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DEPARTAMENTO DE LENGUA Y LITERATURA
TRABAJO PRCTICO
Ttulo elegido: Girondo, Oliverio. 20 poemas para leer en tranva. Ed. Losada.
Luego de analizar los diferentes autores, pertenecientes todos al movimiento vanguardista, nos decidimos
por Oliverio Girondo, ya que no lo conocamos y decidimos interiorizarnos en este autor. Vimos la pelcula
El Lado Oscuro del Corazn, que entrelaza muchos de sus poemas en el guion, junto con otros de Mario
Benedetti y Juan Gelman, y terminamos por elegir a este a autor que incursiona en la poesa de vanguardia.
III.
Oliverio Girondo, hijo de Juan Girondo y Josefa Uriburu, naci el 17 de agosto de 1891 en Buenos Aires.
Hijo menor de cinco hermanos.
Junto a sus padres, en 1900, hace su primer viaje a Europa para visitar la Exposicin Universal de Pars,
luego comienzan los viajes peridicos a Europa donde se quedar a cursar sus estudios secundarios en el
liceo Albert Le Grand en Arcueil, Francia, y en Epsom College en Inglaterra. Europa le result tan fascinante
que al volver a Buenos Aires comienza la carrera de Abogado, con la condicin de que sus padres lo enven
anualmente al viejo continente, donde conocer nuevos lugares.
En 1911, junto con sus amigos Raul Monsegur y Rene Zapata Quesada, funda un peridico literario llamado
Comedia, de corta vida. Cuatro aos despus se estrena su primera obra teatral: La madrastra. A partir
de esta obra, tuvo la posibilidad de presentar en pblico varias ms, y con este nuevo contacto con la
sociedad es invitado a las tertulias de Jos Ingenieros en el hotel Pars.
Bajo su cuidado personal aparece la primera edicin de 20 Poemas para ser ledos en un tranva.
Inmediatamente, Girondo se ubica como uno de los escritores de avanzada dentro de la vanguardia artstica
de idioma espaol. Tres aos despus aparece Calcomanas y durante los dos aos siguientes publica una
serie de aforismos con el ttulo de Membretes en el peridico Martn Fierro. En 1926 dicho peridico
organiza un almuerzo en el cual conoce a Norah Lange. Al mes siguiente, parte hacia los pases del Pacfico
hasta Mxico para establecer contactos con escritores nuevos.
Durante su estada en Francia, en el ao 1931, entabl una estrecha amistad con el poeta Supervielle con el
que sola asistir a encuentros con artistas representantes de la corriente surrealista.
Tras aos de dividir su residencia entre Europa y Amrica, decide establecerse en Buenos Aires.
En 1932 aparece Espantapjaros. Girondo se compromete a vender los 5000 ejemplares de la edicin
utilizando una campaa publicitaria particular. Alquila una carroza funeraria adornada con coronas, tirada
por seis caballos y cocheros conducindola, cambia las habituales coronas de flores de la carroza por una
que transportaba un enorme espantapjaros con chistera, monculo y pipa. Al mismo tiempo sobre la calle
Florida inaugura un local atendido por hermosas muchachas. Dicha experiencia publicitaria result un xito
y el libro se agot en un mes.
En 1937 aparece Interlunio, con ilustraciones realizadas por l. Cinco aos despus editorial Losada publica
Persuasin de los Das. Al ao siguiente se casa con Norah Lange el 16 de julio y viajan a Brasil.
En 1946, junto a su esposa, afirman vnculos con poetas jvenes y aparece Campo Nuestro. Dos aos
despus viajan a Europa.
A mitad de siglo comienza a pintar con vena surrealista cuadros que no querr exponer aunque significan la
culminacin de un inters profundo. Cuatro aos despus viaja con su mujer y el editor Gonzalo Losada a
Chile para el 50 aniversario de Pablo Neruda.
En 1956 aparece En la Masmdula. Cuatro aos despus Arturo cuadrado y Carlos A. Masanti graban un L.P
de este ltimo libro ledo por el propio escritor. Al ao siguiente sufre un accidente en el cual queda
disminuido en sus ltimos aos. Al pasar cuatro aos realiza su ltimo viaje a Europa junta a su esposa.
El 24 de enero de 1967 muere en Buenos Aires.
Sus obras ms importantes fueron: Veinte poemas para ser ledos en el tranva (1922), Calcomanas (1925),
Espantapjaros (1932), Interlunio (1937), Persuacin de los das (1937), Campo nuestro (1946) y En la
Masmdula (1956).
