Semana del 6 al 12 de julio de 2009 • DISTRIBUCIÓN GRATUITA Semanario del Diario Oficial El Peruano Año 101 | 3a etapa | N° 129

El acervo de Cañete

Celebración campesina
Música con sabor

Fiesta de Santiago
EL NUEVO TRABAJO DE LA TARUMBA

como arte
La identidad
CRÓNICA
2 • VARIEDADES • Lunes 6 de julio de 2009

EXPRESIÓN ARTÍSTICA CON SABOR

RESUMEN
2 CRÓNICA
Cañete busca revalorar
su tradición cultural
afroperuana. Reserva viva
y jaranera
ESCENARIOS

5 ¿Cómo se defiende la
democracia?, por María del
Pilar Tello.

6 HISTORIA
El renacer de Iempsa,
un lugar que registra el
patrimonio musical.

Nuestra provincia de Cañete se presenta como

9 VIVENCIAS
Una historia de amor
mestizo es recreada en el
show de La Tarumba.
la cuna y capital del arte negro. Y el centro
musical cultural que lleva su nombre ha cumplido
12
PORTAFOLIO 25 años promoviéndolo como parte del acervo
Un especial fotográfico de
Luis Jara sobre la fiesta de
Santiago.
criollo de compositores y músicos de la zona.
MÚSICA
Un reconocimiento a esa labor, en esta nota.
20 Aterciopelados en Lima y
su cruzada por preservar el
medio ambiente.

PORTADA.
OBRA. El grupo
La Tarumba
presenta
“Hechicero”,
un espectáculo
que cuenta una
historia de amor
entre costeños
y andinos. Foto:
Rocío Farfán S.

DIRECTOR FUNDADOR : CLEMENTE PALMA

DIRECTORA (E) : DELFINA BECERRA GONZÁLEZ

SUBDIRECTOR : JORGE SANDOVAL CÓRDOVA

EDITOR : MOISÉS AYLAS ORTIZ
EDITOR DE FOTOGRAFÍA : JEAN P. VARGAS GIANELLA
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 CAÑETE
Lunes 6 de julio de 2009 • VARIEDADES • 3

ESCRIBE: SUSANA MENDOZA SHEEN

FOTOS: VÍCTOR PALOMINO G.

“E
n Cañete, tenemos una peculiaridad, despedi-
mos a nuestros hermanos con jarana”. Suelta
la frase con una carcajada don Miguel Fernán-
dez Valencia, abogado y decimista, pero, sobre todo, pre-
sidente fundador del Centro Musical Cultural Cañete.
Este hogar de la tradición cañetana acaba de
cumplir 25 añitos de vida. Le extendieron su partida de
nacimiento el 15 de junio de 1984. Ese año, un grupo
de músicos, hijos, nietos y tataranietos de cañetanos
sonoros y jaraneros, consideró que el aporte de su tie-
rra no debía ser dañada por la ignorancia y la globali-
zación musical, y decidió crear su propia embajada de
melodías y canto.
Este centro musical es una asociación sin dogmas
religiosos ni banderas políticas; no discrimina y se ins-
pira únicamente en el amor a Cañete, al Perú y su mi-
lenaria cultura, dice Fernández Valencia, cañetano de
la mejor uva.
Por el momento, nos cuenta, el centro interpreta,
muestra y desarrolla las propias estampas musicales
de Cañete, la mayoría de las cuales se identifica con la
costa central, de la tradición criolla, cuyo aporte provie-
ne de la cultura negra.
Así, el distrito de San Luis, continúa don Miguel,
es el más emblemático del arte negro y el que define a ASÍ, EL DISTRITO DE SAN LUIS, CONTINÚA DON MIGUEL, ES EL MÁS
Cañete como la cuna del arte africano que se afincó en
esa tierra andina e hispánica. Cómo será de reconocido
EMBLEMÁTICO DEL ARTE NEGRO Y EL QUE DEFINE A CAÑETE COMO LA
el lugar que hasta su propia santa tiene: Santa Ifigenia, CUNA DEL ARTE AFRICANO QUE SE AFINCÓ EN ESA TIERRA ANDINA E
la que bendice cada 21 de setiembre toda la expresión HISPÁNICA. CÓMO SERÁ DE RECONOCIDO EL LUGAR QUE HASTA SU
artística cañetana. PROPIA SANTA TIENE: SANTA IFIGENIA...
“Nosotros queremos que nuestro gran bagaje cul-
tural se haga visible; por eso, a los nuevos valores de
nuestro acervo les pongo mi pendón para que lo defien- mi gran río caudaloso, cuan amante impetuoso, él te
dan con el corazón”, dice Fernández, recordándonos quiere a su manera. Yo te digo que en cantera, estas
un poco a los viejos maestros que dejan la posta, con uvas yo probé, y te juro que pensé, que eran gotitas
reverencia y sabiduría, a las nuevas generaciones que de cielo, qué bendito está tu suelo que del beato me
se abren paso. acordé”.
Pero, don Miguel no es un “viejo” en estrictu sensu, Se refiere al antiguo nombre que tuvo el distrito
es un cincuentón entusiasta que desde su juventud se Nuevo Imperial, Campamento Uno, a causa de una irri-
dedica a la preservación de su música como cantante, gación que construyó el ex presidente Augusto B. Le-
decimista y promotor de la peruanidad. Así, por ejem- guía durante su oncenio gubernamental, como también
plo, al distrito de Nueva Imperial, en donde se ubica la al beato Escrivá de Balaguer.
Ruta del Pisco, la Cachina y la Sopa Seca, le dedica Los integrantes del Centro Musical Cultural Cañete
una décima de su propia inspiración, de donde extrae- se reúnen los jueves como para preparar la garganta
mos esta estrofa con mucha emoción. y enfrentar los fines de semana laboriosos. Se juntan
“Que mi canto sea oportuno, y que presto fluya el en el restaurante Brizett. Un local acogedor, propiedad
verso, porque es ley del universo que todo empieza por de uno de ellos, que les facilita los ensayos y la plani-
el uno; y es por eso que me uno para rendir este ho- ficación de sus trabajos, porque ahora que el halo de
menaje a tu límpido paisaje y a tu gente bondadosa. Tu la fama los acaricia atienden solicitudes de diversas
cachina generosa facilita mi lenguaje, acaricia tu ribera instituciones.
CRÓNICA
4 • VARIEDADES • Lunes 6 de julio de 2009

EN LA PLAZA DE SAN VICENTE DE CAÑETE, SOBRE EL ESCENARIO,

EL GRUPO DE ARTISTAS QUE ORGANIZÓ EL EVENTO FUE TESTIGO DE UNA PROVINCIA
LA MASIVA IDENTIFICACIÓN DEL PUEBLO SUREÑO, CUYAS DIVERSAS
GENERACIONES LLENARON EL LUGAR DE BAILE, ORGULLO Y FELICIDAD, FESTIVA
REIVINDICANDO ASÍ SU MÚSICA NEGRA Y MESTIZA. El 13 de junio se realizó un importante
evento, denominado el Primer Encuentro
Nacional de Centros Musicales del Perú-
Cañete 2009. Y se reconoció a la entra-
ñable Cañete como la Primera Provincia
Jaranera del Perú.
La actividad, que convocó a centros
musicales de Lima, Huaral, Ica y Cañete,
permitió a los cultores de nuestra peruani-
dad saber exactamente quiénes son, cuán-
tos son y hacia dónde tienen que ir.
Luego de una jornada maratónica en
la plaza de San Vicente de Cañete, sobre
el escenario, el grupo de artistas que or-
ganizó el evento fue testigo de la masiva
identificación del pueblo sureño, cuyas di-
versas generaciones llenaron el lugar de
baile, orgullo y felicidad, reivindicando así
su música negra y mestiza.
Se tomaron por unanimidad trascen-
dentales decisiones: hacer una apertura
total a todos los compositores, intérpretes
y músicos de la música peruana, no solo la
criolla, y realizar concursos ínterescolares
para motivar y convocar a las futuras gene-
raciones.
“Son bibliotecas vivas”, dice Zoraida
Arias Vásquez, de los centros musicales cul-
turales. Ella fue elegida madrina del evento
musical que congregó a toda las institucio-
nes promotoras del criollismo peruano.
Amante de la música y conductora del
programa Nuestra música se pasa, que
se transmite por Radio Nacional, Zoraida
cuenta que del Primer Encuentro de Cen-
tros Musicales Culturales se desprende que
el "Cañete Negro" se está recuperando, y
que sus jóvenes aman sus tradiciones y su
Han formado cuatro equipos musicales, y entre encontré en el baúl de mi madre unas castañuelas. No ESTAMPA. Las propia música.
creaciones musicales
ellos destaca un miembro por su peculiaridad: don me separé de ellas jamás”. del arte negro de
Mientras que Américo Valverde Martí-
Julián Campos Gonzales; él toca las castañuelas, ins- Un dato interesante. Integra este centro cultor de la Cañete se identifican nez, representante de la Asociación de Cen-
trumento español que le pone ritmo a la polca, vals y, música cañetana una joven de 14 años, de la “guardia con el lugar. tros Musicales de la Patria (Acecum-Perú) y
ahora último, hasta a las guarachas. Este autodidacta nueva del canto”, dicen los mayores, nieta de reconoci- testigo de la organización del evento, cons-
creció oyendo el sonido alegre de las pequeñas made- dos intérpretes del criollismo y boleros de la zona. Una tató que la esencia del criollismo está viva
ras. Es el único en todo Cañete, dice. vida que empieza y que les garantiza la continuidad de “y bien viva”, y que la confraternidad entre
"Cocoita" Samamé fue su mentor, el que pulió con su labor. Es la esperanza, dicen, solo nos falta nuestro las diferentes instituciones puede ser su
decoro el empeño que desde niño, sin mandato alguno, local propio, un espacio nuestro para compartir y formar gran fortaleza.
desarrolló por tocar la percusión ligera. “A los 11 años a los nuevos corazones del sur chico.
 ESCENARIOS
ESCRIBE: MARÍA DEL PILAR TELLO Lunes 6 de julio de 2009 • VARIEDADES • 5

