Programa de Magster en Literaturas Hispnicas, Universidad de Concepcin. 4182 ! P"#$L%M&' (% L& L)*%"&*U"& H)'P&+#&M%")C&+& ,Moda-idades antirrea-istas.

Lo mgico, -o mtico, -o maravi--oso, -o / -o 0antstico1 ins-ito

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Dislocacin y entrecruzamiento para un relato incierto en el cuento La mujer parecida a m (1947), de Felisberto Hernndez 1 !
Mara Margarita San Cristbal Gajardo. Julio de 2011. "ntroduccin El objeto de estudio del presente trabajo es el cuento Una mujer parecida a m (19 !", incluido en la publicacin #$adie encenda las l%&paras'( del )rugua*o +elisberto ,ern%nde-.

Se .a publicado2 en relacin a la obra del escritor /ue0 #incurre en di1ersos grados de &isterio'23 #,ern%nde- constru*e * deconstru*e una subjeti1idad 4ant%stica /ue cuestiona a 4ondo los conceptos de tie&po * espacio' 3 #el &undo de +elisberto ,ern%nde- est% .abitado por criaturas e5tra6as0 personas3 ani&ales cosas /ue ro&pen los principios de la lgica del sujeto'73 #El +elisberto /ue se aplica a esta in1encin es el /ue se atiene a una categora3 la de lo 4ant%stico3 /ue si bien es discutible 8 9 : nos sir1e a/u para identi4icar te&as * &odelos. ;e .ec.o3 no es desacertado creer en este rtulo co&o uno de los /ue
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#Dislocacin# accin de dislocar o dislocarse algunas cosas. En este caso se entender% para los e4ectos del cuento co&o un desmembramiento y/o sacar alguna cosa de su lugar. (<arousse3 1992". 2 <as re4erencias a las siguientes publicaciones pertenecen a artculos co&pilados en la p%gina =eb del organis&o en lnea del >nstituto Cer1antes de Espa6a0 C?C3 junto a la colaboracin de Gu-&%n )rrero @e6a. 2 Nadie encenca las lmparas. Felisberto Hernndez 7 # riaturas

&ejor publicitan la obra del urugua*o'A. El &is&o +elisberto asu&e cierta cercana al &isterio * al desorden en su &ani4iesto titulado !"plicaci#n $alsa de mis cuentos% #9&e seduce cierto desorden /ue encuentro en la realidad * en los aspectos de su &isterio * a/u se encuentran &i 4iloso4a * &i arte'.

El objeti1o de esta &onogra4a es presentar el cuento <a mujer parecida a m co&o un relato /ue nos rodea de una estela de incertidu&bre debido a un e4ecto de lectura3 por lo /ue puede ser considerado un cuento incierto !( di4cil de 1ol1er a contar debido a la indecisin con la /ue co&o lectores nos en4renta&os en relacin a la certe-a de ciertos .ec.os.

En esto3 el cuento e1idencia el uso de la dudaB en un suceso /ue puede ser catalogado co&o 4ant%stico3 /ue es la &eta&or4osis. @ara e4ectos de este trabajo3 Csta se presenta co&o co&pleja3 *a /ue supone al &is&o tie&po una dislocacin ca&bio de lugar de la conciencia del narrador( co&o si Csta .ubiera sido sacada * trasladada de su lugar original0 el narrador directo en pri&era persona .abla desde un tie&poDespacio de4inido3 pero se &ue1e .acia uno distinto. Es decir3 &%s all% de ser una si&ple &eta&or4osis (/ue no necesaria&ente origina ca&bios en la percepcin del tie&po"3 se propone considerarla co&o co&pleja debido a lo *a e5puesto. &a mujer parecida a m nos presenta una conciencia albergada en el presente de un .o&bre /ue co&ien-a a dirigirse a.ora desde el sitial del pasado inde4inido3 cuando se le .aba ocurrido una idea0 la de ser caballo. So&os
A !

'iogra$a literaria E&ese co&o #no seguro' 8 A diferencia de lo unheimlich (referido a lo siniestro) el miedo, que en este trabajo no son considerados como pertinentes para el cuento Una mujer parecida a m.

transportados in&ediata&ente al presente de este caballo /ue nos .abla sie&pre de su pasado3 pero /ue presenta rasgos .u&anoides( tal co&o si se .ubiera trans4or&ado de persona a caballo. Fde&%s3 * junto con la dislocacin distinguida3 esta 1o- /ue se declara ser caballo presenta interacciones de * con las caractersticas de su estado original co&o persona3 lo /ue se e1idencia por eje&plo en un uso discri&inado de los recuerdos (&anejados a antojo * con1eniencia" * presencia de resortes .u&anos3 co&o la con&iseracin. <as caractersticas .u&anas parecen .aber resistido al proceso &eta &or4olgico del caballo /ue actGa * se siente co&o tal3 pero /ue no lo es a cabalidad3 desec.ando de este &odo la teora del recuerdo de una 1ida pasada para dar lugar a una &eta&or4osis i&plcita e incierta en el cuento.

