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Departamento de Prensa [+54-11] 4104 1044 [email protected] www.proa.org Fundacin PROA Av. Pedro de Mendoza 1929 [C1169AAD] Buenos Aires Argentina

El Universo Futurista. 1909 - 1936

Coleccin MART
Museo di Arte Moderna e Contemporanea di Trento e Rovereto, Italia

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Giannetto Malmerendi. Signorina + ambiente, 1914. Oleo sobre tela, 59 x 48 cm. MART, Rovereto

futurista, o sea, falto de pasado y libre de tradiciones

Manifiesto La Cinematografa Futurista. 1916

El Universo Futurista. 1909 - 1936

Inauguracin Martes 30 de marzo de 2010, 19 horas Con el apoyo del Instituto Italiano de Cultura de Buenos Aires - Embajada de Italia en Argentina Con el auspicio permanente de Tenaris / Organizacin Techint

Idea y proyecto MART Fundacin PROA Curadora Gabriella Belli Comit asesor Cecilia Iida Cintia Mezza Cecilia Rabossi Produccin Beatrice Avanzi Clarenza Catullo Camila Jurado Aim Iglesias Lukin Diseo expositivo Caruso-Torricella, Miln Conservacin Teresa Pereda Diseo grfico Spin, Londres

Departamento de Prensa Juan Pablo Correa / Andrs Herrera / Laura Jaul [+54 11] 4104 1044 [email protected] www.proa.org Concepto y desarrollo de textos Franco Torchia

Fundacin PROA Av. Pedro de Mendoza 1929 La Boca, Ciudad de Buenos Aires Horario Martes a domingo de 11 a 19 hs Lunes cerrado

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Coleccin MART - Museo di Arte Moderna e Contemporanea di Trento e Rovereto, Italia Curadora: Gabriella Belli Futurismo no es futuro. Futurismo no es exceso de modernidad. Futurismo quiere decir: acontecimiento artstico nico. Libre. Fascinacin por el presente. Por el rumbo irreversible del progreso. Es artes visuales, literatura, cine, arquitectura, teatro, danza, cocina y moda. A partir del 30 de marzo, Fundacin PROA presenta El Universo Futurista. 1909 - 1936, una exhibicin histrica con ms de 240 obras provenientes del MART y bajo la curadura de su directora, Gabriella Belli. La muestra revela el furor creativo de los futuristas en cada una de las disciplinas que abordaron a partir de la aventura vanguardista que gest el poeta Filippo Tommaso Marinetti, en 1909. Una visin del mundo: un sistema de creacin puesto al servicio de las novedades, ignorando el pasado, acompaando a principios del siglo XX en Italia el surgimiento de las luces, el ruido de los automviles, la aparicin de las industrias. La metamorfosis de las grandes ciudades: Las casas durarn menos que nosotros, anticipa uno de los manifiestos. Una seccin documental da cuenta de los Viajes de Marinetti a Argentina, Brasil y Uruguay (en 1926 y 1936), y de las controvertidas opiniones de los intelectuales de la poca. Emilio Pettoruti, reconocido como el artista futurista latinoamericano, est presente en la exhibicin con obras de ese entonces. La histrica exhibicin se plantea en las cuatro salas, cada una dando identidad a las diversas disciplinas en dilogo. Un universo de contradicciones y libertades que demuestra la capacidad creativa de las primeras vanguardias histricas y sus ambiciones utpicas. Es un orgullo para PROA festejar los 100 aos del Futurismo con una exhibicin deslumbrante, gracias al apoyo permanente de Tenaris Organizacin Techint. No tenemos inconveniente en declarar que el esplendor del mundo se ha enriquecido con una nueva belleza: la belleza de la velocidad.Filippo Tommaso Marinetti.
Primer Manifiesto Futurista. 1909

Tullio Crali. Incuneandosi nell abitato (In tuffo sulla citt) ,1939 Oleo sobre tela, 130 x 155 cm. MART, Rovereto

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Emilio Pettoruti. Vallombrosa, 1916. Oleo sobre tela, 50,5 x 40 cm. MALBA - Fundacin Constantini, Buenos Aires

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Conversacin con Adriana Rosenberg, directora de Fundacin PROA

Razones de un acontecimiento cultural necesario

A 100 aos del nacimiento del futurismo, y luego de las celebraciones internacionales en varios museos del mundo, Fundacin PROA presenta la muestra El Universo Futurista. 1909 - 1936. Por primera vez en Argentina, ms de 240 obras dan cuenta de la riqueza interdisciplinaria del movimiento artstico ms controvertido del siglo XX. De esta manera, PROA intensifica su proyecto de acercar a nuestro pas los movimientos y artistas ms representativos del siglo XX, en colaboracin con destacados museos e instituciones internacionales. Organizada conjuntamente con el MART y con el apoyo de la Embajada de Italia en Argentina y el auspicio permanente de Tenaris - Organizacin Techint, presentamos El Universo Futurista. 1909 - 1936, un recorrido nico y extraordinario. Hay una continuidad entre esta muestra y Marcel Duchamp, una obra que no es una obra de arte, la muestra con la que Proa celebr su primera dcada, en 2008? En su programa, PROA asume el compromiso de presentar a los ms destacados movimientos de vanguardia y a artistas de reconocimiento internacional. Siempre, montando exhibiciones especialmente diseadas para nuestra institucin y pensadas para nuestra realidad. Es un gran desafo institucional que PROA ha logrado mantener. En ese sentido, organizar Duchamp y ahora Futurismo es para PROA y tambin para nuestro pas un orgullo. En 2009 se cumplieron los 100 aos de la publicacin del primer manifiesto futurista, y nosotros, reconociendo la importancia de su relectura, nos sumamos a los festejos con esta exhibicin. Cul es la riqueza del Futurismo en relacin a los otros movimientos de la vanguardia? El Futurismo, a diferencia de otras formaciones de vanguardia, decidi enrgicamente traspasar la frontera del arte y transformar la vida, o inventar un nuevo mundo. Por eso mismo, es una las utopas ms notables del siglo XX, atravesada y definida por la Primera Guerra Mundial, que marca un antes y un despus en su potica. As es que este concepto de totalidad, de voluntad transformadora del mundo cotidiano, invade la arquitectura, el arte, la moda, la cocina, deslizndose cada vez ms hacia esa novedosa forma de vida que logr imponer. Eso hace que el modo de exhibirlo sea muy difcil, es decir, sea tan complejo como su propia complejidad. Es un movimiento de mucha diversidad. Fue por eso que pensaron en el MART, que es el museo que tiene la mayor cantidad de obra futurista en Italia y que cuenta, adems, con un archivo indispensable para investigadores? Exactamente; el MART es el museo ms destacado en materia de colecciones futuristas de las diversas disciplinas, y cuenta con un archivo histrico que es una extraordinaria fuente de investigacin. Fue en dilogo con su directora, Gabriella Belli, que coincidimos en traer Futurismo a Argentina. El MART tiene a su cargo gran parte del patrimonio del movimiento, y una de sus tres sedes, adems, es la Casa Depero, de Fortunato Depero, una figura central del Futurismo, que don a la institucin su casa y cerca de 3.500 obras. En qu aspectos se diferencia El Universo Futurista. 1909 - 1936 de las muestras sobre el movimiento que se presentaron en el Centro Pompidou, en Pars, en la Tate Modern Gallery de Londres, y en Roma, entre otras instituciones mundiales? Quien vive en Europa o en Estados Unidos y acostumbra visitar museos, conoce el Futurismo desde pequeo. Los europeos lo estudian en la escuela. Para ellos es algo familiar. Por ende, cuando conmemoraron los 100 aos del movimiento, los diversos museos del mundo plantearon diferentes propuestas curatoriales. Por ejemplo, el Pompidou y la Tate de Londres