AFP
turalizado y el estado de derecho será inexistente.
Esto parece estar sucediendo en Honduras, donde Ze-
laya, si bien es presidente constitucionalmente elegido, ha
irrespetado la Ley, su Constitución y sus autoridades, impo-
niéndose verticalmente cual dictadura en democracia.
¿Cómo se defiende la democracia de los falsos demó-
cratas? ¿Cómo se mantienen los mandatarios cuando ya
no tienen legitimidad o caen en la ilegalidad? No basta que
las mayorías vía encuestas o referéndums los autoricen o
los desautoricen. El barómetro es el respeto a la Ley y a las
instituciones. El avasallamiento de la constitucionalidad no
sólo se da por golpes militares, también por golpes blancos
cuando se desconoce la Ley y se imponen la arbitrariedad y
los intereses creados con distancia de los nacionales y ge-
nerales. La comunidad internacional debería estar en capa-
cidad de actuar contra estos golpes, tanto los militares como
los blancos, respetando la voluntad de las poblaciones, pero
siendo inflexibles contra la imposición de intereses foráneos y
AMÉRICA LATINA EN HONDURAS de mordazas de oro a los medios de comunicación.
A no dudarlo, hay factores ideológicos en juego. La re-

¿Cómo se defiende
volución bolivariana de Chávez juega con todo buscando
ampliar su poder continental sin hacer ascos al conflicto
político, orientando opiniones, callando sus concesiones
en economía al sistema global. Se enseñorea utilizando

la democracia?
los propios resortes del sistema, como en este caso, en
que ha logrado que sus adversarios le carguen el anda del
retorno al poder de Zelaya a sabiendas de que es uno de
sus seguidores. La naturaleza autoritaria y el proyecto de
Chávez, Morales y Correa están claros y se vienen expli-

A
mérica Latina, a pesar de su opción por la democracia La destitución de Manuel Zelaya en Honduras, y su reem- cando por el poder del petróleo, que no durará tanto, por lo
y el estado de derecho, instalada en casi todos sus plazo por el presidente del Congreso, Roberto Micheletti, re- cual apuestan a la reelección indefinida.
países, atraviesa un momento difícil. Es el continente cibió en un primer momento la condena mundial, en la que se Es este el parámetro que relativiza la constitucionalidad
más desigual del mundo y está amenazado por sus carencias inscribió el propio Barack Obama y nuestro Gobierno, entre del retorno de Zelaya al poder en su país, acompañado o no
sociales y por la urgencia de desarrollo económico, a tono con muchos otros. Se le consideró un golpe militar bajo cubierta por otros socios como Kirchner y Correa. Si el principio de no
la modernidad y la globalización, cuyos beneficios traducidos institucional. Un segundo momento advierte que esa defensa intervención, democrático a cabalidad, se respeta, habrá que
en crecimiento no llegan aún a vastos sectores de la población de la democracia está siendo conducida y aprovechada por respetar también que el hondureño se subordine a los meca-
en pobreza y marginalidad. Las autoridades pierden manejo, Hugo Chávez, quien nunca le hizo ascos al golpismo ni os- nismos constitucionales que contemplan la responsabilidad
las instituciones se revelan frágiles, los partidos carecen de tenta calidades excesivamente democráticas. Algo contradic- en que habría incurrido al violar la ley interna y, después de su
operadores con credibilidad. El urgente encuentro de la socie- torio nos dice que la respuesta democrática no está andando retorno, debería someterse a los tribunales como debe ser.
dad con el Estado se convierte en clamoroso desencuentro, bien. El panorama va aclarándose, relativizar asertos tiene Y es que el depuesto Zelaya en Honduras, habiendo
y lo que en un primer momento fue legalidad y legitimidad, sus ventajas. asumido la inspiración chavista, convocaba a referendo para
deviene en ilegalidad. El no al golpismo responde a la defensa de un valor de la coronarse rey-caudillo contra el Congreso, la Corte Suprema,
Estamos ante una muy acriollada posguerra fría, en la globalización, cual es la inspiración democrática y el imperio la Fiscalía y su propio partido. Pero hay que decir que del
cual los intereses en pugna dejaron hace tiempo de ser los de la ley. Pero no es una bandera para todo andar ni puede lado de la Ley, los modales con que los militares lo sacaron
intereses generales y, mucho menos, los sociales. Uno de los ser usada como manto de impunidad. La más alta investidura del poder dejaron mucho que desear y dieron pie a la con-
valores reconocidos en esta posguerra fría global es la demo- de la nación, en cualquier país que se precie de democráti- dena del mundo. La democracia no obedece a los fusiles ni
cracia y la defensa de la legalidad, pero no son banderas que co, debe ser ejercida con arreglo a los contrapoderes que la éstos la defienden de la manera como lo hicieron la noche en
siempre se manejan puras y sin contaminación. Mientras la Constitución establece. Vale decir, basada en las libertades que sacaron al mandatario hondureño. Si Zelaya tenía res-
defensa de la constitucionalidad democrática aleja el fantasma políticas, el equilibrio de poderes, la alternancia y el respeto a ponsabilidad, debió asumirla en su país y no ser deportado a
de la inestabilidad política y del golpismo en el continente, nue- los derechos fundamentales, a las instituciones y a la fiscali- Costa Rica. Ellos propiciaron el contrasentido de que Chávez
vas modalidades de manipulación del poder se enseñorean zación de la prensa y de la sociedad organizada. Si se hace aparezca hoy como el defensor de la democracia y la libertad
bajo el impulso del chavismo. tabla rasa de estos principios, la democracia se habrá desna- en el continente.
HISTORIA
6 • VARIEDADES • Lunes 6 de julio de 2009

En esta mítica sala se registraron buena parte del patrimonio musical del país del siglo XX.
Era el único estudio de grabación que quedaba de la época de oro de las grandes disqueras,
la Apdayc ha decidido darle una segunda vida.
FOTOS: ROCÍO FARFÁN

L
os vigilantes dicen que por las noches visitan los
SALA DE GRABACIÓN IEMPSA VUELVE A FUNCIONAR fantasmas. Son espectros fuera de lo común: su-
surran y silban melodías. Vienen a recorrer sus

El estudio
pasos musicales. Sucede que por aquí, la desapare-
cida sala de grabaciones Iempsa, pasaron cientos de
solistas, dúos, conjuntos, bandas, orquestas de todos
los géneros musicales: folclor, rock, criollo, balada,
cumbia, salsa y etcétera.
Acá registraron éxitos los bohemios de Los Emba-

contraataca
jadores Criollos, la dupla milenaria Avilés-Cavero, los
enérgicos Hermanos Zañartu, la forever young Yola Po-
lastri, el elegante Panchito Jiménez, la festiva Cecilia
Barraza, la colosal diva Pastorita Huaracina, el magis-
terio del huaino Jilguero del Huascarán, los celebérri-
mos Condemayta de Acomayo, los desaparecidos nue-
vaoleros Joe Danova y César “Mono” Altamirano, las
 SONIDO
Lunes 6 de julio de 2009 • VARIEDADES • 7

