I.

La poesa: sus elementos

Llamamos poesa a la literatura escrita en verso.

Un texto potico est formado por las siguientes unidades:

1.Verso: Cada una de las lneas del poema. Necesita de otros versos para comunicar.

2.Estrofa: Conjunto mnimo de versos que contiene una serie de elementos sujetos a ritmo.

3.Poema: Unidad mayor con mensaje completo cuyos componentes estn sujetos a ritmo. Existe la
diferenciacin entre poemas estrficos, los cuales estn formados por estrofas, y entre poemas no
estrficos, que son aqullos que no tienen estrofas.

Versos segn su medida
Los versos, segn su medida, se pueden dividir en dos grandes grupos:

De arte menor: Aquellos que tienen menos de 8 slabas.
De arte mayor: Aquellos que tienen ms de 8 slabas.
Los versos mayores de 12 slabas, adems de ser de arte mayor, son versos compuestos, los cuales
estn formados por dos hemistiquios que, al medir, funcionan como versos independientes y, por
tanto, habr de aplicrseles las mismas licencias mtricas y reglas de acentuacin que a stos.

Nombre de los versos segn su medida
Arte menor Arte mayor
N de slabas Nombre N de slabas Nombre
2 Bislabo 9 Eneaslabo
3 Trislabo 10 Decaslabo
4 Tetraslabo 11 Endecaslabo
5 Pentaslabo 12 Dodecaslabo
6 Hexaslabo 13 Tridecaslabo
7 Heptaslabo 14 Alejandrino
8 Octoslabo

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Tipos de rima
En cuanto a la rima, los versos pueden ser:

De rima consonante o total: Si, desde de la ltima slaba acentuada, riman vocales y consonantes.
De rima asonante o parcial: Si, desde la ltima slaba acentuada, slo riman las vocales.
Licencias mtricas
A la hora de medir los versos hay que tener en cuenta las licencias mtricas y la acentuacin de la
ltima palabra del verso.

Licencias mtricas: Son las modificaciones que sufre la medida del verso al aplicar unos
determinados fenmenos, que son los siguientes:

La sinalefa: Consiste en formar una nica slaba con la ltima de una palabra que termine por
vocal y la primera de la siguiente que empiece por vocal.

me-ta um-bro-sa al- va-que-ro-con-ven-ci-do

Gngora. Soledad Primera.

Diresis: Consiste en dividir en dos palabras las vocales que deberan ir en una sola porque
forman diptongo. A veces viene indicada por el poeta con el signo de la diresis ().

la-del-que-hu-ye el- mun-da-nal-ru--do

Fray Luis de Len. Oda a la vida retirada.

Sinresis: Consiste en lo contrario de la diresis, es decir, en la unin, para formar una slaba
mtrica, de dos vocales contiguas que no forman diptongo en el interior de una palabra.

de-noc-tur-no-Fae-tn-ca-rro-za ar-dien-te

Gngora. Soledad Primera.

Versos sin rima
Se denominan versos sueltos a aquellos versos que quedan sin rima dentro de un poema junto a
otros versos que s mantienen una rima.

Son versos blancos aqullos que forman un poema y que, si bien se ajustan a la medida de los
versos, no presentan rima.

El verso libre forma parte de poemas que no se ajustan a ninguna norma mtrica, es decir, que no
tienen ni rima ni una medida fija, ni tampoco se amoldan a una estrofa concreta.

Algunos tipos de estrofas
De acuerdo a las actividades planteadas, sealaremos los siguientes tipos de estrofas:

Terceto: Estrofa de tres versos, de arte mayor, rima consonante y que rima ABA.
Cuarteto: Estrofa de cuatro versos, de arte mayor, rima consonante y que rima ABBA.
Sextilla: Estrofa de seis versos, de arte menor, rima consonante y esquema de rima variable. En el
caso de la sextilla manriquea o de pie quebrado el esquema de la rima es abcabc.
Algunos tipos de poemas
Para este curso, destacaremos nicamente dos tipos de poemas, uno estrfico y otro no estrfico.

El soneto es un poema estrfico, procedente de Italia en el Renacimiento. Est formado por dos
cuartetos y dos tercetos de arte mayor y de rima consonante. En ocasiones, los cuartetos pueden
ser sustituidos por serventesios.