Girondo perteneci a movimiento literario del Ultrasmo iniciado en Espaa en 1918, unido con el
Imaginismo, que consista en la preocupacin por la metfora y con el Futurismo por exaltar las ventajas
alcanzadas por la ley del progreso. En Amrica y sobre todo argentina este concepto es trado por Girondo y
Giraldes entre otros.
El ultrasmo se expres sobre todo a partir de revistas, como por ejemplo Martn Fierro.
Otro movimiento o gnero literario importante al cual perteneci Girondo fue la Vanguardia. Este
movimiento literario se desarroll en la primera mitad del siglo XX en Europa y Amrica, este concepto se
desarroll entre los movimientos artsticos que se proponan romper con las convenciones estticas
vigentes.
Tambin innova con el Verso libre que rompe con los esquemas rtmicos o mtricos preestablecidos,
guindose ms por el ritmo del pensamiento y por las pausas propias de la entonacin y de la respiracin.
Estos movimientos son los que utiliza Girondo para la realizacin de sus poemas, como lo podemos
observar en sus ediciones.
IV. Poemas elegidos:
Apunte callejero
Milonga
Exvoto
Otro nocturno
Pedestre
V. Anlisis literario
APUNTE CALLEJERO
En la terraza de un caf hay una familia gris. Pasan unos
senos bizcos buscando una sonrisa sobre las mesas. El ruido
de los automviles destie las hojas de los rboles. En un
quinto piso alguien se crucifica al abrir de par en par una
ventana.
Pienso en dnde guardar los quioscos, los faroles, los transentes,
que se me entran por las pupilas. Me siento tan lleno
que tengo miedo de estallar... Necesitara dejar algn lastre
sobre la vereda...
Al llegar a una esquina, mi sombra se separa de m, y de
pronto, se arroja sobre las ruedas de un tranva.
Anlisis de Apunte callejero
Aspecto formal: El poema est compuesto por tres estrofas con la estructura que encontramos siempre en
Girondo: verso libre -o libre de versos-, sin rima y sin regularidad entre las distintas estrofas.
Contenido: En la primera estrofa hay una descripcin de la calle por dnde camina, en la segunda estrofa se
incluye a s mismo pasando de la tercera persona a la primera utilizando el pronombre personal me. La
tercera estrofa, es la ms breve, debido a su referencia a la muerte. Para evitar hablar de su propia muerte,
personifica a su sombra.
El ttulo del poema completa la significacin del mismo. Anuncia el tema del que despus va a hablar y se
vincula especialmente con el ttulo del libro ya que hace alusin al tranva.
La escena se desarrolla en la calle, mientras camina. Describe lo que hay y describe cmo sus propias
emociones se entrelazan con el paisaje urbano.
Su retrica est plagada de imgenes y recursos.
Familia gris, es una imagen visual y es una metfora que le sirve para expresar un aspecto ideolgico propio
acerca de la familia. El gris es el color de la mediocridad -no es ni blanco ni negro-, tambin es el color de lo
aburrido, de la monotona ciudadana, del cemento.
Pasan unos senos bizcos buscando sonrisas sobre las mesas. Girondo utiliza esta idea personal reiteradas
veces en su poesa, la sincdoque senos por mujer. Aparece tambin la sincdoque sonrisa por
hombres sonriendo; la aliteracin utilizando el sonido s que representa movimientos suaves. Imgenes
visuales y auditivas.
...alguien se crucifica... imagen visual, metfora, smbolo de la religiosidad.
En el segundo prrafo utiliza una enumeracin catica de imgenes visuales -se me entran por las pupilas-
caracterstica de la poesa vanguardista, para describir lo que ve por un lado y por otro lado lo que siente.
Expresa su pesadez, su saturacin: lastre, miedo de estallar.
Finalmente en el ltimo verso y estrofa, se refiere a la sombra como metonimia de s mismo, a la esquina
como el final de la cuadra o de la calle, y a la muerte, el final del poema, y el arrojarse entre las ruedas de
un tranva.
Hay algunas imgenes muy caractersticas de Buenos Aires y que sealan una poca: el caf, los quioscos, el
tranva, los faroles.
Se observ la predominancia del rasgo semntico, ya que las palabras ocupan el lugar de mayor
importancia en el poema, es decir, el significado es el que le otorga sentido a la poesa. Est explotando al
lenguaje utilizando artificios retricos, variando, mezclando y alternando los significados y significantes para
crear en el lector un inters especial. Esto determina la importancia el predominio de la funcin potica
porque importa el como se expresan las situaciones descriptas a lo largo de la poesa.
