Organización de las Naciones Unidas

para la Educación, la Ciencia y la Cultura

Hoja de Ruta para la Educación Artística

Conferencia Mundial sobre la Educación Artística:
construir capacidades creativas para el siglo XXI
Lisboa, 6-9 de marzo de 2006
Hoja de Ruta para la Educación Artística
construir capacidades creativas para el siglo XXI

ÍNDICE

I. Introducción

II. Objetivos de la educación artística

1. Garantizar el cumplimiento del derecho humano a la educación y la participación en la

cultura
2. Desarrollar las capacidades individuales
3. Mejorar la calidad de la educación
4. Fomentar la expresión de la diversidad cultural

III. Conceptos relacionados con la educación artística

1. Campos de las artes

2. Enfoques de la educación artística
3. Dimensiones de la educación artística

IV. Estrategias básicas para una educación artística eficaz

1. Formación para docentes y artistas

2. Asociaciones

V. Investigación sobre educación artística y puesta en común de conocimientos

VI. Recomendaciones

1. Recomendaciones para educadores, padres, artistas y directores de escuelas e

instituciones educativas
2. Recomendaciones para ministerios y responsables políticos
3. Recomendaciones para la UNESCO y otras organizaciones intergubernamentales y
no gubernamentales

Anexo: estudios monográficos

Introducción

La Hoja de Ruta para Educación Artística es el fruto de las deliberaciones realizadas en el

marco de la Conferencia Mundial sobre la Educación Artística que se celebró del 6 al 9 de marzo
de 2006 en Lisboa (Portugal). El objetivo es explorar la posible contribución de la educación
artística para satisfacer las necesidades de creatividad y sensibilización cultural en el siglo XXI, y
se centra en las estrategias necesarias para introducir o fomentar la educación artística en el
entorno de aprendizaje.

El presente documento ha sido elaborado para que todas las partes interesadas tomen
conciencia de la importancia de la educación artística y del papel vital que esta desempeña en una
mejor calidad de la educación. En él, se intentan definir conceptos e identificar buenas prácticas
en el ámbito de la educación artística. Desde el punto de vista práctico, la hoja se utilizará como
un documento de referencia, que irá evolucionando y en el que se esbozarán las medidas y
cambios concretos que se necesitan para introducir o fomentar la educación artística en entornos
educativos (formales y no formales) y para establecer un marco sólido para las decisiones y
acciones que deban emprenderse en este campo de cara al futuro. Por lo tanto, la hoja de ruta
tiene como objetivos principales comunicar una visión y generar un consenso sobre la importancia
de la educación artística para el desarrollo de una sociedad creativa y sensibilizada a la cultura;
fomentar una actuación y reflexión en común y, por último, reunir los recursos humanos y
financieros necesarios para aumentar el grado de integración de la educación artística en los
sistemas y los centros educativos.

Existe un gran debate sobre los distintos objetivos que puede tener la educación artística, en
el marco del cual se plantean preguntas como las siguientes: “¿La educación artística sirve sólo
para apreciar el arte o hay que considerarla como un medio para potenciar el aprendizaje de otras
materias?”; “¿El arte debe enseñarse como disciplina por su valor intrínseco, por el conjunto de
conocimientos, habilidades y valores que transmite o por ambos motivos?”, o “¿La educación
artística debe ir destinada a unos pocos alumnos especialmente dotados en disciplinas muy
concretas o a todos los alumnos en general?”. Se trata de cuestiones clave que condicionan el
enfoque de los artistas, el personal docente, los estudiantes y los responsables políticos. La hoja de
ruta intenta responder de modo exhaustivo a estas preguntas e insiste en que el desarrollo
creativo y cultural debe ser una meta básica de la educación.

Objetivos de la educación artística

1. Garantizar el cumplimiento del derecho humano a la educación y la participación en

la cultura

Las declaraciones y convenciones internacionales tienen como objetivo garantizar a niños y

adultos su derecho a la educación y a gozar de oportunidades para un desarrollo pleno y
armonioso, así como su participación en la vida artística y cultural. El cumplimiento de estos
derechos es el principal argumento a favor de convertir a la educación artística en una parte
importante e incluso obligatoria del programa educativo en los distintos países.

La cultura y las artes son componentes básicos de una educación integral que permita al
individuo desarrollarse plenamente. Por lo tanto, la educación artística es un derecho universal
para todos los educandos comprendidas las personas que suelen quedar excluidas de la educación,
como por ejemplo los inmigrantes, las minorías culturales y las personas discapacitadas.
Estas ideas se encuentran reflejadas en las siguientes afirmaciones sobre los derechos humanos
y los derechos del niño:
 -2-

La Declaración Universal de Derechos Humanos

Artículo 22
“Toda persona, como miembro de la sociedad (…) tiene derecho a la satisfacción de los derechos
económicos, sociales y culturales, indispensables a su dignidad y al libre desarrollo de su
personalidad”.

Artículo 26
“La educación tendrá por objeto el pleno desarrollo de la personalidad humana y el fortalecimiento
del respeto a los derechos humanos y a las libertades fundamentales; favorecerá la comprensión,
la tolerancia y la amistad entre todas las naciones y todos los grupos étnicos o religiosos, y
promoverá el desarrollo de las actividades de las Naciones Unidas para el mantenimiento de la paz".

Artículo 27
“Toda persona tiene derecho a tomar parte libremente en la vida cultural de la comunidad, a gozar
de las artes y a participar en el progreso científico y en los beneficios que de él resulten”.

Convención sobre los Derechos del Niño

Artículo 29
“La educación del niño deberá estar encaminada a… (a) Desarrollar la personalidad, las aptitudes
y la capacidad mental y física del niño hasta el máximo de sus posibilidades (…)”.

Artículo 31
“Los Estados Partes respetarán y promoverán el derecho del niño a participar plenamente en la
vida cultural y artística y propiciarán oportunidades apropiadas, en condiciones de igualdad, de
participar en la vida cultural, artística, recreativa y de esparcimiento”.

2. Desarrollar las capacidades individuales

Todos los humanos tienen un potencial creativo. Las artes nos proporcionan un entorno y
una práctica en los que la persona que aprende participa en experiencias, procesos y desarrollos
creativos. Según las investigaciones realizadas 1 , cuando una persona en fase de aprendizaje
entra en contacto con procesos artísticos y recibe una enseñanza que incorpora elementos de su
propia cultura, esto estimula su creatividad, su iniciativa, su imaginación, su inteligencia emocional
y, además, le dota de una orientación moral (es decir, de la capacidad de reflexionar críticamente),
de la conciencia de su propia autonomía y de la libertad de acción y pensamiento. La educación en
y a través de las artes también estimula el desarrollo cognitivo y hace que el modo y el contenido
del aprendizaje resulte más pertinente para las necesidades de las sociedades modernas en las
que vive el que lo recibe.

Tal como demuestra la vasta bibliografía existente, experimentar y desarrollar la apreciación

y el conocimiento de las artes permite adquirir perspectivas únicas sobre una amplia variedad de
temas que no pueden adquirirse utilizando otros medios educativos.

Para que tanto los niños como los adultos participen plenamente en la vida cultural y
artística, deben aprender progresivamente a comprender, apreciar y experimentar las expresiones
artísticas mediante las cuales otros humanos, habitualmente denominados “artistas”, exploran y
comparten sus ideas sobre distintos aspectos de la existencia y la coexistencia. Dado que
proporcionar a todas las personas las mismas oportunidades para desarrollar su actividad cultural
y artística constituye un objetivo primordial, la educación artística debe convertirse en una parte
obligatoria de los programas educativos. Asimismo, la educación artística es un proceso a largo
plazo, por lo que debe ser sistemática y desarrollarse a lo largo de los años.

1
Como ejemplo de estudios y pruebas, véanse los informes para las reuniones de preparación de la Conferencia
mundial sobre la educación artística (cfr. LEA International en http://www.unesco.org/culture/lea, así como
Educating for Creativity: Bringing the Arts and Culture into Asian Education, Informe del Simposio Regional
Asiático sobre Educación Artística, UNESCO 2005.
 -3-

La educación artística contribuye a desarrollar una educación que integra las facultades físicas,
intelectuales y creativas y hace posible el desarrollo de relaciones más dinámicas y fructíferas
entre la educación, la cultura y las artes.

Estas capacidades resultan especialmente importantes para afrontar los retos que presenta
la sociedad del siglo XXI. A modo de ejemplo, a causa de los cambios en la sociedad que afectan
a las estructuras familiares, los niños no suelen recibir la atención que necesitan por parte de sus
padres. Además, la falta de comunicación y de relación en la vida familiar hace que sufran
distintos problemas de tipo emocional y social. Finalmente, la transmisión de las tradiciones
culturales y las prácticas artísticas en el seno del entorno familiar es cada vez más difícil, en
especial en las zonas urbanas.

