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    Sensemayá

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    Natalia Barraza Ramirez
    Este documento analiza las secciones 2 y 3 de la obra Sensemayá de Silvestre Revueltas. La sección 2 dura aproximadamente 12 compases y representa la confrontación con la serpiente, usando un bajo ostinato y percusión. La sección 3 prepara la muerte de la serpiente a través de los instrumentos y luego describe la serpiente muerta de manera acumulativa hasta el clímax, antes de mostrar breves silencios representando las convulsiones del animal tras ser golpeado.

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    Sensemayá

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    Natalia Barraza Ramirez
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    Este documento analiza las secciones 2 y 3 de la obra Sensemayá de Silvestre Revueltas. La sección 2 dura aproximadamente 12 compases y representa la confrontación con la serpiente, usando un bajo ostinato y percusión. La sección 3 prepara la muerte de la serpiente a través de los instrumentos y luego describe la serpiente muerta de manera acumulativa hasta el clímax, antes de mostrar breves silencios representando las convulsiones del animal tras ser golpeado.

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    Sensemayá Doc.

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    SENSEMAY SILVESTRE REVUELTAS Seccin 2 y 3

    Este trabajo realizado por Silvestre Revueltas es un claro ejemplo de elementos contrastantes; si lo describimos desde el punto de vista general, podemos percibir que es de carcter cclico, la unin de los instrumentos participantes nos llevan a un nfasis muy rtmico y sonoro (considerando esta mtrica tan peculiar de 7/8) sin dejar de lado la polimetra, la ejecucin de la orquesta va mostrando una intensidad que va creciendo poco a poco asegurando una acumulacin que no precisamente nos lleva a una resolucin y su forma es libre al contener elementos repetitivos y renovantes ante cada accin de manera permanente y trascendente. Ahora si lo analizamos de forma seccional, es muy notorio encontrar un carcter lineal e independiente, hay cierta prioridad y enfoque armnico en cuanto a estructura, llegando a notar un cierto grado de monometra, se da un material temtico, se expone, hace su contraste y se desarrolla; por lo tanto los temas nos hacen sentir un lmite o una especie de final para que entre una nueva accin. Su forma se considerara cerrada al tener ese lmite que evoca la determinacin de cada idea independiente, basando una organizacin seccional en donde cada instrumento es solamente una parte vital que forma parte de un material que requiere ser completado. Tomando en cuenta lo anterior, nos enfocaremos en la seccin 2 y 3. La seccin 2 es muy breve con una duracin aproximada de 12 compases en donde se concentra la etapa de confrontacin con la serpiente. El elemento sensemay est presente mediante un bajo ostinato combinado con

    percusin. Antes de esta seccin, previamente el clarinete bajo ejecuta la representacin del culebreo para partir entonces en el comps 88 con el interludio. Es un cambio radical en donde hay una especie de tranquilidad y de repente una acentuacin o enfoque a impulsar el ataque hacia la serpiente que se aclara en el comps 93 con la estrofa 5; la trompeta lleva el tema de la serpiente desde dicho compas hasta el 99; relacionndose con el trasfondo de ritmo sonoro montono y a la vez hipntico, pero se desmarca a la vez de ste por su voluntad kinsica, que simboliza el movimiento mismo de la culebra. Esta serie de repeticiones se ve alternada por una descripcin desconstruida y fragmentada. En el comps 100 inicia la seccin 3, en la cual los primeros 2 compases nos preparan para enfatizar la muerte de la culebra; clarinete bajo y

    percusiones son persistentes en todo momento para dar alusin al tema del hombre en el comps 119 con la flauta y el clarinete en Eb. Mientras tanto el fagot hace motivos articulando staccato, los cuales podemos ver en el comps 121 y dar inicio la proclamacin de la serpiente en el comps 125. Como se haba mencionado anteriormente, la acumulacin de tensin nos lleva al clmax donde se describe la serpiente muerta en el comps 133. Flauta, oboe, corno ingls, clarinete en Eb, clarinete bajo, xilfono; llevan el mismo patrn desde el comps 125 hasta el 138, alternndose un comps si y uno no con la trompeta (recordando que la trompeta hace el tema de la serpiente). Se unen ya sin alternarse en el comps 139 y en el comps 142 se muestra el interludio donde se ha golpeado a la serpiente; inmediatamente con breves silencios y notas se denotan las convulsiones del animal,

    prolongndose durante 5 compases.

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