuales mediante una
observacin minuciosa. Si los artistas griegos aportaron su
tcnica, los romanos impusieron su aficin al retrato
fisonmico, descriptivo, realista y veraz.
Sarcfago de
Cerveteri
Races griegas y etruscas, pero con peculiaridades
propias que la individualizan.
Tradicin etrusco-itlica:
Frecuentes retratos de difuntos, individuales o en
pareja, como si estuviesen vivos.
Preocupacin por representar fielmente los rasgos del
rostro del fallecido.
El retrato romano: orgenes e influencias
ALEJANDRO MAGNO
Influencias griegas
(finales de la Repblica, s. II - I a.C.):
Retratos de hombres pblicos en poca helenstica
(fines del s. IV a.C.)
Parecido fsico, pero los defectos naturales y rasgos
se suavizan.
Se tiende a la perfeccin fsica, reflejo de la
rectitud moral (se exponan en el gora o en el
cenotafio del hombre ilustre).
Roma aprovech los modelos escultricos griegos de la
poca clsica y helenstica, sobre todo a partir del s. II
a.C. (conquista de los reinos helensticos).
Admiracin de las clases aristocrticas por la plstica
helnica.
Escultores de origen griego trabajaban en Roma.
Importacin masiva de obras.
Mimetismo hacia todo lo griego: corriente helenizante o
aristocrtica.
La corriente popular era de naturaleza realista (influencia
etrusca).
Estatua de Marcelo,
sobrino de Augusto (20 a.C.)
La plstica griega era considerada la mxima
expresin de la belleza ideal.
Se multiplicaron las copias de obras maestras
griegas.
Estas copias engrosaban colecciones privadas,
o adornaban los jardines de villas y palacios.
Eclecticismo en todas sus formas.
Roma se convierte en la sede ms importante
del arte helenstico, que sigue evolucionando
all.
Se desarrollan los temas del helenismo
oriental: dioses, alegoras, de gnero, etc.
El retrato romano: caractersticas
La escultura romana era
esencialmente retratista.
Los romanos, como los etruscos,
dieron gran importancia al culto a
los muertos.
Guardaban imgenes de sus
antepasados (imagines maiorum).
Esta costumbre de dejar constancia
de las facciones de la cara incidi
grandemente en el desarrollo del
retrato: naturalismo (sin
idealizacin).
A imitacin de esas imgenes en
cera se hicieron otras en mrmol,
que son las que nos han llegado.
Se sola pintar los retratos para
acentuar la expresin de vida.
Cuando se dejaron de pintar se usaron
otros efectos, como tallar el iris y la
pupila de los ojos. En los bustos se
emplearon diversos tipos de piedras
policromadas, con la intencin de imitar
el natural.
El envo de retratos del emperador y
su familia a las provincias favoreci la
primaca de la idealizacin en algunas
pocas..
Es en el retrato donde la escultura romana se
diferencia claramente de la griega.
Para los romanos la escultura, y dentro de ella el
retrato, representa la expresin mxima del
realismo.
El escultor romano no crea formas que representen
la belleza ideal: reproduce la naturaleza, la
realidad.
Los escultores esculpen tipos concretos y exactos,
con sus defectos y las huellas del tiempo.
Retrato de Csar
La funcin del escultor (honrar a las
autoridades) explica el anonimato de los
artistas romanos y la imposibilidad de estudiar
su escultura desde la perspectiva individual de
sus autores (lo que s es posible en el caso de
la griega).
El sentido prctico del pueblo
romano; el inters por dejar
memoria de lo acaecido, el
gusto por la historia y lo
narrativo; y el espritu de un
pueblo guerrero y
conquistador, consciente de sus
hazaas militares, que quiere
dejar constancia de lo
acontecido, llevan a representar
las cosas tal y como son, no tal
y como desearan que fueran.
El retrato romano: de cuerpo entero
En diversas posturas:
De pie: es el ms comn.
Sedente: propio de mujeres.
Ecuestre: menos frecuente
(prerrogativa imperial).