Fl abrir las posibilidades de lo 4ant%stico en el &arco del ocaso de la 1anguardia literaria latinoa&ericana (19 !"3 este trabajo representa un estudio del cuento basado en la teora del cuento 4ant%stico estructurada por E-1etan Eodoro1 (19B0"93 la /ue al alero de la duda (Eodoro13 19B00 7" identi4ica cuatro ni1eles de estudio0 ni1el del enunciado3 de la

enunciacin3 ni1el sint%ctico * ni1el se&%ntico.

Co&o estrategia de apro5i&acin3 todos ellos ser%n puestos en 4unciona&iento en conjuncin con los aspectos del cuento /ue nos guan .acia una lectura incierta de Una mujer parecida a m3 co&o lo son la propuesta de una &eta&or4osis i&plcita3 el e4ecto de /uerer encontrar algo3 lo /ue genera &isterio( la representacin dentro de otra &is&a /ue deja inconclusa la .istoria central * los ine5plicables entrecru-a&ientos de caractersticas
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@ublicacin 4or&ato original0 19!0.

.u&anas en el protagonista /ue se declara ani&al. Eodo lo anterior o4rece nudos sin resol1er * un aura /ue trasciende cual 4antas&a el relato &a mujer parecida a m, .aciendo de Cste un relato incierto. <a ra-n de escoger esta obra en particular * entregar la presente propuesta tiene relacin con la escritura de +elisberto ,ern%nde-. Su obra3 /ue se en&arca en el &o1i&iento 1anguardista literario del siglo HH3 .a sido objeto de estudio debido a sus caractersticas en particular debido a la ri/ue-a de recursos /ue o4rece gracias a su naturale-a co&pleja( aGn 1igente para poder anali-ar te&as de lo 4ant%stico G otros recursos e1identes /ue se en&arcan dentro de las &odalidades antirrealistas de la literatura .ispanoa&ericana.

$nlisis del cuento en el marco de la propuesta de %odoro&

'i&el del enunciado# F pesar de /ue considerar el #sentido propio de una e5presin 4iguradaI (Eodoro13 19B00 7" en Una mujer parecida a m no es una tarea i&posible3 Csta se 1uel1e con4usa debido a /ue los enunciados /ue dan cuenta de una situacin 4ant%stica en el cuento son i&plcitos.

En e4ecto3 utili-ando interpretaciones literales para el cuento en cuestin se entiende /ue la apariencia 4sica del narradorDprotagonista ca&bia de .o&bre a caballo3 *a /ue al principio del relato nos .abla un .o&bre0 (penas yo acostaba mi cuerpo de )ombre*,

Juien con4or&e a1an-a el cuento ca&bia su condicin a la de un caballo0 +en este instante, siendo caballo, pienso en lo ,ue me pas# )ace poco tiempo, cuando toda-a era un )ombre. Sin e&bargo3 la trans4or&acin en s no es e5plcita. E1idencia de esto es /ue el protagonista no re4le5iona acerca de este proceso3 ni lo &enciona( si&ple&ente no reacciona ante ello. Kl .ec.o 4ant%stico3 /ue *a supone una ruptura de las le*es de la realidad cotidiana por cuanto &eta&or4osis3 representa un reto a la concentracin del lector debido a su car%cter con4uso e i&preciso. Fs3 el protagonistaDnarrador logra /ue /uien lee dude de la certe-a de los sucesos descritos en el relato3 e incluso desdibuje otros escenarios posibles. @or eje&plo3 se podra entender a Cste co&o el relato de una 1ida pasada /ue se re1ela a tra1Cs de los recuerdos de un .o&bre0 (penas yo acostaba mi cuerpo de )ombre, ya empezaba a andar mi recuerdo de caballo (subra*ado &o" @ero lo anterior es incierto3 pues en un principio de la lectura se establece /ue el .aber sido caballo #)aba sido (ntese el tie&po 1erbal" slo una idea de .ace algunos 1eranos.

Fsi&is&o3 podra&os pensar en Cste co&o el recuento de un sue6o3 *a /ue el narrador insiste en /ue el pensamiento de .aber sido caballo lo asaltaba especial&ente de noc.e3 cuando se recostaba0 (l llegar la noc)e ese pensamiento -ena a m como a un galp#n de mi casa Fl seguir las reco&endaciones de Eodoro1 esto puede ser descartado3 *a /ue supondra una lectura alegrica. En todo caso3 los eje&plos e5puestos e1idencian /ue el cuento o4rece una estela de duda incertidu&bre /ue el lector trata de articular * solucionar( e4ecto /ue 7