Hoy en día existe una brecha cada vez mayor entre los procesos cognitivos y emocional: en
los entornos de aprendizaje, se da cada vez más importancia al desarrollo de capacidades
cognitivas y se otorga, en cambio, cada vez menos valor a los procesos emocionales. Según el
Profesor Antonio Damasio, este énfasis en el desarrollo de las capacidades cognitivas en detrimento
del aspecto emocional es una de las causas de la decadencia del comportamiento ético en la
sociedad moderna. Los procesos emocionales son parte del proceso de toma de decisiones y
funcionan como vectores de acciones e ideas, sentando las bases de la reflexión y la opinión.
Sin una implicación emocional, cualquier acción, idea o decisión estaría basada en consideraciones
meramente racionales y, para que una persona tenga un comportamiento ético sólido, lo cual
constituye la base de la ciudadanía, es necesaria la participación emocional. El Profesor Damasio
sugiere que la educación artística puede fomentar el desarrollo emocional y, por lo tanto, facilitar
la consecución de un mejor equilibrio entre el desarrollo emocional y el cognitivo y, en
consecuencia, contribuir al desarrollo de una cultura de paz.

Las sociedades del siglo XXI exigen cada vez más trabajadores creativos, flexibles, adaptables
e innovadores, y los sistemas educativos deben ajustarse a esta nueva situación. La educación
artística proporciona a las personas que aprenden las habilidades que se requieren de ellas y,
además, les permite expresarse, evaluar críticamente el mundo que les rodea y participar
activamente en los distintos aspectos de la existencia humana.

La educación artística constituye asimismo un medio para que los países puedan desarrollar
los recursos humanos necesarios para explotar su valioso capital cultural. La utilización de estos
recursos y este capital es vital para los países si desean desarrollar industrias e iniciativas
culturales fuertes, creativas y sostenibles, las cuales pueden desempeñar un papel clave al
potenciar el desarrollo socioeconómico en los países menos desarrollados.

Además, para muchas personas, las industrias culturales (por ejemplo las industrias editorial,
musical, cinematográfica, televisiva, etc.) y las instituciones culturales (por ejemplo los museos,
locales musicales, centros culturales, galerías de arte y teatros) son vías de acceso a la cultura y
las artes. Los programas de educación artística pueden ayudar a las personas a descubrir la
diversidad de expresiones culturales que ofrecen las industrias e instituciones culturales y a
responder críticamente a ellas. A su vez, las industrias culturales son un recurso para los
educadores que deseen incorporar las artes a la educación.

3. Mejorar la calidad de la educación

Según el Informe de Seguimiento de la EPT (Educación para Todos) en el Mundo 2006,

publicado por la UNESCO, aunque cada vez son más los niños que tienen acceso a la educación
en la mayoría de países del mundo, la calidad de la misma sigue siendo más bien baja.
Proporcionar educación para todos es importante, pero no lo es menos que los alumnos reciban
una educación de calidad 2 .

2
UNESCO, 2005, Informe de Seguimiento de la EPT en el Mundo 2006, UNESCO, París, p. 60-61.
 -4-

La “educación de calidad” se centra en la persona que aprende y se define según tres

principios básicos: debe resultar útil para el destinatario del aprendizaje y, al mismo tiempo,
fomentar valores universales; debe ser equitativa tanto en lo referente al acceso como a los
resultados; debe garantizar la inclusión social en lugar de la exclusión; y, por último, debe reflejar
y contribuir al cumplimiento de los derechos de la persona 3 .

Por lo tanto, podemos definir la educación de calidad como una educación que ofrece a los
jóvenes y a todas las personas que aprenden las capacidades útiles para su entorno que necesitan
para funcionar correctamente en el seno de su sociedad; se adecua a las vidas, las aspiraciones y
los intereses tanto de los estudiantes como de sus familias y sociedades y, finalmente, es inclusiva y
está basada en los derechos.

Según el Marco de Acción de Dakar 4 , para conseguir una educación de calidad deben darse
un gran número de factores. El aprendizaje de y a través de las artes (educación artística y artes
en la educación) puede potenciar como mínimo cuatro de estos elementos: el aprendizaje activo,
un plan de estudios adaptado al entorno que despierte interés y entusiasmo en las personas que
aprenden, el respeto y el compromiso con las comunidades y culturas locales, y la presencia de
docentes formados y motivados.

4. Fomentar la expresión de la diversidad cultural

Las artes son la manifestación de la cultura y, al mismo tiempo, el medio a través del cual se
comunican los conocimientos culturales. Cada cultura tiene sus propias prácticas culturales y
expresiones artísticas específicas, y la diversidad de culturas y sus consiguientes productos
artísticos y creativos generan formas contemporáneas y tradicionales de creatividad humana que
contribuyen de modo específico a la nobleza, el patrimonio, la belleza y la integridad de las
civilizaciones humanas.

El conocimiento y la sensibilización acerca de las prácticas culturales y las formas de arte

refuerza las identidades y los valores personales y colectivos, y ayuda a preservar y fomentar la
diversidad cultural. La educación artística fomenta tanto la conciencia cultural como las prácticas
culturales, y constituye el medio a través del cual el conocimiento y el aprecio por las artes y la
cultura se transmiten de una generación a otra.

En muchos países se están perdiendo aspectos materiales e inmateriales de las culturas

porque no se valoran en el sistema educativo y no se transmiten a las generaciones futuras.
Por lo tanto, es necesario que los sistemas educativos incorporen y transmitan conocimientos y
expresiones culturales, un objetivo que puede conseguirse mediante la educación artística, la
educación formal y la no formal.

En varias de las Orientaciones principales para la aplicación de la Declaración Universal de

la UNESCO sobre la Diversidad Cultural, acordadas por los Estados Miembros en 2001, se señala
esta necesidad:

Orientación principal 6: fomentar la diversidad lingüística, respetando la lengua materna, en

todos los niveles de la educación, cuando sea posible, y estimular el aprendizaje de varios idiomas
desde la más temprana edad.

Orientación principal 7: alentar, a través de la educación, una toma de conciencia del valor
positivo de la diversidad cultural y mejorar, a este efecto, tanto la formulación de los programas
escolares como la formación de los docentes.

Orientación principal 8: incorporar al proceso educativo, tanto como sea necesario, métodos
pedagógicos tradicionales, con el fin de preservar y optimizar los métodos culturalmente
adecuados para la comunicación y la transmisión del saber.
3
UNESCO, 2004, Informe de Seguimiento de la EPT en el Mundo 2005, UNESCO, París, p. 32.
4
Marco de acción de Dakar, 2000, http://www.unesco.org/education/efa/ed_for_all/PDF/Marco_accion_spa.pdf
 -5-

Conceptos relacionados con la educación artística

1. Campos de las artes

En todas las culturas las personas siempre han buscado y buscarán respuestas a las
preguntas relacionadas con su existencia, y cada cultura desarrolla medios a través de los cuales
comparte y comunica los conocimientos adquiridos en su intento de comprender el mundo.
Los elementos básicos de la comunicación son las palabras, los movimientos, el tacto, los sonidos,
los ritmos y las imágenes. En muchas culturas, las expresiones que comunican nociones e incitan
a las personas a reflexionar se denominan “arte”. A lo largo de la historia se han ido asignando
nombres a los distintos tipos de expresión artística, pero conviene tener presente que, aunque
términos como danza, música, teatro o poesía se utilizan en todo el mundo, su significado
profundo varía de una cultura a otra.

Por lo tanto, cualquier lista de campos de las artes debe considerarse una clasificación
pragmática siempre cambiante y nunca excluyente. El presente documento no es el lugar
adecuado para elaborar una lista completa, pero a modo orientativo dicha lista podría incluir las
artes escénicas (danza, teatro, música, etc.), la literatura y la poesía, la artesanía, el diseño, el arte
digital, la narración, el patrimonio, las artes visuales y, finalmente, el cine, la fotografía y los medios.

Las artes deben irse presentando progresivamente a las personas a través de prácticas y
experiencias artísticas, y hay que tener siempre presente la necesidad de valorar no sólo el
resultado del proceso, sino también el proceso en sí mismo. Además, dado que hay muchas
formas de arte que no se pueden limitar a una disciplina, hay que resaltar el carácter
interdisciplinario de las artes y los puntos en común que existen entre ellas.

2. Enfoques de la educación artística

La imaginación, la creatividad y la innovación son cualidades que se encuentran presentes

en todos los seres humanos y que pueden cultivarse y aplicarse. Se trata de tres procesos básicos
que están estrechamente interrelacionados. Tal y como ha señalado Sir Ken Robinson, la
imaginación es el rasgo característico de la inteligencia humana, la creatividad es la aplicación de
la imaginación y la innovación completa el proceso utilizando el pensamiento crítico en la
aplicación de una idea.

Cualquier enfoque de la educación artística debe tomar como base la cultura o culturas a las
que pertenece la persona que aprende. Generar en dicha persona una confianza basada en la
apreciación profunda de su propia cultura es el mejor punto de partida posible para explorar,
respetar y apreciar otras culturas. Para ello, es vital percibir el carácter constantemente cambiante
de la cultura y su valor en contextos tanto históricos como contemporáneos.

El contenido y las estructuras educativas no sólo deben reflejar las características de cada
forma de arte, sino también proporcionar medios artísticos que permitan la comunicación y la
interacción en el seno de distintos contextos culturales, sociales e históricos.

En este sentido, existen dos enfoques principales de la educación artística que pueden
implementarse al mismo tiempo y no necesariamente por separado. En concreto, las artes se
pueden 1) enseñar como materias individuales en las que se imparten distintas disciplinas
artísticas a fin de desarrollar las competencias artísticas, la sensibilidad y la apreciación de las
artes por parte de los estudiantes, o 2) utilizar como método de enseñanza y aprendizaje e incluir
dimensiones artísticas y culturales en todas las asignaturas del currículo.