Retratos en los que el
personaje apareca envuelto
en una toga (togatus).
Retratos en los que el
individuo estaba cubierto por
una coraza (thoracatae).
Retratos funerarios
femeninos: las figuras de
mujer se mostraban cubiertas
por una toga y un manto, que
les envolva la cabeza.
Caractersticas
Los tipos de retratos pueden ser de busto o de cuerpo
entero. En estos ltimos presentan diferentes posturas: de pie,
sedente (casi siempre femeninos), ecuestre (exclusivo de los
emperadores). Muchas veces visten la toga romana (togados).
Los retratos de los emperadores hacen alarde de los poderes
que ostentan. Por eso se les representa:
Como generales victoriosos, con coraza, bastn de mando y manto
consular y alzando el brazo para arengar a las tropas.
Como pretores, vestidos con toga y con el rollo de la ley en la mano.
Como sumos sacerdotes, con la toga cubrindoles la cabeza y
llevando una patena en la mano.
Como hroes o dioses (apotesicos), aparecen semidesnudos y con
atributos de alguna divinidad.
Retrato imperial
Como cnsules (mxima magistratura
republicana). Llevaban el manto consular
(forma de representacin togata) y
levantaban el brazo en seal de arenga
al pueblo.
Retrato imperial
Como soldados (forma de representacin
thoracata): con el tpico atuendo militar y en
actitud de pedir silencio para la adlocutio o
arenga al ejrcito.
Retrato imperial
Como pretor (legislador y administrador
de justicia), portaba un rollo con las leyes
en la mano.
Retrato imperial
Como pontifex maximus, llevaban un
manto extendido sobre la cabeza y una
patena en la mano.
Retrato imperial
Cuando se muestran heroizados (o
divinizados), los emperadores se
presentan semidesnudos y con una
corona de laurel en la cabeza (como
Jpiter).
El retrato romano: evolucin general
poca
Republicana
(S. VI-I a.C.)
Alto
Imperio
(S. I III)
Bajo
Imperio
(S. IV-V)
Realista Helnico
(idealizado)
Simplificacin
hiertica
Realista
Etapas del retrato
poca republicana (Hasta el ltimo tercio del s. I a.C.). El
tipo de retrato que ms abunda es el busto, casi siempre corto
o como mucho hasta el pecho. Son retratos de un realismo
sobrio y lineal, fiel a la fisonoma del personaje, acentuados los
rasgos que reflejan el paso del tiempo y el carcter austero y
voluntarioso de la tradicin romana. Ejemplos destacados son
los retratos de Bruto el Antiguo, de Cesar, y el Brutus
Barberini.
Retrato hasta el cuello: mximo realce a la cabeza.
Ampliacin progresiva, hasta alcanzar parte del pecho (busto
corto y casi triangular).
Realizados en bronce o piedra policromados.
Mayora de artistas griegos, que trabajan segn el gusto romano.
Personajes retratados: privados y pblicos.
Predomina el sentido realista: facciones acentuadas.
Pelo corto, muy plano. En las mujeres, el peinado se haca con
una raya en el medio.
Personalidad grave y serena. Rostros enrgicos, fuertes y
decididos.
Los retratos pblicos presentan cierta idealizacin.
Reconocimiento tcito de los mritos del retratado: de ah la
individualizacin realista del personaje.
El retrato romano: poca republicana
Lucio Junio Bruto
Hombre con barba realizado
en bronce. Muestra una
captacin intensa de la
persona: fro semblante de
labios apretados de
impasible severidad. Una
voluntad enrgica y fuerte
carcter se muestran en los
ojos hundidos y en el
mentn prominente bajo las
barbas que son espesas pero
carentes de plasticidad. Pudo
haber sido realizada en el
siglo I a.C., poca en que
estaba de moda crear
"vvidos" retratos
imaginarios de antiguos
personajes clebres .
Julio Csar
Pompeyo
Acentuada plasticidad, tiene todas las cualidades
del trabajo del artista helenstico. Al contrario
que en los dos anteriores, que no tienen
influencia helenstica, ya que son
extremadamente realistas.