no ocurre en el personaje central3 testigo Gnico de la &eta&or4osis. En palabras de Frturo Escandn3 Csta subjeti1idad es propia de los relatos de +elisberto ,ern%nde-0 #El subjeti1is&o de ,ern%nde- (9" persigue la articulacin del instinto ador&ecido( aGn cuando no se tarde nada en ad1ertir a tra1Cs de las 1icisitudes de los personajes3 /ue la tarea es sie&pre inGtil (9" los personajes (9" no buscan resol1er acertijos intelectuales sino /ue son presa de sus propias pasiones3 prisioneros de su propia cotidianidad' (20020 !". <a &eta&or4osis si&ple&ente ocurre sin /ue el lector pueda dar testi&onio certero de ello por/ue el narradorDprotagonista no nos otorga tal posibilidad3 siendo por ello esta trans4or&acin una irrupcin inesperada3 sorprendente 4uera de lugar( en palabras de +ernando Sorrentino (200207B"3 en relacin a los ele&entos caractersticos de la narrati1a ,ernandiana. El relato continGa * e1oluciona sin /ue el proceso de asi&ilacin de este .ec.o por parte del lector .a*a concluido satis4actoria&ente. ;ebido a esto3 el .ec.o 4ant%stico en este cuento es una tarea a resol1er para el lector3 al &enos esa es la i&presin /ue propone este estudio.

Fl principio del cuento nos .abla un .o&bre /ue de &anera clara e5presa la idea /ue una 1e- tu1o de .aber sido caballo. <uego3 esa idea *a no es tal sino /ue ad/uiere la calidad de recuerdo( co&o si .ubiera ocurrido. F poco andar del relato3 el narrador nos transporta a este supuesto pasado e/uino0 !n una de las noc)es yo andaba por un camino de tierra y pisaba las manc)as ,ue )acan las sombras de los rboles ,aciendo uso de los mecanismos del recuerdo (Cal1ino3 19B7"3 se abre la entrada .acia un punto de indeter&inacin de la lectura. $o se sabe si es un .o&bre un caballo /uien .abla3 pues los caballos no tienen &anos0 A

( -eces ol-idaba la combinaci#n de mis manos con mis patas traseras, daba un traspi.s y estaba a punto de caerme $i ta&poco se puede a4ir&ar cierta&ente estar atendiendo a un proceso de &eta&or4osis3 /ue al parecer supone la creacin (de este nue1o ser" a partir de la ideaLrecuerdo de un .o&bre recostado en la noc.e0 ()ora, de pronto, la realidad me trae a mi actual sentido de caballo. /is pasos tienen un eco pro$undo0 estoy )aciendo sonar un gran puente de madera F &odo de dislocacin3 este .o&bre se .a trasladado al cuerpo de un caballo situado en algGn pasado i&preciso3 lle1ando consigo su conciencia .u&ana0 1or caminos muy distintos )e tenido siempre los mismos recuerdos. 2e da y de noc)e ellos corren por mi memoria como los ros de un pas. (lgunas -eces yo los contemplo0 y otras -eces ellos se desbordan F la 1e-3 adopta los recuerdos de toda una 1ida e/uina3 dirigiCndose *a desde su adulte-0 !n mi adolescencia tu-e un odio muy grande por el pe#n ,ue me cuidaba. ;e este &odo3 * .aciendo uso de un .ec.o 4ant%stico /ue no /ueda bien de&arcado (por/ue no conta&os con la 1acilacin * por lo tanto con4ir&acin del suceso por parte del protagonista"3 se abre una nue1a di&ensin( distinta a la o4recida al principio del cuento0 los lectores .an sido transportados sin a1iso M * sin certe-aD al relato de las &e&orias de un caballo.

'i&el de la enunciacin# ;ependiendo ta&biCn del aspecto 1erbal de la obra3 el ni1el de la enunciacin introduce lo /ue Eodoro1 deno&ina el #proble&a del narrador' (19B00 !". Se trata de la 1eracidad del relato3 proble&a /ue #se 1uel1e aGn &%s co&plejo en el caso de un narradorDpersonaje3 de un narrador /ue dice N*oO.'. SegGn el estudioso3 este tipo de narrador (representado" es ideal para los relatos 4ant%sticos3 *a /ue 4acilita la identi4icacin del lector con el personaje3 as co&o la con4ian-a /ue se deposita en las palabras de este narrador.

