ARTE PREHISPNICO

En Amrica, en la poca prehispnica, no exista una sola cultura sino que por el contrario existieron varias culturas valiosas y bastantes desarrolladas; muchas de estas eran muy parecidas al neoltico europeo, incluso las ms adelantadas se podran comparar con la edad de bronce. Los pueblos Prehispnicos o Precolombinos son todos aquellos que habitaban en el continente antes de la llegada de los colonizadores espaoles. Algunas de las culturas para ese momento aun eran muy primitivas, pero otras estaban bastante desarrolladas y eran muy civilizadas como era el caso de los Mayas, los Incas y los Aztecas. Estas culturas no conocan el hierro, pero en cambio eran tan desarrolladas en las artes que pueden ser comparados con Egipto, Persia, Asiria, Caldea, India; Japn y China. Mesoamrica se encuentra aproximadamente entre los paralelos 10N y 22N. Es un territorio de gran diversidad ecolgica. Su topografa es accidentada porque la atraviesan varias cadenas montaosas que forman parte del Cinturn de Fuego del Pacfico. Por eso, aunque se encuentra en la zona tropical, alberga grandes contrastes climticos. La altitud es un factor elemental para comprender la geografa de Mesoamrica, porque introduce un factor de diversidad notable.

DIOSES Coatlicue era la Tierra, madre de Coyolxauhqui, la Luna y de los "Cuatrocientos del sur" Centzon Huiznahua, las Estrellas. ARQUITECTURA Era principalmente religiosa y se destinaba al culto de divinidades. Se caracterizaba por que sus ciudades eran alineadas de forma rectangular, en su centro haba una plaza y alrededor de ella ubicaban los principales edificios religiosos. Las viviendas eran de dos tipos, unas que hacan con caa o ramas y otras donde se usaban la piedra y el adobe unidos por una mezcla llamada argamasa. Su arquitectura posea medidas colosales, y sus formas eran eminentemente geomtricas y muy simples. Los interiores eran espacios oscuros y muy pequeos, las nicas aberturas existentes eran las puertas y en su exterior se decoraba de manera excesiva con formas abstractas. Empleaban en los techos las vigas de madera, falsos arcos y pequeas bvedas. La edificacin principal en cualquier ciudad azteca era el templo; el cual llevaba el nombre de Teocalli. Los templos eran levantados en el centro de un gran patio el cual era definido por edificaciones importantes. El lugar sagrado era una simple cmara de forma rectangular, y el lado ms largo mirando al frente el cual posea varias puertas separadas por columnas, posea una gran escalinata la cual suba por una de las caras hasta la ltima terraza. La construccin era decorada por pinturas y esculturas. Un teocalli (palabra nhuatl que significa "Casa de Dios" en espaol) o cu (palabra

maya que significa "templo-pirmide") es una pirmide mesoamericana coronada por un templo. Dicha pirmide es de terrazas y muchos rituales religiosos mexicanos del Mxico pre-colombino tuvieron lugar en dichos templos. Los palacios tambin fueron importantes para esta cultura y se ubicaban generalmente junto al Teocalli o templo. Eran construcciones de planta rectangular larga y bastante estrecha, la cual se ubicaba sobre terrazas en el centro de un patio delimitado por otras edificaciones importantes. Las puertas de los palacios eran bajas y un poco angostas y no posean ventanas. Su fachada mostraba tres divisiones. Los aztecas usaban las columnas monolticas y los pilares cuadrados o cilndricos y muy gruesos, rematados en su parte superior por un baco. La decoracin de los palacios eran relieves profundos y muy rudos, los cuales representaban a animales como monos, caimanes, jaguares y el ms resaltante era una serpiente emplumada, la cual era el smbolo del Dios Quetzalcatl. Algunos de los templos ms importantes son las pirmides de Cholula, la de Teotihuacn, la de Tenochtitln, la de Zempoala y el templo Quetzalcatl. PIRMIDES DE CHOLULA La Gran Pirmide de Cholula o Tlachihualtepetl es el basamento piramidal ms grande del mundo