Bruto Barberini
El ios maiorum, esto es, las tradiciones de los
antepasados relativas a lo que se estima como
justo, sirvi de base a la organizacin gentilicia y
familiar y a todo el sistema de relaciones
privadas y a la estructura jurdica, religiosa,
cultural y social de Roma hasta la aparicin de
las leyes escritas.
Togado
Barberini
Las imagines maiorum
Estn en el origen del sentido realista de la
plstica romana.
Desde la Repblica, los patricios romanos solan
hacer mascarillas de cera de los parientes
difuntos para honrarles.
A partir de las mascarillas se reproducan las
efigies de los antepasados (imagines maiorum).
stas se conservaban en armarios situados en
el atrio de la casa y se llevaban en procesin en
las ceremonias funerarias.
Las primeras imagines reproducan nicamente la
cabeza hasta el cuello; en el s. I, el busto se
ampli al pecho y los hombros y hacia la mitad
del s. II son de media figura. Tambin se
conservan esculturas de cuerpo entero de pie,
sedentes o a caballo.
Etapas del retrato
Etapa de Augusto y de la dinasta Julio Claudia. El
cambio de la Repblica al Imperio tambin se manifest en el
arte, en una etapa clasicista, de influencia griega. La tendencia
neotica impone el refinamiento y la idealizacin. No obstante
los personajes no pierden sus rasgos individuales como
podemos ver en el Augusto de Prima Porta, que representa al
emperador arengando a las legiones, con un cierto parecido
con el Dorforo de Policleto; pero es genuinamente romano por
el rostro inconfundible o por el gesto directo. El idealismo es
tambin patente en el Augusto (sumo pontfice) de Va
Labicana y en Livia (Museo Arqueolgico de Madrid).
OCTAVIO AUGUSTO
TRAJANO
Con el Imperio, la
estatuaria se transforma,
incluido el retrato.
El prototipo se fija durante
el reinado de Octavio
augusto (primer
emperador): es retratado a
la manera de los dioses
griegos. Los mechones del
cabello caen de forma
irregular sobre la frente; el
rostro est siempre
rasurado.
Ejemplos: Augusto de
Prima Porta (20 a. C.);
Claudio divinizado.
El retrato romano: el Alto Imperio (hasta la
2 mitad del siglo III d.C.)
Augusto de Prima Porta
Con la llegada al poder de Augusto y el
nacimiento de la etapa imperial, se impone un
nuevo criterio a la hora de plasmar la imagen
oficial del emperador.
Como hemos visto, se impone una plstica
ms clsica y de tradicin griega: Augusto
aparece con cnones y proporciones
clsicas, composiciones en contrapposto,
rostro idealizado, ojos grandes y pelo a
flequillo.
La original de esta obra se hizo en bronce o
en oro y de ella se hicieron copias en
mrmol.
Est claramente inspirada en el Dorforo de
Policleto: Augusto aparece arengando a las
tropas y por ello extiende el brazo hacia el
frente; asimismo, la pierna izquierda se dobla
mucho ms para agilizar la esttica del
modelo policltico.
Dorforo, de Policleto
Las facciones del emperador forman un retrato
psicolgico excelente, a pesar del gesto de
arenga que desarrolla: es la imagen del
gobernante digno y natural sin prepotencia,
pero con autoridad.
Los pies desnudos con
los que aparece son
prerrogativa de los
mortales divinizados,
por lo que parece que
es una obra pstuma y
de homenaje.
Incluso el nio que
aparece a sus pies
refuerza el origen divino
del emperador (adems,
acta como soporte de
la obra).
La copia en mrmol
estaba policromada, lo
que acentuara sin duda
el efecto de la obra.
Iconogrficamente, la obra es interesante no
slo por la nueva tipologa del retrato
imperial, sino por los aditamentos de su
indumentaria.