En el cuento Una mujer parecida a m el e4ecto del relato en pri&era persona es e1idente pues3 debido a /ue .a* identi4icacin con el narradorDprotagonista * /ue se le cree es /ue se da lugar a la con4usin3 a la duda * a la incertidu&bre( *a /ue su relato no responde a la #e5igencia de co.erencia' (19B00 !". Es decir /ue se le da credibilidad a /uien le suceden los .ec.os anor&ales por/ue e5iste identi4icacin. ;istintas i&%genes aparecen0 un se6or recordando( acostado de noc.e &ientras i&agina( andando por los ca&inos de tierra junto a la luna( un declarado caballo recordando su 1ida .u&ana( el ani&al recordando su 1ida .asta a.ora * 4inal&ente3 la&entando el no tener un bolsillo. Eodo lo anterior es creble3 &as no se puede ase1erar cierta&ente /ue esto .a ocurrido3 *a /ue en este cuento el narrador parece no go-ar del pri1ilegio de la con4ian-a del lector3 debido a /ue su relato es a&biguo. Co&o eje&plo de lo anterior se tiene al narrador /ue .a declarado recordar una idea /ue luego no era tal3 sino un recuerdo( luego3 situado en el recuerdo del caballo recuerda un &o&ento de su 1ida .u&ana cuando co&a pastillas de &enta /ue .acan un ruido parecido al &a-3 co&o si esto 4uera parte del pasado( &%s adelante con4iesa conser1ar algunas #&a6as' de su 1ida anterior sin e5plicar esta 4rase &a*or&ente3 dando paso a la con4usin B

de esta -ida anterior en la /ue saltaba cercos (no se sabe si es su 1ida anterior de .u&ano una 1ida pasada de caballo". Ea&biCn se tiene /ue al 1er su i&agen de caballo re4lejada en el espejo3 el ani&al reconoce estar deslu&brado * tener /ue buscar dentro de s su idea de caballo3 co&o si en realidad no lo 4uera3 lo /ue se con4ir&a unas lneas &%s tarde cuando el personaje e5cla&a0 31areca mentira4 3Uno poda ser caballo y )acerse esas ilusiones4 ;ejando as3 una 1e- &%s al lector su&ido en la a&bigPedad e incertidu&bre3 *a /ue a pesar de /ue todo apunta a /ue al protagonista le .a ocurrido una &eta&or4osis3 sus declaraciones co&o narrador dicen relatarnos una &e&oria del pasado0 Hace algunos -eranos*

Qtra particularidad a destacar en relacin a la enunciacin * su credibilidad es la distancia /ue e5iste entre el ttulo del cuento * el relato &is&o3 lo /ue acentGa el e4ecto de incertidu&bre en el relato. <a .istoria contada tiene sentido para el narrador si se titula &a mujer parecida a m, en cuanto este es para Cl el relato de ciertos sucesos /ue le acontecieron co&o caballo3 en los /ue una de las protagonistas era la &ujer /ue se le pareca. Sin e&bargo * para el lector3 Csta es la .istoria de c&o alguien relata desde distintos sitiales te&poDespaciales (.o&breD presente( .o&breDpasado( caballoDpresente( caballoDpasado"3 las i&presiones de sus 1i1encias. Entonces3 la distancia /ue se presenta entre el ttulo del cuento * la obra &is&a sie&bra suspicacia en el lector3 por/ue a &edida /ue se a1an-a nos en4renta&os a una .istoria /ue poco tiene /ue 1er a pri&era i&presin con su ttulo. Se produce el e4ecto de 9

#/uerer encontrar algo'( particular&ente3 de /uerer encontrar la e5plicacin al ttulo del cuento3 en consecuencia de /ue Csta es si&ple * sutil0 5ino a saludarla una amiga de la in$ancia. &a amiga record# un enojo ,ue )aban tenido cuando iban a la escuela0 y la maestra record# a su -ez ,ue en a,uella oportunidad la amiga le )aba dic)o ,ue tena cara de caballo. 6o mir. sorprendido, pues la maestra se me pareca. <a estela de incertidu&bre se .ace presente una 1e- &%s al concluir Csta lectura3 *a /ue al recordar la obra Una mujer parecida a m no se piensa en la &ujer parecida al narradorD protagonista3 sino en Cl &is&o.

<a pri&era lectura del cuento nos en1uel1e de &isterio3 *a /ue de acuerdo al ttulo las e5pectati1as del lector se ele1an .acia la &ujer parecida a /uien narra el relato. Sin e&bargo3 la &aestra Eo&asa parece ser un personaje lar1al. Su &encin en el ttulo no es consecuente con su grado de participacin en el relato. Es un personaje /ue bien podra &adurar en una no1ela relato de &a*or e5tensin3 pero el relato acaba antes de /ue logre la &aduracin de su participacin3 por lo /ue el e4ecto de esperar /ue se cuente algo &%s para dilucidar lo ledo .ace /ue en lecturas posteriores esta obra se presente con incertidu&bre3 puesto /ue *a se sabe /ue la e5plicacin a ciertos ele&entos no se presentar%.

'i&el (intctico# Este ni1el3 identi4icado ta&biCn con el no&bre de #co&posicin (o incluso NestructuraO to&ado en un sentido &u* pobre" (Eodoro13 19B00 9"'3 dice relacin con la disposicin de los ele&entos del relato 4ant%stico. 10

El caso de Una mujer parecida a m es particular * no es la intencin de&ostrar /ue todos los ele&entos descritos para el an%lisis de la unidad estructural de los te5tos 4ant%sticos de Eodoro1 se presentan en el objeto de estudio. @aralela&ente3 se e1idencian ciertos ele&entos propios del cuento. @or una parte3 se e1idencia un ne5o entre el cuento * la teora de Eodoro10 la duda. El estudioso considera la duda co&o el co&ponente decisi1o para deter&inar si un relato es 4ant%stico o no3 &ientras /ue el objeto de este estudio propone la incertidu&bre10 co&o e4ecto de lectura del cuento.