El enfoque de las artes en la educación utiliza las artes y las prácticas y tradiciones
culturales relacionadas con las mismas como método de enseñanza de asignaturas generales del
currículo para conseguir una mejor comprensión de éstas. A modo de ejemplo, se pueden utilizar
colores, formas y objetos derivados de las artes visuales y la arquitectura para impartir asignaturas
 -6-

como física, biología o geometría, o recurrir al teatro o la música para facilitar el aprendizaje de
idiomas. A partir de la teoría de las “inteligencias múltiples”, el enfoque de las artes en la
educación pretende poner los beneficios de la educación artística al alcance de todos los alumnos
en todas las asignaturas. Este enfoque también tiene como objetivo contextualizar la teoría a
través de la aplicación práctica de disciplinas artísticas. Para que resulte eficaz, este enfoque
interdisciplinario exige modificar los métodos y la formación del profesorado.

3. Dimensiones de la educación artística

La educación artística se organiza en tres cauces pedagógicos complementarios:

• Estudio de las obras de arte.
• Contacto directo con obras de arte (conciertos, exposiciones, libros, películas, etc.).
• Participación en actividades artísticas.

En otras palabras, la educación artística tiene tres dimensiones en las que el alumno
adquiere conocimientos 1) mediante la interacción con un objeto o representación artísticos, con
un artista y con su profesor; 2) mediante su propia práctica artística, y 3) mediante la investigación
y el estudio (de una forma de arte y de la relación entre arte e historia).

Estrategias básicas para una educación artística eficaz

Para una educación artística de alta calidad es necesario contar con profesores de arte y de
asignaturas generales altamente capacitados. Asimismo, resulta útil que los profesores colaboren
con artistas de talento.

En este contexto, hay que intentar cumplir como mínimo dos objetivos:
• Proporcionar a los profesores, a los artistas y a otras personas acceso al material y la
formación que necesitan para llevar a cabo su tarea. No hay aprendizaje creativo sin
enseñanza creativa.
• Fomentar asociaciones creativas a todos los niveles entre los ministerios, los centros
educativos, los profesores y las organizaciones artísticas, científicas y sociales.

Para que una asociación tenga éxito es necesario que las partes comprendan los objetivos
que se pretenden cumplir y respeten las competencias de las demás. A fin de sentar las bases
para una futura colaboración entre educadores y artistas, las competencias con las que tanto los
educadores como los artistas inician su actividad deben comprender nociones sobre el campo de
especialización del otro, además de un interés común por la pedagogía.

Los programas de formación de profesores y artistas deben revisarse para que tanto unos
como otros posean los conocimientos y la experiencia necesarios para compartir la responsabilidad
de facilitar el aprendizaje y aprovechar al máximo la cooperación interprofesional. Fomentar esta
cooperación implica medidas específicas que plantean nuevos retos para la mayoría de sociedades.

Así pues, existen dos grandes estrategias para conseguir una educación artística eficaz:
impartir a los docentes y artistas una formación relevante y eficaz, y establecer relaciones de
colaboración entre los sistemas y agentes educativos y culturales.

1. Formación de los docentes y artistas

Este concepto hace referencia a las experiencias y perspectivas, con frecuencia muy
distintas, que tienen los profesores de asignaturas generales, los profesores de asignaturas
artísticas y los artistas con respecto a los procesos y prácticas educativos y culturales. Por lo tanto,
es esencial que la formación de todos estos actores de la educación artística (en el sentido más
amplio) sea la más eficaz posible.
 -7-

• Formación para profesores de asignaturas generales

En las mejores circunstancias, los docentes (y administradores de centros educativos)

deben ser sensibles a los valores y cualidades de los artistas y apreciar las artes. Asimismo, hay
que inculcar en los docentes las competencias necesarias para que puedan colaborar con los
artistas en contextos educativos a fin de materializar su potencial personal y utilizar las artes en la
docencia. Además, hay que procurar que estos docentes posean ciertos conocimientos sobre
cómo producir o representar obras de arte, sean capaces de analizarlas, interpretarlas y
evaluarlas y puedan apreciar las obras de otros periodos o culturas.

Dado que las artes pueden contribuir al aprendizaje en ámbitos que tradicionalmente se han
considerado parte de los currículos generales, muchos profesores, y en especial los de primaria,
utilizan el enfoque de las artes en la educación. A modo de ejemplo, se pueden utilizar canciones
para memorizar palabras clave en el aprendizaje de un idioma, definiciones en ciencias naturales
o sociales o bien alguna fórmula o concepto matemático. Integrar las artes en la enseñanza de
otras asignaturas, en especial en primaria, puede servir para aliviar la sobrecarga curricular que
experimentan algunos centros educativos. Sin embargo, esta integración no resultará eficaz si, en
paralelo, no se enseñan las artes de modo específico.

• Formación para profesores de asignaturas artísticas

Enseñar artes debe ser mucho más que enseñar competencias, prácticas y corpus de
conocimientos concretos. Por lo tanto, además de las técnicas artísticas básicas, los planes de
educación artística deben prever una formación más amplia para los docentes. Hay que animar a
los profesores de asignaturas artísticas a aprovechar las competencias de otros artistas, incluso
de otras disciplinas, y, al mismo tiempo, adquirir las competencias necesarias para colaborar con
artistas y con profesores de otras asignaturas en un contexto educativo.

La elaboración de programas de formación de profesores de asignaturas artísticas

plenamente articulados puede fomentar el desarrollo de conocimientos y competencias en los
siguientes ámbitos:

ƒ una o más disciplinas artísticas

ƒ expresión artística interdisciplinaria
ƒ metodologías de enseñanza de las artes
ƒ metodologías de enseñanza interdisciplinaria de las artes y a través de ellas
ƒ elaboración del currículo
ƒ valoración y evaluación adecuados para la educación artística
ƒ educación artística formal (en el centro educativo)
ƒ educación artística informal (en la comunidad)

Además, no basta con que los centros educativos sean buenos. Tal y como hemos explicado
anteriormente, en muchas ocasiones la educación artística se puede potenciar mediante
asociaciones entre una amplia variedad de personas y organizaciones de la comunidad.
Actividades como visitar museos y galerías de arte o asistir a representaciones, programas como
Artists in School (AIS) o la educación medioambiental a través de la educación artística son
posibilidades educativas valiosas para los docentes y estudiantes en todos los contextos de
aprendizaje.

Asimismo, hay que potenciar el uso de las nuevas tecnologías en la creación artística, la
música electrónica y los nuevos medios, así como a la enseñanza por Internet como método de
formación de profesores de educación artística. El uso de las nuevas tecnologías ha ampliado el
papel de la educación artística y proporciona nuevos roles a los profesores de asignaturas artísticas
en el siglo XXI. Estas tecnologías pueden utilizarse como plataforma básica para la colaboración
entre profesores de asignaturas artísticas y entre éstos y artistas, científicos y otros educadores.
 -8-

A modo de ejemplo, el arte informático ha sido aceptado como forma artística, como vía
legítima de producción de arte y como método de enseñanza del arte, pero raramente se enseña
en las escuelas. El motivo es que, aunque por ejemplo los profesores de bellas artes estén muy
motivados para enseñar el arte informático en el aula, carecen de la experiencia, la formación
pedagógica y los recursos necesarios para hacerlo.

Los profesores de asignaturas generales de secundaria pueden solicitar tareas para las que
resulte necesaria la colaboración con otras asignaturas especializadas. Por ejemplo, puede
incorporarse el ámbito de los negocios y la tecnología en la vertiente comercial de las artes, o bien
se pueden asignar a los estudiantes proyectos que relacionen las artes con la historia o los
estudios sociales. Para este enfoque resulta necesario que los profesores de otras asignaturas
comprendan el valor que tiene la educación artística.

Por último, es importante, como mínimo a nivel local y quizá nacional, establecer directrices
y estándares de formación para los profesores de arte antes de que empiecen a ejercer. Hasta el
momento se han elaborado varias normas 5 que pueden utilizarse como marco de referencia para
la planificación, la aplicación y la evaluación de los programas de educación artística de cada país.

(Véase estudio monográfico en el anexo)

• Formación para artistas

Hay que ofrecer a los artistas de todas las disciplinas y a los profesionales de la cultura la
posibilidad de mejorar sus capacidades pedagógicas y adquirir las competencias necesarias tanto
para colaborar con los educadores en los centros educativos y de aprendizaje como para
comunicarse e interactuar de modo directo y eficaz con los destinatarios de la enseñanza.
La realización de actividades y proyectos comunes por parte de los artistas y los profesores en
fase de formación pueden contribuir a que éstos colaboren en el futuro.

(Véase estudio monográfico en el anexo)

Como ocurre en el caso del establecimiento de relaciones de colaboración entre distintas

instituciones y perspectivas culturales y educativas, el progreso y el enriquecimiento de las partes
interesadas en la educación artística se ven obstaculizados por la falta de recursos financieros y,
sobre todo en los entornos no urbanos, de recursos culturales como bibliotecas, teatros y museos.

2. Relaciones de colaboración

Aunque en la mayoría de documentos de políticas se otorga una gran importancia a la

creatividad, no existe un reconocimiento claro de que el medio principal para desarrollar la
creatividad sea una educación de calidad. La aplicación de los programas de educación artística
no resulta complicada ni costosa si su filosofía se basa en las relaciones de colaboración.