Viste el emperador una tnica
corta y una coraza, en la que
se representan en relieve
numerosos smbolos: el cielo
en la parte superior
extendiendo su manto; la Tierra
en la parte inferior; Apolo y
Diana sobre ella.
En el centro, hallamos un
representante de Roma y la
Loba mtica de la ciudad.
Tambin la representacin de
Marte y las provincias recin
conquistadas (Germania,
Hispania y Galia).
1. La Aurora guiando la cuadriga del Sol.
2. Caelus.
3. Fsforo (Lucifer, estrella de la maana).
4. El Roco, junto a Fsforo, precede a la
Aurora.
5. Hispania.
6. Apolo sobre el grifo.
7. La Tierra nutricia, con dos nios y la
Cornucopia.
8. Diana sobre un ciervo.
9. Galia.
10. Marte y la Loba Capitolina reciben las
enseas romanas que devuelve un
guerrero del Imperio parto.
Se inspira en el
Dorforo de Policleto:
Respeta el canon
de 7 cabezas.
Descansa su peso
sobre la pierna
derecha y retrasa
la izquierda, como
si estuviese
dando un paso.
Es un movimiento
contenido, sobrio
y clsico.
Aunque ms romanizado:
Rostro ms personalizado;
Va vestido, pues no es un atleta, sino
jefe militar: coraza, paludamentumy
bastn consular.
Levanta el brazo para arengar a las
tropas (acaso sujetase tambin una
corona de laurel, como victorioso).
El contrapposto es ms marcado y el
brazo izquierdo est levantado.
La cabeza ms erguida y menos
girada.
La mirada dominando el espacio de
delante.
La significacin:
La corona (acaso en la mano derecha),
la coraza y el paludamentumson
smbolos de la grandeza de Augusto.
En la coraza se relata en relieve
tambin su poder:
El Cielo arriba, sujetando la
bveda celeste como un manto;
Subiendo hacia l est Helios
acompaado de Aurora y Venus.
En el centro, Tiberio, hijastro de
Augusto que recibe las insignias
romanas arrebatadas por los
partos cuando Craso fue derrotado
en el 53 a.C. Augusto firm la paz
con ellos en el 20 a.C.
La significacin:
Con Tiberio est la loba capitolina.
A ambos lados del peto, las dos
adquisiciones recientes: Hispania y
Galia.
Abajo, la Madre Tierra, con Rmulo y
Remo y el cuerno de la abundancia.
Puede ser, tambin, la personificacin
de Roma.
Aparecen tambin Apolo y Diana,
divinidades protectoras de la casa Julio
Claudia.
Y, por ltimo, el delfn con Cupido, que
aparece como soporte tras la pierna
derecha, recuerdan que Augusto es
descendiente de Eneas, hijo de Venus.
Mayor influencia del idealismo
clsico griego en el retrato oficial, que
busca mostrar la grandeza del
personaje (sobre todo si tiene
naturaleza divina, como el
emperador).
La idealizacin se aprecia sobre todo
en los cuerpos.
Trajano
Calgula
Augusto
de Prima Porta
Calgula
Trajano
Claudio
Nern
Vespasiano
El personaje retratado no pierde sus rasgos
individuales ni la expresin de su carcter.
Nern
Pasiteles?, Orestes y Plades [Grupo de San
Ildefonso], s. I a.C.
Durante el llamado clasicismo augsteo, los
escultores van a ser generalmente griegos.
Etapas del retrato
Dinastas de los Flavios, Antoninos y Severos. (Finales del
s. I s. III) Con los Flavios (ltimo tercio del siglo I) la escultura
recobra el tono familiar y realista en detrimento de la
tendencia helenizante. Los emperadores adquieren aire plebeyo
y veraz por influencia de la tradicin popular romana. A veces,
un movimiento lateral de la cabeza corta la relacin entre
retratado y espectador. De esa poca son los bustos de Julia,
cuyo peinado est profusamente tallado a trpano, y de
Vespasiano. En poca de los Antoninos, con Adriano (siglo II)
aparece la barba, lo que brinda a los artistas la posibilidad de
lucir un virtuosismo pictrico, a la vez que matiza el realismo.
