Tema: Gneros discursivos. Mijal M. Bajtin. Esttica de la creacin verbal (2011). Capitulo 5 -El problema de los gneros discursivos.

1. Planteamiento del problema y definicin de los gneros discursivos. Las diversas esferas de la actividad humana estn todas relacionadas con el uso de la lengua. Por eso est claro que el carcter y las formas de este uso son tan variados como aquellas esferas. El uso de la lengua se lleva a cabo en forma de enunciados (orales y escritos) concretos y singulares que pertenecen a los participantes de una u otra esfera de la praxis humana. Estos enunciados reflejan las condiciones especificas y el objeto de cada una de las esferas no solo por su contenido (temtico) y por su estilo verbal, o sea, por la seleccin de los recursos lxicos, fraseolgicos y gramaticales de la lengua, sino ante todo, por su composicin o estructuracin. Los tres momentos mencionados: el contenido temtico, el estilo y la composicin; estn vinculados indisolublemente en la totalidad del enunciado y se determinan, de un modo semejante, por la especificidad de una esfera dada de comunicacin. Cada enunciado separado es, por supuesto, individual, pero cada esfera del uso de la lengua elabora sus tipos relativamente estables de enunciados, a los que denominamos gneros discursivos. La riqueza y diversidad de los gneros discursivos es inmensa, porque las posibilidades de la actividad humana son inagotables y porque en cada esfera de la praxis existe todo un repertorio de gneros discursivos que se diferencian. Adems, hay que poner de relieve una extrema heterogeneidad de los gneros discursivos (orales y escritos). Efectivamente, debemos incluir en ellos tanto las breves rplicas de un dilogo cotidiano como un relato cotidiano, tanto una carta como una orden militar; pero adems tendremos que incluir las mltiples manifestaciones cientficas, as como todos los gneros literarios (desde un dicho hasta una novela en varios tomos). De ninguna manera se debe subestimar la extrema heterogeneidad de los gneros discursivos y la consiguiente dificultad de definicin de la naturaleza comn de los enunciados. Sobre todo hay que prestar atencin a la diferencia, sumamente importante, entre gneros discursivos primarios (simples) y los secundarios (complejos); tal diferencia no es funcional. Los gneros secundarios (complejos): novelas, investigaciones cientficas, gneros periodsticos, etc.; surgen en condiciones de la comunicacin cultural ms compleja, relativamente ms desarrollada y organizada. En el proceso de su formacin, estos gneros absorben y reelaboran diversos gneros primarios (simples) constituidos en la comunicacin discursiva inmediata. Los gneros primarios que forman parte de los gneros complejos se trasforman dentro de estos ltimos y adquieren un carcter especial: pierden relacin inmediata con la realidad y con los enunciados reales de otros (POR EJEMPLO: un dilogo en una novela, conservando su forma y su cotidianidad tan solo como parte del contenido de la novela; participan de la realidad tan solo a travs de la totalidad de la novela, es decir, como acontecimiento artstico y no como suceso de la vida cotidiana. La novela en su totalidad es un enunciado, igual que las rplicas de un dilogo, pero a diferencia de esta, es que aquella es un enunciado secundario).

El estudio de los enunciados es de suma importancia para la lingstica. El lenguaje participa en la vida a travs de los enunciados concretos que lo realizan, as como la vida participa del lenguaje a travs de los enunciados. El enunciado es un ncleo problemtico. Ante toda problemtica, la estilstica. Todo estilo est indisolublemente vinculado con el enunciado y con las formas tpicas de enunciados, es decir, con los gneros discursivos. Todo enunciado, oral o escrito, primario o secundario, en cualquier esfera de la comunicacin discursiva, es individual y por lo tanto puede reflejar la individualidad del hablante (o del escritor), es decir puede poseer un estilo individual. En cualquier esfera existe y se aplican sus propios gneros, que responden a las condiciones especficas de una esfera dada; a los gneros les corresponde diferentes estilos. Una funcin determinada (cientfica, cotidiana) y unas condiciones determinadas, especficas para cada esfera de la comunicacin discursiva, generan determinados gneros, es decir, unos tipos temticos, composicionales y estilsticos de enunciados determinados y relativamente estables. El estilo est indisolublemente vinculado a determinadas unidades temticas y, lo que es ms importante, a determinadas unidades composicionales. 2. El enunciado como unidad de la comunicacin discursiva. En los cursos de lingstica general, a menudo se presentan esquemticamente los dos compaeros de la comunicacin discursiva, el hablante y el oyente, en donde el primero ofrece una posicin activa del discurso y el segundo una posicin pasiva de recepcin y comprensin. Cuando se considera como la totalidad real de la comunicacin discursiva se convierte en una falsedad cientfica. En efecto, toda comprensin de un discurso vivo, de un enunciado viviente, tiene un carcter de respuesta. Es ms, todo hablante es de por si un contestatario, en mayor o menor medida: l no es el primer hablante, sino que cuenta con la presencia de ciertos enunciados anteriores, suyos y ajenos, con los cuales su enunciado determinado establece toda suerte de relaciones. Todo enunciado es un eslabn en la cadena, muy complejamente organizada, de otros enunciados. El mismo menosprecio del papel activo, se manifiesta hacia la unidad real de la comunicacin discursiva que es el enunciado (por la falta de una definicin terminolgica y una vaguedad absoluta). Porque el discurso puede existir en la realidad tan slo en forma de enunciados concretos pertenecientes a los hablantes o sujetos del discurso y no puede existir fuera de esta forma. Por ms variados que sean los enunciados segn su extensin, contenido, composicin, todos poseen, en tanto que son unidades de la comunicacin discursiva, unos rasgos estructurales comunes, y, ante todo, tienen fronteras muy bien definidas. Las fronteras de cada enunciado como unidad de la comunicacin discursiva se determinan por el cambio de los sujetos discursivos, es decir, por la alternacin de los hablantes. Todo enunciado, desde una breve rplica del dilogo cotidiano hasta una novela grande o un tratado cientfico, posee, por decirlo as, un principio absoluto y un final absoluto; antes del comienzo estn los enunciados de otros, despus del final estn los enunciados respuestas de otros (o siquiera una comprensin silenciosa y activa del otro, o, finalmente, una accin respuesta basada en tal tipo de comprensin).

