ARQUITECTURA HIGH TECH

TCNICA Y HIGH TECH: NORMAN FOSTER, RENZO PIANO, RICHARD ROGERS.

INTEGRANTES:
LLAMOCA FLORES, Karla Rosario.
BURGOS VARDALES, Olenka.
YOVERA INFANZN,Victoria.
RODRIGUEZ SALVADOR, Sofa.
ESPARRA NARRO, Jordano.
RASGOS GENERALES
Influencia del grupo
Archigram
Comenz como una construccin arquitectnica de procesos industriales
racionalizados, con el fin de crear ambientes neutros y flexibles, pero ha ido
evolucionando hasta convertirse en un estilo cada vez mas difuso y complejo.
Preocupacin por la conciencia social el uso de la energa, el urbanismo y la
conciencia ecolgica. Explotando a la tecnologa para conseguir estos fines.
Jean Nouvel
Calatrava
RASGOS GENERALES
Retorica: desarrollo de los logros del pasado.
Materializacin gracias a los avances, materiales experimentados
cientficamente, conocimiento de las grandes estructuras e
instrumentos programticos por la computadora que brindan el
manejo de las escalas de diseo, clculos y complejidad.
Arte y ciencia de las transparencias: piles
reflectantes, superficies transparentes
ininterrumpidas, exploracin de los reflejos y
ngulos cambiantes de la luz, ligereza.
RASGOS GENERALES
Mundo mecnico: tie la cultura, visin apocalptica del futuro, mundo
tecnolgico que cambia pautas de la vida.
Simbiosis entre la tecnologa y la arquitectura: estructura = escultura.
RASAGOS GENERALES
Uso innovador de estructuras
e instalaciones a la vista
Calatrava
Richard Rogers y Renzo Piano
Aceptacin de los arquitectos,
del publico y de los grandes
clientes. Podero econmico,
poltico, de eficiencia, prestigio
y moda.
Richard Rogers
Arte y ciencia de las transparencias: piles
reflectantes, superficies transparentes
ininterrumpidas, exploracin de los
reflejos y ngulos cambiantes de la luz,
ligereza.
Arte y ciencia de las transparencias: piles
reflectantes, superficies transparentes
ininterrumpidas, exploracin de los
reflejos y ngulos cambiantes de la luz,
ligereza.
R E N Z O
(Gnova, 14 de septiembre de 1937)
ARQUITECTO: RENZO PIANO
BIOGRAFIA:
Renzo Piano naci el 14 de septiembre de 1937
en Gnova (Italia), en el seno de una acomodada
familia de empresarios de la construccin.
desempe tambin una intensa labor docente e
imparti clases en su antigua universidad, el
Politcnico de Miln, as como en la Architectural
Association School en Londres. Despus de unos
primeros proyectos que no pasaron de la mesa de
dibujo, en 1971 ganaron un concurso que habra
de cambiar sus vidas: la construccin del Centro
Georges Pompidou en Pars. El edificio, como en el
pasado ya ocurriera con otro smbolo de la
ciudad, la Torre Eiffel, fue polmico desde un
principio.
1970.-1964
Obtiene la licenciatura en
arquitectura en la Universidad
Politcnica de Miln
1937
Nace en Gnova de una
familia de constructores
Durante sus estudios de arquitectura colabora con la empresa
constructora de su padre y con el estudio de Franco Albini.
En la empresa de construcciones paterna, en Gnova, tuvo la
oportunidad de experimentar con proyectos y materiales, como
cubiertas ligeras de plstico, que emple despus en el pabelln de la
industria italiana de la Expo de Osaka.
ARQUITECTO:
RENZO PIANO
1958-1964
Renzo piano inclinado al High Tech (alta tecnologa) o Estilo tardo
moderno es la continuacin del movimiento racionalista.
Utiliza el mismo vocabulario formal, pero exagera y remarca los
valores
tecnolgicos para proponer un sentido esttico nuevo. En el fondo
es un manierismo creativo del movimiento originario.