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presentaron una visin del Futurismo a nivel global, con una enorme cantidad de obra, muy centrada en la pintura e incorporando adems al futurismo ruso y al de otros pases. En Miln, en cambio, la decisin fue festejar el Futurismo y su legado hasta la actualidad, y tomar toda la ciudad con las diversas discipinas artsticas, a lo largo de varios meses: hubo teatro, comida, moda y cine en toda la ciudad. Fue un evento muy convocante y de gran orgullo para Italia. En Argentina, primero tenemos que presentar el tema, darlo a conocer y mostrarlo en su amplitud multidisciplinaria, dando cuenta de la vastedad del grupo y de los proyectos de los artistas. Poesa y literatura son muy importantes; arquitectura, moda, teatro, tambin. Por eso que todas ellas conviven en El Universo Futurista. No se puede importar una exhibicin: ac, nuestro gran desafo fue pensarla para nuestro entorno. Y cmo ponen de relieve, entonces, esa singularidad? En el catlogo de la muestra, por ejemplo, estamos publicando alrededor de 13 manifiestos futuristas traducidos al espaol, un material que para un lector europeo ya no es necesario ya que tienen muchas ediciones en cada idioma - pero para nosotros es un aporte fundamental: el manifiesto es una proclama que ilumina esa revolucin que los artistas impulsaron, cada uno de ellos, con una escritura muy peculiar y con un uso de la tipografa completamente renovador.

Gianni Croce. Composizione doggetti, 1932. Fotografa, 9 x 13 cm Archivo del 900, Fondo Mino Somenzi, MART, Rovereto

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Ac se conocen las dos visitas de Marinetti a Argentina, y la obra de Emilio Pettoruti. Es cierto, Marinetti llega en dos oportunidades, en el 26 y en el 36, para difundir el movimiento. El Futurismo ya tena una idea de exportacin cultural y de utopa de globalizacin. El catlogo y la exhibicin cuentan con un apartado especial que expone esos viajes y las repercusiones en nuestro pas. Este apartado, y la inclusin de obras de Pettoruti, es la manera de retomar lo que muchos conocen de esta vanguardia. Cmo est organizado El Universo Futurista. 1909 - 1936? La exhibicin esta compuesta por ms de 240 piezas, entre obras y documentos, casi todas pertenecientes a la coleccin del MART. A travs de diversos grupos de obras, se pueden comprender las bases de los primeros manifiestos. Luego, hay algunas reconstrucciones, como por ejemplo la obra de Russolo, el Intonarumori, los personajes teatrales de Depero, un espacio especial dedicado a la pintura y a la escultura, una seccin destacada sobre la fotografa y otra muy importante sobre la literatura y su revolucin textual y tipogrfica. Un universo.

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Franceso Cangiullo y Filippo Tommaso Marinetti. Dinamismo di una serata futurista, 1914. Oleo y collage sobre madera, 60 x 50 cm. Coleccin particular, MART, Rovereto

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Protagonistas y eventos del futurismo italiano

Gabriella Belli

Fragmentos del texto curatorial incluido en el catlogo de El Universo Futurista. 1909 - 1936, editado por Fundacin PROA en ocasin de la exhibicin. Cuando Filippo Tommaso Marinetti escribe Fondazione e Manifesto del Futurismo (Fundacin y manifiesto del Futurismo)1, en febrero de 1909, acaba de cumplir 32 aos2. Ya en la adolescencia, la poesa y la prosa son sus verdaderas pasiones. Desde los tiempos de la precoz y juvenil experiencia en la revista Le Papyrus3, que le cost la expulsin del colegio jesuita de Alejandra (Egipto), hasta 1909, Marinetti realiza grandes pasos en este campo, aunque sin descuidar los estudios de leyes de los que se grada en 1899, complaciendo as la frrea voluntad paterna que obstaculiza su vocacin literaria de todos los modos posibles. () Lo que ms impacta del Manifesto es la sntesis extrema de la escritura, persuasiva y lapidaria, que contiene la primera verdadera profeca de la edad contempornea italiana, donde todos los lugares comunes que conciernen al glorioso pasado artstico del Bel Paese estn condenados sin posibilidad de apelacin y donde, por primera vez, toma forma acabada una idea concreta de modernidad (). Despus de la velada en el Politeama de Turn (8 de marzo de 1910), que se puede considerar como el primer acto oficial de adhesin al Futurismo de los cinco pintores firmantes del Manifesto dei pittori futurista (Manifiesto de los pintores futuristas) del 11 de febrero de 1910, el segundo encuentro importante coincide con la publicacin del Manifesto tecnico della pittura futurista (Manifiesto tcnico de la pintura futurista), el 11 de abril de 1910. Si bien muchas de las ideas ms originales e innovadoras del Futurismo fueron difundidas por Marinetti en las numerosas veladas organizadas a partir de febrero de 1909, no cabe duda de que el primer intento sistemtico de dar soporte terico a esta potica en el campo de la pintura se realiza, precisamente, a travs de las pginas de este tercer manifiesto, que se debe considerar junto con el Manifesto tecnico della scultura futurista (Manifiesto tcnico de la escultura futurista) de Boccioni, del 11 de abril de 1912, como el verdadero vademcum de la teora futurista en pintura. () Se teoriza sobre una nueva forma de representacin, donde la forma hace explosin e implosin en una unidad de tiempo-espacio, se dilata y se contrae, se multiplica y se divide, se enciende y se apaga como consecuencia de su movimiento centrfugo o centrpeto, donde el color se torna elemento estructural de la propia forma y donde la materia cromtica dividida entre colores primarios y complementarios, gracias a los toques y los filamentos, permite la realizacin de todo eso. () En el transcurso de seis aos, de 1909 a 1915, la estructura terica completa de la potica futurista se puede considerar casi concluida4 y concierne no slo a la renovacin de la pintura y la escultura, sino tambin de la arquitectura, la literatura y la poesa, el diseo, el arte publicitario y la msica. () El Manifesto tecnico della letteratura futurista (Manifiesto tcnico de la literatura futurista, 11 de mayo de 1912) introduce elementos que de modo inequvoco sern tomados poco tiempo despus en la escritura dadasta, y anticipa en un ao la segunda e igualmente extraordinaria intervencin terica de Marinetti en el campo de la poesa y la literatura, contenida en el Manifesto distruzione della sintassi. Immaginazione senza fili, parole in libert (Manifiesto destruccin de la sintaxis. Imaginacin sin hilos, palabras en libertad) del 11 de mayo de 1913.

