MANIERISTA

ANTECEDENTES Tras la etapa de bsqueda que se conoce como Quatttrocento, el arte italiano alcanza su perffeta maniera, en las tres primeras dcadas del siglo XVl. En este perodo, conocido como RENACIMIENTO CLSICO, se lograron soluciones definitivas a los problemas que planteaba la adecuacin de los principios antiguos a las necesidades de la poca. La antigedad clsica deja de ser un precedente inaccesible y se convierte en algo asimilado y emulado.

LA ARQUITECTURA MANIERISTA. A partir del siglo XVl, responde a los cambios sociales, econmicos, polticos y culturales, que ponen en crisis a las ciudades italianas, a partir de la formacin de los estados nacionales y el movimiento de la Reforma, que ser sucedido por la Contrarreforma La bsqueda del ideal esttico y la coherencia ambiental, establecida por la normativa del Renacimiento, queda invalidada por la primaca de la personalidad del artista y por el contenido aristocratizante de los temas pictricos y arquitectnicos, bajo el auspicio de las cortes monrquicas y el papado. Desaparecen la armona y el orden, y las formas se cargan de tensin y de conflictos. El trmino surge como una comparacin de la forma de trabajar de los nuevos maestros a la maniera de Rafael o Leonardo (en general los maestro s del anterior perodo). En el siglo XIX, partiendo del concepto romntico del arte como originalidad, este juicio fue invertido, considerndose la imitacin como una renuncia a la espontaneidad personal; fue entonces aplicado el trmino quot; manierismoquot;

con intencin de reproche, a algunas escuelas pictricas de la segunda mitad del 1500 basadas en la imitacin de los grandes maestros. Hoy la imitacin no se considera ya, a priori, ni un mrito, ni un defecto, sino una circunstancia que cualifica un momento determinado de la historia cultural, y se utiliza el mismo trmino de manierismo para indicar el perodo de transicin entre la crisis de los primeros aos del Cinquecento y los desarrollos del barroco. En arquitectura se busca codificar el patrimonio ideal del clasicismo en un determinado formulario; salen a luz los tratados de Serlio (1540), de Vignola (1562) y de Palladio (1570), donde se hallan indicaciones numricas y geomtricas muy exactas, listas para la aplicacin. Aunque en la arquitectura las tendencias manieristas no se dan tan claramente como en el mbito de la plstica, no hay duda de que ambos medios se producen un distanciamiento del ideal clsico. Los arquitectos del manierismo se alejan de la rigidez de los cnones tericos, quebrantan las reglas de la sintaxis (ordenamiento) clsica y en ocasiones llegan a lo irracional, siempre en busca de la elegancia formal, la variedad y la complejidad. En sus construcciones se expresa una relacin no armnica sino dinmica entre elementos sustentadores y sustentados, generndose formas descompensadas y tirantes de las que surge una nueva armona. El arte del siglo XVl reclama otro tipo de participacin humana. Ms que una imagen ideal, el arte pasa a ser el objeto de una experiencia sicolgica y es utilizado para expresar la situacin existencial del hombre (artista). En ese sentido el Cinquecento inici el enfoque moderno de la vida y el arte. C.N.S. Subsista la idea de una continuidad espacial general, pero lo que era una adicin esttica de unidades perfectas, relativamente independientes, se transforma en una relacin dinmica de elementos contrastantes. Miguel ngel. Escalera biblioteca Laurenziana. 1524

ARQUITECTOS Y SUS OBRAS La tarea asignada a la personalidad individual es menos determinada, pero distinta y ms modesta que la que se exiga en la primera parte del Renacimiento. Debiendo referirse a un sistema de reglas absolutamente obligatorias, el empeo del artista no tena graduacin; l tena el deber, en cierto modo, de ser siempre un genio, para ponerse a la altura de su ideal. Si en el Renacimiento nace la figura del quot; genioquot; ahora se perfila la del profesional tal como hoy la entendemos, el cual no de ser indispensablemente un individuo excepcional. Sin embargo, se destacan verdaderos maestros en este perodo, cuyas obras han influido hasta la actualidad

RAFAEL SANZIO (1483-1520) A la arquitectura consiste en la mxima sntesis entre la estructura y la ornamentacin y entre el edificio y el paisaje. La Villa Madama, en Roma (1517), evidencia este aporte. Constituye la primera villa suburbana, donde se crea una nueva relacin entre entorno natural y entorno creado por el hombre, y una nueva organizacin dinmica de los espacios interiores. Fue construida para el cardenal Julio de Mdicis (Clemente Vll). El ambiente indicado es el nico que se ha conservado intacto y refleja la intencin del autor de reproducir con fidelidad las villas de la antigedad. Est ubicada en la iglesia de Santa Maria del Popolo (Roma) y en ella Rafael desarrollo las ideas previstas Rafael, Capilla de Agostino Chigi para la baslica de San Pedro, siendo (1513-1520) sta la nica de sus construcciones que ha llegado hasta nosotros tal como la concibi. La decoracin fue elaborada por l mismo.