Adriano
Caracalla
A partir de los Antoninos (s. II) aflora la
corriente realista; la cabellera (rizada) se hace
ms voluminosa y reaparece la barba (de
moda en los dos siglos siguientes), marcada,
agudizndose los efectos de claroscuro.
El tamao del busto aumenta, comprendiendo
pecho, hombros y el comienzo de los brazos.
Adriano Antonino Po Caracalla
Combinacin de piedras de diferentes colores, para acentuar el realismo.
Con Adriano (117-138) destaca el influjo de
artistas helensticos.
El iris y la pupila se marcan con lneas
concntricas.
Lucio Vero
Cmodo (180-192)
Antnoo
Ejemplos:
Retratos de Adriano, con barba y
cabello marcados.
Antnoo Farnesio. Fue el favorito
de Adriano. Muestra la influencia
del clasicismo griego del s. V a.C.
Adriano
Adriano
Etapas del retrato
Dinastas de los Flavios, Antoninos y Severos. (Finales del
s. I s. III) De Marco Aurelio, tambin antoniniano, debemos
destacar el retrato ecuestre, que sirvi de inspiracin a las
estatuas del Renacimiento. A partir de este momento
constatamos la progresiva aparicin de elementos anecdticos
o coloristas, como la talla del iris o el empleo de material de
colores, que los hace cada vez ms barrocos. Es notable el
retrato de Caracalla (Dinasta de los Severos, comienzos del s.
III), que denota su carcter desequilibrado y cruel.
Ejemplos:
Retrato ecuestre de Marco Aurelio (s II a.C.).
Retrato de Commodo, en el que se exhibe a este personaje
divinizado como Hrcules, con una piel de len que le cubre
la cabeza y una maza en la mano. La talla se centra en el
pelo, barba, iris y pupila. El busto se extiende ya hasta el
vientre. Los brazos se muestran de forma completa.
Retrato de Caracalla. Se manifiesta a esta figura imperial
con la cabeza girada, con el cabello rizado y una barba
incipiente y cierta penetracin psicolgica, al transmitirnos su
carcter impetuoso con su ceo fruncido.
Retrato ecuestre de Marco Aurelio
Retrato ecuestre de Marco Aurelio
Caracalla
Adopt el cabello y la barba cortos,
pero el tratamiento de los rizos
sigui siendo el mismo. La
contraccin de las facciones, la
mirada colrica y el brusco y
vigoroso giro de la cabeza se unen
para rebelar la fiereza y brutalidad
del emperador.
Etapas del retrato
Desde finales del siglo III y hasta el fin del Imperio, el
retrato tiende al esquematismo y a la deshumanizacin. Los
rostros son hierticos y geomtricos, con los ojos saltones; el
modelado se hace ms rudo; en suma, se pierde
individualizacin. Algunos ejemplos pueden ser el grupo de los
Tetrarcas y la cabeza gigantesca de Constantino.
El retrato, como toda la escultura romana,
comienza a transformarse en un sentido
anticlsico:
El fino modelado desaparece.
Expresin del rostro ms intensa.
Simplicidad y hieratismo.
Desaparece el sentido de la proporcin y el
gusto por el detalle.
Deshumanizacin.
Monumentalidad.
Esquematizacin (aspecto arcaico), que
anuncia la estatuaria bizantina.
El retrato romano: el Bajo Imperio (desde
mediados del siglo III al V d.C.)
El ejemplo ms importante es la monumental
cabeza del emperador Constantino el Grande
(principios del s. IV).
Form parte de una monumental escultura
sedente del emperador que presida la sala
principal de la Baslica de Majencio.
Cabeza colosal de Constantino
Es evidente la simplicidad de rasgos en
relacin con los retratos anteriores: el
pelo est poco marcado, como
apelmazado; la barba desaparece; los
ojos son enormes y parecen
desorbitados.