Relati1o a su irrupcin3 uno de los ele&entos de i&portancia en el ni1el sint%ctico descritos para los relatos 4ant%sticos es el punto culminante77 (de lo 4ant%stico"3 /ue Eodoro1

reconoce puede estar o no3 al principio o al 4inal de la obra. En este caso en particular3 el (contecimiento ms sobrenatural del cuento( su punto cul&inante de acuerdo a lo especi4icado por Eodoro13 se presenta al co&ien-o de la obra. En el cuento3 los resortes .u&anos /ue 1acilan 4rente al .ec.o 4ant%stico no encuentran partido3 *a /ue el narradorD protagonista * testigo no re4iere a Cl3 sino /ue prosigue su relato en escenarios distintos. <a intrusin /ue se presenta de lo 4ant%stico se presenta entonces a &odo de anCcdota en &edio del di%logo /ue el narradorDprotagonista sostiene en un co&ien-o. El personaje aparece recordando /ue .ace algunos 1eranos se le .aba ocurrido .aber sido caballo en el pasado. <uego3 esa idea se .a trans4or&ado en recuerdo( abriCndose in&ediata&ente cual &icrocos&os para rodear * absorber la escena3 con1irtiCndose en el lugar donde todos los .ec.os del cuento ter&inar%n por desarrollarse. Con4or&e a1an-a la lectura3 el narradorD
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;uda sobre la certe-a de algo. #as como en las obras de 1oe (Eodoro13 19B00 9"

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protagonista no &uestra reacciones 4rente al .ec.o3 sino /ue la &eta&or4osis se presenta de &anera i&plcita en la lectura3 .aciendo Cste un relato incierto co&o *a se .a e5puesto. <uego de la irrupcin de lo 4ant%stico al co&ien-o de la obra3 las 1i1encias relatadas son &Gltiples. <a lectura se desarrolla al aceptar /ue un caballo di1ague &ental&ente en sus recuerdos3 lo /ue representa en tCr&inos estructurales el resto del relato. <os escenarios en los /ue dic.a di1agacin encuentra re4ugio son nu&erosos3 e a. una ri/ue-a de situaciones * &o&entos. Fparecen escenarios a &odo de i&agen3 co&o el &o1i&iento de un &olino /ue un due6o ocupaba para .acer 4uncionar una &%/uina de a&asar( el co&er pastillas de &enta /ue .acen ruido de &a-( el recibir 1iolencia de parte de un pen( protagoni-ar un asesinato( ser capado( tener un due6o distinto( escapar( llegar a un pueblo3 * entrar en un escenario. +inal&ente3 el narrador da cuenta de la relacin /ue surge con la &ujer /ue se le parece3 la /ue inclu*e interacciones con otros personajes3 co&o el ni6o Flejandro3 la criada Candelaria * el no1io de la &aestra. Se da apertura entonces a una nue1a parte de la estructura en el cuento3 identi4icada en esta oportunidad co&o un relato dentro del mismo (Cal1ino3 19B7"3 debido a la relacin /ue se genera a.ora con la &aestra Eo&asa3 con la /ue el cuento cul&ina. Eras ciertas peripecias en esta relacin esbo-ada en un escenario en particular3 /ue inclu*e otros personajes3 el cuento ter&ina con dos &o&entos e&ocional&ente cli&%ticos (/ue dic.o sea de paso3 nada tienen /ue 1er con .ec.os 4ant%sticos"0 cuando el caballo arre&ete contra su antiguo due6o en el ro * se presta a regresar con la &aestra( * cuando el caballo se aleja de la &aestra en un acto de con&iseracin3 puesto /ue se entera /ue su presencia causa contro1ersia0 /e ira. Haba empezado a ser noble y no ,uera -i-ir en un aire ,ue cada da se ira ensuciando ms. 8i me ,uedaba 12

llegara a ser un caballo indeseable. !lla misma tendra para m, despu.s, momentos de -acilaci#n. El relato en su totalidad se desdibuja en el cuento a tra1Cs de la &e&oria * los recuerdos3 para lo /ue incluso e5iste un grado de conciencia0 el narrador se da la oportunidad de di1agar acerca del proceso &is&o0 6o )aba descubierto ,ue para ,ue los recuerdos andu-ieran, tena ,ue darles cuerda caminando. !n esa ilusi#n de ,ue toda-a poda ser $eliz* 6 as, sin tropiezos, y con el ruido de mis pasos y de los engranajes, iba pasando mis recuerdos. 2e -ez en cuando, y $uera de este ritmo, me -ena un escalo$ro en el lomo0 pero otras -eces senta pasar, como una brisa dic)osa, la idea de lo ,ue ocurrira despu.s, cuando estu-iera descansando0 yo tendra una nue-a pro-isi#n de cosas para recordar (subra*ado &o"

Eodo esto3 en el &arco de la inde4inicin del presente3 puesto /ue en el relato no se 1uel1e *a a al presente cuando alguien recordaba algo de .ace algunos 1eranos. ,e a. el car%cter incierto del relato.

