Catalogo

estorninos...
en su tinta
Catlogo de pinturas de Pedro Palma Casanova
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pinturas
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Vendida
Vendida
Perplejidad Artificiosa s1_01

Acrlico sobre lienzo, 114x73 cm.
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Vendida

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Vendida

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Vendida
Vendida

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Vendida

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PIN0013
Vendida
Sin ttulo 1
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Sin ttulo 2
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Vendida
Efigie 001
Acrlico sobre lienzo, 80x 90 cm.
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Vendida
Artificio Natural 001

PIN0018
11
Vendida
Vendida

PIN0019

PIN0020
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suites grficas
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Mantos de Gea: Untitled 01

Acrlico sobre papel couche / 110x70cm
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Divertimentos: Untitled 01
Tecnica Mixta sobre papel Geler / 70x55cm
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Suite Satie: La trampa de Medusa

Tinta sobre Cartn / 50x80cm
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Suite Satie: Falso Nocturno

SUI0009
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Vendida
Suite Satie: Sonatina Burocrtica

SUI0010
Suite Satie: Horas Seculares e Instantneas

SUI0011
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Vendida
Suite Satie: Los Glbulos Aburridos

SUI0012
Suite Satie: Los Fuegos Artificiales

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Vendida
Suite Satie: El Tango Perpetuo

SUI0014
Suite Satie: Pecadillos Inoportunos

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Suite Satie: Pequeas Declaraciones Infantiles

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Suite Satie: Embriones Secos

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Vendida
Suite Satie: Indicaciones de Carcter

SUI0018
Suite Instrumentos de Cmara: Viola

Tcnica Mixta sobre Cartn / 50x80cm
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Vendida
Suite Instrumentos de Cmara: Violn

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Suite Instrumentos de Cmara: Arpa

SUI0021
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Suite Instrumentos de Cmara: Clavicordio

SUI0022
Suite Instrumentos de Cmara: Clavecn

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Suite Instrumentos de Cmara: Piano

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Suite Instrumentos de Cmara: Viola da gamba

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Suite Instrumentos de Cmara: Violocello

SUI0026
Suite Instrumentos de Cmara: Cello

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28
Vendida
Vendida
Suite Instrumentos de Cmara: Contrabajo

SUI0028
Suite Instrumentos de Cmara: Guitarra

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suites grficas
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Suite Instrumentos de Viento: Bombardino

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Suite Instrumentos de Viento: Fagot

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Suite Instrumentos de Viento: Trompeta

SUI0032
Suite Instrumentos de Viento: Saxo

SUI0033
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Suite Instrumentos de Viento: Corno

SUI0034
Suite Instrumentos de Viento: Tuba

SUI0035
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Suite Instrumentos de Viento: Clarinete

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Suite Instrumentos de Viento: Oboe

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Suite Instrumentos de Viento: Trombn

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Suite Labranza: Mala yerba

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Suite Labranza: Pasto

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Suite Labranza: Arado

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Suite Labranza: Cebada

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Suite Labranza: Trigo

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Suite Labranza: Roble

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Suite Labranza: Abejas

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Vendida
Suite Labranza: Azadn

SUI0046
Suite Labranza: Orqueta

SUI0047
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Vendida
Suite Labranza: Colihue

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Suite Flores del Mal: Sisina

Aguada sobre papel de Algodn / 80x60cm
SUI0049
40
Vendida
Suite Gemelos: Gemelo 1A / D

Acrlico sobre cartn blanco / 55x70
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Suite Flores del Mal: El Posedo

Aguada sobre papel de Algodn / 80x60cm
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Vendida
Suite Gemelos: Gemelo 1B / D

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Suite Fluidos: El Vino de los Amantes

Tinta sobre papel Couche / 55x77cm
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Suite Fluidos: El Vino del Solitario

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Suite Fluidos: Brumas y lluvias

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Suite Fluidos: El Alma del Vino

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perplejidades
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Perplejidades: Perplejo 01
Acrlico sobre papel camisa / 180x55cm
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acuarelas a ofelia
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Acuarelas a Ofelia: 01a

Acuarela sobre papel Guarro / 24x32cm
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Acuarelas a Ofelia: 01b Acuarelas a Ofelia: 07a

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Acuarelas a Ofelia: 02b

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acerca de...
El arte es una tontera: Carta Abierta, acerca de mi quehacer en la pintura