Constantino
Constantino
La cabeza no es de este mundo ni es la de un
hombre, sino la de alguien que est muy por
encima de los hombres, un tipo nuevo. Lo que
hay que poner en relacin con el nuevo estilo
imperial, el dominado.
El hieratismo, la superioridad, la seriedad
imperturbable, todo ello para resaltar la
majestad, algo as como la divinidad en la Tierra.
No queda casi nada del realismo anterior porque
prima lo simblico: el poder imperial.
La mirada lejana y muy por encima del simple
mortal que la contempla, realzan esta funcin
simblica.
Constantino
Sobre la expresin, concentrada en los ojos,
el pelo forma un casquete ornamental ms
parecido a una gorra de lana que a una cabellera
de hombre, y es de suponer que le falte la corona
que era su natural complemento.
Segn documentos de la poca le acompaaran el
atributo del centro imperial, rematado en una
cruz (el smbolo con el que fue a la batalla de
Puente Milvio).
Hubo otra estatua colosal de Constantino,
posterior en el tiempo (hacia el 330) en bronce y
que se hizo conocida por las monedas en las que
apareca.
Los Tetrarcas
3.3. Relieves
Los monumentos conmemorativos romanos (arcos,
columnas, altares, etc.) se adornaban con relieves de
motivos decorativos, alegricos, mitolgicos y sobre todo
histricos. La temtica histrica constituye una de las
aportaciones ms originales de la escultura romana. Es un
relieve narrativo, con un tratamiento frecuentemente
pictrico, en el que se manifiestan, igual que en el
retrato, unas veces las modas helenizantes (poca de
Augusto o de Adriano), y otras lo ms especficamente
romano (Flavios):
El relieve histrico romano tuvo su origen en Oriente:
Egipto, Mesopotamia (relieves asirios) y Persia.
En estas civilizaciones -como en Roma- el relieve se
utiliz para conmemorar un hecho, narrar algn
acontecimiento histrico de carcter relevante.
La finalidad de esto era exaltar la figura del
monarca. Para los romanos, el objetivo principal fue
normalmente difundir las gestas y hazaas de los
emperadores, para que fueran admiradas por el
pueblo.
En los relieves de carcter histrico se buscaron
efectos pictricos, como la perspectiva (es decir,
adecuar el tamao de las figuras segn la distancia
de un punto dado), y otros efectos para darle
profundidad.
Las composiciones eran muy recargadas y en ellas
se concede importancia a elementos como el paisaje
y lo pintoresco (describe vivamente las cosas).
El relieve histrico narrativo
El relieve narrativo estar presente en numerosas
construcciones, subordinado a ellas, y siempre con carcter
ornamental y propagandstico.
Arcos de triunfo, columnas conmemorativas,
sarcfagos, altares pblicos, etc. sern el mejor soporte
para este gnero.
Aunque el relieve ya se utilizaba durante la poca
republicana, va a ser en la poca imperial cuando alcance
su mximo desarrollo, vinculado a la construccin de
monumentos conmemorativos.
Es el gnero que mejor representa el
afn de gloria e inmortalidad del
pueblo romano.
La vieja costumbre de conmemorar
los triunfos del guerrero y el deseo
de eternizarlos en piedra, alcanza
con el relieve su mxima expresin.
Se trata, pues, de un gnero al
servicio de la propaganda.
Manifiesta, adems, el aprecio de los
romanos por la Historia, cultivada por
numerosos autores (Polibio, Tito Livio,
Salustio, etc.).
En el planteamiento general romano se aprecia
el origen helenstico.
Pero el romano se caracteriza por la utilizacin
de efectos pictricos, como la perspectiva, para
crear efectos de profundidad; en esto se aleja de
los fondos planos del relieve griego.
Los personajes, colocados en diferentes planos,
estn dotados de movimiento y volumen.
La introduccin de elementos paisajsticos dotan
al relieve romano de profundidad espacial,
respondiendo a una concepcin pictrica.
Al igual que ocurre con el retrato, se da cierta
evolucin desde el naturalismo clasicista del s.
I hasta el realismo veraz del s. II-III.