Fl presentarse de este &odo3 las percepciones espacioDte&porales /ue se tienen en el cuento des1an la atencin del 4oco presentado al principio3 produciendo un e4ecto de traslado. Co&o resultado3 la &eta&or4osis es sola&ente algo /ue aco&pa6a el proceso cual .erra&ienta. @rueba de ello es /ue el relato o&ite el /ue este estado se .a*a producido. <uis Miguel Madrid .abla de la obra de ,ern%nde- * esbo-a una inde4inicin espacioD te&poral3 en la /ue aparece un proceso de bGs/ueda a tra1Cs de la &e&oria3 #Co&o si no se conociera el desarrollo de los aconteci&ientos' (2002 0 77". ;el &is&o &odo3 se puede 12

1incular en el cuento la apertura de un .ec.o anecdtico situado en la &e&oria * el traslado a a/uCl co&o si 4uese un proceso dirigido3 en el /ue el narradorDprotagonista escoge donde estar( 1aliCndose de los recuerdos para ello3 a &odo de autopistas. Eodo esto3 a causa del entrecru-a&iento /ue presenta el protagonista de las caractersticas .u&anas de las /ue go-aba al co&ien-o del relato * antes de con1ertirse en ani&al. Este traslado bien podra signi4icar bGs/ueda3 co&o e5pone Madrid( as co&o otro tipo de proceso(s" de corte si&ilar. Sin e&bargo3 su an%lisis no es i&perati1o en este trabajo. En sntesis3 .asta el &o&ento se .a e1idenciado /ue el cuento tiene un e4ecto0 la incertidu&bre. ;ebido a la irrupcin de un .ec.o 4ant%stico i&plcito no e5isten soluciones a los posibles acertijos. Kste .ec.o 4ant%stico se presenta a la par de un uso discri&inado por parte del narrador de los recuerdos co&o .erra&ienta para estar en otro lado( en otro sitio te&poDespacial.

Qtro ele&ento propuesto por Eodoro1 a ni1el sint%ctico es el tiempo irre-ersible. Es decir3 el tie&po de percepcin de la obra debe ser lineal (lectura de i-/uierda a derec.a". ;e otro &odo3 co&o en el caso de una lectura posterior a la pri&era3 se produce una &eta lectura donde el lector Mse e5plicaD *a .a perdido la identi4icacin con la obra * personajes3 por cuanto la ri/ue-a del relato 4ant%stico se 1era &odi4icada. Si se aplica el concepto de te&poralidad irre1ersible al cuento Una mujer parecida a m3 1ere&os c&o e5iste discrepancia con lo e5puesto por Eodoro1. En e4ecto3 la idea de la temporalidad irre-ersible supone no 1ol1er atr%s en el relato para no arruinar el e4ecto de sorpresa /ue otorga el resol1er el acertijo de lo 4ant%stico (/ue es lo /ue genera duda". Sin e&bargo3 el objeto de estudio de este trabajo no e1idencia la duda en el personaje 4rente al acertijo /ue representa un .ec.o 4ant%stico3 por lo /ue su solucin ta&poco se presenta en 1

el cuento. El caso a/u e5puesto es /ue todo lo anterior /ueda para el lector3 /uien al no poder desci4rar el origen del .ec.o 4ant%stico3 cede ante la incertidu&bre de este cuento3 sin /ue esto e1ite la identi4icacin con los e1entos. El 1iaje continGa dentro del &is&o sin dese&bocar en un cierre concreto3 co&o si la .istoria inicial /ue introdujo una idea recuerdo .ubiera /uedado en el 1aco. Fl desarrollarse en la inte&poralidad3 el cuento no de&anda una lectura co&o la propuesta por Eodoro13 puesto /ue la resolucin del &isterio no es parte de la propuesta de +elisberto ,ernande- en esta ocasin.

'i&el semntico# @artiendo de las 4unciones de lo 4ant%stico 123 el ni1el se&%ntico #apunta a la relacin de los signos con lo designado por ellos3 con sus re4erencias.' (19B0 0 72". Eodoro1 propone lo /ue describe co&o la aplicacin de una tCcnica ele&ental0 agrupar los te&as 4ant%sticos de acuerdo a ciertos par%&etros12 * la consecuente interpretacin de la clasi4icacin en s3 de lo /ue resulta una di1isin se&%ntica de dos grupos. F pesar de /ue Eodoro1 identi4ica su estrategia de apro5i&acin al ni1el se&%ntico co&o una 1ulnerable (puesto /ue se basa en .iptesis no 1eri4icadas"3 se puede utili-ar la clasi4icacin de los temas del yo * los temas del t9 a 4in de so&eter el cuento &a mujer parecida a m a un an%lisis *a descrito.