INFLUENCIAS
FRANCO ALBINI
JEAN PROUV
(Pars, 1901 -1984)
Trabajando cerca de l tome aquello que probablemente llevaba ya
dentro: su silencio su testarudez artesanal, su gusto por probar y
volver aprobar. Y comprend que con l por primera vezme acerque
a una arquitectura echa de piezas y fragmentos que vuelan, sin jams
tocar tierra
(Robiatte, 1905 - Miln, 1977)
RICHARD ROGERS
(Florencia, 23 de julio de 1933)
RECONOCIDO COMO UN
ARQUITECTO: "ADAPTABLE",
CREADOR Y VISIONARIO
Renzo realiza en sus inicios diseos que
rompen los paradigmas tradicionales en la
arquitectura como la autora, la
perdurabilidad o la misma rigidez espacial ,
proyecta lo que el llam "espacios
adaptables"
Casa de Garrone
Centro Georges Pompidou
Aprovecha la
topografa para la
relacin entre los
espacios internos y
adems con el
exterior.
Se caracteriza utiliza
la Historia como
material de
construccin.
Su arquitectura se define como
construcciones slidas, ejercida
por materiales excelentes
Se caracteriza por:
Renzo Piano concibi un edificio
capaz de integrarse a la
naturaleza, en homenaje a uno de
los artistas ms prolficos y
profundos de los tiempos
modernos.
GANADOR DE UN PREMIO PRITZKER (1998)
El Aeropuerto De Kansai
Centro Cultural Jean-marieTjibaou
ACADEMIA DE CIENCIAS DE CALIFORNIA
PLANOS:
IMPLANTACIN:
BOCETO:
SECCIN LONGITUDINAL:
CONCEPTO:
la Academia de Ciencias reconoce
la evolucin como fundamento de
la comprensin de la biodiversidad
y como principio el diseo del
arquitecto Renzo Piano se adjudic
la realizacin de este proyecto
innovador y totalmente ecolgico,
pues el concepto de reciclaje fue
una pieza clave en el diseo y en la
seleccin de materiales.
ESPACIO:
El museo se compone de reas
muy singulares como un
acuario, una reserva verde y un
planetario en su interior,
adems de las diferentes
galeras de exposicin que, a
diferencia de las galeras
tradicionales, fueron diseadas
para recibir gran cantidad de
luz natural.
ACUARIO
ACADEMIA
FORMA
El edificio, con un techo
excepcionalmente contorneado, es
nico en el mundo.
Para lograr las formas sinuosas de la
cubierta se recurri a una
estructura de vigas de acero
dobladas que soportan las piscinas
que contienen toda la materia
orgnica necesaria para la vida de la
vegetacin plantada en la cubierta.
Una de las consideraciones ms
importantes, radica en el hecho de
que el edificio y sus tanques estn
ubicados en una zona ssmica y, por
consiguiente, debieron ser
diseados a prueba de terremotos.
CPULA
El museo cuenta con distintas compuertas y
tragaluces que se abren y se cierran para
distribuir el aire de forma uniforme, as
como para aprovechar las distintas
situaciones climatolgicas de sol y lluvia-.
Esta cubierta permite las regulacin de
temperatura, ventilacin y la toma de agua
de lluvia, la cual es reciclada y utilizada
para la red sanitaria. Este edificio consume
entre un 30 a 35% menos de energa que
el requerido por ley. Este es un ejercicio
arquitectnico que muestra que lo
sustentable no est peleado con el diseo
de vanguardia y lo funcional.
EXTERIOR
ACADEMIA DE CIENCIAS
DE CALIFORNIA
Para el gran arquitecto
italiano Renzo Piano, la
proteccin del medio
ambiente, lejos de ser
una limitacin, se ha
convertido en una
fuente de inspiracin
para el desarrollo de los
importantes proyectos
que est realizando en
numerosos pases.
RENZO PIANO: INNOVADOR ECOLOGICO
Desde su punto de vista, es importante entender que
las cuestiones vinculadas al cuidado de la naturaleza no
tienen por qu ser consideradas como un recorte a la
libertad, sino que ofrecen el desafo de buscar
alternativas, en palabras del arquitecto, es una
oportunidad enorme. "Los arquitectos deben saber
interpretar las evoluciones de su poca y vivir su
propio tiempo
Para l un arquitecto debe experimentar e innovar
haciendo uso, con discrecin, de las nuevas tecnologas
y de las herramientas de su tiempo, pero sin separar la
historia y la tradicin.
