PRINCIPIOS BSICOS DE GUITARRA

Una manera fcil y amena para aprender a tocar la guitarra con buena base. Primeros conocimientos del instrumento, acordes, ritmos, solos y melodas de prctica y ensayo. Por cifrado fcil (TABLATURA), grcos y nociones elementales de solfeo a tu alcance. Incluye CD de audio para escuchar y repetir divirtindote.

Manuel Zapata
con la colaboracin de

Toni Castarlenas

CARISCH S.p.A. Milano 2009

Stampato in Italia - Printed in Italy Imprim en Italie - Impreso en Italia

ISBN: 978-84-387-1057-9 ISMN: 979-0-69202-256-5

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Este album 2009 da NUEVA CARISCH ESPAA Cuesta San Vicente, 24 / 2D - 28008 Madrid, Espaa distribuido por MUSIC DISTRIBUCIN : tel. (+0034) 93.4221.811 - fax (+0034) 93.4221.121
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LAS BASES de lo BSICO

Seguro que estamos de acuerdo en que antes de correr hay que aprender a andar . S ? Y esa armacin vale para casi todo. Ya sea para aprender un idioma, para practicar algn deporte, para conducir un vehculo, para tocar un instrumento.... para lo que sea. Este primer volumen Principios BSICOS de guitarra te ayudar en esos primeros pasos, que son, muy probablemente, los ms importantes. Y lo vamos a hacer poco a poco, dndote los conocimientos mnimos necesarios de notacin musical elemental, del cifrado fcil (Tablatura ) y, claro, entrando de lleno,desde las primeras pginas,en la accin directa, la mgica aventura de

TOCAR la GUITARRA.
Ejercicios, ensayos, ejemplos,grcos de acordes, solos y punteos... Todo en plan fcil, con la ayuda del cifrado y el mejor aliado,el CD de audio... (escuchar y repetirlo t) Practicando, en muy poco tiempo tocars ms y mejor de lo que esperabas. Puedes apostar por ello.

Principios BSICOS de Guitarra - ndice/Gua del CD

Pista 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 Contenido Intro. Fondo musical "Playa larga" Anacin Notas "sol" en distintas cuerdas Ejercicios - prctica Ejercicios Ejercicios "Oda a la alegra" y ejercicio de tempo Escalas "Boogie Rock Way" Ejercicios Ejercicio-escalas y "Azulento" "Cuatro gotas" Ejercicios "Marioneta dislocada" "Momentos vacos" "Pop, Pop, Pop" Walker ngers (gimnasia para los dedos) "Balada para un lbum de fotos" Ejercicios a doble y triple cuerda Acordes y ejercicio de su aplicacin prctica Acordes y diferentes tipos de rasgueo Un nuevo acorde y ejercicio-prctica con meloda y acordes "Rock a Billy de Billy Boy" Practicando lectura de acordes cifrados y ejercicio-ejemplo Breve tema-ejercicio con notas anacrusas Tocar "midiendo" notas con ligadura y con puntillo Reciclando: prctica de lo aprendido "Cuando salga el sol" Ejercicio en comps de 3 x 4 "Pequeo vals a orillas del Danubio" "Dedos curiosos" "Orient lights" "A las cinco en el Bulevar" y tema de cierre. "Playa larga" Pg. Libro 10 13 14 y 15 15 y 16 17 18 y 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 33 34 35 36 37 38 39 40 42 44 45 47 48 49 -

Indice temtico
Diferentes tipos de guitarra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Cmo sostener y manejar la guitarra . . . . . . . . . . . . . . . 8 Anar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 y doble nomenclatura de notas y acordes . . . . . . . . . . . . . 10 Trastes, manos, dedos y pa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 La mano derecha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Notacin musical. Solfeo y tablatura cifrada . . . . . . . . . . . 13 Duracin o "valor" de las notas ("negras", "blancas" y "redondas") . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 El Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 La Escala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 "Boggie - Rock Way" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 La escala fundamental . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 "Azulento" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 "Cuatro gotas" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Silencios . . . . . . "Marioneta dislocada" "Momentos vacos" . . "Pop, Pop, Pop" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 . 26 . 27 . 28