delicadas Limeñitas, el grupo latinoamericano Yawar, la APUNTES

cumbia con frac de Los Pakines, la lacrimógena voz
• Iempsa se fundó en
de Carmencita Lara y el maestro del bolero cortavenas 1949 sin estudio de
Lucho Barrios, entre tantos nombres. grabación. Artistas
Sí, en este gran paralelepípedo de más de 100 como Jesús Vásquez,
Los Morochucos,
metros cuadrados y techos altos, ubicado en la cuadra viajaban a grabar a
12 de la calle Guillermo Dansey, en la otoñal “Lima in- Buenos Aires.
dustrial”, se registró buena parte del patrimonio musical
• En una segunda
del Perú, desde que en 1962 los técnicos e ingenieros etapa, se alquilaron
ingleses de la Odeón/EMI lo crearon. El estudio de gra- los cines y teatros
bación empezó a funcionar con una consola de ocho limeños para registrar
las grabaciones de
canales (pistas de audio) analógicos, lo más avanzado Jilguero del Huascarán,
en sonido de aquel entonces. Cinco años después cam- los Embajadores
biaron a una consola de 16 canales, la cual operó hasta Criollos y Carmencita
Lara, entre otros.
1978, en que cambian por otra de 24 canales. En 1992,
la fenecida Iempsa adquirió una consola de 32 canales, • Para 1952, Iempsa
con la que trabajaron hasta 2004, cuando vendieron a alquila un local en
la calle Contumazá,
una universidad gringa consola, cajas acústicas e im- acondicionando su
plementos. La sala de grabación continuó trabajando primer estudio de
hasta el año pasado con una pequeña sala digital. grabaciones. Las cintas
se enviaban a Argentina
En las dos últimas décadas, el estudio de la disque- y Chile para imprimir
ra Industrias Eléctricas y Musicales del Perú (Iempsa) los discos.
empezó a vivir casi de su recuerdo, como consecuen-
• En los estudios
cia del poderoso jab que la piratería ha dado a toda EN 2010. Se rediseñará la sala de grabación para que sirva también para trabajos multimedia.
Iempsa también
la industria fonográfica; también porque desde fines de grabaron
los noventa entraron con fuerza en el Perú los estudios tras recuerda que por aquí han pasado los mejores so- internacionales como
el grupo Niche, Wilfrido
de grabación digital (que grababan en una CPU), con CINTATECA nidistas del país: Garrido, Trujillo, Reyes, Montalvo. Vargas, Olga Guillot,
costos más accesibles que las viejas salas analógicas La arquitecta Teresa Calderón explica que del dise- Xiomara Alfaro y Leo
(de cintas de carrete), se apoderaron del mercado. Y En el segundo piso del complejo, los mismos ño original no queda nada. Se ha buscado que el nuevo Marini.
así, la sala, ay, empezó a morir, como diría Vallejo y técnicos e ingenieros ingleses que construye- espacio sea sonoramente de lo mejor para la mezcla de • El nuevo complejo
como le pasó a la mayoría de los grandes estudios de ron la sala, crearon un ambiente especial para sonidos, se reemplazaron las viejas baldosas acústicas “Enrique Delgado”,
grabación del ayer. almacenar las cintas de grabación. Todo el ar- por placas de pino y trampas para los sonidos graves contará también con
una sala de grabación
Por nostalgia de esa época de oro, en 2007, la chivo de 6,500 cintas, registradas desde 1950, en las esquinas. La nueva sala cuenta con una consola digital y otra de
Asociación Peruana de Autores y Compositores (Apda- fue vendido por Iempsa a Apdayc. La idea de la Allen&Heath, de 40 canales, que funciona con el siste- masterización y
yc) decidió adquirir el edificio de Iempsa que iba ser asociación es conservarlas, digitalizarlas para ma digital Protools. La idea de Apdayc es comprar el sincronización.
vendido como fábrica. Dos años después, se terminan que no las malogre el tiempo y la humedad e ir próximo año una consola de 50 mil dólares, como las
los detalles para que a partir del 1° de agosto, la remo- sacando de este catálogo producciones musica- que cuentan los estudios más caros del mundo y brin-
zada sala de grabaciones funcione. Ahora se llama sala les o venderlas a terceros. dar un estudio con sonido de calidad híbrida, análogo-
“Enrique Delgado”, en honor al desaparecido genial digital, a precios bajos. “Mantener un estudio de estas
creador de Los Destellos, que también grabaron acá características no es rentable, pero los costos van a ser
sus hits como “Elsa”, ese sencillo rítmico que vendió un accesibles a todos los músicos porque pertenecemos
millón de copias en su momento. a una institución sin fines de lucro que básicamente
No se han cambiado ni borrado los pesados pa- ha hecho este proyecto por una cuestión de servicios
neles –que servían para que no se mezclaran los soni- y de recuperar un espacio arquitectónico casi perdido,
dos–. Están las firmas, garabatos y dibujos con fechas de gran importancia para la música peruana”, explica
de muchos artistas: Amanda Portales, Los Mojarras, Soto.
Grupo 5, Hermanos Santa Cruz... Los paneles, junto a Además de la nostalgia, lo que ha motivado a Ap-
los dos monitores, algunos parantes y legendarios mi- dayc a comprar el inmueble –que iba a ser usado como
crófonos Newmann, son lo único que queda del estudio fábrica– es cerrar el circuito de creación y difusión de
del ayer. las obras musicales: tienen las creaciones de sus com-
Oscar Soto Enciso, supervisor del complejo “Enri- positores, cuentan con radios en provincias y sólo falta-
que Delgado”, nos lleva a la nueva sala de sonido, que ba el estudio para empezar a registrar y luego difundir
se separa por un vidrio de la sala de grabación, mien- sus trabajos. (JVV)
FOLCLORE
8 • VARIEDADES • Lunes 6 de julio de 2009

LA “REINA DEL CANIPACO” en el Hatun Wasi, por don Aquilino Ramos. También ha

Pionera del
sido ganadora de la Tinya de Oro en el concurso orga-
nizado por el Sindicato de Artistas Folclóricos del Perú.
Fue elegida como la mejor representante en atuendos
típicos y por el éxito de ventas de sus canciones “Sen-
cillo poncho huancaíno” y “El Panteonero”.
“Con Flor Pucarina compartimos amistad e hicimos

cantar huanca
nuestras presentaciones en el Teatro Segura frente a
frente, cantando huaylasch, huainos y santiagos. Tam-
bién compartimos micrófonos en un programa en radio
San Isidro”, recuerda.
Entre la década de 1980 y principios de 1990 se
alejó del ambiente artístico porque se sintió afectada en
las cuerdas vocales. En esos tiempos los empresarios
Justina Eulogio Vidal compartió escenario con hacían trabajar a los artistas todo el día sin respetar los
descansos. Hace unos años la “Reina del Canipaco”
los más grandes artistas del Valle del Mantaro regresó a los escenarios con gran éxito.
como Flor Pucarina, Picaflor de los Andes, Ahora trabaja para lanzar un DVD con lo
mejor de sus canciones. El video incluirá imá-
Zorzal Jaujino y otros. Ella es una de las pocas genes de su pueblo. Con esa producción cele-
intérpretes de esa época de oro que todavía brará sus 40 años de carrera artística. La alegría
y vitalidad de doña Justina es contagiante, como
ofrece su arte en los escenarios. sus canciones.

huancaíno”; y los huainos y santiagos,

ESCRIBE: MARIO SIERRA TALAVERANO
FOTO: JACK RAMÓN MORALES “Panteonero”, “Corazón corazón”, “Ca-
minos extraños”,
Su debut en Lima fue un gran

E
mpezamos la tertulia con Justina Eulogio Vidal, éxito. La “Reina del Canipaco”
“Reina del Canipaco”, al son de huainos y san- se presentó en el gran Coliseo
tiagos. Nacida en el distrito de Carhuacallanga, Nacional de El Porvenir, de La
provincia de Huancayo (Junín), Justina se inició como Victoria, bajo la dirección del
cantante en la escuela, más adelante integra el coro del maestro cusqueño César Ga-
Instituto de Comercio Nº 20 de Junín; también participó llegos. Allí presentó lo mejor de su
en el concurso de Santiago organizado por “Radio Junín” repertorio. Luego vinieron más presen-
en el Coliseo Cerrado de Huancayo en los años 60. taciones al lado de los grandes del cantar
La joven Justina lideraba el grupo Luceritos de del Perú profundo como: Flor Pucarina, Las
Carhuacallanga, escenificando la tradicional fiesta del hermanitas Zevallos, Chuto Huanca, Picaflor de los
ganado (el Santiago). El grupo estaba compuesto de un Andes, Juan Bolívar Crespo (El Zorzal Jaujino), Pas-
saxo, una tinya y la corneta de cacho, con su cantante a torita Huaracina, Jilguero del Huascarán, La Princesita
la cabeza. Allí Justina se hizo conocida como la “Reina de Yungay, etc.
del Canipaco”. Ella y los bailarines vestían a la usanza El Coliseo Nacional era acogedor, especial para el
huanca, luciendo sombreros adornados con flores mul- encuentro masivo de provincianos de las tres regiones
ticolores. Su vestimenta también estaba adornada con del Perú, donde ellos, domingo a domingo, podían con-
frutas, panes y billetes. templar a los artistas de sus regiones como: los dan-
Después del triunfo, como ganadores recibieron en zantes de tijeras, Huaraca Tusuy de Cusco, Diabladas
calidad de incentivo un diploma a nombre del grupo, de de Puno, Huaylasch, Chonguinadas y Los Negritos de
parte de la casa de la cultura de Huancayo. Después Huánuco.
del concurso, recibió el ofrecimiento para una graba- Doña Justina vive en Santa Anita desde hace 30
ción discográfica por el conjunto “Juventud del Centro” años, tiene una hija y un hijo músico quien dirige la
para la disquera “El Virrey” en Lima, donde graba te- orquesta típica los “Ángeles del Perú”. Hace unos
mas de gran éxito como el huaylarsch “Sencillo poncho años fue coronada como “la mejor santiaguera”
 VIVENCIAS
Lunes 6 de julio de 2009 • VARIEDADES • 9

LA TARUMBA
Una botita
en escena
ESCRIBE: JOSÉ VADILLO VILA / FOTOS: ROCÍO FARFÁN

El colectivo de teatro, música y circo celebra su cuarto de siglo con el montaje del
espectáculo Hechicero, una historia de amor entre costeños y andinos, y donde el
caballo está presente como un gran elemento de mestizaje
VIVENCIAS
10 • VARIEDADES • Lunes 6 de julio de 2009

E
l primer escenario que pisó La Tarumba fue la APUNTES
calle. Para más señas, la plaza de Barranco.
Desde entonces –hace 25 años–, el elenco pe- • Hechicero. Temporada: del
17 de julio al 6 de setiembre
ruano de circo contemporáneo ha estrenado 20 espec- en la Carpa de La Tarumba
táculos, incluido el nuevo. (CC Plaza Lima Sur-
Claro, los palcos no siempre han sido las cómodas Chorrillos). Funciones: de
miércoles a domingo.
700 butacas de su carpa en Chorrillos; siempre queda-
ron a la inventiva del público: Fueron el perímetro de la • Se han programado
canchita de fútbol, los salones municipales, las ende- 80 funciones, donde
intervendrán 13 actores,
bles sillas de plástico de los locales comunales, las rústi- 7 músicos y 11 caballos.
cas bancas de parroquia de barrio popular, ¿qué barrio?
Cientos de ellos que La Tarumba recorrió a lo largo de • Además de la producción
de espectáculos y su propio
esos primeros años de peinar todo el Perú, en camio- festival (Del Círculo), La
nes, buses, a pie, en burro, helicópteros o aviones. Tarumba tiene un programa
Estela Paredes fundó La Tarumba junto a su esposo, de formación profesional
que, desde 2004, recibe cada
Fernando Zevallos. “Nosotros, como todos los jóvenes, año a más de 100 jóvenes.
nacimos con la idea de hacernos famosos, de ser recono-
cidos, y empezamos a recorrer el Perú recogiendo infor- • Gracias al apoyo del
gobierno francés, en enero
mación sobre las culturas que el país nos ofrecía”. de 2011, La Tarumba ha sido
Así, se dieron de cara con la complejidad del país. invitada para presentar en
“Belleza, hermosura, potencia; al mismo tiempo que ca- París una temporada de mes
y medio con su espectáculo.
rencia, injusticia e inequidad”, define Estela, productora
de los eventos del colectivo. • Antes de ello, el colectivo
Claro, resulta imposible definir cuántas personas planea llevar su carpa y
espectáculo a las principales
han visto los espectáculos de La Tarumba desde 1984. ciudades del Perú, en una
Sólo se sabe algunos datos. Por ejemplo, que el año APOYO. Gracias a un convenio, un egresado de la escuela de La Tarumba viajará becado al Centro Nacional de las gira nacional el próximo año.
pasado, 43 mil personas vieron Iluminare. Artes del Circo (Francia). A la derecha, los fundadores Estela Paredes y Fernando Zevallos