El arquitecto debe sentirse responsable del medio
ambiente, sobre todo porque su trabajo dura en el
tiempo y le debe dar manutencin mientras
viva.(RENZO PIANO)
CENTRO PAUL KLEE
Planos:
Implantacin:
Boceto:
Seccin longitudinal
Seccin transversal:
Plantas:
concepto:
La idea rectora de Piano
era crear algo ms que un
museo.
Renzo Piano tom del
artista la ligereza, el sentido
de pertenencia y la luz. Fue
por ello que decidi crear
un lugar, elevar la tierra,
hacer del terreno
disponible una obra de arte
por s misma. Por eso
proyect tres colinas.
Espacio:
Cada una de las ondulaciones alberga una
funcin diferente en su interior.
-La primera de ellas y la ms grande, un
auditorio con 400 butacas, y talleres de
arte para nios.
-En la segunda ondulacin, la del medio,
de menores dimensiones que la primera,
se encuentra la coleccin permanente de
Paul Klee, y tambin espacios dedicados a
exposiciones temporarias
-En la tercera de ellas, la menor de todas,
se ubica el centro de investigacin y la
administracin.
Forma:
El diseo del Zentrum Paul Klee
est caracterizado por la
estructura de acero de la cubierta
ondulada. Estas vigas curvas
poseen la complejidad de que
ninguna es igual a la otra, ya que la
forma de ola se extiende desde el
frente hacia la parte posterior
donde se pierde junto al terreno,
y cada ola tiene diferente altura
Cada una de las vigas de acero curvado, con pesos diferentes, ha sido
construida individualmente.
Tras revisar otros materiales alternativos como el aluminio, cobre y titanio, se
decidi usar un acero especial para la cubierta. Los criterios ecolgicos,
econmicos y tcnicos fueron decisivos para esta eleccin.
CENTRO PAUL KLEE
CENTRO CULTURAL JEAN-
MARIE TJIBAOU
CONSTRUIDO EN: 1991-1998
UBICACIN: NOUMA, NUEVA CALEDONIA
PLANOS:
Planta
boceto:
Corte Longitudinal
Introduccin:
El centro cultural Jean-Marie
Tjibaou est ubicada en Nouma.
Su arquitectura evoca las chozas
vernculas Kanak de Nueva
Caledonia y an presenta un
ambiente muy moderno. Es un
centro comunitario, educativo y a
su vez museo.
El respeto por la
tradicin y por la cultura
del lugar, la sensibilidad
hacia la naturaleza, la
capacidad de dialogar
con un pueblo tan
diferente hacen de este
proyecto una obra
realmente ejemplar de la
arquitectura universal.
CONCEPTO:
En esta obra el arquitecto Renzo Piano
aun las culturas del Pacfico y la
modernidad.
Las cabaas estn construidas dentro de
una reserva natural, a lo largo de la
costa, rodeadas de lagunas y manglares,
en un emplazamiento de gran belleza.
Se busc hacer un homenaje a una
cultura desde el respeto a su historia y
tradiciones, a su pasado, presente y
futuro, as como a su sensibilidad. El
proyecto se bas en los poblados
indgenas, su cultura y sus smbolos.
ESPACIO:
El complejo cultural se compone de
diez casas, todas ellas de diferente
tamao y funcin. Las pequeas de 63
metros cuadrados, las medianas de 95
metros cuadrados y las grandes de
140.
Las alturas van desde los 20 a los 28
metros, con planta circular y que se
agrupan en tres villas, cada una con una
funcin diferenciada. Todas ellas se
conectan por caminos peatonales en
forma de espina que evocan el paseo
central de los poblados tradicionales
Una parte del
conjunto
cultural est
destinado a
exposiciones
permanentes y
temporales y
contiene un
auditorio y un
anfiteatro.
En el segundo
grupo de
cabaas se
distribuyen los
espacios de
administracin,
investigacin,
una biblioteca y
una sala de
conferencias.
Por ltimo,
otras cabaas
contienen
estudios para
poder realizar
actividades
tradicionales
como msica,
danza, pintura
y escultura.
VILLA 1
VILLA 2
VILLA 3
FORMA:
El diseo del proyecto tiene la
intencin de aprovechar los vientos
naturales que vienen del Ocano
Pacfico. La fachada exterior est
compuesta de madera, los filtros del
viento en una segunda capa de
persianas de vidrio, que puede abrir y
cerrar la ventilacin natural.