<os te&as del yo +de la mirada0 percepci#n del mundo ms ,ue una interacci#n con .l: se presentan a &odo de resu&en co&o el cuestiona&iento de los l&ites de la &ateria * el espritu. <a desaparicin de tal l&ite corresponde a la &eta&or4osis e5puesta del cuento3

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Sasado en la teora general de los signos3 Eodoro1 distingue tres0 prag&%tica3 sint%ctica * se&%ntica. (19B0072D72" 12 ompatibilidades e incompatibilidades (19B0079"

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donde una idea se .a trans4or&ado en realidad3 *a /ue el relato conclu*e con el protagonista siendo caballo. En este tipo de procesos Eodoro1 identi4ica un sujeto * un objeto3 cu*a separacin se 1era puesta en tela de juicio gracias a la literatura 4ant%stica0 #se &ira un objeto3 pero *a no .a* 4ronteras entre el objeto3 con sus 4or&as * sus colores3 * el obser1ador' (19B0 0 A7". E4ecti1a&ente3 al poner en 4unciona&iento estos ele&entos en el objeto de estudio se tiene co&o resultado /ue para /uien es un sujeto (.o&bre narrador" /ue percibe un objeto (el recuerdo de una idea de .ace algunos 1eranos" el l&ite desaparece. Juien es considerado co&o sujeto al co&ien-o del relato se 4rag&enta3 puesto /ue ol1ida su estado inicial * lo deja de lado. Fl &is&o tie&po3 to&a uno de a/uellos 4rag&entos Msus recuerdosLideasD para e4ectuar un traslado de espacio (el cuerpo" * de tie&po. Entonces3 el sujeto se .a trans4or&ado en su objeto de percepcin. E5plicando /ue las pri&eras obras de +elisberto ,ern%nde- pueden ser ledas co&o el ger&en de su obra posterior3 Fnalia Me.lberg se re4iere al juego de identidad en el /ue incurre el autor0 #<a construccin de una subjeti1idad representada desde la dislocacin3 desde el juego de claroscuros de identidad (Garca3 2002"3 es decir3 desde todos los recursos /ue .acen a la 4rag&entacin del sujeto3 *a aparecen en estos en estos relatos de la pri&era Cpoca' (2009 0 22". ?e&os as c&o se produce un apodera&iento de la subjeti1idad en la obra3 caracterstica ta&biCn destacada por Gilberto @rado Gal%n al no&brar una #i&pregnacin de lo subjeti1o en el entorno objeti1o' (200 " en relacin a otras obras del escritor. ;e .ec.o3 se puede interpretar lo /ue el autor citado agrega en relacin a este tipo procedi&iento co&o cla1e para lograr un e4ecto 4ant%stico en la lectura ,ernandiana0 #Este &ecanis&o de personi4icacin * despersoni4icacin ( 9 " per&ite una 4or&a de realidad * su des&iti4icacin ( 9 " para

1A

conseguir en el lector un &o1i&iento 1acilante respecto de la propuesta irreal o no de lo /ue ocurre ( 9 "' (ide&". El &o1i&iento 1acilante entre realidad e irrealidad es i&pulsado a tra1Cs de los recuerdos /ue residen en /uien se trans4or&a en caballo( co&o si ellos 4ueran seres 1i1os /ue de acuerdo a sus caractersticas org%nicas crecen * e1olucionan3 dando paso a escenarios nue1os en los /ue una 1e- &%s la subjeti1idad del indi1iduo se &ani4iesta3 al &is&o tie&po /ue el relato de Una mujer parecida a m se desarrolla * cul&ina.

F.ora bien3 el proceso de la &eta&or4osis en el cuento supone el uso de un te&a de la mirada segGn la clasi4icacin de Eodoro1. Sin e&bargo3 el an%lisis a ni1el se&%ntico del cuento en este trabajo aGn per&anece inco&pleto. <a irrupcin del .ec.o 4ant%stico en Una mujer parecida a m supone a/u el uso de un ele&ento a tra1Cs del /ue el narradorD protagonista puede conte&plar. Fl principio de la obra el narrador recuerda lo de algunos 1eranos atr%s co&o si 4lotara a la deri1a3 para luego aterri-ar sobre un camino de tierra donde pisa las so&bras de los %rboles * posterior&ente se desen1uel1e acti1a&ente. Fs3 se da paso a una din%&ica distinta3 a.ora el personaje elige por cu%les recuerdos di1agar3 .asta dar con una relacin cu*os di%logos son los Gnicos de tie&po presente en el relato3 * /ue narran &o&entos en los /ue el sujeto participa de una relacin din%&ica con otros .o&bres. ;e este &odo3 se da paso al desarrollo de los te&as del t9 en el cuento3 /ue dan cuenta de la relacin del .o&bre con su deseo * por tanto3 con su inconsciente.