1 En adelante, nombrado como Manifesto. 2 Marinetti (cuyo verdadero nombre es Emilio Angelo Carlo) nace en Alejandra, Egipto, el 22 de diciembre de 1876, segundo hijo de Enrico Marinetti, oriundo de la ciudad de Voghera, que en 1872 se traslada a Egipto, donde cursa una prspera carrera de abogado, y de Amalia Grolli, hija de un profesor de letras milans, mujer de grandes intereses literarios. No estn casados debido a un vnculo matrimonial anterior de Amalia. 3 En 1894, a los 18 aos, Marinetti, listo para recibir el diploma, es echado de improviso de la escuela por haber defendido la prosa de Zola y su naturalismo en las pginas de una pequea revista fundada por l, Le Papyrus, donde escribe con el seudnimo Hesperus. En abril de 1894, para cerrar el ciclo escolar y obtener el diploma de bachillerato, lo envan solo a Pars, mientras la familia, por dificultades econmicas, vuelve a Miln, a la casa que luego ser de Filippo Tommaso. 4 Desde el punto de vista terico, las mayores novedades de la potica futurista estn sin sombra de duda contenidas en los manifiestos publicados entre 1909 y 1915. Despus de la muerte de Boccioni, sobre todo en el transcurso de los aos veinte, se registran otras nuevas intervenciones tericas, como el manifiesto de la aeropintura o de la publicidad, textos que de todos modos se juzgan de indudable valor para la continuidad del pensamiento futurista en las dcadas que preceden a la muerte de Marinetti (1944).

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Russolo, Carr, Marinetti, Boccioni y Severini en Pars, frente a Le Figar, 9 de febrero de 1912

Expresin de una an ms radical revolucin lingstica, el Manifesto distruzione exalta la benfica repercusin de los descubrimientos cientficos sobre la nueva sensibilidad del hombre moderno, y en particular el valor de novedad contenido en las diferentes formas de comunicacin, transporte e informacin, del telgrafo al telfono, del gramfono al cinematgrafo, del automvil al trasatlntico, al dirigible, al aeroplano, expresiones todas de un progreso que necesariamente modifica la vida cotidiana y, por ende, tambin la nueva capacidad expresiva del poeta y el literato, a quienes el Futurismo ofrece instrumentos preciosos para la redaccin de la composicin lrica o en prosa: la onomatopeya (el uso de palabras capaces de representar todos los sonidos y los ruidos, hasta los ms cacofnicos, de la vida moderna), las palabras en libertad, la analoga, la revolucin tipogrfica del lettering, que desde ese momento en adelante debe corresponder a la descripcin de los estados de nimo del poeta. () Sin contar la exposicin de abril de 1911 en Miln en el pabelln Ricordi, de la que lamentablemente no existe el catlogo5 y en la que participan Boccioni, Russolo y Carr, la primera muestra de los futuristas italianos no se realiza en la patria sino en Pars, del 5 al 24 de febrero de 1912, en la Galera Bernheim Jeune. Es un hecho relevante, sobre todo si se pone en relacin con la publicacin del Manifesto futurista, de 1909, que ve la luz primero en Pars y luego en Italia, como demostracin de que la accin de promocin programada por Marinetti va ms all de los confines italianos ya desde su inicio. () Las diferencias tericas entre Cubismo y Futurismo son muchas y Boccioni es el primero en poner por escrito la cuestin. En el breve texto Che cosa ci divide dal Cubismo (Qu nos separa

5 Esposizione di Arte Libera (Exposicin de Arte Libre), Miln, pabelln Ricordi, 30 de abril de 1911. En esa ocasin la pintura de Boccioni La risata (La risa) es daada por un fantico.

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del Cubismo), una especie de declaracin de guerra a los que considera lmites formales y conceptuales de la experimentacin cubista, explica: Un cuadro de Picasso no tiene ley, no tiene lirismo, no tiene voluntad. Presenta, desarrolla, trastorna, divide en facetas, multiplica los detalles del objeto hasta el infinito. La divisin del objeto y la fantstica variedad de aspectos que pueden asumir en su cuadro un violn, una guitarra, un vaso, etctera, crean una maravilla anloga a la que nos brinda la enumeracin cientfica de los componentes de un objeto que hasta hoy habamos considerado como unidad, por ignorancia o por tradicin. Era un descubrimiento fatal, necesario en el arte. Es el fruto precioso de una elaboracin, pero no es an la emocin o al menos es slo un lado de la emocin. Es el anlisis cientfico que estudia la vida en el cadver, que diseca los msculos, las arterias, las venas, para estudiar sus funciones y descubrir en ellas las leyes de la creacin. Pero el arte ya es creacin en s mismo y no desea acumular conocimientos. La emocin en el arte necesita el drama. La emocin, en la pintura y la escultura modernas, canta a la gravitacin, al desplazamiento, a la atraccin recproca de las formas, de las masas y de los colores, o sea, el movimiento, la interpretacin de las fuerzas. Proponerse como nico objetivo el anlisis integral del volumen y de los cuerpos es un freno. Continuar hacindolo es querer crear contra natura. Es concebir de nuevo el objeto en un absoluto inmutable ya destruido y fuera de nuestra concepcin de la vida. () La conquista de la Pars cubista es algo imposible tambin para el incansable Marinetti. Pero su desilusin se ve ampliamente reconfortada por la extraordinaria ocasin de aprovechar a pleno esta vidriera internacional para continuar con su obra de propaganda del Futurismo y para hacer algo de escndalo, cosa que no perjudica su fama de gran seductor de mujeres, hombres e ideas. As, en la capital francesa recibe en las filas del Futurismo a la anticonformista pintora y literata, feminista ante litteram Valentine de Saint-Point, quien en la primavera de 1912 publica con la supervisin de Marinetti el Manifesto della donna futurista (Manifiesto de la mujer futurista), presentado al pblico francs con gran clamor, un manifiesto que hace justicia a las palabras no siempre demasiado reverentes que Marinetti ha reservado hasta aqu a su pblico femenino. () Sin embargo, el Futurismo sigue viviendo, al contrario de muchas otras vanguardias europeas obligadas a declarar su propio fin por agotamiento natural de su fuerza subversiva o por