con 450 metros por lado y 107 metros de altura. La construccin forma parte de la zona arqueolgica de Cholula, en el centro del estado mexicano de Puebla. Fue producto de siete pirmides superpuestas, cada una de las cuales cubra la totalidad de la pirmide anterior. Ello motiv el agrandamiento paulatino de la base, que lleg hasta los cuatrocientos cincuenta metros de lado, alcanzando una altura de sesenta y seis metros. La apariencia actual de la gran pirmide es la de un cerro en cuya cima se encuentra una iglesia catlica, dedicada a la Virgen de los Remedios. sta fue construida, despus de tres intentos por los espaoles en el ao de 1594. El templo catlico en la actualidad es un importante destino de las peregrinaciones de los creyentes catlicos de la regin, y tambin es empleado para la celebracin de ritos indgenas. TEOTIHUACN La ciudad prehispnica de Teotihuacn fue construida en un valle surcado por el ro San Juan, que desembocaba en el lago de Texcoco, cuya superficie en la actualidad se encuentra sumamente reducida. Este

valle est rodeado por la sierra de Patlachique al sur y los cerros Gordo y Malinalco al norte. Posee un desage natural hacia el vaso

de Texcoco por el suroeste. El valle de Teotihuacn se encuentra a una altitud de e ntre 2240 y 2350 msnm, es decir, asciende desde una cota similar a la del nivel de la Ciudad de Mxico en el extremo suroeste del valle hasta unos cien metros ms, al noreste, cerca de Otumba. La arquitectura de Teotihuacn se caracteriza por tres elementos principales: 1.Talud: parte inclinada de la pirmide2.Tablero: parte plana de la pirmide3.Alfarda: proteccin de las escalinatas para evitar derrumbes. Adems, fueron los primeros en crear un sistema de drenaje y de anclaje, este ltimo les daba proteccin a las pirmides. TENOCHTITLN Ciudad se expandi alrededor de un recinto ceremonial que comprenda el Templo Mayor, varias pirmidessantuarios, un Juego de pelota,

viviendas para los sacerdotes y otros edificios sagrados, como el templo de Quetzalcatl y el Tzompantli o altar de sacrificios. El conjunto se halla rodeado de una muralla de serpientes (Coatepantli). Al estar ubicada en una isla, la mayora de sus calles eran canales, y el trnsito se realizaba mediante canoas. Estaba protegida contra inundaciones mediante diques y conectada a tierra firme por medio de varias calzadas: Xochimilco, Iztapalapa y Tlacopan que hoy forman parte de la inmensa ciudad

de Mxico. El templo mayor era un doble templo dedicado a Huitzilopochtli (dios de la guerra y del sol) y a Tlloc (dios de la lluvia), de base rectangular (100 x 80 m), cuyo frente estaba casi totalmente ocupado por una doble y majestuosa escalinata flanqueada por gruesas alfardas. Al frente de los adoratorios de Tlloc y Huitzilopochtli se encontraban la Piedra de los sacrificios y un Chac-mool. Este templo fue objeto de siete reedificaciones y once ampliaciones, y fue concluido antes de la llegada de los espaoles. ZEMPOALA Los antiguos edificios de Zempoala muestran una impresionante imagen de sus plazas y fortificaciones, rodea dos de una vegetacin que ahoga permanentemente esta zona, llamada "Lugar de las cuentas", como lo llamaron los mexicas dominadores, porque all

cobraban los tributos de la Costa. Este sitio cuenta con importantes construcciones como: el Templo Mayor, cuya parte superior estaba rodeada de almenas; el Templo de las Chimeneas, que ostenta una serie de pilares semicirculares de un metro y medio de altura, siendo esta forma peculiar la que le da el nombre al edificio; la Gran Pirmide y el Adoratorio del Dios del Viento, entre muchos ms.

TEMPLO DE QUETZALCATL Se halla a una cierta distancia de las dos grandes pirmides, en la Calzada de los muertos. Fue un descubrimiento arqueolgico de