Rafael acenta los efectos pictricos de las superficies y separa los elementos pictricos de los estructurales, haciendo que la atencin del observador se divida entre varios puntos al mismo tiempo. Hasta 1514 fue ayudante de Bramante en la baslica de San Pedro, y tres meses despus de su muerte fue nombrado responsable de la obra. Cambia el proyecto original pero su idea careci de la coherencia entre exterior e interior, aunque sus elementos ganaron en autonoma y fuerza expresiva. Las obras avanzaron muy poco. Este palacio expresa una tensin entre fuerzas opuestas, expresados en el empleo de la hilera de semicolumnas (dricas) que apoyan sobre un CaffarelliVidoni. muro almohadillado (1500)

MIGUEL NGEL BUONARROTI (1475-1564). LA RUPTURA DE LAS NORMAS CLSICAS Es uno de los artistas ms prolferos de este perodo y su campo de accin comprende la escultura, la pintura, la arquitectura, las construcciones militares y el urbanismo, expresndose creativamente con soluciones innovadoras en todos los niveles de la creacin artstica. En cada rea realiz obras que han trascendido hasta nuestros das y ejercieron fuerte influencia en la generaciones posteriores: en la escultura, el Moiss, la Piet o el David; en pintura, la monumental pintura de la capilla Sixtina en el Vaticano; en arquitectura, la capilla nueva de la iglesia de San Lorenzo o capilla Mdicis, la biblioteca Laurenziana y el proyecto de San Pedro y la cpula; en urbanismo. La plaza del Capitolio.

La capilla Nueva de San Lorenzo (1521)

Encargada por Len X para albergar las tumbas de los ltimos herederos masculinos de la familia Mdicis. Miguel ngel se plantea solucionar unitariamente los elementos arquitectnicos y las tumbas, para lo que del proyecto de Brunelleschi conserva el espacio unitario y la cpula central, pero alterando la percepcin del espacio. La capilla est dividida en dos niveles, en altura: el espacio que define y enmarca los elementos escultricos y la parte superior, vinculada a la espacialidad de la cpula. Para dinamizar el espacio y cambiar la percepcin del mismo al acentuar la fuga en altura, eleva la cpula a la mayor altura posible y crea efecto prospctico a travs del casetonado en fuga hacia el culo. Este efecto se acenta con la forma de las ventanas ciegas de las paredes.

Biblioteca Laurenziana (1524-1559)

Est ubicada junto a la Iglesia San Lorenzo y fue edificada sobre el dormitorio de los monjes para albergar la coleccin de libros de la familia Mdicis. El diseo comprenda tres espacios sucesivos: el ricetto, espacio cuadrado en un nivel inferior a modo de vestbulo, el cual cuenta con una fuerte volumetra de los muros y est caracterizado por la presencia de una escalera escultrica triple, que parece rechazar al visitante. En el tratamiento de los muros, las columnas y pilastras pierden valor tectnico y son tratados como simples elementos decorativos. Una vez superada la escalera, la sala de lectura, en el nivel superior es un saln rectangular, armonioso y sin conflicto; una sucesin regular de pilastras simples crea un ritmo que recuerda la geometra espacial simblica de principios del Renacimiento.C.N.S. El tercer espacio, la biblioteca de libros raros, deba tener forma triangular, pero lastimosamente no fue construida

Baslica de San Pedro

Pablo III, en 1547 le dio a Miguel ngel la direccin de todas las obras de San Pedro. Miguel retoma de Bramante la forma de la cpula pero abandona las dos torres de los extremos. A la muerte de Miguel ngel, en 1564, se haba logrado terminar el cuerpo cilndrico, que sirve de base a la cpula. Miguel ngel retoma la planta de cruz griega, pero simplifica las capillas de las esquinas. Y con ello el muro exterior se transforma en envolvente continuo, creado en funcin de soportar la colosal cpula. Para realizarla, Buonarroti se dedic a estudiar la construida por Brunelleschi en Florencia y decide aplicar los mismos principios. La cpula es construida por Giacomo della Porta entre 1588 y 1591. Las columnas dobles exteriores se transforman en el interior en pilastras corintias, provocando un movimiento ascensional hasta la linterna.