MILONGA
Sobre las mesas, botellas decapitadas de champagne con
corbatas blancas de payaso, baldes de nquel que trasuntan
enflaquecidos brazos y espaldas de cocottes.
El bandonen canta con esperesos de gusano baboso, contradice
el pelo rojo de la alfombra, imanta los pezones, los
pubis y las puntas de los zapatos.
Machos que se quiebran en cuarto ritual, la cabeza hundida
entre los hombros, la jeta hinchada de palabras soeces.
Hembras con las ancas nerviosas, un poquito de espuma
en las axilas, y los ojos demasiado aceitados.
De pronto se oye un fracaso de cristales. Las mesas dan
un corcovo y pegan cuatro patadas en el aire. Un enorme
espejo se derrumba con las columnas y la gente que tena
dentro; Mientras entre un oleaje de brazos y de espaldas estallan
las trompadas, como una rueda de cohetes de bengala.
Junto con el vigilante, entra la aurora vestida de violeta.
Bueno Aires, octubre, 1921
Anlisis de Milonga
En una estructura de cinco estrofas y un ltimo verso ms breve al final, el poeta va describir un saln de
baile, una noche, una milonga, un baile popular.
Hace mltiples referencias a animales, como si lo instintivo, lo animal apareciera en ese saln de baile:
gusanos, hembras, machos, ancas, corcovos.
Personifica y metaforiza con una maestra literaria a las botellas de champagne destapadas -decapitadas-
con la espuma chorreando -corbatas blancas de payaso-, utiliza la terminologa francesa caracterizando a la
Buenos Aires afrancesada, y al tango.
El poema abunda en recursos, el bandonen se mueve como se mueve un gusano, lo personifica como
capaz de contradecir el rojo de la alfombra. Su msica tiene efectos afrodisacos: genera un clima tal que
los bailarines no pueden separarse: imanta los pezones, los pubis, las puntas de los zapatos...
Palabras soeces: macho, hembra, jeta. Hace referencia al lenguaje lunfardo de los tangueros.
...que se quiebran en un corte ritual... el corte y la quebrada como pasos de tango.
...gusano baboso..., es un epteto.
...se oye un fracaso de cristales..., metonimia para contar que se rompen las copas.
...un espejo se derrumba con las columnas y gente que tena adentro... es una imagen visual de gran
fuerza y belleza.
...como una rueda de cohetes de bengala... es una comparacin que incluye una imagen visual y auditiva
a la vez.
El ltimo verso, libre, es el que trae la tranquilidad, el que resuelve el conflicto, el que rompe con todo el
problema argumental. Hay una imagen visual que muestra el color violeta del amanecer, hay una
personificacin de la aurora como una mujer que entra, que est vestida, y acompaa al polica.
Predomina el rasgo semntico, acompaando a los significados como importancia dentro de la prosa, est
relevado lo que se dice y se habla. La funcin esttica y semntica, por otro lado, ocupan un lugar muy
importante ya que se ve como relaciona lo que est escrito con el ttulo, la relacin que se establece entre
las palabras del lunfardo y como le van otorgando cierto ritmo y particularidad a la poesa.
EXVOTO
A las chicas de Flores
Las chicas de Flores, tienen los ojos dulces, como almendras
azucaradas de la Confitera del Molino, y usan moos
de seda que les liban las nalgas en un aleteo de mariposa.
Las chicas de Flores, se pasen tomadas de los brazos, para
transmitirse sus estremecimientos, y si alguien las mira en
las pupilas, aprietan las piernas, de miedo de que el sexo se
les caiga en la vereda.
Al atardecer, todas ellas cuelgan sus pechos sin madurar
del ramaje de hierro de los balcones, para que sus vestidos
se empurpuren al sentirlas desnudas, y de noche, a remolque
de sus mams -empavesadas como fragatas- van a pasearse
por la plaza para que los hombres les eyaculen palabras al
odo, y sus pezones fosforescentes se enciendan y se apaguen
como lucirnagas.
Las chicas de Flores, viven en la angustia de que las nalgas
se les pudran, como manzanas que se han dejado pasar, y el
deseo de los hombres las sofoca tanto, que a veces quisieran
desembarazarse de l como de un cors, ya que no tienen el
coraje de cortarse el cuerpo en pedacitos y arrojrselo, a todos
los que les pasan la vereda.
Buenos Aires, octubre, 1920
Anlisis de Exvoto
Compuesto por cuatro estrofas.
El significado de la palabra exvoto, se traduce como una ofrenda que se cuelga en las iglesias como
reconocimiento a una donacin. As, el balcn en las paredes externas de las casas de Flores asemejan los
exvotos colgados en las iglesias.