Teniendo esto en cuenta, es necesario que los ministerios responsables de la cultura y la

educación y los distintos mecanismos que se ocupan de la aplicación y la evaluación de los
programas de educación artística asuman conjuntamente la responsabilidad sobre este tipo de
educación, así como que cada organismo sea perfectamente consciente de cuál es su contribución
al proceso. La mejor manera de generar sinergias entre las artes y la educación a fin de fomentar
el aprendizaje creativo es estableciendo los siguientes tipos de relaciones de colaboración.

5
Sobre todo en los Estados Unidos, como por ejemplo: Early Adolescence through Young Adulthood Art standards
(Normas relativas al arte desde principios de la adolescencia hasta principios de la edad adulta), formuladas por
el National Board for Professional Teaching Standards (Consejo nacional de normas de enseñanza profesional);
Standards for Art Teacher Preparation (Normas para la formación de profesores de asignaturas artísticas);
Purposes, Principles, and Standards for School Art Programmes (Objetivos, principios y normas para programas
de escuelas de arte) y, por último, The National Visual Arts Standards (Normas nacionales relativas a las artes
visuales).
 -9-

• Ministerios o municipios

Pueden establecerse relaciones de colaboración entre entidades del Ministerio de Cultura, el

Ministerio de Educación y los ministerios de educación superior e investigación con el fin de
elaborar políticas y presupuestos conjuntos para proyectos de clase, curriculares y extracurriculares,
que tengan lugar en horario escolar o extraescolar. También se pueden vincular las artes y la
educación en las políticas desarrolladas por los ministerios de educación y cultura y los ayuntamientos
(que con frecuencia son los organismos encargados de las instituciones educativas y culturales)
para relacionar el sistema educativo con el mundo cultural mediante la ejecución de proyectos de
cooperación entre centros educativos e instituciones culturales. El objetivo de estas asociaciones
es que el arte y la cultura sean un elemento central de la educación, en lugar de ser elementos
marginales del currículo.

(Véase estudio monográfico en el anexo)

• Centros de enseñanza

La mayoría de ciudades y aldeas del mundo cuentan con algún tipo de instalación cultural.
En el contexto actual se considera que el proceso de aprendizaje ya no queda limitado a lo que
ocurre en el interior del centro educativo y el establecimiento de relaciones de colaboración entre
estos centros y las instituciones culturales ha generado nuevas posibilidades pedagógicas.
En algunos países existe una gran tradición de colaboración entre estos dos tipos de instituciones;
sin embargo, tanto su alcance como su eficacia varían considerablemente.

El apoyo y el compromiso sincero, tanto por parte de las instituciones culturales como por
parte de los centros de enseñanza, resultan imprescindibles para que su colaboración tenga éxito.
Las asociaciones estrechas han permitido elaborar programas innovadores que, en general, han
adoptado la forma de visitas a instituciones culturales que aportan a los alumnos una gran
cantidad de información, encuentros artísticos y oportunidades para observar e implicarse en
procesos artísticos y, por último, un enorme potencial para la realización de prácticas docentes
integradas. En la educación primaria, donde los niños son muy receptivos al aprendizaje visual, la
colaboración activa entre las instituciones puede suscitar posibilidades de elaboración de métodos
de enseñanza más ricos.

(Véase estudio monográfico en el anexo)

• Docentes

Las relaciones de colaboración eficaces también pueden resultar fructíferas para los docentes.
Invitando a artistas, con su experiencia y conocimientos sobre el movimiento, las palabras, el sonido
y el ritmo, las imágenes, etc., para desarrollar un proyecto (ya sea en forma de asociación o en el
marco de programas escolares o extracurriculares), los profesores pueden acceder a nuevas
experiencias que enriquecerán sus métodos de enseñanza. Los proyectos escolares pueden
incluir una colaboración entre el artista, el profesor y la escuela, y están concebidos teniendo en
cuenta la edad de los participantes, los métodos de enseñanza y la duración de la actividad en clase.

En algunos casos las instituciones culturales proporcionan amplios recursos de enseñanza

por Internet a los profesores, los educadores artísticos, las familias y los estudiantes.

(Véase estudio monográfico en el anexo)

El establecimiento de este tipo de relaciones de colaboración se topa con muchos obstáculos.

Cuando existe algún presupuesto destinado a alguna cuestión mínimamente relacionada con la
educación artística, dicho presupuesto está centralizado en un ministerio o departamento que no
tiene posibilidades (o voluntad) de compartirlo con otros. En ocasiones, la burocracia de las
administraciones de todos los niveles tiene una visión limitada de las situaciones y se muestra
reacia a colaborar. Y, obviamente, existen diferencias de filosofía individual y estructural entre el
ámbito educativo y el ámbito cultural.
 - 10 -

Investigación sobre educación artística y aprovechamiento compartido de conocimientos

Para fomentar las capacidades creativas y la sensibilización cultural de cara al siglo XXI
mediante la educación artística, hay que contar con la información necesaria para tomar decisiones.
Para que los responsables acepten y aprueben la introducción de la educación artística y las artes
en la educación, hay que aportar pruebas de su eficacia.

Se puede afirmar que la creatividad expresada a través de la cultura es el recurso que está
distribuido de modo más equitativo en todo el mundo. Sin embargo, la investigación indica que
determinados sistemas educativos pueden reprimir la creatividad, mientras que otros la fomentan.
Se supone que la educación artística es uno de los mejores métodos para fomentar la creatividad
(cuando los métodos de enseñanza y aprendizaje lo permiten), pero los mecanismos para hacerlo
no se documentan correctamente y por lo tanto los argumentos a favor de este tipo de educación
no son bien recibidos por los responsables políticos. Así pues, es necesario profundizar en las
investigaciones sobre este ámbito.

Se han realizado investigaciones sobre la educación artística como ámbito educativo y se

han obtenido pruebas de que la integración de las artes en la educación resulta beneficiosa, pero
en muchos países dichas pruebas son escasas, anecdóticas y de difícil acceso.

Existen muchos programas de educación correctamente concebidos y aplicados, pero en

muchas ocasiones no consiguen transmitir sus supuestos teóricos o documentar de un modo
adecuado sus resultados. La consecuencia es que hay pocos estudios monográficos sobre
prácticas idóneas que se puedan utilizar como apoyo para procesos de promoción de la educación
artística. Esta falta de un corpus de información fácilmente accesible se considera un gran
obstáculo a la hora de mejorar las prácticas, influir en la formulación de políticas e integrar las
artes en los sistemas educativos.

Tal y como hemos explicado anteriormente, las actividades de aprendizaje comprendidas en

la educación artística incluyen no sólo la creación de arte, sino también la reflexión encaminada a
apreciar, observar, interpretar, criticar y filosofar sobre las artes creativas. Estas características de
la enseñanza y el aprendizaje en la educación artística tienen grandes implicaciones para los
métodos de investigación utilizados en el arte. Los investigadores de la educación artística deben
mirar, pensar y observar desde una perspectiva artística y, a la vez, pedagógica.

Este tipo de investigación puede producirse a nivel mundial, nacional e institucional o bien
basarse en alguna disciplina concreta. Además, debe centrarse en ámbitos como los siguientes:

• La descripción de las características y el alcance de los programas de educación artística

actuales.

• La relación existente entre la educación artística y la creatividad.

• La relación existente entre la educación artística y las competencias sociales, la ciudadanía

activa y la participación social plena.

• La evaluación de programas y métodos de educación artística y, en especial, de su valor

añadido en términos de resultados individuales y sociales.

• Los métodos para impartir educación artística.

• La eficacia de las políticas de educación artística.

• Las características y los efectos de las relaciones de colaboración entre el ámbito de la

educación y el de la cultura en la introducción de la educación artística en la enseñanza.

• La elaboración y utilización de normas de formación de los docentes.

 - 11 -

• La evaluación del aprendizaje de los alumnos que reciben educación artística (evaluación
de las prácticas idóneas en técnicas de evaluación).

• La influencia de las industrias culturales (como la televisión y el cine) en los niños y otras
personas en fase de aprendizaje desde el punto de vista de su educación artística, y
métodos para garantizar que las industrias culturales proporcionen a los ciudadanos una
educación artística responsable.

La aplicación de la investigación sobre educación artística debe incluir los pasos que figuran
a continuación:

• Crear un programa de investigación sobre artes y buscar financiación para apoyarlo.

• Organizar seminarios de investigación sobre educación artística para fomentar la

investigación.

• Realizar estudios sobre los intereses de investigación de los educadores en artes.

• Fomentar la colaboración interdisciplinaria en materia de metodologías de investigación

para la educación artística.

Por último, y de modo más específico, la investigación sobre educación artística puede ser
realizada por universidades y otras instituciones en colaboración con un centro de intercambio de
información (u observatorio) que recoja, analice, procese y difunda información y conocimientos
sobre la educación artística. Los centros de intercambio de información son una fuente de datos
que luego se pueden utilizar para actividades de promoción o presión en favor de la educación
artística, y pueden recoger información sobre ámbitos concretos (por ejemplo, la educación en
artes escénicas) o sobre zonas geográficas (por ejemplo, la educación artística en la India).