Su influencia ser enorme en el relieve
renacentista.
3.3. Relieves
El ejemplo ms antiguo es el Altar de Domicio Enobardo (s. II
a.C.) en que se representa la licencia de las tropas y el
sacrificio de accin de gracias, al final de una campaa.
Altar de Domicio Enobardo
3.3. Relieves
Ara Pacis de Augusto (13 a.C.?). Es un altar abierto, de
mrmol, erigido para conmemorar la paz. Su interior est
decorado con guirnaldas y bucrneos, mientras que en el
exterior hay relieves alegricos y, sobre todo, dos frisos
histricos con el desfile de los miembros de la familia imperial
y su cortejo, que nos recuerda el friso de las Panateneas. Pero
el doble plano que jerarquiza a las figuras, el realismo de
algunos gestos y el individualismo de los rostros, son
genuinamente romanos.
Ara Pacis
Ara Pacis
Ara Pacis
Sacrificio de
Eneas
Procesin de los
sacerdotes y la familia
Imperial
Descubrimiento de
Rmulo y Remo
Procesin de los
sacerdotes y la familia
Imperial
Altar
Guirnaldas
al interior
Caulculos y
bucrneos
Caulculos y
bucrneos
PROCESIN
GRECAS
GRUTESCOS
Ara Pacis
Ara Pacis, familia de Augusto
Panateneas, Partenn
La perspectiva permite representar de forma jerarquizada a estos personajes; en un
primer plano los principales, en planos inferiores los secundarios. Las figuras, aunque
algo idealizadas, estn individualizadas, pudindose distinguir a Tiberio, Augusto y a su
esposa Livia.
En los frisos laterales se representa la procesin de la familia imperial y otras
personalidades (magistrados, senadores, sacerdotes, etc.), que desfilan silenciosamente,
imbuidos de una severa gravedad
Ara Pacis, detalle
3.3. Relieves
El Arco de Tito (81 d.C., poca de los Flavios) conmemora la
victoria conseguida en la guerra contra los judos. Las escenas,
que estn situadas en las jambas del arco, representan la
entrada triunfal de Tito en Roma, y los porteadores con el
botn conquistado en Jerusaln. Ya no muestra la tendencia
idealizadora del Ara Pacis, sino que los relieves son pictricos,
crendose un espacio verdadero en el que las figuras y los
objetos se recortan en varios planos sucesivos sobre el fondo
liso. Con la acumulacin de personajes se consigue ms
movimiento y mayor claroscuro.
Arco de Tito
Arco de Tito
Arco de Tito, el saqueo de Jerusaln
Arco de Tito, el saqueo de Jerusaln
Los relieves del ARCO DE
TITO (s. I), en Roma. Son la
mejor expresin del carcter
narrativo y propagandstico
de este gnero escultrico.
Representa la entrada de las
tropas romanas en la ciudad
de Jerusaln (Palestina)
portando el candelabro de
los siete brazos.
Tcnicamente hay que
destacar la utilizacin de
diferentes planos de forma
escalonada, creando el efecto
de aire interpuesto. El
realismo y la ilusin espacial
son las notas caractersticas
de esta obra.
3.3. Relieves
La Columna de Trajano (113 d.C.) conmemora las victorias
del emperador en las campaas contra los Dacios. Es el primer
ejemplo de una columna honoraria, con un friso de unos 200
metros en espiral, que nos muestra una narracin continua,
cinematogrfica: la campaa militar aparece narrada de abajo
arriba, sin solucin de continuidad y con todo detalle. Aparece
el ejrcito en marcha o construyendo el campamento, las
arengas a las tropas, escenas de lucha, edificacin de muros,
matanzas de enemigos, un puente de barcas sobre el Danubio...
Es un relieve medio, de modelado somero y con horror vacui.
Presenta una notable desproporcin entre las figuras humanas
y las representaciones arquitectnicas y de paisaje, y a veces
tamao jerrquico. Para representar el espacio se utiliza la
perspectiva caballera.