1. F. T. Marinetti. Zang Tumb Tumb. Adrianopoli ottobre 1912, 1914. 20,3 x 14,2 cm. Miln, Ed. futuristas de Poesa. Archivo de Nueva Escritura, Col. Paolo Della Grazia, MART, Rovereto // 2. Corrado Govoni. Rarefazioni e parole in libert, 1915. 31,8 x 24,6 cm. Miln, Ed. futuristas de Poesa, Archivo de Nueva Escritura, Col. Paolo Della Grazia, MART, Rovereto // 3. F. T. Marinetti. Parole in libert futuriste tattili termiche olfattive, 1932. 24,5 x 23,7 x 2,5 cm. Roma, Ed. futuristas de Poesa, Savona: Litolatta. Archivo de Nueva Escritura, Col. Paolo Della Grazia, MART, Rovereto

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6 Ya es un dato cierto que, no obstante la personal amistad de Marinetti con Mussolini, nacida en los tiempos de la militancia socialista del Duce y salpicada en el transcurso de los aos con muchas tensiones e incomprensiones, causadas en particular por la renuncia de Mussolini a los principios anticlericales y antimonrquicos que haba compartido con Marinetti en la segunda mitad de la dcada de 1910, el futurismo artstico tuvo una vida muy autnoma respecto de las instancias ms abiertamente tradicionales y conservadoras del fascismo, que casi siempre prefiri utilizar para sus fines propagandsticos la figuracin de los artistas de Novecento, el grupo fundado en 1923-1924 por la crtica de arte Margherita Sarfatti.

razones an ms vinculantes, debidas a la implacable avanzada de los totalitarismos. Por lo menos hasta la desaparicin de Marinetti en 1944, el Futurismo sigue expresando una fuerte vitalidad creativa, a menudo en abierto contraste con las representaciones retricas de las glorias romanas preferidas por los jerarcas fascistas, en busca de una identidad histrica que el Futurismo no poda ciertamente garantizar6. A partir de las premisas tericas del manifiesto Ricostruzione futurista delluniverso (Reconstruccin futurista del universo), que por sus particulares intuiciones, como se ha escrito, abre el camino a la conjuncin del arte con la vida, el Futurismo se dedica en el transcurso de los aos veinte y durante todos los aos treinta a hacer actuar su esttica en la dimensin de lo cotidiano, transfiriendo el propio credo a todas las disciplinas: del arte a la decoracin de interiores, de la arquitectura al diseo, de la cocina a la literatura, de la grfica publicitaria a la moda, de la poesa al teatro, cada lugar de la vida del hombre moderno debe responder a los cnones estticos del Futurismo. () El paso siguiente de esta nueva temporada de experimentacin se define hacia 1929, con la redaccin del Manifesto dellaeropittura (Manifiesto de la aeropintura), que lleva a ulteriores desarrollos las premisas mecanicistas. La experiencia de la pintura aeronutica, como simple representacin desde lo alto de un paisaje o una ciudad, o como extraordinaria intuicin de una visin csmica, nace entonces como filiacin directa de las teoras mecanicistas de los primeros aos veinte.

Armando Mazza. Firmamento, 1920. Miln, Ed. futuristas de Poesia, Archivo de Nueva Escritura, Col. P. Della Grazia, MART, Rovereto

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Fortunato Depero y F. T. Marinetti con los chalecos futuristas, 1925. Fotografa: Silvio Ottolenghi. Archivo del 900, Fondo Fortunato Depero, MART, Rovereto

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Los artistas futuristas

La Primera Guerra Mundial (1914 1918) y la Revolucin Sovitica (1917) son dos acontecimientos histricos centrales para entender las vanguardias artsticas de las primeras dcadas del siglo XX y, entre ellas, el Futurismo. Ambos fomentaron, a su manera, una esperanza sobre la que sentara sus bases conceptuales el movimiento fundado por Marinetti: la idea de cambio y la necesidad de transformacin social impulsadas por los avances tecnolgicos y cientficos provocaron que esta vanguardia encontrara en el auto, la mquina, la luz elctrica, el avin, el cinematgrafo y el gramfono, la expresin de un presente que obliga a terminar de liquidar cualquier resto de pasado. Cuando estalla la Primera Guerra Mundial, Europa viva una gran crisis, producto del reconocimiento de los lmites del sistema capitalista, esto es, de una ponderacin del modelo de vida que priorizaba el dinero, la produccin y los valores de cambio frente al hombre. De all, la pobreza intelectual y artstica contra la que reacciona primero el cubismo (en 1905, con Pablo Picasso y Georges Braque a la cabeza) y, algunos aos ms tarde, en 1909, el Futurismo. La organizacin social, tal como el capitalismo vena forjndola, ya no era viable: ahora sera el arte el que, unido a la mquina, modificara la vida. Tras la felicidad propia de estos aos locos vendra el desastre que provoc, en 1929, la cada de la bolsa de Wall Street, en EE.UU. La recesin econmica y los conflictos recrudecern, incentivando la gestacin de movimientos nacionalistas (fascismo en Italia y nacionalsocialismo en Alemania) responsables de la Segunda Guerra Mundial. El Futurismo adopta, por unos pocos aos, el ideal fascista de Benito Mussolini, pero tal como lo consignan la mayora de los especialistas, abandonar sus huestes, decepcionado por la falta de consistencia y el salvajismo inevitable de una concepcin semejante. El fundador: Filippo Tommaso Marinetti Marinetti, faro del futurismo, nace en Alejandra (Egipto) en 1876. Fascinado por el estudio de la lengua, lee especialmente a los franceses y a los italianos del siglo XIX. Graduado en jurisprudencia, comienza a editar revistas y presentar conferencias: Poesa, la publicacin que dirige en Miln, ser el primer rgano de difusin del versolibrismo y la doctrina futurista. El 20 de febrero de 1909 publica en Le Figaro el texto Fondazione e Manifesto del Futurismo (Fundacin y manifiesto del Futurismo), considerado el documento fundacional del movimiento.