Walker Fingers (saca tus dedos a pasear) . . . . . . . . . . . . . . 29 "Balada para un lbum de fotos" . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Dobles y triples cuerdas (tcnicas y ejemplos) . . . . . . . . . . . 31 Acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 "Rock a Billy de Billy Boy" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Anacrusas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 Puntillos y ligaduras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 Reciclando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Acordes en postura de cejilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 "Cuando salga el sol" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Diferentes tipos de comps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 "Pequeo vals a orillas del Danubio" . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 "Dedos curiosos" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Corcheas. "Orient lights" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 "A las cinco en el Bulevar" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

La guitarra es, sin duda, uno de los instrumentos ms populares por no decir el ms popular en todo el mundo. Guitarristas excepcionales y famosos (y otros no menos extraordinarios, desconocidos o casi desconocidos) ha habido y hay muchos, muchsimos. Imposible citar aqu a todos ellos y ellas, de todas las pocas, nacionalidades y estilos. As que, en los pocos fotogramas de ah al lado puedes, si quieres, pegar recortes con imgenes de tus preferidos, aquellos que ms han inudo en tu decisin de aprender a tocar la guitarra; seguramente verdaderos monstruos del instrumento que, no lo dudes, empezaron ms o menos como t empiezas ahora. Sera una forma de personalizar tu libro-mtodo y un espejo en el que mirarte cada vez que lo abras para aprender, ensayar y practicar. Ah, por si lo haces, resrvate uno de esos espacios para que, pronto, pongas ah tu foto, como integrante ya, por mritos propios de la galera de buenos guitarristas.

Diferentes tipos de guitarra

Diferentes tipos de guitarra

Guitarras acsticas
El sonido se produce por vibracin de la cuerda y aumenta de volumen hacindose ms audible gracias a la caja de resonancia

Guitarra folk o western

Es la guitarra ms comnmente llamada acstica para distinguirla de la guitarra clsica o espaola. De mstil estrecho (muy cmodo) va equipada con cuerdas metlicas (acero, bronce o diferentes aleaciones) y normalmente se toca con pa, aunque tambin se puede hacer directamente con los dedos y/o uas de la mano derecha. Es aconsejable, sobre todo para empezar, ponerle cuerdas de calibre (es decir, grosor) ligero o medio. Est muy indicada para tocar folk, rock acsticounplugged , blues y country.

Clavijas anacin

TR
TAPA (toda la madera en la que est el agujero -"boca"-) Puente o cordal

U ES

CUERPO HUECO ("Caja de resonancia")

Guitarra clsica

Tambin llamada guitarra espaola por su gran implantacin en Espaa. Sus variantes ms destacables son: la guitarra clsica propiamente dicha o de concierto, la guitarra flamenca, de maderas especiales es muy apreciada la de tapa de ciprs para un sonido ms bravo - y la ms econmica de todas, la guitarra de estudio.

Llevan cuerdas de nylon, suaves al tacto (las tres cuerdas ms graves acostumbran a ser de hilo de seda entorchado, es decir completamente envueltas por fuera y en espiral, en hilo metlico -a modo de cors- a todo lo largo de la cuerda. No es aconsejable tocar con pa este tipo de guitarra - y casi nunca se hace (En principio no llevan golpeador- protector pues daaramos la tapa armnica del instrumento).

Boca de sonido

Flanco o "aro"

Puente o cordal

CUERPO HUECO ("Caja de resonancia")

A
Diapasn (o "mstil", todos los trastes) Boca Golpeador Botn para la correa Cabeza o "pala" con las clavijas Cejuela superior o "hueso" Roseta Base del puente

Diferentes tipos de guitarra

Guitarras elctricas
Guitarra elctrica de cuerpo hueco o semihueco
Clavijas anacin

"Cut-a-way" Golpeador

Pickup TAPA (plana o combada)

Abertura en f

M
"Pastillas" "micrfonos" o Pickups Puente

U ES
Puente Interruptor pulsador Cordal inferior o puente "otante" Botn para la correa Cabezal de clavijas "Cut-a-way" (escote) Cuerpo (estrecho y macizo) Palanca de vibrato Controles de tono y volumen Entrada para el jack de conexin Botn para la correa

TR
Cuerpo semi-hueco Controles de tono y volumen

An as e incluso tocando delante de un micrfono, la guitarra segua oyndose poco, ahogada por los dems instrumentos de la orquesta. La solucin vino dada al incorporar a la propia guitarra unos pequeos micrfonos o pick-ups (uno para cada cuerda) que con frecuencia se integran en un solo bloque o pastilla y, al menos, un botn de volumen. Haba nacido la guitarra elctrica.