•••••
En Francia, donde hay más de 300 elencos de circo,
antes de ingresar al ruedo, los actores gritan “¡Hasta la
muerte!” Se entiende el circo como reproducción de la
vida misma, donde un día salen bien las cosas y al otro,
no. Cuando uno entra al coso, dicen, tienes que ir como
si se tratase del último espectáculo que des en vida.
Como si torearas. Esta filosofía la comparte el francés
Jef Odet con Fernando y Estela.
Jef llegó a Lima junto a cuatro actores de Zanzíbar, su
compañía circense, para participar en Hechicero, el espec-
táculo con el cual los “tarumbos” festejan su aniversario.
“Para mí, La Tarumba ha roto todas las fronteras
porque considera que un espectáculo es fruto del traba-
jo de años, y se juega la vida en cada función”, dice el
francés, cuya compañía fue, como La Tarumba, creada
por una pareja de esposos.
“Cada ejercicio es tentar a la muerte porque siempre
está el riesgo, y eso te forma un carácter: Esa capacidad
de retar a la gravedad, la hemos aplicado también a nues-
tra gestión”, dice Estela.
Por ejemplo, cuando en 1992 adquirieron su local
en Miraflores, arriesgaron todo y durante tres años vi-
vieron haciendo olla común, “recogimos la práctica de
los barrios en que nosotros trabajamos, de cómo re-
 ESPECTÁCULO
Lunes 6 de julio de 2009 • VARIEDADES • 11

solverse comunitariamente el día a día”. Es que si han ARTE Y

sobrevivido, es por el trabajo en equipo: La Tarumba no EMPRESAS
sólo es Fernando y Estela, sino un equipo de 50 personas.
Además, han tenido una “actitud flexible”, lo que les valió “El arte es una vía
seguir “en un país donde no sabías lo que iba a pasar ma- de incidencia en
ñana”. “Y otra cosa que nos ha servido es nunca renunciar el desarrollo del
al sueño”, acotan. cualquier país”,
comenta Estela
••••• Paredes. Para La
El percusionista “Chebo” Ballumbrosio ha cumplido Tarumba la relación
dos décadas como “tarumbo”. Cree que la magia de La con la empresa
Tarumba ha sido “la verdad y la honestidad, como un obje- privada es vital. Pero
tivo a largo plazo, para que sea tentador y que dé espacio no es sólo cuestión
hacia otras posibilidades e ideas compartidas”. de tocar puertas, sino
Dice el mayor de los hijos del desaparecido don Ama- se debe preparar un
dor Ballumbrosio que una pieza clave en el trabajo del producto y marca para
elenco ha sido absorber la riqueza cultural del país. hacerlos atractivos a
Casualmente, el último trabajo de La Tarumba, Hechi- los privados. Cuenta
cero, tiene por matriz la historia de amor entre Baltasar, un que todavía es difícil
muchacho costeño de El Carmen, Chincha, y Lucero, una que las empresas
chica huancavelicana de la comunidad chopkja. comprendan
ESTELA EXPLICA QUE EL TRABAJO DE LA TARUMBA ESTÁ De esta manera, el grupo celebra el encuentro de que auspiciar un
RELACIONADO “CON LA VALORACIÓN Y EL RESCATE DE negros, andinos y criollos, como “un proceso continuo de espectáculo no es un
IDENTIDAD”. EN ESTE SENTIDO, EL CABALLO ES UN SÍMBOLO intercambio y colaboración para la construcción de una apoyo sino un aporte.
identidad en base a la tolerancia”. “Lo que nosotros
DE LA TRADICIÓN MESTIZA PERUANA, POR ELLO SU “Chebo” cuenta que la comunicación entre Huanca- damos a cualquier
PRESENCIA TAN IMPORTANTE EN EL NUEVO ESPECTÁCULO. velica-Chincha es antigua, de cuando los andinos bajaban empresa es un valor
para curar a los negros cimarrones. Desde entonces, se agregado que no lo
dio el trueque entre ambas regiones. También hasta hace va a tener de ningún
unos años fue normal que por temporadas los niños coste- lado, le damos
ños se fueran a Huancavelica con una familia y viceversa. emoción. La gente
Es una tradición que ya se perdió, pero los Ballumbrosio la que viene a vernos se
cultivaron, y el propio “Chebo” vivió algunos meses en la emociona y se compra
sierra. Incluso a los 15 se enteró que su enamorada huan- la camiseta, con ella
cavelicana tenía que volver a su tierra, y eso le causó “un se lleva todo alrededor
sufrimiento de adolescente”. del evento”, dice.
Por eso en Hechicero se escuchan las melodías an-
tiguas de la huancavelicana “Danza de los negritos”, de la
danza “Pajarillo”, de El Carmen, entre otras piezas, que se
conjugan con elementos contemporáneos.
Estela explica que el trabajo de La Tarumba está
relacionado “con la valoración y el rescate de identidad”.
En este sentido, el caballo es un símbolo de la tradición
mestiza peruana, por ello su presencia tan importante en
el nuevo espectáculo.
Hechicero se gestó a partir de 2005, desde entonces
empezaron a conocer e investigar a diario a los equinos
que se fueron metiendo de a poquitos en sus espectáculos
CELEBRACIÓN –”para ver qué pasaba”– y son el alma del nuevo show.
Por sus 25 años de trayectoria, el grupo presentará este año una producción musical peruano-contemporánea, La temporada ni se inicia, pero La Tarumba ya tiene
para diciembre prepara un libro conmemorativo de todos estos años y una exposición fotográfica. Además, los elementos para su espectáculo para julio de 2010 y en
editarán un libro para niños del espectáculo Hechicero con la editorial Planeta. Y en abril del próximo año agosto, tras Hechicero empezarán a crearla en el labora-
realizarán la cuarta edición del festival del Círculo. torio de sus sueños colectivos.
PORTAFOLIO SANTIAGO
12 • VARIEDADES • Lunes 6 de julio de 2009 Lunes 6 de julio de 2009 • VARIEDADES • 13

TRADICIONAL CELEBRACIÓN EN SALCABAMBA (HUANCAVELICA)

Fiesta de los pastores

FOTOS: LUIS JARA QUIJADA

La fiesta de
Santiago es una
de las celebraciones
más tradicionales
de los Andes.
Escenas de
esta festividad
–relacionada con la
actividad ganadera–
ambientada en
una comunidad
huancavelicana,
fueron captadas
por Luis Jara. Un
trabajo que se
expondrá a partir
de esta semana.

“L
o que quiero con este trabajo es difundir de García Occopata, en el distrito de Salcabamba, Francesa en el que participan artistas y fotógrafos. APUNTE
nuestras maravillosas tradiciones que, provincia de Tayacaja (Huancavelica), acompañado Fue uno de los seleccionados por la institución
• El miércoles 8 de
felizmente, se mantienen, casi en su ori- de su madre. Allí fue testigo de la tradicional fiesta, para exponer su trabajo en una de sus salas. julio a las 7:00 p.m. se
ginalidad, en los lugares alejados de las ciudades”, donde los pastores adornan a sus ganados, mientras “Aún no me considero un fotógrafo profesional, inaugura la exposición
afirma Luis Jara Quijada, cuando le preguntamos van cantando y danzando. El lugar no fue elegido al sino un diseñador gráfico que le apasiona mucho “La Fiesta del Ganado
y Pastores” en la
el motivo que lo impulsó a realizar “La fiesta del azar. Hace casi 60 años su abuelo estuvo en ese lu- la fotografía, donde he encontrado otro medio para galería “Le Carré D’Art”
ganado y pastores”, un importante trabajo fotográ- gar recopilando información para su posterior libro. expresarme quizá de una manera más artística”, de la Alianza Francesa
fico que muestra escenas de la tradicional fiesta Durante el tiempo que estuvo en García Oc- refiere Luis, quien no oculta su emoción por ser de La Molina (Javier
Prado Este 5595).
de Santiago. copata, Luis se involucró con los pobladores, co- éste su primer trabajo que expondrá en solitario.
Otro motivo que lo impulsó es que su familia noció sus tradiciones, costumbres y capturó con Ya antes participó en otras muestras colectivas.
piensa reeditar el libro “Canciones de ganado y su cámara todo el cariño y la alegría que sienten Luis admite que a él le gusta le vertiginosidad
pastores” (Huancayo 1957), una obra escrita por los pastores por sus animales, la belleza pura del de la vida moderna, su tecnología. “Me gusta lo
su abuelo Sergio Quijada Jara, donde recopila 200 hombre del ande y la naturaleza. nuevo, pero en mis venas llevo esas ganas de re-
cantos en quechua y español que interpretan los A su regreso a Lima, evaluó su trabajo y le valorar la cultura peruana, plasmar en mis fotos
pastores durante dicha festividad. gustó el resultado. En diciembre, presenta su sus tradiciones”. Lo moderno no tiene por qué ser
Luis Jara estuvo casi doce días en el caserío proyecto a un concurso convocado por la Alianza incompatible con lo tradicional.
PORTAFOLIO
14 • VARIEDADES • Lunes 6 de julio de 2009

EL
FOTÓGRAFO
Luis Jara es licenciado
en Arte y Diseño Gráfico
Empresarial. También
estudió Fotografía.
En 1993, presentó su
muestra fotográfica
sobre la fiesta tradicional
“La Huaconada” en el
Congreso de Folklore
de Huancavelica. En
2008 expuso la serie
fotográfica “Artistas
Urbanos” en Don
Ignacio Culinary Art
School (Miami, EE UU)
y en la Casa de Don
Ignacio Lima. Este
año fue invitado por el
Institut Pour La Ville en
Mouvement (Ciudad en
Movimiento) para formar
parte de la exposición
itinerante “Las calles del
sur”, que se realizará en
setiembre en Santiago
de Chile y en octubre en
Montevideo (Uruguay)
con “Artistas Urbanos”.