Utiliza el paralelismo las chicas de Flores al inicio de cada estrofa. De ellas va hablar en todo el poema.
Habla de todas, como si todas fueran iguales y nicas a la vez.
Utiliza comparaciones los ojos dulces como las almendras azucaradas... , la fuerza de la imagen gustativa
en la metonimia ojos por mirada, ...de la confitera del Molino..., completa la imagen con un lugar
absolutamente porteo y caracterstico.
Personifica a los moos como capaces de libarles las nalgas cuando de tan largos las rozan.
Nuevamente la aliteracin del fonema s para describir la cadencia de los movimientos de las chicas de
Flores: ... se pasean tomadas de los brazos, para transmitirse sus estremecimientos...
Girondo proyecta sus propios sentimientos en ellas, ... el deseo de los hombres las sofoca tanto..., l se
siente sofocado por el deseo y lo transmite en todo el poema.
Utiliza la hiplage y la personificacin ... sus vestidos se empurpuren al sentirlas desnudas...
...empavesadas como fragatas..., neologismo que utiliza para describir a las chicas muy coquetas, como
pavos reales con su cola colorida y seductora desplegada. A su vez, las compara con fragatas, con barcos
con sus velas al viento. La fragata es el smbolo de una nave que lo puede transportar, llevarlo de viaje.
Imagen visual y comparacin ... pezones fosforescentes como lucirnagas que se prenden y se apagan...
A diferencia de otros escritores que utilizan la metfora para no recurrir a palabras de directa connotacin
sexual, l las utiliza en medio de su retrica potica, como metforas, como modo de transgresin del
lenguaje clsico: ...miedo de que el sexo se les caiga a la vereda..., ... pezones fosforescentes..., ...
eyaculen palabras al odo..., ... las nalgas se les pudran...
Culmina con una frase de gran fuerza y creatividad potica, y una aliteracin de fonemas cortantes y fuertes
la j y la k ... el coraje de cortarse el cuerpo a pedacitos y arrojrselo...
El rasgo semntico sigue apareciendo y tomando protagonismo en todas las poesas de Girondo. Pero a su
vez tambin la acompaan otros rasgos como en este caso el morfolgico, ya que desarrolla una nueva
palabra: empavesadas. Es una creacin de un nuevo significado para la cadena de fonemas. Esta hace
alusin a una postura que toman las chicas de flores, cuando quiere expresar que estn esplndidas,
seductoras, etc., creemos que proviene de la postura del pavo real, en su momento de seduccin.
OTRO NOCTUTRNO
La luna, como la esfera luminosa de un reloj de un edificio
pblico.
Faroles enfermos de ictericia! Faroles con gorras de apache,
que fuman un cigarrillo en las esquinas!
Canto humilde y humillado de los mingitorios cansados de
cantar! Y silencio de las estrellas, sobre el asfalto humedecido!
Por qu, a veces, sentiremos una tristeza parecida a la de
un par de medias tirado en u rincn?, y por qu, a veces,
nos interesar tanto el partido de pelota que el eco de nuestros
pasos juega en la pared?
Noches en las que nos disimulamos bajo la sombra de los
rboles, de miedo de que las casas se despierten de pronto y
nos vean pasar, y en las que el ltimo consuelo es la seguridad
de que nuestra cama nos espera, con las velas tendidas hacia
un pas mejor.
Pars, julio, 1922
Anlisis de Otro nocturno
Est escrita en cinco estrofas que van aumentando la longitud de sus versos.
Su ttulo se explica por dos cuestiones, ya hay un nocturno en la antologa, pero escrito en Buenos Aires,
este est escrito en Pars.
Comienza comparando a la luna como la esfera del reloj de un edificio pblico. Se refiere a su cercana en
un dibujo de un paisaje posible, y tambin a la fuerza de los edificios que hay en Pars.
La utilizacin de signos de exclamacin le sirven para enfatizar los sentimientos propios, su propia
admiracin por esa noche.
Personifica a los faroles de las calles de Pars, al decir que estn enfermos. Compara el amarillo de su luz,
con el amarillo que causa en la piel de los enfermos de ictericia la bilirrubina. Le da fuerza a esa imagen
visual.
En la tercera estrofa mezcla la imagen visual, auditiva y tctil, en una personificacin: ...silencio de las
estrellas, sobre el asfalto humedecido! ...
Utiliza la anttesis ... canto humilde y humillado de los mingitorios cansados de cantar... !
Se sirve de los signos de pregunta, para expresar sus propias dudas, la incertidumbre de un hombre que
transita por las noches de Pars, ... por qu, a veces, sentiremos una tristeza... ?, compara a ... la tristeza
parecida a un par de medias tirado en un rincn..., l mismo se siente como un par de medias tirado en un
rincn.