Guitarra elctrica de cuerpo macizo (solid body)

La electricacin de la guitarra le quit importancia a la caja de resonancia como fbrica del volumen de sonido. Y s, al margen de otras consideraciones y parmetros sonoros, ya casi no inuan en el volumen, ni el tamao ni la forma de la caja por qu no prescindir de ella y construir guitarras sin caja? Las guitarras elctricas solid body (cuerpo macizo) conservan su forma de ocho, que nos sigue recordando a una guitarra clsica, principalmente por razones estticas y sentimentales. Como seguramente habrs visto, hay guitarras solid body con las formas y diseos ms extravagantes e impensables (incluso sin forma ninguna; simplemente las cuerdas tendidas sobre un palo ms o menos recto en cuyo interior va toda la circuitera electrnica que necesita).
7

Cuando se quiso dar a la guitarra ms volumen sonoro que el que proporciona la caja de resonancia, una de las primeras innovaciones fue la de ponerles cuerdas metlicas, para lo que hubo que reforzar el mstil y hacer alguna que otra modicacin ms.

Cmo sostener y manejar la guitarra

Cmo sostener y manejar la guitarra

Tanto si la has comprado como si te la han regalado, la guitarra es tuya y puedes tocarla y sostenerla como quieras, faltara ms.

M
8

U ES
Ms adelante, t mismo/a. De pie (colgada de su correa ms alta o ms baja, bailando...) Como quieras, mientras no te sea incmodo ni te impida tocar con soltura.

TR

Pero, ahora en serio, permite que te recomendemos que, al menos para empezar, toques cmodamente sentado/a. (ms que nada porque estars, a la vez, leyendo este mtodo)

Anar

... antes de empezar a correr, es necesario andar ... Y, antes de empezar a tocar ...

Anar
La inmensa mayora de (por no decir todos) los instrumentos musicales, para cumplir su funcin, o sea, para que podamos hacer msica con ellos, necesitan ser anados. Algunos vienen ya anados de fbrica (xilfonos, metalfonos, carillones...), pero debemos, al menos, comprobar que esa anacin sea la correcta. Incluso instrumentos de percusin (tambores, etc.) necesitan ser anados antes de tocar con ellos para obtener el sonido que queremos y no cualquier sonido o un sonido aproximado. Los instrumentos de cuerda son, quiz de todos, los que precisan una anacin ms personal, es decir, que tiene que anarlos quien los vaya a tocar (bueno, te lo puede anar otra persona pero solamente estara sustituyndote a ti). Violines, violoncelos, arpas, bandurrias y lades... instrumentos que, como la guitarra, producen su sonido al pulsar las cuerdas o frotarlas con un arco - Y, esas cuerdas, nos darn un sonido u otro segn estn ms o menos tensadas,incluso segn el tacto- digitacin de quien toque. Por eso t eres casi insustituible. Tu instrumento, afnalo t mismo.

Y, en la guitarra, las notas que buscamos obtener de cada una de las cuerdas al ser pulsadas al aire, o sea, sin que la mano izquierda intervenga para nada, sin pisar-presionar en ningn traste, esas notas, decimos, son:
3 2 1 Sol Si Mi (G) (B) (E) Do central

M
4 5 6 Re La Mi (D) (A) (E)

U ES
1 2 3 4 5 6

Anar o templar la guitarra no es ms que tensar cada una de las cuerdas hasta que, al tocarla, produzcan el sonido musical exacto, la nota exacta que esperamos de ellas.

Te ponemos como informacin extra con qu tecla del piano se corresponde cada una de esas notas Vers que slo dibujamos un trozo del teclado (para no hacerlo ms largo)

La tecla sealada como Do central (tecla de color blanco inmediatamente antes de dos teclas de color negro) es la que est ms o menos en el centro del teclado total de un piano (aproximadamente donde tiene la cerradura de la tapa)
9

TR
Mi (E) La (A) Re (D)

IMPORTANTE

A
Sol Si Mi (G) (B) (E)

Doble nomenclatura de notas y acordes

Doble nomenclatura de notas y acordes (latina y anglosajona)