Plaza del Capitolio (1546)

El Papa Pablo lll encarg en 1546 el reordenamiento de esta plaza, sobre la antigua colina del Capitolio y smbolo del poder civil de Roma, constituye un ejemplo no slo de propuesta urbanstica, sino de integracin entre los edificios nuevos y los preexistentes medievales. En su proyecto modific las fachadas de los palacios Senatorio y Dei Conservatori, y duplic el segundo, con el objeto de conformar una plaza trapezoidal (que no se concluira hasta el siglo XVll). El diseo elptico de la plaza y la rampa de acceso le dan una estructura dinmica No la concibe como una estructura cerrada por las pantallas arquitectnicas, sino que los edificios participan de las fugas visuales hacia la ciudad y hacia el Foro.

En el diseo de los palacios aparece por primera vez la escala colosal o gigante y la normal, en las pilastras y columnas de las fachadas, para establecer la conexin entre la escala arquitectnica y la escala urbanstica

ANDREA PALLADIO (1508-1580) La arquitectura como sistema generalizable Es el arquitecto de este perodo que ms ha influido en las generaciones posteriores y el ms representativo. Su formacin est fuertemente ligada al racionalismo del Renacimiento, y logr difundirla a travs de su tratado I Quattro libri dell`architettura(1570), en los que propone como modelo la antigedad y abarca temas bsicos como : vivienda, edificios pblicos e iglesias, tratados con una metodologa de proyecto facilmente aprehensible. En el primero aborda el tema de los rdenes y los problemas ms elementales; el segundo sobre las construcciones domsticas; el tercero sobre los edificios pblicos y los planteamientos urbanos y el cuarto sobre los templos. Palladio desarroll a fondo el tema ms caracterstico de este perodo: la villa suburbana y agot todas sus posibilidades formales, en las obras construidas en los alrededores de Vicenza, Padua y Venecia, al punto de considerrsele el creador de la perfecta mansin campestre.

La obra de Palladio

Sus proyectos de villas parten de algunas constantes: definicin de una serie de funciones fsicas (vestbulo de entrada, salas de recepcin en la planta baja, dormitorios en la planta baja o alta); uso de materiales primarios (ladrillo enlucido y piedra); estricta observacin de las leyes de la simetra, referida a uno o dos ejes; el empleo de formas regulares (rectngulo o cuadrado) y la

integracin del edificio con el jardn o la naturaleza circundante por medio de pabellones (logias con frontones) colaterales simtricos. Palladio dio a sus villas el aspecto de templos griegos que se alzan majestuosamente entre campos y viedos, en medio de jardines, en un paisaje idlico. Todos los elementos siguen un sistema de proporciones tomados de Vitruvio y Alberti. Entre sus mltiples proyectos tenemos: Palacio della Raggione de Vicenza (1545), Palacio Thiene (1556), Palacio Chiericati (1565), Palacio Valmarana (1566), Logia del Capitanato (1571). Villa Capra o Rotonda (1550), Villa Foscari, denominada La Malcontenta (1560), entre las ms conocidas. En Venecia construy dos iglesias: San Giorgio Maggiore y el Redentore.

La Rotonda (1550)

La estructura tiene una forma cuadrada con cuatro lados iguales, aunque con otra interior circular. Los cuatro costados son idnticos, con escalera, seis columnas jnicas y frontn, inspirado en el Panten romano. Todo diseado en funcin del paisaje circundante y su apreciacin y de una integracin y continuidad espacial. Esta villa representa la aplicacin de los principios Palladianos, en la cual se alcanza la simetra absoluta, la perfeccin del cuadrado y la repeticin de componentes iguales en las fachadas.

Iglesia del Redentore (1577).

Venecia En los templos de Palladio, su principal aporte radica en los estudios realizados para solucionar el problema de la fachada. Propone conservar los atributos del templum, es decir, la columnata frontal unitaria y el frontn

triangular superior, pero empleando un doble sistema: uno central que comprende el cuerpo ms alto de la nave principal, con frontn de columnas de orden gigante y otro, de menor altura, que deja ver a cada lado dos semifrontones que corresponden a las naves laterales.