El complejo est realizado
completamente en iroko, madera muy
resistente a la humedad y a los
insectos. Esta madera fue importada
desde Ghana.
Costillas de Iroko
La estructura de iroko presenta una
forma de peineta. Evocadora de las
cabaas y de la artesana canaca, las
esbeltas costillas de la estructura y los
listones que las unen se integran a la
perfeccin tanto en el exuberante
paisaje como en la cultura de sus
habitantes.
El revestimiento exterior de madera y
acero inoxidable, esta basado en la
forma de las chozas regionales
kanakas. Estas estructuras recuerdan
elementos estructurales tradicionales
tales como los puntales de espina de
pez que evitan el combado de las vigas
largas.
Estructura de iroko :
El Centro Cultural Jean-marie Tjibaou
fue fabricado con madera de iroko con
vidrio, acero y bamb. tragaluces
operables techo y el uso de madera de
bamb laminado permite la penetracin
de luz natural abundante. El bamb
tambin ayuda en la ventilacin del
pabelln empujando el aire caliente hasta
la parte superior. La fachada exterior
est compuesta de madera, los filtros del
viento en una segunda capa de persianas
de vidrio, que puede abrir y cerrar la
ventilacin natural.
Los listones q unen las costillas de
la estructura en la antigedad
tambin eran de madera, en esta
ocasin, la unin estructural se ha
realizado con tubos horizontales y
barras tirantes diagonales de acero
inoxidable.
Las cabaas estn construidas con
madera de iroko en combinacin
con materiales sobrios y discretos
como el acero, el vidrio o el
corcho, que otorgan simplicidad a
sus interiores.
CENTRO CULTURAL
JEAN-MARIE TJIBAOU
FRASES:
"La arquitectura es un servicio".
"La Arquitectura es un oficio artstico, aunque al
mismo tiempo tambin es un oficio cientfico; ste
es justamente su hecho distintivo" - Renzo Piano-
"Cuando el estilo llega a convertirse en una
marca, en un sello personal, ste deviene una
jaula"
"El arquitecto es antes que nada un constructor,
pero tambin debe ser un poeta y sobre todo un
humanista''
RICHARD ROGERS
Rogers, que en la actualidad trabaja en varios proyectos en Espaa
BIOGRAFA
Naci el 23 de julio de
1933 en Florencia.
Se form en la academia de la
Asociacin de Arquitectos, en
Londres, y en la Universidad de Yale.
Fue socio del Team 4 desde 1963 hasta 1968.
Form equipo con Renzo Piano para participar en el
concurso del Centro Pompidou, Pars, 1971.
Es uno de los ms
representativos de
la arquitectura
funcional.
Fundador, junto a otros, de la tendencia conocida
como high-tech.
Un humanista que nos recuerda que la arquitectura es la ms
social de las artes.
Ganador de Pritzker 2007
En 1977 fund en la capital britnica su propio estudio,
la sociedad de arquitectura que lleva su nombre,
Richard Rogers Partnership.
Asesor de Tony Blair para temas de urbanismo.
Combina su
amor por la
arquitectura con
un conocimiento
profundo de los
materiales y de
las tcnicas de
construccin
OBRAS ARQUITECTNICAS
El aspecto de sus obras refleja su pasin por la
tecnologa y el concepto del edificio como
mquina.
Enfoca sus proyectos en
vista a crear lugares para la
gente.
Especial inters por la arquitectura clara y transparente, integrando los espacios pblicos y privados.
Algunas de sus obras:
Centro Georges Pompidou (Paris, 1971-1977)
Edificio Lloyd (Londres,1978-1986)
Asamblea Nacional (Gales, 1998-2005)
Edificio Leadenhall (Londres, 2002-2006)
Terminal T4 (Madrid, aeropuerto Barajas, 1997-2005)
Escuela Minami Yamashiro (Japn, 1995-2003)
Masterplan para Shanghai (1992-1994)
Edificio en WorldTrade Center (Nueva York, 2006)
CENTRO NACIONAL DE ARTE Y CULTURA
GEORGES POMPIDOU
Lugar: Paris Francia
Se comenz a construir en 1972 y su
inauguracin fue el 31 de enero de 1977.
Funcin: Museo de Arte
Contemporneo, espacio cvico y una
biblioteca de acceso pblico.