A cada una de las cuerdas al aire (ya anadas por correspondencia con el piano), le hemos dado dos nombres: Mi (E) La (A) Re (D) Sol (G) Si (B) y otra vez Mi (E). Eso es as porque, en los pases latinos, todas las notas musicales tienen nombres derivados de la cultura clsica, digamos grecolatina. En cambio, en los pases del rea de inuencia anglosajona, las notas musicales las nombran por letras maysculas (no solamente las notas de las cuerdas de la guitarra si no todas las notas musicales). Como en las partituras y cancioneros te puedes encontrar tanto una forma como otra, ah va la traduccin o equivalencia: NOMBRES LATINOS Do Re Mi Fa Sol La Si NOMBRES ANGLOSAJONES C D E F G A B

U ES
3 2 1
1 (la ms na) 2 3 4 5 6 (la ms gruesa)

..................... ..................... ..................... ..................... ..................... ..................... .....................

TR
A B C D E F G
1er Traste 1 2 3 4 5 6

A
O, lo que es lo mismo ....... ....... ....... ....... ....... ....... ....... La Si Do Re Mi Fa Sol
5 Traste

8 Traste
1 2 3 4 5 6

4 5

Cmo anar tu guitarra

PISTA 2

M
10

Si no tienes piano -que est anado- ni teclado electrnico, utiliza un anador. Los hay de pito-lengeta, que dan la nota La (A) de la quinta cuerda al aire, de horquilla, con la misma nota La como referencia e incluso electrnicos (con todas y cada una de las notas).

Haz lo siguiente: Tensa o destensa la 5 cuerda hasta que, al pulsarla al aire- te de la misma nota (suene igual) que la nota La del anador.

Luego ve tensando o destensando las dems cuerdas hasta conseguir que: 4 cuerda AL AIRE suene como la 5 pisada en el 5 traste 3 4 5 2 3 4 1 2 5 Y, nalmente : La 6 cuerda, pisada en el 5 traste, debe sonar como la 5 cuerda AL AIRE.

Trastes, manos, dedos y pa

Trastes, manos, dedos y pa

Los trastes son cada una de las barritas metlicas que cruzan transversal y perpendicularmente el mstil. Por extensin se llama tambin traste a la parte de mstil comprendida entre cada una de esas barritas (o, en el caso del primer traste, entre la cejuela o hueso de cabeza y la primera barrita de traste).

1er traste

5 traste

"hueso" de cabeza

La mano izquierda

A menos que se trate de guitarristas zurdos, los dedos de la manos izquierda, excepto el pulgar (el dedo gordo), se usan para pisar las cuerdas digitando en uno u otro traste y obtener, al pulsarlas con la mano derecha, las notas musicales concretas que queramos que suenen. El dedo pulgar, colocado a modo de gua en la parte de atrs del mstil sirve de apoyo a los dems dedos, los que pisan las cuerdas.

U ES
DEDO PULGAR APOYANDO POR DETRS

Hay que procurar siempre que el dedo, al pisar la cuerda, lo haga con rmeza y junto a la barrita que est ms cerca de la boca de la guitarra pero sin tocar la barra de traste. De ese modo se obtiene un sonido claro y una nota bien denida.

TR
LOS CUATRO DEDOS DIGITADORES DE LA MANO IZQUIERDA SE IDENTIFICAN POR NMEROS. AS: DEDOS MANO IZQUIERDA DIGITANDO CORRECTAMENTE
11

A
12 traste

Trastes, manos, dedos y pa

La mano derecha
Con la mano derecha hacemos los rasgueos (mano semicerrada o pa - barriendo todas o varias cuerdas) y tambin punteamos, es decir, hacemos solos normalmente cuerda a cuerda, nota a nota. Tanto lo uno como lo otro podemos hacerlo a dedo o con pa. En cualquier caso, por lgica intuitiva, sabremos en cada momento con qu fuerza de ataque incidir sobre las cuerdas. Los dedos de la mano derecha se identican por la inicial (en minscula) de su nombre : p = pulgar // i = ndice // m = medio // a = anular (el meique no se usa prcticamente nunca)
LOS DEDOS DE LA MANO DERECHA SE IDENTIFICAN POR LA INICIAL:

La Pa

La forma ms usual de tocar con pa es la que muestran las siguientes ilustraciones.