Tan dbil, que me cre soportable en la sociedad solo a fuerza de piedad. Qu desgracia. Qu claustro posible para este bello hasto? Odio ahora los mpetus msticos y las extraezas de estilo. Ahora puedo decir que el arte es una tontera. Nuestros grandes poetas, arte tambin fcil: el arte es una tontera. Esto pas. S hoy da saludar a la belleza. Delires II de Une Saison en Enfer, Rimbaud.
Mi nombre es Pedro Palma Casanova, soy Diseador Grfico de la PUCV y me dedico a la pintura, intermitentemente hace 22 aos. Nac y me cre en Paillaco, actual Regin de los Ros, Chile. Ahora vivo en Via del Mar, estoy casado con Mabel y tengo una hija que se llama Isidora (regalo de isis). An cuando, llevo mucho tiempo pintando, no tengo lo que se podra nombrar una carrera reconocida como artista. No hay grandes exposiciones, ni premios, ni buenas crticas pblicas. Mi nica incursin en el mercado del arte, fue participar en el concurso Valdivia y su Ro el ao 1997, donde quede seleccionado y recib el reconocimiento del jurado compuesto por Gracia Barrios, Isabel Aninat y Jos Balmes. Hace algunos aos busque un espacio en New York. Me puse en contacto con la Agora Gallery, a travs Angela Di Bello (Director of Agora Gallery / Editor-in-Chief of ArtisSpectrum Magazine, NYC USA). Se dio una buena comunicacin, y de hecho le gusto mucho mi trabajo, pero ellos tienen un negocio de por medio y cobran por representar. As tambin, tome contacto con Bruno Lemieux-Ruibal, critico de la reconocida Revista Internacional de Arte, Lpiz (Espaa). Quera saber su impresin acerca de mi trabajo y l, amablemente, me envi algunos buenos comentarios y consejos. Finalmente el Abril y Mayo del 2011, pude exponer cinco acrlicos sobre tela que se exhibieron en la vitrina de la Defensora Regional de Valparaso.
Acerca de la Obra Por mucho tiempo guarde y cuide pintar desde el silencio, lejos de las vanguardias y del mercado del arte. Esto, no era por azar o por no someter mi trabajo a la luz pblica, sino que fue una opcin o retiro que asimile cuando estudie en la Escuela de Arquitectura de la PUCV. De paso debo sealar, que antes de entrar a la Escuela, no dibujaba ni pintaba nada, no saba. Ah me cayeron encima grandes profesores como Godofredo Iommi Marini (Poeta), Alberto Cruz Covarrubias (arquitecto), Jos Balcells Eyquen (Escultor) y mi gran y recordado profesor Claudio Girola Iommi (escultor) discpulo de Georges Vantongerloo (pintor y escultor fundador junto con Mondrian y otros, del Movimiento Neo-plasticista) A luz de la observacin, el dibujo y la poesa me encontr con un texto de Godo, es el retiro que permite la presencia o aparicin. Este retiro no es la negacin al mundo o el crear al margen del sistema. Es el retiro para encontrarse, como bien escribe Godo con el vaco o la nada que da lugar. Nosotros agregaramos como glosa, la nada sustentante. Pero no, la nada donde algo se suspende, suspensora. Y por supuesto Rimbaud tambin en forma explcita y casi cruel. Una Temporada en el Infierno comienza lisa y llanamente as: He sentado la belleza en mis rodillas y la he encontrado amarga, y se desdice de ella. Y, Godo, para ser enftico termina diciendo
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En vez de la belleza, ya lo haba cantado Baudelaire cabe as, lo desconocido. Como si de este retiro y de esta clase de retiro se abandona la belleza (fundada en la armona como objeto) para que venga a presencia lo desconocido. Y en forma pujante e hiriente Rimbaud va a decir: forme e informe. En ese estado de retiro no poda (y no puedo), nombrar a mis trabajos dibujos o pinturas. Mi quehacer es un continuo (o discontinuo) garabateo de grafas que despliegan dentro de un papel, un cartn, tela o en cualquier soporte. Quin ha garabateado libremente en un papel mientras habla por telfono, me podr entender. El despliegue es con el pulso de la mano, el pasar raudo del rodillo o la brocha, con la contraccin o la expansin de la tinta (o el acrlico) sobre el agua, el encuentro con el claro-oscuro y la penetracin del color. Es una construccin perpleja, que poticamente hablando, nombro como ESTORNINOS que como tales, vuelan juntos en una misma direccin, pero cada cual tiene la suya dentro y asimismo se diferencian y se corresponden entre ellos como una constelacin orientada. Dicho sea de paso, que los estorninos (los pjaros, no mis quehaceres) tiene la capacidad de imitar los sonidos de su entorno e incluso aprenderlos. Dicho lo anterior, debo dejar en claro que frente a mi quehacer, mi estado (o condicin) es de absoluta perplejidad, en el sentido ms amplio de la palabra. Mi quehacer y lo que me cay encima me volvi perplejo (per-plexus). La perplejidad me cambio la vida y as me quiero quedar. Dicho sea de paso, Plexus es el trmino latino para referirse a lo plegado,
lo tejido, lo enlazado y el prefijo Per a la intensidad y la totalidad. Godo siempre retumba en mi conciencia (francamente inconsciente), anotando La perplejidad eleva su trama de caos-cosmos hasta la poesapalabra, artes, ciencias, tcnicas, oficios con su msica que adviene y cultiva (cultura). Creemos que la voluntad sobreviene si se produce la admiracin cuyo sin fondo es la libertad. Toda poiesis es construccin de lo que no se conoce sino al construirlo. La modernidad puede extenderse en muchos decenios ms hasta otra irrupcin y su sed de desconocido implica esencialmente desistir de toda otra cosa que no sea el arrojo de la nueva estructura. A luz de lo escrito, todo lo que describo de mi quehacer en la pintura no tiene ningn sentido, si no fuera porque me permito parar en algn momento, y en la ms absoluta libertad razonar y reflexionar sin perder el ritmo. Y como dijo mi buen Claudio Razonar y reflexionar no es otra cosa que montar guardia, no en la serenidad ni la lucidez del que sitia o es sitiado, sino en la lucidez del arrebato entrevisto en la resurgencia. As mismo, ms de la mitad de lo que escrito esta suspenso en palabras de otros (ese yo que soy otro, de rimbaud). Desprendo del ramaje, las voces y las guardo, esa es mi herencia y eso es lo que me cambi la vida. No tengo pretensiones ni afanes, la voluntad no tiene nada que ver en esto.
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