1920. Estaba soterrado por una pirmide de paredes lisas, sin ningn tipo de ornamentacin. El templo de Quetzalcatl es uno de los cuales se conserva ms referencia, tena acceso por una pequea puerta la cual abra al este y era representada por la boca de una gran serpiente. Posea un techo inclinado con forma cnica el cual era decorado con almenas en forma de caracol. Detrs del templo se encontraba el lugar dedicado para el juego de pelota, conformado por un patio rectangular delimitado por unas paredes inclinadas de los que salan unos anillos de piedra propios del juego. ESCULTURA Y RELIEVE Entre los siglos XV y XVIII, en aldeas se dan las primeras manifestaciones artsticas (piezas de cermica utilitaria y ritual. Los muertos eran enterrados con ofrendas (figurillas de barro modeladas con la tcnica de pastillaje- consiste en el agregado de porciones de pasta en rollo o plana) Protoclsico- cermica es policroma y se encontr escultura monumental. En el posclsico - chac-mool, cermica plomiza. El artista prehispnico es annimo; su arte es sensorial, basado en un pensamiento notablemente mgico-

religioso. Las obras son sobrias, con realismo mtico, pleno de simbolismos y estilizaciones. Artistas prehispnicos crean obras con formas orgnicas y las reinterpretan con formas cbico-geomtricas. Materiales: barro, jade,

obsidiana, estuco, piedras de diversas calidades, concha, arcilla, mrmol, caliza, alabastro, marfil, hueso, andesita, diabasa, etc. La mujer fue considerada como un ser misterioso (que aluda a la procreacin y a la fertilidad- propagar la especie). La escultura tuvo tambin como fuente de inspiracin la caza, el relieve adquiere importancia esencial en la piedra, sin embargo us de igual manera el hueso. Perodo Preclsico (aprox. 2500 A.C. 200 A.C.) indicios ms antiguosfabricacin de cermica. Perodo clsico (200 AC. 900AC.) Apogeo teotihuacano Perodo posclsico (800/900 AC. conquista espaola) TIPOS DE ESCULTURA Maya - tallados relieves escultricos donde se da a conocer a la figura humana, relieves muestran vestidos y penachos Olmeca- esculpieron monumentos y cabezas de piedra, gente deforme o con rasgos de tigre Totonaca- figuras humanas en barro (caritas sonrientes) Teotihuacana- mezcla de realismo e imaginacin, simetra y simblico

Tolteca - escenas militares y sacrificios humanos en piedra, estilo cermico

Mexica- estatuas representativas solo de dioses, en forma de animales. Escultura Monumental - azteca, de carcter religioso, representar numerosas divinidades del panten (calaveras, serpientes, corazones, manos, animales (reales y mitolgicos). Los templos eran decorados con estatuas colosales: narrar hechos mticos o representar divinidades; en edificios pblicos: dar a conocer acontecimientos relacionados con la historia. Alto grado de perfeccin en la tcnica de los aztecas de alto relieve.

Escultura Votiva - se refiere a las esfinges que tenan como funcin suplir al sujeto devoto, para continuar el proceso de adoracin u oracin, no eran deidades- servan como intermediario ante otros dioses.

Escultura Suntuaria - se refiere a los instrumentos de caza que ocupaban en la prehistoria.

PINTURA Y DIBUJO La representacin de formas se simplifica con la tcnica del dibujo de contornos lineales precisos. Esto permite aumentar el nmero de figuras y elementos decorativos que configuran la figura. El dibujo se presenta en un plano. No hay profundidad, ni gradaciones ni atmsfera. Esto le aporta un grado de abstraccin donde las formas toman cierta independencia y mayor expresividad. Las formas se hacen redondeadas. Esta eleccin genera un tipo

especial de equilibrio y configuracin concentrada de las figuras. Saturacin decorativa en los personajes, totalmente cargados con indumentarias de batalla u otras acciones. El color. El contraste se busca para aumentar el significado de lo representado. El simbolismo es el objetivo real del dibujo. Toda forma debe generar una figura que es un ser simblico. FRONTALIDAD, PLANOS Y DISTANCIAS Aunque utilizan tintas planas carentes de perspectiva, supieron crear la ilusin del espacio. Primero trazaban el dibujo en rojo diluido sobre una capa de estuco, despus se pintaba el fondo quedando las figuras en blanco y posteriormente se iban rellenando los diferentes espacios con sus respectivos colores. Para sugerir la perspectiva y el volumen recurran al fileteado de las figuras, la yuxtaposicin de colores y la distribucin de los motivos en diversos registros de bandas horizontales. PROPORCIONES Los personajes que estn de frente dirigen la cabeza hacia un lado y tienen los pies abiertos con las puntas hacia afuera. Ambas posiciones evaden as la dificultad que significa la representacin tridimensional de un rostro y pie de frente, que lleva implcito un acortamiento en perspectiva. La proporcin de la figura humana: piernas largas respecto al torso.