Rene Arquitectura, Arte
Contemporneo, Arte Antiguo, Libros y
un gran sector donde los nios juegan
con el arte, restaurantes y un centro de
investigacin audio-visual (IRCAM) .
Pertenece al plan de revitalizacin del
barrio Arrodissement.
Usuario: pblico en general, a diferencia
de la Biblioteca Nacional de Francia, que
es nicamente para investigadores.
Es uno de los primeros edificios de la
corriente high- tech.
Considera la arquitectura tanto
un problema urbanstico como
una cuestin poltica y defiende
como nica frmula de ciudad
sostenible la ciudad compacta.
Busca un urbanismo capas de
acomodar y mezclar los usos
diferenciados.
Conocimiento profundo de los
materiales y de las tcnicas de
construccin.
Forma: flexible y fragmentada.
Inaugur para la arquitectura la
otra opcin posmoderna, la que
en lugar de apostar por edificios
que interpretaban la historia lo
haca por la tecnologa.
Luz: luz natural, filtrada a travs de las
instalaciones, crea espacios luminosos.
Preocupacin por un nuevo
mundo mecnico tie a toda la
cultura.
Visin apocalptica del futuro
Complejidad como paradigma.
Mass Media: Cultura de lo
rpido, lo instantneo.
Culto a la Imagen exterior.
Globalizacin, comunicacin y
transporte. Las distancias se
acortan.
Exaltacin del consumo y de lo
efmero.
Valoracin de la calidad de vida
y el confort.
Ecologa: preocupacin por el
medio ambiente y los recursos
naturales.
Se fortalece el rol de la mujer,
mayor participacin de los
negros (etnias).
OBRA
AUTOR
CULTURA
CENTRO NACIONAL DE ARTE Y CULTURA
GEORGES POMPIDOU Espacio Objetivo.
CIRCULACIN: dinmica
Una de las prioridades ms importantes fue dotar al edificio de la mayor movilidad
funcional posible, se liber el espacio interior de conductos tcnicos y rganos de
circulacin (escaleras, ascensores, etc).
La escalera exterior pintadas de rojo. Las escaleras, que son mecnicas, estn
recubiertas por un tubo de seccin circular transparente.
ORGANIZACIN:
Las instalaciones y estructuras del edificio tienen una serie de colores que sirven de cdigo para que el visitante sepa la
funcin que tiene cada elemento.
Rojo --- comunicacin ( ascensores y escaleras)
Azul --- climatizacin
Verde --- instalaciones del agua (desages, etc.)
Amarillo --- electricidad
Blanco --- tomas y extracciones de aire.
ASPECTOS FSICOS:
Tiene un total de siete plantas sobre el nivel del suelo. La planta es rectangular, siendo
los lados ms largos los correspondientes a la fachada de la plaza y la de servicio. En
la ltima planta hay un famoso restaurante de comida de fusin. Tiene un patio
situado en la esquina superior derecha (segn se mira al edificio desde la plaza). A
esta terraza se accede por la escalera exterior de la fachada de la plaza.
El edificio ocupa la mitad de la cuadra (100 mil m2) el resto esta destinado a la plaza.
CENTRO NACIONAL DE ARTE Y CULTURA
GEORGES POMPIDOU Espacio Subjetivo.
Espacio Exterior:
Flexible y fragmentado.
Sensacin de caos y desconcierto.
Producido a travs de la maraa de tubos y conductos,
pintados de diferentes colores.
Espacio Interior:
Planta libre y compleja, incompleto, caos.
Igual que en el exterior, todas las instalaciones estn a la
vista.
Es completamente lmpido, difano.
Comentarios de sus Visitas:
el Pompidou a veces marea
no deja apreciar las obras, porque l
es una obra
Los parisinos lo llaman La fabrica de
gas.
Aspectos Perceptuales:
CENTRO NACIONAL DE ARTE Y CULTURA
GEORGES POMPIDOU Espacio Simblico.
El entramado de barras, tubos y elementos tecnolgicos que se agolpan en
las fachadas hace que el Pompidou se parezca a un juguete tecnolgico,
similar a un Meccano..
METFORA:
Fue armado con piezas prefabricadas de acero, ensambladas, siguiendo
instrucciones, al igual que el juego Meccano, un juego muy popular en aquella
poca donde la tecnologa creca y los juegos comienzan a cambiar por estos,
ms industriales.