Conclusión

Fomentar la capacidad creativa y la conciencia cultural de cara al siglo XXI es una tarea
difícil y complicada, pero al mismo tiempo ineludible. Todas las fuerzas de la sociedad deben
colaborar para que las nuevas generaciones nacidas en este siglo cuenten con los conocimientos,
las competencias y (quizás aún más importante) los valores y actitudes, los principios éticos y las
orientaciones morales necesarios para convertirse en ciudadanos del mundo, responsables y
garantes de un futuro sostenible.

Para alcanzar este objetivo es imprescindible contar con una educación universal de calidad,
pero esto sólo se puede conseguir si, a través de la educación artística, la educación general
fomenta las visiones y perspectivas, la creatividad y la iniciativa, y las capacidades de reflexión
crítica y trabajo que resultan imprescindibles para la vida en este nuevo siglo.

Esperamos que esta hoja de ruta funcione como referencia, como conjunto de directrices
generales para introducir y promover la educación artística que posteriormente se adapten,
modificándolas o ampliándolas si procede, al contexto de las distintas naciones y sociedades del
mundo.
 - 12 -

Recomendaciones

Los participantes en la Conferencia Mundial sobre la Educación Artística de la UNESCO,

habiendo hecho suyas las declaraciones elaboradas en las conferencias regionales e internacionales
de preparación celebradas a lo largo de 2005 en Australia (septiembre), Colombia (noviembre),
Lituania (septiembre), República de Corea (noviembre) y Trinidad y Tobago (junio), así como las
recomendaciones formuladas en los encuentros de los grupos de debate regional de África y los
Estados árabes celebrados en el marco de la Conferencia Mundial sobre la Educación Artística
(Lisboa, 6-9 de marzo de 2006) 6 , reiteran las siguientes consideraciones:

• Observando que el desarrollo mediante la educación artística del sentido estético, la

creatividad y las facultades de pensamiento crítico y de reflexión inherentes a la condición
humana es un derecho de todos los niños y personas jóvenes 7,

• Considerando que es necesario generar una mayor concienciación entre los niños y las
personas jóvenes tanto respecto a sí mismos como respecto a su entorno natural y
cultural, y que el acceso a todos los bienes, servicios y prácticas culturales debe figurar
entre los objetivos de los sistemas educativos y culturales,

• Reconociendo la función de la educación artística en la preparación del público y los

distintos sectores de la población para apreciar las manifestaciones artísticas,

• Comprendiendo los retos para la diversidad cultural que plantea la mundialización y la

creciente necesidad de imaginación, creatividad y colaboración a medida que las
sociedades se basan más en el conocimiento,

• Reconociendo que, en muchas sociedades, el arte tradicionalmente era, y con frecuencia

sigue siendo parte de la vida cotidiana y desempeña un papel clave en la transmisión
cultural y en la transformación de la comunidad y los individuos,

• Observando la necesidad básica de las personas jóvenes de disponer de un espacio para

las actividades artísticas, como por ejemplo los centros culturales comunitarios y los
museos de arte,

• Observando que entre los retos más importantes del siglo XXI figura una creciente
necesidad de creatividad e imaginación en las sociedades multiculturales, la cual puede
ser satisfecha de modo eficiente por la educación artística,

• Reconociendo que en nuestras sociedades contemporáneas existe una necesidad de

formular estrategias y políticas educativas y culturales que transmitan y apoyen los
valores culturales y estéticos y la identidad con el objetivo de fomentar y potenciar la
diversidad cultural y crear sociedades pacíficas, prósperas y sostenibles,

• Teniendo en cuenta la naturaleza multicultural de la mayoría de naciones del mundo, en

las que se produce una confluencia de culturas que ha resultado en una combinación
única de comunidades, nacionalidades e idiomas; que esta complejidad cultural ha
generado una energía creativa y producido perspectivas y prácticas educativas
específicas de dichas naciones, y que este rico patrimonio cultural, tanto material como
inmaterial, se encuentra amenazado por cambios socioculturales, económicos y
medioambientales múltiples y complejos,

6
La versión completa de las declaraciones y recomendaciones figura en el documento de trabajo de la
Conferencia Mundial sobre la Educación Artística, en concreto en los enlaces de la UNESCO al portal de
educación y arte: http://www.unesco.org/culture/lea.
7
Véase “Mapa de ruta para la educación artística”, páginas 2 y 3.
 - 13 -

• Reconociendo el valor y la aplicabilidad de las artes en el proceso de aprendizaje, así

como su papel en el desarrollo de las competencias cognitivas y sociales, el fomento del
pensamiento innovador y la creatividad y la estimulación de comportamientos y valores
básicos para la tolerancia social y la celebración de la diversidad,

• Reconociendo que la educación artística permite conseguir un mejor aprendizaje y

desarrollo de competencias gracias a su énfasis en las estructuras flexibles (por ejemplo
el tiempo, la disciplina y los roles); la relevancia para el destinatario del aprendizaje
(conecta con pleno significado con las vidas de los niños y su entorno social y cultural), y
la cooperación entre los sistemas y recursos de aprendizaje formal e informal,

• Reconociendo la convergencia entre la concepción tradicional de las artes en las

sociedades y la noción más reciente de que aprender a través de las artes puede
conducir a una mejora del aprendizaje y el desarrollo de competencias,

• Comprendiendo que la educación artística genera distintas competencias y capacidades

transversales y aumenta la motivación y la participación activa de los alumnos en clase,
por lo cual puede aumentar la calidad de la educación y contribuir a la consecución de
uno de los seis objetivos para la Educación para Todos (EPT) establecidos en la
Conferencia Mundial sobre la Educación Artística de Dakar (2000),

• Considerando que la educación artística puede desempeñar un papel muy útil en la terapia
para niños con discapacidades y en situaciones posteriores a desastres y conflictos,

• Reconociendo que la educación artística, como todos los tipos de educación, tiene que
ser de alta calidad para que resulte eficaz,

• Teniendo en cuenta que la educación artística como forma de construcción ética y cívica
constituye una herramienta básica para la integración social y puede contribuir a abordar
problemas clave a los que se enfrentan las sociedades, incluidos el crimen y la violencia,
la persistencia del analfabetismo, las desigualdades entre sexos (incluido el menor
rendimiento escolar de los varones), el maltrato y la desatención de los niños, la corrupción
política y el desempleo,

• Advirtiendo el desarrollo de las tecnologías de la información y la comunicación (TIC) en

todos los ámbitos de las sociedades y economías y el potencial que ofrecen para mejorar
la educación artística,

Sin embargo, se han señalado varios problemas, que se exponen a continuación:

• Reconociendo que en muchos países las políticas educativas conceden escaso valor a la
educación artística, lo cual se refleja en el aislamiento y la devaluación de este ámbito del
conocimiento,

• Observando que con frecuencia los sistemas y los temas de interés culturales y
educativos se encuentran disociados y cuentan con dos programas distintos que suelen
moverse en direcciones paralelas o incluso opuestas,

• Considerando que no hay suficientes programas de formación de profesores

especializados en educación artística y que los programas de formación de profesores de
asignaturas generales no fomentan adecuadamente el papel de las artes en la
enseñanza y el aprendizaje,

• Advirtiendo que los artistas y su participación en los procesos de la educación artística no

están suficientemente reconocidos,
 - 14 -

• Observando que existe un amplio campo de experiencia en educación artística que no se

investiga ni sistematiza, y

• Reconociendo que los presupuestos destinados a la educación artística son inexistentes

o insuficientes para cubrir las necesidades ordinarias y de innovación,

Se han recopilado las siguientes recomendaciones de las conferencias preparatorias citadas con
anterioridad y de los encuentros de los grupos de debate regional.

1. Recomendaciones para educadores, padres, artistas y directores de escuelas y

establecimientos de enseñanza

Promoción, apoyo y educación

• Aumentar la concienciación pública y fomentar el valor y el impacto social de la educación

artística creando una demanda de educación artística y educadores artísticos cualificados.

• Proporcionar liderazgo, apoyo y asistencia para la enseñanza y al aprendizaje de las

artes y a través de ellas.

• Fomentar la participación activa y la accesibilidad a las artes por parte de todos los niños
como elemento básico de la educación.

• Estimular el uso de recursos humanos y materiales locales y contextualizados a la vez

como proveedores y contenido de una educación de calidad.

• Proporcionar recursos y materiales de aprendizaje para ayudar a los educadores a

desarrollar, utilizar y compartir nuevas pedagogías con gran presencia de las artes.

• Prestar asistencia para que los profesionales de la educación artística puedan aprovechar
los desarrollos tecnológicos a fin de que la educación artística llegue a los grupos
marginados y facilitar la creación de productos de conocimiento innovadores y el
aprovechamiento compartido de conocimientos.

• Prestar apoyo al desarrollo profesional de los docentes, los artistas y los trabajadores de
la comunidad para que aprendan a apreciar mejor la diversidad cultural y sean capaces
de desarrollar el potencial creativo, crítico e innovador de sus alumnos.

• Estimular y fomentar el desarrollo de prácticas artísticas a través de medios de

comunicación digitales.

• Crear, en caso de que no existan, centros culturales y otros espacios e instalaciones de

educación artística para los jóvenes.

Relaciones de colaboración y cooperación

• Estimular relaciones de colaboración activas y sostenibles entre los entornos educativos

(formales y no formales) y la comunidad en general.

• Facilitar la participación en entornos de aprendizaje de profesionales locales de las artes

y la inclusión de formas y técnicas artísticas locales en los procesos de aprendizaje para
reforzar las culturas y la identidad locales.