ESTILOS Estilo cdice: composicin de las pinturas ordenada en cuadros. Estilo azul y negro: paleta en la que predomina el uso de tonos azules y negro sobre el estuco blanco. Figuras antropomorfas de perfil. Gestual ritual: muchos personajes tienen en las manos ademanes especiales cuyo significado se desconoce pero que son significativos del rito. Personajes alineados uno atrs del otro. Lneas policromas contrastantes sobre las superficies de color; paleta polcroma de tonos claros e intensos. Espacio rectangular limitado por una banda superior y una inferior, el color del fondo como elemento locativo del mbito en el que se desarrolla la accin, as como la distribucin de las figuras, formando agrupamientos de un nmero variable de elementos que convergen en el centro. MATERIALES En la zona del Altiplano usaron cargas de origen volcnico, aplanados bruidos con arcillas, baja proporcin de cal, y rellenos de adobe con cal. En la zona Maya usaban materiales muy ricos en cal, carbonatos y slice, aditivos orgnicos, arcillas en modelado para mejorar la plasticidad y pigmentos sintticos, baba de nopal, gomas de diferentes rboles, etc. PINTURA MAYA Gran cantidad de colores brillantes los cuales se usan para decorar sus edificaciones; y a pesar de todo el tiempo que ha transcurrido aun se mantienen los colores en las obras, y se observan tambin gran cantidad de

matices calidad

con

una

excelente Poca figura

decorativa. de la

intervencin

femenina y la ausencia total de nios en las pinturas

conocidas. Gran parte de la evidencia de que se dispone se encuentra en tres soportes: la pintura mural, los cdices y las vasijas pintadas de cermica. En ellos se encuentran elocuentes escenas, con frecuencia acompaadas de textos jeroglficos, que nos informan en no pocas ocasiones con gran detalle sobre la compleja visin del mundo de los mayas, sus ritos y el calendario, entre otros asuntos. Los colores tienen muchas limitaciones en cuanto a su uso, las paredes eran blancas, el agua se representaba con el azul y con lneas ondulantes y los techos amarillos semejando a la paja que se usaba. En sus composiciones se nota claramente el horror al vaco, ya que los espacios en blanco eran llenados con motivos muy variados. PINTURA TEOTIHUACANA Es muy importante debido a que muchos de los relieves estaban policromados. El templo de Teotihuacn es muy resaltante por sus pinturas y murales as como tambin lo son las pinturas encontradas en unos de los palacios de Mitia. Los colores van a variar segn la edificacin, por ejemplo, en

las paredes exteriores se usan el rojo, negro y amarillo y en el interior se combinan para adquirir diversos matices. PINTURA AZTECA El color es fundamental en la pintura. Se trata de un color plano, sin matices ni sombras y, posiblemente con connotaciones simblicas.

Aparece ligada a la arquitectura, decorando los edificios. Emplearon los colores brillantes en sus pinturas al fresco Eran de carcter narrativo y los temas eran escenas religiosas de batallas y asuntos de la vida diaria Utilizaron la lnea para delimitar el contorno de las formas; las forma o figuras estn dispersa en el plano. CDICES La palabra "cdice" se refiere a un volumen manuscrito. El nombre se deriva etimolgicamente del latn

"caudex" que significa tronco de rbol, lpida de madera, libro, cdigo de leyes. Los cdices mesoamericanos son libros plegados: largas tiras de piel animal como piel de ciervo o de papel obtenido de la corteza del higo silvestre, fibra de Maguey que se doblaban en forma de acorden. Despus se cubran por una capa d e yeso blanco y caliza, para que el sacerdote escribano pudiese