VIGNOLA: LA NORMATIVA VINCULADA A LA CONTRARREFORMA. Jacopo Barozzi, ms conocido como Vignola (1507-1573), es uno de los arquitectos ms influyentes a partir de la publicacin en 1562 de su libro de Regla de los cinco ordenes de la Arquitectura, obra que le va ldra mltiples encargos como la iglesia del Ges (1568), para la Compaa de Jess. Su primera obra romana es la Villa Giulia, residencia del Papa Julio lll, obra de escenografa monumental, donde se acumulan las ms notables caractersticas del Manierismo. Villa Giulia, Roma (1551-1553) El Palacio Farnesio, en Caprarola (1559-1564), emplea formas geomtricas complejas y Palacio Farnesio, Caprarola (1559- contradictorias entre interior y exterior, y adopta 1564) elementos de otras tipologas, como la militar (todas caractersticas de la arquitectura manierista). En su fachada dominan las lneas horizontales y sta se eleva sobre dos escaleras gigantescas A partir del Concilio de Trento (1563), apoyada en la Compaa de Jess, la iglesia catlica desarrolla una activa campaa de oposicin a la Reforma Protestante. La influencia de la Reforma se refleja en la Arquitectura, que se transforma en un medio de educacin visual. El edificio ms representativo de estos postulados es la sede romana de la Compaa, la iglesia del Ges. En ella queda definido el concepto que regir en adelante en los edificios eclesisticos, cerrando la polmica entre los dos esquemas contrapuestos: la planta central y la planta longitudinal.

Vignola recuper el modelo de Alberti de Andrea de Mantua, al proyectar una sola nave con bveda de can, capillas y crucero cubiertos con cpulas. Iglesia del Ges (1568)

El edificio es una respuesta a la necesidad fundamental de la Contrarreforma de agrupar a la masa de fieles y permitir la perfecta visualizacin, desde cualquier ngulo, de los ritos de las ceremonias. Miguel ngel dise una planta para esta iglesia (1554). Y la distribucin general fue realizada por Viola, aunque la fachada fue rechazada y posteriormente realizada por Giacomo della Porta (1573). Se destaca en esta el empleo de las volutas de unin similares a las empleadas por Alberti en Santa Mara Novella.

BALDASSARE PERUZZI (1481-1536) Notable arquitecto del llamado Renacimiento Clsico; inaugura el esquema fundamental de las grandes residencias barrocas, con su obra la Villa Farnesina, construida para el banquero papal Agostino Chigi, entre 1509 y 1511. La fachada principal tiene un patio de honor y est formada por un cuerpo central y dos alas salientes que conforman una planta en forma de herradura.

ESCULTURA MANIERISTA

Algunos de los grandes representantes de la escultura manierista son Benvenuto Cellini, Juan de Bolonia y la Familia Leoni BENVENUTO CELLINI Cellini fue un magnfico orfebre y un magnfico tcnico (domin todos los procedimientos). Algunas de sus mejores obras son: Perseo se encuentra de pie y desnudo. La figura se encuentra sobre un alto pedestal y soporta en su mano la cabeza de Medusa. Rompe un poco el equilibrio por la lnea abierta (brazo separado). Se separa ligeramente del clasicismo por la modificacin de los cnones. No busca un ideal sino una pose humana que ofrezca una posicin dinmica. Esta estatua representa el triunfo de los Mdicis sobre la Repblica de Florencia. Salero con Neptuno y Venus Es una extraordinaria pieza de oro lo que demuestra su categora tambin como orfebre.

JUAN DE BOLONIA Juan de Bolonia es uno de los ms caractersticos representantes del manierismo.

Algunas de sus obras son: Estatua de Neptuno (en una plaza de Bolonia.) Neptuno, desnudo, es esculpido con proporciones monumentales. Rapto de la sabina Es una clara muestra de la tendencia a la lnea serpenteante del manierismo. Se trata de un famoso tema histrico de la antigua Roma. Los personajes estn desnudos Mercurio La figura desnuda de Mercurio est en un escorzo trazando, de nuevo, una lnea serpenteante. Es una estatua de bronce. FAMILIA LEONI Los Leoni (Leone y Pomepeo) pasaron su vida en la Corte de Felipe II. Algunas de sus obras fueron el Sepulcro de Felipe II, el sepulcro del emperador Carlos V y Carlos V venciendo y aplastando al furor.

PINTURA MANIERISTA
CORREGGIO Correggio era natural de Parma. Sus trabajos se caracterizan por los desnudos sensuales, el brillo fro de sus colores y el hbil manejo de los escorzos adems de la originalidad en el tratamiento de la perspectiva.

EL CISNE Es una composicin con paisaje, donde proliferacin de figuras en una especie de friso. Las posturas son anticlsicas, por ello los cuerpos se retuercen y se establece una lnea serpentinata. Existe un gran protagonismo de la luz. Ora importante obra de Correggio es Jpiter y Atiope PARMIGIANINO Su obra ms importante es La Madonna del cuello largo. En esta obra las proporciones son alargadas y se emplean colores convencionales.

BIBLIOGRAFIA
http://www.arteespana.com/manierismo.htm http://www.facebook.com/l.php?u=https%3A%2F%2Ffanyv88.com%3A443%2Fhttp%2Fwww.slideshare.net%2Fguest 5757f2%2Fmanierismo-arquitectura&h=VAQF10RLM