El romance es un poema no estrfico, de carcter pico-lrico, cuyo origen, segn algunos crticos,
son los cantares de gesta. Est formado por versos octoslabos, con rima asonante en los pares.

II. El teatro: sus elementos
Llamamos teatro a aquellas obras literarias que son escritas para su representacin por unos
actores en un escenario. Sus rasgos ms caractersticos son el uso del dilogo y que no aparece la
figura del narrador.

Estructura de una obra dramtica
Una obra de teatro est formado por dos tipos de textos:

1.Los dilogos o texto principal, que es el contenido, propiamente dicho, de la obra. Dicho
contenido est dividido en actos, cuadros y escenas.

2.Las acotaciones o texto secundario, que nos aporta informacin de diverso tipo sobre el
desarrollo de la obra. Esta informacin indican distintas circunstancias de la historia:

A.Movimientos y gestos de los personajes.

B.Datos e indicaciones sobre el lugar en el que se desarrolla la accin: decorados, poca,
mobiliario, etc.

C.Iluminacin, con la que se expresan la hora del da, un espacio concreto, etc.

D.Sonidos, para indicar o provocar diversos efectos.

La representacin de una obra teatral
El fin primordial de un texto dramtico, aunque puede ser ledo, es su representacin en un
escenario ante unos espectadores. Esta tarea es llevada a cabo por los actores, que encarnan a los
personajes y que son conducidos por un director, que los organizar y transformar ese texto
escrito en un espectculo.

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III. Introduccin a la poesa espaola
Al igual que en anteriores unidades incluimos aqu aspectos sobre la literatura que han aparecido
en las actividades de desarrollo, de tal modo que su comprensin y conocimientos estn ligados,
fundamentalmente, a la prctica y al trabajo con los textos.

El origen de la lrica espaola se encuentra en la primitiva lrica peninsular, la cual se desarroll en
distintas zonas de la pennsula y dio lugar a distintas manifestaciones: la lrica arbigo-andaluza, de
donde proceden las jarchas, los textos literarios ms antiguos; la lrica galaico-portuguesa, en
donde se cultiva la cantiga de amigo; la lrica castellana, donde tambin surgen distintas variantes
(cancin de amigo, cancin de siega, de romera, de boda, cancin de serrana, etc.; y lrica
catalano-provenzal, en donde se desarrolla el concepto o tema del amor corts. El amor corts
establece una relacin entre el enamorado o poeta y la amada similar a la que se estableca entre
el vasallo y el seor feudal en el feudalismo. Este amor era un amor imposible e inalcanzable para
el enamorado e inclua en su lenguaje palabras propias del feudalismo ("mi seor", "servir", etc.)

Jorge Manrique (1440-1479) entra en la poesa cultivando esa poesa propia de la corte y que
utiliza la temtica del amor corts. Sin embargo, su obra ms importante es las Coplas a la muerte
de su padre, de asunto moral. Esta obra, realizada con motivo de la muerte de su progenitor, es
una reflexin sobre la vida, la fama, la fortuna y la muerte con resignacin cristiana. Est formada
por cuarenta coplas, cada una de las cuales se compone de dos sextillas, coplas manriqueas o
coplas de pie quebrado.

Frente a esta poesa medieval, de tono lrico, hemos de tener en cuenta otra de carcter narrativo:
la del mester de juglara y los romances, adems de la cultivada en el mester de clereca.

El Poema de Mo Cid, obra de los siglos XI o XII, es un extenso poema pico, mximo exponente
del mester de juglara (poesa hecha por los juglares), que cuenta las hazaas de Rodrigo Daz de
Vivar, quien por dos veces pierde su honor y lo recupera con creces. La obra est dividida en tres
partes o cantares:

El cantar del destierro: Narra cmo El Cid es desterrado por pedir juramento al rey Alfonso VI. El
hroe abandona Castilla despus de dejar a su mujer e hijas en el monasterio de San Pedro de
Cardea. Ya en tierra de moros, entabla diversas batallas por Castejn, Alcocer, Calatayud, hasta
llegar a Huesca, Zaragoza y Lrida. En estas escaramuzas hace preso al conde de Barcelona.

El cantar de las bodas: El Cid conquista Valencia, enva un regalo al rey y su mujer e hijas se
renen con el hroe en sus nuevas tierras. Los infantes de Carrin solicitan el casamiento con las
hijas de El Cid, para lo cual intercede el rey.