POMPIDOU EN CONSTRUCCIN JUEGO MECCANO
Los arquitectos dicen que se trata de un edificio
en dos partes:
1. una infraestructura de tres niveles donde se
reagrupan los locales tcnicos y de servicio.
2. una amplia superestructura de vidrio y acero
de siete niveles, incluyendo la terraza y el
entresuelo, que concentra la mayora de los
sectores de actividad del Centro.
Los creadores del Centro Georges Pompidou
procuraron optimizar la movilidad del espacio
para favorecer la interdisciplinariedad.
CONCEPTOS DEL EDIFICIO - Funcional
DIAGRAMA ESPACIAL EVOLUTIVO
Revolucion el concepto de museo, "transformando
lo que una vez fue un monumento de elite en un
lugar popular de intercambio social y cultural, tejido
en el corazn de la ciudad.
Un centro no slo para el especialista, sino tambin
para el residente y el turista.
Un lugar de reunin dinmico en donde las
actividades podrn trasladarse en los espacios
flexibles, para esta necesidad constantemente de
cambios de usuarios y actividades.
LUZ
A pesar de que
todos los tubos
y barras no
dejen ver las
fachadas del
Pompidou, el
interior es
bastante
luminoso ya que
el
acristalamiento
es continuo.
La luz se filtra a
travs de los
elementos de la
fachada.
Es una luz difusa.
En los espacios
de exposicin la
luz natural es
acompaada por
luz artificial
procurando no
daar las obras
expuestas.
En los lugares de transicin como las
escaleras mecnicas, etc. la luz
penetra directamente.
Vistas del interior del Centro
Pompidou.
ENVOLVENTES
LMITES:
En el exterior los lmites del centro
Pompidou se extienden a la plaza a
travs de los tubos de ventilacin
que aparecen del estacionamiento
subterrneo.
En el interior los lmites se forman a
travs del acristalamiento continuo,
que deja a la vista las instalaciones
exteriores y la doble piel hace que
los lmites sean mas concretos.
El Centro Pompidou contrasta enormemente con los edificios
que le rodean. As, la forma, los colores y la altura de este edificio
resultan ser estridentes para su entorno en el momento en que
se construy y tambin hoy en da.
Fotos del exterior del Pompidou
La gran cantidad de barras estructurales y tubos crean
cinco capas de tecnologa. La disposicin de los
tubos de esta fachada no siguen ningn orden, pero se
puede ver que los tubos azules estn igualados.
Llama la atencin la existencia de elementos
horizontales (circulaciones) que sobresalen de la
fachada frente a los verticales.
Relacin interior-exterior:
El centro esta directamente
relacionado con el exterior, ya
que en la plaza se realizan
exposiciones temporales, se
realizan actividades
relacionadas con el arte y la
cultura, como por ej.: teatros
callejeros, dibujantes, tiendas
callejeras y reuniones de
jvenes progres.
Hay barras y tubos de las fachadas que no tienen
funcin estructural, estn solo para contribuir en el
caos visual que dificulta la comprensin del espacio.
Detrs de este conjunto de barras y tubos estn
las fachadas propiamente dichas. Tienen un
acristalamiento continuo, dividido en mdulos
rectangulares y con carpintera metlica ortogonal.
ENVOLVENTES
Por los techos interiores pasan todas las tuberas y
elementos que hay en las fachadas, estando todos estos
elementos a la vista. De esta manera, dentro del edificio se
consigue esa misma imagen de caos y maraa de elementos
tecnolgicos propia del exterior. Renzo Piano coloc sobre
cada obra de arte un pequeo falso techo para protegerla
visualmente de la red de tubos que hay en el techo y evitar
que la mirada se distraiga al contemplar la obra expuesta.
Las escaleras mecnicas que
serpentean sobre toda la
fachada del edificio no slo
muestran el movimiento sino
tambin las vistas panormicas
de la plaza, de sus alrededores
y de todo Pars.
Los espacios interiores se disean para ser altamente adaptables de modo que su carcter y uso puedan
cambiar libremente dentro de la vida del centro; no hay jerarqua obvia que separa arte y aprender de
actividades ms diarias.
CENTRO NACIONAL DE ARTE Y CULTURA
GEORGES POMPIDOU
Otros datos:
TERMINAL 4 EN EL
AEROPUERTO DE BARAJAS
OBRA AUTOR
CULTURA
Proyecto ganador del concurso para la
ampliacion del aeropuerto de Barajas,
por la sociedad de Richard Rogers.