U ES
PA

Tanto para rasgueos de varias cuerdas (ritmo) como para solos o punteos, el barrido arriba-abajo debe hacerse, en principio, con un movimiento de mueca (el antebrazo apenas debe moverse y el resto del brazo no ha de subir y bajar (no estamos dando hachazos).

TR

12

A
PA

Notacin musical. Solfeo y tablatura cifrada

Notacin Musical
Las notas musicales, son sonidos. Y esos sonidos / notas pueden representarse grcamente de diferentes formas, igual que las palabras, por ejemplo, pueden ser escritas en distintos idiomas y alfabetos (francs, ingls, en alfabeto chino, rabe....) La msica para guitarra se escribe (y se lee) principalmente en dos formatos:

SOLFEO Y TABLATURA

El Solfeo o Lenguaje Musical

A ese conjunto (pauta de cinco lneas y cuatro espacios) se le llama Pentagrama y en la msica para guitarra, al principio del pentagrama, sobre la segunda lnea contando desde abajo, se dibuja un smbolo llamado Clave de Sol. Esa clave nos indica que, a menos que se diga lo contrario, todas las notas dibujadas en esa segunda lnea son notas Sol. Recuerda: en la guitarra ya anada, la tercera cuerda, al aire, nos da una nota Sol

U ES
Clave de Sol

&

TR
5 0 0 5 0 5

En Solfeo, la msica se escribe sobre cinco lneas paralelas equidistantes y los cuatro espacios que se forman entre ellas.

La Tablatura o sistema cifrado para guitarra

No es ms que el dibujo de las seis cuerdas de la guitarra: la lnea de abajo representa la 6 cuerda (la ms gruesa) y la lnea de arriba, la 1 cuerda (la ms na) . No se dibuja el clavijero que estara al principio, a la izquierda - En su lugar se pone la abreviatura TAB (tablatura), en vertical sobre las cuerdas.

Sobre el dibujo de cada cuerda se indica, con un nmero, el traste en el que hay que pisar para obtener la nota que queremos. El nmero cero (0) signica cuerda al aire, es decir sin pisar ningn traste. Recuerda: al anar la guitarra ya vimos que la nota Sol podamos obtenerla en la 3 cuerda al aire o tambin en la 4 cuerda pisando el 5 traste.

T A B
ESCCHALO Y TCALO

PISTA 3
13

A
2 lnea

1 cuerda

6 cuerda

Duracin o "valor" de las notas

Duracin o Valor de las Notas

Los sonidos musicales representados por notas en las partituras no duran todos el mismo tiempo. En la msica que omos, hay notas ms largas y otras ms cortas. Dentro del tema musical que sea, se alternan unas y otras. Para distinguirlas y saber cunto debe durar cada nota/sonido se escriben (o dibujan) con diferentes formas, lo que nos indica su duracin, por comparacin, dentro de la unidad de medida que en msica se llama comps. El tipo de comps ms usado, al menos en msica ligera ( Pop, Rock, Meldico...) es el llamado comps de cuatro por cuatro (4 x 4) ( 4 4 ). Se llama as porque se divide en cuatro partes iguales. Si contamos uno, dos, tres, cuatro / uno, dos, tres, cuatro / uno, dos, tres, cuatro... en ciclos seguidos, siempre a la misma velocidad, sin correr ni atrasarnos, estamos marcando los tiempos o partes de un comps de cuatro por cuatro (es lo que hacemos muchas veces al or msica: llevamos el comps con el pie o dando golpecitos con la mano, incluso mentalmente, casi sin darnos cuenta, aunque no digamos los nmeros).

U ES
PISTA 4

En un comps de cuatro por cuatro la nota que dura un tiempo (una parte) se llama nota negra y se representa as:

TR
&
1

(el palito o plica va hacia arriba o hacia abajo dependiendo de si la nota esta ms alta o ms baja en el pentagrama)

ESCUCHA Y TOCA las 4 notas negras de este comps

de cuatro por cuatro.

T A B

Sigamos:

La nota que dura dos tiempos o partes se llama blanca y es as:

Lgicamente, para llenar un comps de cuatro por cuatro necesitamos dos notas blancas (dos negras duran lo mismo que una blanca). En los temas musicales, los compases se encadenan uno tras otro hasta llegar al nal de la obra. El nal se representa con una doble barra; la segunda, ms gruesa.