DURANTE EL TIEMPO SANTIAGO. En esta

fiesta los pastores
QUE ESTUVO EN GARCÍA expresan su cariño y
alegría por sus animales
OCCOPATA, LUIS SE que son adornados con
INVOLUCRÓ CON LOS hermosas cintas de
colores.
POBLADORES, CONOCIÓ
SUS TRADICIONES,
COSTUMBRES Y CAPTURÓ
CON SU CÁMARA TODO EL
CARIÑO Y LA ALEGRÍA QUE
SIENTEN LOS PASTORES
POR SUS ANIMALES,
LA BELLEZA PURA DEL
HOMBRE DEL ANDE Y LA
NATURALEZA
NUESTRAMÚSICA
ESCRIBE:
MANUEL ACOSTA OJEDA

Lunes 6 de julio de 2009 • VARIEDADES • 15

Homenaje
al Autor
desconocido
L
os músicos anónimos de nuestro pueblo podrían contarse por millares. En
lo que respecta a los orígenes de la música, canto y danza costeños –luego
de la invasión española–, es el “negro criollo” el creador de las primeras.
Éste añade a sus recuerdos genéticos –africanos y españoles–, las costumbres
musicales de los indígenas costeños, con los que además de soportar pobreza,
discriminación y explotación, compartió viejas tradiciones totalmente peruanas,
como en la alimentación: maíz (cancha y mote), papa, oca, chuño, hoja de coca,
chicha, cuy; en el atuendo de abrigo: chullo y poncho; también calzó ojotas.
Por la centralización absorbente de Lima, se da como única música del negro
peruano, la realizada en la capital. Se conoce muy poco de las heroicas creacio-
nes de nuestros paisanos negros, norteños y sureños, siendo el trabajo de reco- el “Congorico” (...ay mi congorico, tan chiquitico, ay mi congorico caramba, serás
pilación de los dibujos y partituras registradas (entre 1782-1785) por el Obispo de hasta que muera); el “Alcatraz”(...a que no me quema, el alcatraz); el “Son de los
Trujillo Martínez de Compagnon, el único documento –conocido– que nos permite diablos”(danza que inicialmente carecería de letra, escuchándose sólo dos gritos:
apreciar al negro norteño tocando diversos instrumentos y danzando junto con los “¡diablo!” y “¡uh!”) y una “Samacueca” (...qué tiene Miguel, que tan triste está...)
dueños de casa... los indígenas costeños. que recopiló don Mañuco Cobarrubias.
En la Revista “Turismo” el “afrólogo”, Dr. Fernando Romero escribe el artículo Juan José Vega decía que en 1544, “ya había en el desgarrado Imperio de
“Ritmo Negro de la Costa Zamba” (1939) y que Chalena Vásquez menciona en los Incas más negros que españoles”, hacia 1550 en el Perú había unos 3 000 ne-
su primer libro (1979): gros, de los que la mitad estaban concentrados en Lima. Es por eso que el aporte
musical indígena -costeño y andino-, es poco perceptible, pero ya está dentro del
El 21 de enero de 1549, los miembros de esta corporación muni- negro peruanizado, razón por la cual es único, por su originalidad.
cipal (Cabildo) dejan constancia en una Junta de que las reuniones de
los africanos “a bailes y otras vías” degeneran en robos y borracheras.
Sin embargo éstas continúan realizándose. Y como en agosto de 1563, TODO LO QUE QUEDA DE ESA ÉPOCA
“los negros haces bailes con atambores en las calles públicas de esta –YA MUY DIFERENTE POR EL USO–, ES
ciudad donde resulta que no se puede pasar por ellas y las cabalgaduras EL “CONGORICO” (...AY MI CONGORICO,
se espantan y suceden otros daños e inconvenientes”. Se ordena por
pregón que los esclavos sólo toquen sus instrumentos y sólo dancen
TAN CHIQUITICO, AY MI CONGORICO,
en la Plaza Mayor o en la Nicolás de Ribera, El Mozo (...) En 1722 un CARAMBA, SERÁS HASTA QUE MUERA);
edicto general tiene que prohibir el Panalivio y el Sereno que se bailan EL “ALCATRAZ”(...A QUE NO ME QUEMA,
en las Cofradías, por “peligrosos” tanto por los movimientos como por las EL ALCATRAZ); EL “SON DE LOS
coplas que lo acompañan...
DIABLOS”(DANZA QUE INICIALMENTE
Se habla del “Panalivio” y el “Sereno”, tiempo después se menciona la CARECERÍA DE LETRA, ESCUCHÁNDOSE
“Samacueca”. Todo lo que queda de esa época –ya muy diferente por el uso–, es SÓLO DOS GRITOS: “¡DIABLO!” Y “¡UH!”)...
CULTURAL
16 • VARIEDADES • Lunes 6 de julio de 2009

LA EVIDENTE Y NECESARIA URGENCIA DE LAS POÉTICAS REGIONALES

Más allá de los márgenes

Con la publicación
de Indios, dios, runa.
Antología poética del
profeta del fuego,
emerge un libro
necesario en la poesía
peruana. Es el repaso
de la poética de uno de
los talentosos cultores
del arte verbal que
el canon ha obviado:
Efraín Miranda.

ESCRIBE: DIMAS ARRIETA ESPINOZA

E
l viejo Luis Alberto Sánchez hace ochenta años
(1928) nos hablaba no de la literatura perua-
na, sino de las literaturas escritas en el Perú.
Sesenta años después, Antonio Cornejo Polar (1981)
retomaba ese reto para hablar de la literatura perua-
na como una totalidad contradictoria. Hoy nos vemos
con una emergencia de incitar a nuestros estudiosos y
literatos para armar los corpus de las literaturas regio-
nales. Tenemos un compromiso, por ejemplo, de reivin-
dicar muchas voces postergadas y excluidas del canon.
Existe una ausencia en los estudios de la poesía que se
escribió en los encandilados momentos de la vanguar-
dia, no en Lima sino en provincias.
No desmerecemos la gran poesía que se ha publi-
cado en Lima hecha por provincianos, pero hay provin-
cianos que publicaron en Lima, luego retornaron a sus
lugares de origen y ahí siguieron editando sus poema-
rios: Nicanor de la Fuente (Nixa), poeta vanguardista
que acaba de fallecer el año pasado, patriarca de las
letras en el norte del Perú, condenado al silencio y la
discriminación. Otros poetas que sufren estos olvidos
 PROVINCIA
Lunes 6 de julio de 2009 • VARIEDADES • 17