)no de ellos es el uso discri&inado de los recuerdos3 los /ue a &odo de pasaporte pueden ser usados o no para el traslado a otros escenarios0

1!

;rabajbamos )asta tarde de la noc)e0 despu.s .l me daba de comer y con el ruido ,ue )aca el maz entre los dientes seguan deslizndose mis pensamientos +*: ()ora de pronto +*: mis pasos tienen un eco pro$undo0 estoy )aciendo sonar un gran puente de madera. (subra*ado &o". 2e all me trajeron agua0 y tambi.n me daban maz y a-ena. !se da no tu-e deseos de recordar nada (de&". En el &is&o %&bito3 la &uerte es un recurso descrito dos 1eces en el relato. En a&bas ocasiones el &1il es la 1engan-a0 6a se )aba entrado el sol cuando a,uel desgraciado me peg# en los )ocicos0 rpidamente corri# el incendio por mi sangre y me enlo,uec de $uria. /e par. de manos y derrib. al pe#n mientras le morda la cabeza0 despu.s le tritur. un muslo y alguien -io c#mo me -olaba la crin cuando me di -uelta y lo remat. con las patas de atrs. 1or unos instantes me sent in-adido por sensaciones ,ue se trababan en luc)a como enemigos ,ue se encuentran en la oscuridad y ,ue primero se tantean ol$atendose apresuradamente. 6 en seguida me tir. para el lado del arroyito donde estaba el brazo seco del rbol. +*: (lcanc. a pisarlo cuando su cuerpo estaba de costado0 mi pata resbal# sobre su espalda0 pero con los dientes le mord un pedazo de la garganta y otro pedazo de la nuca. (pret. con toda mi locura y me decid a esperar, sin mo-erme. (l poco rato, y despu.s de agitar un brazo, .l tambi.n dej# de mo-erse. 6o senta en mi boca su carne cida y su barba me pinc)aba la lengua. 6a )aba empezado a sentir el gusto a la sangre cuando -i ,ue se manc)aban el agua y las piedras. @or otro lado3 la pasin a&orosa /ue da cabida la relacin con la &aestra ad/uiere gran i&portancia. Ksta trae 4elicidad * signi4ica un ca&bio para el personaje /uien tras sentirse obligado cual organito roto y desa$inado a repetir siempre el mismo repertorio de sus ac)a,ues, declara &%s adelante sentir una brisa dic.osa( consecuencia de la pro1isin de

1B

cosas para recordar /ue tendr% en el 4uturo luego de su encuentro con Eo&asa. desarrollo de los .ec.os lo conduce a sentirse co&placido0

El

*por,ue )aba odo decir detrs de una persiana% <() -a la maestra y el caballo=. +inal&ente3 la .istoria conclu*e con la partida del caballo. El sujeto decide irse tras enterarse /ue su estada junto a la &aestra conlle1ara proble&as. Este acto puede ser entonces considerado co&o de con&iseracin3 particular0 No s. bien c#mo es ,ue me $ui. 1ero por lo ,ue ms lamentaba no ser )ombre era por no tener un bolsillo donde lle-arme a,uel retrato. el /ue conclu*e con una re4le5in

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)e*le+in *inal

@or lo *a e5puesto en este trabajo3 se considera el cuento &a mujer parecida a m un relato incierto. F/u3 la &eta&or4osis parece ser un artilugio /ue adorna * enri/uece el co&ien-o de la tra&a3 pero /ue luego cul&ina en la participacin de escenarios anecdticos. F tra1Cs del recuerdo3 el relato in1ita al lector a adentrarse .acia la inde4inicin te&poral a tra1Cs de las re4le5iones e&ocionales del protagonista en relacin a sus 1i1encias3 otorgando ade&%s un 4inal /ue per&ite al &enos de&andar e5plicaciones3 por cuanto &uc.os sucesos son di4ciles de ase1erar cierta&ente. <o anterior supone entonces para esta obra una ri/ue-a distinta de la propuesta por las obras de la literatura 4ant%stica cl%sica( algo total&ente pertinente para el representante de la 1anguardia latinoa&ericana0 el )rugua*o +elisberto ,ern%nde-.

Se .a propuesto co&o &Ctodo de trabajo el usar el an%lisis estructural de los te5tos 4ant%sticos de Eodoro1. Si bien el cuento podra ser de4inido co&o tal3 debido a /ue cu&ple con el par%&etro principal /ue es la duda3 es e1idente /ue la obra anali-ada trasciende los par%&etros del estudioso( por cuanto se considera la propuesta de ,ern%nde- co&o un relato /ue .aciendo uso de lo 4ant%stico abarca otras di&ensiones3 co&o la /ue .a sido abordada en esta oportunidad0 a/uella /ue carga con lo incierto.

20

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