• Facilitar la cooperación entre las escuelas y los padres y las organizaciones e instituciones
de las comunidades, así como movilizar los recursos locales de dichas comunidades para
impulsar los programas de educación artística y permitirles compartir la transmisión de
valores culturales y formas de arte locales.
 - 15 -

Aplicación, evaluación y aprovechamiento compartido de conocimientos

• Poner en práctica y evaluar proyectos de colaboración entre la escuela y la comunidad

basados en los principios de cooperación inclusiva, integración y pertinencia.

• Estimular una documentación y un aprovechamiento compartido de conocimientos entre

docentes.

• Compartir información y pruebas con las partes interesadas, incluidos los gobiernos,
comunidades, medios de comunicación, ONG y el sector privado.

2. Recomendaciones para ministerios y responsables políticos

Reconocimiento

• Reconocer la función de la educación artística en la preparación de las audiencias y los

distintos sectores del público para apreciar las manifestaciones artísticas.

• Reconocer la importancia de formular una política de educación artística que articule los
vínculos entre las comunidades, las instituciones educativas y sociales, y el mundo laboral.

• Reconocer el valor de las prácticas y los proyectos de educación artística satisfactorios,

elaborados localmente y pertinentes desde un punto de vista cultural, y reconocer que los
proyectos futuros deben aplicar las prácticas que ya se han aplicado con éxito hasta
entonces.

• Dar prioridad a la necesidad de mejorar la comprensión y ampliar el reconocimiento entre

el público de la contribución esencial que aporta la educación artística en beneficio de las
personas y la sociedad.

Formulación de políticas

• Traducir la comprensión cada vez mayor de la importancia de la educación artística en la

asignación de recursos suficientes para llevar los principios a la práctica y fomentar la
concienciación acerca de los beneficios de las artes y la creatividad para todos, así como
apoyar la aplicación de una nueva forma de ver las artes y el aprendizaje.

• Preparar políticas de investigación nacional y regional en el ámbito de la educación

artística que tengan en cuenta las especificidades de las culturales ancestrales, así como
los grupos de población vulnerables.

• Estimular el desarrollo de estrategias de aplicación y seguimiento para garantizar la

calidad de la educación artística.

• Otorgar a la educación artística un lugar central y permanente en el currículo educativo,

financiación adecuada y profesores con la calidad y la capacidad apropiadas.

• Tener en cuenta la investigación a la hora de tomar decisiones sobre financiación y

programas y articular nuevas normas de evaluación del impacto de la educación artística
(dado que se puede demostrar que la educación artística puede contribuir de modo
significativo a la mejora del rendimiento escolar en ámbitos como la enseñanza de la
lectura, la escritura y la aritmética, así como proporcionar beneficios humanos y sociales).

• Garantizar una continuidad que trascienda los programas gubernamentales en las políticas
públicas sobre educación artística.
 - 16 -

• Aprobar políticas regionales sobre educación artística para todos los países de cada región
(por ejemplo mediante la Unión Africana).

• Incluir la educación artística en las cartas culturales aprobadas por todos los Estados
Miembros.

Educación, aplicación y apoyo

• Impartir a los artistas y profesores formación profesional para potenciar la calidad de la

educación artística y, en caso de que no existan, crear departamentos de formación
artística en las universidades.

• Establecer la formación de los profesores de asignaturas artísticas como una nueva

prioridad del sistema educativo para que puedan contribuir de manera más eficaz al
proceso de aprendizaje y desarrollo cultural y convertir la sensibilización respecto a las
artes en parte de la formación de todos los profesores y de los actores de la docencia.

• Poner a disposición de las instituciones educativas y los entornos no formales docentes y

artistas formados para facilitar y fomentar el crecimiento y la promoción de la educación
artística.

• Introducir las artes en todo el currículo escolar, así como en la educación no formal.

• Poner la educación artística a disposición de todos los individuos dentro y fuera de las
escuelas e independientemente de sus aptitudes, necesidades y situación social, física,
mental o geográfica.

• Producir y poner a disposición de todos los centros de enseñanza y bibliotecas los recursos
materiales necesarios para enseñar las artes de modo eficaz, incluidos espacio, medios de
comunicación, libros, materiales artísticos y herramientas.

• Impartir educación artística a los pueblos indígenas según sus métodos culturales de
enseñanza y aprendizaje, de una forma accesible en sus propias lenguas y coherente con
los principios de la Declaración Universal de la UNESCO sobre la Diversidad Cultural.

• Estudiar medios para elaborar programas de educación artística basados en los valores y
las tradiciones locales.

Relaciones de colaboración y cooperación

• Fomentar las relaciones de colaboración entre todos los ministerios y organizaciones

gubernamentales encargados de formular políticas y estratégicas de educación artística
coherentes y sostenibles.

• Alentar a los funcionarios públicos en todos los niveles a aunar esfuerzos con los
educadores, los artistas, las ONG, los grupos de presión, los miembros de la comunidad
empresarial, el movimiento sindical y los miembros de la sociedad civil para crear planes de
acción y mensajes para la promoción de la educación artística.

• Estimular la participación activa en la educación de las instituciones, las fundaciones, los

medios de comunicación, la industria y el sector privado relacionados con el arte y la cultura.

• Integrar las alianzas entre escuelas, artistas e instituciones culturales en el proceso

educativo básico.

• Fomentar una cooperación subregional y regional en el ámbito de la educación artística

para reforzar la integración regional.
 - 17 -

Investigación y aprovechamiento compartido de conocimientos

• Crear un banco de datos completo de recursos materiales y humanos para la educación

artística y ponerlo a la disposición de todas las instituciones educativas a través de Internet,
entre otros medios.

• Velar por la difusión de información sobre educación artística y la aplicación y el

seguimiento por parte de los ministerios de educación y cultura.

• Estimular la creación de colecciones e inventarios de obras de arte que enriquezcan la

educación artística.

• Documentar la cultura oral actual de las sociedades en crisis.

3. Recomendaciones para la UNESCO y otras organizaciones intergubernamentales y no

gubernamentales

Promoción y apoyo

• Reflejar las importantes contribuciones que puede aportar la educación artística en todos
los ámbitos de la sociedad e reconocer la educación artística como una estrategia
intersectorial importante.

• Vincular la educación artística con los recursos adecuados y con ámbitos relacionados
como la Educación para Todos y la Educación para el Desarrollo Sostenible.

• Poner de relieve la necesidad de estrategias ascendentes que potencien y validen las

iniciativas prácticas y locales.

• Fomentar el conocimiento de los problemas socioculturales y medioambientales mediante

los programas de educación artística para que los alumnos adquieran valores relativos a
su entorno, el sentimiento de pertenencia y el compromiso con un desarrollo sostenible.

• Alentar a los medios de comunicación a que apoyen los objetivos de la educación

artística y fomenten la sensibilidad estética y los valores artísticos del público en general.

• Seguir incluyendo la educación artística en los programas internacionales.

• Reservar partidas presupuestarias para fomentar la educación artística y su inclusión en

los currículos escolares.

• Fomentar el desarrollo y la aplicación de la educación artística a distintos niveles y en las

distintas modalidades de los programas de educación desde una perspectiva
interdisciplinaria y transdisciplinaria para abrir nuevos canales estéticos.

• Fomentar inversiones que proporcionen a la educación artística los bienes culturales, los
recursos y la financiación necesarios para:

o Crear en los centros educativos y los espacios culturales áreas especializadas que
ofrezcan distintas formas de educación artística.

o Proporcionar materiales didácticos especializados, incluidas publicaciones en lengua

materna.

o Promover la educación artística y fomentar una retribución y unas condiciones laborales

justas para los profesionales de la enseñanza que se dedican a este ámbito del
conocimiento.
 - 18 -

• Alentar activamente a los gobiernos y otros organismos públicos a que faciliten la

colaboración entre ministerios, departamentos, instituciones culturales, ONG y profesionales
de las artes.

• Convocar futuras conferencias sobre educación artística para reconocer la importancia de

facilitar una reflexión periódica y una mejora constante. En este sentido, los ministros y
otros participantes de la Conferencia Mundial sobre Educación Artística apoyan la
propuesta de la República de Corea de acoger una segunda Conferencia Mundial en Seúl.

Relaciones de colaboración y cooperación

• Facilitar la coordinación entre las instituciones culturales y educativas de cada país para
que puedan acordar e aplicar políticas y actividades para impulsar la educación artística.

• Estimular la definición de capacidades y mecanismos de articulación de la educación

artística formal y no formal por parte de las instituciones educativas y culturales.

• Crear redes cooperativas entre Estados Miembros y en el seno de sus respectivos

sistemas culturales y educativos para basar el fomento de la educación artística en las
actividades de cooperación y las alianzas.

• En referencia al acuerdo de asociación suscrito por la Unión Africana y la UNESCO tras

la Cumbre de Jefes de Estado y de Gobierno Africanos (Jartum, enero de 2006):

1. Apoyar la aprobación y la proclamación por parte de los Estados Miembros de las

Naciones Unidas de un Decenio de la Educación Artística para Todos (2006-2016).

2. Repensar los objetivos de la estrategia de educación para todos a fin de incluir la

educación artística.