son Javier Dávila Durán y Germán Lequerica, este canon, como hablan los exquisitos sumos sacerdotes Es una poética hecha con sudor y lágrimas, pero APUNTES
último llevó la modernidad de la poesía a Iquitos, su del circuito literario. signada por la solidaridad con el que más sufre, con
• Indios, dios, runa ha
tierra natal. Otra voz esencial como Alfonso Vásquez, Miranda construye su poética nadando contra co- una mirada enemiga del exotismo, pero hermanada con sido publicado por la
poeta piurano, constructor de una poética original, que rriente, en una lucha permanente con el lenguaje. Sabe la herencia milenaria de una alianza espiritual: aimara editorial Andesbooks a
ni siquiera se le menciona en los recuentos. La lista es y detecta a tiempo, antes de la enunciación poética, y quecha. Por eso Gonzalo Espino dice: “Los poemas fines del año pasado.
larga. Pero el caso que nos convoca en esta nota es el que se encuentra ante una lengua y grafía distante de Miranda serán una tentativa por des-estructurar los • Esta antología
poeta puneño Efraín Miranda, nacido en 1925. de su cultura de origen. En los espacios textuales del discursos que muestran al indio como un asunto de la contiene una síntesis
El acierto del docente sanmarquino y crítico lite- poema se dan duras batallas y enjuiciamientos lingüís- naturaleza (su condición étnica, su pobreza, su margi- de la poética de Efraín
Miranda desde Muerte
rario Gonzalo Espino –recopilador y editor de Indios, ticos. Los textos corren como vientos huracanados de nalidad, aquello que lo asocia a la barbarie). Focaliza cercana (1954), Choza
dios, runa– es innegable en la elección, y más aún, su emociones al ras de la tierra, lamiendo las grandes he- y se empeña en poner en primer plano esas imágenes (1978), Vida (1980) y
estudio que hace como antesala para el muestrario del ridas, restituyendo y hablando lo que es o ha sido y lo con las que estamos familiarizadas, y evidencia su poro- Padre Sol (1998).
itinerario de Miranda nos contextualiza y nos ubica los que nunca se ha dicho. Desde ahí anda por planicies sidad aparatosa, racista y excluyente (...) y esto es base • Gonzalo Espino es
escenarios y la construcción de una poética silenciosa, textuales peligrosas que se asemejan a la propuesta al aprendizaje de sus recorridos por la ciudad” (14). docente de la Escuela
imposible de no tomarla en cuenta. Espino es puntual y del discurso coloquial. Pero sabe reparar a tiempo y La posición y disposición de los motivos temáticos, de Literatura de la
UNMSM y especialista
contundente cuando nos dice: “En un país acostumbra- corregir esas tentaciones. caros y duros para la enunciación poética, no están en literaturas andinas
do a las malas maneras, al olvido y a la discriminación engrilletados por una posición ideológica, ni los objeti- y orales. Ha publicado
no queda más que pensar en distintas estrategias para vos pasan por hacer denuncia política. Más bien, es un Tradición oral,
culturas peruanas, una
hacer visible nuestra producción cultural como signo de compromiso de solidaridad y hermandad con las cultu- invitación al debate
lo diverso y enfrentar con dignidad las distintas batallas ras indígenas. Una poética que dialoga con el colectivo y el poemario Mal de
reales y simbólicas. La valoración de una de las más de dos culturas, se afina y especula sus tópicos en su amantes (2002).
importantes sensibilidades de la poesía peruana del propia interioridad.
siglo XX y de América Latina, me refiero a la poesía Por otro lado, las anchas avenidas temáticas pre-
de Efraín Miranda. Poesía que se lee como un ritual fieren el discurso directo y sin sugerencias que apelen
de iniciados o la presencia del mundano que se siente a una pluralidad de sentidos. Los recipientes textuales
invadido por la intensidad del poema” (5). son vastas llamadas a la reflexión: “¿Por qué lo abra-
Destaca en este libro un propósito claro: la rei- za? / ¿Y por qué se hace abrazar? / ¿Han hablado? /
vindicación de un hombre honesto que hizo docencia ¿Qué han hablado? ¿Y en qué idioma? / Los presiden-
(magisterial), pero también asumió con decencia su tes no hablan lenguas nativas. / ¿Qué sobrevendrá a
biografía y su creación poética. El proyecto de Gonzalo este acontecimiento? / ¿Habrán acordado algo? ¿Se
Espino, incluso, rebasó las expectativas en el Coloquio habrán reconciliado? / ¿Habrán pactado? / Enigmas re-
internacional Efraín Miranda. Más allá de los márgenes lampagueantes cruzan. / Hasta esta fecha es el retrato
y los silenciamientos, actividad que se realizó con los de dos cumbres: / la del poder de la cultura emigrada /
auspicios del Vicerrectorado de Investigación de la UN- ¡y la de la resistencia cultural aborigen!” (61).
MSM, tanto en Puno, Arequipa y Lima del 20 al 24 de Acierto o profecía. Las circunstancias actuales nos
octubre de 2008. Justo homenaje que se cumplió, sobre hacen pensar que si este poema fue una intuición o
todo a un poeta de provincia que vive y ha organizado solo ha sido leer en la historia no escrita lo que ha sido
su vida trenzada en ella y desde allí la contundencia y es la nación de naciones que es el Perú. Creemos,
de su discurso. La lealtad, por lo que dice, marca los por ello, que ha llegado la hora de armar los corpus
derroteros temáticos y estabiliza de sinceridad lo que de las poéticas regionales. Sólo así apreciaremos po-
enuncia. Coherencia visible en lo que escribe y hace derosos discursos líricos que han sido excluidos del
y habla lo que con tanta honestidad profesa en su vida canon. La muestra es esta reivindicación que nos hace
diaria. Gonzalo Espino, con las mismas cualidades que las de
La originalidad es el faro rector de Miranda. Por cualquier poeta canónico. No es una poética mejor ni
eso, su poética no sigue escuelas, corrientes ni modis- de menos calidad, solo diferente, como debe ser toda
mos, cuyas oleadas suelen ser lo que son, es decir, buena propuesta poética.
pasajeras y poco estables en la consistencia de un dis-
curso que se pretenda original. En cada libro, Efraín
Miranda hace un despliegue creativo, pero persiguien- ACIERTO O PROFECÍA. LAS CIRCUNSTANCIAS ACTUALES NOS HACEN
do su propia convención y convicción de acudir a una PENSAR QUE SI ESTE POEMA FUE UNA INTUICIÓN O SOLO HA SIDO
forma distinta de decir las cosas. No hablamos del
malabarismo y la magia verbal y de connotaciones es-
LEER EN LA HISTORIA NO ESCRITA LO QUE HA SIDO Y ES LA NACIÓN DE
téticas que siempre marcan los espacios de la poesía. NACIONES QUE ES EL PERÚ. CREEMOS, POR ELLO, QUE HA LLEGADO LA
No, nos referimos a no cantar como lo hacen los del HORA DE ARMAR LOS CORPUS DE LAS POÉTICAS REGIONALES.
ARTE
18 • VARIEDADES • Lunes 6 de julio de 2009

PINA BAUSH, LA REVOLUCIONARIA DE UN ARTE

Adiós a la dama
El mundo del arte también se ESCRIBE: IRIS SILVA ALIAGA ñía Nacional de Danza Contemporánea de El Salvador.
vistió de luto. La muerte de la El desarrollo de la creatividad y la expresión del

L
a edición 21ª del Festival Danza Nueva reúne nue- estilo no conocen de límites; la danza contemporánea
coreógrafa y bailarina alemana vamente en nuestra capital a los mejores exponen- tampoco. Mucho de eso se debe a la labor de la Bausch,
Pina Bausch sorprendió. Ella tes latinoamericanos de la danza contemporánea. promotora incansable de este arte. En el Perú, como en
toda Latinoamérica, el desarrollo de la danza ha estado
Ante la emoción que suscita esta nueva fiesta de la dan-
fue una de las artistas que más za en Lima, llega la noticia: muere repentinamente Pina limitado por las condiciones económicas. No obstante,
influenciaron en la revolución de Bausch, la ilustre coreógrafa alemana. varias compañías nacionales se han encargado de su di-
30 de junio de 2009, 5:45 p.m. hora de Berlín, Pina fusión. Entre las más importantes: Andanzas, Terpsícore
la danza contemporánea. Bausch, la coreógrafa alemana cuyo trabajo es reconoci- y Cuatro Costillas Flotantes.
do por haber revolucionado el lenguaje de la danza mo- Antonio Corrales, de la Compañía Nacional de Dan-
derna murió este martes a los 68 años de edad, informan za Moderna de Costa Rica, añade: “La danza se estudia;
los cables. La danza contemporánea, el arte que indica para bailar debemos preparar el cuerpo. Es más que un
la evolución natural de la danza moderna y al mismo trabajo normal porque de cierta forma se convierte en un
tiempo halla sus cimientos en la expresión corporal clási- estilo de vida. No son 8 horas dentro de una oficina, es
ca, pierde así a una de sus más importantes creadoras. más, es toda la vida dedicada al baile”.
Muerta a causa de un cáncer detectado apenas cin- Las obras de Pina Bausch hicieron referencia justa-
co días antes, Pina Bausch fue polémica y expresionista. mente a su propia vida, trabajó con sus propios miedos,
Reconocida, también, como la más ilustre coreógrafa de sus deseos y complejos, con su propia vulnerabilidad. De
los últimos tiempos, introdujo en Alemania y en el mundo esta manera, diseñó coreografías llenas de momentos
entero conceptos originales como el de la danza-teatro. desgarrados, de abrumadora intimidad y de sentimientos
Después, con el paso de los años, impuso un estilo de originales. Elementales u originales, pero siempre nece-
formas únicas sobre los escenarios. Algunas de estas sarios. Todos los hombres buscamos amar y ser amados.
maneras fueron exageradas, otras contradictorias, pero Todos los hombres nos revelamos contra la angustia, la
todas, al final, alumbraron sobre la gestualidad del bai- nostalgia y la tristeza. Todos los hombres sufrimos ante

pina ba
larín, quitándole además el peso del objeto. Sí, todo se la soledad, la frustración y el terror. A todos nos cuesta
integró bajo la mirada de Bausch. por igual comprender la infancia, la vejez, la muerte y la
El danzante nunca más fue una rueda, una mesa o explotación del hombre por el hombre. He ahí el secreto
un reloj. Dejó de representar papeles y a cambió utilizó de su obra, tan personal como universal.
a su favor lo cotidiano, lo real: la rueda, la mesa, el reloj, Por último, para Bausch, el espectador fue siempre
no había diferencias. el organizador de su experiencia creativa, para esto mo-
“El bailarín contemporáneo es aquél que hace un in- vilizó bailarines en espectáculos agresivos, que rechaza-
tercambio de energía con el público, sea cual fuere la te- ban cualquier asomo de pasividad. “Lo que me interesa
mática que se esté manejando. Él comunica siempre su no es saber cómo se mueven las personas, sino qué
energía”, afirma al respecto Carlos Bonilla, de la Compa- emociona a las personas”, afirmó una vez la bailarina.
 DANZA
Lunes 6 de julio de 2009 • VARIEDADES • 19

APUNTE

de la danza
• El 21° Festival Danza
Nueva se desarrolla en
el Icpna de Miraflores.
Del jueves 9 al sábado
11 se presentará el Ballet
Londrina de Brasil.

LA COREÓGRAFA INTRODUJO EL CONCEPTO DE DANZA-TEATRO EN ALEMANIA Y EL MUNDO ENTERO.

DE ESTA FORMA IMPUSO EN EL ÁMBITO DEL TEATRO UN ESTILO DE DANZA MUY PERSONAL, BASADO
EN LA EXAGERACIÓN Y LA CONTRADICCIÓN, MEZCLANDO LO INMENSO A LO INSIGNIFICANTE, TANTO
EN LOS GESTOS DE LOS BAILARINES COMO EN LOS DECORADOS.