Columna Trajana
Representa la perfecta integracin del relieve en una
columna.
Se trata de un relieve continuo desarrollado de forma
helicoidal, que representa las campaas del emperador
Trajano contra los Dacios.
Columna Trajana
Columna Trajana
En la columna Trajana
se narran, de forma
casi cinematogrfica,
las
Campaas del
emperador Trajano
para conquistar Dacia
(actual Rumana).
El realismo veraz, el
dinamismo
compositivo,
El minucioso relato
de los hechos y de
los personajes,
convierten esta obra
en un extraordinario
ejemplo de la
narracin histrica.
Columna Trajana
3.3. Relieves
Adems de los relieves histricos, a partir del siglo II, al
generalizarse la inhumacin de los cadveres, adquiri
gran importancia el relieve de los sarcfagos que se
decoraban con guirnaldas, estrgilos o escenas funerarias.
Pedestal del Obelisco de Teodosio
Sarcfago romano, Adonis
Sarcfago Ludovisi, luchas contra los
germanos
Sarcfago Ludovisi, luchas contra los
germanos
4. PINTURA
Los romanos utilizaban la pintura para decorar los muros
interiores de muchos de sus edificios: son, por tanto,
pinturas murales. La tcnica empleada era la encustica
(cera caliente) que ha permitido una excelente
conservacin de la vivacidad de los colores. Predomina el
planteamiento ilusionista con temas muy variados que
van desde la simulacin de elementos arquitectnicos,
hasta paisajes, bodegones, escenas cotidianas, temas
mistricos o escenas mitolgicas.
4. PINTURA
La mejor fuente de conocimiento de la pintura romana son los restos de
las ciudades de Pompeya y Herculano, destruidas por el Vesubio en el ao
79. Fueron excavadas a partir del siglo XVIII. A partir de su estudio se ha
clasificado la pintura romana en cuatro estilos:
El ms antiguo es el de las incrustaciones, por imitar la representacin de
mrmoles incrustados sobre los muros (Siglo II a.C.).
En el estilo arquitectnico (siglo I a.C.) se divide la superficie decorada
mediante estructuras arquitectnicas figuradas, con lo que amplan ilusoriamente
el espacio. El mejor ejemplo lo encontramos en la Domus de Livia, en Roma.
El estilo ornamental (primera mitad del siglo I), aunque a veces representa
tambin elementos arquitectnicos, es ms pictrico pues se basa
preferentemente en simular cuadros con figuras y paisajes. Como ejemplos, los
amorcillos de la Casa de los Vetii, en Pompeya.
Estilo fantstico o ilusionista (segunda mitad del siglo I). Basado en el
segundo estilo, tiene un colorido ms intenso y concede ms importancia a la
figura humana. Son excepcionales las escenas de la pompeyana Villa de los
Misterios.
Estilos pompeyanos
Se habla de cuatro
estilos:
El primerode
incrustaciones, de
mediados del siglo II a.C.
empezara el primero, bajo
la influencia griega. Se
inspirara en la decoracin
de los palacios helensticos.
Busca imitar piedras nobles
decorativas: mrmoles,
jaspes Se realiza en
bandas (tres) sobre la
pared.
Estilos pompeyanos
Se habla de cuatro
estilos:
El segundo estilo o
arquitectnico y que se
desarrolla en el s I a.C.,
busca crear sensacin de
profundidad con la ilusin
ptica.
Estilos pompeyanos
Se habla de cuatro estilos:
El tercer estilo u ornamental aparece a finales del s. I
a.C. El estilo responde al gusto imperial que en Roma
impuso Augusto y perdurar el s. I d.C. Las arquitecturas
ahora se sustituyen por motivos diversos e imaginarios,
enmarcados a modo de ventanas en la pared.
Estilos pompeyanos
Se habla de cuatro estilos:
El cuarto o ilusionista se desarrolla despus del 60 d.C.
Incorpora a los motivos del segundo y tercer estilo, temas
cotidianos y de la mitologa. Es muy recargado. El
colorido tambin es ms vivo.

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