Retrato de F. T. Marinetti

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Conoce a tres artistas capitales en el desarrollo del Futurismo: los pintores Umberto Boccioni, Luigi Russolo y Carlo Carr. Comienza, as, a idear y publicar los primeros manifiestos y organizar las primeras veladas futuristas. Acenta el perfil ruputurista de sus escritos, enfatizando la palabra en libertad y apelando a una subversiva disposicin tipogrfica. Su campo de accin va desplazndose cada vez ms hacia la poltica. En 1919, participa junto a Benito Mussolini en una famosa concentracin en Miln, aunque por algunos aos se abstendr del fascismo, al que volver en 1923. Integra un regimiento especial durante la Primera Guerra Mundial y obtiene galardones. Marinetti publica novelas y numerosos escritos. Su rol de performer propagandstico y catalizador de todos Retrato de Giacomo Balla los momentos del futurismo lo devuelven, siempre, al centro de referencias del movimiento. Los viajes a Sudamrica en 1926 y 1936 confirman ese lugar. La seleccin que va efectuando de varios artistas y su consecuente conversin al futurismo convierten su funcin en emblema del universo de acciones que la formacin logr desplegar. Muere en Como en 1944. Figuras clave Giacomo Balla comienza a pintar desde el realismo social, el impresionismo y el postimpresionismo. Junto con Umberto Boccioni y Gino Severini firma el Manifiesto de los pintores futuristas de 1910 y se transforma, as, en uno de los artistas ms transversales de todo el movimiento, al que abandona recin en 1937. Balla es artfice de un gesto futurista muy representativo de la vanguardia: en 1913, subasta toda su obra figurativa con el anuncio: Balla ha muerto. Aqu se venden las obras del difunto Balla. El manifiesto sobre La vestimenta antineutral que firma en 1914 revela su corrimiento hacia otras zonas de la produccin simblica: Balla llevar la potica futurista hasta el diseo, el mobiliario, la vestimenta y los objetos, siendo el responsable de incorporar materiales no tradicionales al sistema de creacin artstica. Hasta antes de morir, en 1958, Balla enfatiza su retorno al realismo y su rechazo hacia las todas las formas ornamentales del arte, un abandono de la aventura y una reivindicacin de los viejos modos que otras figuras del grupo, como el pintor Roberto Baldesarri quien tras una temporada futurista vuelve a la figuracin a fines de los aos 20 experimentan anticipadamente. Otro pintor, Leonardo Dudreville, ser signo, tambin, de ese abandono y de las posiciones ms moderadas que muchos artistas prefieren adoptar, como Gianetto Malmerendi, quien ya en 1919 se aleja del futurismo. Dedicado desde siempre a la decoracin, Carlo Carr adhiere al futurismo firmando el famoso e inicial manifiesto de los pintores de 1910. Su propuesta siempre conserva un fuerte sesgo personal que lo aleja del dogma futurista, al tiempo que su biografa revela la insistencia con la que el grupo logr su suscripcin. En Pars descubre el cubismo y a su regreso a Italia, su obra potencia ese estilo. Tullio Crali encarna la figura archivo del movimiento. Lee a Marinetti recin en 1925 e, inspirado por la simbologa futurista, comienza a producir obra pictrica. En 1929, Marinetti lo admite

Retrato de Carlo Carr

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en el seno de la formacin. De esta manera, Crali va deslizndose por otras reas productivas, como la arquitectura, la escenografa teatral, la moda y, fundamentalmente, la aeropintura, una disciplina lleva hasta el extremo de su investigacin a travs de los vuelos que muchos pilotos conocidos le permiten realizar para que pueda captar ntegramente las sensaciones propias de la gran altura. Crali mantendr activa la prdica futurista, asumiendo para siempre el rol de artista del movimiento: conferencias, muestras, giras internacionales, veladas que nunca de protagonizar subrayan ese rol. Durante los ltimos veinte aos de su vida, se dedica a sistematizar las biografas y el material del grupo. Muere en el ao 2000. El caso del florentino Ardengo Soffici condensa el poder de atraccin y propaganda que el futurismo pudo desarrollar: con una visin fuertemente publicitaria, Soffici se encarga de desarrollar los titulares y la marca de la revista La Voce, de la que se convierte en colaborador central. Tras visitar una muestra del futurismo en Miln, Soffici destruye al movimiento. Carr, Russolo, Marinetti y Boccioni van al encuentro del artista y se suscita una ria que culmina, al tiempo, con la reivindicacin que Soffici efecta del sistema futurista, llegando a definirlo como la nica vanguardia. Fortunato Depero, personaje capital del grupo, oriundo de Trento (ciudad en la que construy su famosa casa y a la que le dej ms de 3500 obras que hoy integran el MART, organizador junto a Fundacin PROA de El Universo Futurista. 1909 - 1936) es sobre todo consignado como el responsable de un objeto capaz de aglutinar la visin del mundo futurista: el libro abulonado, primer ejemplo de libro-objeto futurista. Pintor, poeta, dramaturgo (los tteres sern excluyentes en su propuesta dramtica), escritor, Depero se dedica a los collages y termina inclinndose fuertemente hacia la propaganda, a travs de esos panfletos que la casa futurista conserva. Renato Di Bosso es otro de los artistas ms abocados al gnero de la aeropintura. Y a los desplazamientos disciplinares: en 1933, publica el Manifiesto futurista sobre la corbata italiana y tambin suscribe el Manifiesto futurista para la ciudad musical. Enrico Prampolini, por su parte, es quien publica Bombardeemos la Academia e industrialicemos el arte, uno de los manifiestos ms singulares y radicales de la corriente. Prampolini, adems de interesarse por la arquitectura, se aboca tambin a la aeropintura. Los objetos de Nicolaj Diulgheroff sintetizan el recorrido de un artista especial dentro del universo futurista, ya que desde sus primeras experiencias, combina una intensa produccin pictrica con su funcin de proyectista arquitectnico, grfico publicitario y decoTullio Crali delante de la obra Incuneandosi nellabitato rador. En 1931 abre el restaurante Taverna Futurista del Santopalato en Turn, una estructura realizada en aluminio, que hasta hoy est considerada por los especialistas como la obra arquitectnica ms estrictamente futurista que se haya finalizado jams. Otros proyectos como el Faro para la

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Guglielmo Jannelli, Fortunato Depero, Enrico Prampolini, Fedele Azari, Alberto Vianello, F. T. Marinetti, Escodam, Franco Casavola, Federico Pinna-Berchet, Mino Somenzi, Luigi Russolo, Rodolfo De Angelis, Loris Catrizzi y Armando Mazza. Miln, 1924

victoria de la mquina de 1927 lo posicionan en un lugar especfico de la vanguardia. Thayaht (Ernesto Michahelles) junto a su hermano inventa la TUTA (o el overol), una prenda concebida para interpretar el ritmo de la vida moderna y gestada al calor de las exigencias dinmicas de los futuristas, un diseo que aparece con una anticipacin significativa respecto de las propuestas desarrolladas en ese mismo campo por la Bauhaus y el Constructivismo ruso. El artista es uno de los mayores representantes del futurismo en la moda: llega a colaborar con la vestimenta fascista y con casas de Pars, encargndose de toda la identidad de las marcas y alcanzando el desarrollo de perfumes y accesorios. Durante la Segunda Guerra Mundial, los bombardeos destruyen su estudio florentino y pierde gran parte de sus obras. Ya cerca de su retiro definitivo, crea el CIRNOS, un centro de observacin espacial para la interceptacin de platos voladores y extraterrestres. Emilio Pettoruti nace en La Plata y, becado para viajar a Europa, asimila las vanguardias y, en especial, el futurismo como puede observarse en el leo Composicin futurista de 1914; por otro lado, la serie de grafitos que comienza ese mismo ao muestran investigaciones en torno a la plasmacin del dinamismo y del movimiento. Su inters por el arte moderno lo lleva tambin a experimentar las estticas cubistas y a realizar sus primeros collages. Sus obras Luces en el paisaje, de 1915, y Vallombrosa de 1916, exponen el dinamismo futurista, la esquematizacin de la forma y su particular experimentacin con la proyeccin de la luz sobre las superficies. En esa poca se desempea, tambin, como ilustrador, proyecta vitraux y disea trajes y decorados para teatros de marionetas.