FESTIVAL DE DANZA

L
a danza contemporánea es la contemplación exhaustiva del propio
espacio, la ausencia de referentes impositivos y la abundancia de pa-
sos irrefrenables, movimientos descontracturados, cuerpos lanzados,
arrastrados y pegados al piso. Dicen quienes la practican que es instrumento
comunicador, hilo conductor entre un mundo acelerado y violento, y un hom-
bre estático, inerte en la maraña de los nuevos tiempos.
Si bien la danza contemporánea tiene como objetivo ejecutar puestas
enérgicas y complejas, extiende su rango de acción sobre las nuevas ideas,
reflexiona en el ahora y sobre el ahora. “Flexible, maleable, es mucho más
cercana la realidad en que vivimos que la danza clásica o el baile moderno,
por eso mismo es contemporánea”. Afirma Vanessa Cintrón, bailarina de la
Compañía Nacional de Danza Contemporánea de El Salvador.
Migraciones: Mirando al sur es el título del primer proyecto presentado por
el festival Danza Nueva. Una perspectiva particular de la Compañía Nacional

ush
de Danza Moderna de El Salvador y su par costarricense sobre el tema migra-
torio. De acuerdo con Francisco Centeno, director de la Compañía Nacional
de El Salvador: “El tema migratorio es un referente de códigos propios que
nosotros vivimos todos los días”. De El Salvador migran diariamente 1,300
personas caminando hacia Estados Unidos, me explican los bailarines.
“Yo planteo –continúa Centeno– un espacio inhóspito sobre el cual el
migrante pasa como indigente, sobrevive a largas caminatas sin comida y
sube al tren de la muerte... El tren de la muerte es un tren de mercadería que
se toma en Guatemala, un vehículo real; ahí viaja la gente bajo los vagones.
Algunos terminan mutilados o muertos.”
MÚSICA
20 • VARIEDADES • Lunes 6 de julio de 2009

TEXTO: FIDEL GUTIÉRREZ MENDOZA

ATERCIOPELADOS VA MÁS ALLÁ DE LO MUSICAL “Suena una canción protesta / pero no la llamen
terrorista / No es que sea antipatriota / sólo trae
otro punto de vista”.
“Canción Protesta” (2006).

S
er la banda roquera más popular de un país ca-
racterizado por sus ritmos tropicales representa de
por sí uno de los mayores méritos de Aterciope-
lados, la agrupación colombiana encabezada por Andrea
Echeverri y Héctor Buitrago. Otra virtud suya es la de ha-
ber desarrollado un sonido muy propio en el que se con-
jugan equilibradamente la fuerza del rock y la cadencia de
aquellos géneros propios de su tierra; pero quizás lo más
notable es que, pasados 16 años desde su debut, su obra
siga mostrando un ascenso cualitativo bastante notorio.
Su última producción, titulada Río (cuya calidad
celebráramos en estas mismas páginas en noviembre),
define una propuesta que pretende ir más allá de lo mera-
mente musical, para transmitir un mensaje tanto humano

Hijos
como espiritual. El sábado los limeños pudimos disfrutar
de su puesta en escena durante el festival benéfico “Con-
ciertecho”.
“Nuestra búsqueda es espiritual”, nos dice Echeve-
rri. “Hemos pasado muchas experiencias cruciales para
nuestras vidas, como la música misma, formar una fami-
lia, tener hijos, y conocer lo indígena y lo ancestral”.
Estos dos últimos elementos forman parte esencial
del imaginario de Aterciopelados desde fines de la dé-
cada pasada, pero en Río cobran mayor protagonismo,
mimetizándose con el sonido y acentuando esa cósmica
espiritualidad atisbada en las letras de varias canciones

del tigre
suyas.
“Todo el disco lleva ingredientes indígenas, pues
pensamos que a través de nuestra raíz indígena podría-
mos establecer un nuevo lazo con la naturaleza”, señala
Echeverri; madre de dos hijas y mujer preocupada por el
rumbo que, en desmedro de su propia integridad, está
tomando el mundo.

FLORECITA ROCKERA
Lejanos están los tiempos en que el punk rock les
ofreció a estos jóvenes de Bogotá una forma de ex-
Predican con el ejemplo. Participaron anteayer en el presar su rabia y sus delirios. Con el corazón en la
mano (1993), su primer álbum, mostraba crudamente
benéfico “Conciertecho” de Lima, y en su Bogotá natal sus preferencias y osadías, entre ellas una ranchera
participan de campañas para preservar el medio punk (“La Cuchilla”). Para su segunda producción –El
Dorado (1994)–, su música fue diversificándose. “Bole-
ambiente y a favor de la justicia social. Aterciopelados ro Falaz”, su primer gran éxito en Latinoamérica, es un
es, pues, mucho más que una simple banda de rock. buen ejemplo, con su caribeña cadencia y sus versos
llenos de hartazgo.
 COLOMBIA
Lunes 6 de julio de 2009 • VARIEDADES • 21

AMNISTÍA INTERNACIONAL ELIGIÓ “CANCIÓN PROTESTA”, DEL DISCO OYE, COMO TEMA DEL ANIVERSARIO
DE LA DECLARACIÓN UNIVERSAL DE LOS DERECHOS HUMANOS; PARA LO CUAL FUE REBAUTIZADA
COMO “THE PRICE OF SILENCE”, Y CANTADA EN INGLÉS POR LOS COLOMBIANOS, JUNTO A NATALIE
MERCHANT, JULIETA VENEGAS, STEPHEN MARLEY, JURASSIC 5 Y OTROS ARTISTAS.
El siguiente disco –La pipa de la paz (1996)– fue
producido por el inglés Phil Manzanera (miembro de
que bien podría calificarse como de transición, a pesar
de contar con canciones como “Luz Azul”. “Mucha gen-
HITOS sobre todo en la batería. Volvimos con todo a usar la
tarola”, retruca Echeverri. “Nuestras canciones siempre
los históricos Roxy Music, quien es recordado pinto- te me ha dicho que este tema los ha sacado de depre- • En 1996 Andrea tienen alrededor de 100 pistas, así que aunque lo que
rescamente en el tema “Tomate” del nuevo disco) y, siones o enfermedades”, revela Echeverri. Echeverri fue invitada más se oiga sea la guitarra, el bajo, la batería y la voz,
a participar en el
con la cumbiera “Baracunatana” los hizo conocidos en Tras su publicación, el grupo inició un receso que concierto que Soda están llenas de otros detallitos”.
España. Paradójicamente, cuenta Andrea, las autorida- terminaría en 2005, con la aparición del disco solista de Stereo hizo para el ciclo En Oye, Aterciopelados empezó a amplificar su
des migratorias de ese país les han puesto trabas para Andrea; pletórico de sencillas canciones pop con sabor “Unplugged” del canal lado contestatario. La pegajosa y rítmica “Canción Pro-
MTV. Aterciopelados
entrar a su territorio, solo por ser colombianos. De ahí colombiano que versan sobre su condición de madre también participaron de testa” mencionaba en su letra a numerosos personajes
vino la inspiración de “Bandera”, una de las canciones primeriza. Al año siguiente, Buitrago bajo el seudónimo éste en 1997. de América Latina identificados con la música y la lucha
más potentes del CD Río. de Conector editaría un estupendo CD con ese nom- social; pero principalmente expresaba una invocación a
• En 2001 y 2007 ganaron
Al final de la década, en Caribe Atómico (1998), bre, dando rienda suelta a su afición por la electrónica el Grammy Latino al tolerar a quienes no piensan como la mayoría. “Día pa-
Buitrago se lanzaría de lleno a jugar con lo electróni- y por lo místico. Ese mismo año Aterciopelados retor- mejor disco de rock. ranormal”, del nuevo disco, lleva las cosas más allá y,
co. La reivindicativa “El Estuche” otro de sus clásicos y naría con Oye; una especie de retorno a lo básico y a en medio de su frenético ritmo, describe un panorama
• Aterciopelados
–con “Cosita Seria” y “Oye Mujer”-– muestra clara de su todo aquello que los convirtió en referentes ineludibles manejan Entrecasa, coyuntural desolador.
lado feminista, es una incursión en el trip hop entonces del rock en castellano. empresa que ha editado “Ambas tienen mucho que ver con nuestro gobier-
de moda, fusionado con el añejo son cubano. Inicia- sus discos solistas, así no y su autoritarismo”, señaló Echeverri, en relación a
como el CD de boleros
do el nuevo milenio, combinarían rock y electrónica en TRANSPARENTE de Amparo de Echeverri, la actual gestión presidencial de su país, a la cual no ve
Gozo Poderoso; disco no tan redondo como el anterior, “Creo que lo que llamas ‘retorno a lo básico” se dio madre de Andrea. con simpatía. Le preguntamos entonces por qué más
del 60% de colombianos sí están de acuerdo con su
gobernante. “No lo entiendo”, responde.
ENTRE “El panorama es desolador y se han destapado
LOS ANDES ollas podridas por todas partes, así como violaciones a
Y EL TIBET los derechos humanos y asesinatos viles por parte de
la autoridad misma. No lo entiendo”, repite.
Charangos, quenas y
zampoñas resuenan AGÜITA
en “Agüita”, el tema El leit motiv de Río es la preservación del medio am-
que pone punto final al biente. La canción que da título al disco hace mención
disco Río. Miembros de directa al contaminado río Bogotá, que ahora es objeto
los grupos de música de una campaña de purificación de la que el grupo es
andina Kapary y Walka parte activa. “Rezos para el Rímac y para el Bogota”,
participan en este tema, dice Echeverri, al enterarse de lo mal que tratamos acá
dándole al sonido de a nuestro “río hablador”. “Nuestros ríos deben ser trata-
Aterciopelados un nuevo dos como corrientes de agua bendita; no como cloacas
matiz. “Además de esos y alcantarillas”.
instrumentos tenemos la Otro de los temas del disco que también tiene su
propuesta vocal de un correlato en la realidad más urgente es “Gratis”. Su
músico llamado Samuel inspiración provino del referéndum que entes civiles
Alfonso, que hace cantos colombianos promovieron para que la gente se pronun-
chamánicos basados ciara a favor de declarar el acceso al agua como un
en la técnica de canto derecho humano básico.
difónico de Mongolia”, “Es una lastima que la huella de la civilización sea
nos cuenta Echeverri. tan negativa, pero creo que tiene que encontrarse una
manera de que el progreso no sea retroceso, y que lo
económico no sea más importante que la naturaleza
y las personas. Hay que reconstruir nuestra escala de
valores”, puntualiza la artista.
TURISMO
22 • VARIEDADES • Lunes 6 de julio de 2009

Los bajorrelieves de Sechín, un complejo arqueológico a pocos minutos de

Casma, siguen impresionando a tres milenios de su construcción. En estos
días se cumplen 72 años de su descubrimiento para la ciencia.