14

T A

A

2

Doble barra nal

Duracin o "valor" de las notas

ESCUCHA Y TOCA estos 2 compases seguidos de cuatro por cuatro.

misma PISTA 4

&
T A B
Vale.


3


1

Ya sabemos que una nota negra dura una parte del comps de cuatro por cuatro y una nota blanca son dos de esas cuatro partes, o sea, medio comps. Vamos a empezar a practicar con la nota llamada redonda que dura cuatro tiempos, es decir que con una sola redonda llenamos todo un comps de cuatro por cuatro. La nota redonda , como su propio nombre indica, se dibuja prcticamente redonda, as :

partes del comps 1

& w
T A B
0

U ES
....................................... 2 3 4

/..........primer comps......... / ......... segundo comps ........ / ........... tercer comps .......... /............cuarto comps........../

w
1

.......................................... 2 3 4

TR
w
1 ...................................... 2 3 4

Es el nico tipo de nota que no lleva palito (plica) ni hacia arriba ni hacia abajo.

ESCCHALO Y TCALO

PISTA 5
IMPORTANTE:
Aunque ya lo has visto - seguro - ten siempre muy en cuenta que las cinco lneas del pentagrama y las seis de la Tablatura NO TIENEN NADA QUE VER. No hay ningn tipo de equivalencia entre una cosa y otra. Son lenguajes y alfabetos tan distintos como pueden serlo el espaol y el chino.

A
w
1 .......................................... 2 3 4

0 0

15

Duracin o "valor" de las notas

Combinando notas de distintos valores de duracin en cuerdas al aire

TAMBIN EN LA

PISTA 5

&
T A B

RECUERDA:
(4 tiempos) =

16

U ES
(2 tiempos) = (1 tiempo)

TR

A
0 0 0 0 0

w
1


p
3 4 1

2 3

4 1 2 3

4 0

Duracin o "valor" de las notas

PRACTICANDO:
Notas negras en la parte del mstil que abarca las tres primeras cuerdas hasta sus tres primeros trastes

MANO IZQUIERDA

Para el 1er. traste, el dedo 1 2 2 3er. 3

Cuerda al aire ( ) 1er traste

ESCCHALO Y TCALO

U ES
La Si Do Re Mi Sol Mi Do La

&
Si Do Re Si Sol La La

PISTA 6

* * OBSERVA parece haber dos notas Sol ),),pero en distinta posicin en en el pentagrama . OBSERVA que parece notas repetidas repetidas((Sol Solyy Sol pero en distinta posicin el pentagrama. En el prximo captulo desvelamos el "misterio". En el te prximo captulo te desvelamos el misterio. 2 0 1 3 0 3 0 1 2 0 1 3 0 0 2 2

T A B

PRACTICANDO:

Casi las mismas notas de antes y en las mismas cuerdas (solamente aadimos ahora un Fa de la primera cuerda en el primer traste) pero combinadas de distinta manera y con diferentes valores de duracin.

misma PISTA 6
p

&
1


4 1 2 3 0 0 2 0 1

TR
4 1

w
Fa

T A B

A
2 traste 3er traste

17

Duracin o "valor" de las notas

La belleza desnuda
Tocando cuerdas al aire y en slo los tres primeros trastes, utilizando nada ms que las notas Do, Re, Mi, Fa y Sol, con valores combinados de duracin nicamente de negra y de blanca, vamos a practicar el ms conocido fragmento de una de las sinfonas ms universales. La compuso Beethoven y aunque, claro, la composicin completa es mucho ms extensa, compleja y elaborada, vas a tocar - y vers que fcil - la esencia misma de una autntica obra maestra.

mano derecha:

U ES

3
Sol

mano izquierda: dedo 1 para el 1er. traste // dedo 2 para el 2 traste // dedo 3 para el 3er. traste, en cualquiera de las cuerdas a tocar. puedes dar hacia abajo todos los golpes de pa o pulsaciones del dedo pulgar.

ODA A LA ALEGRIA

&
T A B

1 0 3
Fa Mi Re

TR
PISTA 7

1 3 0
Do Re Mi

Mi

Fa

Sol

Do

&
T A B
2
Mi

3
Fa

0
Sol

0
Sol

3
Do

3
Fa

2
Mi

0
Re

3
Do

18

A
(Ludwig Van Beethoven)


0
Mi


3
Re


0
Re


3
Do

0
Re

2
Mi

Dominio pblico