El cantar de la afrenta de Corpes: Los infantes de Carrin, hombres cobardes, no soportan las
burlas de los hombres de El Cid y deciden vengarse en las hijas del caballero castellano, a las que
azotan y abandonan en el robledal de Corpes. Ante esto El Cid pide justicia al rey, quien convoca
unas cortes donde se restaura el honor afrentado. Las hijas de El Cid terminan casndose con los
infantes de Navarra y Aragn.

La mtrica del Poema de Mo Cid es irregular: realizado en versos cuya medida flucta entre 10 y
20 slabas aunque predominan los de 13, 14 y 15 y que se agrupan en tiradas (grupos de versos
con una sola rima asonante). De su estilo cabe destacar el uso del epteto pico (el que en buena
hora naci, el que en buena hora ci espada), frmulas dirigidas al oyente (Como oiris
contar, Bien oiris lo que dir) o elementos simblicos (movimientos de los personajes,
elementos decorativos, etc.)

El romance es una composicin potica de carcter pico-narrativo nacida para ser cantada,
formada por versos octoslabos con rima asonante en los pares y cuyo origen se encuentra en los
cantares de gesta. El inters por stos, con el paso del tiempo, fue decayendo y sus fragmentos
ms atrayentes fueron transformados en romance mediante la ruptura de cada uno de los versos
de aqul en dos partes para formar cada uno de los versos del romance.

El Romancero Viejo se denomina al conjunto de romances cantados por los juglares desde finales
del siglo XIV hasta el siglo XV. Los escritos durante los siglos XV y XVI por autores conocidos, como
Cervantes, Lope de Vega, Gngora o Quevedo, forman el Romancero Nuevo.

El Renacimiento introduce en la literatura espaola un nuevo concepto de la poesa que viene de
Italia. Se introducen nuevas formas mtricas y nuevos temas. En cuanto a lo primero, se utilizan
nuevos versos (endecaslabo, heptaslabos), nuevas estrofas (cuartetos, tercetos, liras, octavas
reales) y nuevos poemas (soneto). En cuanto a los segundos, se introducen temas como el amor
platnico, la naturaleza o la mitologa.

Garcilaso de la Vega (1501-1536 ) representa con su poesa todas las caractersticas expresadas en
el prrafo anterior. Escribi tres glogas, dos elegas, una epstola, cinco canciones y treinta y ocho
sonetos.

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IV. Diptongo, triptongo e hiato
Diptongo
Se denomina diptongo a la unin en una misma slaba de dos vocales. La unin de esas dos vocales
ha de producirse:

1.Entre una vocal abierta (a, e, o) y una cerrada (i, u) o viceversa, siempre que la cerrada no sea
tnica. As, y tal como dicta la Ortografa de la R.A.E. son diptongos las siguientes combinaciones:
ai, au, ei, eu, oi, ou, ia, io, ua, ue, uo, quien nos proporciona, igualmente, los siguientes ejemplos:
aire, causa, peine, Ceuta, oiga, bou, viaje, ciego, quiosco, suave, fuerte, cuota.
2.Entre dos vocales cerradas (i, u) distintas: ui, iu. Ejemplos: buitre, diurtico.
Las palabras con diptongo se acentan siguiendo las reglas generales de acentuacin.

Triptongo
Un triptongo es la unin en una misma slaba de tres vocales. Los triptongos estn formados por
una vocal abierta (a, e, o) entre dos vocales cerradas tonas (i, u): santiguis, buey, despreciis,
miau.

Al igual que los diptongos, se acentan grficamente siguiendo las reglas generales de
acentuacin.

Hiato
El hiato consiste en la pronunciacin en slabas diferentes de dos vocales contiguas. Segn la
R.A.E., existen tres clases de hiato:

1.El que resulta de la combinacin de dos vocales iguales: chiita, Saavedra, Campoo.
2.El que resulta de la combinacin de dos vocales abiertas (a, e, o) distintas: paella, ahogo, lnea,
meollo, poema, hroe, coartada.
3.El que resulta de la combinacin de una vocal abierta tona y una vocal cerrada tnica o
viceversa. En realidad, este tipo de hiato supone la ruptura, mediante el acento, de un diptongo:
ro, coma, pa, res, etc.