SECHÍN, SITIO ARQUEOLÓGICO SORPRENDENTE

Piedra guerrera
TEXTO: ERNESTO CARLÍN G.
FOTOS: MARU PANTA
notar que en este lugar se trabajaba la piedra y la ico- zado más en el área de construcción. APUNTE
nografía hacía referencia a cabezas degolladas. Sin Posteriormente, se habrían construido las paredes
• El 1 de julio de 1937, Julio
embargo, estudios más recientes han puesto en duda perimétricas y la portada del sitio. Este revestimiento C. Tello, gracias a datos

E
n la década de 1930, el padre de la arqueología esta afirmación señalando que Sechín es anterior y di- está edificado sobre roca de granito y cuenta con la proporcionados por los
peruana, Julio C. Tello, descubrió para la ciencia ferente a esta civilización. particularidad de tener tallados bajorrelieves exclusiva- lugareños, encontró la
ubicación del templo de
un singular sitio arqueológico en el valle de Casma: mente de seres humanos. Sechín.
Sechín. Singular pues su edificio principal, un templo cuya BARRO Y ANTIGÜEDAD De acuerdo con lo que nos comentan funcionarios
pared perimétrica es de piedra, presenta una gran canti- El templo tiene en su interior una estructura hecha de del INC en el lugar, este complejo arquitectónico tiene
dad de bajorrelieves de guerreros en actitud desafiante. adobes cónicos. Ésta sería la sección más antigua de una antigüedad de entre 2000 y 1800 antes de Cristo.
Tello asumió que se trataba de una manifestación todo el complejo. Tan remota que cada ladrillo utilizado Otro dato que proporcionan es que se estima en alrede-
de la influencia de la cultura Chavín. Para ello hacía ha sido moldeado a mano, pues aún no se había avan- dor de ocho siglos la ocupación que tuvo este recinto.
 ARQUEOLOGÍA
Lunes 6 de julio de 2009 • VARIEDADES • 23

CENTRO
DE ALTA
CIVILIZACIÓN

“Con este descubrimiento

realizado por el
investigador Peter Fuchs,
el Perú se consolida
como uno de los más
importantes y antiguos
centros de generación
de civilización del mundo
antiguo, lejos de México”,
destacó en julio de 2008
el arqueólogo Walter
Alva al comentar el
hallazgo del complejo
de Sechín Bajo por un
equipo alemán liderado
por Fuchs. Junto a una
construcción piramidal,
los investigadores
PERO LO QUE MÁS LLAMA LA ATENCIÓN ES LA PARED hallaron una plaza
QUE RODEA TODA LA ESTRUCTURA. LOS ESTUDIOSOS circular hundida,
NO SE PONEN DE ACUERDO SOBRE EL SIGNIFICADO construida con piedra
y adobe rectangulares
DE LAS FIGURAS DE GUERREROS. SON DOS HILERAS de más de 5,500 años
DE HUESTES PREHISPÁNICAS QUE MIRAN HACIA LA de antigüedad. Alva
PORTADA PRINCIPAL, CASI COMO SI ESTUVIERAN EN afirmó que este modelo
MARCHA HACIA ESE LUGAR... arquitectónico de plazas
hundidas marcaría los
orígenes del antiguo
SANGRE Y PIEDRA Perú. “Este modelo
Pero lo que más llama la atención es la pared que ro- estaría vigente por más
dea toda la estructura. Los estudiosos no se ponen de de dos mil años en las
acuerdo sobre el significado de las figuras de guerreros. posteriores culturas
Son dos hileras de huestes prehispánicas que miran precolombinas”, subrayó.
hacia la portada principal, casi como si estuvieran en Los especialistas, que
marcha hacia ese lugar. Entre los soldados de actitud trabajaron por encargo
desafiante y victoriosa se encuentran otras represen- de la Universidad Libre
taciones que se pueden entender como de hombres de Berlín, realizaron
cercenados y decapitados. 25 pruebas de fechado
De acuerdo al arqueólogo Lorenzo Samaniego 5 KILÓMETROS carbónico que despejó
Román, especialista en la cultura Sechín, se trata de SEPARAN SECHÍN DE CASMA Y las dudas. Los vestigios
la ilustración de un desfile mítico religioso. El especia- A 10 KILÓMETROS DEL MAR. son los más antiguos
lista señala que la iconografía de la pared perimétrica hallados en el Perú y
es una muestra temprana del gusto por la dualidad y eso obliga a replantear
simetría en el mundo andino. 5 HECTÁREAS las teorías sobre el inicio
En el interior del complejo hay una figura de un COMPRENDE EL COMPLEJO de las culturas peruanas
pez bien conservada y otra de un hombre sangrando. ARQUEOLÓGICO, AUNQUE LA antiguas.
Las investigaciones afirman que el significado de estas ZONA MONUMENTAL TAN SÓLO
imágenes es que éstas aúnan las ideas del sacrificio OCUPA UNA HECTÁREA.
humano, las lluvias y el mar, de forma muy estrecha.
ELOTROYO
24 • VARIEDADES • Lunes 6 de julio de 2009

Tiene capacidad de autoconciencia,

y eso le gusta de sí misma. Vanessa
Saba se presenta en la obra “Dónde
está el idiota” en el Teatro Peruano
Japonés, hasta el 13 de julio.

VANESSA SABA ZARZAR

“No me
perdono nada” saqué un disco hace algunos años. Pero el teatro es mi
carrera, la actuación.
¿Tienes buena voz?
-Soy mezzosoprano, quizás mi voz podría ser más
potente y necesito un poco más de entrenamiento. Pero
me encanta cantar, tengo una sensación de libertad,
ENTREVISTA: SUSANA MENDOZA SHEEN / CARICATURA: TITO PIQUÉ
como si flotara...
¿Cuáles han sido las decisiones más importan-
Tienes 34 años, ¿te sientes una mujer con ex- rales para bajar de peso... tes de tu vida?
periencia? ¿Eres romántica? -Cuando decidí estudiar en los talleres de actuación,
-Sí, la tengo. -Sí, en todo, con la vida, con el amor, porque soy con eso he sido lo más consecuente en mi vida, me es-
Y a esa edad, ¿qué te gusta de ti? optimista; pero a veces me levanto como si todo estu- fuerzo por ser mejor...
-Que a pesar de todo el látigo que me doy cuando viera mal... ¿Y en otras áreas?
las cosas no me resultan bien, siempre estoy alerta para ¿Confías en la gente? -Hago terapia actualmente...
levantarme y seguir adelante. -Sí, pero en mí no. No sé, estoy trabajando en eso. ¿Tienes un vicio?
¿Y como actriz? Me resulta más fácil tener fe en los demás que en mí. -Sí, fumo cigarro, y la verdad que me siento medio
-Creo que el camino por recorrer nunca acaba. El ¿Y en qué no tienes fe en ti? estúpida cuando lo hago. Ya dejé de fumar una vez, y
ensayo error es todo el tiempo. -En las virtudes que pueda tener. Si tú me pides una quiero volver a hacerlo.
¿En qué sueñas con frecuencia? lista de ellas, no me acuerdo de ninguna, pero sí de to- ¿Eres una mujer que sigue la moda?
-En tonterías. Por ejemplo, que me gano un premio dos los defectos... -Para nada, uso lo que me acomoda.
y hago un discurso, o que escribo un guión; pero estoy ¿A qué se debe? ¿Tienes emoción social...?
aprendiendo a diferenciar entre el sueño y la meta real. -No sé si sea un exceso de perfeccionismo, miedo al -No sigo causas sociales, todavía no he encontrado
¿Te asusta crecer? error o algunos complejos... una manera de ayudar. Por otro lado me digo, “tú ayúdate
-No, me encanta, la verdad que no... ¿Qué le perdonas a la gente y qué no te perdo- "ME primero a ti”. Se me confunde un poco el tema.
¿Qué tipo de mujer te consideras? nas tú? Tienes cara de buena, ¿te molesta?
ENCANTA
-Es una pregunta bien compleja, porque nunca sé -Todos sus errores. En mí no me perdono nada. -Algunas veces me ha molestado porque suena a
cómo clasificarme. ¿Qué error no te perdonas, pero tendrás que lle-
CANTAR, poco interesante. Sin embargo, en las telenovelas me
¿Te sientes de este siglo? var hasta tus días?
TENGO UNA llaman para hacer papel de mala.
-A veces no tanto, porque soy muy culposa y me -No haber estudiado música, como me gustaba, sino SENSACIÓN ¿Te cuesta defender tus opiniones?
siento del siglo XV. publicidad durante tres años, porque quería estudiar una DE -La confrontación me cuesta un poco, me encanta
Eres flaquita, no pensé que lo fueras tanto... carrera formal, como todos mis amigos del colegio. LIBERTAD, la discusión...
-Es mi cara, con la cámara engordo; sólo una vez ¿Desarrollaste la música después? COMO SI ¿Y expresar la rabia?
fui gorda, a los 16 años, tuve que tomar pastillas natu- -Lo he hecho a través del teatro musical, y también FLOTARA..." -Sí, la rabia la bloqueo a veces, pero ahora no tanto

Entrevista completa en: www.andina.com.pe