pintar el manuscrito, usando tanto pigmento mineral como orgnico (La tinta negra era carbn negro de holln, los rojos fueron hechos de hematita (xido frrico), y hermosos azules luminosos, verdes y amarillos estaban tambin presentes). Se suelen pintar por ambos lados con colores como el rojo, el negro o brillantes. El objetivo de los cdices mesoamericanos es retener el tiempo y plasmar la historia y la religin. Al parecer, las imgenes eran ms importantes que las palabras, sobre todo con los Aztecas y otros pueblos del centro de Mxico. Hay que recordar que las historias se transmiten por tradicin oral. Estos libros se utilizaban como parte de ceremonias religiosas. Entre las imgenes ms recurrentes se encuentran las del juego de pelota. JEROGLIFOS Los mayas desarrollaron un mtodo de jeroglifos como escritura y as registraron su mitologa, historia y rituales. Estos escritos se hacan pintados o grabados sobre bloques o pilares de piedra en los dinteles, escaleras y en otros lugares de gran importancia. Ta mbin se han encontrado manuscritos en papel amate, el cual proviene de la corteza de un rbol, as como en pergaminos de piel de animales. Los manuscritos hechos sobre papel se armaban de la siguiente forma: se pegaban las hojas sobre tablas de madera y se doblaban en forma de acorden y los que se encargaban de ilustrarlos y redactarlos y los colores que emplearon fueron verde, negro,

amarillo, marrn, azul y rojo. Hay cuatro (o tres) Cdices Mayas, que existen en forma algo legible. Ellos son los Cdices: Dresde, Madrid, Pars (llamados as por la ciudad donde estn guardados actualmente) y el *Grolier (llamado as por el Club Grolier de la Ciudad de Nueva York, donde primero fue exhibido). Muchos de estos se usaban como almanaques con temas relacionados con la agricultura, la meteorologa, enfermedades, la caza y la astronoma. Durante el siglo XVI alfabeto latino el Popol Vuh, el cual es un relato sobre el origen del mundo y la historia de los pueblos. ARTES APLICADAS Fueron la cermica de uso cotidiano y ceremonial, el mobiliario, la joyera, y la pintura mural. La madera de caoba y zapote proporcionaba los dinteles de las puertas, los refuerzos para las bvedas, as como andamios, escaleras y rodillos que facilitaban el trabajo. El logro tcnico ms caracterstico fue la falsa bveda, que no es otra cosa que dos muros que se juntan en la parte superior por aproximacin de hiladas de piedras. El estuco se us para enlucir pavimentos, paredes y esculturas, y se obtena mezclando la cal con agua en una solucin de goma vegetal. El enorme peso de las bvedas y las cresteras (muros de mampostera que se alzaban sobre ellas) obligaba a aumentar el grosor de las paredes y a reducir los vanos. Incluye una gran variedad de manifestaciones: altares, estelas, lpidas, dinteles zoomorfos, tableros, tronos, jambas, columnas, figuras de bulto y marcadores de juego de pelota. Sus principales

caractersticas son la utilizacin del relieve, la monumentalidad en el tratamiento de los temas, el uso del color en el acabado superficial, la dependencia del mbito arquitectnico, la profusin de signos caligrficos y ornamentales, la relevancia de las lneas curvas y el carcter abigarrado y escenogrfico de la composicin. Las estelas conmemorativas son magnficos trabajos entre los que destacaremos las de Tikal, Copn, Quirigu y Cobn. Se trata de enormes lajas de piedra clavadas verticalmente en el suelo, en las que los escultores mayas tallaron en bajorrelieve imgenes del jubileo de sus reyes. Se erigan al finalizar un periodo temporal concreto, cada cinco y cada veinte aos, y en ellas, mediante jeroglficos, se narraban los acontecimientos ms importantes del reinado. Excelentes son los dinteles figurativos que flanqueaban las puertas de los palacios y templos de Yaxchiln, los altares de Piedras Negras y los zoomorfos de Quirigu, aunque quiz la cumbre de la escultura maya sean los paneles de los edificios de Palenque. El palacio, y los templos de las inscripciones, el Sol, la Cruz y la Cruz Foliada, constituyen uno de los mejores ejemplos de cmo el hombre es capaz de plasmar en piedra su universo religioso. Aunque los restos que han llegado hasta nosotros son muy escasos, la pintura mural del periodo clsico maya alcanz una gran perfeccin tcnica y una gran calidad artstica, logrando un difcil equilibrio entre el naturalismo de los diseos y la gravedad impuesta por el convencionalismo de los temas. Aunque utilizan tintas planas carentes de perspectiva los muralistas mayas supieron crear la ilusin del espacio. Primero trazaban el dibujo en rojo diluido