As, pues, el cambio de los sujetos discursivos que enmarca al enunciado y que crea su masa firme y estrictamente determinada en relacin con otros enunciados vinculados a l, es el primer rasgo constitutivo del enunciado como unidad de la comunicacin discursiva que lo distingue de las unidades de la lengua. Pasemos ahora a otro rasgo, indisolublemente vinculado al primero. Este segundo rasgo es la conclusividad especfica del enunciado. El carcter concluso del enunciado representa una cara interna del cambio de los sujetos discursivos; tal cambio se da tan slo por el hecho de que el hablante dijo (o escribi) todo lo que en un momento dado y en condiciones determinadas quiso decir. Esta conclusividad es especfica y se determina por criterios particulares. El primer y ms importe criterio de la conclusividad del enunciado es la posibilidad de ser contestado (por ejemplo, cumplir una orden). Es necesario que el enunciado tenga cierto carcter concluso para poder ser contestado. Este carcter, se determina por tres momentos o factores que se relacionan entre s en la totalidad orgnica del enunciado. El primer momento, la capacidad de agotar el sentido del objeto del enunciado. Objetivamente, el objeto es inagotable, pero cuando se convierte en el tema de un enunciado, adquiere un carcter concluido en determinadas condiciones, en los propsitos que busca lograr el sujeto, es decir dentro de los lmites de la intencionalidad discursiva del hablante (segundo momento). Este se relaciona indisolublemente con el primero. La intencin (segundo momento), que es el momento subjetivo del enunciado, y es mediante esta voluntad discursiva como medimos el grado de conclusividad del enunciado. La intencin determina tanto la misma eleccin del objeto como sus lmites y su capacidad de agotar el sentido del objeto. Tambin determina, la eleccin de la forma genrica estables del enunciado (el tercer momento). La voluntad discursiva del hablante se realiza ante todo en la eleccin de un gnero discursivo determinado. La eleccin se define por la especificidad de una esfera discursiva dada, por las consideraciones del sentido del objeto o temticas, por la situacin concreta de la comunicacin discursiva, por los participantes de la comunicacin, etc. En lo sucesivo, la intencin discursiva del hablante, con su individualidad y subjetividad, se aplica y se adapta al gnero escogido, se forma y se desarrolla dentro de una forma genrica determinada. El tercer rasgo constitutivo del enunciado, a saber es: la actitud del enunciado hacia el hablante mismo (el autor del enunciado) y hacia otros participantes en la comunicacin discursiva. La seleccin de los recursos lingsticos y del gnero discursivo se define ante todo por la intencin que adopta un sujeto discursivo (o autor) dentro de cierta esfera de sentidos. Es el primer aspecto del enunciado que fija sus detalles especficos de composicin y estilo. El segundo aspecto del enunciado que determina su composicin y estilo es el momento expresivo, es decir, una actitud subjetiva y evaluadora desde el punto de vista emocional del hablante con respecto al contenido semntico de su propio enunciado. El estilo individual de un enunciado se define principalmente por su aspecto expresivo.

Uno de los recursos expresivos es la entonacin expresiva que aparece con claridad en la interpretacin oral y escrita. La entonacin expresiva es un rasgo constitutivo del enunciado. No existe dentro del sistema de la lengua, es decir fuera del enunciado. Solo el contacto de la lengua con la realidad que se da en el enunciado es lo que genera la chispa de lo expresivo.