Cliente: la autoridad nacional espaola
de los aeropuertos.
Lugar: Barajas Espaa (1997).
Funcin: aeropuerto internacional que
consolida una posicin de conexin focal
entre Europa y Amrica latina.
Extensin del aeropuerto existente de
Madrid Barajas, primero abierto en 1933
y ampliado posteriormente por la
necesidad de una Terminal, un satlite y
edificios ancilares.
Considera la arquitectura tanto un
problema urbanstico como una
cuestin poltica y defiende como
nica frmula de ciudad sostenible la
ciudad compacta
Busca un urbanismo capas de
acomodar y mezclar los usos
diferenciados
Concepcin del edificio como mquina
inters por la arquitectura clara y
transparente, integrando los espacios
pblicos y privados
Conocimiento profundo de los
materiales y de las tcnicas de
construccin
Inaugur para la arquitectura la otra
opcin posmoderna, la que en lugar de
apostar por edificios que interpretaban
la historia lo haca por la tecnologa.
Ms de un milln de metros cuadrados
de edificios con un presupuesto de
alrededor mil millones euros. Diseado
para manejar hasta 35 millones de
pasajeros anualmente
La nueva Terminal estableci a
Madrid una importante
conexin entre Europa y
Amrica Latina
Cultura de lo rpido,
instantneo.
Valorizacin del confort.
Globalizacin, comunicacin y
transporte. Las distancias se
acortan.
TERMINAL 4 EN EL AEROPUERTO DE BARAJAS
Esquema organizativo: se distribuye sobre seis pisos;
tres sobre la tierra para los registros, seguridad,
recuperacin del equipaje, y tres niveles subterrneos
para el mantenimiento, los pasajeros de proceso y de
transferencia del equipaje entre los edificios.
Envolventes: La fachada es sostenida por una serie de
bandejas que toman el lugar de estructura para la
cubierta y el piso. Entre estos dos ltimos se colocan
grandes y altos vidrios fijos y unos parasoles de acero
que permiten el ingreso irregular de la luz natural en la
zona donde transitan los pasajeros. Caso contrario
sucede en los niveles inferiores donde se deduce un
contraste llamativo con respecto a la transparencia de
los niveles superiores.
A partir de sus envolventes el edificio subraya un eje
principal horizontal.
Luz: el diseo de los grandes ventanales son utilizados
para aprovechar y maximizar el uso de la luz natural
que ingresa en todas las reas de pasajeros, pudiendo
reducir la dependencia de la luz artificial. Sobre el nivel
superior se encuentran las luceras de forma circular
que resaltan la luz cenital natural que penetra en el
interior del edificio cuidadosamente controlada.
ESPACIO OBJETIVO
Cubierta: ofrece un diseo modular creando una
secuencia de repeticiones onduladas formadas por las
extensas alas de acero prefabricado. Se puede
apreciar que la cubierta sobresale de la lnea de
revestimiento, apoyndose en estructuras de acero
en forma de Y, provocando un impacto visual sobre el
edificio, y acentundose an ms que la fachada.
Elemento arquitectnico que define.
En su interior fue revestida por tiras laminadas de
madera de Bamb chino, creando un aspecto liso y
continuo.
Color: se ha utilizado una gama de colores simple de los mismos
materiales que refuerzan la simplicidad del concepto arquitectnico
dndole una mayor flexibilidad. En cambio la estructura arbolar que
sostiene la cubierta esta pintada con diferentes colores en forma
gradual para crear un impacto visual de infinitud y kilmetro-largo.
ESPACIO OBJETIVO
TERMINAL 4 EN EL AEROPUERTO
DE BARAJAS
TERMINAL 4 EN EL AEROPUERTO DE BARAJAS
Espacio simblico Ncleo de conexin.
TERMINAL 4 EN EL AEROPUERTO DE BARAJAS
Espacio subjetivo
Espacio exterior: racional, modular, eje direccional ( horizontal), continuidad, flexible.
Espacio interior: amplitud, claridad, luminosidad, continuidad, orden, legibilidad,
dinamismo, modular.
TERMINAL 4 EN EL AEROPUERTO DE BARAJAS
Espacio subjetivo