sobre una capa de estuco, despus se pintaba el fondo quedando las figuras en blanco y posteriormente se iban rellenando los diferentes espacios con sus respectivos colores. Para sugerir la perspectiva y el volumen recurran al fileteado de las figuras, la yuxtaposicin de colores y la distribucin de los motivos en diversos registros de bandas horizontales. Los murales ms importantes que se conservan son los del sitio de Bonampak (Chiapas). Las pinturas ocupan la totalidad de las paredes de tres habitaciones de un edificio (790 d.C.). Relatan acontecimientos blicos que incluyen las ceremonias preliminares a la batalla (cuarto I), la batalla (cuarto II) y el sacrificio final (cuarto III). Existen fragmentos de antiguas pinturas en Uaxactn, Palenque, Coba y Chichn Itz. La talla de las piedras semipreciosas, en jade y obsidiana, suponen una valiosa aportacin al arte maya. Figuras humanas, excntricos y collares alcanzaron un grado de perfeccin que las hizo ser incluidas en los ajuares de las tumbas ms principescas. INCAS Y CULTURAS DE SUDAMRICA ARQUITECTURA La talla de las piedras semipreciosas, en jade y obsidiana, suponen una valiosa aportacin al arte maya. Figuras humanas, excntricos y collares alcanzaron un grado de perfeccin que las hizo ser incluidas en los ajuares de las tumbas ms principescas.

Solidez y Materialidad. Emplearon la piedra en grandes bloques sin mucha necesidad de utilizar argamasa. Las piedras, que eran gigantes, eran usadas de tal manera que encajaba una con otra. Un ejemplo de esta arquitectura se encuentra en Sacsayhuaman, que fue un templo y no una fortaleza, muy grande con varios de estos bloques de piedra. Simetra. Las partes de sus construcciones eran iguales a partir de su eje. En planta, la simetra es difcil de apreciar ya que los espacios estn superpuestos, aunque suelen converger en un pice o en algunos casos, en una sala principal. Monumentalidad. Por sus grandes proporciones. Las piedras, que eran muy grandes, ayudaban a que las construcciones fueran tambin grandes, por lo que se puede encontrar varios sitios en la ciudad del Cusco con monumentos de piedra bastante grandes. Tena una adaptacin a la topografa y los accidentes geogrficos de la zona. Los incas, queran demostrar que ellos podan hacer lo que ellos quisieran con la piedra, por lo que hicieron una de sus ms grandes obras: la piedra de 12 ngulos. ESCULTURA o DE TIPO: Antropomorfas, Zoomorfas y Fitomorfas. Escultura mueble o exenta, o estatuas propiamente dichas, que abarcan desde estatuas de personas o animales de tamao

natural, hasta pequeas esculturas o estatuillas (como los ulltis o representaciones de auqunidos, y los illas o representaciones simblicas, todas ellas de carcter ritual). Escultura inmueble, tallada en la roca y asociada a los grandes complejos arquitectnicos. Unas trabajadas en la roca madre, como en Machu Picchu (por ejemplo, la Escala de la Gruta sagrada y el Intihuatana), Sacsayhuamn (El trono del Inca) y Kenko; y otras realizadas sobre grandes piedrones, como la piedra de Saywite. PINTURA La pintura como expresin esttica se manifest en murales y mantos. Los murales pintados se aplicaban sobre paredes enlucidas con barro empleando pintura al temple. La tcnica y el uso de mantos pintados sobre telas de algodn llano era costumbre de toda la costa, con mayor nfasis en el norte. ORFEBRERA Los antiguos orfebres peruanos

supieron emplear el oro, la plata y otros metales con los cuales fabricaron artsticas joyas. Los Incas continuaron con este arte

que en un principio fue conocido y practicado hasta alcanzar un alto grado de desarrollo por los artistas de la Cultura Chim. Las Tcnicas utilizadas por los orfebres Incas era el amartillado con el cual obtenan lminas del metal, la soldadura, el vaciado, el dorado, el repujado que permita decorar con figuras las lminas, el calado etc. DIOSES Wiracocha, Viracocha. Fue una divinidad panandina, que probablemente tuvo su origen en el II Horizonte. Era un dios adorado por la nobleza cusquea. El Sol (Inti). Fue el dios oficial en el Tahuantinsuyo, difundido por Pachacutec.