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Artistas en la exhibicin
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Filippo T. Marinetti (1876 1944). Poeta y fundador del movimiento futurista Pintura Roberto M. Baldessari (Iras) (1894 1965) Giacomo Balla (1871 1958) Francesco Cangiullo (1884 1977) Carlo Carr (1881 1966) Tullio Crali (1910 2000) Fortunato Depero (1892 1960) Umberto Boccioni (1882 1916) Renato Di Bossio (R. Righetti) (1905 1982) Nicolaj Diulgheroff (1901 1982) Gerardo Dottori (1884 1977) Leonardo Dudreville (1885 1975) Julius Evola (Giulio C. A. Evola) (1898 1974) Giannetto Malmerendi (Giovanni) (1893 1968) Renato Paresce (Ren) (1886 1937) Emilio Pettoruti (1892 1971) Enrico Prampolini (1894 1956) Romolo Romani (1884 1916) Luigi Russolo (1885 1947) Gino Severini (1883 1966) Ardengo Soffici (1879 1964) Fotografa Mario Bellusi (1893 1955) Ottavio Brard (1896 1975) Antn Giulio Bragaglia (1890 1960) Mauro Camuzzi (1893 1964) Mario Castagneri (1892 1940) Cesare Cerati (1898 1969) Gianni Croce (1896 1981) Fortunato Depero (1892 1960) Edmund Kesting (1892 1970) Alberto Montacchini (1894 1956) Ivos Pacetti (1901 1970) Giulio Parisio (1891 1967) Enrico Pedrotti (1905 1965) Tato (Guglielmo Sansoni) (1896 1974) Artes aplicadas Tullio Crali (1910 2000) Fortunato Depero (1892 1960) Renato Di Bossio (Renato Righetti) (1905 1982) Enrico Prampolini (1894 1956) Teatro Mario Chiattone (1891 1957) Tullio Crali (1910 2000) Fortunato Depero (1892 1960) Enrico Prampolini (1894 1956) Arquitectura Tullio Crali (1910 2000) Fortunato Depero (1892 1960) Literatura Roberto M. Baldessari (Iras) (1894 1965) Giacomo Balla (1871 1958) Paolo Buzzi (1874 1956) Francesco Cangiullo (1884 1977) Carlo Carr (1881 1966) Tullio Crali (1910 2000) Fortunato Depero (1892 1960) Tullio DAlbisola (Tullio Mazzotti) (1899 1971) Corrado Govoni (1884 1965) Filippo T. Marinetti (1876 1944) Armando Mazza (1884 1964) Gino Severini (1883 1966) Ardengo Soffici (1879 1964) Volt Futurista (Vicenio Fani-Ciotti) (1888 1927) Escultura Roberto M. Baldessari (Iras) (1894 1965) Giacomo Balla (1871 1958) Tullio Crali (1910 2000) Fortunato Depero (1892 1960) Gerardo Dottori (1884 1977) Thayaht (Ernesto Michahelles) (1893 1959) Danza Giannina Censi (1913 1995) Manifiestos Fedele Azari (1896 1930) Giacomo Balla (1871 1958) Henry Bidou (1873 - 1943) Umberto Boccioni (1882 1916) Francesco Cangiullo (1884 1977) Mario Carli (1888 1935) Carlo Carr (1881 1966) Bruno Corra (Bruno G. Corradini) (1892 1976) Valentine de Saint-Point (1875 1953) Filippo T. Marinetti (1876 1944) Francesco B. Pratella (1880 1955) Luigi Russolo (1885 1947) Emilio Settimelli (1891 1954) Gino Severini (1883 1966) Tato (Guglielmo Sansoni) (1896 1974)

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Los manifiestos: El poder de la voz escrita

Cintia Mezza

A todos los hombres vivos de la tierra! F.T. Marinetti. Fundacin y

manifiesto del Futurismo, 1909

En una declamacin pblica -que terminaba en silbatina- o en palabras impresas en un volante, el Futurismo fue el primer movimiento artstico de las vanguardias histricas que naci con la proclama y la publicacin de un manifiesto, inaugurando as, una actitud de los artistas por programar y expresar su misin en el campo del arte y la cultura. Para Filippo Tommaso Marinetti, fundador del movimiento, los treinta y seis manifiestos redactados por los diversos integrantes del movimiento entre 1909 y 1931, son armas de lucha. Como documentos, los manifiestos son un punto de encuentro entre instancias tericas, poticas, polticas e ideolgicas y constituyen un gnero hbrido, con fuerza persuasiva y capacidad -formal y tcnica- de difundir pensamientos que estn en vas de accin. Algunos se pueden caracterizar como histricos: aquellos que asumen al pasado como objeto de su furia y destruccin, presentando las imgenes del mundo moderno como nuevas musas y exaltando sus nuevos valores; otros como manifiestos polticos: aquellos que proponen un programa de accin y que hoy constituyen documentos de la gnesis del fascismo y una fuente para el anlisis de sus filiaciones con el rgimen; y otro grupo con animosa identidad es el de los manifiestos tcnicos: los que aportan la verdadera bomba cultural a partir de una nueva forma de escritura, sin adjetivos ni adverbios, que destruye la sintaxis y la redaccin, utiliza los verbos slo en infinitivo y abusa del recurso de las puntuaciones y otros signos. El discurso de estos escritos sorprende, a veces proftico y muchas otras autoritario, violento o pretencioso; con promesas incorrectas declarando la guerra como higiene del mundo o una fe irracional en el progreso. Tambin, como testimonios de su poca, promulgan nuevos paradigmas de belleza ligados a la velocidad de las mquinas y la aceleracin de la vida moderna junto a otros tantos fanatismos a favor o en contra, lo cierto es que todas las propuesta resultan siempre verbalmente extremas. Metrpoli, revolucin, libertad, guerra, mquinas, velocidad, ruido, arsenales, locomocin, ritmos, aeroplanos, luchas, destruir, rebelarnos, exaltar, marchar, y ms. Palabras para un lenguaje cargado de cuestionamientos y nimos de revisiones; de expresiones militares y militantes, de verbos en imperativo, de verdades irrevocables, de mandamientos para un nuevo siglo, recetas de destruccin del pasado y prospecto para una nueva sociedad, una nueva cultura de la libertad.