Personifica: ...las casas se despiertan de pronto y nos vean pasar..., ... la seguridad de que nuestra cama
nos espera..., y completa la estrofa con una sincdoque: las sbanas son las velas de un barco que nos
llevan a un pas mejor, el pas mejor es el sueo como mbito en donde l est seguro y tranquilo.
El rasgo morfolgico predomina ya que la cadena de palabras son las que llevan la atencin y la importancia
dentro del poema.
PEDESTRE
En el fondo de la calle, un edificio pblico aspira el mal
olor de la ciudad.
Las sombras se quiebran el espinazo en los umbrales, se
acuestan para fornicar en la vereda.
Con un brazo prendido a la pared, un farol apagado tiene
la visin convexa de la gente que pasa en automvil.
Las miradas de los transentes ensucian las cosas que se
exhiben en los escaparates, adelgazan las piernas que cuelgan
bajo las capotas de las victorias.
Junto al cordn de la vereda un quiosco acaba de tragarse
una mujer.
Pasa: una inglesa idntica a un farol. Un tranva que es
un colegio sobre ruedas. Un perro fracasado, con ojos de prostituta
que nos da vergenza mirarlo y dejarlo pasar 1.
De repente: el vigilante de la esquina detiene de un golpe
de batuta todos los estremecimientos de la ciudad, para que
se oiga en un solo susurro, el susurro de todos los senos al
rozarse.
Buenos Aires, agosto, 1920
Los perros fracasados han perdido a su dueo por levantar la pata como
una mandolina, el pellejo les ha quedado demasiado grande, tienen una voz
afnica, de alcoholista, y son capaces de estirarse en un umbral, para que los
barran junto con la basura.
Anlisis de Pedestre
Girondo contina en su recorrido por las calles. Utiliza el trmino pedestre, para retratar su paso, su
andar, para relatar todo lo que anda por el piso.
Tiene siete estrofas cortas. Tiene dos paratextos: uno explicativo de un trmino, y otro que indica dnde y
cundo fue escrito el poema.
Comienza personificando en una imagen olfativa al edificio pblico que aspira el olor de la ciudad.
Como en el poema Exvoto, utiliza palabras de terminologa sexual -fornicar- para metaforizar en este caso la
unin de las sombras.
...un farol apagado, tiene la visin convexa de la gente que pasa en automvil..., es una imagen visual y
una personificacin.
Con una aliteracin en donde el fonema s es el protagonista, la mirada de los transentes, ensucian las
cosas que se exhiben..., personifica a la mirada, dibuja de la suciedad de la ciudad con una hiplage.
Nos maravilla con esa personificacin e hiplage, un quiosco acaba de tragarse a una mujer..., cuando
describe cmo la mujer desaparece de su vista cuando entra al quiosco, describe la imagen de glotonera
del negocio de chocolates, y a su vez cambia la accin de la mujer tragando, por la del quiosco tragando a la
mujer.
Comparaciones: ...pasa una inglesa idntica a un farol..., un tranva, que es un colegio sobre ruedas... El
tranva no slo tiene imagen de aula sino que desde un tranva se pueden aprehender muchas cosas, se
puede aprender como en un colegio.
Explica lo que es un perro fracasado, su propia concepcin del mismo. Dando para el lector una aclaracin
propia de cmo se debe tener en cuenta lo que es un perro fracasado en el poema, actuando como
paratexto.
El rasgo semntico predomina en esta poesa.
VI.
Hemos elegido estos cinco poemas, y no otros, razn por la cual se interpretan visiones, situaciones
urbanas y populares caractersticas de la dcada del 20, vistas por los ojos poticos de Girondo.
A partir de la aparicin del rasgo semntico predominante en los poemas, en su mayora, el autor nos
conduce a un nuevo mundo del encantamiento verbal y armona semntica, Jaime Rest. Es decir, el los
poemas se encontr estructuras relacionadas a un mismo tpico: ... el ruido de los automviles...,
...palabras soeces..., ...junto con el vigilante..., ... Confitera del Molino..., ...faroles.... ... edificio
pblico...; son entre otros diferentes fragmentos obtenidos de los cinco poemas seleccionados en el cual
se ve transmitido el mismo punto de la importancia que le da a lo urbano y popular de Buenos Aires en la
dcada del 20.
Por otro lado utiliza el gnero de vanguardia, en todos sus poemas, al romper con reglas establecidas y
darle mayor importancia a sus palabras y a lo que quiere trasmitir al lector.