3. En colaboración con la Unión Africana, consolidar el apoyo a las instituciones nacionales

que promocionan la cultura y las artes en África (por ejemplo el CRAC en Togo, el
CELTHO en Níger, etc.) y las instituciones de educación artística (públicas o privadas),
así como las iniciativas de organizaciones civiles que tengan como objetivo consolidar
capacidades artísticas endógenas.

4. Junto a la Unión Africana y las organizaciones intergubernamentales subregionales

(Comunidad Económica de los Estados de África Occidental, Comunidad para el
Desarrollo del África Meridional, Comunidad Económica y Monetaria del África Central,
etc.), prestar apoyo a la celebración de una Conferencia Regional Africana sobre
Educación Artística.

Investigación, evaluación y aprovechamiento compartido de conocimientos

• Fomentar la evaluación constante de los efectos emocionales, sociales, culturales,

cognitivos y creativos de la educación artística.

• Fomentar un sistema regional que recoja y difunda información sobre la educación

artística.

• Fomentar el aprovechamiento compartido de conocimientos y el establecimiento de redes

mediante la creación de observatorios de educación artística (centros de intercambio de
información), cátedras de la UNESCO y la red del Programa de Hermanamiento de
Universidades 8 .

8
Véase el “Action Plan Asia: Arts in Asian Education Observatories”, Educating for Creativity: Bringing the Arts and
Culture into Asian Education, Informe del Simposio Regional Asiático sobre Educación Artística, UNESCO 2005.
 - 19 -

• Fomentar la investigación sobre las artes para contar con información para la preparación
de futuras iniciativas de este campo en expansión.

• Crear una base de datos internacional para la investigación que proporcione pruebas
científicamente sólidas de la importancia individual y social de la educación artística y la
participación creativa, incluidas, entre otros, ámbitos como el desarrollo de un ser
humano integrado, la cohesión social, la solución de conflictos, la salud pública y la
utilización de las nuevas tecnologías para la expresión creativa en las escuelas.

• Encargar estudios monográficos e investigaciones que posteriormente puedan utilizarse

como orientación para realizar investigaciones más participativas y basadas en la práctica.
Estos estudios monográficos pueden conducir al desarrollo de una red internacional de
investigadores que compartan metodologías y construyan mejores modelos de
evaluación contando con los estudiantes, los artistas, los docentes y los padres como
participantes activos. De este modo, se desarrollaría una capacidad para el futuro e
información para el aprendizaje continuo y la evaluación.

• Fomentar la investigación y el redescubrimiento del uso tradicional de las artes en el

aprendizaje y en la vida cotidiana.

• Registrar y evaluar los recursos bibliográficos y otras fuentes de información sobre la

educación artística para analizarlos, procesarlos y difundirlos.

• Sistematizar experiencias significativas que puedan servir para preparar indicadores de

calidad para la educación artística y fomentar el intercambio de experiencias.

• Facilitar la preparación y ejecución de proyectos regionales e internacionales de

educación e investigación.

• Poner en marcha redes internacionales para facilitar la cooperación regional y compartir

las prácticas idóneas de aplicación de políticas de educación artística.

Formación y apoyo para docentes, escuelas y artistas

• Facilitar la formación de los docentes en la teoría y la práctica de la educación artística.

• Fomentar el apoyo internacional para la formación de profesores y la elaboración de

currículos para aumentar la cobertura y mejorar la calidad de la educación artística, en
especial en los países con escasos recursos.

• Estimular la participación en la educación primaria y secundaria de artistas, personas que

conservan las tradiciones y otros promotores culturales para enriquecer el uso creativo de
las distintas formas de expresión artística por parte de los alumnos.

• Estimular la creación de programas de investigación y formación permanente para

profesionales (artistas, docentes, directores, planificadores, etc.) relacionados con la
educación artística.

• Estimular la participación y la organización de profesores de asignaturas artísticas tanto a

nivel nacional como internacional para que adquieran una mayor representación social y
capacidad profesional.

• Estimular la creación de textos, materiales, metodologías y guías de enseñanza y

aprendizaje de educación artística.

• Estimular la incorporación de nuevas tecnologías de la información y la comunicación en los

programas de formación de profesores en procesos de educación formales y no formales
como medio para la creación, la expresión artística, la reflexión y el pensamiento crítico.
 - 21 -

ANEXO: estudios monográficos

Estrategias básicas para una educación artística eficaz

1. Formación de los docentes y artistas

• Formación para profesores de asignaturas artísticas

Asociaciones para la formación del profesorado de educación secundaria en Papua

Nueva Guinea

El canto, la danza, la mímica, la escultura, las narraciones y la pintura forman parte de la

vida de las comunidades indígenas de Papua Nueva Guinea. El nacimiento, la madurez, la
vejez, la muerte y lo que sigue a esta última son momentos interrelacionados con actividades en
las que las artes funcionan como vehículos que permiten dotar al mundo de un sentido. El valor
que tiene esta relación hace que la enseñanza y el aprendizaje de las artes, así como los
conocimientos y competencias artísticos, sean actividades importantes en Papua Nueva Guinea.

El objetivo de este proyecto es establecer asociaciones entre formadores de profesores y

artistas de la comunidad para colaborar en la formación de los futuros profesores de asignaturas
artísticas. Los beneficiarios son estudiantes de magisterio artístico en el departamento de artes
expresivas de la Universidad de Goroka. El artista principal es George Sari, procedente del
pueblo de Okiufa, situado junto al campus universitario. George fue instruido en la historia y las
narraciones de su clan, aprendió a vivir en su comunidad con su abuelo y su padre, y quedó
fascinado por la tierra de su clan y la flora y fauna que albergaba. Gracias al trabajo y las
conversaciones con George, los estudiantes tienen la oportunidad de aprender sobre su pasado
y adquirir competencias y conocimientos de un modo mágico e “hipnótico”.

La colaboración entre los estudiantes, George y el departamento de artes expresivas de la

Universidad de Goroka es un ejemplo de práctica ejemplar en la formación de profesores de
asignaturas artísticas.

Programa de formación “El artista en la comunidad”, Canadá

En el marco del programa de la licenciatura de educación de la Universidad de Queens

(Canadá) se imparte un curso de nueve meses de duración en el cual participan artistas
procedentes de distintas disciplinas, entre las que figuran la escritura creativa, la danza, la
música, el teatro y las artes visuales. Este curso forma parte de los estudios para la licenciatura
y, al mismo tiempo, presta una gran atención a las artes y la creatividad. Para ser admitidos en
el programa, además de demostrar competencias en una disciplina artística, los candidatos
deben contar con un título universitario.

El curso lo imparten profesionales de las distintas materias artísticas y pedagógicas del

currículo que cuentan con una amplia experiencia como artistas y como educadores.
Los candidatos adquieren competencias y conocimientos sobre prácticas pedagógicas adecuadas
para la enseñanza de las artes y aprenden a fomentar y establecer asociaciones con compañeros
de profesión y organizaciones relacionadas con la educación y las artes. Además, trabajan con
profesionales de otras formas de arte en proyectos de colaboración interdisciplinarios y
aprenden a aplicar sus conocimientos y competencias como artistas en entornos educativos,
como por ejemplo escuelas, centros de arte comunitarios y programas de divulgación dirigidos
por organizaciones profesionales relacionadas con las artes.
 - 22 -

• Formación para artistas

El programa de profesores artistas del Reino Unido

Este programa forma parte de una iniciativa nacional cada vez más extendida para la
formación profesional permanente de los profesores de arte y diseño, y en la actualidad se está
aplicando en 12 centros ingleses, uno escocés y dos galeses. El programa consiste en una
colaboración entre una galería o un museo de arte contemporáneo importante, una escuela
universitaria de bellas artes o un centro artístico y la Sociedad Nacional para la Educación sobre
Arte y Diseño, que es la que dirige el programa. La financiación procede básicamente del Consejo
de las Artes de Inglaterra, el Consejo Escocés de las Artes y el Consejo Galés de las Artes.

Los programas de estos centros son variados y ofrecen a los profesores artistas
participantes la oportunidad de acrecentar su sensibilización respecto a la riqueza y la complejidad
de las bellas artes contemporáneas y de la diversidad de reflexiones e influencias que las
alimentan. De este modo, pueden reevaluar, reforzar o reconectar la información recibida con su
propia reflexión y desarrollo personales como artistas y convertirse en parte de una comunidad
profesional robusta. Los programas también pretenden aumentar considerablemente el nivel de la
enseñanza y el aprendizaje del arte y el diseño en escuelas y facultades mediante el fomento de
la práctica individual de los profesores artistas. Los programas incluyen cursos de introducción
(hasta cinco días de talleres y seminarios prácticos y teóricos intensivos), un programa intermedio
de talleres, seminarios y visitas coordinadas a galerías o estudios y cursos que culminan en la
concesión de un título de máster.

Si desea más información consulte la dirección http://www.nsead.org/cpd/ats.aspx

2. Relaciones de colaboración

• Ministerios y municipios

Métodos de asociación, Lituania

Para reforzar los lazos existentes entre el sector de la cultura y el de la educación en

Lituania, su Ministerio de Educación y Ciencia ha puesto en marcha iniciativas nacionales que
comprenden actividades artísticas extracurriculares dirigidas a los niños. La mayoría de los
proyectos se define a nivel gubernamental y cuenta con el apoyo organizativo de los municipios,
las ONG y los centros nacionales de artes, juventud y turismo. El objetivo de las iniciativas es
mantener a los niños ocupados una vez finalizado el horario escolar, fomentar la creatividad y la
expresión personal, prestar apoyo artístico a los niños con talento y fomentar la sensibilización
cultural y el conocimiento del entorno y la comunidad locales.