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Los Manifiestos Futuristas

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. Manifiesto del Futurismo 1909 Asesinemos el claro de Luna 1909 Manifiesto de los pintores futuristas 1910 La pintura futurista. Manifiesto tcnico 1910 Conta Venecia pasatista 1910 Manifiesto de los msicos futuristas 1911 La msica futurista. Manifiesto tcnico 1911 Contra Espaa pasatista 1911 Manifiesto tcnico de la escultura futurista 1912 Manifiesto tcnico de la literatura futurista 1912 Suplemento al Manifiesto tcnico de la literatura futurista 1912 El arte de los ruidos. Manifiesto Futurista 1913 La imaginacin sin hilos y las palabras en libertad. Manifiesto Futurista 1913 La antitradicin futurista. Manifiesto-sntesis 1913 La Pintura de los Sonidos, Ruidos, Olores. Manifiesto futurista 1913 El teatro de variedades 1913 Programa poltico futurista 1913 Pesos, medidas y precios del Genio artstico 1914 Esplendor geomtrico y mecnico y la Sensibilidad numrica 1914 La arquitectura futurista 1914 La vestimenta antineutral 1914

La literatura futurista
Sin escritura no hay Futurismo: la escritura es una actividad creadora incesante para el grupo. Desde la aparicin del primer manifiesto, en 1909, hasta los estertores de la aventura vanguardista, Filippo Tommaso Marinetti siempre alent la actividad escrituraria. Los manifiestos, poemas, ensayos, novelas, obras de teatro y textos propandsiticos que l y otros integrantes del movimiento elaboraron a lo largo de ms de tres dcadas de ejercicio artstico integran un verdadero sistema textual inescindible de las mximas desde las que articul su visin del mundo esta corriente. Y cada desplazamiento hacia nuevas zonas de produccin significaba la necesidad de construir, antes que nada, un manifiesto. Para terminar de destruir el lenguaje del pasado, el Futurismo rompe con la mtrica propia de la poesa, utiliza un verso libre y quiebra la oracin, buscando una forma y una tipografa propias, hechas de tecnicismos, barbarismos, exclamaciones, interjecciones, nmeros. El mecanismo es el mismo para el teatro, la narrativa y la propaganda. De esta actitud hacia la escritura y sumada a la traduccin al espaol de varios manuscritos incorporados al catlogo la exhibicin El Universo Futurista. 1909 - 1936 da cuenta a travs de ms de 40 publicaciones que iluminan el procedimiento por el que, si bien lejos del museo y de la biblioteca, el Futurismo se asegur, con su palabra siempre escrita y tan perecedera, esa condicin de vanguardia programtica que tanto lo distancia de otras formaciones artsticas ms inestables de principios del siglo XX.

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Tato (Guglielmo Sansoni). Dramma di oggetti mobili e immobili con visioni dallalto in basso e dal basso allalto, ca. 1932. Fotografa, 24 x 18 cm. Archivo del 900, Fondo Somenzi, MART, Rovereto

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Marinetti en Sudamrica
Cecilia Rabossi

Por qu Filipo Tommaso Marinetti decide venir dos veces a la Argentina? La pregunta parece admitir respuestas simples. Sin embargo, el impacto que estas excursiones por Sudmerica ocasionan en las figuras artsticas e intelectuales locales devuelve una imagen sobre el vigor con el que Buenos Aires se presentaba por aquel entonces ante los ojos de un artista como Marinetti. El fundador del futurismo emprende dos viajes el primero, en 1926 y el segundo, en 1936 que comprenden tambin Brasil y Uruguay, pero el foco de su atencin est puesto de este lado del Ro de La Plata. Marinetti descubre un prometedor, creciente y nico estilo vanguardista en la ciudad de las luces. Su deambular por los grupos artsticos de aquellos aos, su insistencia en armar serenatas futuristas, sus declaraciones a la prensa, su intervencin en las polmicas, revelan que el esfuerzo que implicaba viajar hasta ac en los aos 20 y 30, supo capitalizarse. Por ese motivo, este personaje tutelar del arte europeo, elige Buenos Aires en un momento en el muchas capitales probablemente disputasen su presencia, algo que subraya la importancia del arte y la cultura argentinos. La licenciada en artes e investigadora de la UBA Cecilia Rabossi, construye una cronologa exhaustiva de los viajes, detallando los encuentros, repercusiones y reacciones que su presencia produce. La investigacin significa un aporte sustantivo para redisear el mapa del campo artstico porteo de las primeras dcadas del siglo XX, al tiempo que ilustra el grado de atraccin que el idelogo del futurismo sinti por Buenos Aires y sus figuras. Fragmentos del texto Marinetti en Sudamrica: crnica de sus viajes, incluido en el catlogo de El Universo Futurista. 1909 - 1936:

Filippo Tommaso Marinetti viene a Sudamrica en dos oportunidades. La primera vez, en 1926, en una gira promocional del Futurismo por varias ciudades del Brasil, la Argentina y el Uruguay. La segunda, en 1936, en el marco del XIV Congreso Internacional del PEN Club, que se desarrolla en Buenos Aires. () Primer viaje: 1926 Las razones del primer viaje de Marinetti despiertan ciertas dudas, tanto en la prensa, en el campo intelectual, como en el pblico en general. En carcter de qu viene Marinetti a Sudamrica: es como poeta futurista o como propagandista del fascismo, o ambas cosas? Las sospechas sobre el carcter poltico de la gira hacen que Marinetti tenga que justificar en reiteradas ocasiones que no existe otra intencin que divulgar el Futurismo y conocer la escena de vanguardia de los pases que desea visitar. () El viaje a las ciudades sudamericanas es organizado por el empresario teatral Niccolino Viggiani, residente en Ro de Janeiro. Viggiani, adems de dirigir su propia compaa teatral, se dedicaba a organizar visitas de artistas europeos. ()
Marinetti en el Teatro Politeama (conferencia sobre el poeta-soldado) , 25 de agosto de 1936. Beinecke Rare Book and Manuscript Library, Yale University, New Haven

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A vista de los trminos del contrato, el viaje adquiere, adems de la promocin e impulso del Futurismo y la divulgacin de las relaciones entre Futurismo y fascismo, un fuerte carcter comercial. Las estrategias de promocin y realizacin de las conferencias tienen por finalidad lograr la ampliacin global del movimiento futurista. () 7 de junio Marinetti llega a Buenos Aires. Por la noche, a las 23, da una conferencia de prensa a travs de la radio LOZ (broadcasting de La Nacin), donde saluda al pblico de Buenos Aires y explica los motivos de su viaje. Hace hincapi en que el inters que impulsa su visita es ajeno a cualquier propaganda poltica. Su misin? Puramente artstica. No vengo con ninguna preocupacin poltica. No quiero ni tengo que hacer propaganda, si no es para satisfacer mi anhelo espiritual (). Soy amigo personal de Mussolini, pero no traigo misin alguna de su gobierno (). [Ya est aqu Marinetti, qu pasara?, La Repblica, Buenos Aires, 8 de junio, p. 2.] 8 de junio La revista Martn Fierro publica el artculo Homenaje a Marinetti, tambin en ese nmero escriben sobre el escritor Nino Frank, Sandro Volta, Leopoldo Marechal, Piero Illari y Guillermo de Torre. En la editorial, la revista le da la bienvenida, reconoce en l a un hombre que se adelant a su tiempo y le agradece su enrgico empuje, que permiti que Italia no se encontrara sumida en la decadencia. Pero se preocupa de aclarar:

Martn Fierro y Marinetti, 8 de julio de 1926. Martn Fierro, Buenos Aires, segunda poca, ao III, n 30-31, p. 5.