Laboratorios de investigación-creación, Colombia

En el marco del Plan Nacional para las Artes del Ministerio de Cultura de Colombia, se han
creado laboratorios de investigación-creación para fomentar el desarrollo de las artes visuales y el
establecimiento de relaciones de colaboración entre instituciones culturales, académicas y
artísticas. Estos laboratorios, que trabajan a nivel regional, ofrecen un punto de encuentro entre
artistas y profesores para que intercambien prácticas artísticas y pedagógicas a fin de elaborar
futuras configuraciones de la formación en artes y la educación artística. Asimismo, los laboratorios
son uno de los elementos generadores de una perspectiva interregional de las prácticas artísticas
y pedagógicas y la consiguiente difusión de modelos pedagógicos a regiones menos desarrolladas
en este ámbito.
 - 23 -

"Mochila cultural", Noruega

Hace unos cinco años, el gobierno noruego puso en marcha un plan denominado
“La mochila cultural” cuyo objetivo es que periódicamente todos los estudiantes, del primer al
décimo curso, mantengan encuentros con artistas y expresiones de alta calidad artística como
parte del plan de estudios.

A través de una estructura nacional financiada en colaboración entre las escuelas y las
autoridades culturales del ámbito nacional, regional y local, se han establecido asociaciones entre
organizaciones e instituciones artísticas y el sistema educativo. Actualmente, en el programa anual
de todas las escuelas del país figuran visitas de artistas escénicos a la escuela y desplazamientos
de los alumnos a museos y centros culturales. El plan también incluye representaciones y talleres
artísticos en los que los estudiantes y, a veces, también el personal de la escuela trabajan con
artistas profesionales.

La impresión general es que el plan tiene una buena acogida en las escuelas locales, si bien
existen ciertas dificultades para crear, entre artistas y profesores, competencias que permitan
acrecentar los efectos educativos del plan y establecer una base de comprensión mutua entre
todos las partes interesadas y desarrollar todo el potencial del plan.

• Centros de enseñanza

Proyecto piloto de alianzas escolares en la República de Corea (2004-2006)

Esta iniciativa tiene por objetivo proponer un modelo de cooperación e institucionalizar una
red necesaria en la comunidad para sentar las bases de una planificación a largo plazo de la
educación artística en las escuelas. Dentro de este marco, en 2005, el departamento coreano de
educación artística y cultural prestó apoyo a 64 proyectos de ámbito nacional que incluían
asociaciones con grupos de artistas locales, profesionales organizaciones artísticas y utilizaban
espacios como centros de artes, museos, galerías, etc., como aulas para la educación artística.

En colaboración con otra iniciativa, denominada “El artista en la escuela”, concebida para
que los artistas participen en la educación y consistente en impartirles la formación necesaria para
ello, esta iniciativa piloto ha satisfecho la demanda de educación artística en las escuelas
garantizando la presencia de instructores profesionales en nuevos ámbitos de interés como el
teatro, la danza, las películas y los medios de comunicación. Como resultado, se han enviado
aproximadamente 1.500 artistas-instructores a 3.000 escuelas.

Asistencia museística para la aplicación del aprendizaje a través de la pedagogía artística,

un programa propuesto por el Museo Guggenheim (EE. UU., España 2006)

El programa educativo “Aprender a través del arte” ha sido concebido como apoyo de
distintas asignaturas del currículo escolar y consiste en enviar a artistas a escuelas públicas para
que trabajen junto con los profesores y sus alumnos. En este programa, se alienta a los alumnos a
aprender de distintos modos: hablando, explorando, actuando y creando. Dado que, en general,
los niños son receptivos al aprendizaje a través de actividades artísticas, los talleres son muy
eficaces para reforzar determinadas áreas del currículo y adquirir competencias de lectura,
redacción y lengua. Mediante su participación en el proceso creativo, los alumnos adquieren
competencias de planificación y gestión de proyectos para los que trabajan en equipo y se ven
obligados a utilizar el pensamiento crítico. Este programa es un modo de llegar a niños que quizá
tendrían problemas para seguir los métodos de enseñanza tradicionales y, lo que es más
importante, en general estimulan la autoestima y el crecimiento personal de los niños.
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Cada programa es único y específico, tiene en cuenta los intereses, las dificultades y las
capacidades de cada clase y puede abarcar cualquier ámbito o tema del currículo, desde las
ciencias naturales hasta las matemáticas. Una vez que los profesores han determinado la
asignatura del currículo para la que se necesita apoyo adicional y definido los objetivos que hay
que lograr y las actitudes que se quiere promover y estimular, el artista y el educador del museo
crean una serie de talleres divididos en unidades pedagógicas. Estos talleres, que tienen una
duración de una hora y media y pueden versar sobre cualquier cuestión (la fotografía, la pintura, la
escultura, el vídeo, el arte digital y la música), se imparten en la escuela una vez por semana
durante 20 semanas.

Además de los propios docentes, los artistas que colaboran con el programa desempeñan
también un papel decisivo para estimular el trabajo de los niños y animarlos a aplicar a las
asignaturas del currículo escolar el tipo de pensamiento conceptual característico de la creatividad
artística.

• Docentes

Compañía Windmill Performing Arts, Australia

Windmill Performing Arts es una iniciativa que tiene por objetivo fomentar la colaboración
entre artistas, profesores, empresas e instituciones para encargar obras, establecer relaciones de
colaboración y realizar copresentaciones, giras y actividades de investigación.

Desde su puesta en marcha en 2002 esta compañía ha producido representaciones

infantiles a escala nacional e internacional en disciplinas como el teatro, la ópera, la música, la
danza, el ballet y las marionetas.

El objetivo de sus actividades es fomentar el desarrollo cognitivo y global de los niños y, para
ello, han puesto en marcha programas estratégicos en asociación con instituciones universitarias
y actores del sector educativo, como por ejemplo formación profesional para educadores y
artistas, talleres basados en las artes para familias e investigación sobre la educación artística.

Uno de sus proyectos, realizado mediante una asociación con una universidad, es
“Children’s Voices”, un proyecto de investigación longitudinal que explora y documenta la
influencia de las representaciones en el aprendizaje de los niños. Esta investigación se utiliza
como fuente de información para la creación de futuras representaciones de la compañía, así
como para documentar y evaluar formalmente la educación artística en un contexto australiano.

Proyecto de patrimonio cultural “El roble de Finlandia”

En Finlandia es muy habitual que los profesores inviten a los artistas a los entornos de
aprendizaje u organicen visitas a instituciones o acontecimientos culturales. Lo que ya no es tan
habitual es que los profesores colaboren con programas en línea.

En este sentido, una de las iniciativas más exitosas ha sido "El roble de Finlandia plus".
Se trata de una iniciativa común del consejo nacional de antigüedades, el consejo nacional de
educación y el Ministerio del Medio Ambiente para el fomento de la educación sobre el patrimonio
mediante el establecimiento de asociaciones. En Finlandia, la educación sobre el patrimonio
cultural se considera el nuevo currículo básico. En este contexto, el proyecto pretende fomentar la
alfabetización cultural, la comprensión de las culturas del mundo y la elaboración de métodos de
educación sobre el patrimonio cultural mediante la participación de los docentes, los museos, los
centros medioambientales regionales, el consejo nacional de educación y el consejo nacional de
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antigüedades. Al iniciarse el proyecto se solicitó a distintas escuelas y museos que se uniesen a

él a través de Internet y, posteriormente, se ejecutó el proyecto con la ayuda de la página del
programa, publicaciones y CD-ROMs. En total, participaron en el proyecto 400 escuelas,
500 profesores, 65 museos y 15 organizaciones pertenecientes a 70 municipios distintos.

Jóvenes creadores digitales

Otra iniciativa de colaboración en línea es “Jóvenes creadores digitales”, puesta en marcha

en 2004 por el sitio web de la UNESCO Digi Arts. Se trata de un programa internacional basado
en Internet que tiene por objetivo conseguir que, a través de un proceso de colaboración y
utilizando herramientas creativas digitales, los jóvenes vayan adquiriendo una comprensión cada
vez más profunda de sus respectivos valores culturales y compartan sus puntos de vista respecto
a las principales cuestiones del mundo de hoy. El programa pretende potenciar el uso innovador
de las artes y la creatividad como herramienta de expresión y comunicación, fomentar la
comunicación cultural en el plano internacional, familiarizar a los jóvenes con la alfabetización y la
comunicación visuales y movilizar a los jóvenes mediante el aprendizaje creativo en línea.
Para cada sesión del programa se invita a través de Internet a una media de 15 escuelas o
centros de jóvenes. La asistencia pedagógica necesaria para que los alumnos puedan aplicar el
programa en línea se proporciona a través de un paquete didáctico del docente, que contiene las
distintas fases del programa en línea y orienta al profesor para su aplicación, así como de un
moderador internacional en línea designado por la UNESCO. Se han elaborado cuatro programas
de “Jóvenes creadores digitales”, dedicados al agua, la paz, la vida en la ciudad y el VIH/SIDA.
En total, más de 120 escuelas y centros de jóvenes procedentes de distintos contextos
geoculturales participaron en las sesiones de formación de 2005-2006.