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F.T. Marinetti junto a Emilio Pettoruti, SandroVolta, el Marqus Martini, PieroIllari, Macci y Roberto Smith, junio de 1926. Archivo General de la Nacin.

Se ha dicho que Marinetti viene hacia estas tierras de Amrica obedeciendo a cierta finalidad de orden poltico. Martn Fierro, por su espritu y su orientacin, repugna de toda intromisin de esta ndole en sus actividades ya claramente establecidas. Y acaso no sea innecesario declarar, para evitar alguna molesta suspicacia, que con Marinetti, hombre poltico, nada tiene que hacer nuestra hoja. [Buenos Aires, segunda poca, ao III, n 29-30, 8 de junio, p. 3.] () 16 de junio La revista Martn Fierro ofrece una cena homenaje al poeta, en la que intervienen tambin representantes de las revistas Inicial, Revista de Amrica, Valoraciones y Estudiantina. Entre los invitados se encontraban Jorge Luis Borges, Guillermo Korn, Piero Illari, Crdova Iturburu, Emilio Pettoruti, Alfredo Bigatti y Xul Solar, entre otros. El men ofreca: suprema de pescado al Girondo, Filete de carne alla Mndez, Pollo alla Piantadina, Ensalada Volta, Gateau Illari y Caffe alla Pettoruti, todos platos elegidos para el agasajo de Marinetti.() Segundo viaje: 1936 Marinetti regresa a Sudamrica en agosto de 1936 para participar como delegado oficial del PEN Club de Roma en el XIV Congreso Internacional. El PEN Club es una asociacin mundial de escritores que tiene por objetivos la libertad de conciencia, el repudio a la guerra, la confraternidad y la defensa de la paz. Marinetti conforma la

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representacin italiana junto a Enzo Ferrieri (delegado por Miln), Giuseppi Ungaretti y Mario Puccini (invitados de honor). Durante la realizacin del congreso se reflejan distintos enfoques polticos, en un arduo debate sobre la posicin social del escritor en la sociedad, y se cuestiona fuertemente la postura de Marinetti frente a la guerra. () Aprovechando la ocasin de su nueva estada en Buenos Aires, Marinetti dicta una serie de conferencias que se centran fundamentalmente en su experiencia como poeta-soldado en la guerra de Etiopa (1935-1936), en la que se haba alistado como voluntario. () 8 de septiembre [Congreso del PEN] A lo largo de esa misma sesin se aprueba por unanimidad un mensaje de paz y de concordia dirigido a todos los gobiernos y pueblos. () Al iniciarse nuevamente las sesiones, Jules Romains seala que, dada la eleccin de Marinetti para la presidencia y luego de que se votara en forma unnime el llamamiento por la paz, no puede callar sobre el hecho de que, por los pasillos y galeras del congreso, circula un texto terrible () Romains toma el texto de Marinetti (publicado en la revista Azione Imperiale en agosto de ese mismo ao) y lee los siguientes extractos: 1. Orgullo italiano, revalorizado, excitador de toda belleza; sentimientos, productos italianos, contra toda forma de amistad para el extranjero. 2. Preparacin cientfica y prctica para la guerra. 3. Educacin guerrera de la infancia, de la adolescencia de la juventud. () 11. A las frmulas romanas si vis pacem para bellum, audaces fotuna juvat, agregar estas frmulas italianas: amor del peligro, la guerra, sola higiene del mundo. ()espero de l que, sin dejar su silln de presidente, desapruebe esos textos de la manera ms formal () Marinetti, de pie, responde a las acusaciones: No tengo ninguna intencin de retractarme, sino de precisar en el momento dado mi situacin. Me niego absolutamente a aceptar que el Congreso de los PEN Clubs acepte el pedido del PEN Club Francs, cuyos posibles sentimientos contra el fascismo e Italia son notorios No acepto tampoco que en mi persona, el pas que represento, y la delegacin italiana sean sometidas a una acusacin (). El escritor francs Crmieux agradece las disculpas de Marinetti, pero reitera la posicin de protesta de la delegacin por los escritos de Marinetti realizados en plena paz. Plantea que tiene derecho a pensar y proclamar que la guerra es la nica higiene del mundo pero, por ese motivo, no tiene derecho a pertenecer al PEN Club, institucin eminente pacifista. () Finalmente, se cierra el debate sin consecuencias negativas para Marinetti. () Este recorrido por las estadas sudamericanas de Marinetti ponen de manifiesto que los postulados futuristas defendidos por el poeta no traen nada nuevo a los mbitos vanguardistas locales, y que su presencia solo cumplen un papel promotor del arte nuevo gracias a la amplia cobertura periodstica brindada a su figura. Tambin es importante colocar de relieve el carcter poltico de sus viajes, bajo el rol de poeta futurista en 1926 o delegado en 1936, Marinetti se rebela como defensor incansable del rgimen fascista planteando en varias ocasiones sus contradicciones.

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Tullio Crali. Spazio scenico polidimensionale per ambienti sociali, 1931 Tmpera sobre papel, 84 x 62 cm. MART, Rovereto

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Educacin
El Departamento de Educacin de Fundacin PROA se destaca por la presencia constante de educadores en sala disponibles para acompaar al visitante en su recorrido por las exhibiciones. El objetivo es generar dilogos novedosos en los que el espectador recupere su propia mirada sobre el arte. Con el fin de abordar en profundidad la complejidad del Futurismo como vanguardia histrica y acontecimiento central para comprender el arte contemporneo, se han diseado una variedad de actividades para los distintos pblicos: visitas grupales introductorias y especficas, actividades para escuelas y universidades, materiales para docentes, talleres de produccin y actividades para familias. Programa para Escuelas Para cada nivel educativo, el Departamento de Educacin propone actividades especficas que procuran abordar la exhibicin desde diversas perspectivas y niveles de complejidad: distintas modalidades de reflexin y la invitacin a docentes y alumnos para que trabajen colaborativamente con nuestro equipo. Se ofrece tambin un material especial para escuelas que procura construir lazos que trasciendan la experiencia de la visita y articulen el espacio de PROA con el espacio del aula. Ms informacin [email protected] www.proa.org/esp/education.php [54 11] 4104 1041

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El catlogo
El Universo Futurista. 1909 - 1936 constituye un documento integral en espaol de la accin artstica que protagoniz el movimiento italiano de vanguardia. Una cuidada edicin de alrededor de 300 pginas est integrada por un texto introductorio de la curadora Gabriella Belli, un destacado cuerpo de reproducciones de obras y una seccin documental con el diario de viaje de Filippo Tommaso Marinetti a Sudamrica elaborada por Cecilia Rabossi. Disponible para consultas y venta en la librera de Fundacin PROA. Ms informacin: www.proa.org/esp/library.php [email protected] [54 11] 4104 1005

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